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Large 4to. 1 p. To an undisclosed recipient, i. e. Karl Theodor von Küstner (1784-1864), director of the court theatre at Berlin, on the proposed world premiere of "Der Fliegende Holländer" ("The Flying Dutchman"), which was accepted for staging by Küstner's predecessor Count Redern by recommendation of Giacomo Meyerbeer. Since Redern and Küstner had both omitted to give a concrete date for staging, Wagner is now asking Küstner to tell him the current state of affairs. Moreover, he informs him that his "Rienzi" will be staged at Dresden within the next month, and invites him to visit the performance in case that he stays at Dresden at that time. - One month after this letter, Wagner was celebrating the premiere of "Rienzi" at the Dresden Court Theatre (20 October), one of his first major successful premieres. The "Flying Dutchman" was also first staged in Dresden (January 2, 1843) under his direction. - Stromger damage to edges. WBV 271. Sämtliche Briefe Vol. 2, No. 23.
1 S. Qu.-gr.-folio (406:483 mm). Extrem seltener, vermutlich unikaler Aushangzettel, für uns bibliographisch nicht nachweisbar. Am 31. Dezember 1813 hatte Beethoven im "Allgemeinen Intelligenzblatt zur Oesterreichisch-Kaiserlichen privilegirten Wiener Zeitung" (Nr. 209, 1317) unter dem Titel "Musikalische Akademie" folgende Anzeige veröffentlicht: "Der Wunsch zahlreicher, mir sehr verehrungswürdiger Freunde der Tonkunst, meine grosse Instrumental-Composition über Wellingtons Sieg bey Vittoria noch einmahl zu hören, macht es mir zur angenehmen Pflicht, dem schätzbaren Publikum hiermit anzukündigen, daß ich Sonntag den 2. Januar, die Ehre haben werde, mit dem Beystande der vorzüglichsten Tonkünstler von Wien, besagte Composition, mit neuen Gesangstücken und Chören vermehrt, im k. k. Redouten-Saale, zu meinem Besten, aufzuführen". - Auf dem Programm standen: "Erstens: Die neue große Symphonie [d. i. die 7. oder 8. Sinfonie]. Zweytens: Ein neuer feyerlicher Einzugs-Marsch mit Chören [Marsch Nr. 1 in F-Dur, "Yorckscher Marsch"), Drittens: Eine noch nie gehörte Baß-Arie, mit Begleitung des Chors, aus der Oper: Die Ruinen von Athen, die Scene des Oberpriesters im Tempel der Musen, gesungen aus Gefälligkeit für den Conzertgeber von Herrn Weinmüller k. k. Hofkapell- und Kammersänger [d. i. Festspiel nach Kotzebue, op. 113, wohl die Arie des Hohepriesters, "Will unser Genius noch einen Wunsch gewähren"], Viertens: Eine große vollstimmige Instrumental-Composition, geschrieben auf Welllingtons Sieg in der Schlacht bey Vittoria [d. i. "Sinfonisches Schlachtengemälde", op. 91)". - Bei dem im Aushang erwähnten Sänger Weinmüller handelt es sich um den deutsch-österreichischen Bass und Theaterregisseur Carl Weinmüller, dessen vorzüglichste musikalische Tat darin bestand, dass er 1814 zusammen mit Ignaz Saal und Johann Michael Vogl Beethovens weitgehend vergessene Oper "Fidelio" für eine Benefizvorstellung wählte "und den Komponisten damit zu einer grundlegenden Überarbeitung des Werkes anregte. Diese dritte, endgültige Fassung kam am 23. Mai 1814 im Theater am Kärntnertor erstmals zur Aufführung" (Wikipedia). - Etwas fleckig und abgegriffen; gefaltet.
Oblong 8vo. ¼ p. (5 lines). Sending greetings to the German composer, musical theorist and critic Adolf Bernhard Marx (1795-1866), founder and editor of the "Berliner Allgemeine Musikalische Zeitung": "Mozarts Witwe empfindet ein inniges Vergnügen, dem Herren Referendar Marx ihren freundlichsten Gruß und eine mehrfache, vielfache ausgezeichnete Achtung zu vermelden".
Oblong small 8vo (71 x 119 mm), on the verso of Dvorák's printed calling card. 1 page. Four bars on a single stave, a quotation from the concert overture "In Nature's Realm". Composed in 1891, the work is the first part part of a trilogy of overtures, with the "Carnival Overture" and "Othello". - Slightly browned due to paper, otherwise in excellent condition. Provenance: Sotheby's, 17 May 1990, lot 102; bought by the Greek-Italian film director and screenwriter George Pan Cosmatos (1941-2005); his sale, Sotheby's, 31 March 1998, lot 128.
