BERNHARDT Sarah & MANUEL HenriMareMagnum
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- Paris 1900, 15,9x21,9cm, une photographie. - Photographie originale argentique au grand format contrecollée sur carton brun. Envoi à la plume : "Souvenir de Sarah Bernhardt". Portrait de l'actrice en pied en tenue pour L'aiglon d'Edmond Rostan, dans le grand escalier du théâtre Sarah Bernhardt, aujourd'hui théâtre de la ville. L'actrice obtiendra le bail de la ville de Paris de 1898 à 1925. L'aiglon est mis en scène pour la première fois au théâtre Sarah Bernhardt en 1900, avec l'actrice dans le rôle titre. Attribution à Henri Manuel, principal photographe à cette époque de l'actrice dans ses rôles. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Nadar, Paris 1875, 10,5x16,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de cabinet, contrecollée sur carton jaune bordé de rouge de Nadar, avec sa marque au dos, rue d'Anjou St-Honoré. Portrait de l'actrice accoudée, le visage reposant dans le creux de la main, regardant le photographe ou celui qui regarde la photographie, l'air mélancolique. Très belle photographie. Les photographies de Sarah Bernhard sont le plus souvent en costume de scène, jouant la comédie, celles la représentant au naturel, plus anciennes et où elle se trouve plus jeune, sont beaucoup plus rares. L'actrice aura été assez fidèle au photographe car on retrouve plusieurs portraits d'elle de ses débuts jusque vers 1900. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
"Ch. Bianchini - Eug. Mesples, "Le Costume au théatre et a la ville" 16 numeri dal numero 1 del 15 dicembre 1886 al numero 16 del primo ottobre 1887 16 numeri completi, Aubert (vente principale), Paris 1886-1887, cm 30,5x22, pp. dalle 4 alle 8 per ciascun numero, con complessivamente 79 bellissime tavv. cromolitografiche realizzate su cartoncino (G. Bianchini inv. - E. Mesples del.), primo numero con conservata la bella brossura editoriale anteriore originale, anch'essa con bella grafica cromolitografica. Pregevole legatura d'epoca in mezza pelle con titolo e piccoli fregi impressi in oro al dorso, piatti marmorizzati. Risguardi anch'essi marmorizzati. 16 numeri completi di rivista rilegati in un unico volume. Alla prima bianca breve annotazione bibliografica a matita del precedente collezionista. Condizioni di conservazione Buone condizioni con tracce d'uso, margini e angoli dei piatti con qualche minimo strappetto e mancanza al rivestimento marmorizzato, dorso con qualche leggera spellatura principalmente alle cuffie. Interni buoni con lieve foxing ad alcune pagine e tavole, margini lievemente rifilati per rilegatura in volume. Rara raccolta della suddetta rivista, celebre e collezionata per le bellissime cromolitografie di costumi teatrali. Il volume contiene i primi 16 numeri completi sia dei testi che delle tavole cromolitografiche, in totale 79. Cf. R. Colas, "Bibliographie Generale du Costume et de la Mode", Paris 1933, I, 324, col. 9. SETT228.L24089 N "
119x89 cm. Grande manifesto litografico di Benito Mussolini. Carta su carta telata. Seppia, bianco e nero. Ottime condizioni.
Theaterzettel. 1 S. Folio (ca. 215:345 mm). Ankündigung für das sonst nicht nachweisbare "Mechanische Theater der Pygmäer", mit dem "Herr Verdant" aus St. Petersburg Ende 1809 in Weimar gastierte. "Ein großes Schauspiel nach dem Italienischen, geziert durch neue Decorationen, die von einem der ersten Künstler zu Moskau gemacht worden. (Alle diese Decorationen verändern sich plötzlich wie in der großen Oper zu Paris.) In diesem Stück kommt ein Sturm vor, aufs natürlichste abgebildet; eine mechanische Figur, die auf einen Leuchtturm klimmt und ihn anzündet, um die durch den Sturm zerstreuten Schiffe zu leiten; und ein Gewitter, während dem ein Schiff vom Blitz und von den Wellen verschlungen wird. Ueberdem werden Zwischenspiele der artigsten Verwandlungen, ländliche Tänze, auch ein Ballet der Furien gegeben werden, die brennende Fackeln tragen, Feuer und Flammen speyen und den Atheist in der Hölle quälen. Den Beschluß des Schauspiels macht ein prachtvoller Feuerregen mit glänzenden Sternen, durch welchen der Atheist verzehrt wird [...] Der Schauplatz ist im Stadthaus [...] Entree-Billets sind im Gasthof zur goldnen Sonne zu haben". - Braunfleckig und etwas knittrig; einige Einrisse. Zeitgenöss. hs. Numerierung "160" im Oberrand.
