Henry FONDALivre Rare Book
HUANG (George). JUILLARD (André).Livre Rare Book
"Swimming with Sharks".
1995232951995 1 Aquarelle et encre de Chine signée en bas à gauche, 1995, 19.5 x 17.5 cm. (format à vue).
Librairie Chrétien · Paris, France500,00 €
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196088180s. n. | s. l. 1960 | 18.50 x 24 cm | broché
1995232951995 1 Aquarelle et encre de Chine signée en bas à gauche, 1995, 19.5 x 17.5 cm. (format à vue).
Collezione completa dell’opera omnia dell’autore. Ottimi esemplari (dorsi lievemente scoloriti), freschi e puliti. Ex libris «W. B. Leigh. Poolstock, Heaton Mersey, Manchester». L’opera è così suddivisa: Vol. I: Lady Inger of Ostrat, The Feast at Solhoug, Love's Comedy (1908); Vol. 2: The Vikings at Helgeland, The Pretenders (1906); Vol. III: Brand (1906); Vol. IV: Peer Gynt. A Dramatic Poem (1907); Vol. V: Emperor and Galilean. A World-Historic Drama (1907); Vol. VI: The League of Youth, Pillars of Society (1906); Vol. VII: A Doll's House, Ghosts (1906); Vol. VIII: An Enemy of the People, The Wild Duck (1907); Vol. IX: Rosmersholm, The Lady from the Sea (1907); Vol. X: Hedda Gabler, The Master Builder (1907); Vol. XI: Little Eyolf, John Gabriel Borkman, When We Dead Awaken (1907). William Archer, drammaturgo e influente critico teatrale, fu traduttore, insieme al fratello Charles, di Ibsen. 11 voll.
612 pp., 3pl demi-chagrin marine, dos à nerfs (reliure moderne) s.d. [1876], s.d. [1876], in-12, 612 pp, 3pl, demi-chagrin marine, dos à nerfs (reliure moderne), 3 planches représentant l'observatoire du parc Montsouris, la carte des lignes d'égale déclinaison magnétique et, pour la première fois, le revolver photographique de Janssen. L'ouvrage comporte en effet un chapitre de Jules Janssen sur la mission du Japon pour l'observation du passage de Vénus (p. 572). Janssen (1824-1907) inventa le dispositif du revolver pour photographier l'éclipse du Soleil par la planète Vénus, en 1874. La conjonction de Vénus et du Soleil n'ayant lieu que deux fois tous les cent treize ans, à huit ans d'intervalle, cet événement astronomique fit l'objet d'une intense préparation de la part de la communauté scientifique internationale. Ce point noir, à peine visible à l'oeil nu, permettait surtout d'évaluer la distance précise entre la Terre et le Soleil. Près de 100 stations furent installées dans le monde entier par l'Empire russe, l'Allemagne, l'Angleterre et les États-Unis. La France, sous la houlette de l'Académie des sciences présidée par Jean-Baptiste Dumas, installa trois stations d'observation dans l'hémisphère nord, à Pékin, Yokohama et Saigon, et trois dans l'hémisphère sud, aux îles Saint-Paul et Campbell ainsi qu'à Nouméa. Embarqué sans l'autorisation de l'Académie, le revolver photographique de Janssen permettait d'enregistrer simultanément la prise de vue et le moment où elle se déroulait, grâce à un disque animé d'une rotation périodique. L'appareil permettait de prendre, au moment où le contact allait se produire, une série de photographies, à des intervalles de temps très courts et réguliers, de manière que l'image photographique de ce contact fût nécessairement comprise dans la série et donnât en même temps l'instant précis du phénomène. Cette méthode très originale indexait la prise de vue sur la mesure du temps, transformant ainsi la photographie en une sorte d'horloge enregistreuse. Cette invention est considérée comme le premier exemple de chronophotographie, voire comme l'ancêtre du cinématographe. En dépit de son ingéniosité, l'Académie refusa de publier les résultats du révolver dans son compte-rendu officiel ; l'Annuaire du Bureau des Longitudes est donc le premier organe responsable de la mise à disposition du public des travaux révolutionnaires de Janssen. Ils furent également publiés dans un tiré à part, en 1876, chez Gauthier-Villars (Janssen, Mission du Japon pour l'observation du passage de Vénus. In-16, 19 pp, planche). L'Annuaire pour l'année 1876 comporte aussi un texte de Mouchez sur la mission de l'île Saint-Paul pour l'observation du passage de Vénus (p. 537). Bon état. Sicard, "Le révolver photographique de Jules Janssen", Études photographiques, n° 4, mai 1998
1979111927Paris Masson 1979 1 vol. Relié in-8, cartonnage vert de l'éditeur avec titre en blanc et rose au dos et sur le plat supérieur, 214 pp. Édition originale de ce recueil de théories et expériences sur la biologie du comportement humain, porté à l'écran la même année dans Mon oncle d'Amérique, avec Henri Laborit jouant son propre rôle ! Excellent exemplaire enrichi d'un bel envoi autographe signé de l'auteur : "A Alain Resnais et Florence [Malraux], en souhaitant que la lecture de cet ouvrage ne les inhibe pas dans la réalisation de... Râ... Dominance, etc. Je vous embrasse. H. Laborit." En bonne condition. Exemplaire provenant de la bibliothèque d'Alain Resnais.
