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175741431Venedig, Simon Occhi, 1753-1757. Fol. Titelbll. m. Holzschn.-Vignetten (der erste Titel in Rot u. Schwarz). Mit einer gest. Anfangsvignette u. zahlr. Holzschn.-Vignetten u. Initialen im Text. LXXX (recte LXXXII), 1582 Sp., (1 S.); XVI Sp., XIII S., 1668 Sp.; 6 Bll., CCCXX, 2000 (recte 1100) Sp., Ldr.-Bde. d. Zt. a. 5 Bünden m. reicher Rückenverg., je 2 goldgepr. Rückenschildern u. dreiseitigem Rotschnitt.
183625088Paris, Maurice Schlesinger, Jonas et N. Barba, (Impr. A. Everat et comp.), 1836. In-8°, 17x27 cm, 2 cahiers broches sans couverture 31 pages. Un pli oblique pas trop marque, quelques rousseurs. Rare, rare. Edition originale. Etat acceptable.
Otto volumi; in 16 (18x12) Legatura editoriale in pelle, sovracoperta plastificata e cartone protettivo illustrato in b/n; tomo 1 pp. 1776, tomo 2 pp. 1728, tomo 3 pp. 1664, tomo 4 pp. 1568, tomo 5 pp. 1744, tomo 6 pp. 1504, tomo 7 pp.1648, tomo 8 pp. 1904; ottimo
180362949Jena, in Bibliopolio Academico, 1802-1803. 8°. Mit einem Titelportrait Spinozas v. H. Lips u. einigen Textholzschnitten. XXIV, XXIV, 700; XXXX, 680 S., Etw. spätere Ppbde. m. handschriftl. Rückenschildern u. dreiseitig gespränkeltem Farbschnitt.
1934DEMO016439INew York: Random House 1934. First edition. Hardcover. Very Good/good. Octavo 57pp. black cloth; dj chipped archivally repaired chips; inked name of Nancy Doss on front pastedown some toning to endpapers from dust jacket. <br/><br/>Wilson A21a. Full-page inscription by Gertrude Stein to O. J. Kedlec a collector from Forest Park Illinois. Stein's inscription repeats the title of this work and she wrote it from Bilignin par Belley Ain France." Random House hardcover
1674YRG-375In-12, plein cuir fauve, double filets et fleurons dorés, sur les plats, dos à nerfs pièce de titre doré sur maroquin rouge caissons rehaussés de fleurons dorés, tranches marbrées gris bleu.Intérieur frais. Nicolaum Pepingué. Paris Belle édition parisienne, du temps de l'auteur.
193963657London: Royal Opera House 1939. Folio. 8 pp. Large pictorial stiff card wrappers with tassels at spine. In custom made half red morocco solander box with leather title label and felt corner-pieces. Front and rear cover designs by Rex Whistler. Printed programme. Spotting to covers. Internally fresh. A performance by the Vic-Wells Ballet under the direction of Ninette de Valois and The London Philharmonic Orchestra conducted by Constant Lambert and Sir Thomas Beecham. Scarce. Very good example. . Near Fine. Wraps. 1939. Royal Opera House 1939 paperback
<p>25 cm, bella rilegatura dell'epoca in mezza pelle con angoli, titolo e decorazioni in oro al dorso che è diviso da 5 nervi, piatti e risguardi marmorizzati; p. XV, 955. Comprende: Supplément les ouvrages répresenés en France et a l'étranger pendant le cour de l'impression et Deuxiéme Supplément contenant les ouvrages répresentés en France et a l'étranger années 1869-1872. Senza data nel testo, ma cfr.Iccu. Tre righe manoscritte di dedica del cantante Léon Gresse al compositore Léon Delabaye, in data 28 dècembre 1890</p>
172441995Amsterdam, R. u. G. Wetsten, 1724. Fol. Titelbll. in Rot u. Schwarz m. gest. Vignetten. Mit einer gest. Anfangsvignette u. zahlr. Holzschn.-Vignetten bzw. -Initialen. 8 Bll., 820 S.; 2 Bll., 268 S., 1 Bl., 538 S., Ldr.-Bde. d. Zt. a. 7 Bünden m. reicher Rückenverg. u. goldgepr. Rückentiteln.