4to. 229 ff. With woodcut title border. Contemporary pigskin on 5 raised double bands, richly blindstamped. Wants clasps. Upper cover stamped "Bassus 1610". Of the utmost rarity. - The first attempt at a collected edition, put forth by the composer's sons Ferdinand and Rudolph Lasso, containing 516 motets and with a two-page dedication to the ruling duke of Bavaria, Maximilian (dated January 1, 1604). A total of six voices were published in separate volumes with the music printed in letterpress, together forming one of the most famous works in the history of music publishing. - Two small paper flaws in the title page have been repaired without loss to text or to the fine woodcut border. Very well preserved. RISM L/LL, 1019. Eitner I, 59. Wolffheim II, 1842. Hirsch III, 886. Leuchtmann I, p. 59. Title of the Cantus illustrated in: Leuchtmann/Schaefer, O. di Lasso. Prachthandschriften u. Quellenüberlieferung (exhibition catalogue, Munich 1994), p. 63.
Oblong small 8vo (140 x 83 mm). On pink paper. Mendelssohn has carefully penned a nine-bar musical quotation, captioned "Canone a 2", corresponding to his work Canon in B minor. - Four corners lightly affixed to a slightly larger page. With small overall age wear, otherwise in good condition.
Large 4to. 2 pp. To an undisclosed recipient: "When I posted the letter to you the day before yesterday, I already half suspected that yours would come yesterday - and it really did, and scolded me, and I deserved it, too. But write me again soon and tell me how you are. Your letter is in a bad mood, and it couldn't very well be otherwise; but tell me, couldn't you undertake some good and proper project of your own, in seclusion, as a comfort and therapeutic? [...] I am sending this letter with Rosen's portrait to Paul in Hamburg, who has just arrived there and will be staying there a few months; he will certainly be able to send it to you soon. I hardly think the sketch will be of any use because it was done so very hastily; but I find the likeness so very good, and I ask particularly to see to it that I get it back undamaged. When you write of the dead season again, and I think again of the despairing foggy days I was amazed to see this time in James Park, and when I then also see the disgusting snow that has been lying here for several days, then I say Germany forever, after all. Small and miserably dead it is here, and yet there is much to live for. If I had enough character to turn down the next Rhinish Music Festival, it could be possible that I would stay entirely, my whole life, sitting here in Leipzig, and I and my art, we would be only the better for it. But I fear I am too vain for them; and yet I must do it sooner or later. We are furnishing our flat - as people say - i.e., there has been constant talk of wallpaper, curtains, and furniture, and in a week we are supposed to be able to move in, although we don't want to until 4 weeks from now; in a new house standing alone, on the third floor, the view to the South over the fields and the forest, to the North on the promenade and the city and towers, to the West on a big water mill with its wheels, then you only have to drop in, your quarters are ready; in a room papered with bouquets of flowers you are to have lodgings, and the white hall and our rooms are completely at your disposal. You shall hear music, half as much as I in the last weeks, i.e., up to your ears - singing, piano, quartets, of whatever kind you want. And better than all that you will find my Rüdesheimer 1834 wine. I picked it out in Bingen, had a cask of it transported here, and am creating a huge furor with it here in Leipzig because they aren't used to things like that. And now even you, who has had to make do with the barbaric [...] things: Hock [Hochheimer is a wine from the Main area], and still have a German heart - you will like it [...]" (transl. from the German original). - Mendelssohn paraphrases the quote from the opening poem of Goethe's collection of poetry, The West Eastern Divan: "North and West and South splinter, thrones burst, kingdoms tremble; fee to taste the air of patriarchs in the pure East". Rosen, to whom he refers, is the Sanskrit scholar Friedrich Rosen, who had died in London on September 12, 1837. Cecile Jeanrenaud is Mendelssohn's wife, who he had married on March 28, 1837. - Crude repair to marginal tears.
