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Typendruck auf elfenbeinfarbiger, an drei Seiten im Zickzack beschnittener Seide. 1 S. Mit figürlicher Holzschnitt-Vignette. Folio (225 x 350 mm). Seltener, sonst nicht nachweisbarer Theaterzettel auf Seide für eine Karlsbader Doppelaufführung. Im Hauptprogramm wurde "Die Wiener in Berlin" gegeben, Karl Eduard von Holteis beliebte Posse von 1824, deren Erfolg der Autor dann mit seinen "Berlinern in Wien" zu wiederholen versuchte - Liederspiele, in denen Holtei auf witzig-moralisierende Weise die idiomatischen Unterschiede der beiden Stadtvölker ausbeutete. - "Karlsbad. Mit hoher Präsidial-Bewilligung wird heute Samstag, den 31. May 1828 von der Sänger- und Schauspielergesellschaft, unter der Direktion der Therese Schantroch aufgeführt: Das Räthsel. Lustspiel in 1 Akte in Alexandrinnern, von Kontessa [...] Hierauf: Die Wiener in Berlin. Liederposse in 1 Akte von Karl Holtei, die Musik von Herrn Blum [...] Anfang um 5 Uhr". - Mittige Knickfalte, sonst ungewöhnlich sauber und frisch. Hübscher Seidendruck des frühen 19. Jahrhunderts.
Choix de Christian Strich. Préface de Georges Simenon. Il testo è in francese. Dedica con autografo di Fellini "A mon ami George 1978". Strappi alla sovracoperta<br/>Legatura rilegato in tela editoriale con sovracoperta<br/>Formato Quarto<br/>Num Pagine 342<br/>Illustrazioni 400 fotografie in b/n e a colori fuori testo<br/>Prima Edizione
4to (220 x 265 mm). 16 pp. With 6 lithographed illustrations on 5 plates. Contemporary blue glazed wrappers. Only edition. - The composer Barraga (1825-99) served as choir master and music teacher in Munich (cf. RISM). His doctrine followed the mathematical system of harmony established by Georg Joseph Vogler (1749-1814), a composer of the Mannheim school and a diligent reformer of baroque organs. Barraga's theory describes harmonical and metrical knowledge as the grammar of musical rhetoric, while the necessary prerequisite for the representation of beauty is logic, paired with sentiment. Harmonical and metrical relations are to be expressed by a system of signs similar to the Roman numeral analysis anticipated by Vogler, of which Barraga provides numerous examples in the text and on the plates. For the author, music is to be conceived as a living "mathematica integra", as attested by Mozart in particular. Perhaps surprisingly, Barraga does not mention Johann Sebastian Bach. - Very light foxing; wrappers slightly creased. A clean copy on large paper. OCLC 831087605.
Prima edizione, tiratura di testa. CON DEDICA Esemplare 30 di 50 che compongono la tiratura di testa, intonso e in eccellenti condizioni. Firma autografa di Bontempelli alla prima sguardia e bell’ex libris xilografico di collezione privata. Della tiratura di testa furono tirate complessive 86 copie variamente contrassegnate (I-XII, A-Z e 1-50). Comprende «Valoria», «Nembo» (già editi in rivista), «Primo spettacolo», «Nostra dea», «Minnie la candida», «Bassano padre geloso» e «La fame». Nel testo anche 36 pagine di partiture musicali.