In-16° (17,6 x 11,2 cm), pp. 32, conservata la sola copertina editoriale anteriore, con titoli entro cornice decorata alla prima di copertina: la copertina editoriale posteriore, mancante, è stata reintegrata da recente intervento di restauro, con una in una carta simile, nella grammatura e nella colorazione, a quella originale. Qualche segno d'uso e del tempo alla prima di copertina, in particolare lievissimi aloni d'umido e, nella parte superiore del bordo sinistro della cornice decorativa a stampa, piccola macchia color marrone, di forma ellittica (0,5 x 0,4 cm), macchia che, passando la copertina, ha interessato anche, alla stessa altezza, le prime sei pagine della pubblicazione, andando attenuandosi nell'intensità e diminuendo nelle dimensioni al passare delle pagine. Sempre alla copertina anteriore, firma d'appartenenza e data della rappresentazione («Carnevale 1845») scritte da mano coeva. Aquila asburgica al frontespizio. Nel bordo interno dei fogli con le pagine 15-16 e 17-18, due piccoli strappi, che non interessano il testo, ben rimarginati con carta giapponese. Tracce d'umido alle pagine, lieve segno di piegatura longitudinale, per il resto ben conservato. Si tratta del libretto della prima rappresentazione assoluta dell'opera verdiana, andata in scena il 15 febbraio 1845 al Teatro alla Scala di Milano. Da pagina 3: «Musica del M° sig. Giuseppe Verdi. Le scene d'architettura sono inventate e dipinte dai signori Merlo Alessandro e Fontana Giovanni; quelle di paesaggio dal sig. Boccaccio Giuseppe». Personaggi e attori: Carlo VII, re di Francia: sig. Poggi Antonio; Giovanna, figlia di: sig.a Frezzolini Poggi Erm. [Erminia]; Giacomo, pastore in Dom-Remi: sig. Colini Filippo; Delil, ufficiale del re: sig. Marconi Napoleone; Talbot, supremo comandante degli Inglesi, sig. Lodetti Francesco; Ufficiali del re - Borghigiani - Popolo di Rems - Soldati francesi - Soldati inglesi - Spiriti eletti - Spiriti malvagi. Grandi del regno - Araldi - Paggi - Fanciulle - Marescialli - Deputati - Cavalieri e Dame - Magistrati - Alabardieri - Guardie d'onore. Musicisti: Maestro al cembalo: sig. Panizza Giacomo; Altro Maestro in sostituzione al sig. Panizza: sig. Bajetti Giovanni; Primo Violino, Capo e Direttore d'Orchestra: sig. Cavallini Eugenio; Altro primo Violino, in sostituzione al sig. Cavallini: signor Ferrara Bernardo; Capi dei secondi Violini a vicenda: signori Buccinelli Giacomo - Rossi Giuseppe; Primo Violino per i Balli: signor Montanari Gaetano; Altro primo Violino, in sostituzione al sig. Montanari: sig. Somaschi Rinaldo; Primo Violoncello al Cembalo: sig. Merighi Vincenzo; Altro primo Violoncello in sostituzione al sig. Merighi: sig. Tonazzi Pietro; Primo Contrabbasso al Cembalo: sig. Luigi Rossi; Altro primo Contrabbasso in sostituzione al sig. Rossi: sig. Manzoni G.; Prime Viole: signori Tassistro Pietro e Maino Carlo; Primi Clarinetti, per l'Opera: sig. Cavallini Ernesto pel Ballo, sig. Piana Giuseppe; Primi Oboe a perfetta vicenda: signori Yvon Carlo - Daelli Giovanni; Primi Flauti: per l'Opera, sig. Raboni Giuseppe, pel Ballo, sig. Marcora Filippo; Primo Fagotto: sig. Cantù Antonio; Primi Corni da caccia: sig. Martini Evergete, sig. Languiller Marco; Prima Tromba: sig. Araldi Giuseppe; Arpa: sig.a Rigamonti Virginia. Maestro Istruttore dei Cori: sig. Cattaneo Antonio; Editore della musica: sig. Giovanni Ricordi; Suggeritore: sig. Giuseppe Grolli; Vestiarista proprietario: sig. Pietro Rovaglia e Comp.; Direttore della sartoria: sig. Colombo Giacomo, socio nella ditta; Guardarobiere: sig. Antonio Felisi, socio nella ditta; Capi sarti: da uomo, sig. N. N. da donna, sig. Paolo Veronesi; Berrettonaro: signor Zamperoni Luigi; Fiorista e Piumista: signora Giuseppa Robba; Attrezzista proprietario: sig. Croce Gaetano; Inventore e direttore del Macchinismo: sig. Ronchi Giuseppe; Macchinisti: signori Pirola Giuseppe - Volpi Giovanni; Parrucchiere: signor Venegoni Eugenio; Capi illuminatori: sig. Pozzi Giuseppe Sanchioli Antonio.