Folio (c. 215 x 360 mm). Theater bill. 1 p. With woodcut vignette. Announcement of an otherwise unknown "Mechanical Pgymy Theater", operated by one "Herr Verdant" from St. Petersburg, who stopped at Weimar in late 1809. His show included the descent of the Gods from Mount Olympus, thunderstorms, a Chinese ballet, etc. - Brownstained and somewhat wrinkled; some tears.
Paris, non daté [1901-1902.]. Fort in-4, reliure éditeur demi-chagrin bordeaux, non paginé. (10 pages environ par revue du N° 1 à 29 et ensuite pour la Nouvelle série 20 pp) Cet album contient le N° 1 jusqu'au n° 29 (manque le n° 28) et ensuite les N° de La Nouvelle série du N° 30 au N° 40. Soit 39 numéros. Ecrivains ayant publié dans la revue : Alphonse Allais, (N°10 : Une bonne maison. N° Macédoine. N°17 : Une innovation à laquelle tout le monde applaudira. N° 21 : La malheureuse prononciation. N° 27 : La Science et la Religion - enfin - marchent main dans la main. Etc.)- Jean Lorrain, Tristan Bernard, Maurice Donnay, Jules Clarétie, Félix Galipaux, Charles Quinel, Marcel Prévost, Tené Maizeroy, Xanroff, G. Courteline, Yvette Guilbert, Henri Lavedan, Alfred Capus, etc, etc...La majorité des photographies n'est pas attribuée, mais pour les grandes compositions photographiques : E. Lagrange Notes : Revue paraissant à la suite de La Grande Vie en 1901. Image et texte monochrome, noir, brun, violet ou bleu. Gérant du n° 1: Henri Chevallier. Gérant des autres numéros : E. Le Barbier. Grandes compositions photographiques attribuées à A. [sic] Lagrange, fréquemment cité comme le photographe dans les romans parus chez Nilsson/Per Lamm (sous le nom « E. Lagrange »). A partir du N° 30 la couverture est illustrée en couleurs, ce numéro est consacré à La Vie au Cirque (18 pages). Très nombreuses publicités dans chaque revue, planches dans et hors-texte et certaines sur double-page en couleurs (Morin Au bois de Boulogne). Un seul numéro ne possède pas sa première de couverture, n° 31 (Les Boulevards Parisiens). Bel état intérieur mais fente sur un mors de la reliure.
Prima edizione. Ottimo esemplare. Il film fu girato in bianco e nero nel 1978, prodotto dalla Simar Films, con la regia e il testo in didascalia (doppia) di Guy Debord, sua quinta opera cinematografica. La durata è di 95 minuti, il contenuto quanto mai provocatorio, come consuetudine dell’autore. È questa la terza e ultima produzione cinematografica finanziata da Gérard Lebovici (1932 - 1984), una vera potenza nel settore quale agente dei principali attori e registi francesi, oltre che proprietario della casa editrice Champ Libre. Lebovici aveva acquistato nel quartier latino di Parigi una sala, lo Studio Cujas, in cui venivano proiettati solo e soltanto i cinque films di Debord. La locandina fu stampata nel 1981 per questa sala; ne esiste un formato più grande (cm. 156 x 116), entrambe le locandine sono molto rare a trovarsi. Il 5 marzo 1984 Lebovici fu assassinato a colpi di pistola nel parcheggio in cui teneva l’auto; ci furono molte polemiche (anche per via del fatto che il produttore aveva pubblicato le memorie del bandito Mesrine e adottato la figlia Sabrine). Lo stesso Debord fu accusato di un qualche coinvolgimento nell’omicidio e rispose indignato, pubblicando nel 1985 (per le edizioni Lebovici, ex Champ Libre) «Considerations sur l’assassinat de Gérard Lebovici» e ritirando per protesta dalla circolazione tutti i suoi films già nel 1984. A partire dal 1995 (dopo il suicidio di Debord) cominciarono a circolare copie pirata delle pellicole, ma ovviamente senza locandine di sorta; solo nel 2001 la moglie Alice Becker Ho consentì che le opere cinematografiche tornassero in circolazione. Le poche copie sopravvissute delle locandine (stampate già in origine a bassa tiratura) sono un vero e proprio pezzo di storia della complessiva vicenda, umana politica artistica, di questa mente geniale.
