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Format (Platte): 33,3 x 25,5 cm. (Blattgröße: 46,5 x 34 cm). *Graf Ewald Friedrich von Hertzberg (1725-1795 in Berlin) war ein preußischer Staatsmann. Er war Kabinettsminister unter Friedrich II und als solcher maßgeblich an den Vorverhandlungen zum Warschauer Vertrag von 1773 beteiligt, in dem die Übereignung Pommerellens an Preußen und der endgültige Verzicht Polens auf das Gebiet von Draheim festgeschrieben wurden. Er gilt als Vertreter der Aufklärung. - Hochwertiges Bildnis des Ignaz Klauber, des berühmtesten Mitgliedes der Kupferstecherdynastie Klauber in Augsburg. Schüler von Wille in Paris, sodann 1795 Hofkupferstecher des Trierer Kurfürsten Clemens Wenzelslaus und schließlich 1796 Anstellung in St. Petersburg, wo er bis zum Lebensende blieb. Vorliegend ein schöner gratiger Abzug in tadelloser Erhaltung. Graphiken de
Format (Platte): 370 x 290 mm. Blattgröße: 440 x 330 mm. *Nagler 2 (für den Stecher Morace). - Christian Friedrich Daniel Schubart war ein schwäbischer Dichter des 18. Jahrhunderts. Historische Bedeutung erlangte er insbesondere durch seine scharf formulierten sozialkritischen Schriften, mit denen er die absolutistische Herrschaft und deren Dekadenz im damaligen Herzogtum Württemberg öffentlich anprangerte. - Der Stecher Ernest oder Ernst Morace wurde 1774 in die Hohe Karlsschule aufgenommen; als Herkunftsort wurde Neapel angegeben. Er war einer der Schüler Johann Gotthard von Müllers und wurde später Hofkupferstecher. - Gratiger Abzug in sehr guter Erhaltung, Ränder etwas gebräunt. Graphiken de
Acquaforte e bulino, 1670, nella cornice ovale “Clemente X Pont. Max. creato. adi. 29 aprile 1670”, sotto il ritratto “Gio Iacomo Rossi le Stampa in /Roma Alla PaceAlinsegna di Parigi”. Bell’esemplare, impresso su carta vergata coeva, traccia delle due pieghe di carta, rifilata alla linea del rame, nel complesso in ottimo stato di conservazione. L’incisione raffigura il ritratto di papa Clemente X (1670 – 1676), al secolo Emilio Bonaventura Altieri (1590 –1676), eletto pontefice il 29 aprile 1670. Intorno al ritratto, tre vignette, con relativa didascalia, raffiguranti il Pontefice sulla sedia gestatoria; la fase del “Conclave disfatto dai conclavisti” e l’adorazione del Pontefice in S. Pietro. L’incisione reca l’indirizzo di Giovanni Giacomo de Rossi, sebbene la stampa non sia elencata nell’Indice delle stampe De’ Rossi – Grelle Iusco. RARA. Etching and engraving, 1670, in the oval frame “Clemente X Pont. Max. Created. adi. 29 April 1670”, under the portrait: “Gio Iacomo Rossi le Stampa in / Roma Alla PaceAlinsegna di Parigi”. Fine example, printed on contemporary laid paper, trace of the two folds, trimmed to the copper line, overall in excellent condition. The engraving depicts in the center, the portrait of Pope Clement X (1670 - 1676), born Emilio Bonaventura Altieri (1590-1676), elected on 29 April 1670. Around the portrait, three scenes, with related caption, depicting the Pope on the gestation chair; the phase of the “Conclave disfatto dai conclavisti” (“conclave dismantled by the conclavists”) and the adoration of the Pope in St. Peter's. The plate bears the address of Gio. Giacomo de Rossi, but it isn’t listed in Indice delle stampe De Rossi – Grelle Iusco. A VERY RARE WORK.