Edizione originale. CON DEDICA Esemplare in ottime condizioni, con dedica autografa di Carlotta Pisani Dossi, moglie di Carlo, all’occhiello. Rara, tirata in soli 100 esemplari non venali. Spiritosa e arguta commedia in dialetto milanese ambientata (e composta) nel 1873 a Milano. Uscì solo 32 anni più tardi, nel 1905, come ricordato nella Nota degli autori: «Sta comedia, o per dì mèj, sta giavanada, l’è stada scritta da duu amis in d’ona settimana, la bellezza de trentaduu ann fà». E i due amici, nascosti sotto lo pseudonimo collettivo di “Pisper”, non sono altro che Carlo Dossi Pisani e Luigi Perelli, cfr. A. Saccone, «Il Dossi studierà il Dossi. Il Libro delle prefazioni di Carlo Dossi», “Modern Language Notes”, 110/1 (1995), p. 58. Splendida copia, impreziosita dalla dedica della moglie di Dossi, Carlotta, “all’ottimo amico Dottor Achille Fumagalli perché possa passare un momento di buon umore”, che dunque riprende, nel suo invio, proprio le intenzioni che spinsero gli autori alla pubblicazione: «la “Famiglia de cilapponi” l’è tornada su dalla foppa, sana, viscora e con la voeuja anmò de fà rid - roba, che, dopo tutt, in stoo mond chi pien de miseri l’è ben mèj del fà piang». Isella - Reverdini, La vita di Alberto Pisani, 1921.1; A. Saccone, «Il Dossi studierà il Dossi. Il Libro delle prefazioni di Carlo Dossi», Modern Language Notes, 110/1 (1995), p. 58
12mo. (4), 188 pp. With woodcut title vignette and folding lithographed plate. Contemporary printed wrappers. Second edition. "Curious little book" (Guyaux) of memoirs by the famous French acrobat Léotard (1838-70), who invented the flying trapeze as well as the gym tights that became the ubiquitous wear of the dance class and were subsequently named after him. The first edition also appeared in 1860 and is identical in text. "Telling less of [Leotard's] art than of his good fortune" (ibid.), this interesting work includes a striking lithograph by Jean Émile Durandeau (1827-80), showing the artist clasping his trapeze in mid-air high above Paris, surrounded by drolleries of female figures also holding on to trapezes, one of them sticking out her tongue. The image suggests the "mixture of audacity and vanity which characterizes the tone of the whole work" (ibid.). - Born in Toulouse as the son of a gymnastics instructor, Léotard practised gymnastics from a young age and later joined the renowned Cirque Napoléon. In 1859 he invented the first flying trapeze known in the Western world. He built an act around his trapeze and played it for a decade throughout Europe, a performance attended by many famous personalities, including Charles Dickens, who wrote in a letter to the actor William Macready: "I have been beguiled into seeing Léotard, and it is at once the most fearful and most graceful thing I have ever seen" (11 June 1861). - Binding slightly worn. Paper somewhat waterstained near lower right corner and near the gutter; occasional foxing; small tear to the plate, not touching image. Rare in the trade. Guyaux/Marchal, La vie romantique 14. Toole-Stott, Circus and Allied Arts 349, 66. OCLC 561945474.
Large 8vo. (4), 207, (1) pp. With 20 folding engr. plates of musical notes. - (Bound with) II: Asioli, B[onifacio]. Principi elementari di musica adottati dal R. Conservatorio di Milano per le ripetizioni giornaliere degli alunni. Mailand, (Carlo Dova for) Giovanni Ricordi, [1811]. 49, (3) pp. With 3 folding engr. plates of musical notes. Contemporary half calf with giltstamped title to spine. Second edition of this splendid instructional work (first published by Zerletti in 1775). Treats the entire field of singing technique, common musical ornaments and instrumental flourishes, and the rules of accompaniment and harmonization. In addition, Manfredini provides advice on how to interpret certain pieces (cf. MGG). V. Manfredini (1737-99) had been Kapellmeister of Empress Katharine II and teacher of her son Paul before retiring to Bologna in 1768, where he wrote his present chief theoretical work. His views on voice instruction drew severe criticism from Mancini. "The second edition (Venice, 1797) was much revised and enlarged with new sections on singing and counterpoint" (New Grove). - Bound with the undated "seconda edizione" of Asioli's principal instructional work, the "Principi elementari de musica" (first published in Milan in 1809). Asioli enjoyed a great teaching reputation; Mozart's son was among his students. Next to Simon Mayr, Asioli was regarded as one of the foremost masters in Italy. His writings on musical theory and methodology remained influential throughout most of the 19th century (cf. MGG I, 753f.). Rare in all editions; no copy at auctions since 1950. - Spine somewhat rubbed; interior slightly browned due to paper. Altogether a fine sammelband containing two important works of theoretical and practical musical instruction. I: Hirsch I, 343. Eitner VI, 299. New Grove XI, 615. MGG VIII, 1580. RISM B/VI, 533 & M-019b. ICCU CFIE\024653. OCLC 17704373. Cf. Fétis V, 427. Wolffheim I, 800. Gregory/Bartlett I, 164. - II: Eitner I, 218. Cf. MGG I, 754. New Grove I, 656.
