FROMENTIN Eugène LEHEUTRE GustaveMareMagnum
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- Le livre contemporain, Paris 1905, 16x24,5cm, relié sous étui. - Edition illustrée de 40 eaux-fortes originales de Gustave Leheutre gravées par Eugène Delâtre et imprimée à 117 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, le nôtre imprimé pour Jean Borderel. C'est le seul ouvrage illustré par le peintre. Reliure en plein maroquin marron chocolat, dos à quatre nerfs, roulettes à froid sur les coiffes, contreplats de maroquin vert mousse orné d'un important décor floral de cyclamens mosaïqué en maroquin vert, rouge, lilas, violet, doré et à froid, gardes de soie moirée amande et dorée, gardes suivantes de papier peigné comportant un ex-libris monogrammé encollé, couvertures et dos conservés, filet à froid sur les coupes, toutes tranches dorées, étui bordé de maroquin marron chocolat, plats de papier marbré comportant des frottements, superbe reliure mosaïquée et signée Marius Michel. Trace d'étiquette de description de libraire ayant ombré sur les gardes. Un des rares exemplaires bien complets de la table des gravures, illustrée de deux eaux-fortes originales de Gustave Leheutre, qui a été publiée après la sortie du livre et manque souvent. Provenances : des bibliothèques Jean Borderel et Raphaël Esmerian avec leurs ex-libris, celui de Jean Borderel gravé à l'or en pied du contreplat. Très bel exemplaire superbement établi par Marius Michel en maroquin doublé et mosaïqué. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Edmond Charlot, Alger 1942, 17,5x27,5cm, broché. - First edition in French, one of 50 copies reimposed on Ingres paper, the tirage de tête after 5 reimposed on Canson, 10 on Japan and 50 more in Ingres paper. One tiny tear to head of spine, otherwise a very good copy. Rare and sought-after. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale de la traduction française, un des 100 exemplaires numérotés sur Ingres, le nôtre un des 50 réimposés, tirage de tête après 10 Japon et 5 Canson réimposés. Un minuscule accroc en tête du dos avec deux petits manques, sinon bel exemplaire. Rare et recherché
- Gallimard, Paris 1948, 12x19cm, broché. - First edition, one of 10 numbered hors commerce copies on alfa reserved for the author, the only large paper copies apart from 28 on pur fil A good and rare copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 10 exemplaires hors commerce numérotés sur alfa et réservés à l'auteur, seuls grands papiers avec 28 pur fil. Rare et agréable exemplaire.
- Gallimard, Paris 1952, 14,5x21cm, broché. - First edition, one of 80 numbered copies on pur fil paper, the only large paper copies. A fine copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Très bel exemplaire
- Gallimard, Paris 1966, 14x21cm, broché. - First edition, one of 22 numbered copies on Hollande, the tirage de tête. A nice copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 22 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Bel exemplaire.
- Victor Lecou, Paris 1852, 12,5x18cm, relié. - First edition Contemporary red half Russia, the spine with double gilt fillets, corners very lightly rubbed Handsome autograph inscription from Théophile Gautier to Monsieur Balquin des Essarts on half-title. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale. Reliure en demi cuir de Russie rouge, dos lisse orné de double filets dorés, coins très légèrement frottés, reliure de l'époque. Précieux envoi autographe signé de Théophile Gautier à Monsieur Balquin des Essarts sur la page de faux-titre.