4to. 4 pp. on bifolium. To the Committee for this year's Lower Rhenish Music Festival in Dusseldorf. Mendelssohn, the 1839 Director of the Lower Rhenish Music Festival, writes to the festival's committee recommending the works to be included. "I hasten to answer, as the time is indeed approaching and is beginning to press. Against the march and chorus from the Ruins of Athens, which you are adding to the second day, it is only natural that I have nothing to object; I would suggest putting the piece right after the Eroica Symphony, where it would certainly have a good effect. But I wouldn't know what cantata by Bach to suggest for the second day as now programmed; I don't know any which would fit in as regards the time it needs and even more as regards style; if another piece needs to be selected, I would perhaps suggest the chorus by Haydn 'Des Staubes eitle Sorgen' but it seems enough to me, anyway. In 1833 with you and 1834 in Aachen, the program of the 2nd day was shorter than this; last year in Cologne it was at least no longer, and so I think: 1) Eroica Symph[ony], march and chorus by Beeth[oven], new hymn by Spohr. 2) Overture and Psalm -would be quite a sufficient program. To be sure, if Herr Rietz doesn't keep his promise, quite a substantial overture would have to be selected, to make the second part as interesting as possible. But this time the main thing for me would be if you could manage to have Alceste performed in the theater. You write of the difficulties with the chorus; they are indeed the biggest ones that can place themselves in its way, to my knowledge, but even if they couldn't be removed, I would prefer seeing Alceste performed with a very bad chorus a hundred times more than giving up the idea completely. First, in Alceste the main thing is Alceste herself, then Admet, then Hercules, and then only the chorus, and with a performance to be expected from Frl. von Fassmann and Tichatschek or Eichberger or some other outstanding Admet, the chorus recedes in any case into the background. Then there is the second question if it is impossible to improve the chorus? Couldn't 12-20 of the best chorus singers be brought in from Cologne and Aachen? I would with pleasure come a week earlier myself for this and hold separate rehearsals for the chorus every day to make this performance possible. Finally, several passages could and in such a case would have to be deleted, such as the ball in the second act and similar passages in which the chorus plays too much of a main part, and as I said, that would be that much more feasible as Alceste herself and her and Admet's suffering are definitely the main thing in the opera. As several of your members know, I already felt the urgent wish for something new in the course and sequence of the music festival last year, and I said so. My suggestions on this were perhaps not practical, but now, through this coincidence, the opportunity arises this time in Dusseldorf, at least, of giving the festival a new attraction of the kind I had in mind. If this music festival performs the Messiah on the first day, then the Beethoven symphony with a miscellaneous program, and finally a Gluck opera (and even if it is most inferior in execution and even if it has the worst chorus, but beautifully sung in the main roles and beautifully played by the orchestra), this would indeed be something new, as I wished, and because of that this music festival would be outstanding as compared to all the earlier ones. I would therefore very much wish that this plan, even if it be only the hope of it, be mentioned already in your first tentative announcements - how differently would the music festival appear because of it! In the interest of the public, too; in regard to the box office it would also make a palpable difference. Of course I assume that the performance would have to be considered in conjunction with both the others, and only those would receive tickets to the opera who had attended the music festival on the preceding days or had been participants in it. And even if the prices were not raised, the proceeds would be significant. Not to mention the enjoyment all friends of music would derive from it. I ask you to let me know your answer as soon as possible, as I would, as I said, to this end make my departure earlier, if necessary. In any case your speedy answer is now very much desired, as the time is now fast approaching [...]" (transl.). - In a postscript, Mendelssohn has written: "The fine tenor here, Schmidt, just came to ask if he couldn't take part in the music festival; he would try to arrange things so that he could come there at that time and take a solo pan. I told him you had written Tichatschek, but he claims that he is giving guest performances in Berlin at Pentecost and would thus not be able to come to the Rhine. Also, the things that Schmoetzer and Eichberger, whom I mentioned to him, are also detained. So I don't hesitate to let you know about his wish. In a second postscript written in the left margin of the first page Mendelssohn has added; Please have the kindness to hand the enclosed letter over to Director Schadow" (transl.). - The Lower Rhenish Music Festival (Das Niederrheinische Musikfest) was one of the most important festivals of classical music, which happened every year with few exceptions between 1818 and 1958 at Pentecost for 112 times. The Festival was held in various German cities over time and the directors included Robert Schuman, Richard Strauss, Franz Liszt, Otto Goldschmidt, Anton Rubinstein, Hans Richter & Richard Strauss. - Light browning; small clipped section on f. 2.