Prima edizione. Esteso restauro al dorso e alle cerniere della brossura originale; per il resto in più che buone condizioni. Rara edizione in elegante fattura, carta forte in barbe a fogli diseguali, carattere grande. In fine, con propria numerazione in romani, lo spartito. Belle tavole in bianco e nero di Giorgio De Chirico, illustrazioni di scena. Pièce rappresentata il 18 gennaio 1923 al Teatro degli Indipendenti di Anton Giulio Bragaglia.
(64) SS. Mit einigen Zierstücken in Holzschnitt. Halbpergamentband um 1880. Folio. Einzige Ausgabe. Durchgehend zweisprachig im lateinisch-deutschen Paralleltext: "La trad. en vers allemands en regard. - La dédic. est signée: 'Societas Jesu quae Dilingae est'" (de Backer/S.). Gewidmet Clemens Wenzel von Sachsen, Erzbischof von Trier. - Papierbedingt durchgehend etwas gebräunt; gegen Ende auch fleckig und mit Wurmspur im Text. Selten; nur 5 Exemplare in Bibliotheken nachweisbar (BSB, UB München, UB Augsburg, Dillingen, Univ. of Michigan). De Backer/Sommervogel III, 82, 369. OCLC 36376093.
44 SS. Neuer Buntpapiereinband mit Titelschildchen. Gr.-8vo. Bertalottis Lehrbuch erlangte seinerzeit weiteste Verbreitung in zahlreichen Auflagen; dennoch haben sich, wie bei Lehrbüchern meist, nur wenige Exemplare erhalten. - Mit vielen Notenbeispielen und der guidonischen Hand. - Feuchtigkeits- und Gebrauchsspuren. RISM (écrits impr.) S. 142 (ein Exemplar in Deutschland).
8vo. 32 pp. Modern boards with label to upper cover. All edges red. First edition of the author's last effort, extremely rare. Dedicated to the newly acceded King Wilhelm I of Württemberg. - The German writer on music, composer and organist J. H. Knecht (1752-1817) "had musical instruction from local teachers, but was mainly self-taught. The writer C. M. Wieland, who lived near [his native] Biberach, was a friend and tutor of his [...] In 1771 he was appointed music director and organist in his native town, where he remained all his life apart from a short interlude during which he was court conductor at Stuttgart (1806-8). He enjoyed a great reputation as composer, organist and theorist of the Vogler school [...] Knecht's theoretical treatises are also indebted to Vogler" (New Grove X, 119f.). - A good, clean copy. Kauffmann S. 73. Eitner V, 391. MGG VII, 1267.
(28), 405, (32) SS. Mit 26 Kupfertafeln (5 gefaltet). - (Beigebunden) II: Alstorphius, Johann. Dissertatio philologica de lectis subjucitur ejusdem de lecticis veterum diatribe. Amsterdam, Jan Wolters, 1704. (20), 334 SS., 1 w. Bl., (22) SS., l. w. Bl. Titel in rot und schwarz gedruckt. - (Beigebunden) III: Claudius, Johann Jakob. Dissertatio de salutationibus veterum, cui addita est diatribe de nutricibus et paedagogis. Utrecht, Jan Visch, 1702. (24), 236, (44) SS. Titel in rot und schwarz gedruckt. Pergamentband der Zeit auf 3 durchzogenen Bünden mit hs. Rückentitel und übergreifenden Deckelkanten. 12mo. Seltene Erstausgabe mit allen Kupfern (die Bibliographien weichen darin erheblich ab). Der Detmolder Theologe F. A. Lampe (1683-1729) verfasste dieses Werk über Arten, Formen und Gebrauch des Beckens, der Tschinellen und des Glockenspiels in der Antike schon als Gymnasiast. Die außerordentlich günstige Aufnahme bewirkte dann den späteren Abdruck in Biagio Ugolinos "Thesaurus Antiquitatum Sacrarum". - Hübsches, gut erhaltenes Exemplar. RISM (écrits impr.) S. 476. Eitner VI, 29. Hirsch I, 300. Fétis V, 182 f. Gregory/Sonneck S. 145. Weckerlin S. 168. Scheurleer I, S. 328. Charbon (Haags Gemeentemuseum) S. 77. Nicht in Wolffheim und Barclay Squire.
