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Collection of 471 songs in 211 fascicles, of which 42 are in manuscript, 169 mimeographed, engraved, or printed musical pieces. From the "Hernalser Men's Choral Society of Vienna". Various formats, mainly folios. The wide repertory of a popular Viennese choral society which flourished during the last third of the 19th century. Amongst the numerous songs are compositions by Strauss, Schrammel, Ziehrer and Schubert. Most contain the complete arrangement, with the paper colour indicating the voice range (1st Tenor, 2nd Tenor, 1st Bass, etc.). The residue of many earlier choral societies' works can be found in this archive, which was continually built over the lifetime of the Hernalser Men's Choral Society.
Very Good French Original autograph letter signed (ALS) by P.pon "[We hereby declare that Ms. L. Cassinelli occupied our house located in Pera Rue, Hodja Ali No 19. On December 1, 1887, and left him on September 30, 1899. That during all time, he did not pay me the tax... P. pon de la succession de feu le Comte A. de Camondo. [i.e. On behalf of the succession of Count A[braham Salomon] Camondo, (1781-1873)]. Probably it's signed by his advocate of Moise de Camondo. Recipient is not defined. Letter indicates one of Camondo family's houses in Pera, Constantinople. 26,5x21 cm. Completely in French. 14 lines. On a paper watermarked "William Brown & Co., London". William Brown and Co. were located in London in this 'St. Mary Axe, and 40 to 41, Old Broad Street, London, E.C.' address according to Grace's guide to British industrial industry; they worked on 'Lithographic and Letterpress Printers'. 1887 Registered as a Limited Company. Count Moïse de Camondo, (1860-1935), was an Ottoman Empire-born French banker and art collector. He was a member of the prominent Camondo family. As a child, Camondo moved with his family from their home in Constantinople, Ottoman Empire, to Paris around 1869, where he grew up and continued the career of his father, Nissim de Camondo (1830-1889), as a banker. He was born into a Sephardic Jewish family that owned one of the largest banks in the Ottoman Empire, established in France since 1869. Starting in 1911, he completely rebuilt the family's Parisian mansion on the Parc Monceau in order to house his collection of 18th-century French furniture and artwork. Working closely with the architect René Sergent, he created a palatial home conforming to certain 18th-century traditions, even planning the room dimensions to match exactly the objects in his collection. The entryway is inspired by the Petit Trianon of Versailles. The home includes a kosher kitchen with separate sections for meat and dairy. The dining room includes a beautifully-carved green marble fountain in the shape of a shell, with a dolphin spigot for the ritual washing of hands before eating a meal. Some highlights of his collection include a French silver service that had been ordered by Russian Empress Catherine the Great, a set of Buffon porcelain (with exact reproductions of ornithological drawings) from the Sèvres manufacturer, and perhaps the only existing complete set of Gobelin royal tapestry sketches. He married Irène Cahen d'Anvers, daughter of Louis Cahen d'Anvers, in 1891. They separated in August 1897 after her affair with de Camondo's stable master, Count Charles Sampieri, whom she would later marry and divorce. The children, Nissim and Beatrice, remained with de Camondo. The mansion was completed in 1914, but his son did not reside there very long, as he rejoined the French Army to fight in The Great War. It had been de Camondo's great hope that his son, whom he adored, would take over the family empire. Following Nissim's death in 1917, de Camondo closed all banking activities. He largely withdrew from society and devoted himself primarily to his collection and to hosting dinners for a club of gourmets at regular intervals. Camondo died in 1935, and the museum opened the following year. He donated the home to Paris's Decorative Arts society as a museum (Musée Nissim de Camondo) in honor of the loss of his son Nissim in World War I. In addition to the collection, the meticulously-restored service areas, elevator, and woodwork of the mansion are noteworthy. During the German occupation of France during World War II, his daughter Béatrice, his son-of-law Léon Reinach, and their children (Fanny and Bertrand) were deported from France and died in the Auschwitz concentration camp. As a result, the de Camondo family died out.