1979111927Paris Masson 1979 1 vol. Relié in-8, cartonnage vert de l'éditeur avec titre en blanc et rose au dos et sur le plat supérieur, 214 pp. Édition originale de ce recueil de théories et expériences sur la biologie du comportement humain, porté à l'écran la même année dans Mon oncle d'Amérique, avec Henri Laborit jouant son propre rôle ! Excellent exemplaire enrichi d'un bel envoi autographe signé de l'auteur : "A Alain Resnais et Florence [Malraux], en souhaitant que la lecture de cet ouvrage ne les inhibe pas dans la réalisation de... Râ... Dominance, etc. Je vous embrasse. H. Laborit." En bonne condition. Exemplaire provenant de la bibliothèque d'Alain Resnais.
Manoscritti a inchiostro nero su carta intestata «Alberto Lattuada» (intestazione a secco al margine alto sinistro). Le lettere prendono spunto dalla correzione e integrazione delle voci dedicate ad Alberto e al padre, il musicista Felice Lattuada, nell’enciclopedia Larousse-Rizzoli. La prima missiva è del «25 ott 1968»: «[...] farò di tutto per esserci il 30, presente allo scontro critico di Napoli. | Riordinando alcune lettere ho ritrovato una tua dove mi offrivi di dare un’occhiata alle bozze [...] sul Larousse-Rizzoli [...]. Grazie accetto, ora che L si avvia alla stampa». La seconda lettera è del «6 nov. 1968»: «[...] scusa una postilla, ho dimenticato di segnalare ‘Ancora in città’ episodio ‘Gli italiani si voltino’. A me sembra un film piuttosto interessante per l’anticipazione dell’uso della macchina da presa nascosta e del ‘cinema verité’, etc., motivi che ne fanno una esperienza anticipatrice rispetto ai francesi». La terza lettera è la più consistente (2 cc. scritte al recto fermate da un punto metallico all’angolo alto di destra): «[...] il nostro paese è fermo al fanatismo del medio evo, alle sette e molti avrebbero bisogno di un corso di educazione a Parigi o Londra per imparare, oltre alla democrazia, l’uso del fair-play e dell’umorismo». Prosegue proponendo alcune modifiche testuali in ultima bozza per la voce dell’enciclopedia: «[...] Aggiungo per vanità una fotografia poiché spesso negli archivi ci sono immagini strane. [...]. Sicché, se riprende vita il lavoro di mio padre, lo dovrò agli stranieri. Qui è tutto un intrallazzo, corruzione, pressioni politiche, nulla avviene per ragioni oggettive di valore». Fori di classificatore al margine sinistro, per il resto ottime condizioni. Il carteggio proviene dall’archivio privato di Angelo Solmi.