In-32mo, cc. 188, marca tipografica al frontespizio ed in fine, iniziali dei libri incise, pergamena floscia coeva. L'ultima carta, seconda pagina di due della lettera a Matteo Giberto e con marca tipografica è riprodutta in facsimile su carta cinquecentesca.
Tomi tre in-4° cm. 37, pp. LXXVIII-442-LXXXVIII-460-CLXXXIV-350-36 più 38 nn. Legature in tutta pergamena coeva con tasselli ai dorsi. Esemplari in eccellente stato di conservazione con rare fioriture del tempo.
219368Tianjin.: 毓順成 芳記. Yushuncheng fangji. Early 20th Century. Four handbills showing popular images two 13.2 x 18.4 are images of characters from Peking Opera and two 12.2 x 16.5cm depict themes important in Chinese society at the time. Text in traditional Chinese characters. Light even browning tiny closed tears at margin of one sheet repaired with washi. Very good. Chinese opera characters in the style of traditional woodblock prints were popular in the late Qing dynasty and early Republican period. Handbills of characters from Beijing opera were sold as collectible items that also helped to familiarise people with the characters of different operas; their costumes make up weapons and names. In this case there are two characters from the opera 白水灘 on one handbill and three characters from the opera 落馬湖 on the other. <br> <br>Images with social themes also made popular handbills especially in places such as Tianjin where the influence of foreigners was pronounced. In 福壽財源 we see an immortal carrying a peach of longevity surrounded by images of fertility - a young woman and boys carry fruit and flowers as well as other items symbolic of wealth - a coin a vase gold ingots and so on probably issued for New Year. <br> <br>The final handbill of the four 娶大媳婦 tells the tale of a girl of eighteen married to a boy of seven. The Chinese custom of marrying a young boy to an older girl adopted into the family is thus open for discussion - everyone in the image clearly has a different opinion of the situation; from the young husband the older farmer in the background and the two men in long scholars robes to the modern young man in a western suit with leather shoes as well as the girl herself. The practice of adopting a girl to bring up as a future wife for a male child was made illegal in 1949. The text mentions some of the ways in which the girl would be expected to help in her adoptive family's home. . 毓順成 芳記. [Yushuncheng fangji] hardcover
2224712 March 1912 31 December 1912 and the other two without year; all on letterheads of 55 York Terrace Regent's Park N.W. Total of 7pp 12mo. All in good condition lightly aged and worn. Each folded once. All signed 'Percy Anderson'. ONE: 12 March 1912. Begins: 'Your properties are quite splendid.' He thanks Clarkson and his assistant for the trouble they have taken 'over the “Mâ€'. Ends: 'I thought everything as good as it cd be – I refer to yr work of course'. TWO: 31 December 1912. He thanks him for his 'delightful' card and for 'yr. good wishes & for the tickets you so kindly send me for The Miracle. It was most thoughtful of you.' He ends in the hope that 1913 will be a crowning success you for sic & that you will have a very happy time'. THREE: 19 January no year. He is seeing 'Mr. Simmons' at 11 am the following day and will 'look in' on Clarkson afterwards. He thanks him 'for all the good work' on 'The Country Girl' adding: 'I want you to put all yr “guts†please into the “Ulysses†wigs'. FOUR: 10 September no year. 