Je 1 S. auf Doppelblatt. Qu.-Folio. Mit leicht verändertem Wortlaut und unterschiedlicher typographischer Gestaltung, jeweils von einem Beamten des Kreisamts Viertel unter dem Wienerwald und des militärischen Bezirkskommandos unterzeichnet. Im älteren Dokument findet die Dienstzeit "vor dem Feinde", wahrscheinlich in den napoleonischen Kriegen, gesondert Erwähnung: "Nachdem Vorzeiger dieses Johann Brandstetter von Schönau im Gebirge [Bad Schönau] aus N. Oe. gebürtig, 33 Jahre alt, katholischer Religion, ledigen Standes, ohne Profession, bey dem 2ten Landwehr-Bataillon des Werbbezirkes Nro. 49 durch Elf Jahre 3 Monare, und zwar: hierunter Ein Jahr 6 Monathe vor dem Feinde als Gemeiner gedienet, und sich während dieser Dienstzeit dergestalt ehrlich und getreu auch tapfer verhalten hat, daß man an seinem unsträflichen Betragen ein sattsames Vergnügen geschöpft, ihn auch länger bey diesem Landwehr-Bataillon beybehalten hätte, wenn ihm nicht, als wegen Gebrechen zum ferneren Landwehrdienste untauglich die Entlassung mit dem Beysatze bewilligt worden wäre, daß er keinen Anspruch auf Militär Beneficien hat [...]". - Die jüngere Urkunde, ausgestellt auf den wegen hohen Alters entlassenen Leopold Gauster aus Kirchschlag, mit lithogr. Doppeladler mit Monogramm Kaiser Ferdinands I. - Verso jeweils die gedruckte Vorlage für eine Personenbeschreibung, am jüngeren Dokument nicht ausgefüllt, und die Signatur mit Stempel eines Kreisbeamten. - Das ältere Dokument leicht braunfleckig; das jüngere mit kleinen Ein- und Ausrissen, sowie kleinem Einriss im Falz; Faltspuren.
1 S. 8vo. Invektive gegen die moderne Kunst: "Plainairiste, Trivialliste | Herrschend in der Malerei, | Was nicht häßlich oder triste | Gilt als pure Lügnerei! | Patriarchen sind Halunken | Hehre Frauen selbst gemein, | Heil'ge Stätten gar Spelunken | Glaubt man ihren Schilderei'n | Farbenreiz zu Schmuz verkehret | Menschenkind zu wildem Vieh. | Schönheit die sie uns bescheret / Übel riechen sieht man sie! [...]". - Kleinere Randläsuren.
2½ SS. auf Faltbogen. Folio. Mitteilung an das Niederösterreichische Generalkommando "zur Wissenschaft, Publikation und Darnachhaltung" über Vorrückungen in der kaiserlichen Generalität und Wechsel der Kommandierenden gemäß ah. Entschließung vom 8. März 1831. - Registraturvermerk G 1246.
4to (259 x 182 mm). 4 vols. Altogether 369 ff. with 145 entries. With 13 full-page gouaches and ornamental frames on each leaf, all heightend in gold. Contemporary red velvet with gilt-stamped spines and moiré silk endpapers. All edges gilt. Stored in custom-made slipcase. Exceedingly prestigious and luxurious friendship album with the signatures of Alexander II and Alexander III of Russia, the German Emperor Wilhelm I, Queen Victoria, seven kings including Frederick William IV of Prussia, Ludwig I, Maximilian II, and Ludwig II of Bavaria, five empresses including Alexandra Feodorovna, Maria Alexandrovna, and Elizabeth of Austria, seven queens consort, and several ruling princes. - The album is beautifully illuminated by the eminent Russian architect and designer Ippolit Monighetti, who was also responsible for the sumptuous book decorations of the famous imperial coronation album of Alexander II and Maria Alexandrovna published in 1856. It is organized as a calendar, each volume comprising three months and each month being represented by a title gouache with biblical quotes and illustrations and one decorated page for each day. An additional title gouache in the first volume shows the calendar year 1855 and the arms of the Grand Duchy of Hesse, as Elisabeth of Prussia (1815-85) was by marriage a Princess of Hesse and by Rhine. The Hessian Lion reappears in the illustration for November, whereas the illustration for June includes a beautiful veduta of St Petersburg. Monighetti signed the title gouache as well as those for January and February; the latter is additionally dated to 1853, which indicates the time and effort invested in this exceptional work of art. - The 145 entries - mostly from members of the aristocracy, of which 131 could be identified - are unrelated to the calendar. They include, in volume I (January-March): Maria Alexandrovna, née Princess Marie of Hesse and by Rhine, Empress of Russia (1824-80), her son Grand Duke Alexei Alexandrovich of Russia (1850-1908), Duke Elimar of Oldenburg (1844-95), Helene of Mecklenburg-Schwerin, Princess of Orléans (1814-58), Princess Sophie of Bavaria, Archduchess of Austria (1805-72), Maria Anna of Bavaria, Queen of Saxony (1805-77), Alexandrine of Prussia, Grand Duchess of Mecklenburg-Schwerin (1803-92) and her son, Grand Duke Frederick Francis II (1823-83), Caroline Augusta of Bavaria, Empress of Austria (1792-1873), Louise Frederica of Anhalt-Dessau, Landgravine of Hesse-Homburg (1798-1858), Prince Alexander of Hesse and by Rhine (1823-88), Emperor