Format (Platte): 36 x 27 cm (mit kleinem Rändchen um die Plattenkante). *Sehr seltenes Bildnis, Exemplare nachweisbar im Wiener Theatermuseum und im Rijksmuseum. - "Antonio Daniele Bertoli (1677-1743) war Maler, Zeichner, Kostümbildner. Nach seiner Ausbildung in Venedig kam er 1707 nach Wien, wo er bis 1743 am Hof tätig war (Kammerzeichner, später auch Galerie- und Kunstkammerinspektor), Zeichenlehrer Maria Theresias. Gemeinsam mit den Theaterarchitekten der Familie Galli-Bibiena entwarf er Ausstattungen für Opern, wobei er sich auf die Masken und Kostüme spezialisierte. Ca. 300 seiner Figurinen befinden sich heute im Österreichischen Theatermuseum" (Österr. Musiklexikon). Graphiken de
Maniera nera, 1689, firmata in lastra in basso a destra. Da un dipinto di Nicolas de Largillière. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame ed applicata su antico supporto di collezione, leggera abrasione nella parte marginale sinistra, per il resto in ottimo stato di conservazione. Mezzotint, 1689, signed on lower right plate. A great impression, printed with tone, on contemporary laid paper, trimmed to platemark and laid on antique collector’s paper, light abrasion on left margin, otherwise in good condition. Portrait of Jan van der Bruggen, bust directed to the left, facing right, in a lettered oval; after Nicolas de Largillière. Titled around the portrait; lettered with two columns of French verse (three lines each): “Ce juste, admirateur ... ouvrages de l'autre.”. Lettered with production details below the portrait: “N. De Largiller Pinxit” and “I. Vander Bruggen fecit.”. van Someren 850; Muller 760.
Format: 32,5 x 21,3 cm. Bis zum Plattenrand beschnitten und in alter Zeit flächig auf Untersatzpapier montiert. *Mortzfeld A 5211, Drugulin 4885, Singer 20110, Diepenbroick 6726. - Augustin Dubuisson war ein Blumen- und Früchtemaler in Berlin, Schwager und Schüler von Antoine Pesne. Graphiken de
Bulino, 1631, firmato in basso a sinistra “N. vd Horst I.” e a destra “C. Galle fecit”. Nel cartiglio è presente un’iscrizione in latino: “Lucem scripta uident facies ut luce perennet, / Hanc pono haec nostri pignus amoris habet. / Pignus amoris habet sic nos vivemus uterq[...] / Tu facie, et scriptis: Pignore amoris ego / Laurent: de Middelbosch Eques / Ausatus Sopascha de Lionis &c'/ M.DC.XXXI”. Stato unico. Bella prova, inchiostrazione marcata e uniforme, impressa su carta vergata coeva, rifilata alla linea del rame, occasionale e lieve foxing, una macchia in corrispondenza dell’angolo superiore destro, nel complesso molto buono lo stato di conservazione. Ritratto di Johannes Decker van Valckenburgh (1583 – 1646) in un ovale circondato da figure allegoriche; due putti reggono un nastro con il nome del personaggio ritratto: “JOHANNES DECKER FALCKENBOURGUS I.C. BELGA”; sopra l’ovale la personificazione della Giustizia e di Minerva armata stanno incoronando con allori la Fama, al centro, che punta nella direzione del ritratto. Engraving, 1631, signed on the left bottom: “N. vd Horst I.” and right: “C. Galle fecit”. After, Nicolaas van der Horst. Only state. On the bottom a cartouche with a Latin inscription: “Lucem scripta uident facies ut luce perennet, / Hanc pono haec nostri pignus amoris habet. / Pignus amoris habet sic nos vivemus uterq[...] / Tu facie, et scriptis: Pignore amoris ego / Laurent: de Middelbosch Eques / Ausatus Sopascha de Lionis &c'/ M.DC.XXXI”. Good example, printed on contemporary paid paper, trimmed close to platemark, occasional light foxing scattered, a small satin on upper right corner, otherwise in good condition. Portrait of Johannes Decker van Valckenburgh (1583 – 1646) in an oval surrounded with allegorical figures; two putti hold a ribbon with the name of the portrayed: “JOHANNES DECKER FALCKENBOURGUS I.C. BELGA”; above the oval personification of Justice and the armed Minerva are crowning the personification of Fama with laurels, at the centre, who is pointing in the direction of the portrayed. Hollstein 282, Le Blanc 43
