[Film futurista]MareMagnum
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Edizione originale. Esemplare stampato in inchiostro sanguigna (ne esiste anche una variante stampata in blu), con stampigliato di traverso al margine destro: «cinematofuturista», e al retro, in taglio basso: «cinematofuturista | torino | città | FUTURISTA». In ottime condizioni di conservazione, quasi interamente integro. Poster réclame di grande impatto visivo per l’evento del primo film ufficiale del movimento futurista: «Si tratta senza dubbio del reperto di cinema futurista più iconico e impressionante dal punto di vista grafico: un poster di cm 64 x 44 a stampa cubitale solo recto, con grafica di grande impatto e modernità. Il poster è noto in due tirature pressoché identiche ma una stampata interamente in vivace inchiostro sanguigna, l’altra in inchiostro blu elettrico» (Coronelli). -- Elementi stilistici e contenutistici hanno portato recentemente a metter in dubbio la datazione al 1916, usualmente attestata nei cataloghi antiquari e nel repertorio dedicato da Paolo Tonini ai «Manifesti del futurismo italiano», oppure la versione leggermente diversa attestata da Giovanni Lista nel suo libro sul «Cinema futurista» del 2010 («manifesto per una tournée del film “Vita futurista” progettata all’inizio del 1917»): «Le caratteristiche tecniche del reperto ben si combinano con una collocazione primonovecentesca: carta satinata — molto usata, quindi completamente caduta in disuso nel corso del secondo Novecento — e stampa tipografica a caratteri di legno. L’aspetto grafico porterebbe a escludere gli anni Dieci, collocando piuttosto il documento nella decade intermedia 1925- 1935 – senza scartare aprioristicamente l’eventualità che il poster possa essere ricondotto a un progetto-revival del dopoguerra» (Coronelli). -- «“Vita futurista”, lungo 900 metri, con la partecipazione di Marinetti, Corra, Settimelli, Chiti, Balla, Nerino, Nannetti, Venna, Spina. [...] il film conteneva diverse trovate dell’arte d’avanguardia: una sequenza di “cinema diretto”, l’ingrandimento e il distanziamento degli oggetti, alcune immagini astratte di ombre e linee in movimento, il ricorso agli specchi deformanti, ecc. [...] per il loro film, i futuristi adottarono il modello della scena del varietà, con i suoi numeri ritmicamente concatenati nella più assoluta eterogeneità di forma e contenuto. [...] si trattava della stessa scelta che alimentava la rivoluzione teatrale futurista con le “sintesi”, le “sorprese” e le improvvisazioni sceniche. [...] in modo generale, il film rifletteva così il connubio dei futuristi con il mondo del teatro di varietà (Petrolini, Spadaro) e del cinema comico popolare (Polidor, Ridolini) […]» (Diz. Fut., p. 272a-b). Tonini, I manifesti del futurismo italiano, n. 103.2; Lista, Il Cinema futurista (2010), illustrazione dopo p. 64; Coronelli, Reperti cartacei del cinema futurista sul mercato antiquario: il poster “Primo film futurista” (Convegno internazionale nei cento anni del Manifesto della cinematografia futurista, Bologna 2015: 157-167)
Un volume broché de format in 8° de 176 pp.; jaquette illustrée; bande éditeur conservée. Jointe une photographie de 13,5x21 cm , dédicacée et signée par Fellini. Ensemble en très bel état. Voir photo.