Alexander III of Russia (1845-94), Luitpold, Prince regent of Bavaria (1821-1912), Caroline of Hesse-Homburg (1819-72), Adelgunde of Bavaria, Duchess of Modena (1823-1914), and German Emperor Wilhelm I (1797-1888). - Among the signatories of volume II (April-June) are Alexander of Battenberg, Prince of Bulgaria (1857-93), Grand Duke Vladimir Alexandrovich of Russia (1847-1909), Princess Alice of the United Kingdom, Grand Duchess of Hesse and by Rhine (1843-78), Ferdinand, Landgrave of Hesse-Homburg (1783-1866), Otto of Bavaria (1848-1916), later king but who never actively ruled because of his mental state, Emperor Alexander II of Russia (1818-81), Prince Arthur, Duke of Connaught and Strathearn (1850-1942), Grand Duke Sergei Alexandrovich of Russia (1857-1905), Archduke Ludwig Viktor of Austria (1842-1919), Princess Sophie of Sweden, Grand Duchess of Baden (1801-65), Queen Victoria (1819-1901), Anna of Hesse and by Rhine, Grand Duchess of Mecklenburg-Schwerin (1843-65), Princess Helena of the United Kingdom (1846-1923), King Otto of Greece (1815-67), Louis III, Grand Duke of Hesse (1806-77), and Prince Charles of Prussia (1801-83). - Volume III (July-September) comprises the signatures of Prince Karl Theodor of Bavaria (1795-1875), Princess Irene of Hesse and by Rhine (1866-1953), Alexandra Feodorovna, née Princess Charlotte of Prussia, Empress of Russia (1798-1860), Prince Alexander of Hesse and by Rhine (1823-88) and his daughter Princess Marie of Battenberg (1852-1923), Prince Adalbert of Bavaria (1828-75), Princess Augusta of Hesse-Kassel, Duchess of Cambridge (1797-1889), Carola of Vasa, Queen of Saxony (1833-1907), Alfred, Duke of Saxe-Coburg and Gotha (1844-1900), King Ludwig I of Bavaria (1786-1868) and the later King Ludwig II of Bavaria (1845-86) on one leaf, Stéphanie de Beauharnais, Grand Duchess of Baden (1789-1860), Princess Ludovika of Bavaria (1808-92), the mother of Empress Elisabeth of Austria, Frederick I, Grand Duke of Baden (1826-1907), Grand Duchess Olga Nikolaevna of Russia, Queen of Württemberg (1822-92), Louis IV, Grand Duke of Hesse (1837-92), and the German Empress Augusta of Saxe-Weimar-Eisenach (1811-90). - The fourth and final volume (October-December) includes signatures by Grand Duke Paul Alexandrovich of Russia (1860-1919), King Frederick William IV of Prussia (1795-1861), Marie of Prussia, Queen of Bavaria (1825-89), Frederick William, Elector of Hesse (1802-75), again Maria Alexandrovna and her daughter, the Grand Duchess Maria Alexandrovna of Russia, Duchess of Saxe-Coburg and Gotha (1853-1920), Prince Gustav Vasa (1799-1877), Elisabeth Ludovika of Bavaria, Queen of Prussia (1801-73) and her sister Amalie Auguste of Bavaria, Queen of Saxony (1801-77) on a single leaf, Princess Mary Adelaide of Cambridge (1833-97), King Maximilian II of Bavaria (1811-64), King John of Saxony (1801-73), Amalia of Oldenburg, Queen of Greece (1818-75), and Empress Elisabeth of Austria (1837-98). The final entry was written by Empress Maria Alexandrovna of Russia. - Ippolit Monighetti studied design at the Stroganov Art School in Moscow and later architecture at the Imperial Academy of Arts in St Petersburg. He started his career as an architect with several villas for the Russian nobility in Tsarkoye Selo (Pushkin). These early successes led to his discovery by Emperor Nicholas I, who commissioned Monighetti with the design of the Turkish Bath in Catherine Park in 1850. Many prestigious commissions followed, both for architecture and design, by members of the Romanov family including Emperor Alexander II. The commission of the friendship album for Elizabeth of Prussia was certainly facilitated by Elizabeth's close family ties to the Russian imperial family: Empress Alexandra Feodorovna was Elizabeth's cousin, whereas Alexandra's daughter-in-law Empress Maria Alexandrovna, who left three entries in the album, was a sister of Elizabeth's husband Prince Charles of Hesse and by Rhine. Although it is the only book known to have been illuminated by Monighetti, the intricate ornaments closely resemble his book decorations for the lithographed coronation album of Alexander II and Maria Alexandrovna. Thus, the friendship album of Princess Elizabeth of Prussia is not only unique in the scope of its signatories but also closely connected to one of the most famous illustrated books of the 19th century. - Insignificant chafing to the title illustration for October. Overall very well preserved. Provenance: removed from the library of the Barons de Bassus at Schloss Sandersdorf.
10 SS. auf 10 Doppelbll. Folio. In Abschrift vorliegende Wechselbriefe für Viktor R. von Stradiot, im Original ausgestellt im Februar und März 1878; beglaubigt durch den Wiener Notar Anton Ehlers im November 1880. Mit seinem Notariatsstempel sowie Stempelmarken zu je 50 Kronen. - Stärker fleckig.