Half-length figure within an oval, in profile to right. Coloured stipple engraving by John Chapman, from "Encyclopaedia Londinensis", 1817. Platten measurements 162 x 114 mm, leaf size 275:210 mm. The blank margins show some age toning, otherwise well preserved. The portrait has recently become the focus of scholarly debate; cf. the article by Peter Kothe, "Wie 'echt' ist John Chapman's Mozart-Porträt? Betrachtungen zu einem englischen Kupferstich des Jahres 1817" (in: Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum 33).
Edizione originale. Tutto il pubblicato (196 fascicoli) della prima e della seconda serie (marzo 1954 - febbraio 1958) del settimanale «Il Contemporaneo». Fascicoli sciolti in ottime condizioni conservati in eleganti astucci con titoli al dorso raccolti in 6 cofanetti in tela. Rivista di letteratura, politica e cultura d’ispirazione marxista fondata a Roma nel 1954 sotto la direzione di Romano Bilenchi, Carlo Salinari e Antonello Trombadori. Settimanale fino al febbraio 1958 (quando terminano le pubblicazioni della “seconda serie” caratterizzata dal grande formato 42 x 58 cm), il periodico - che vantava nel proprio comitato direttivo, oltre ai già ricordati Salinari e Trombadori, Abe Steiner, Glauco Viazzi, Carlo Melograni e Renato Guttuso - comincerà a uscire dal marzo di quell’anno con cadenza mensile. Con articoli, interviste e approfondimenti di altissimo livello dedicati alla letteratura, all’arte e alla politica e con le sue pregevoli illustrazioni in bianco e nero, «Il Contemporaneo» si propose, fin dal numero inaugurale, di favorire la «conquista di un modo nuovo di guardare il mondo, senza evasioni e senza pessimismo [...] ma con ferma fiducia nelle possibilità umane di progresso; la conquista di una nuova vita morale è un fatto essenziale per una nuova cultura del nostro tempo».
- Denoël, Paris 1943, 14,5x23cm, broché. - The definitive edition, first in parts, one of 25 numbered copies on vélin d'Arches paper, the only large paper copies. Illustrated. One small insignificant lack to foot of spine, a few small wormholes principally to endpapers, two tiny marginal tears without lack to lower cover, internally good. Rare. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition définitive et en partie originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers. Iconographie. Un léger manque sans gravité en pied du dos, quelques petites piqûres affectant essentiellement les gardes, deux infimes déchirures marginales sans manque sur le deuxième plat, agréable état intérieur. Rare.