Fotografia originale vintage, cm 39 x 28,5, silver print. Pochi danni marginali. Annotazioni a matita al verso e timbro del fotografo. Splendida immagine scattata da Tazio Secchiaroli a Sandra Milo intenta al trucco durante le riprese di 8 1/2 di Federico Fellini. Tazio Secchiaroli fu un personaggio simbolo della dolce vita romana, fotoreporter d'assalto, a lui si devono molti scoop di quegli anni, a lui Fellini si ispiro' per il personaggio di Paparazzo nella Dolce vita e lo chiamo' come fotografo di scena per molti suoi film
1 vol. fort in-8 cartonnage percaline éditeur mauve, nomb. ill., Publications "Filma", Paris, 1938, 1245 pp. marqué GFFA et GMF Film sur tranches Extraordinaire annuaire professionnel, incontournable, richement illustré et recueillant toutes les adresses, des stars, des cinémas, des techniciens, des producteurs, etc., etc. La galerie de portraits des acteurs est impressionnante. Bon exemplaire (cartonnage lég. frotté, très bon état par ailleurs) pour ce document remarquable, qui nous donne une vision détaillée de l'industrie cinématographique française à la veille de la Seconde Guerre Mondiale. Français
- s.l. 27 juin 1966, 21x27cm, une feuille. - Lettre autographe signée de Marcel Carné adressée à Carlo Rim, 25 lignes à l'encre bleue, le remerciant pour le discours qu'il a prononcé regardant notamment l'oeuvre de Marcel Carné mais aussi les lois régissant le milieu du cinéma. Marcel Carné loue la clairvoyance et la hauteur morale du discours de Carlo Rim : "... indépendamment des éloges, trop flatteurs, que vous avez bien voulu me décerner, j'ai admiré son courage tranquille, sa fermeté dans sa concision et, par-dessus tout, son grand désir que les lois régissant la profession accordent, enfin, à chacun ce que devrait logiquement leur valeur leur travail..." Le réalisateur de "Quai des brumes" et des "Enfants du paradis" apprécie tout autant ce salutaire corporatisme dont Carlo Rim a fait preuve lors de son allocution : " Quelqu'un a parlé de "chaleur humaine", je crois que c'est le mot qui convenait. Rarement, en effet, je n'ai senti, comme ce jour-là, un tel esprit de solidarité, une telle estime affectueuse. Bref, un tel soutien moral. Je vous remercie encore une fois d'y avoir contribué pour une très large part. Amicalement et vôtre. Marcel Carné." Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli, Carlo Rim a ajouté le nom de Marcel Carné, à l'encre verte, en angle supérieur gauche de la lettre. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
92, (4) pp. - (Bound with) II: Cibber, [Colley]. The Non-Juror. A Comedy. London [i.e., The Hague], printed for T[homas] J[ohnson] & are sold by the Booksellers of London & Westminster, 1718. 110, (2) pp. - (Bound with) III: Dryden, [John]. All for Love: or, The World Well Lost. A Tragedy. Written in Imitation of Sakespear's [!] Stile. [The Hague], printed for T. Johnson, 1720. 101, (1) pp., final blank leaf. - (Bound with) IV: Banks, John. The Unhappy Favourite: or, The Earl of Essex. A Tragedy. London [i.e., The Hague], printed for the Company [of booksellers; Thomas Johnson], [1711 or 1730?]. 85, (3) pp. - Contemporary full calf with gilt-stamped morocco spine label ("Tragedy") and pretty, florally gilt spine. All edges red. Marbled endpapers. 8vo. Pretty sammelband of four English plays (three tragedies and one comedy) of the Restoration Era. - I: Early edition of the first work by Nicholas Rowe (1674-1718), first performed in 1700 and published in 1702. "The imprint is false; printed at the Hague by Thomas Johnson. With a final advertisement leaf headed: 'English plays, neatly & correctly printed, ... & sold by T. Johnson, bookseller in the Hague'" (OCLC). - II: One of several editions in the year of the first publication. Cibber's Whig-inspired version of Molière's "Tartuffe" (with a caustic foreword by Nicholas Rowe) was dedicated to King George I, who rewarded the author with 200 guineas and made him Poet Laureate in 1730. - III: Later edition of Dryden's tragedy in blank verse (first published in 1678), written in imitation of Shakespeare's "Antony and Cleopatra" and probably still his most frequently performed play. - IV: Later edition of Banks's first dramatic success, "The Unhappy Favourite", a tragedy in blank verse first shown in 1682. John Dryden contributed the Prologue and Epilogue. - Corners and spine-ends bumped, otherwise fine.
