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33X44, Cartella, Enic, 1951. Cartella pubblicata in esclusiva Enic a cura della direzione artistica e monotipi di E. Brini cartellonista attivo a Roma nel dopoguerra e citato da Mario Verdone come uno dei maggiori autori di manifesti d'autore italiani. Stampato da Vecchioni & Guadagno, Roma. Questa cartella presenta una litografia dell'autore in copertina con dedica autografa di Ercole Brini sul frontespizio all'interno. Interno cartella fogli sciolti con 2 fogli di testo e fotogrammi del film in italiano, francese, inglese, tedesco e spagnolo. 4 fogli con stampe a colori a piena pagina di Brini ispirate al film. In ottime condizioni, molto rara, da collezione.
51, (1) SS. (2) Bll. Halbleinenband der Zeit über marmorierten Deckeln mit Rücken- und Titelschildchen. 8vo. Originale, der Zensur präsentierte Strichfassung für die Uraufführung am Wiener Carltheater am 11. September 1852. Regieexemplar des Grazer Theaterdirektors Anton Balvansky mit Besitzstempel am Titelblatt sowie zahlreichen Anstreichungen und Notizen im Text. - Beigebunden die handschriftliche Bewilligung zur Inszenierung am Ständischen Theater in Graz: "Dem Herrn Theaterunternehmer Adolf Schwarz [d. i. Balvanskys Vorgänger] wird zur Aufführung der Posse [...] nach Hinweglassung der Seite 5 gestrichenen Stellen auf dem ständischen Theater in Graz die Bewilligung ertheilt [...]" (Graz, 25. VI. 1853). Die zensierte Passage enthält Kritik an der Mode und gibt dem einfachen Feigenblatt aus dem Paradies den Vorzug. - Hs. Vermerk über die Vorlage des Textes bei der Behörde am Titelblatt: "Der hochlöbl. K. K. Polizei-Direction präsentirt am 7. 6. [18]53". Die Vorsatzblätter mit Notizen in Bleistift, wohl eine Liste der benötigten Requisiten, darunter "1 sehr dickes Buch", "2 Pistolen", "4 Teller mit Speisen" und "2 Champagnerflaschen". - Das Theaterplakat vom 22. Februar 1885 anlässlich der Aufführung am Stadttheater Saaz auf Vorsatz und Spiegel montiert. - Einband etwas berieben; Papierbezug am Hinterdeckel im oberen Teil lose. Titelblatt etwas braunfleckig; einige Blätter mit Randeinrissen nahe der Bindung (kein Textverlust); durchgehend leicht fingerfleckig. Hübsches Zeugnis des Grazer Theaterbetriebs sowie der obrigkeitlichen Zensur.
Collezione completa dell’opera omnia dell’autore. Ottimi esemplari (dorsi lievemente scoloriti), freschi e puliti. Ex libris «W. B. Leigh. Poolstock, Heaton Mersey, Manchester». L’opera è così suddivisa: Vol. I: Lady Inger of Ostrat, The Feast at Solhoug, Love's Comedy (1908); Vol. 2: The Vikings at Helgeland, The Pretenders (1906); Vol. III: Brand (1906); Vol. IV: Peer Gynt. A Dramatic Poem (1907); Vol. V: Emperor and Galilean. A World-Historic Drama (1907); Vol. VI: The League of Youth, Pillars of Society (1906); Vol. VII: A Doll's House, Ghosts (1906); Vol. VIII: An Enemy of the People, The Wild Duck (1907); Vol. IX: Rosmersholm, The Lady from the Sea (1907); Vol. X: Hedda Gabler, The Master Builder (1907); Vol. XI: Little Eyolf, John Gabriel Borkman, When We Dead Awaken (1907). William Archer, drammaturgo e influente critico teatrale, fu traduttore, insieme al fratello Charles, di Ibsen. 11 voll.