In quarto 23x33,5, mezza pelle, astuccio in tela, tagli sup. dorati, pp. 512. 5 acqueforti di Renato Guttuso, numerate e firmate conservate in cartellina in fine. Esemplare n. 55.Segni di usura alla tela dell'astuccio, volume in buone condizioni, lievi fioriture su 3 acqueforti.Questa edizione esce postuma per la scomparsa dell'Autore avvenuta in Verona il 26 ottobre 1982 mentre rivedeva le ultime bozze di questo suo volume.La tiratura di 220 esemplari di cui duecento sono numerati da 1 a 200 e venti fuori commercio recano i numeri romani da I a XX. Ogni esemplare contiene sciolte cinque acqueforti originali di Renato Guttuso firmate e numerate eseguite nel 1982 e tirate da Nicola e Caterina Manfredi. La rilegatura in mezza pelle. Sono stati inoltre tirati cento esemplari del solo testo numerati da 201 a 300 e rilegati in tutta tela. L'opera stata composta e impressa su carta Magnani a cura di Martino Mardersteig nella stamperia Valdonega per la Libreria Antiquaria Prandi di Reggio Emilia.Luogo di pubblicazione Reggio EmiliaEditore Libreria PrandiAnno pubblicazione 1983Materia/Argomento Biografie, Cinema, Arte
Prima edizione autonoma, uscita lo stesso anno dell’editio princeps senese. Eccezionale esemplare in condizioni pressoché perfette, in barbe. Nel 1782, mentre Alfieri si trovava a Roma insieme all’amata contessa d’Albany, mise in scena l’Antigone, riscuotendo un grande successo. Si convinse dunque a pubblicare le sue tragedie (Filippo, Polinice, Antigone e Virginia), affidando la stampa alla tipografia senese dei fratelli Pazzini Carli. L’esito, però, fu deludente, e il poeta arrivò a definire l’edizione “sudiciamente stampata” (Bustico, Bibliografia di Vittorio Alfieri, n. 1). L’anno successivo uscì dunque l’edizione torinese, la prima autonoma. All’antiporta bel ritratto di Vittorio Alfieri dipinto da Xaverio Faber e inciso da Luigi Paradisi. -- Molto raro, censito in soli quattro esemplare nel catalogo Sbn (Biblioteca del Centro nazionale di studi alfieriani, Asti; Biblioteca Medicea Laurenziana, Firenze; Biblioteca Angelica, Roma; Biblioteca Nazionale Universitaria, Torino). Sconosciuto al Bustico.
- Nadar, Paris 1880, 10,7x16,6cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de cabinet, contrecollée sur carton. Au bas de la photographie : Aimé dupont, 574 fifth Avenue, New-York. Portrait de l'actrice réalisée à New-York lors de la grande tournée américaine de 1880-1881 (256 représentations dans 50 villes). Sarah Bernhardt y pose en tenue de grande élégante parisienne, le regard vers le ciel. Signé dans la plaque : Copyright by A. Dupont. Bel état d'ensemble, une tache sombre sur la droit de la photographie, près de la marge. Aimé Dupont est un photographe belge, actif d'abord à Bruxelles, puis à Paris. Il s'installa à New-York avec sa femme américaine Etta Greer, elle-même photographe. A Paris déjà, le photographe s'était fait une spécialité des photos des acteurs et chanteurs de l'Opéra, il renouvela cette spécialité pour l'opéra de New-York et tous les artistes français qui venaient aux USA. Il n'est donc pas étonnant que Sarah Bernhardt soit passée par son atelier afin de diffuser une photographie récente dédiée à sa tournée américaine. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Charles Froment, Paris 1829, In-12 (12x18cm), 214pp., relié. - Edition originale illustrée de 36 planches en couleurs, peintes au pinceau à la main avec des rehauts en or Reliure en demi maroquin noir à grains longs fin XIXe. Dos à nerfs richement orné de 3 fers et toulettes de type Restauration. Un coin frotté. Papier non rogné. Très bel exemplaire, bien frais Ex libris Henry Houssaye. Remarquable illustration sur les costumes de spectacle. En tête de l'ouvrage sont placés les portraits en pied du « plus grand poète et du plus grand acteur de l'époque », Voltaire et Lekain, représentés répétant une scène de Mahomet. Toutes les illustrations sont de Foech. "Gravés d'après des gouaches de la plus petite proportion, ils sont néanmoins de la plus singulière ressemblance. Wirsker, auteur de ces gouaches, y a reproduit avec l'exactitude la plus spirituelle la physionomie, le maintien, le caractère de ses originaux, dans les rôles où ils ont excellé, et dans les situations où ils excitaient le plus d'enthousiasme. Mes gravures en sont une fidèle copie." Lettre de Foech. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
This book is a rare publication by the Rescue Committee, an organization whose goal it was to rescue Jews in Europe from the Holocaust founded in 1939. This book contains numerous b&w photographs that report on the undertakings of the Vaad in Germany. It also includes a few copies of letters. 295x215mm. 262 pages. Illustrated hardcover with brown cloth spine. Page edges dyed red. Cover worn and stained. Cover corners and cover edges somewhat tattered. Both front and covers slightly loose from binding. Spine almost detached from binding, but still partly attached to cover. Pages yellowing. Two first pages detached from bonding and slightly torn on edge. Binding slightly broken. Pen marks on rear inner cover. [SUMMARY]: In spite of the damage described above, this extremely rare and important book is in good reading condition.