12mo. Together 3 pp. Highly interesting correspondence with the young conductor Roger Désormière (1898-1963) concerning a commission for the ballet "Mercure", a possible adaptation of his ballet music "La Belle Excentrique" as a symphonic piece, and Satie's rupture with the Groupe des Six. - On 7 February 1924, Satie criticizes the conductor Paul Paray, and especially his former friends Georges Auric and Francis Poulenc, implying that they make "rotten compromises", while lauding the André Caplet, Vladimir Golschmann, and the recipient as the "only three conductors" that he knows. In spite of a dismissive remark about the soprano Marguertie Bériza, he signals interest in working with her and Désormière: "Pour les spectacles de cette dame, disposez de moi comme vous l'entendrez". - The attack on Auric and Poulenc of the Groupe des Six foreshadows Satie's public rupture with his former friends in an article for the Paris-Journal published on 15 February. In the meantime, Satie had been commissioned to compose ballet music for Étienne de Beaumont's company "Soirées de Paris". The letter from 16 February reflects both events, with Satie first expressing his joy that Désormière was chosen as conductor of the Beaumont "thing", which would become "Mercure". Another project was the symphonic adaptation of his ballet music for "La Belle Excentrique" (1921) for one of Désormière's concerts. Satie concedes that the dancer Élisabeth Toulemont, known as Caryathis, was the owner of the piece, but appears to scold Georges Auric for objecting to the adaptation of the material due to her ownership. He announces he shall "write two little things in collaboration with Tzara" and stresses that he has "the right to turn 'la Belle Excentrique' into a symphonic piece, which Auric knows well but does not say". In closing, Satie advises Désormière to obtain a copy of his piano arrangement of "La Belle Excentrique", published by the famous Éditions de la Sirène in 1922. - The final letter in the collection from 26 February is a reaffirmation of Satie's plans for a rearrangement of "La Belle Excentrique" in order to reassure an impatient Désormière: "I work for you: give me, however, the time to compose what I have to do. Will you be so kind? ... Concerning 'La Belle Excentrique' do not 'worry': as soon as Caryathis will be back from the Midi, I will have the complete material. Yes" (transl.). - Désormière conducted "La Belle Excentrique" on 5 April at Charles Dullin's Théâre de l'Atelier. The premiere of the ballet "Mercure" with Satie's music, stage and costume designs by Pablo Picasso, and a choreography by Léonide Massine on 14 June 1924 resulted in a theatre scandal, as factions of the Parisian avantgarde audience clashed and the Surrealist group led by André Breton and Louis Aragon disrupted the performance. - Traces of folds. Minimally stained. Letter from 16 February somewhat creased. The letter from 16 February is published in the Correspondance presque complète, no. 1049.
8vo. 1 page. On yellow stationery, light creasing and thumbing, matted with pastel portrait of Tchaikovsky and albumen print photo of Mozart portrait and framed. Tchaikovsky discusses his newly-composed Orchestral Suite No. 4 Op. 61, usually referred to as "Mozartiana", composed to celebrate the centennial of Mozart's "Don Giovanni". Tchaikovsky personally conducted the debut performance of "Mozartiana" in Moscow in November of 1887. The composition's title is referred to in the heading and in the body of the manuscript.
Large 8vo. 4 pp. on bifolium. In German, to an unidentified member of the Wagner Society of Cologne, about a scheduled concert at the Gürzenich concert hall and his participation therein: "[...] I am quite satisfied with its programme, but I prefer to play the prelude to Lohengrin instead of the Ride of the Valkyries, which I really dislike to play, not least because of the enormous orchestra necessary [...]". Moreover, Wagner discusses concerts he refused to give at Leipzig, Dresden, Breslau, Prag, Graz, and Pest, as well as a concert at London which was organized by the British pianist and head of the Wagner Society of London, Edward Dannreuther (1844-1905). WBV 6442.
4 SS. auf Doppelblatt. 8vo. Beiliegend ein eh. Brief mit U. von Eduard Hanslick an Fritz Simrock. (1 S. 8vo). Inhaltsreicher Brief an seinen nicht namentlich genannten Verleger Fritz Simrock ("L. S."), der zusammen mit seinem Mitstreiter Robert Keller ein neues Verzeichnis von Brahms' Werken erstellen wollte und dabei auch Schützenhilfe von Eduard Hanslick erhalten hatte. Wenn Simrock schon etwas für ihn tun wolle, so wären nach Brahms' Ansicht Inserate in den von Barthold Senff herausgegebenen "Signalen" oder in Fritzschens "Musikalischem Wochenblatt" um vieles geeigneter. Was die Debatte zusätzlich anheizt, ist die geplante Anführung von Daten: "Also: ich finde die ganze Geschichte zwar unsinnig u. überflüssig, kann aber doch umso weniger dagegen sagen, als es ja schon 2 Kat. giebt. Gescheiter fände ich es schon, wenn Sie sich begnügten ein Verzeichniß der empfehlenswerthen Werke zu veröffentlichen! Das wäre so eine kleine, hübsche, billige Annonce für Senff u. Fritzsch! Niedlich wäre auch eine Anthologie von Gedichten u. Dichtern nach meiner Auswahl! Nun aber, damit ich auch was Positives sage: ich bin durchaus gegen die historischen Daten, die Sie u. Hr. Keller beabsichtigen. Ich finde sie nicht blos unnöthig sondern auch ungehörig. Es sieht schändlich eitel meinerseits aus u. daß ich nicht dazu mithelfe - u. dies nicht einmal ordentlich kann, glaubt doch Niemand. Also die lassen Sie ja weg. Und dann widersteht mir sehr der Gedanke daß der Katalog mit op. 100 erscheinen soll. Das sieht aus wie ein Jubiläum u. Sie werden auch noch zur Einsicht kommen daß dazu kein Anlaß vorhanden. Also lassen Sie ihn früher erscheinen, bei den nächsten 1, 2 opera die ich vielleicht noch in alten Schubladen finde. Denn daß ich wohlsituirter Mann noch arbeite, glauben Sie doch nicht? Vielleicht zeigen Sie Freund Hanslick diesen Zettel u. lassen sich von ihm sagen daß ich Recht habe". - Den Inhalt "dieses Zettels" missversteht Brahms allerdings und möglicherweise absichtlich, denn Hanslick schreibt unter dem 20. Juni d. J. ausdrücklich: "Ich gestehe, daß ich das Fehlen von Jahreszahlen im Schumann- u. Mendelssohn-Catalog schwer vermisse und Simrocks Idee für eine notwendige, von jedem Musiker ersehnte Reform in den themat[ischen] Catalogen halte […]" (vgl. die Beilage). - Beide Briefe mit unbedeutenden Faltspuren durch zeitgenöss. Kuvertierung, sonst tadellos. Gedruckt in: Deutsche Brahms-Gesellschaft (Hrsg.), Brahms' Briefe an Peter Joseph Simrock und Fritz Simrock, Bd. III (GA Bd. XI), Berlin, 1919, S. 98 ff., Nr. 528.