Oblong 12mo. Together (2+2+2+2 =) 8 pp. To a singer with congratulations on her performance of a Duo by Gioachino Rossini with Gabrielle Krauss (1842-1906), sending flowers in admiration: "Vous avez été comme toujours la meilleure des amies et la plus grande artiste en nous donnant cette grande joie artistique de vous entendre chanter le Duo de la Messe, de notre cher maitre Rossini, avec Mme Krauss [...] Vous avez été admirable. Comment vous remercier et vous dire toute notre reconnaissance, c'est impossible, permettez-nous seulement de vous envoyer ces quelques fleurs [...]" (24 April 1890). - To a colleague with the date and time of their rehearsal of an impromptu: "Entendu pour l'Impromptu sur un Thême de Manfred, pour notre répétition je choisis Lundi à 5 h. précises chez Erard [...]" ([Paris], 2 Jan. 1899). - To "mon cher Joly", likely the music critic of "Le Figaro", Charles Joly, about a festival of his works held at Dieppe, the great success of which prompted him to prepare a second concert, preventing him from writing during his ten days in Dieppe: "Je suis horriblement confus d'être si en retard avec vous, je suis allé à Dieppe pendant une dizaine de jours pour un Festival de mes oeuvres qui avait lieu le 1ere Septembre au Casino et qui a eu un tel succès que j'ai dû un 2de Concert. La préparation de ces 2 Concerts et la vie agitée que j'ai menée à Dieppe pendant ces dix jours, m'ont mis dans l'impossibilité de m'occuper de pouvoir écrire [...]" (Saint-Martin-du-Tertre, 15 Sept. 1902). - To a singer asking for a suitable date for a rehearsal of "Esmeralda", which she will perform at a soirée to which he greatly looks forward: "Quel jour puis-je venir répéter un peu la Esmeralda vers 1h ½ cette semaine, ou Lundi ou Mardi (excepte Samedi) de la semaine prochaine pour ma soirée de Mercredi 12 mars à laquelle nous comptons avoir le très grand plaisir de vous entendre et de vous applaudir. Un mot de réponse bientôt, n'est-ce pas? [...]" (3 March, no year). - All cards with embossed monograms, 2 with embossed addresses. With remnants of old labels torn off.
L’argomento che sottostà al carteggio è molto probabilmente il dramma «La casa alle tre vie» (Vallecchi 1926), seconda e ultima prova teatrale del Mastri (dopo l’ormai lontano «Valdeflores», 1895), meglio noto come poeta dilettante in stile pascoliano: «Mario, mio buon amico, non ho letto e quindi non ho potuto giudicare. / Dopo Fiano sono stato a Roma […] A Roma sono rimasto chiuso in albergo e malato per due settimane […]. Se sapessi cosa vogliono dire certe nevralgie! […]» (18 aprile 1927). -- «Mio buon amico, ho letto. Mi piace. Presento all’amico Bragaglia. L'ultimo atto ha steso i miei nervi come corde di un violino a bischeri [i.e. piroli] incazzati. E chi poteva immaginare che sotto tutta la dolcezza della tua poesia vi fosse un così potente maneggiatore di uomini e di idee! […]» (20 aprile 1927). -- «Mio buon amico, laconica sì, ma entusiasta [la recensione al libretto]. Almeno per mio conto Bragaglia non mi ha ancora risposto Solleciterò. Vuoi scrivergli anche tu? […]» (16 maggio 1927). -- «Sarei un gesuita di prima grandezza se dessi ascolto alla tua lusinghiera e affettuosa cartolina […]. Attendo risposta da A.G.B. [Anton Giulio Bragaglia]. M’auguro di telegrafarti un Sì […]» (21 maggio 1927). -- Gino Gori è stato attento studioso dell’estetica dell’irrazionale e del grottesco, con particolare riferimento al teatro e a quello di avanguardia: nei suoi numerosi studi si è occupato di Marinetti, futurismo, dell’«Angoscia delle macchine» di Vasari e delle scene innovative di Prampolini, Depero, Balla, Marchi e Volt. Cfr. Diz. Fut., pp. 552b-554a. Qui lo scopriamo vicino al vulcanico Anton Giulio Bragaglia, e non poco seccato invece dalle pressioni del Mastri circa un parere positivo su un’opera che non avrà mai il plauso della critica («Non vi sono dubbi che il M. presenti un temperamento essenzialmente lirico e che [altre] prove [...] come ‘La casa alle Tre vie’ [...] possano considerarsi decisamente fallite», sintetizza Cencetti nella voce «Masetti» del Diz. biogr. degli ital.), e mai sarà presa in considerazione da Bragaglia — né da alcun altro — per una messa in scena (cfr. Cat. gen. Vallecchi 1944, s.v.).