144 SS. Ohne die Faltkarte. - (Beigebunden) II: Ders. Quasi vero, der hinckende Bott hat sich wohl. Hrsg. aus der Quasi-Welt, auf der Post zu Fuß. [Ebd., nach 1715]. 112 SS. - (Beigebunden) III: Ders. Uti ante hac, auf die alte Hack. Gedruckt in der alten Welt sub signo veritatis. [Ebd., nach 1715]. 88 SS. - (Beigebunden) IV: Ders. Genealogia nisibitarum. Deß uralten Nisi-Stamm-Baum Geburths-Brieff [...]. Zu finden in dem [...] Nisibitischen Stamm-Hauß. [Ebd., 1719]. 136 SS. Mit 1 mehrf. gefalt. gedr. Stammbaum. (Beigebunden) - V: Ders. Puer centum annorum sive Heteroclitus [...]. Im Jahr, da die Welt alt und kindisch war. [Ebd., nach 1715]. 144 SS. - (Beigebunden) VI: Ders. Almanach Welt-Sitten-Staat-Marter-Calender; gerichtet auf alle Schalt-Jahr. Gedruckt unter dem Schnapp-Galgen auf der Folter- und Marter-Preß. [Ebd., nach 1715]. 187, (1) SS., 2 w. Bll. - (Beigebunden) VII: Ders. Quasi sive mundus-quasificatus: Das ist: Die quasificirte Welt. Gedruckt in der Quasi-Welt. [Ebd., nach 1715]. (8), 88 SS. - (Beigebunden) VIII: Ders. Eclipses politico-morales. Sicht- und unsichtbare sittliche Staats-Finsternussen [...]. Gedruckt in Umbria. Im Jahr, da es finster war. [Ebd., nach 1715]. 84 SS. Zeitgenössischer Pergamentband mit hs. Rückenschildchen in rot und schwarz. 2 Schließen. 8vo. Sammelband aller acht Schuldramen des Jesuiten Franz Callenbach (1663-1743), entstanden 1709-12 und 1714 erstmals in Druck erschienen. Das vorliegende Exemplar vereinigt etwas spätere Ausgaben (c. 1715-1719). - I: Variante f der erweiterten Neufassung. Frühestes von Callenbachs satirischen Schuldramen; "satirisiert in amüsanten Dialogen eine Reihe zeitgenössischer Unsitten als 'Würmer'" (Dünnhaupt I, 535). - II: Neugesetzte Variante der "Satire gegen Heucheleien aller Art, vornehmlich auf religiösem Gebiet, mit amüsanten Prognostikationen der Zukunft" (Dünnh. I, 546). - III: Abermals neu gesetzte Variante der "Satire gegen die alamodische Sprachverderberei und Einführung französischer Hofsitten" (Dünnh. I, 540). - IV: Späteste Variante der "satirische[n] Behandlung verschiedener 'Äste' des Nisi-Stammbaumes" (Dünnh. I, 542). - V: Abermals neu gesetzte Variante der "Satire gegen den Kaffee- und Tabakgenuß" (Dünnh. I, 548). Vgl. ausführlich Arents über den "tobacco club" und sein kurioses Regelwerk zu Schutz und Förderung von Tabak und seinem Genuß. - VI: Letzte, erweiterte und neugesetzte Variante des "[s]atirische[n] Kulturspiegel[s], eingeteilt in 3 'Marter-Listen' (Akte) mit insgesamt 24 'Staats-Torturen' (Szenen)" (Dünnh. I, 550). - VII: Zweiter von 3 Drucken ohne Jahr. "Amüsante Satire auf die Schwächen der zeitgenössischen Gesellschaft" (Dünnh. I, 538). - VIII: Titelvariante (Kommata statt Virgeln) der neugesetzten Variante e der ersten erweiterten Fassung. "Satirische 'Behandlung' der politischen Krankheiten der Mme. Deutschland durch ausländische Quacksalber" (Dünnh. I, 544). - Papierbedingt durchgehend etwas gebräunt bzw. braunfleckig; erster Titel am unteren Rand schmal beschnitten (etwas Textberührung der letzten Zeile) und mit zeitgenöss. Besitzvermerk. Der unteren Schließe fehlt der Dorn am Vorderdeckel, sonst intakt. I: Dünnhaupt I, 538, 3.II f. Jantz I, 717 und 719. NUC XCI, 81. Vgl. de Backer/S. IV, 900, 1. - II: Dünnhaupt I, 548, 8i. Dammert 99. De Backer/S. IV, 901f., 6. - III: Dünnhaupt I, 541, 5f. Jantz I, 714. Vgl. de Backer/S. IV, 901, 3. - IV: Dünnhaupt I, 544, 6h. Jantz I, 693 und 694. Dammert 97. Vgl. de Backer/S. IV, 901, 4. - V: Dünnhaupt I, 549, 9e. Jantz I, 698. NUC XCI, 81. De Backer/S. IV, 902, 7. Arents III, 499. - VI: Dünnhaupt I 550, 10d. Jantz I, 684. Dammert 100. Vgl. de Backer/S. IV, 902, 8. - VII: Dünnhaupt I, 539, 4h. Jantz I, 704. NUC XCI, 81. Dammert 92. Vgl. de Backer/S. IV, 901, 2. - VIII: Dünnhaupt I, 545, 7f. Jantz I, 688. De Backer/S. IV, 901, 5.
Edizione originale di questa raccolta. CON DEDICA Straordinario insieme pregiato dalla dedica autografa di Marinetti al primo volume: «alla s.ra Jacuzio Ristori omaggio futurista FT Marinetti». Normali lievi segni del tempo (lievi fioriture alle copertine, particolarmente al secondo volume; primo volume con parziale rottura delle cerniere, senza distacchi), nel complesso ottimi esemplari. Insieme piuttosto raro a trovarsi completo nei due volumi. La collezione fu preceduta dall’edizione degli stessi contenuti in due rarissime plaquette pubblicate come allegato alla rivista «Gli Avvenimenti», diretta dallo stesso editore Umberto Notari, amico di Marinetti Le plaquette uscirono tra il dicembre 1915 e l’aprile del 1916, data che fa da “terminus post quem” per l’edizione della presente collezione nei due volumetti della «Biblioteca teatrale». Al primo volume le sintesi teatrali di Marinetti, Settimelli, Bruno Corra, Remo Chiti, Arnaldo Corradini, Balilla Pratella, Paolo Buzzi, Francesco Cangiullo, Boccioni, Corrado Govoni, Luciano Folgore, Decio Cinti, sono precedute dal «Manifesto del teatro futurista sintetico». Più ampio il “parterre” di autori nel secondo volume, dove sono pubblicati Marinetti, Settimelli, Bruno Corra, Remo Chiti, Balilla Pratella, Paolo Buzzi, Francesco Cangiullo, Boccioni, Luciano Folgore, Mario Carli, Giacomo Balla, Guglielmo Jannelli, Mario De Leone, Ulric Quinterio, Armando Cavalli, Oscar Mara, Depero, Auro D'Alba, Trilluci, Cantarelli, Rebecchi, Diobelli, Nannetti. Cammarota, Marinetti, 51 e 58 2 voll.