Prima edizione italiana. CON DEDICA Esemplare pregiato da invio autografo dell’autore vergato di traverso sulla prima carta «all’amico carissimo Alvise Manfroni ! FT Marinetti»; come usuale, con segni del tempo alla copertina (in particolare distacco fermato alla prima cerniera e minute lacerazioni ricomposte al dorso, scurito), ma in più che buone condizioni complessive. Traduzione di «Le Roi Bombance», a cura di Decio Cinti. Molto rara in questa prima edizione, fu seguita da una ristampa con copertina identica ma su carta meno pregiata nel 1920, e da una nuova edizione targata Garzanti nel 1944. Il mese di pubblicazione è desunto dallo spazio dedicato al volume sul quindicinale napoletano «Proarte» (4.1, 20 giugno), riportato da D’Ambrosio (Nuove verità crudeli, p. 286 nota 22). Cammarota, Marinetti, 26
Edizione originale. Più che buon esemplare (piccole mancanze non deturpanti al dorso fessurato; contenuti strappi e fioriture alla brossura; piega leggera al piatto posteriore; leggera gora d’umidità alla testa delle carte; fisiologiche bruniture, molto leggere). Secondo romanzo dell’autore ma primo pubblicato in volume («L’esclusa» appare su «La Tribuna» nel 1901, in volume solo nel 1908). «Il turno» — «centrato su uno dei grandi temi pirandelliani, il caso-caos» (Simona Costa, voce DBI) — è una delle opere pirandelliane più ripubblicate già all’epoca, con anche una traduzione spagnola nel 1920. Fu messo in cinema nel 1981 da Tonino Cervi.
Coperta cartonata, illustrata colori e con segni d'usura ed irregolarità da fattore tempo ai margini, alle punte e al dorso. Tagli regolari e lievemente imbruniti, pagine ben salde alla costa e con naturale modesta imbrunitura, libro completamente fruibile, realizzato in occasione della 6^ Mostra Internazionale del Film di Fantascienza e del Fantastico (Roma, Cinema Capranica, 26-30 maggio 1986) promossa dall'Assessorato alla Cultura del Comune di Roma e curata e realizzata dalla Associazione Alzaia-Grifo, con premessa di Ludovico Gatto (Assessore alla Cultura del Comune di Roma), catalogo a cura di Marco Giovannini, presenti illustrazioni e fumetti in nero e a colori nel testo, numero pagine 81 USATO
I edizione, a cura di Fabio Ferzetti e Federico Pommier Vincelli, n.3 della collana, pagine patinate ed ottimamente conservate, con illustrazioni in nero nei testi, appena ondulati i bordi laterali delle ultime carte, brossura editoriale illustrata, flessibile, con lunghe alette e con lievissimi segni di usura. Numero pagine 154 USATO
Milano, Arti Grafiche Milanesi, 1927-1934, 3 annate complete + 44 fasc. (3 doppi, uno quadruplo) complessivi, raccolti in voll. 19, copp. fittizie (ma conservate le br. edit. dei fasc.), pp. da 96 a 380 ciascuno. Con ill. in b.n. e pubblicità. Asportate le pp. 1-20 dei nn. 2, 8 1927. Alcune adesioni. Grandi opere, politica sociale, economia corporativa, commercio estero e coloniale, emigrazione, turismo, viabilità, mostre e fiere, ecc. Testi di A.G. Bragaglia, E. Susmel, G. Provenzal, V. Gorresio, G. Rasi, D. Grandi, E. Bravetta, V. Ducrot, ecc. Segnaliamo articolo in due parti di R. Sacchetti sulla V Triennale, coordinata da: Sironi, Carrà, Funi, De Chirico, Severini Depero; architettura moderna, sia d'interni (Portaluppi, Fontana, Ulrich, Langer) che in istallazioni esterne: Scoccimarro, Zanini, Midena per la Casa dell'Aviatore, Portaluppi per la Casa del Sabato, la Villa per un artista di Pollini & Figini; la stazione per Aeroporto Civile di Prampolini con mobili di Colombo, decorazione murale di: Prampolini, Depero, Dottori; mostre sulle arti decorative in stile moderno; il tutto corredato da numerose ill. Inoltre un intero numero dedicato alla Bulgaria, un'altro alla Svizzera; articoli d'interesse su: gli Stabilimenti cinematografici Cines-Pittaluga, l'Istituto Poligrafico dello Stato, la IV Mostra Naz. della Radio, produzione e pubblicità (Nizzoli, Cappiello)...