3 SS. auf Doppelblatt. 8vo. Brief aus Pörtschach am Wörthersee, wo Johannes Brahms viele Sommerurlaube verbrachte: "18 Bände! Und es soll nicht der Mühe wert sein einen Brief zu schreiben? Aber ich armer Mann, wie schwer fühle ich die Verantwortlichkeit die auf mir lastet! Kann ich denn hoffen durch ein paar letzte Bände alle früheren entschuldigen zu können? Wie Sie will ich nun Alles verschweigen was ich erzählen könnte! Aber ich denke wir sehen uns Pfingsten in Düsseldorf? (Ihr 19ter Band kommt auch dran.) Nur eilig sage ich auf Ihre Fragezeichen Einiges. Im Ganzen bin ich aber mehr für das Plaudern und freu mich also auf D[üssel]d[or]f. Die Partitur von Bd 19 war nicht in England aber Pohl, der sanfte Verräther, hat mir gestanden daß er von Engländern verführt worden sei u[nd] heimlich in der Probe nur die Stimmen notirt hat! [...] Wegen neuer Sachen die ich geschrieben habe halten Sie sich nur weiter an Ihren Referenten - er weiß entschieden mehr als ich! Nach England aber komme ich nicht leicht weil ich zu große Abneigung gegen Koncerte u[nd] andre Unruhen habe. Es hat nichts damit zu thun ob mir einmal englische Politik nicht gefällt oder engl. Reisende mißfallen. Letzteren wird übrigens mit bestem Erfolg jetzt von den Norddeutschen (Berlinern) der Rang streitig gemacht! Die Händelschen Arien haben Sie vielleicht in D[üssel]d[or]f im Koffer. Ich habe selbst ihrer ca. Hundert / ich fürchte es wird meinem nicht gerade überschwänglichen Interesse daran nicht gerade förderlich sein wenn ich auch sehe wie Andere - gerade wird der Satz nicht mehr! Aber ich hoffe auf Wiedersehen u[nd] schreibe nur noch m[eine] Adresse her: Pörtschach am See, Kärnten [...]".
4 SS. auf Doppelblatt. 8vo. Beiliegend eine gedruckte Porträtpostkarte. Sehr detailreicher Brief an seinen Verleger Julius Kistner über die Herausgabe seines "Spanischen Liederspiels": "Sie erhalten hierbei, geehrter Herr, das Spanische Liederspiel, dessen Herausgabe, wie ich wünsche, Ihnen noch in später Zukunft Lohn und Freude bringen möge. Nro. 4 u. 6 bleiben also weg, was Sie dem Stecher bei dem Stich der Inhaltsanzeige, u. der Numerirung der einzelnen Stücke bemerken wollen. Auf dem kleinen Blättchen habe ich angezeigt, wie ich mir die Einrichtung denke. Erst ein Umschlag, dann der Haupttitel, dann die Inhaltsanzeige. Die Gewandung überlasse ich Ihrem guten Geschmack. Aber der Haupttitel! Gern möchte ich dazu, wie zu dem Titel meines Albums, den Zeichner zu Hülfe nehmen. Schuberth hat das Titelblatt, das Sie wohl gesehn, ziemlich billig, Zeichnung und Ausführung des Steines zusammen für 6 Louisdor; dies aber deshalb, weil ich Prof. L. Richter persönlich kenne und sein Sohn Unterricht in der Composition bei mir hat. Ich glaube gewiß, daß er mir zu demselben Preise auch zu dem Liederspiel etwas zeichnet, und wie von ihm zu erwarten, etwas Feines, Anmuthiges. Ist Ihnen aber diese Ausgabe nicht zu groß? Bitte deshalb um Antwort. Den Notenstich des Liederspieles selbst denke ich mir zierlicher, als den gewöhnlichen - wenn nicht ganz so klein, wie den des Albums, so doch in ähnlicher Weise. Eine Umrandung der einzelnen Platten sieht auch sehr hübsch [aus]. Namentlich aber wünschte ich die Textschrift nicht zu kolossal. Am Besten wäre es, Sie ließen mir eine Stichprobe, vielleicht der 1sten Seite, zur Ansicht anfertigen [...]". Schumanns Liedersammlung erschien im November des Jahres. - Provenienz: J. & J. Lubrano, 2002.