Format (Bildbereich): 32 x 21 cm. Blattgröße: 60 x 43 cm. *Maria von Mörl (1812-1868) war eine Tiroler Adelige, Mystikerin und Stigmatisierte, sie wird in der Literatur als „ekstatisches Fräulein“ bezeichnet. Als sie 15 Jahre alt war, starb ihre überaus religiöse Mutter und ab 17 Jahren erlitt sie ekstatische Anfälle nach der Einnahme der Kommunion. Ab 1834 erschienen die blutenden Wundmale Jesu an ihren Händen und Füßen. Und jeden Freitag schien sie die Passion Christi mitzuerleben. Scharen von Pilgern kamen zu ihr, um die Wunder Gottes zu sehen. Sie gilt als die bekannteste stigmatisierte Jungfrau Tirols. - Sehr seltenes zeitgenössisches und großformatiges Bildnis der Maria von Moerl in der ekstatischen Verzückung beim Gebet. Der Künstler Leopold Kupelwieser (1796-1862) gehörte der Schule der Nazarener an und ist zusammen mit Joseph von Führich der Hauptvertreter der religiösen romantischen Malerei in Wien. - In den breiten Rändern des Trägerpapiers etwas geräunt, sonst sauber und sehr gut erhalten. Graphiken de
Format: 43 x 31 cm (bis an die Plattenkante beschnitten). *Antonin Petr Prichovsky z Prichovic (1707-1793) war ein tschechischer Adliger und römisch-katholischer Geistlicher, Bischof von Hradec Králové (1753-1763) und Erzbischof von Prag und Primas von Böhmen (1764-1793). Seltenes Bildnis. Gratiger Abzug in sehr guter Erhaltung. Graphiken de
Bulino, 1611, firmato sotto l'immagine “S. C. M.tis Scultore Aeg. Sadeler ad vivium / delineavit, et DeD: Pragae 1611”. Secondo stato, con l'excudit di Marco Sadeler aggiunto in basso a destra: “Marco Sadeler excudit”. Nella cornice ovale, l'iscrizione latina “Vincentius Muschinger in Gumpendorff Rudol II Imperat et Mathiae II reg Hung et Bohem consiliarius cam Aulicus necnon Maximil Archid Aust a consil”. Bell’esemplare, impresso su carta vergata coeva, applicato su antico support cartaceo con triplice cornice, minime fioriture, nel complesso molto buono lo stato di conservazione. Ritratto di Vincenz Muschinger von Gumpendorff (m. 1628), consigliere degli imperatori Rodolfo II e Mattia che nel 1611, data di questa stampa, era re di Ungheria e Boemia. Un disegno preparatorio per la stampa è conservato a Parigi (EBA, M.576). Engraving, 1611, signed under the image “S. C. M.tis Sculptor Aeg. Sadeler ad vivium/ delineavit, et DeD: Pragae 1611”. Second state, with the excudit by Marco Sadeler added at bottom right “Marco Sadeler excudit”. In the oval frame, the Latin inscription “Vincentius Muschinger in Gumpendorff Rudol II Imperat et Mathiae II reg Hung et Bohem consiliarius cam Aulicus necnon Maximil Archid Aust a consil”. Good example, printed on contemporary laid paper, applied on old paper support with frames, occasional foxing, in very good condition. Portrait of Vincenz Muschinger von Gumpendorff (d. 1628), counsellor to the Emperors Rudolf II and Matthias – in 1611, the date of this print, the latter was King of Hungary and Bohemia. Half length portrait, bearded, with wing collar, brocade doublet, chains and large waist sash. A preparatory drawing for the print is in Paris (EBA, M.576). Hollstein 313.I
Maniera Nera, 1709, datata in lastra in basso a sinistra. Da un dipinto di David Hoyer. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva, con sottili margini, leggere pieghe di carta, per il resto in ottimo stato di conservazione. Mezzotint, 1709, signed ad dated at lower center. After a painting by David Hoyer. A fine impression,printed with tone on contemporary laid paper, laid down on antique mounting, light folds in the blank area, otherwise very good condition. Rare.