Qu.-4to. Kolo Moser verstarb nach langer schwerer Krankheit am 18. Oktober 1918 und wurde am 21. Oktober auf dem Hietzinger Friedhof beigesetzt (Gr. 16, 14D). - Die Parte wurde als Brief aufgegeben und ist verso adressiert an den Maler Leopold Blauensteiner. - Mit kleinen Randläsuren und verso etwas angestaubt und gebräunt.
Oblong 8vo. ¼ p. (5 lines). Sending greetings to the German composer, musical theorist and critic Adolf Bernhard Marx (1795-1866), founder and editor of the "Berliner Allgemeine Musikalische Zeitung": "Mozarts Witwe empfindet ein inniges Vergnügen, dem Herren Referendar Marx ihren freundlichsten Gruß und eine mehrfache, vielfache ausgezeichnete Achtung zu vermelden".
29 SS. Gr.-8vo. Fadengeheftet. "Buch und Mensch", eine philosophierende Betrachtung über die Affinität der Gegensätze Schrift und Rede, gedrucktes und gelebtes Leben, stellt auf heiter-intelligente Art Berührungspunkten nach und verfolgt sie in mannigfachen Variationen: "Das Gift der Rede wirkt rapid aber individuell; das Gift des Buches schleichend; aber durch alle Schichten einer Nation! Denn böse Menschen flieht man; bösen Büchern stellt man nach [...] Warum läßt denn ein Autor sein Buch oder ein Vater sein Kind anonym in die Welt gehen? - Weil er sich seines Werkes schämt. Diese Schande ist gegründet; Findlinge und anonyme Bücher sind gewöhnlich nur die Erstlingsfrüchte der Flitterwochen, sowo[h]l in der Liebe als in der Poesie [...] Gute Lecture und wahre Freundschaft ist ein synonymer Wortschmelz [...] Bücher und Frauen, namentlich Almanache und Witwen[,] möchten so gern ihren Jahrgang verleugnen - stünde er nicht auf der Stirne gedruckt [...]. "Der Wiener Kirchenbesuch" ist ein 84zeiliges, in Mundart über die Unsitten der Kirchenbesucher grantelndes Gedicht, das zu dem Resümee gelangt: "So schliaf'n z'Wean in d'Kircha / Acht Tausend Köpf und a no mehr, / Do waun man d'Herzen sucht da / find ma alle Kirchn leer". "Vorträge über Numismatik" ist eine bunte Meditation über die Währung im Allgemeinen und die österreichische im Besonderen; "Was ist des Deutschen Augenblick?" schließlich ist ein 96zeiliges Gedicht über verschiedener Menschen Verhältnis zur Zeit. - Umschlag etwas angestaubt und fleckig.
Small 8vo (108 x 154 mm, 92 x 146 mm, 92 x 144 mm). One etching and one lithograph on cardboard. One lithograph on paper. Two engravings, one signed by the Parisian publisher "J. Bestault", the other an undated but probably posthumous print by Gustave Staal (1817-82) showing Murger within an allegorical frame alluding to his most important works, including "Scènes de la vie de bohème". Both appear to be based on Eugène-Louis Piridon's half-profile lithograph, which is included in a cropped copy. - All with traces of former mounting on the reverse.
Large oblong 8vo. 41 ff. mounted on 23 ff. Limp cloth over boards. The album contains autographs of the following: I: Heinrich de Ahna. QS. Berlin, October 1890. - II: Eugene d'Albert. AMusQS. Lichterfelde, 25 May 1891. Four bars. - III and IV: Heinrich Barth. 2 AMusQS and APcS. Berlin, 1890. - V: Hans von Bülow. AMusQS. No place, 27 May 1891. Two bars for piano. - VI: Luigi Chiostri. AQS. No place, 26 Jan. 1892. - VII: The same. AMusQS. Florence, 5 April 1892. Six bars for piano and voice. - VIII: Harry Wheaton Howard. AMusQS. Berlin, no date. - IX: Engelbert Humperdinck. AMusQS. No place or date. Two bars. - X: Salomon Jadassohn. AMusQS. Leipzig, 26 Aug. 1896. Five bars from op. 35, no. 3. - XI: Joseph Joachim. APcS. [Berlin, 20 July 1889]. 1 p. Oblong 8vo. With autogr. address. - XII: Karl Klindworth. QS. No place or date. - XIII: Andreas Moser. AQS. No place or date. - XIV: Moritz Moszkowski. AMusQS. Four bars from Suite for Pianoforte op. 50. - XV: The same. AQS. No place or date. - XVI: Carl Reinecke. AMusQS. Five bars from "Ein Märchen ohne Vorspiel", op. 165. - XVII: Josef Rheinberger. AMusQS. Bad Krauth, 23 Aug. 1896. Two bars from "op. 5". - XVIII: Moritz Rosenthal. AQS. Berlin, 18 Dec. 1890. - XIX: Xaver Scharwenka. QS. No place or date. - XX: Otakar Ševcík. APcS. Prague, 25 Feb. 1902. - XXI: Hans Sitt. APcS. No place or date. - XXII: The same. AMusQS. Leipzig, 25 Aug. 1902. Five bars. - XXIII: Felix Weingartner. AMusQS. Prob. Lausanne-Ouchy, 1896. Four bars. - XXIV: August Wilhelm. AMusQS. Dresden, 17 May 1890. Three bars. - XXV: Emanuel Wirth. AMusQS. Berlin, 22 Oct. 1890. Four bars from "Fuge a/d Quartett Cdur op. 59 von L. van Beethoven". 16 other entries remain unidentified.