612 pp., 3pl demi-chagrin marine, dos à nerfs (reliure moderne) s.d. [1876], s.d. [1876], in-12, 612 pp, 3pl, demi-chagrin marine, dos à nerfs (reliure moderne), 3 planches représentant l'observatoire du parc Montsouris, la carte des lignes d'égale déclinaison magnétique et, pour la première fois, le revolver photographique de Janssen. L'ouvrage comporte en effet un chapitre de Jules Janssen sur la mission du Japon pour l'observation du passage de Vénus (p. 572). Janssen (1824-1907) inventa le dispositif du revolver pour photographier l'éclipse du Soleil par la planète Vénus, en 1874. La conjonction de Vénus et du Soleil n'ayant lieu que deux fois tous les cent treize ans, à huit ans d'intervalle, cet événement astronomique fit l'objet d'une intense préparation de la part de la communauté scientifique internationale. Ce point noir, à peine visible à l'oeil nu, permettait surtout d'évaluer la distance précise entre la Terre et le Soleil. Près de 100 stations furent installées dans le monde entier par l'Empire russe, l'Allemagne, l'Angleterre et les États-Unis. La France, sous la houlette de l'Académie des sciences présidée par Jean-Baptiste Dumas, installa trois stations d'observation dans l'hémisphère nord, à Pékin, Yokohama et Saigon, et trois dans l'hémisphère sud, aux îles Saint-Paul et Campbell ainsi qu'à Nouméa. Embarqué sans l'autorisation de l'Académie, le revolver photographique de Janssen permettait d'enregistrer simultanément la prise de vue et le moment où elle se déroulait, grâce à un disque animé d'une rotation périodique. L'appareil permettait de prendre, au moment où le contact allait se produire, une série de photographies, à des intervalles de temps très courts et réguliers, de manière que l'image photographique de ce contact fût nécessairement comprise dans la série et donnât en même temps l'instant précis du phénomène. Cette méthode très originale indexait la prise de vue sur la mesure du temps, transformant ainsi la photographie en une sorte d'horloge enregistreuse. Cette invention est considérée comme le premier exemple de chronophotographie, voire comme l'ancêtre du cinématographe. En dépit de son ingéniosité, l'Académie refusa de publier les résultats du révolver dans son compte-rendu officiel ; l'Annuaire du Bureau des Longitudes est donc le premier organe responsable de la mise à disposition du public des travaux révolutionnaires de Janssen. Ils furent également publiés dans un tiré à part, en 1876, chez Gauthier-Villars (Janssen, Mission du Japon pour l'observation du passage de Vénus. In-16, 19 pp, planche). L'Annuaire pour l'année 1876 comporte aussi un texte de Mouchez sur la mission de l'île Saint-Paul pour l'observation du passage de Vénus (p. 537). Bon état. Sicard, "Le révolver photographique de Jules Janssen", Études photographiques, n° 4, mai 1998
Manoscritti a inchiostro nero su carta intestata «Alberto Lattuada» (intestazione a secco al margine alto sinistro). Le lettere prendono spunto dalla correzione e integrazione delle voci dedicate ad Alberto e al padre, il musicista Felice Lattuada, nell’enciclopedia Larousse-Rizzoli. La prima missiva è del «25 ott 1968»: «[...] farò di tutto per esserci il 30, presente allo scontro critico di Napoli. | Riordinando alcune lettere ho ritrovato una tua dove mi offrivi di dare un’occhiata alle bozze [...] sul Larousse-Rizzoli [...]. Grazie accetto, ora che L si avvia alla stampa». La seconda lettera è del «6 nov. 1968»: «[...] scusa una postilla, ho dimenticato di segnalare ‘Ancora in città’ episodio ‘Gli italiani si voltino’. A me sembra un film piuttosto interessante per l’anticipazione dell’uso della macchina da presa nascosta e del ‘cinema verité’, etc., motivi che ne fanno una esperienza anticipatrice rispetto ai francesi». La terza lettera è la più consistente (2 cc. scritte al recto fermate da un punto metallico all’angolo alto di destra): «[...] il nostro paese è fermo al fanatismo del medio evo, alle sette e molti avrebbero bisogno di un corso di educazione a Parigi o Londra per imparare, oltre alla democrazia, l’uso del fair-play e dell’umorismo». Prosegue proponendo alcune modifiche testuali in ultima bozza per la voce dell’enciclopedia: «[...] Aggiungo per vanità una fotografia poiché spesso negli archivi ci sono immagini strane. [...]. Sicché, se riprende vita il lavoro di mio padre, lo dovrò agli stranieri. Qui è tutto un intrallazzo, corruzione, pressioni politiche, nulla avviene per ragioni oggettive di valore». Fori di classificatore al margine sinistro, per il resto ottime condizioni. Il carteggio proviene dall’archivio privato di Angelo Solmi.