Bulino, 1605 circa, firmata in lastra, in basso a sinsitra: “CV Sichem Sculp: et excud:”. Da un disegno di Jan Cornelisz Woudanus, a sua volta basato su un soggetto di Aldegrever. Tratta dall’opera Historische beschrijvinge ende affbeeldinge der voorneemste hooft ketteren, so vande catholijcke, ende christelijcke kercke[…], pubblicata ad Amsterdam nel 1608 da C. van Sichem. Ottimo esemplare, impresso su carta vergata coeva, con filigrana non identificata, in ottimo stato di conservazione. Ritratto di Bernhard Knipperdolling, uno dei capi del movimento anabattista a Münster; è raffigurato a mezzobusto, girato verso sinistra, con un guanto nella mano sinistra, in alto a sinistra un emblema con una mano che impugna una spada circondata da una corona di alloro. Secondo Hollstein, la lastra fu pubblicata con testo olandese e tedesco, con bordo ornamentale, nell’ edizione del 1608, senza testo e bordo ornamentale, nell'edizione del 1677. Engraving, 1605 circa, signed in plate, lower right of image: “CV Sichem Sculp: et excud:”. Based on a work of Jan Cornelisz Woudanus after a sketch of Aldegrever. From Historische beschrijvinge ende affbeeldinge der voorneemste hooft ketteren, so vande catholijcke, ende christelijcke kercke[…], published in Amsterdam in 1608 by C. van Sichem. Good example, printed on contemporary laid paper, with unidentified watermark, very good condition. Portrait of the Anabaptist Bernhard Knipperdolling, leader of the Münster Anabaptists; showing a half-length portrait of Kipperdolling turnerd to the left, holding a glove in his left hand, on the top left an emblem with a hand holding a sword surrounded with a laurel wreath. According to Hollstein, the plate was published with Dutch and German text, in ornamental border, used in editions 1608; without text and ornamental border in 1677 edition. New Hollstein (German) 183.copy c.I (Aldegrever; copy in reverse)
Bulino, 1605 circa, firmato in lastra, nell’immagine a sinistra sul basamento “C V. Sichem Sculpsit”. In alto a destra “C. Wou”. Dall’opera Historische beschrijvinge ende affbeeldinge der voorneemste hooft ketteren, so vande catholijcke, ende christelijcke kercke[…], pubblicata ad Amsterdam nel 1608 da C. van Sichem. Ottimo esemplare, impresso su carta vergata coeva, in ottimo stato di conservazione. Ritratto di David Joris, o Jan Jorisz o anche Jan Joriszoon, in latino Ioannes Davidus Georgius (Fiandre, 1501 o 1502 – Basilea, 25 agosto 1556), anabattista, noto anche come Jan van Brugge. Dopo il fallimento della rivolta di Münster, alla quale non aveva partecipato, cercò di riunire i vari gruppi anabattisti a cui si era avvicinato dal 1528-30, ma le persecuzioni colpirono duramente il movimento. In rapporti con C. S. Curione e con S. Castellione, J. Rappresenta, dell'anabattismo, la corrente mistica con tendenze apocalittiche; da ciò il carattere profetico e le "visioni" che caratterizzano i suoi scritti, tra questi il Wonderboeck, waein dat van der Werldt den Versloten gheopenbaers (in traduzione: Il libro delle meraviglie in cui viene rivelato il destino del mondo) del 1542, raffigurato nel ritratto. È ritratto a mezzobusto, con un guanto nella mano sinistra; la mano destra, nella quale tiene un garofano, è appoggiata su un libro da lui scritto e il cui titolo, Wonder Boeck, è riportato sul taglio laterale. Secondo Hollstein, la lastra fu pubblicata con testo olandese e tedesco, con bordo ornamentale, nelle edizioni del 1608; senza testo e bordo ornamentale, nell'edizione del 1677. Engraving, 1605 circa, signed at upper left of image “C V. Sichem Sculpsit”. Inscribed, in plate, upper right of image: “C. Wou:” and inscribed on the edge of book “Wonder Boeck.”. Based on a work of Jan Cornelisz Woudanus. From Historische beschrijvinge ende affbeeldinge der voorneemste hooft ketteren, so vande catholijcke, ende christelijcke kercke[…], published in Amsterdam in 1608 by C. van Sichem. Good example, printed on contemporary laid paper, with unidentified watermark, very good condition. Portrait of David Jorisz. On the table a copy of Wonder Boeck, written by him. He lets his hand, in which he holds a carnation, rest on the book; in the other has a glove. Above his head the year 1554 and his age are mentioned. David Joris, (born 1501/02, Ghent or Bruges, Flanders—died August 25, 1556, Basel, Switz.), religious reformer, a controversial and eccentric member of the Anabaptist movement. He founded the Davidists, or Jorists, who viewed Joris as a prophet and whose internal dissension led—three years after his death—to the cremation of his body after his posthumous conviction as an heretic. According to Hollstein, the plate was published with Dutch and German text, in ornamental border, used in edition of 1608; without text and ornamental border in 1677 edition.