Prima edizione. Esemplare intonso in ottimo stato. Prefazione di Marinetti. Cammarota, Futurismo, 406.6
- S.n., s.l. s.d. (circa 1900), 9x14cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant la grande tragédienne Sarah Bernhardt, pensive, le bras droit appuyé sur l'accoudoir d'un fauteuil sculpté. Bel exemplaire. Signature manuscrite datée de Sarah Bernhardt à gauche de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- S.n., s.l. 27 avril 1954, 21x27cm, une feuille. - Lettre autographe signée de Jean Cocteau, président du jury du festival de Cannes 1954 qui s'était tenu du 25 mars au 9 avril, adressée à son ami Carlo Rim, 17 lignes à l'encre bleue : "cette étrange foire d'empoigne à laquelle j'essayai de donner quelque grâce" Jean Cocteau loue encore l'impartialité et la clairvoyance de Carlo Rim : "Je dois te dire ma reconnaissance pour ton oeil qui savait voir au dessus du lieu..." et dénonce les luttes d'influence troublant et entourant l'attribution des prix dont il fit les frais : "Le plus drôle c'est que ma dernière tentative de justice dérangeait encore de combinés - l'entourage de Clément [Il s'agit de René Clément qui concourait cette année-là avec Monsieur Ripois] (il n'y est pour rien) espérant un scandale publicitaire, annulé par le prix spécial... Les petits copains que tu connais dirent qu'on m'avait téléphoné de ordres (sic)." Satisfait d'être débarrassé de cette encombrante charge, Jean Cocteau n'en conseille pas moins son ami Carlo Rim, membre du jury, d'être vigilant pour l'édition prochaine du festival : "Le jeu n'étant pas la chandelle. L'année prochaine ouvre "l'oeil" sur le travail de mon successeur. il aura bonne mine (comme on dit)." Dans sa lettre, Jean Cocteau mentionne René Clément qui concourait cette année-là avec "Monsieur Ripois" qui obtint donc, à la grande joie et à l'instigation de l'entourage de René Clément, le grand prix du jury, "La porte de l'enfer" de Teinosuke Kinugasa remportant le grand prix. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Provenance : du fonds Carlo Rim. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Ludovic Baschet, Paris 1880, 35x64 cm, relié. - Edition originale, un des 100 exemplaires sur Hollande avec les gravures avant la lettre sur Japon. Reliure en demi chagrin à coins chocolat, dos à 6 nerfs, date et lieu d'édition en pied, plats de papier moucheté, traces de frottements sur les plats, trace circulaire sur le deuxième plat, quelques épidermures sur les coupes, coins émoussés. Edition agrémentée de nombreuses gravures hors-texte en bois de bout et héliogravures, représentant les portraits des grands auteurs et des grands comédiens de la Comédie française. Quelques rousseurs éparses, sinon bel et imposant exemplaire agréablement établi. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris, Paris 19 mai 1959, 21x27cm, une feuille. - Touchante lettre autographe signée de Marcel Pagnol adressée depuis Monte Carlo à son grand ami Carlo Rim, 9 lignes à l'encre bleue, : "Petit Carlo, Où es-tu? Donne-moi ton adresse, car il faut que je t'écrive sérieusement à propos du droit d'auteur au cinéma. C'est urgent, et important pour tous. Je t'embrasse et aussi Alice, Maqrcel. Monte Carlo" Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli, Carlo Rim ayant inscrit une date au crayon de papier, probablement celle de la réception de la lettre. Il a également indiqué en dessous, toujours au crayon de papier : 27 mai ass.ger. SACD à Pleyel. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. Répétiteur de l'aspirant bachelier Jean Marius, futur Carlo Rim, le tout jeune licencié Marcel Pagnol préféra lui enseigner le bilboquet, raillant l'inutilité du baccalauréat. Ce fut le début d'une amitié indéfectible entre les deux artistes dont la littérature, le théatre et les films contribuèrent à la célébrité du pays des cigales. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
In-8, 128p. Edition originale. Avec 5 photographie (reproductions d'affiches) et cinq dessins de Dalbanne. A noter que la couverture et la page de faux-titre portent le titre "Bonjour cinéma" et "Bonjour" disparait sur la page de titre. Quelques rousseurs sur le dernier feuillet, sinon très bel exemplaire, partiellement non coupé.