Prima edizione così. Ottimo esemplare, molto fresco e pulito. Pubblicato in italiano sull’«Italia futurista» 2:21 (8 luglio 1917), il manifesto conobbe questo rilancio in francese subito dopo la guerra; in calce al manifesto l’avviso pubblicitario che invita i futuristi ad abbonarsi alla «Testa di ferro» — da cui la datazione. «L’indirizzo della sede [della «Testa di ferro»] non è quello originario di Fiume ma quello nuovo di Milano dove la testata era stata trasferita proprio a partire dall’agosto del 1920» (Tonini). Tonini, I manifesti, 106.3
Prima edizione, seconda tiratura. Ottimo esemplare. Rara seconda stampa del «Manifesto dei Drammaturghi futuristi», poi noto con il titolo «La voluttà d’esser fischiati» e mai più ripubblicato in questo formato. Questa tiratura non è registrata nelle bibliografie, nemmeno nelle più aggiornate. Il manifesto fu pubblicato in una prima stampa con data 11 ottobre 1910, andando a sovrapporsi erroneamente alla data del «Manifesto dei musicisti futuristi» e presto ritirata dalla diffusione. Il testo venne poi riprodotto in «Nuovo Teatro» n. 5-6, a cavallo del 1910-11, con il titolo «Conclusioni futuriste sul teatro», e ripubblicato nel presente volantino con data 11 gennaio 1911. Seguì infine, tra aprile e maggio, una terza tiratura, in tutto analoga alla seconda eccetto per il piè dell’ultima pagina, dove la sottoscrizione editoriale legge «Dalla Redazione di “Poesia”» (seconda stampa) e solo «Redazione di “Poesia”» (terza stampa). Nella lista dei «Poeti futuristi» in calce all’ultima pagina, in questa seconda stampa è presente il nome di Federico De Maria. Manca a Tonini, I manifesti del futurismo italiano
2 SS. auf Doppelblatt. 8vo. Mit eh. adr. Kuvert. An den Musikreferenten Otto Hödel bei der Grazer Tagespost mit Bedauern, demnächst kein Konzert in Graz geben zu können: "Verbindlichsten Dank für Ihre sehr freundliche Zuschrift vom 15. Sept. (sehr verspätet empfangen!). Zu meinem grössten Bedauern muss ich Ihnen mitteilen, dass es mir tatsächlich ganz unmöglich ist, der Einladung des Herrn Böhm Folge zu leisten. Nächste Woche beginnt meine Concert-Tätigkeit und von da an bis weit in's Frühjahr hinein ist meine Zeit derartig besetzt, dass ich die für ein Concert in Graz inclusive Reise und Proben nötigen 6-8 Tage (ja, wenn ich das Geringste rechne nicht einmal 4-6 Tage!) erübrigen kann. Kein anderer Grund würde mich davon abhalten, wieder einmal nach dem schönen Graz zu kommen. Es tut mir unendlich leid - aber es geht eben nicht! [...]". - Das Kuvert mit biographischen Notizen von alter Sammlerhand in Bleistift verso.