Prima edizione così. Ottimo esemplare, molto fresco e pulito. Pubblicato in italiano sull’«Italia futurista» 2:21 (8 luglio 1917), il manifesto conobbe questo rilancio in francese subito dopo la guerra; in calce al manifesto l’avviso pubblicitario che invita i futuristi ad abbonarsi alla «Testa di ferro» — da cui la datazione. «L’indirizzo della sede [della «Testa di ferro»] non è quello originario di Fiume ma quello nuovo di Milano dove la testata era stata trasferita proprio a partire dall’agosto del 1920» (Tonini). Tonini, I manifesti, 106.3
Prima edizione, seconda tiratura. Ottimo esemplare. Rara seconda stampa del «Manifesto dei Drammaturghi futuristi», poi noto con il titolo «La voluttà d’esser fischiati» e mai più ripubblicato in questo formato. Questa tiratura non è registrata nelle bibliografie, nemmeno nelle più aggiornate. Il manifesto fu pubblicato in una prima stampa con data 11 ottobre 1910, andando a sovrapporsi erroneamente alla data del «Manifesto dei musicisti futuristi» e presto ritirata dalla diffusione. Il testo venne poi riprodotto in «Nuovo Teatro» n. 5-6, a cavallo del 1910-11, con il titolo «Conclusioni futuriste sul teatro», e ripubblicato nel presente volantino con data 11 gennaio 1911. Seguì infine, tra aprile e maggio, una terza tiratura, in tutto analoga alla seconda eccetto per il piè dell’ultima pagina, dove la sottoscrizione editoriale legge «Dalla Redazione di “Poesia”» (seconda stampa) e solo «Redazione di “Poesia”» (terza stampa). Nella lista dei «Poeti futuristi» in calce all’ultima pagina, in questa seconda stampa è presente il nome di Federico De Maria. Manca a Tonini, I manifesti del futurismo italiano
2 SS. auf Doppelblatt. 8vo. Mit eh. adr. Kuvert. An den Musikreferenten Otto Hödel bei der Grazer Tagespost mit Bedauern, demnächst kein Konzert in Graz geben zu können: "Verbindlichsten Dank für Ihre sehr freundliche Zuschrift vom 15. Sept. (sehr verspätet empfangen!). Zu meinem grössten Bedauern muss ich Ihnen mitteilen, dass es mir tatsächlich ganz unmöglich ist, der Einladung des Herrn Böhm Folge zu leisten. Nächste Woche beginnt meine Concert-Tätigkeit und von da an bis weit in's Frühjahr hinein ist meine Zeit derartig besetzt, dass ich die für ein Concert in Graz inclusive Reise und Proben nötigen 6-8 Tage (ja, wenn ich das Geringste rechne nicht einmal 4-6 Tage!) erübrigen kann. Kein anderer Grund würde mich davon abhalten, wieder einmal nach dem schönen Graz zu kommen. Es tut mir unendlich leid - aber es geht eben nicht! [...]". - Das Kuvert mit biographischen Notizen von alter Sammlerhand in Bleistift verso.
196110600Paris, Editions de Minuit, 1961. 325 g In-8 broché, 172 pp., [1] fb., [1] f.. Illustré de 48 photographies extraites du film réalisé par Alain Resnais. Les photographies qui illustrent cet ouvrage ont été directement agrandies à partir de la pellicule originale du film. Edition originale. Ouvrage tiré à 90 exemplaires sur vélin pur fil, celui-ci un des 80 numérotés. Exemplaire non coupé à l'exception des premiers feuillets. Dos très légèrement passé. . (Catégories : Littérature, Cinéma, )
Edizione pre-originale. Ottimo esemplare. Prima edizione italiana, numero monografico della rivista «Teatro» dedicato alla sintesi tragica di Vasari, con belle illustrazioni delle scene disegnate da Vera Idelson. Introduzione di Gino Gori. Cfr. Cammarota, Futurismo, 480.5 (che tuttavia parla erroneamente di «terza edizione», posponendola a quella in volume – la quale è del novembre 1925); Diz. Fut., p. 1161c.