4 SS. auf Doppelblatt. 8vo. An einen namentlich nicht genannten Journalisten, dessen "wiederholte Mitteilungen über Tierleben im Berl. Tagebl." ihn bestimmten, ihm "beifolgende Notiz [aus dem Fritzlarer Kreis-Anzeiger] zu übersenden", die er als Leserzuschrift an das Blatt geschickt hatte und worin er berichtet, welche Singvögel auf welche Weise besonderes Interesse an seinem Zitherspiel finden: "Ich bemerke, dass der Ort sonnig u. windgeschützt ziemlich vereinsamt daliegt u. im Menschen wie Tierleben viel Ursprünglichkeit erhalten hat [...] Außer den Buchfinken interessiren sich die Staare, Zeisige, Rothschwänzchen, Zaunkönige, Bluthfinken u. was sonst auf den Hof kommt, lebhaft für die Musik. Wiederholt sehen wir z. B. einen Staar vor Freuden mit den Flügeln schlagen u. laut schreien, wenn gespielt wurde. Ebenso ungeberdig stellte sich der Zaunkönig an. Ganz ausgelassen wurden die Vögel eines Sonntags, als eine zweite Zither hinzukam. Der Beginn des Musizierens wurde regelmäßig durch einen Freudenpieps begrüßt. Dieser Pieps läßt sich auch vernehmen, wenn die Vögel sehen, daß ich den Musiktisch zurechtmache. Dies Alles beobachten die Tiere durch das Fenster, sobald ich an das Fenster trete, fliegen sie aber weg […]". - Beiliegend der erwähnte Zeitungsausschnitt.
16 SS. Tinte auf Papier. Qu.-4to. Marmorierte Originalbroschur. Enthält nebst unbetitelten Stücken zu Beginn (möglicherweise eigene Kompositionen des unbekannten Schreibers) die Volkslieder "Vater ich rufe dich!" und "Sei gegrüßt in deiner Schöne", Menuette aus Mozarts "Don Juan" und der "Zauberflöte" sowie zwei Märsche, betitelt "Marie Louise Favorit Marsch" und "Allexander Favorit Marsch", alle mit hinterlegtem Text. - Durchgehend gebräunt und etwas braunfleckig.
Very Good Turkish, Ottoman (1500-1928) Original autograph letter signed (ALS) 'Yozgat Milletvekili Celâl Arat'. 21x15 cm. In Ottoman script. 1 p. Folded. Dated October, 10, 1946. Includes five lines.
½ S. Folio. Eigenh. von Pfarrer Ignatz Richter ausgefertigt und bescheinigt: "Ich Endes gefertigter bescheinige, daß heute in der Kirchen des heyligen Petri und Pauli bey der Pfarr Groß-Augest, allhier aus Nr. 31 aus dem Spitzhoff getaufft worden Ewa Neschwara an nemlichen Tage, und die gebohrene ein eheliches Töchterlein von Jakob Neschwara Schaff-Maysters katholischer Religion und Dorothea Neschwara geborener Radletz Von neu-Serowitz [...]". - Mit Siegel und Gebührenstempel.
1 S. Qu.-4to. Für den Mediziner Rudolf Frankel. - Im Zuge der Revolution des Jahres 1848 hatte die die neue provisorische Staatsregierung im März eine neue Verfassung gebilligt, die es dem Volk gestattete, selbst Körperschaften zur Erhaltung der öffentlichen Sicherheit zu errichten, die sogenannten Nationalgarden. Jenem die sich freiwillig meldeten, schrieben sich auf Einreihungskarten ein und wurden in die Einreihungsliste eingetragen. - Die Verso-Seite mit Stempel der Sammlung F. Hohberger.