'It is too kind of you to send me those lovely figs. There's nothing I like better & I am most grateful.' FOUR: 31 December 1912. The recipient William Clarkson was the owner of Clarkson's Wigs Wellington Street London. James Morton in his 'Gangland Soho' 2012 alleges that Clarkson who has a blue plaque to his name at 41-43 Wardour Street was not only a repeated insurance fraudster but a notorious homosexual blackmailer after whom the public lavatory in Dansey Place was named 'Clarkson's Cottage'. RE Anderson & G & S: "The artist and costume designer Percy Anderson 1851-1928 was based in London where he exhibited watercolours at the New Water Colour Society in 1886. He designed costumes for the original productions of the last four Gilbert and Sullivan operas at the Savoy Theatre - The Yeomen of the Guard 1888 The Gondoliers 1889 Utopia Limited 1893 and The Grand Duke 1896 and for several D’Oyly Carte revivals including that for Utopia Limited considered by Rupert D’Oyly Carte in 1926 and but never realised. Given Gilbert’s exacting attitude to his productions it is an accolade to Anderson that he worked with Gilbert on so many including Gilbert and Edward German’s Fallen Fairies 1909 when Gilbert said Anderson: ‘surpassed himself’". 12 March 1912, 31 December [1912], and the other two without year; all on letterheads of 55 York Terrace, Regent's Park, N.W. unknown
2 tomes reliés en un volume in-8, plein veau moucheté de l'époque, dos lisse orné de cloisons fleuronnées, pièce de titre de maroquin rouge, coupes et coiffes filetées, tranches rouges, xxxij, 206 p., frontispice et une planche de musique et (4), 227 p, 3 planches gravées hors-texte. Nouvelle édition, considérablement augmentée, de cette importante relation de voyage consacrée à la Corse, à l'Italie et à la Tunisie, composée en français. La première édition (1774) est une brochure de 142 pages. L'auteur, le comte Maximilian Joseph von Lamberg (1729-1792) avait été chambellan de Frédéric le Grand. Homme des Lumières, doté d'une culture encyclopédique, philosophique comme scientifique il était en relation avec les grands esprits européens de son temps, David Hume, d'Alembert, Voltaire, Haller, Casanova, Algarotti… En 1769, il quitta son poste pour effectuer un vaste périple de trois ans en Corse, en Italie et à Tunis, qu'il relate dans cet ouvrage. Une importante partie du premier volume est consacré à la Corse: "Récit de voyage peu de temps après l'annexion de l'île. Il raconte son voyage en bateau de Livourne à Bastia puis son séjour chez le comte de Marbeuf. Il fait un rappel de l'annexion et s'attarde sur le personnage de Pascal Paoli et son frère Clément. Il établit un tableau de la Corse et de ses habitants en 1774, évoque les richesses de l'île et les traits de caractère de sa population : la sobriété, le goût de la vengeance, les superstitions..." (Universita di Corsica, CNRS en ligne). Le second volume contient des mémoires sur des sujets scientifiques et économiques, mais aussi d'ésotérisme, ainsi qu'une correspondance. (Starace, 'Bibliografia della Corsica', 4328). Traces de restaurations à la reliure. Petit accroc de papier à la dernière page. Très bon exemplaire, très frais, relié à époque, grand de marges.
341442 ouvrages reliés en un volume in-8, demi-basane vert bronze, dos lisse orné de filets et palettes dorés (rel. ca 1850).
In-8°; pp. 60, legatura alle armi dei Savoia Carignano, dorso usurato. Con l’elenco degli attori cantanti, dei ballerini, delle maestranze, e i balli in fine. Alle pp. 53-60: La rivalità funesta ballo tragico in tre atti di G.B. Giannini
1761003049À Londres, Chez Jean Nourse, l'An de la Vérité, 1761
192130ABBerlin, F. Gurlitt, 1921. Gr.-4°. 130, (3) S. Mit 20 Holzschnitten von Reinhold Hoberg nach Zeichnungen von Max Slevogt (davon 16 ganzseitige). Orig.-Halblederband mit Rückenvergoldung und Rückenschild. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A|B
1777343971777 In-folio (323 x 250 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, (1) f. de titre, (1) f. "catalogue de musique Deslauriers", 279 p., entièrement gravé. Paris, Deslauriers, [1777].
34398In-folio (326 x 256 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, pièce de titre de maroquin bordeaux, (1) f. de titre, (1) f. de 'catalogue de musique Deslauriers', 211 p. entièrement gravées. Paris, Deslauriers, s.d. [1779].