Edizione pre-originale. Ottimo esemplare. Prima edizione italiana, numero monografico della rivista «Teatro» dedicato alla sintesi tragica di Vasari, con belle illustrazioni delle scene disegnate da Vera Idelson. Introduzione di Gino Gori. Cfr. Cammarota, Futurismo, 480.5 (che tuttavia parla erroneamente di «terza edizione», posponendola a quella in volume – la quale è del novembre 1925); Diz. Fut., p. 1161c.
Manifesto originale di grandi dimensioni Corrida - Plaza de Toros de Linares - 28 agosto 1947 Con i famosi toreri Manuel Rodrí,guez &ldquo,Manolete&rdquo, e Luis Miguel &ldquo,Dominguin&rdquo, Corrida storica, in cui Manolete fu incornato dal toro Miura e perse la vita! Dimensioni: 78 x 176 cm ca. Condizioni molto buone. Manuel Rodrí,guez Sá,nchez, noto come Manolete (Cordova, 4 luglio 1917 &ndash, Linares, 28 agosto 1947), è, stato un torero spagnolo, considerato uno dei migliori toreri di tutti i tempi. Il suo stile era elegante e serio, ed eccelleva nella suerte de matar, l'uccisione del toro. Il 28 agosto 1947, , il toro Miura, chiamato Islero, lo incornò, mortalmente nella plaza de toros di Linares. Manolete spirò, nella notte, dopo alcune ore di agonia. In quella stessa corrida si esibiva Luis Dominguí,n. Luis Miguel Gonzá,lez Lucas, meglio conosciuto come Luis Miguel Dominguí,n (Madrid, 9 novembre 1926 &ndash, San Roque, 8 maggio 1996), è, stato un torero spagnolo. Figura di spicco delle corride nazionali, ebbe anche forti amicizie con alcuni suoi grandi ammiratori, quali Pablo Picasso e Ava Gardner, con la quale iniziò, una storia d'amore, interrotta nel 1954 dalla relazione con l'attrice italiana Lucia Bosè,, che sposerà, l'anno dopo.  ,
In-8 gr., tutta tela, ca. 200 pp. ogni fascicolo, con una ricchissima documentazione fotografica. Storica e fondamentale rivista mensile, nata nel 1946, dedicata allo spettacolo; nel corso degli anni si dedicò soprattutto al teatro, con la pubblicazione di pièces teatrali dei più importanti autori italiani e stranieri. Disponiamo di 12 annate complete, dall’anno 1956 (XI anno) all’anno 1967 (XXII anno). Alcuni numeri sono stati rilegati senza copertina posteriore, l’anno 1964 ha la tela posteriore con macchie, il 1965 ha una pagina con mancante la cedola di prenotazione per l’abbonamento e infine la legatura dell’anno 1966 è allentata: collezione leggermente rifilata ma nel complesso un buon esemplare, ben conservato.
1 brochure in-12, J.A. Poincelin [ circa 1913-1914 ], 8 ff. et 1 f. volant joint (traduction des titres anglais et les grands voyages du Kinemacolor). Rappel du titre complet : Théâtre Edouard VII. Kinemacolor Tous les jours en matinée et en soirée. Le Spectacle le plus attrayant, la plus jolie salle de Paris. La Vie et la Nature en couleurs naturelles dans toutes leurs manifestations intéressantes. L'après-midi de 5 à 7 heures Kinemacolor-Thé sous la direction de l'Hôtel Edouard VII ainsi que les Bars et Buffets dans les Salons les plus sélects. Orchestre spécial Piano Pleyel, Lyon & Cie Très rare programme du Kinémacolor, procédé cinématographique mis au point par par George Smith et Charles Urban. L'obturateur de la caméra contenait un filtre orangé et bleu