Zusammen 19½ SS. auf 23 Bll. Meist Folio. Beilage: 8½ SS. auf 7 Bll. Meist Folio. Inhaltsreiche, erst jedoch für eingehende historische Forschung in ihrem inneren Zusammenhang erkennbare Sammlung von Dokumenten zum Mödlinger Toppelhof, dem Sitz der babenbergerischen Nebenlinie. Im einzelnen umfaßt die Sammlung vier vom 4. bzw. 5. Dezember 1692 datierende Briefe mehrerer Mödlinger Bürger, die offensichtlich einen auf das Jahr der Zweiten Türkenbelagerung zurückgehenden Einspruch geltend machen bzw. die Bezahlung einer Steuer bestätigen und eine gleichfalls vom 5. Dezember 1692 datierende und mit 28 Siegeln und beinahe ebensovielen Unterschriften versehene Urkunde; einen vom 20. August 1694 datierenden Brief mit drei Siegeln; eine nicht datierte Rechnung; zwei Briefe, eine Zahlungsbestätigung und einen "Extract" aus den Jahren 1689, 1720 und zweimal 1726; eine mit 1690 datierende Klagsschrift sowie zwei im Dezember 1692 verfaßte Briefe des Johann Georg Feringer, "bürger und derzeit bestellter Wachtmeister in [...] Mödling" betreffs Johann Weydts "heurige[r] Weinfexung aus dem Doppelhoff". - Durchgängig stark verblaßt und vereinzelt mit kl. Papierdurchbrüchen; an den Ränden lappig. - Die aus späterer Zeit stammende Abschrift einer zeitgenössischen Chronik der Stadt Mödling aus den Jahren 1689-1695 unter dem Titel "Aus den Rathsprotocolen des Marctes Mödling" verzeichnet Ereignisse zu zwanzig Tagen des besagten Zeitraums. - Stark stock- bzw. schimmelfleckig, ein Doppelbl. mit größerem Einr. unterhalb des Mittelfalz (dadurch geringe Textbeeinträchtigung).
1 S. 4to. Beiliegend ein gedr. Partezettel sowie ein gedr. Bestattungskärtchen. An den Kulturattaché und Botschaftsrat Peter Schoenwaldt (1934-2004) mit der Mitteilung vom Ableben des im 76. Lebensjahr verstorbenen Künstlers. - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf.
1 S. Imperial-Folio (605:470 mm). Gut erhaltener Theaterzettel einer Aufführung im k.k. privilegierten Nationaltheater an der Wien mit u. a. Karl Treumann (1823-1877) und Karl Mittell (1824-1889). Zwischen dem zweiten und dritten Akt gab man "Sieg der Volkshymne" von Kapellmeister Franz von Suppé. - Adolf Müller wirkte als Sänger und Schauspieler in Prag, Lemberg, Brünn und seit 1823 am Theater in der Josefstadt in Wien. "Mit der erfolgreichen Aufführung seiner ersten Operette am Josefstädter Theater begann 1825 seine Laufbahn als Bühnenkomponist. 1826 zunächst als Sänger, im folgenden Jahr als Kapellmeister am Kärntnertortheater engagiert, wurde er 1828 von Karl Carl als Kapellmeister und Komponist an das Theater an der Wien verpflichtet. 1838 wechselte er an das Theater in der Leopoldstadt und war seit 1847 wieder am Theater an der Wien tätig. Müller komponierte mehr als 600 Singspiele, Operetten und Schauspielmusiken, insbesondere zu Possen von Johann Nestroy und Bauernkomödien von Ludwig Anzengruber, ferner Lieder und Chöre" (DBE). - Kleinere Faltspuren, etwas angestaubt und stellenweise gering fleckig.
1 S. mit Siegelresten und Adresse verso (Faltbrief). Gr.-4to. An Müller, den langjährigen Kapellmeister am Leopoldstädter Theater und am Theater an der Wien, bekannt als Nestroys Schlagerkomponist: "Da dieser Tage mein Stück '4 Wochen in Ischl' zur Aufführung kommen wird, und heute schon die zweyte Probe war, so bitten Frau von Bekmann, und ich wegen der Instrumentirung des Liedes welches sie, nach bereits genommener Rüksprache und gänzlichem Einverständnisse mit Herrn Kapellmeister Lorzing, in 3 Acte einlegen will - und bittet selbes so schnell als möglich an Frau v. Bekman erfolgen zu lassen. - Beyliegend folgt der Paradisische Apfel in den Adam gewiß nicht gebissen hätte, o wie wäre uns Allen da so gut da wäre auch obige Posse von mir vollkommen! - ich hätte dann nicht nöthig die Tage der Angst, den Abend der Gefahr zu erleben [...]".
1 S. Qu.-8vo. An Müller über eine bevorstehende Aufführung in Brünn: "Ich ersuche dem Überbringer dieses die Stunde zu bestimmen, bis wann er die Musiken für Brünn in Empfang nehmen kann, da er Morgen früh wieder abreiset; jedoch schon so geordnet und geregelt, daß der Capellmeister in Brünn nicht fehlen kann. Auch die Chor-Stimmen und Figurative bitte ich mitzugeben und ein Verzeichnis der Musik dazu, daß sich in Brünn niemand auf etwas in Vergessenheit Gerathenes ausreden kann [...]".