XI, (1), 58 SS. Mit gest. Titelvignette, 5 gest. Initialen, 5 gest. Kopf- bzw. Schlußstücken und 8 in der Platte numerierten gest. Tafeln. Spätere Broschur. 4to. Einzige, posthum erschienene Ausgabe. - Francesco Bianchini (1662-1729) "studierte zu Bologna Theologie [...], liess sich später in Rom nieder und erhielt um 1688 vom Papste mehrere Pfründen, wurde Kanonikus, unter Clemens XI. Kämmerer und rückte unter Innocenz XIII. in höhere Ämter" (Eitner). Am Titel des vorliegenden Werks nennt er sich "utriusque signaturae referendarius, & praelati domesticus". "In der Nationalbibliothek zu Paris befindet sich im Ms. lat. 13021 (18. Jh.) ein Tractatus de musicis veterum instrumentis. Ob dies derselbe Tractat wie der [vorliegende] ist bedarf der Untersuchung" (Eitner). - Mit zahlreichen griechischen und hebräischen Passagen sowie "hübschen Vignetten und Initialen im Text" (Wolffheim). Die Kupfer mit antiken Musikinstrumenten. - Bindung stellenweise leicht gelockert; der Titel etwas angestaubt. Die letzte Tafel mit kl. Randausriß (ohne Bildberührung). Eitner II, 32. Fétis I, 407. Slg. Wolffheim I, 1126. Slg. Hirsch I, 71. ICCU UBOE\027408.
Poster originale. Esemplare in ottime condizioni di conservazione. Bellissimo poster di grandi dimensioni non destinato alla vendita, ma solo al noleggio alle sale cinematografiche. La splendida grafica si deve al grande “Pittore di cinema” Sandro Symeoni, che per oltre cinquant’anni realizzò bozzetti, illustrazioni e grafiche per le più importanti case di produzione cinematografiche, tra cui Paramount, Globe, Columbia Pictures e Warner Bros. Il suo stile spregiudicato lo condurrà ad avere non pochi problemi con la censura, e così avvenne anche per il film di Pasolini: l’episodio centrale della cosiddetta “Trilogia della Vita” (insieme al «Decameron» e a «Il fiore delle Mille e una notte»), fu pesantemente censurato in Italia, ma riuscì ad aggiudicarsi l’Orso d’oro al XXII Festival del cinema di Berlino come miglior film. Oltre agli attori “storici” di Pasolini, come Franco Citti e Ninetto Davoli, si segnala la partecipazione dello stesso regista nel ruolo di Geoffrey Chaucer e di Josephine Chaplin, figlia di Charlie Chaplin.
177 x 113 mm. In den Farben rot, weiß und blau (quergestreift), silbergeprägtem königlich-bayerischem und goldgepr. Habsburger Wappen sowie goldgepr. Titel. Aufwendiger Einband eines einfachen Textheftchens mit dem Libretto zu Beethovens Oper "Fidelio", erschienen 1896 in München bei Kastner und Lossen (36 Seiten). Der Einband wurde offenbar von einem Münchner Buchbinder mit Initialen "PA" gefertigt (eine kleine silbergeprägte Signatur findet sich am unteren Rand des hinteren Deckels, mit etwas Phantasie sind zwischen den Buchstaben die Türme der Frauenkirche zu erkennen). Die Farben des Einbandes und die beiden Wappen sollen zweifelsohne die Verbindung des habsburgischen Kaiser- und des bayerischen Königshauses symbolisieren. Daß dieses Exemplar zu einer speziellen, hochkarätig besetzten Aufführung des "Fidelio" in München diente, bestätigen die handschriftlich mit Bleistift eingetragenen Namen der Sänger, die sämtlich in dieser Zeit Auftritte am Münchner Nationaltheater hatten, darunter Katharina Senger-Bettaque als Leonore, Gustav Walter als Florestan, Friedrich Brodersen als Minister, Alfred Bauberger als Don Pizarro und Sebastian Hofmüller in der Rolle des Jaquino. Ob Kaiserin Elisabeth ("Sisi") dieser Aufführung mit dem vorliegenden Textheft in der Hand beiwohnte, sei dahingestellt. - Buchblock gebrochen, Seiten teils ein wenig gelockert, leicht gebräunt. Rücken brüchig; etwas berieben und bestoßen.