4 SS. Mit zus. 30 (statt 31) gest. Tafeln (num. 24-61). Blauer Halblederband mit goldgepr. Rückentitel. Folio. Die Tafeln zu den Schauspielhäusern aus dem Livorner Folio-Nachdruck von Diderots und d'Alemberts "Encyclopédie" (Tafelband 10: "neuvième livraison, ou dixième volume"). Es fehlt die doppelblattgr. Tafel "Salles des spectacles ... La Couronne" (num. 35/36). Lough 35.
Eigenh. Musikmanuskript. 1 S. auf gefalt. Doppelblatt (farblithogr. Notenpapier mit Schmuckbordüre). Einliegend in Kartonmappe, diese mit goldener Brokatschnur gehalten in prächtigem historistischem Lederband über Holzdeckeln mit reicher Reliefprägung, breitem Rahmen mit vergoldeter Blattwerksbordüre, Messing-Eckbeschlägen, aufwendiger Goldprägung und Wappenauflage im Mittelfeld (auf blecherner Wappenkartusche ziselierte Messingauflage mit emailliertem Wappen der Stadt Wien und Umschrift "Wiener Schützen-Verein"). Die Innendeckel und die den Kartonfalz mit dem Manuskript umfassende Innenmappe mit preußischblauem Seidenbezug; die Mappe mit dem o. a. Titel in Goldprägung (innen mit weißem Papier mit Moiréeprägung bezogen). Folio (290:390 mm). Prächtig gebundenes, beschädigtes Dedikations-Musikmanuskript für die Waldhorn-Corps des Wiener Schützenvereins. Aus der Buchbinderei F. W. Papke im 4. Wiener Gemeindebezirk (am Vorderdeckel signiert). Noch 1914 führt "Lehmann's Allgemeiner Wohnungs-Anzeiger nebst Handels- und Gewerbe-Adreßbuch Wien" den Eintrag: "Papke F. W. - Buchbinderei und Musterkarten Fabrikation Specialität: Feine Liebhaber-Einbände, sowie künstlerisch vollendete Bucheinbände, Überreichungs-Adressen, Albums Portemonnaie-Kalender, Poesiebücher, Schreibmappen-Fabrikation. Permanente Ausstellung in den Salons im I. und II. Stock, Wien IV Wieden Mozartplatz neben Johann Strauß-Theater, Niederlage IV Wiedner Hauptstraße 15-17, Habighof". - Beiliegend 2 zeitgenöss. Eintrittskarten: eine unausgefüllte "Einlass-Karte zum Schützen-Zeit 1855 für Herrn ..." sowie eine "für Herrn Ahlen" ausgefüllte "Einlass-Karte" ins "Zelt der Vten Comp.". - Rücken gebrochen und restaurierungsbedürftig; Blätter mit unschönen Knickspuren.