4 pp. In-16. To an unknown recipient. Liszt is sick in Madonna del Rosario, he felt "very unwell walking up Monte Mario after having had dinner at the Vatican". He writes to confirm his presence at an important concert by Lippi despite his state of health. "After that [he will] endorse himself to eight days of imprisonment". His sicckness does not keep him from maintaining his social commitments with his correspondent, "Haxthausen and Mme Colban". - Enclosed a framed reproduction of the famous photography by Hanfstaengl that shows the pianist playing. - Provenance: Robert Bory, musicologist.
181 fogli di pergamena manoscritti e colorati a mano da frati spagnoli al finire del secolo XVI i fogli misurano mm. 455 x 310 Splendida legatura coeva in pelle applicata su assi di legno, con borchie e ganci La legatura misura mm. 480 x 325 Il manoscritto porta un indice, anch'esso manoscritto Il volume, altamente prezioso, è stato notificato dalla Soprintendenza archivistica e bibliografica del Piemonte e della Valle d'Aosta nel 2019, e quindi non può essere esportato in paesi esteri, ma può essere acquistato solo per rimanere in Italia. Una volta acquistato farò comunicazione alla soprintendenza per ricevere il permesso per lo spostamento, che potrebbe richiedere svariati giorni. Il manoscritto è possibile vederlo, previo appuntamento, nel locale dove è conservato, telefonando al 3938246419.
3 Teile in einem Band. (10), 371, (3 w.) SS., Bl. 372, 373-738, (24) SS. 72, (4) SS. Mit einem Kupferstich und einer gest. Falttafel. Neuer Lederband mit Metallschließen. 4to. Schönes Exemplar des unter Kurfürst Johann Georg II. von Sachsen aufgelegten Gesangbuchs, darin als erster Teil die insgesamt vierte Auflage von Heinrich Schütz' Psalter. Die drei Teile mit eigenen Zwischentiteln (wo auch Druckort und Drucker genannt werden): "Der Psalter Davids, nach bekannten Kirchen-Melodeien. Durch D. Cornelium Beckern verfasset, aufs neue aber, mit Heinrich Schützens [...] eigenen Gesang-Weisen, aufgeleget", "Neu-eingerichtetes Gesang-Buch Herrn D. Martini Lutheri", und - mit selbständiger Paginierung - das "Kirchen-Gebeth-Buch". Die erste und zweite Auflage von Schützens Psalter (SWV 97a-256a) waren 1628 und 1640 erschienen, die dritte erweiterte Auflage (SWV 97-256) erschien 1661. Schütz, der bedeutendste deutsche Komponist des Frühbarock, führte den neuen konzertierenden Stil mit obligatem Generalbass aus Italien ein und vereinigte ihn höchst wirkungsvoll mit der deutschen Bibelprosa. - Der Gesamttitel hinter die Widmung gebunden. Der prachtvolle doppelblattgroße Kupferstich "Schütz in der alten Dresdner Schloßkirche im Kreise seiner Kantorei" (Abb. bei H. J. Moser, Heinrich Schütz, 2. Aufl. 1954, nach S. 496), den das erste Blatt in Versen erklärt, findet sich ausfaltbar am Schluss des Bandes. - Durchgehend gleichmäßig leicht gebräunt; kleine Fehlstellen am Unterrand des Faltkupfers fachmännisch hinterlegt. Von bemerkenswert guter Erhaltung. Bittinger S. 30 ff. RISM S 2285.
190:427 mm. In roter Leinenkassette (320:455 mm) mit Deckelschildchen. Sehr ansprechendes, großformatiges Albumblatt: Sieben 6/8-Takte Adagio in dreizeiligem System für "Flutes et Clarinettes", "Violons" und "V[iolonc]elli C[ontre]Basses" aus der Liebesszene von "Romeo und Julia": "Phrase de la scène d’amour de Roméo et Juliette Symphonie avec chœurs". - Die Ränder etwas gebräunt und fleckig, sonst tadellos erhalten.