vert, donnant l'impression de couleur au film. Charles Urban fit construire le Théâtre Edouard VII à Paris en 1913 afin de projeter ses films en Kinemacolor ; la société de ce nom formée avec George Smith fit faillite en 1914. Le programme se compose de films de voyage ("La saison des bains à Ostende", "les chutes du Niagara", "le Lac de Lucerne", "Paris Pittoresque", "Le Japon" (avec tous les détails dans l'encart joint), mais aussi "La Lettre Infamante" (la lettre écarlate de Hawthorne), "Le Tentateur", etc... Bon état (couv. lég. frottée, très bon exemplaire par ailleurs) pour ce très rare document. Français
2 brochures in-8, 1913-1914, Gaumont-Palace, 36 pp. et 1 f. ; 10 ff. Très rare ensemble réunissant la notice complète du film muet "Fantômas contre Fantômas", des "Grands Films Artistiques Gaumont", et le programme du "Gaumont Palace" pour la saison 1913-1914. Comme il est indiqué au bas de la couverture de la notice, "Cette Notice, délivrée gratuitement avec le Programme, ne peut-être vendue". Ouvert le 11 octobre 1911, le Gaumont-Palace "plus grand cinéma du monde", avait une capacité de 3400 places. Bon ensemble (couv. de la notice un peu frottée, le spectateur a annoté une couv. et une page de titre en précisant la date : "vendredi 13 mars 14", bon exemplaire par ailleurs). Inspiré du roman de Pierre Souvestre et Marcel Allain "Fantômas, le policier apache", les vedettes du film de Louis Feuillade étaient Georges Melchior (Fandor), René Navarre (Fantômas...), et Edmond Bréon (Juve). Français
1 vol. grand in-8 br., Edité par l'Union Photographique Industrielle, Etablissements Lumière & Jougla réunis, Lyon Paris, 1914, 303 pp. Edition originale. Avec deux belles reproductions chromotypographiques d'épreuves obtenus sur plaque autochrome Lumière. An impressive book, showing the incredibly numerous scientific works and discoveries done by the two famous brothers Auguste and Louis Lumière. Cet impressionant résumé présente les recherches scientifiques auxquelles se sont consacrés les frères Auguste et Louis Lumière de 1887 à 1914, dans le champ des sciences physiques, chimiques et médicales. Dans le domaine de la physique sont ainsi évoqués non seulement le cinématographe, mais aussi le Photorama, le Kinora, la Photographie des Couleurs, et tous les divers travaux relatifs à l'inversion des images photographiques, aux halos, à la mesure des indices de réfraction par la photographie, à la précision des images photographiques, etc. etc. Dans le domaine de la chimie sont évoqués les travaux relatifs aux développateurs, aux propriétés de la gélatine, des sels manganiques, etc. Sont également présentés les travaux relatifs à la technique photographiques (révélateurs, virages-fixages, affaiblisseurs et renforçateurs, etc.) et les nombreux travaux médicaux divers. Bel exemplaire de cette rare et prestigieuse édition (petit accroc au dos, ancien défaut d'origine à 2 ff. sans manque, bel exemplaire très frais par ailleurs) présentant notamment les détails de leur procédé autochrome. Français
Ottimo esemplare. Conserva il cofanetto editoriale (piccole mancanze al dorso del dorso, che presenta le cerniere abrase e leggermente fessurate).