Bulino, 1605 circa. Da un disegno di Jan Cornelisz Woudanus. Tratto da Historische beschrijvinge ende affbeeldinge der voorneemste hooft ketteren, so vande catholijcke, ende christelijcke kercke[…], pubblicato ad Amsterdam nel 1608 da C. van Sichem. Ottimo esemplare, impresso su carta vergata coeva, con filigrana non identificata, in ottimo stato di conservazione. Ritratto di Harm (Harmen) Schoemaker (Schoenmaker), un anabattista olandese. Secondo Hollstein, la lastra fu pubblicata con testo olandese e tedesco, con bordo ornamentale, nelle edizioni del 1608; senza testo e bordo ornamentale, si trova nell'edizione del 1677. Engraving, 1605 circa. Based on a work of Jan Cornelisz Woudanus. From Historische beschrijvinge ende affbeeldinge der voorneemste hooft ketteren, so vande catholijcke, ende christelijcke kercke[…], published by C. van Sichem in Amsterdam in 1608. Good example, printed on contemporary laid paper, with unidentified watermark, very good condition. According to Hollstein, the plate was published with Dutch and German text, in ornamental border, used in edition of 1608; without text and ornamental border in 1677 edition. Harm (Harmen) Schoemaker (Schoenmaker), a Dutch Anabaptist, who by his unsound bigoted fanaticism (he called himself the Messiah and even God the Father) caused a tumult at 't Zandt, Dutch province of Groningen, in January 1535. On the farm called "De Arke," owned by Eppe Pietersz, a wealthy farmer, a large crowd gathered, over 300 of whom were baptized in one night by Schoenmaker, assisted by Cornelis int Kershof. Schoenmaker was arrested and put in prison in Groningen, where he soon died insane. He clearly took the Münsterite views and initially considered himself an elect to bear the banner of God from Groningen to Münster; i.e., to be the leader of the revolutionary Anabaptists of the Groningen region to the New Zion, which Jan van Leiden had erected in Münster.
Bulino, 1605 circa, firmato in lastra, nell’immagine in basso a destra: “Christof: van Sichem Sculp: et exc:”. Da un disegno di Jan Cornelisz Woudanus, a sua volta basato su Aldegrever. Dall’opera Historische beschrijvinge ende affbeeldinge der voorneemste hooft ketteren, so vande catholijcke, ende christelijcke kercke […], pubblicato ad Amsterdam nel 1608. Ottimo esemplare, impresso su carta vergata coeva, con filigrana non identificata, in ottimo stato di conservazione. Ritratto di Giovanni di Leida (propr. Jan Buytenwech), Capo degli anabattisti di Münster (Leida 1509-Münster 1536). Secondo Hollstein, l’esemplare fu pubblicato con testo olandese e tedesco, con bordo ornamentale, nelle edizioni del 1608; senza testo e bordo ornamentale, fu pubblicato nell'edizione del 1677. Engraving, 1605 circa, inscribed, in plate, lower right of image: “Christof: van Sichem Sculp: et exc:”. Taken from a work of Jan Cornelisz Woudanus, this one based on Aldegrever’s sketch. From Historische beschrijvinge ende affbeeldinge der voorneemste hooft ketteren, so vande catholijcke, ende christelijcke kercke […], published in Amsterdam in 1608. Good example, printed on contemporary laid paper, with unidentified watermark, very good condition. According to Hollstein, the plate was published with Dutch and German text, in ornamental border, used in edition 1608; without text and ornamental border in edition 1677. Portrait of Jan van Leiden, (1509 – 1536) an Anabaptist leader from Leiden, in the Holy Roman Empire's County of Holland. Half length, directed to the right, wearing an embroidered coat, a big chain with a crucifix around his neck and a cap; holding a sceptre and orb, a book and a rolled-up sheet of paper and leaning on a balustrade; at top left there is a scroll with an orb and a crown in front of two crossed swords.