4 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An seinen Freund, den Komponisten Julius Otto Grimm, von ihm "Isegrimm" genannt, mit dem er den Sommer 1858 gemeinsam in Göttingen verbrachte. Dort lernte er auch seine Jugendliebe, die Professorentochter und Pianistin Agathe von Siebold (1835-1909) kennen. Bald nach dem Kennenlernen folgte die Verlobung, welche jedoch nicht lange anhielt. Für Agathe komponierte er den im Brief erwähnten "Brautgesang" sowie einige Lieder. Auch sein zweites Streichsextett spielt im 1. Satz mit einem Thema auf sie an; es enthält die Tonabfolge "A-G-A-H-E". Nach Detmold zurückgekehrt schreibt er an seinen Freund: "Nun ist es endlich Abend oder eigentlich Nacht geworden, ich bin allein und ungestört und kann dir, liebstes Kleeblatt [d. s. Agathe von Siebold, Julius Otto Grimm und dessen Ehefrau] schreiben. Viel Neues wird's nicht werden. Es läuft bei mir alles in Gedankenstriche aus. Hier ist wieder was zu rezensieren. Ich muß den Brautgesang gleich wieder haben [...] Philisterei vergesse ich. Gefallen ihm all die Neuigkeiten gar nicht, macht's mir keinen Pfifferling aus. Da wende ich mich an die Damens, die fragen nicht nach Partituren. Auch einige Lieder statt Briefe, wozu ich keine Zeit habe, kommen mit. Jetzt wird's kalt und ich schone des Fürsten Waldungen nicht, gehe aber doch spazieren, was Ihr wohl ganz aufgegeben habt. Göttinger Neuigkeiten muß ich mir hier erzählen lassen, wohin Herr v[on] Meysenbug sie regelmäßig abliefert [...] Grüsset Agathe von mir. Ich lege ein paar Lieder für sie ein [...] Und geniere dich nicht, Ise, über meine Sachen zu schimpfen. Dem Lustigen muß viel verziehen werden. Wir Kleber-Vier gefallen mir, Aber unser Briefschreiben nicht recht. Diese langen Pausen, diese wenigen Noten! Dienstag, Mittwoch hoffe ich, meine Noten wieder zu haben. Gute Nacht tausendmal, und noch einmal". - Faltspuren, Einriss im Mittelfalz (ohne Textverlust).
2 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An einen "hochwolgeborenen Herrn Director", d. i. der Komponist und Dirigent Eduard Kremser, der von 1869 bis 1899 als Chormeister des Wiener Männergesangvereins wirkte: "Bauend auf Ihre Güte bitte ich innig, mich wissen lassen zu wollen: Wann und wo findet die letzte Probe von 'Helgoland' statt! Derselben möchte ich doch so gerne beiwohnen, wenn irgend möglich [...]". - "Helgoland", Bruckners weltliche Kantate für Männerchor und großes Orchester in g-Moll, war 1893 als Auftragswerk für die 50-Jahr-Feier des Wiener Männergesang-Vereins komponiert worden. Da Bruckner seine Neunte Sinfonie unvollendet hinterließ, gilt "Helgoland" als das letzte vollendete Werk des Komponisten, das einige Tage nach diesem Brief, am 8. Oktober, unter der Leitung von Eduard Kremser uraufgeführt wurde.