Manifesto originale di grandi dimensioni Corrida - Plaza de Toros de Linares - 28 agosto 1947 Con i famosi toreri Manuel Rodrí,guez &ldquo,Manolete&rdquo, e Luis Miguel &ldquo,Dominguin&rdquo, Corrida storica, in cui Manolete fu incornato dal toro Miura e perse la vita! Dimensioni: 78 x 176 cm ca. Condizioni molto buone. Manuel Rodrí,guez Sá,nchez, noto come Manolete (Cordova, 4 luglio 1917 &ndash, Linares, 28 agosto 1947), è, stato un torero spagnolo, considerato uno dei migliori toreri di tutti i tempi. Il suo stile era elegante e serio, ed eccelleva nella suerte de matar, l'uccisione del toro. Il 28 agosto 1947, , il toro Miura, chiamato Islero, lo incornò, mortalmente nella plaza de toros di Linares. Manolete spirò, nella notte, dopo alcune ore di agonia. In quella stessa corrida si esibiva Luis Dominguí,n. Luis Miguel Gonzá,lez Lucas, meglio conosciuto come Luis Miguel Dominguí,n (Madrid, 9 novembre 1926 &ndash, San Roque, 8 maggio 1996), è, stato un torero spagnolo. Figura di spicco delle corride nazionali, ebbe anche forti amicizie con alcuni suoi grandi ammiratori, quali Pablo Picasso e Ava Gardner, con la quale iniziò, una storia d'amore, interrotta nel 1954 dalla relazione con l'attrice italiana Lucia Bosè,, che sposerà, l'anno dopo.  ,
1941945Tel Aviv: United Film Service Palestine Ltd. Achduth 1941. First edition. Printed on yellow and pink papers. Text in English and Polish. Both chipped. Yellow with a pinhole. Pink somewhat stained. Overall in both in very good condition. First edition. Printed on yellow and pink papers. Text in English and Polish. 155 × 235 mm. <p><br /> Movie program of the Latrun military camp cinema for the Polish Army in Palestine on two subsequent weeks in March 1941.<br /> <p><p><br /> The Polish Independent Carpathian Rifle Brigade Samodzielna Brygada Strzelców Karpackich SBSK was formed in April 1940 in Syria composed of the Polish soldiers exiled after the Invasion of Poland in 1939 as part of the Polish Army in France under the command of Colonel Stanisław Kopański. <br /> <p><p><br /> After the French surrender in May 1940 Commander-in-Chief of the Polish Armed Forces Władysław Sikorski ordered to defect and place the brigade under the British forces stationed in Palestine. <br /> <p><p><br /> The SBSK based in Latrun and was equipped with British weapons. The division fought with distinction in the North African theatre of World War II notably during the Siege of Tobruk. In 1942 the unit merged with the Władysław Anders' Army the Polish 2nd Corps and formed the 3rd Carpathian Rifle Division as an independent part of the British Army. Later fought in the Italian campaign in the battles of Monte Cassino and Ancona and also the Battle of Bologna during the final offensive in Italy in 1945.<br /> <p>. United Film Service (Palestine) Ltd. (Achduth) unknown
In-8 gr., tutta tela, ca. 200 pp. ogni fascicolo, con una ricchissima documentazione fotografica. Storica e fondamentale rivista mensile, nata nel 1946, dedicata allo spettacolo; nel corso degli anni si dedicò soprattutto al teatro, con la pubblicazione di pièces teatrali dei più importanti autori italiani e stranieri. Disponiamo di 12 annate complete, dall’anno 1956 (XI anno) all’anno 1967 (XXII anno). Alcuni numeri sono stati rilegati senza copertina posteriore, l’anno 1964 ha la tela posteriore con macchie, il 1965 ha una pagina con mancante la cedola di prenotazione per l’abbonamento e infine la legatura dell’anno 1966 è allentata: collezione leggermente rifilata ma nel complesso un buon esemplare, ben conservato.
1913580981 brochure in-12, J.A. Poincelin [ circa 1913-1914 ], 8 ff. et 1 f. volant joint (traduction des titres anglais et les grands voyages du Kinemacolor). Rappel du titre complet : Théâtre Edouard VII. Kinemacolor Tous les jours en matinée et en soirée. Le Spectacle le plus attrayant, la plus jolie salle de Paris. La Vie et la Nature en couleurs naturelles dans toutes leurs manifestations intéressantes. L'après-midi de 5 à 7 heures Kinemacolor-Thé sous la direction de l'Hôtel Edouard VII ainsi que les Bars et Buffets dans les Salons les plus sélects. Orchestre spécial Piano Pleyel, Lyon & Cie
1 brochure in-12, J.A. Poincelin [ circa 1913-1914 ], 8 ff. et 1 f. volant joint (traduction des titres anglais et les grands voyages du Kinemacolor). Rappel du titre complet : Théâtre Edouard VII. Kinemacolor Tous les jours en matinée et en soirée. Le Spectacle le plus attrayant, la plus jolie salle de Paris. La Vie et la Nature en couleurs naturelles dans toutes leurs manifestations intéressantes. L'après-midi de 5 à 7 heures Kinemacolor-Thé sous la direction de l'Hôtel Edouard VII ainsi que les Bars et Buffets dans les Salons les plus sélects. Orchestre spécial Piano Pleyel, Lyon & Cie Très rare programme du Kinémacolor, procédé cinématographique mis au point par par George Smith et Charles Urban. L'obturateur de la caméra contenait un filtre orangé et bleu vert, donnant l'impression de couleur au film. Charles Urban fit construire le Théâtre Edouard VII à Paris en 1913 afin de projeter ses films en Kinemacolor ; la société de ce nom formée avec George Smith fit faillite en 1914. Le programme se compose de films de voyage ("La saison des bains à Ostende", "les chutes du Niagara", "le Lac de Lucerne", "Paris Pittoresque", "Le Japon" (avec tous les détails dans l'encart joint), mais aussi "La Lettre Infamante" (la lettre écarlate de Hawthorne), "Le Tentateur", etc... Bon état (couv. lég. frottée, très bon exemplaire par ailleurs) pour ce très rare document. Français
1913580772 brochures in-8, 1913-1914, Gaumont-Palace, 36 pp. et 1 f. ; 10 ff.
