DUBUFE EdouardMareMagnum
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- Londres 20 mai 1884, 11,2x17,6cm, une feuille rempliée. - Carte de visite autographe signée du peintre Edouard Dubufe, portraitiste officiel sous le second Empire. Lors d'un séjour à Londres, le peintre entretient son destinataire de la future exposition universelle qui se tiendra en 1889 à Paris. Il prévoit une visite au Cristal Palace, le chef-d'oeuvre de Joseph Paxton qui abrita la première Exposition universelle. Dubufe fixe un rendez-vous avec son destinataire au sujet du Jury de l'exposition, qui fera la sélection des tableaux présentés à l'exposition. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Chez Carilian Goeury, A Paris 1827 (S.d), In-Folio , (2) 32pp., relié. - Edition originale illustrée de 20 planches dessinées par Monnayeur et gravées par Adam. Titre gravé avec grande vignette de titre. 32p. de texte explicatif. Reliure en demi basane brune usagée d'époque. Dos lisse avec titre doré estompé et parfois illisible. Plats de papier bleu. Coiffe de tête arrachée. Coiffe de queue se détachant. Mors avec manques. Epidermures. Quelques rousseurs sur un papier bien blanc. La salle fut construite d'après les plans de Frissard. Nombreuses pages concernant tous les corps de métiers relatives à l'état général des dépenses. Témoignage de l'architecture civile sous Charles X. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Giovanni Battista Bidelli, Milan 1628, in-4 (16,5x22cm), (12 p.) 140 pp., relié. - Seconde édition bien complète de ses 16 planches allégoriques et de son titre-frontispice. Reliure postérieure (XVIIIème siècle) en demi vélin, dos lisse (présentant de petits trous de vers) avec titre à la plume en long, plats de papier à la colle. Notre exemplaire est hélas incomplet de deux feuillets de texte (pp. 37 à 40). [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Carjat et Cie, Paris 1870 (S.d. ca), 6x10,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton de Carjat & cie, avec sa marque au dos. Sous la photographie : Legé et Bergeron, qui s'associèrent avec Carjat et oeuvrèrent entre 1868 et 1873. Portrait en pied du Baron Gudin en frac. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- 6 septembre 1861, 13,4x20,9cm, une feuille rempliée. - Autograph letter signed to the "père Martin", dealer of Impressionist paintings: "I wanted to draw oxen but I assure you that these fellows are not easy to paint". 6 September 1861, 13.4x20.9cm, one sheet of paper. Autograph letter signed by the painter Johan Barthold Jongkind, to Pierre-Firmin Martin, known as "le père Martin", dealer of Impressionist paintings, having participated in the organisation of the first Impressionist exhibition of 1874. 3 pages on a sheet of paper, a lack of paper on the second part of the sheet. The painter wrote this letter to his merchant friend in 1861, from Parize-le-Châtel, situated about fifteen kilometres south of Nevers. Renowned for its healthy air, the village was one of Jongkind's favourite holiday and study spots. Jongkind describes his posing sessions in Saint-Parize, which gave rise to magnificent watercolours and oil paintings (La ferme à Saint Parize le Châtel, 1861, coll. part; Saint Parize le Châtel, 1869, Musée du Petit Palais): "[. ...] I wanted to tell you again that I wanted to draw oxen, but I assure you that these fellows are not easy to paint, my ideas are to place them in landscapes that I intend to paint". The painter envisages a stay in a spa town to calm his chronic nervous disorders, and evokes his providential patron, Madame Joséphine Fresser: "I will take the waters with the hope that it will do me good, fortunately I receive a lot of kindness from Madame Fresser, giving me the favour of living more economically". [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lettre autographe signée du peintre Johan Barthold Jongkind, à Pierre-Firmin Martin, dit "le père Martin", marchand de tableaux des Impressionnistes, ayant participé à l'organisation de la première exposition Impressionniste de 1874. 3 pages sur un feuillet remplié, un manque de papier sur la deuxième partie du feuillet. Le peintre écrit cette lettre à son ami marchand en 1861, depuis Parize-le-Châtel, situé à une quinzaine de kilomètres au sud de Nevers. Réputé pour son air sain, le village fut l'un des lieux de villégiature et d'étude favoris de Jongkind. Jongkind décrit ses séances de pose à Saint-Parize, qui donnèrent lieu à de magnifiques aquarelles et huiles sur toile (La ferme à Saint Parize le Châtel, 1861, coll. part. ; Saint Parize le Châtel, 1869, musée du Petit Palais) : "[...] je voulais encore vous dire que j'ai voulu dessiné [sic] des boeufs. mais je vous assure ces gaillards ne sont pas commodes pour les faire peindre mes idées sont de les placer dans des paysages que l'ai l'intention de vouloir peindre". Le peintre envisage un séjour dans une ville d'eaux pour calmer ses troubles nerveux chroniques, et évoque sa providentielle protectrice, Madame Joséphine Fresser : "Je prendrai les eaux avec l'espoir qu'ils [sic] me feront du bien, heureusement que je reçois tout plein de bontés de Madame Fresser, ce qui me donne fatalement la faveur de vivre plus économiquement. [...]".