- S.n., s.l. 1909, 9x14cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant la grande tragédienne Sarah Bernhardt créant le rôle d'Elisabeth Ière d'Angleterre. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Sarah Bernhardt datée de 1909 à droite de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris, Paris 1960, 21x27cm, une feuille. - Lettre autographe signée d'Abel Gance, depuis son domicile parisien, adressée à Carlo Rim, 19 lignes à l'encre noire, réclamant la discrétion de Carlo Rim afin de ménager les susceptibiltés de Nelly Kaplan et de la femme d'Abel Gance : "Cher Carlo, soyez gentil - & je compte sur votre discrétion totale, de ne rien dire à Nelly Kaplan au sujet de la demande que je vous ai faite pour mad.e Gance - Des détails insignifiants s'aggravent souvent avec les nerfs des femmes !" Abel Gance, pris par le projet pharaonique de son film "Austerlitz" (sorti en 1960 avec Pierre Mondy, Jean Marais et Martine Carol) n'est pas certain d'apparaître lors du festival de Cannes : "J'essaierai de venir à Cannes les 2-3 derniers jours - Cela dépendra de la finition de ma copie d'Austerlitz mais je ne crains de terminer que le 21 mai". Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli, légères déchirures et pliures marginales sans gravité en marges de la lettre. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Edicolor, Bruxelles 1959, 36x48cm, un affiche. - Affiche originale belge pour J'irai cracher sur vos tombes adapté du livre de Vernon Sullivan alias Boris Vian qui succomba pendant la première projection du film. Pliures transversales sans gravité. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Prima edizione italiana. Più che buon esemplare. NON COMUNE EDIZIONE italiana del testo del regista sovietico — fu importante teorico del montaggio — pregiata dalla bella copertina costruttivista disegnata da Paladini. Interessante layout d’avanguardia: testo incolonnato a fil di pagina e intestazione collocata in taglio basso, con titoletti esterni e n. pagina interno (ampio margine bianco, 30 mm abbondanti, sul lato interno e al piè di pagina). Belle anche le immagini su tavola. Il traduttore, Umberto Barbaro, dopo l’esperienza artistico-intellettuale della «Bilancia» e del movimento immaginista, s’indirizzerà al cinema, avviando nel dopoguerra un’importante carriera da critico cinematografico.
PARIS, 1958 - Revue brochée - 20 x 14 cm - Du numéro 137, 2/07/1961 au N° 371 du 26/12/1965 - Couvertuire illustrée - illustrations en texte - Environ 60 pages par numéro - BON ENSEMBLE Sauf N° : 138, 145, 159, 161, 164 à 181, 183 à 216, 237, 239, 248, 255, 257, 262, 269 à 300, 302 à 304, , 306, 308 à 319, 324 à 326, 329 à 340, 342 , 343, 345, 350,370 - SOIT, 102 numéros Possibilité d'achat au Numéro 15 € pièce
Ottime condizioni di conservazione, senza particolari difetti da segnalare. Il 17 giugno 1958 un pittore messinese, Nunzio Van Guglielmi, munito di martello e punteruolo, ruppe il vetro che proteggeva un’opera di Raffaello esposta a Brera («Lo sposalizio della vergine») e affisse un manifestino con la scritta «W la rivoluzione italiana! Via il governo clericale!» Il gesto clamoroso ebbe subito vasta eco: Stampa sera in quello stesso giorno diede la notizia dell’arresto e il successivo 29 giugno il famoso illustratore Walter Molino dedicò alla vicenda la copertina della Domenica del Corriere. In realtà i danni al dipinto furono di poco conto, ma grazie ad una ricostruzione ritoccata della foto pubblicata dai quotidiani sembravano invece notevoli. Van Guglielmi, personaggio pittoresco oltre che pittore, fu rinchiuso in un manicomio senza scadenza (la legge Basaglia era ancora ben lontana); Gallizio e Debord stilarono questo testo per conto della Sezione Italiana dell’Internazionale Situazionista chiedendo l’immediata liberazione di Nunzio Van Guglielmi: la detenzione era un esempio, scrivevano, di «polizia psichiatrica» mentre «la libertà consiste soprattutto nel distruggere i falsi idoli». La mobilitazione ebbe successo e Van Guglielmi fu liberato. Di recente, nel 2019, il giornalista Carminati ha rievocato la vicenda per le Edizioni del Sole 24 Ore nel testo «Raffaello pugnalato». Documento raro e importante.
Fotografia Calzolari, successori Guigoni & Bossi - Milano, C.so Vittorio Emanuele 13. Albumina su cartone originale. Formato salon (211x156 mm), supporto (250x175 mm). L’immagine ritrae l’attrice poco dopo la nascita della figlia Enrichetta, avuta dall’attore Tebaldo Cecchi. Nello stesso anno la Duse riscosse grande successo con Odette di Sardou al Teatro Valle di Roma.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Deutschlands Zukunft liegt in seiner ungeheuren Kraft, die jetzt gefesselt erscheint. Wenn der stählerne Wille zur Arbeit und zu geistiger Tat wieder freie Bahn haben wird - und der Tag muß kommen! - so werden wir auch wieder den uns gebührenden Platz an der Sonne haben. Der Weg führt durch die Erkenntnis, daß wir Deutsche und nichts anderes als Deutsche sind! [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). - Die Sentenz bei der Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. Koslowsky 169.