2 brochures in-8, 1913-1914, Gaumont-Palace, 36 pp. et 1 f. ; 10 ff. Très rare ensemble réunissant la notice complète du film muet "Fantômas contre Fantômas", des "Grands Films Artistiques Gaumont", et le programme du "Gaumont Palace" pour la saison 1913-1914. Comme il est indiqué au bas de la couverture de la notice, "Cette Notice, délivrée gratuitement avec le Programme, ne peut-être vendue". Ouvert le 11 octobre 1911, le Gaumont-Palace "plus grand cinéma du monde", avait une capacité de 3400 places. Bon ensemble (couv. de la notice un peu frottée, le spectateur a annoté une couv. et une page de titre en précisant la date : "vendredi 13 mars 14", bon exemplaire par ailleurs). Inspiré du roman de Pierre Souvestre et Marcel Allain "Fantômas, le policier apache", les vedettes du film de Louis Feuillade étaient Georges Melchior (Fandor), René Navarre (Fantômas...), et Edmond Bréon (Juve). Français
1 vol. grand in-8 br., Edité par l'Union Photographique Industrielle, Etablissements Lumière & Jougla réunis, Lyon Paris, 1914, 303 pp. Edition originale. Avec deux belles reproductions chromotypographiques d'épreuves obtenus sur plaque autochrome Lumière. An impressive book, showing the incredibly numerous scientific works and discoveries done by the two famous brothers Auguste and Louis Lumière. Cet impressionant résumé présente les recherches scientifiques auxquelles se sont consacrés les frères Auguste et Louis Lumière de 1887 à 1914, dans le champ des sciences physiques, chimiques et médicales. Dans le domaine de la physique sont ainsi évoqués non seulement le cinématographe, mais aussi le Photorama, le Kinora, la Photographie des Couleurs, et tous les divers travaux relatifs à l'inversion des images photographiques, aux halos, à la mesure des indices de réfraction par la photographie, à la précision des images photographiques, etc. etc. Dans le domaine de la chimie sont évoqués les travaux relatifs aux développateurs, aux propriétés de la gélatine, des sels manganiques, etc. Sont également présentés les travaux relatifs à la technique photographiques (révélateurs, virages-fixages, affaiblisseurs et renforçateurs, etc.) et les nombreux travaux médicaux divers. Bel exemplaire de cette rare et prestigieuse édition (petit accroc au dos, ancien défaut d'origine à 2 ff. sans manque, bel exemplaire très frais par ailleurs) présentant notamment les détails de leur procédé autochrome. Français
193161600Hollywood CA & Portland OR: Metro-Goldwyn-Mayer Studios; Egyptian Theater 1931. Double atlas folio. 28 x 44 in. One hand-painted & lettered lobby poster vivid Art Deco lettering in red white green & blue three windows cut for mounting 3 separate 8 x 10 in. original studio silver gelatin photographs from verso bordered in yellow minor edgewear scuffing faint tidemark to very upper left fore-edge tear not affecting lettering or design to right fore-edge margin still a VG- exemplar. An exceptional hand-painted Jazz Age Art Deco lobby poster for the pre-code 1931 MGM comedy film “The Bachelor Father†directed by Robert Z. Leonard and screenplay by Edward Childs Carpenter & Laurence E. Johnson based on the 1928 Broadway play. Set against the backdrop of a plot featuring an aging Sir Basil Algernon Winterton played by C. Aubrey Smith in both Broadway Play and film who is urged to reacquaint himself with his three illegitimate children from three different liaisons in his youth. Marion Davies stars as Antoinette “Tony†Flagg initially believes she is one of the lost daughters but discovers the original daughter had died and chooses to leave England only to crash in her friends plane and survive to reunite and marry Sir Basil’s assistant John Ashley. Many of the plot lines and dialogue could not have been produced after the imposition of the 1934 Motion Picture Production Code including several casual references to Sir Basil’s affairs casual approach to his bastard children and even keeping a ledger of all his lover’s names and dates of the affairs. Graeper 1875-1970 had taken over the management and ownership of the Union Ave. Theater at 539 Union Ave. in Portland before 1914 