- Pierre Mariette, A Paris 1650 (S.d.), In-8 oblong (20,5x31cm), relié. - Premier tirage de cette suite composée de 6 estampes à l'eau-forte (dont un titre-frontispice) dessinées et gravées pas Lepautre et imprimées par Mariette. Exemplaire semblable à celui détenu par la Biblioteca historica Marques de Valdocilla à Madrid (UCM). Absent aux catalogues électroniques de la Bibliothèque Nationale de France. Dimension des planches 16,5x22,5cm. Reliure XXe en demi velin de réemploi. Dos muet. Papier marbré type XVIIIe sur les plats. Gravures montées sur onglets. Une tache brune sur la seconde gravure en marge externe et débordant sur la gravure (1,5cm/3cm), un autre d'icm de diamètre sur la planche 3. Les gravures sont numérotées dans la marge basse de la planche et contiennent également : P. Mariette ex. Dessinateur et graveur français (1618-1682), il est réputé pour ses qualités d'ornemaniste. Il restera marqué dans son style par son premier voyage en Italie en compagnie de son maître Philippon, dont il fut le graveur à son retour d'italie pour Curieuses Recherches de plusieurs beaux morceaux d'ornements antiques et modernes tant dans la ville de Rome que autres lieux d'Italie. Son oeuvre fut recueilli et édité par Jombert à partir de 1741 sous le titre général d'oeuvres d'architecture de Jean Lepautre. Son style varié et touffu, d'une grande richesse d'invention dans un cadre rigoureux eut une grande influence sur le XVIIIe siècle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Imp. royal, Paris 1839, 20,5x27cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi basane caramel, dos lisse orné de filets dorés et à froid comportant des traces de frottements. Ouvrage écrit en collaboration avec Albert Lenoir et Charles Lenormant. Rare ouvrage traitant des monuments gaulois, romains, grecs, chrétiens et illustrés de figures gravées in-texte. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Office général de Photographie, Paris 25 avril, 25 mai, 25 juin 1891, 18,5x27,5cm, 3 fascicules brochés. - Edition originale de la tête de collection de cette précieuse et rarissime revue savante, fondée et dirigée par Paul Nadar. Contributions de P. Nadar, A. et L. Lumière, J. Janssen (le revolver photographique), J. Marey (l'analyse des mouvements par la photographie), F. Hément (la photographie judiciaire), H. Fourtier, J. M. Eder, Balagny, A. Cornu, J. Waterhouse, A. Peignot ( sur les travaux de Becquerel)... Nombreuses planches hors textes, dont 3 séries photographiques de Nadar (Sarah Bernhardt et autres comédiennes) et plusieurs héliogravures tel que le portrait de Daguerre qui ouvre le premier numéro de la Revue. « Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie... ». Ainsi, Paul Nadar achevait-il son introduction en guise de présentation de cette précieuse revue, contenant un cliché du célèbre photographe par numéro. A l'origine de la création de Paris-photographe, P. Nadar explique l'inexistence d'une luxueuse revue de photographie en France, contrairement aux magnifiques publications étrangères. Petites déchirures sans manque en tête et pied du dos du premier numéro sinon beaux exemplaires. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Disderi, Paris 1859, 6,2x10,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé représentant Napoléon III, au format carte de visite, contrecollée sur un carton. La photographie porte en bas le nom de Disderi. Phot. Au dos : Disderi, photographe de l'empereur. boulevard des capucines. Rare photographie, parmi les toutes premières de l'empereur, d'un Napoléon III goguenard et facétieux se lissant la moustache, assis sur un grand fauteuil damassé dans une posture volontaire et étudiée. Il existe des versions légèrement différentes de cette séance de pose, Disdéri a non seulement inventé le procédé du format carte de visite (Il déposa le brevet de la photo carte de visite en 1854) mais il avait également mis au point un appareil qui permettait de prendre plusieurs photographies en même temps et donc de saisir plusieurs poses dans une même séance. La légende biographique de l'empereur raconte qu'en 1859, l'Empereur, alors âgé de 51 ans, se serait arrêté dans la boutique de Disderi alors qu'il partait en campagne en Italie. A la suite de cette séance de pose et la sortie des photographies de l'empereur, la photographie carte de visite envahit tout Paris, et tous les studios se mirent à pratiquer cette technique, psuiqu'l s'agit d'une des premières photographie au format carte de visite. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Landry 1660 (S.d.), In-8 oblong (20,5x31cm), relié. - Premier tirage de cette suite de 4 gravures numérotées de 1 à 4. Reliure XXe en demi velin de réemploi. Dos muet. Papier marbré type XVIIIe sur les plats. Gravures montées sur onglets. Bon exemplaire. Première estampe doublée de papier ancien comblant une déchirure et petits manques en marge basse. La seconde estampe contient une déchirure en marge sur 1cm, une tache dans le bas de la gravure, et un manque au coin droit restauré. Nicolaes Pietersz. Berchem (1620-1683) est un peintre, dessinateur et graveur hollandais qui compte parmi les principaux italianisants neerlandais. Son oeuvre influença durablement la peinture de paysages. Il excellait dans la représentation d'animaux. Outre 800 peinture et 500 dessins, il est l'auteur de 50 gravures dont les 4 présentes dans ce recueil sont emblématiques de son style mêlant dans un paysage fantasmagorique des animaux domestiques et des paysans, des bergers, des lavandières... Nombreuses de ses oeuvres furent gravées au XVIIIe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- 1757, In-12 (9,5x16cm), (2) xiv,166pp., relié. - Edition originale ornée d'un frontispice représentant un cabinet par Baudouin. Reliure en pleine basane blonde marbrée. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffes arrachées. Mors supérieur fendu en queue et tête. Coins émoussés. Frottements. La particularité de cette vente se signale par sa grande quantité de dessins, notamment de l'école française avec Le Sueur, Poussin. Chaque partie de la vente contient une notice d'introduction. Une note manuscrite en page de garde, du XIXe, précise que Potier fit faire ce catalogue et cette vente dans le but de varier sa collection et d'achter autre chose avec le produit des lots vendus, mais que ses prétentions furent tellement exigeantes que de nombreux dessins et tableaux ne furent pas vendus. M. Potier était sans doute de la famille de Potier de Noyon, une illustre famille d'avocats. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris 21 octobre 1884, 11,4x17,8cm, une feuille. - Emouvante lettre autographe signée du peintre Pierre Puvis de Chavannes, sur deux pages d'un feuillet remplié, qui se désole de ses tableaux entreposés au musée d'Amiens attendant d'être exposés. Le peintre s'adresse à un destinataire probablement en poste au musée de Picardie d'Amiens, qui lui avait donné des nouvelles de ses oeuvres conservées dans le musée encore en travaux d'angrandissement : "J'étais en effet très attristé de savoir d'une part mes tableaux en péril, et ceux qui doivent les compléter enfermés depuis plus de deux ans dans une caisse qui menaçait de devenir un cerceuil - je m'y sentais avec eux - je souffrais aussi de voir fuir cet été incandescent et si propice à la construction sans qu'une pierre eût été posée, ce que vous dites me rassure pour l'avenir." Il évoque également son ami Charles Borély, premier conservateur du musée de Picardie, qui n'a pas pu voir le musée achevé : "Puisse Dieu me porter vie et me permettre de voir s'achever ce monument - mon pauvre ami Borély si dévoué à son musée n'aura pas eu cette joie". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Barcelone 19 décembre 1990, 22x20 cm, une feuille. - Lettre autographe signée d'Antoni Tàpies adressée à Georges Raillard, son proche ami et plus grand spécialiste français de son travail. Feuillet rédigé au stylo noir sur un papier à en-tête au nom de l'auteur avec en queue son adresse à Barcelone "C. Zaragoza, 57 - Tel. 217 33 98 - Barcelona-6". Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli de la lettre. L'artiste catalan écrit à son ami à propos du futur article "Tàpies dans ses murs" paru dans le numéro 88 du magazine Beaux Arts en mars 1991 : "Malheureusement nous n'avons pas d'autres photos de la maison. D'un autre côté j'ai trouvé le photographe de "Beaux Arts" qui m'a dit qu'ils ont déjà suffisamment de matériaux pour le reportage". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
192718271Lillle, chez Emile Raoust 1927 In-4, en feuilles, sous chemise cartonnée et étui, non paginé. Bel exemplaire.