Maniera nera, 1660-1670 circa, nel margine inferiore: “A van Dÿck P. ANTOINE VAN DYCK, Peintre très-celebre” e “W. Vaillant F.”. Da un autoritratto di Anton van Dyck. Ottimo esemplare, impresso su carta vergata coeva, completo oltre la linea del rame, in ottimo stato di conservazione. Wallerant Vaillant è stato un pittore, disegnatore e incisore olandese, il più famoso di una famiglia di pittori e incisori franco-olandese. Fratello di Jean e fratellastro di Jacques da Maria Warlop, apprese i rudimenti di disegno nella sua città natale. Nel 1637 divenne allievo di Erasmus Quellinus il Vecchio ad Anversa. Abbandonata la scuola di questo maestro, decise di dedicarsi alla pittura ritrattistica, maggiormente lucrativa e più adatta alle sue capacità. Nel 1647 si trasferì a Middelburg, dove divenne membro della locale Corporazione di San Luca. Nel 1652 operò ad Amsterdam e dal 1656 al 1659 a Francoforte sul Meno. In quest'ultima città dipinse parecchi ritratti di personaggi illustri e acquisì una reputazione fuori dal comune. Fu il primo artista ad utilizzare in modo professionale la tecnica del mezzotinto, che apprese quando si trovava a Francoforte sul Meno nel 1658 o forse a Londra al seguito del principe Rupert, ottenendo un grande seguito. Mezzotint, 1660-1670 circa, lettered in lower margin: “A van Dÿck P.” and “W. Vaillant F.”. Good example, printed on contemporary laid paper, trimmed close to platemark, in excellent condition. After a van Dyck’ self -portrait, with his hand on his chest looking to right, half-length. Willem or Guiliam van Nieulandt, sometimes Terranova (1584–1635) was a painter, engraver, poet and playwright from Antwerp. Having spent some time in the studio run by Jacob Savery in Amsterdam, which was followed by a lengthy stay in Rome as an assistant to Paul Bril, the artist returned to his native Antwerp in about 1605. He became a member of the local Guild of St. Luke and was granted the freedom of the city not long afterwards. According to Willem Adriaan te Slaa, this set of Views of Rome is in all probability one of van Nieulandt’s earliest printed works, dating back at 1605. New Hollstein (Dutch & Flemish) 507, copy (Van Dyck)
Bulino, 1621, monogrammato in lastra in basso a destra. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva, con piccoli margini, applicata su antico supporto di collezione, in ottimo stato di conservazione. Ritratto di Jan van de Velde il Vecchio inciso dal figlio. Opera rara. Engraving, 1621, signed with monogram on right plate. Magnificent work, printed on contemporary laid paper, with small margins, laid on antique collector’s paper, in excellent condition. Portrait of Jan van de Velde the Elder in an oval frame; below a crowned swan holding a pencil case in its beak; at lower centre the sitter's arms with three sheep. Lettered on the oval frame: 'T LEEFT AL VAN DE VELDE AETATIS SUAE LIII ANNO 1621'. And signed in bottom right corner: 'JV fe.' Rare. Franken & van der Kellen 40.41; Hollstein 414.II.