expanded its seating capacity in 1916-17 just prior to the US entrance into World War I. The Egyptian Theater was opened in 1924 adorned with exotic decorations such as Egyptian revival pillars pyramids and ornamental urns with lotus flower motifs. The architect was Edward A. Miller and featured 866 seats on the main floor and 344 in the balcony closing after 1963 to become a warehouse. The musical accompaniment for the silent films and Vaudeville acts in the Egyptican were from a Wurlitzer Style F opus #855 pipe organ shipped by the Wurlitzer factory in July 1924 later moved to the Scottish Rite Temple in 1936. Metro-Goldwyn-Mayer Studios; Egyptian Theater, unknown
1056476 Paris, l'Organe, direction Michel Caen et Michel Perrot, 375x285mm, 32p., en feuilles.
1938566651 vol. fort in-8 cartonnage percaline éditeur mauve, nomb. ill., Publications "Filma", Paris, 1938, 1245 pp. marqué GFFA et GMF Film sur tranches
Ottimo esemplare. Conserva il cofanetto editoriale (piccole mancanze al dorso del dorso, che presenta le cerniere abrase e leggermente fessurate).
1969214751969. Unknown photographers group of film and television press photographs circa 1950s-1990s documenting African American actors and performers across multiple decades of American cinema and broadcast media. The material operates in Cultural/Representational Mode illustrating the evolution of Black screen representation through commercial film television and experimental media with relevance to African American film history performance studies and media representation. The archive includes images of prominent figures such as James Earl Jones Whoopi Goldberg Yaphet Kotto Sammy Davis Jr. Paul Winfield Marlon Riggs and John Witherspoon alongside performers associated with Amos & Andy one of the earliest nationally syndicated television programs featuring a Black cast. The photographs collectively provide visual evidence of shifting roles genres and narrative frameworks in which Black actors appeared from the mid-twentieth century through the end of the twentieth century.<br /> Archive comprises 28 black-and-white silver gelatin press photographs each approximately 8 x 10 inches. Images include film stills promotional portraits and behind-the-scenes moments. Identifiable scenes include Sammy Davis Jr. in Anna Lucasta 1958 a production featuring an all-Black cast; a still from Take a Giant Step 1959 with Johnny Nash addressing race and adolescence; and Carl Anderson in Jesus Christ Superstar 1973 portraying Judas Iscariot. Additional photographs include Whoopi Goldberg in Fatal Beauty 1987 John Witherspoon in Ratboy 1986 and a still from Brubaker 1980 addressing prison conditions. One image shows Marlon Riggs with collaborators associated with Tongues Untied an experimental work engaging Black queer identity during the AIDS crisis. Other photographs include Evaristo Márquez with Marlon Brando in Burn! 1969 a film centered on colonial revolt as well as an image of dancers Mikhail Baryshnikov and Gregory Hines documenting interracial collaboration in performance. The archive also contains images of Alvin Childress Spencer Williams and Tim Moore from Amos & Andy situating the collection within earlier television history.<br /> These photographs document the expanding presence of Black performers across genres including drama musical experimental film and television reflecting both constraints and opportunities within the entertainment industry over several decades. The inclusion of works addressing racial identity colonialism incarceration and sexuality demonstrates the increasing complexity of narratives involving Black actors while earlier material highlights the limited but significant visibility achieved in mid-century productions. The presence of experimental work such as Tongues Untied further situates the archive within late twentieth-century cultural and political discourse surrounding race and sexuality. Light wear with minor surface marks and edge wear; overall very good condition. A broad visual record of African American performance and representation across four decades of American media. unknown