Milano, Arti Grafiche Milanesi, 1927-1934, 3 annate complete + fasc. 44 (3 doppi, uno quadruplo) complessivi, raccolti in voll. 19, copp. fittizie (ma conservate le br. edit. dei fasc.), pp. da 96 a 380 ciascuno. Con ill. in b.n. e pubblicità. Asportate le pp. 1-20 dei nn. 2, 8 1927. Alcune adesioni.
Folio. (4), (8), (4), (4) SS. (jeweils incl. Titel, incl. 1 einlieg. "Prolog", davon zus. 5 SS. vacat). Zwei- und dreifärbiger Druck mit durchgehenden Zierrahmen, das frühere Programm mit gedr. Titelschmuckmotiv einer Laute, die drei späteren Programme mit aufwendiger Schmuckbordüre und Kopfillustration. "Jubelfeier zur Erinnerung an die Eröffnung des Concertsaales im Gewandhause zu Leipzig am 25. November 1781" (25. XI. 1881) und "Erstes / Zweites / Drittes Fest-Concert zur Einweihung des Neuen Gewandhauses zu Leipzig" (11. XII., 12. XII. und 13. XII. 1884). - Im ursprünglichen, ersten Gewandhaus in der Kupfergasse der Leipziger Altstadt wurde das hier dokumentierte hundertjährige Bestehen desselben gefeiert und das Gebäude noch bis etwa 1886 gelegentlich für Konzerte genutzt. 1882 begann der Bau am zweiten, hier "neuen", Gewandhaus (auch "Neues Conzerthaus" genannt) im Musikviertel südwestlich der Altstadt nach Plänen von Martin Gropius, der die Fertigstellung durch Heino Schmieden nicht mehr erlebte. Dem Eröffnungskonzert in dem neuen, für seine Akustik weithin berühmten Konzerthaus wohnten König Albert von Sachsen und Königin Carola bei (E. Kneschke, Die hundertundfünfzigjährige Geschichte der Leipziger Gewandhaus-Concerte 1743-1893 [1893], S. 150). Die Sängerin Hermine Spiess war am zweiten und der Violinist Joseph Joachim beim dritten Einweihungskonzert des neuen Gewandhauses zu hören. Joachim war ebenfalls bei der Feier des hundertjährigen Jubiläums aufgetreten. - Teilweise mit kleinen Randein- und Randausrissen, teilweise leicht gebräunt.
Folio. 1 p. (ca. 213:355 mm). Playbill announcing a "Mechanical Pgymy Theatre" operated by one "Mister Verdant" from St Petersburg, whose show was passing through Weimar. - Somewhat browned and wrinkled and some small tears.
Robert Marin, 1948. In - 8° relié demi chagrin rouge à coins, avec étui, tête dorée, couvertures conservées, 106 pages, bandeaux de titres et de numérotation de pages imprimés en rouge ; illustré par les photos de Sacha Mansour. Un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches (1° papier conjointement à XX hors commerce) . Premier film de Cocteau, réalisé en 1930. Le film enchaîne les visions poétiques et allégoriques, où l'omniprésence de la mort et la création artistique forment un ballet de miroirs. Elisabeth Lee Miller, Pauline Carton, Jean Desbordes, Enrique Rivero sont mis en scène par Jean Cocteau sur une musique de Georges Auric. Bel exemplaire dans lequel la texture du papier d'Arches "donne" son grain à l' intensité dramatique des photographies.