Format: 365 x 250 mm (bis an den Bildrand beschnitten). *Dargestellt ist Gabriel Bodenehr der Ältere" (geb. 1673 [nicht 1664] in Augsburg; gest. 1765), ein deutscher Verleger, Kartograph und Kupferstecher, der Stadtansichten zahlreicher deutscher Städte schuf. Beruht auf einem Selbstbildnis von 1652, sein gleichnamiger Sohn Gabriel Bodenehr (1705-1792) hat die Platte überarbeitet und verändert. Die Darstellung enthält unten eine Gedenkwidmung mit den Lebensdaten 1673 - 1765 sowie dem Widmungstext: "Nun lieber Ehrengreiß Dein sechszig jähriger Sohn hat Dir dein Bildnis hier in Kupffer eingegraben. Das sollst du jetzt von ihm zum letzten Denkmahl haben". Der Sohn griff dabei auf eine frühere Kupferplatte des Vaters zurück, auf welcher dieses Bildnis des Vaters schon gestochen war. Er hat die Platte verändert oder neu gestochen. So trägt z.B. der Kopf nun eine Haube (zuvor eine größere Pelzmütze). In der Literatur werden die Lebensdaten von Gabriel Bodenehr bis heute sehr unterschiedlich genannt (so wird als Geburtsjahr oft 1664 und als Todesjahr auch 1758 genannt. Anhand des vorliegenden wohl recht seltenen Blattes im Todesjahr lassen sich die Lebensdaten nun eindeutig verifizieren. Graphiken de
Format (Platte): 28 x 20,5 cm. Blatt: 37 x 28 cm. *Karl Ludwig Bernhard Christian Buchhorn (1770-1856 in Berlin) war ein deutscher Maler und Graphiker. Zwischen 1790 und 1793 war Ludwig Buchhorn an der Kunstakademie von Berlin und dort u. a. Schüler bei Joseph Darbes (Bildnismalerei) und vor allem Daniel Berger (Kupferstich). Neben Aquatinta und Lithographien übernahm Buchhorn von seinen Dozenten auch die Technik im Crayon-Stils. 1811 nahm ihn die Akademie als ordentl. Mitglied auf und berief ihn drei Jahre später als Dozent für Zeichnen und Kupferstich. Im Jahr 1814 gründete Buchhorn zusammen mit einigen Kollegen den Berlinischen Künstler-Verein, 1824 Leitung der Akademischen Kupferstecherschule. Beeinflusst durch Franz Krüger und Johann Gottfried Schadow fand Buchhorn bald zu einem eigenen Stil und arbeitete in seinen späten Werken immer mehr „nach der Natur“. Buchhorn wurde mit der Zeit, neben Schadow, zu einem der bedeutenderen Zeichnern in Berlin. - Der dargestellte Gottlieb Hiller (1778-1826) aus Sachsen war ein einfacher Knecht und Tagelöhner. Durch Wielands Lyrik angeregt, begann er Gedichte zu schreiben, die von seinem Förderer und Herausgeber Ludwig Gustav Bäntsch verbreitet wurden. Das aufflackernde Interesse an dem kuriosen "Naturdichter" Hiller verschwand aber ebenso schnell wie es entstanden war. - Schöner kräftiger Abzug mit vollem Rand. Graphiken de
Format: 35,8 x 23,5 cm (bis zum Plattenrand beschnitten). *Charles-Louis de Secondat, Baron de La Brède de Montesquieu, bekannt unter dem Namen Montesquieu, war ein französischer Schriftsteller, Philosoph und Staatstheoretiker der Aufklärung. Er gilt als Vorläufer der Soziologie, bedeutender politischer Philosoph und Mitbegründer der modernen Geschichtswissenschaft. - Der französische Kupferstecher Benoît-Louis Henriquez (1732-1806) nennt sich hier "Graveur de S.M. J. de toutes les Russiesde l`Academie Imperiale", er arbeitete nach seiner Ausbildung bei Dupuis in Petersburg als Kaiserlicher Hofkupferstecher und kehrte 1779 nach Paris zurück. Bis auf dei Plattenkanten beschnitten, ansonsten ein schöner Abzug des recht seltenen Blattes in sauberer Erhaltung. / Trimmed to the plate marks, else a nice copy in good condition. Graphiken de