Titel und 29 beschriebene SS. auf 24 Bll., um 1900 mit Bleistift paginiert (1-26). Gr.-4to (ca. 210 x 258 mm). Beilagen. Bislang unbekannter Textzeuge des Münnich'schen Berichts über die letzten Tage des Raubmörders Severin von Jaroszynski, den der "Galgenpater" Münnich, Seelsorger im k. k. Provinzialstrafhaus, vor dessen Hinrichtung betreute. Der russisch-polnische Adlige Jaroszynski (1789-1827), dessen väterliches Erbe ihm jährlich 50.000 polnische Gulden einbrachte, kam erstmals 1826 zur Kur nach Baden. Vor allem wegen seiner Beziehung zur Schauspielerin Therese Krones (1801-30, von Raimund 1821 an das Leopoldstädter Theater engagiert) blieb er in Wien und bezog schließlich eine Wohnung im Trattnerhof. Neben den zahlreichen Geldgeschenken an Krones führte sein ausschweifender Lebenswandel bald dazu, daß "sein Geld zur Neige ging [...] Als ihn noch dazu die Gesandtschaft zur ehesten Rückkehr aufforderte, um über Unregelmäßigkeiten in der Amtskasse Auskunft zu geben, schritt Jaroszynski zu einer Verzweiflungstat" (Deutschmann, S. 66): Am 13. Februar 1827 ermordete er den Abbé und Mathematikprofessor Johann Conrad Blank mit 14 Messerstichen bei einem Besuch in dessen Wohnung, um sich in den Besitz von Obligationen zu bringen, die er noch am selben Tag für 5398 Gulden veräußerte. Drei Tage nach der Tat wurde er ausgeforscht und nach langem Verhör am 11. Juli zum Tod durch den Strang verurteilt. Am 30. August wurde er vor 20.000 Schaulustigen bei der Spinnerin am Kreuze gehenkt; der Seelsorger Münnich begleitete ihn und hielt anschließend die Predigt. - Münnichs Bericht, dessen Veranlassung bis heute nicht vollständig geklärt ist (vgl. Ammerer, S. 171), ist neben dem vorliegenden in sechs weiteren Manuskripten bekannt. Eines gelangte 2009 durch dieses Antiquariat in deutschen Privatbesitz, ein weiteres erliegt im Archiv der Stadt Salzburg, vier weitere in der Handschriftensammlung der Wienbibliothek (vgl. ebda., S. 167-169). 2009 legte der Salzburger Historiker Gerhard Ammerer eine Edition vor, nachdem, wie derselbe ermittelt hatte, der Text bereits 1837 "an völlig entlegener Stelle" (ebda., S. 170) im Druck erschienen war (nämlich im 7. Jahrgang des Grimmaer Journals "Unser Planet"). Ob es sich bei einer der sechs Handschriften "um den Archetyp handelt, [ist n]icht zu entscheiden", doch erschien das Salzburger Manuskript dem Herausgeber "am ausführlichsten bzw. genauesten" (ebda., S. 170), weswegen er es seiner Edition zugrundelegte. Aufgrund der teils erheblichen Differenzen in Graphie und Textumfang (wie auch einzelner in den meisten Textzeugen variiert vorzufindener Korruptelen, die auf eine schlecht lesbare Vorlage hindeuten) scheint es sich jedoch bei all diesen Überlieferungen um Abschriften zu handeln, während Münnichs Autograph einstweilen verschollen bleibt. Umso bemerkenswerter ist die Tatsache, daß die vorliegende Überlieferung nicht nur vollständig ist, sondern auch verschiedentlich einen besseren Text bietet als das Salzburger Manuskript. So heißt es an der Stelle, an der Jaroszinsky am Strick hinaufgezogen werden soll: "Ich dachte nun über die zu haltende Rede an das Volk, und war davon ganz begeistert, ich achtete nicht darauf, was geredet wurde" (S. 25). Tatsächlich hatte, nach anderen Berichten, der Verurteilte in diesem verzweifelten Moment derbe Verwünschungen gegen den Kaiser ausgestoßen - ein Umstand, den Münnich nicht nur diskret verschweigt, sondern für dessen scheinbare Unkenntnis er auch geschickt eine Erklärung anbietet. Der Salzburger Text hat hier, offensichtlich verderbt: "[I]ch dachte nur an die zu haltende Rede, an das Volk, u. wartete ganz begeistert [!]. Ich achtete nicht darauf, was geredet wurde" (Ammerer, S. 195). Auch der Vorgang der Hinrichtung selbst wird hier etwas ausführlicher und nachvollziehbarer geschildert: Statt "der Henker winkte seinen Knechten, die hinter dem Galgen ließen nach, und Jaroschinsky - war todt -" (Salzburg) hat unser Manuskript "[...] die hinter den Galgen ließen nach, die unter den Galgen zogen an, - J... war Tod". - Unsere Überlieferung bezeichnet sich im Titel ausdrücklich als Abschrift; ausschließlich hier findet sich der Hinweis, daß sie für die Freunde des Hingerichteten angefertigt worden sei. Der Titelzusatz "mit einem Nachwort und Anmerkungen versehen" verweist auf redaktionelle Ergänzungen gegenüber Münnichs Urschrift: Mit dem "Nachwort" scheinen allerdings lediglich die drei Briefe Münnichs an Jaroszynskis Angehörige gemeint zu