4 lettres et billets autographes signés par Carlo Nelli (3 pages, 1 page, 1 page et 1 carte) avec 3 photos dédicacées (Montand et Nelli dédicacée par les deux acteurs ; José Giovanni, Nell et Lino Ventura, dédicacée par les trois ; la même photo en plus petit format, dédicacée par Nell et Giovanni) et un 45 tours dédicacé sur la pochette Magnifique lettre autographe signée de Carlo Nell : "Paris 26 octobre 1987. Chers très chers amis. Merci. merci du fond du coeur pour votre soutien. Votre lettre me touche profondément J'en reçois, heureusement, de tous les coins de France, tous les amis comme vous qui savent l'amitié qui nous lie l'un à l'autre avec Lino. Il n'est pas parti, il est ailleurs, mais sans nous oublier, car Lino est un Saint (souligné), le frère du Bon Dieu, un homme d'EXCEPTION. Il est au ciel en compagnie de ses vieux amis, Maurice Chevalier, jean Gabin, Georges Brassens. Savez-vous que Lino, qui était le meilleur ami de Brassens, est parti le jour de son anniversaire ? Brassens est né un 22 octobre. Il l'a fait exprès pour embêter Brassens. Je ne sais pas quoi vous dire, je suis à fond de cale. Avec Belmondo, mon ami d'enfance, nous étions ensemble à minuit, jeudi quand on l'a su. Belmondo s'est assis pendant une heure, il n'a plus bougé ; Moi j'étais et je suis tombé malade [ ... ] Pardonnez-moi, mais Lino est toujours là. Et si la vie continue, sans Lino, ce n'est plus la même vie. Je vous embrasse. Je vous demande d'aller mettre un cierge pour ce saint [ ... ]" On y joint une autre émouvante L.A.S. de Carlo Nell : "Pardonnez-moi, j'ai trop de peine" (certainement suite au décès de Lino Ventura), deux autres lettres ou billet évoquant les photos dédicacées par Montand et Ventura (et José Giovanni) qui leur envoie et un quarante-cinq tour de Carlo Nell ("C'est toujours un jour de gagné dans mon studio") dédicacé par l'artiste. Humoriste, chanteur et comédien, Carlo Nell (1926-2016) tourna notamment avec Louis de Funès ("Jo"), Ventura et Montand. Très bel et émouvant ensemble. Français
32,5×23,5 cm; (76) pp. Legatura editoriale in piena tela con titolo impresso in amaranto su fascetta al piatto anteriore (un leggero alone di polvere). All’interno esemplare in ottime condizioni di conservazione. Timbro ed autografo del direttore del Cinema Imperiale di Bologna (storico cinema bolognese che sorgeva nella centralissima Via Indipendenza) recentemente chiuso e smantellato. Prima ed unica rarissima edizione di questo catalogo dei film presentati dalla Società Anonima Stefano Pittaluga per la stagione 1934-1935. Magnifiche le tavole a colori che presentano i film, alcune anche a doppia pagina. Si dice nell’introduzione “La produzione che la S. A. Stefano Pittaluga presenta per la stagione 1934-35 anno XIII reca il segno della più alta distinzione: le Coppe Mussolini per i due migliori film, italiano e straniero, premio ambitissimo che tutte le Case del mondo si contesero alla Mostra Internazionale della II Biennale di Venezia. Le pagine della nostra odierna raccolta recano pure il segno di un’altra vittoria: la produzione europea dall’Inghilterra alla Francia, dalla Cecoslovacchia all’Italia, ha ormai superato, per qualità di soggetti e per virtù di tecnici, per autorità d’artisti e per abilità di fotografi, tutto quanto la grande America ha potuto presentare quest’anno …”. La Società