Format (Platte): 49,5 x 35,5 cm. Blattgröße: 73 x 55,5 cm. *Cäcilie war eine Tochter des Großherzogs Leopold I. von Baden und dessen Gattin Sophie Wilhelmine von Holstein-Gottorp. Bereits mit 18 Jahren heiratete sie 1857 den Großfürsten Michael Nikolajewitsch Romanow (Sohn des Zaren Nikolaus I. von Russland und der Prinzessin Charlotte von Preußen) und wurde später als Olga Fjodorowna Großfürstin von Russland bekannt. Aus der glücklichen Ehe gingen sieben Kinder hervor. - Sehr seltenes Kinder- bzw. Jugendbildnis der badischen Prinzessin in großem Format. Rechts unten mit hinterlegtem Randeinris (ca. 5 cm). Insgesamt sauber und sehr gut erhalten mit breitem Rand. Graphiken de
Plattengröße 366 x 262 mm (bis zum Bildrand beschnitten). *Franz Joseph Karl (geb. 12. Februar 1768 in Florenz; gest. 2. März 1835 in Wien) war Mitglied des Hauses Österreich, von 1792 bis 1806 als Franz II. König aus dem Haus Habsburg-Lothringen und letzter Kaiser des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation (von 1804 bis 1835 als Franz I. Kaiser von Österreich). - Schönes Schabkunst-Porträt des jungen Kaisers von dem Schabkünstler J. Pichler aus Wien. "Pichler hat eine bedeutende Anzahl von schönen Blättern geliefert ... Die Schönheit der Abdrücke bestimmt die Preise, welche im Ganzen nicht sehr niedrig stehen. (Nagler). - Bis zum Bildrand beschnitten, an der rechten unteren Ecke (im weißen Unterrand) mit kleiner alt hinterlegter Fehlstelle (ca. 5 mm tief). Graphiken de
Format (Bildbereich): 53,5 x 41 cm. Blattgröße: 63 x 48 cm. *"Friedrich Wilhelm IV. (* 15. Oktober 1795 in Berlin; † 2. Januar 1861 in Potsdam) war vom 7. Juni 1840 bis zu seinem Tod König von Preußen. Er entstammte der Dynastie der Hohenzollern. In seiner Regierungszeit sah er sich mit zwei elementaren Umbrüchen konfrontiert: der Industriellen Revolution und der bürgerlichen Forderung nach politischer Mitsprache" (wikipedia). Der Stecher Carl Friedrich Thiele (1780-1836) war Maler und Kupferstecher in Berlin. - Hinterlegter Einriß oder Knickspur am weißen Oberrand, die weißen Außenränder leicht gebräunt. Schöner kräftiger Abzug. Graphiken de
Blattgröße: 392 x 260 mm (bis an den Bildrand beschnitten). *Hedlinger war ein schweizerisch-schwedischer Medailleur und Goldschmid. Sein Werk umfasst rund 300 Medaillen, Münzen, Wachsbossierungen, Siegel und Goldschmiedearbeiten. Er arbeitete auch für Fürsten, Könige und Kaiser, u.a. eine große Medaille Friedrichs des Großen. 1723 versuchte selbst Zar Peter der Große vergeblich, ihn mit Versprechungen nach Sankt Petersburg zu locken. - Schöner kontrastreicher nuancierter Abzug. Bis an den Bildrand beschnitten, Oberrand mit kleinem hinterlegtem Einriß (ca. 1 cm), sonst gut erhalten. Graphiken de
Format (Bildoval): 360 x 295 mm. Blattgröße: 620 x 440 mm. *Herzog Maximilian Joseph in Bayern (1808-1888) stammte aus einer Wittelsbacher Nebenlinie. Er lebte im prächtigen Herzog-Max-Palais in München, später in Schloss Possenhofen, wo die Lieblingstochter Sissi (die spätere Kaiserin Elisabeth) ihre Kindheit verbrachte. Max war eine höchst interessante und eigenwillige Persönlichkeit, er war nicht nur ein leidenschaftlicher und virtuoser Zitherspieler, sondern er komponierte auch eine ganze Anzahl von Stücken und ist daher auch als "Zither-Maxl" bekannt. - Exemplar aus dem Haus Wittelsbach (Schloß Tegernsee). - Die weißen Blattränder gebräunt, insgesamt sehr gut erhalten in einem vollrandigen Exemplar. Graphiken de