Zus. 6 SS. auf 2 Doppelbll. und einem Einzelblatt. 8vo. An einen Freund über seine Erfahrungen in Amerika sowie seine Karriere bei der Moody-Manners Opera Company in England und mit der Bitte, einen Beitrag über seinen Erfolg in der Dresdner Presse zu veröffentlichen: "Lange gab ich kein Lebenszeichen, und doch ist mein Leben unendlich reich in Arbeit für's Leben und die Kunst. Vielleicht weißt du, daß ich nach Amerika ging und für Grau und Savage im Metropolitan Operahouse in New-York dirigirte. Die dortige Presse nannte mich den Ersten, der nach dem Tode Seidel's (Anton) eine Wagneroper zur Vollendung dirigirte [...] Leider hatten die Zerwürfnisse von Grau u. Savage die Folge, daß späterhin, als wir auf Tour in den vereinigten Staaten waren, die Comp. aufgelöst wurde. Sofort übernahm ich eine Operetten-Comp. (Alice-Nielson) und ging auch mit derselben nach London, wo wir Saison hatten. Nach Amerika kehrte ich nicht zurück, s'ist zuviel - Land der Lüge und Aufgeblasenheit und - für Kunst - recht schwierig. Nun übernahm ich in England die musik. Direktion der aufstrebenden Moody-Manners Op. Co. [...] Nicht für mich, aber für mein geliebtes Weib, meine Familie wünschte ich 'mal in Deutschland, speciell in dem 'Dresdner Anzeiger' wenn's so angeht eine Notiz über mich u. meine erfolgreiche Thätigkeit speciell jetzt für grosse Oper in English am Royal Covent-Garden Operahouse in London [...] Willst du als gel. Br. für mich 'mal Etwas thun? Eine kurze Notiz durch deinen Einfluss bei der Presse Dresdens? [...]". - An einen Freund über Kompositionen, und mit der Ankündigung seines Kommens: "Anbei liegen für Sie meine beiden Erstlings-Opuse, nehmen Sie dieselben gütigst als ein Zeichen meiner ergebenen Freundschaft an. Ich bitte Sie gleichzeitig, wenn es Ihnen möglich ist und Ihnen dafür einige Augenblicke übrig bleiben, aus irgend einer Geschichte mir einige Punkte zu bezeichnen, deren Stoff sich einer Oper anpassen könnte. In den letzten 14 Tagen war ich sehr krank, und gehe ich heute für 8 Tage zur Erholung nach Berggiesshübel, dann werde ich Sie besuchen, um Sie auch um Angabe eines Lehrbuches für deutsche Metrik zum Studium zu bitten [...]". - Die Ränder gebräunt und mit kleinen Läsuren. Aufbewahrt in einem Kuvert, montiert auf Trägerpapier mit Notizen von alter Sammlerhand: "Die Briefanrede "Bruder" bezieht sich auf die Logenzugehörigkeit".
Prima edizione. Più che buon esemplare (lievi segni d’usura alla cerniera del bifolio, in parte distaccata). Rarissima versione francese del «Manifesto dei drammaturghi futuristi», poi ripubblicato a partire dall’antologia «Le futurisme» (luglio 1911) come «La volupté d’être sifflé» e mai più ripubblicato in questo formato. Rispetto al manifesto italiano, sono aggiunte quattro righe introduttive che fanno riferimento ai fatti di Parma del 26 marzo (il divieto a svolgersi della serata futurista e la contestazione anti-futurista in città). Il manifesto fu ricevuto e commentato dalla stampa francese a partire dal 25 aprile. È il primo manifesto in lingua straniera a recare le liste di poeti (con la particolarità che manca il nome di Federico De Maria ed è invece presente Auro D’Alba, in quella che è forse la sua prima attestazione ufficiale), pittori e musicisti futuristi in calce all’ultima pagina. Tonini, I manifesti del futurismo italiano, 23.3
Fotografia originale vintage, cm 24 x 35,5, silver print. Scritte al verso a penna e a matita con didascalia e annotazioni di tipografia. Timbro del fotografo (photographed by Franco Pinna) e timbro di copyright. Bella foto di scena che raffigura Sandra Milo durante la realizzazione delle scene di Giulietta degli spiriti. Proprio a partire da questo film, Pinna, noto in particolare per le sue foto antropologiche, diventa fotografo di fiducia del grande regista riminese