Zusammen 34 SS. auf 22 Bll. 4to. Meist mit eh. Adresse (Faltbriefe). Inhaltsreiche Korrespondenz mit seinem ihm freundschaftlich verbundenen Verleger Tobias Haslinger über Verlags- und Vertragsangelegenheiten, seine Klavierschule (die "Ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianoforte Spiel"), ein Gastspiel in Dresden, einen Gesinnungswechsel in Sachen Engagement u. v. m. - I) "Hier übersende ich Ihnen das Manuscript des Rondo's, nebst dem darüber von mir ausgestellten Eigenthums Certificat. Daß ich mit dem Juden Schlesinger weder in Deutschland noch Paris nichts zu thun haben werde, können Sie sich ganz sicher verlaßen [...]" (15. I. 1826). - II) "[...] Der Journal Nachricht zu Folge scheint in Wien die Musik zwar viel getrieben zu werden; allein von hervorstechenden Autoren und Künstlern scheint es anjetzo etwas geleert zu seyn gegen ehemals [...]" (28. II. 1826). - III) "Sie werden sich wundern von mir einen Brief aus Dresden zu bekommen, allein ich bin auf einer kleinen Kunstreise hier. Ich spielte Ostermontag hier bei Hofe, gab den 1t. Aprill [sic] [ein] Konzert in Leipzig, und da man mir keine Ruhe gelassen auch hier zu spielen, so gebe ich nächsten Freitag d. 7t. hier [ein] Konzert [...]" (5. IV. 1826). - IV) "[...] Ich gehe nicht nach Dresden, sondern bleibe hier; man hat mir alle Vortheile, die ich dort gehabt hätte, auch hier zugestanden, und so glaube ich wohlgethan zu haben in meinem ersten Verhältniß zu bleiben; überdieß ist der gute König todt; wer weiß was sich ändert! [...]" (28. V. 1827). - V) "[...] Sind Sie so gefällig und laßen Sie sich den alten Hugelmann [d. i. wohl der Pianist und Komponist Joseph Hugelmann, geb. 1768] (der Klaviermeister, der leider wie viele andre seiner Art nichts zu thun haben, und in Wien das liebe Brod betteln müßen) holen; sagen Sie ihm, ich hätte ihm nicht selbst schreiben können weil ich seine Adress nicht wußte, und sind Sie zugleich so gütig ihm 37 fl. 30 xr Conventions Münze, (die ich von unserer Großfürstinn [sic] erhielt) für seine mir übergebenen Musikalien auszuzahlen; da sie einige Zeit krank war, und die Hochzeit der Prinzeßin dazwischen kam, so hatte ich keine Gelegenheit seine Angelegenheit früher zu besorgen [...]" (2. VIII. 1827). - Der Brief v. 12. X. 1827 mit einem mehrseitigen eh. Vertragsentwurf über seine "Klavierschule", der im Folgebrief v. 28. X. noch spezifiziert wird. Unterm 22. XI. berichtet Hummel erfreut: "Ich melde Ihnen auch, daß der Kaiser v. Rußland die Dedication meiner Schule huldreichst angenommen hat". - Unveröffentlicht.
16mo. 6 pp. To an unknown recipient, apparently a wealthy music lover and possibly a patron of the composer. In one of the letters Liszt invites himself with a friend at the recipient's place for a moment of musical relaxation and returns 20 francs to him that he has paid too much for concert tickets. In the other letter the pianist transmits him programmes and tickets for a concert and proposes to "honour the sight of Madonna des Rosario" and to let his correspondent know. The composer's time seems to be filled with musical social commitments: "All of my week is planned until Friday". - Provenance: Robert Bory, musicologist.
4to. (16), 269 pp. Original boards with giltstamped spine and cover. Preserved in a modern case of black chagrin with acrylic glass window. With Puccini's autograph inscription to the Italian politician Settimio Costantini (1839-99), mayor of Teramo and a representative in the Chamber of Deputies. Puccini inscribed this copy of "La Bohème" - considered his masterpiece by many - a mere week after its first performance on 1 February 1896 at the Teatro Regio in Turin under the direction of the young Arturo Toscanini. - Some slight staining throughout, more pronounced in first leaves. Binding rubbed at extremeties. Spine professionally repaired using the original binding. From the collection of Pierre Bergé with his bookplate on the front pastedown.
Oblong 8vo. 1 page. 5 bars for cor anglais ("corno inglese") from his opera "Snegòurotschka (Schneeflöckchen)" (The Snow Maiden), with the indication "Andante", inscribed "to Mademoiselle J. Le Bon".
Folio (274 x 350 mm). Title leaf, dedication leaf, 511 pp., engraved throughout. Original red morocco dedication binding with ornamental gilt spine and borders, giltstamped title and ornaments to covers. Gilt inner dentelle; leading egdes gilt. Blue silk endpapers. First edition of Spontini's most important and best-known opera. A superb copy, bound in sumptuous red morocco and decorated in the Empire Style, dedicated by the composer to Caroline Branchu, the famous black French opera soprano who played the title role of the young vestal at the première on 15 December 1807. The gilt title on the upper cover reads "Hommage d'Amitié / à Madame Branchu / par G. Spontini" and on the lower cover, below the monogram "CB": "De tout ce que je dois / Aux charmes de votre art / N'attendez pas que je convienne / Si vous acceptez votre part / Vous diminueriez trop la mienne". "La Vestale" was very well received and instantly achieved the status of a masterpiece. - Rose Timoléone Caroline Branchu, née Caroline Chevalier de Lavit (1780-1850) was born in Haiti, then the French colony of Saint-Domingue. Of mixed white and black ancestry, she was educated at the Paris Conservatory from the age of 16. As a singer attached to the royal court she is said to have been the mistress of Napoléon. - Some foxing and staining, imperceptible repairs to binding. Latterly in the collection of Pierre Bergé (his bookplate on the pastedown).