Edizione originale. Esemplare nella rara variante in inchiostro blu, in condizioni più che buone (quasi ottime), con sfrangiature e piccole perdite marginali che non toccano il testo. Poster réclame di grande impatto visivo per l’evento del primo film ufficiale del movimento futurista: «Si tratta senza dubbio del reperto di cinema futurista più iconico e impressionante dal punto di vista grafico: un poster di cm 64 x 44 a stampa cubitale solo recto, con grafica di grande impatto e modernità. Il poster è noto in due tirature pressoché identiche ma una stampata interamente in vivace inchiostro sanguigna, l’altra in inchiostro blu elettrico» (Coronelli). -- Elementi stilistici e contenutistici hanno portato recentemente a metter in dubbio la datazione al 1916, usualmente attestata nei cataloghi antiquari e nel repertorio dedicato da Paolo Tonini ai «Manifesti del futurismo italiano», oppure la versione leggermente diversa attestata da Giovanni Lista nel suo libro sul «Cinema futurista» del 2010 («manifesto per una tournée del film “Vita futurista” progettata all’inizio del 1917»): «Le caratteristiche tecniche del reperto ben si combinano con una collocazione primonovecentesca: carta satinata — molto usata, quindi completamente caduta in disuso nel corso del secondo Novecento — e stampa tipografica a caratteri di legno. L’aspetto grafico porterebbe a escludere gli anni Dieci, collocando piuttosto il documento nella decade intermedia 1925- 1935 – senza scartare aprioristicamente l’eventualità che il poster possa essere ricondotto a un progetto-revival del dopoguerra» (Coronelli). -- «“Vita futurista”, lungo 900 metri, con la partecipazione di Marinetti, Corra, Settimelli, Chiti, Balla, Nerino, Nannetti, Venna, Spina. [...] il film conteneva diverse trovate dell’arte d’avanguardia: una sequenza di “cinema diretto”, l’ingrandimento e il distanziamento degli oggetti, alcune immagini astratte di ombre e linee in movimento, il ricorso agli specchi deformanti, ecc. [...] per il loro film, i futuristi adottarono il modello della scena del varietà, con i suoi numeri ritmicamente concatenati nella più assoluta eterogeneità di forma e contenuto. [...] si trattava della stessa scelta che alimentava la rivoluzione teatrale futurista con le “sintesi”, le “sorprese” e le improvvisazioni sceniche. [...] in modo generale, il film rifletteva così il connubio dei futuristi con il mondo del teatro di varietà (Petrolini, Spadaro) e del cinema comico popolare (Polidor, Ridolini) […]» (Diz. Fut., p. 272a-b). Tonini, I manifesti del futurismo italiano, n. 103.2; Lista, Il Cinema futurista (2010), illustrazione dopo p. 64; Coronelli, Reperti cartacei del cinema futurista sul mercato antiquario: il poster “Primo film futurista” (Convegno internazionale nei cento anni del Manifesto della cinematografia futurista, Bologna 2015: 157-167)
8vo. LX, 426, (6) pp. Contemporary marbled calf with gitstamped spine label, spine gilt, leading edges gilt. Second edition of this "theological tract against dancing" (Magriel) as well as against bawdy songs, written by the French theologian Gauthier (1696-1780), rector of Savigny-sur-Orge. - Title-page clipped near the top without loss and rebacked, otherwise an excellent copy. Derra de Moroda 1043. RISM B 6,1 362. Cf. Magriel 20.
Folio (ca. 248 x 354 mm). XL pp., 37 numbered engraved plates of music, 1 blank, (3), 3 blank pp. Contemporary moirée silk. Compilation of 20 songs to be sung and played in kindergarten, beginning with the lyrics by G. Poggiolini Lodigiani, F. De Bernardi, A. Manzoni, G. Ausenda, F. Dall'Ongaro and some anonymous authors, followed by the corresponding music plates with compositions by Rossini, Bellini, Carlo Boniforti, Verdi, Giussani, Haydn, and Negri. Subdivided into three parts: Canti per la giornata, Canti rituali e religiosi, Canti di circostanza. Dedicated to Maria Elisabeth of Savoy, Vicereine of the Kingdom of Lombardy-Venetia (1800-56). - Binding a little brownstained, spine slightly rubbed. A lovely, rare musical print with decorative blue framing.
23, (1) SS. Zeitgenössischer Buntpapierheftstreifen. 8vo. Textbuch zum Oratorium "Die Schöpfung", dem (neben den "Jahreszeiten") zweiten Hauptwerk Joseph Haydns, erschienen wohl kurz nach der Erstausgabe 1798 (bei Schmidt). - Gelegentlich unbedeutend angestaubt; insgesamt sauberes Exemplar. OCLC 69347108.