Anonima Stefano Pittaluga fu costituita su iniziativa di Stefano Pittaluga a Torino il 19 marzo del 1919. Stefano Pittaluga (Campomorone, in provincia di Genova, 2 febbraio 1887 – Roma, 5 aprile 1931) era figlio di un imprenditore genovese attivo nell’esercizio di sale cinematografiche. Personaggio dalla grande intuizione commerciale fu tra i sostenitori del cinema sonoro e arrivando a suggerire un piano nazionale per il sostegno e lo sviluppo dell’industria cinematografia italiana attraverso l’elargizione di sostegno statale. Già dal 1911 è noleggiatore di film, ottenendo l’esclusiva di alcune pellicole americane per il territorio della Liguria. Deciso ad allargare il suo giro d’affari decide di fondare la Società Anonima che già sul finire del 1919 si espande su tutto il territorio nazionale arrivando a contare 200 sale ad essa collegate. Dal 1924 iniziò anche la produzione di alcune pellicole, rilevando diversi stabilimenti di ditte fallite, come la Fert, la Rodolfi Film, l’Itala Film e la Cines e costituendo due nuove società denominate Fert-Pittaluga e Cines-Pittaluga. Nel 1926 aveva già sbaragliato tutti i concorrenti nella distribuzione sul territorio nazionale acquisendo l’ultimo di questi, la celebre Unione Cinematografica Italiana. Nel 1932 muore Stefano e la Società passa sotto la direzione di Mario Scolza e inizia un lento ma inesorabile declino che la portò, nel 1936 allo scioglimento. L’opera presenta diversi celebri titoli come: La signora di tutti di Max Ophuls con Isa Miranda, La vita amorosa di Casanova di René Barberis con Ivan Mosjoukine, Melodramma di Fritz Lang con Elsa Merlini, Seconda B di Goffredo Alessandrini con Sergio Tofano, Volga in fiamme di Venceslao Tourjanski, L’ebreo errante di Maurice Elevey con Conrad Veidt, Amore imperiale di Gaston Ravel con Pola Negri, Signora Paradiso di Enrico Guazzoni con Memo Benassi, Suss l’ebreo di Lothar Mendes con Conrad Veidt, La marcia di Rakorji di Gustav Frölich,Stefan Szekely, Paraninfo di Amleto Palermi con Angelo Musco, Il figlio del Carnevale di Alexander Wolkoff con Ivan Mosjoukine, La bella maledetta di e con Leni Riefenstahl, Notti moscovite di Alexis Granowski, Paradiso in fiore di Victor Saville, Vienna di Strauss di Alfred Hitchcock con Jessie Mattews, Il cappello a tre punte di Mario Camerini con Edoardo e Peppino De Filippo, Fedora di Louis Grasnier, L’uragano di V.Petroff, Febbre di vivere di George Cukor con Katharine Hepburn, John Barrymore, Chu Chin Chow di Walter Forde, Celiuskin – documentario U.R.S.S., Bella donna di Robert Milton con Conrad Veidt, Il figlio di Kong con Robert Armstrong, Notti di Pietroburgo di G.Rochal e V.Stroyeva, Dick Turpin,brigante gentiluomo di John Stafford con Victor McLaglen, Estasi con Hevy Keyssler, La bella addormentata di Karl Lamac con Anny Ondra, La figlia del reggimento di Karl Lamac con Anny Ondra, Lot in Sodoma di Sibley Watson e Melville Webber, Ritorno alla felicità di Carl Boese con Luise Ullrich, La vita di Virginia Winters di Alfred Santell con Ann Harding, Piccole donne di Georges Cukor con Katharine Hepburn, Paganini con Ivan Petrovich, Il tenente degli Honved di e con Gustav Fröhlich, L’eredità dello zio buonanima di Amleto Palermi con Angelo Musco, ecc. ecc. Opera rarissima e importante per la storia del cinema italiano. Esemplare in ottime condizioni di conservazione.