Edizione originale. Collezione scompleta: tutto il pubblicato del 1944 e del 1945, numeri 17, 18, 19, 20, 27 - 28 del 1946. 1947 e 1948 non presenti. Esemplari complessivamente in ottimo stato conservati in astucci e cofanetti protettivi. Rivista di «politica, arte, scienza» fondata nel settembre del 1944 a Roma, ovvero poco dopo la Liberazione della città nel giugno dello stesso anno. Diretto dalla scrittrice e partigiana Alba De Céspedes - voce di Radio Bari da dove, con il nome di battaglia “Clorinda”, invitava alla Resistenza chiedendo, in particolare, l’attiva partecipazione delle donne - , il mensile si presentò da subito come un contenitore di interventi politici, saggi e racconti di altissimo profilo e come un luogo di rinascita culturale e civile. Seppur segnata da frequenti difficoltà economiche e organizzative, nei suoi quattro anni di vita (dal settembre 1944 al marzo-giugno 19448) «Mercurio» ospitò le parole - solo per ricordare alcuni nomi - di Moravia, Montale, Ungaretti, Vittorini, Ginzburg, Silone o ancora di Hemingway e Sartre, nonché le illustrazioni di Guttuso, Vedova, De Pisis, Carrà, Birolli, Manzù... Da segnalare i numeri speciali, a partire da quello del dicembre 1944 dedicato alle sofferenze e alla resistenza dell’Italia ancora occupata, con contributi, tra i tanti, della stessa De Céspedes, di Pratolini, Debenedetti, Natalia Ginzburg, Moravia, Montale e illustrazioni di Bartolini, Gentilini, Guttuso, Leoncillo, Scialoja. Un numero analogo comparirà nel dicembre 1945 per celebrare la lotta di Liberazione.
Im Querformat, mit ca. 70 unbeschriebenen, handrastrierten, achtzeiligen Notenblättern. Beide Deckel mit verzierten Eckstücken (teils farbige Lederauflagen mit reicher Hand- und Pressvergoldung) und ebenso prächtigem Mittelstück. Innenkantenvergoldung, dreiseitiger Goldschnitt. Moirépapier-Vorsatz. Geringfügig berieben; Einbandrücken in den Gelenken restauriert. Ecken und Kanten teilweise mit kleinen fachgerechten Ausbesserungen.
Dattiloscritto con correzioni manoscritte.
1 vol. in-4 cartonnage éditeur demi-percaline marron, Société Anonyme Française des Films Paramount, 1928-1929, non paginé, mais 4 pages sont consacrées à chacun des 63 films, avec 64 planches supplémentaires hors texte et annexes Remarquable ouvrage proposé par Paramount aux directeurs d'exploitation, contenant "avant qu'ils ne soient présentés les Manuels de Publicité et d'Exploitation pour tous les films de sa production 1928-1929". "Avec le tableau de programmation qui le termine, les index alphabétiques qui le précèdent et les encarts qui l'agrémentent, ce Livre d'Or forme un tout vraiment unique avec lequel vous pourrez juger notre production". On y découvrira les plus fameux acteur du temps (Louise Brooks, Gary Cooper, George Bancroft, James Hall...) et surtout un descriptif très détaillé de 63 films ("Les hommes préfèrent les blondes", "La madone des sleepings", "Le démon de l'Arizona", etc...). Bon état (cartonnage lég. frotté, très bon état par ailleurs) pour ce remarquable ouvrage publié à la toute fois du cinéma muet. Si le "Chanteur de Jazz" sort en 1927, il faudra attendre "Interferences" le 5 novembre 1928 pour voir le premier film parlant de la Paramount. La plupart des vedettes du studio (dont Gary Cooper ou W.C. Fields) réussiront le passage du muet au parlant, mais un Emil Jannings (que l'on croisera plusieurs fois dans ce recueil) devra repartir en Allemagne pour cause d'accent étranger trop prononcé (il y tournera alors l'Ange Bleu avec Marlene Dietrich). Français
- (Circa 1890), cliché : 12,4x19,5cm / carton : 13,3x21,3cm , une photographie. - Portrait photographique d'Eleonora Duse dite "La Duse", tirage albuminé d'époque d'un grand format. Beau portrait de cette grande comédienne qui incarna Cosette, Thérèse Raquin, Cléopâtre et fut la maîtresse de Gabriele d'Annunzio. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]