37008P., Librairie de l'Encyclopédie du XIXe Siècle, 1877, 48 tomes de "base" et 20 tomes de "suppléments", soit 68 tomes reliés en 34 forts volumes, demi-basane marron, dos à faux nerfs ; texte sur deux colonnes ; nombreuses figures ; des rousseurs ; petits frottis ; une coiffe supérieure fendue, petits manques à deux coiffes supérieures ; un mors fendu sur 5 cm.
1903300798London, 1903-81. Hlwd. u. in Heften. Bd. 22 H. 120 durchstochen. Fehlen: Bd. 18 H. 94; 22 H. 115-116; 23 H. 124; 25 H. 137-138; 75 H. 439-441 sowie TI zu Bd. 18, 20, 22-25, 57 u. 75.
761985S.N. S.L. 1946 Grand in-8 carré ( 310 X 220 mm ) de 85 pages, en feuilles sous couverture imprimée rempliée. Edition originale et premier tirage des lithographies originales en couleurs ( 10 dans le texte et 11 hors-texte ) de Pierre AMBROGIANI. Chacune des lithographies a été coloriée à la main et signée par l'artiste. Le texte a été calligraphié par Léon CADENEL. Tirage à 50 exemplaires réservés aux amis du poète sur papier d'Auvergne ( celui-ci non justifié ). Couverture effrangée, quelques piqures, bon exemplaire. Très rare.
192086823s. d. [ca 1920] | 11.50 x 17.50 cm | trois pages sur un double feuillet
173420Ionesco Paris S.D. (1970) Photographie en tirage argentique dépoque de format 405 X 285 mm, de Irina IONESCO, signée à lencre en bas à gauche sur limage au recto, signée à lencre et( numéroté 1/5 au verso.( Très belle photographie originale en parfait état reproduite dans l'ouvrage: Irina IONESCO "Cent onze photographies érotiques" Borderies, 1980. Page 95.
447680Ionesco Paris S.D. (1970) Photographie en tirage argentique dépoque de format 405 X 285 mm, de Irina IONESCO, signée à lencre en bas à gauche sur limage au recto, signée à lencre et( numéroté 1/5 au verso.( Très belle photographie originale en parfait état reproduite dans l'ouvrage: Irina IONESCO "Cent onze photographies érotiques" Borderies, 1980. Page 84.
91474Ionesco Paris S.D. (1970) Photographie en tirage argentique dépoque de format 400 X 305 mm, de Irina IONESCO, signée à lencre en bas à gauche sur limage au recto, signée à lencre et( numéroté 1/5 au verso.( Très belle photographie originale en parfait état reproduite dans l'ouvrage: Irina IONESCO "Cent onze photographies érotiques" Borderies, 1980. Page 98.
199165983Dreyer's vorlag Flammarion | Paris 1991 | 25.50 x 25.50 cm | reliure de l'éditeur
186089699Tipografia Tiberina | Roma [Rome] 1860 | 14.5 x 22.7 cm | Broché
195891025s. n. | Sans lieu d'édition 1958 | 14 x 22 cm | Agrafé
186284191Paris, Librairie de Firmin Didot Frères, fils et C., 1861 1862 8 volumes grand in-8, cartonnage ép. à la Bradel. Collection complète de cet important ouvrage archéologique relatif aux fouilles d’Herculanum et de Pompeï. L’iconographie se compose de 640 planches les planches doubles comptant pour deux. Cartonnage un peu fané, petits accrocs et usures. Humidité angulaire éparses, sans atteintes, quelques rousseurs. Bon exemplaire tel que paru bien complet du tome VIII “Musées secrets” avec les planches libres.