In-folio (326 x 256 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, pièce de titre de maroquin bordeaux, (1) f. de titre, (1) f. de 'catalogue de musique Deslauriers', 211 p. entièrement gravées. Edition originale partagée avec le "Bureau du Journal de Musique" de cet opéra en quatre actes que Gluck composa sur un livret de Nicolas-François Guillard, représenté pour la première fois à l'Académie Royale de Musique le 18 mai 1779. Les répétitions de l'opéra de Gluck furent suivies avec passion. Le jour de la première, le 18 mai 1779, Marie-Antoinette vint en personne à l'Opéra où elle fut reçue selon le cérémonial ancien, précédée jusqu'à sa loge par les directeurs de l'Opéra porteurs de flambeaux. Le livret de Guillard est inspiré de "L’Iphigénie en Tauride" de Claude Guimond de La Touche, librement repris d'Euripide. (Fétis, 2682. Hopkinson, ‘Bibliography of the Works of Gluck’, 46A(a). RISM A/I/3 G2816). Exemplaire de "prix de chant", offert en 1812, comportant cette mention sur la pièce de titre de maroquin. Exemplaire bien relié en vélin teinté vert de l'époque, légèrement débroché, quelques rousseurs.
In-folio (323 x 250 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, (1) f. de titre, (1) f. "catalogue de musique Deslauriers", 279 p., entièrement gravé. Edition originale partagée avec le "Bureau du Journal de Musique" de cet opéra que Gluck considérait lui-même comme son chef-d'œuvre et qu'il composa sur un livret de Philippe Quinault, d'après "Gerusalemme liberata" du Tasse, livret déjà mis en musique par Lully en 1685. Représenté pour la première fois le 23 septembre 1777 à l'Académie Royale de Musique, il s'agit du quatrième opéra de la "période parisienne" de Gluck. C'est à l'occasion de la représentation de cet opéra que la querelle entre gluckistes et piccinnistes éclata. (Fétis, 2683. Hopkinson, ‘Bibliography of the Works of Gluck’, 45A. RISM A/I/3 G2679). Provenance : Jean-Frédéric-Auguste Lemiere de Corvey (1771-1832), avec petite signature à la plume "J.F.A. Le Miere, rue Grammont n°13". Compositeur et professeur de musique, également officier dans les campagnes napoléoniennes et spécialiste de tactique militaire, il est l'auteur de nombreux opéras comiques (cf. Grove online, art. "Lemiere" et Fétis, 'Biographie des musiciens', V, 265). Grande étiquette de veau brun de l’époque sur le plat supérieur: "Romagnat". Petite étiquette ancienne imprimée de librairie "Leduc... magasin de musique ancienne & moderne...". Accrocs de vélin au dos avec manques. Bon exemplaire, frais, entièrement gravé sur cuivre, imprimé sur papier fort.
3 volumes in-8 (199 x 120 mm), plein veau raciné de l'époque, dos lisses ornés d'un riche décor Directoire de compartiments alternativement garnis d'une résille et d'un grand fer à l'urne, guirlandes et filets dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et bronze, tranches citron, (4), viij, 441 p. ; (4), xxij, 419 p. et (4), iv, 516 p. Edition originale des tomes II et III et édition augmentée du tome I d’abord seul paru en 1789. L’ouvrage est imprimé par ordre du gouvernement et soutenu par une pétition des compositeurs de l’Institut national de musique (Méhul, Chérubini, Gossec, Devienne, etc…). Créé en 1793, il deviendra le Conservatoire National Supérieur. Alors au fait de sa gloire comme compositeur, Grétry prend modèle sur les Confessions de Rousseau pour livrer une autobiographie, une oeuvre de moraliste en même temps qu’un essai de musicologie et une analyse de ses propres compositions. Le second volume contient ainsi une "analyse des passions et des caractères" dans leur application à la musique. Le troisième est consacré aux "institutions politiques, considérées dans leurs rapports avec l’art musical", à la composition et à l’esthétique musicale ainsi qu’à une étude sur les liens entre "idées abstraites" et "art musical". L’ouvrage s’achève sur des considérations sur l’avenir de la musique en Europe et sur un récapitulatif exhaustif, par l’auteur, de ses propres oeuvres sous forme de tableau détaillé (titres, auteurs des paroles, lieux des représentations et la place de leur analyse dans le livre). Nombreux exemples de musique notée dans le texte. (Brunet, VIII, 10185. Fetis, 4867. Gregory, p. 113). Petits accrocs aux coiffes et coins. Très bon exemplaire, très frais, bien relié à l’époque.