<br/>Legatura brossura<br/>Formato Quarto<br/>Prima Edizione
4 Hefte in einem Band. 16 SS. 16 SS. 16 SS. 16 SS. Text und mehrstimmiger Notensatz durchgehend in Typendruck. Nachgebunden ein weiteres Kinderlied in etwas späterer Handschrift auf 4 Bll. Neuerer Pappband. Qu.-8vo. Bibliographisch und über Bibliothekskataloge nicht nachweisbare Sammlung von 51 Kinderliedern; über zwei Jahre in insgesamt 4 Heften im Eigenverlag des Rothenburger Pädagogen erschienen. Die Band- bzw. Heftbezeichnung auf den jeweiligen Titeln ist erst ab dem zweiten Heft hinzugefügt, an die drei vorliegenden Forsetzungen der Liedsammlung war offenbar bei Erscheinen des ersten Hefts noch nicht gedacht. - Durchgehend fleckig und mit einigen Randläsuren bzw. -hinterlegungen. Nicht bei Wegehaupt, Seebaß etc. Nicht in der DNB Musik.
Prima edizione. Discreto ex libris a timbro. Raro insieme, particolarmente a trovarsi in brossura e in queste condizioni. Raccoglie la produzione teatrale in dialetto, con una prefazione aneddotica dell’autore: «... io credo che bisogna passare pei teatri dialettali, se si vuole davvero arrivare al teatro nazionale italiano». 3 voll.
Edizione originale. Leggere fioriture all’ultima carta e alle tavole, nel complesso un ottimo esemplare. Sobria firma d’appartenenza datata 1909 al frontespizio. Rara edizione, in tiratura limitata a 250 esemplari. In questo volume, Croce ha raccolto tutti i suoi precedenti saggi apparsi nell'«Archivio Storico per le Province Napoletane». L'ampia miscellanea (che fu successivamente di molto ridotta e rimaneggiata per l'edizione di Laterza del 1916) raccoglie per la prima volta un'ingente mole di materiale inedito sulla storia e vita teatrale napoletana.
6 SS. Notendruck auf 3 Bll. Bedr. Originalumschlag. Folio. Seltenes Erinnerungsstück an die letzte Kaiserhochzeit der Doppelmonarchie, zu welchem Anlass der Kapellmeister und Komponist Dostal (1874-1930) eigens den "Zita-Walzer" geschrieben hatte. Vom Verfasser am Vorderumschlag eigenhändig gewidmet: "Herrn Béla Kulka in dankbarer Erinnerung an den 20ten u. 21ten Oktober 1911 in Schwarzau" (Wien, 9. XI. 1911). - Am 21. Oktober hatte in Schloss Schwarzau am Steinfeld (NÖ) die Trauung von Österreichs letztem Kaiser Karl I., damals noch Erzherzog, und seiner Verlobten Prinzessin Zita von Bourbon-Parma stattgefunden. Schon der Vortag wurde mit einem großen Empfang begangen, 19 Gäste hatten nebst dem Brautpaar an der Tafel Platz genommen, "in einem Nebensaal des Speisesaales stimmte die Musik ihre Instrumente, um dann unter der Leitung des Kapellmeisters Dostal zu konzertieren" (Größing). Am Tag der Hochzeit dann, kam der Kaiser im Salonwagen an und wurde im Schloss mit der ebenfalls von Dostal komponierten "Kaiserfanfare" empfangen, im Schlosspark sangen 400 Kinder. Daß diese letzte Märchenhochzeit im Hause Habsburg ausgerechnet in einer Industrieregion stattfand, mochte dem Umstand geschuldet gewesen sein, daß zu jener Zeit die Missernten der Jahre 1909 und 1910 zu einem massiven Anstieg der Lebensmittelpreise geführt hatten und in Wien die Menschen auf die Straße gingen, es zu Zusammenstößen zwischen Polizei und Demonstranten und schließlich, am 17. September, zu blutigen Ausschreitungen mit drei Todesopfern kam. - Gering fleckig, aber stark lädiert. Vgl. Sigrid-Maria Größing, "Wir hätten in einem Rosengarten sitzen können". Liebe und Leid im Hause Habsburg (Wien 2014).