sein, die nicht in allen Kopien enthalten sind (vgl. Ammerer, S. 168), während sich die "Anmerkungen" wohl nur auf zwei erklärende Fußnoten beziehen, die das "Ich" bzw. "mir" im Text als den "Seelsorger" auflösen (S. 5, 12). Auch hier erweist sich die vorliegende Überlieferung als vorzugswürdig; die Salzburger hat an einer der genannten Stellen sinnentstellend "ihm". Vorangestellt sind unserem Text zwei Gellert-Sentenzen, die sich noch am Schluss einer anderen Handschrift finden, deren orthographische Eigenheiten und gelegentliche willkürliche Einschübe (vgl. Ammerer, S. 168) allerdings nicht der vorliegenden entsprechen. - Wie sonst nur die Salzburger gibt unsere Handschrift am Schluß ein Datum an, den "30. September 1827" - ob dies, wie von Ammerer (S. 170) gemutmaßt, das Abfassungsdatum darstellt, kann nicht entschieden werden. Obwohl auch unser Manuskript gegenüber dem Salzburger Text gelegentliche Auslassungen aufweist, bietet es insgesamt einen anscheinend etwas umfangreicheren und an mehreren Stellen vertrauenswürdigeren Text. - Die Seiten 12 und 13 gegeneinander vertauscht. Teils stärker braunfleckig; die Ränder lappig und mit Einrissen, jedoch von den minimalen Randdefekten abgesehen durchgehend tadellos lesbar. - Es liegen bei: 1) Maschinschriftliche Abschrift (21 SS. Folio und 4to; um 1930?), mit rotem Buntstift ohne Vergleich mit der Vorlage redigiert. 2) Zeitungsausschnitt: Hermine Cloeter, "Der Galgenpater", in: Neue Freie Presse v. 22.1.1914; darin die Angabe, es seien von Münnichs Bericht "etwa ein Dutzend Abschriften gemacht und an Freunde des Verfassers verteilt" worden; unter den Besitzern von Exemplaren werden neben der Bibliothek der Stadt Wien noch Hugo Thimig, Fritz Brukner und die Kunsthandlung Heck genannt. 3) Zeitungsausschnitt. "Therese Krones als Zeugin in einem Mordprozeß" (nicht ermittelte Zeitung, 29.4.1924: zur soeben erschienenen Aktenstudie Ludwig Altmanns, "Der Raubmörder Severin von Jaroszynski, Wien u. a. O. 1924). Ferner beiliegend handschriftliche Sammlungsumschläge um 1920 und 1950. Vgl. G. Ammerer, "... die Stunde hat geschlagen..." Leben des Raubmörders Severin von Jaroschinsky in den Aufzeichnungen des Zuchthausgeistlichen und "Galgenpaters" Philipp Jakob Münnich. MÖStA 53 (2009), S. 155-198. W. Deutschmann, Therese Krones und der Raubmörder Severin von Jaroszynski. In: Therese Krones zum 150. Todestag. Kat. der 68. Sonderausstellung des Histor. Museums der Stadt Wien (1980), S. 65-85.
Seven pencil sketches and eight works of poetry on album leaf, ca. 215:265 mm (8 ½ x 10 ½ in). Signed and dated in ink in the lower margin. Recently matted, and in very good condition. Album sheet with seven pencil sketches of a mariner's life including one of Longwood House, Napoleon's home-in-exile on St Helena. The drawings are supplemented with eight stanzas of poetry in German, and a note stating that the sketches were made by a sailor in May 1851 while on board the Prussian bark Mercur (1833). The ship was built in East Prussia and made a series of voyages along the Western coast of Africa and to Brazil, visiting Cape Verde Islands, Bahia and Rio de Janeiro in 1850-52; it was eventually sold to Norwegians in 1854. "Longwood House was the residence of Napoleon Bonaparte, during his exile on the island of Saint Helena, from 10 December 1815 until his death on 5 May 1821. It lies on a windswept plain some 6 km (3.7 mi) from Jamestown. Following Napoleon's death, Longwood House reverted to the East India Company and later to the Crown, and was used for agricultural purposes. Reports of its neglect reached Napoleon III who, from 1854, negotiated with the British Government for its transfer to France. In 1858 it was transferred to the French Government along with the Valley of the Tomb for a sum of £7,100. Since then they have been under the control of the French Foreign Ministry and a French Government representative has lived on the island and has been responsible for managing both properties" (Wikipedia).
1 S. Qu.-kl.-4to. "Zuerst müßt ihr vor allem tausend Schedeln | Der Vaterländischen von ihm erschlagnen Edeln | Ein prächtiges Denkmal bauen. | In dessen Mitte groß in Stein gehauen, | Der größte Tieger mit gekröntem Haupt | In seinen Klauen ein Lamm, nach dem sein Blutdurst schnaubt. | Last läsig an der Knochenwand im schauervollen Kreise, | Vom Wittwenmark, und ausgeprestem Schweise, | Zehntausend düstre Lampen brennen. | So wird die Nachwelt ihn schon ohne Inschrift kennen".