- Mercure de France, Paris 1899, 14,5x19cm, relié. - Édition originale pour "Philoctète" et "El Hadj", un des 300 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, seul tirage. Reliure à la bradel en demi cartonnage façon vélin, dos lisse, pièce de titre de chagrin bleu marine, plats de papier marbré, couvertures insolées et dos fortement bruni conservés, tête dorée, reliure signée Jean Courty. Agréable exemplaire. Précieux envoi autographe signé d'André Gide : "A Félix Fénéon, cordialement." Fervent anarchiste, critique d'art visionnaire et influent, Félix Fénéon se fit très tôt, le défenseur des poètes Arthur Rimbaud, Jules Laforgue, Stéphane Mallarmé, Paul Valéry et Guillaume Apollinaire ou des mouvements picturaux post-impressionnistes comme le Pointilisme, le Synthétisme, le Symbolisme ou les Nabis alors que ses contemporains encensaient davantage les poètes et l'art académiques. Il écrivit aussi un texte de première importance, le manifeste du néo-impressionnisme, « Les impressionnistes en 1886 », publié par la revue La Vogue. Il fut également animateur, créateur et rédacteur de nombreuses revues littéraires et d'avant-garde parmi les plus importantes de la fin du XIXème et du début du XXème siècles telles que "La Vogue", "La revue indépendante", "La Plume", "Entretiens politiques et littéraires", "La Revue blanche"... Son ami Octave Mirbeau le décrit : « Malgré son aspect volontairement froid, sa politique un peu roide, le dandysme spécial de ses manières, réservées et hautaines, il a un cur chaud et fidèle. Mais il ne le donne pas à tout le monde, car personne n'est moins banal que lui. Sa confiance une fois gagnée, on peut se reposer en lui comme sous un toit hospitalier. On sait qu'on y sera choyé et défendu, au besoin." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Denoël, Paris 1967, 12x21cm, broché. - Edition originale de la traduction française, un des 20 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Rare et très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- José Corti, Paris 1948 & 1990-1991, 12,5x19cm & 15x21cm, broché & trois feuillets. - Edition originale, un des 60 ex numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec 45 Marais. Nous joignons à notre exemplaire trois lettres autographes signées de l'auteur à propos des représentations théâtrales du "Roi Pêcheur" d'une page chacune et datées respectivement du 26 juillet 1990, du 28 décembre 1990, et du 2 août 1991 (Saint Florent le Vieil). Les lettres, adressées à l'administration du Théâtre des Célestins, portent sur la représentation au théâtre du Roi Pêcheur, seule et unique pièce de Julien Gracq, rédigée en 1942-1943.Dans la première lettre, l'auteur donne son accord quant aux conditions posées par le Théâtre concernant ses droits sur les représentations, mais se dit "hostile à l'autorisation en exclusivité pour la France entière demandée par le Théâtre des Célestins jusqu'au 31 décembre 1993." Dans la deuxième lettre, il demande une copie du contrat qu'il a signé avec M. Lucet, alors directeur du Théâtre des Célestins. Dans la troisième, Julien Gracq demande une modification de ce contrat sur la clause de durée d'autorisation en exclusivité, et fournit des indications pratiques quant au paiement de ses droits.Tampons à date de l'administration. Notes manuscrites d'une autre écriture en marge des deux dernières lettres (secrétaire). Importante correspondance manuscrite portant sur les premières représentations théâtrales de cette pièce depuis l'échec de la création en 1949. Exceptionnel ensemble. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- José Corti, Paris 1948, 12x19cm, broché sous étui. - First edition, one of 45 numbered copies on Marais paper, the tirage de tête This copy has a slipcase and chemise in half navy blue shagreen over marbled paper boards by T Boichot, spine with title, author and date in palladium A good copy Rare. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Marais, tirage de tête. Notre exemplaire est présenté sous une chemise-étui en demi chagrin marine, titre, nom de l'auteur et date au palladium, dos lisse et plats de papier marbré, ensemble signé T. Boichot. Agréable exemplaire. Rare.
- José Corti, Paris 1976, 12x18,5cm, broché. - First edition, one of the 100 numbered copies on Holland paper, the only deluxe copies ("grand papier"). Very nice copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Très bel exemplaire.
- Gallimard, Paris 1952, 12x19cm, broché. - Édition originale de la traduction française établie par Jean Dutourd, un des 86 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Comme habituellement, deux petites insolations en tête et en pied du dos, pages de garde et de faux-titre intégralement et légèrement ombrées en raison de l'acidité du papier. Rare exemplaire en grand papier d'un des textes les plus marquants de la littérature du XXè siècle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1937, 12x19cm, broché. - Édition originale de la traduction française, un des 55 exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre un des 15 hors commerce, seuls grands papiers. Rare et très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Pierre Jean Oswald, Paris 1961, 14x19cm, broché. - Édition originale sur papier courant de la traduction française et de la présentation établies par Charles Dobzynski. Exemplaire orné d'illustrations de Jean Picart Le Doux. Envoi autographe daté et signé de Nazim Hikmet à Madame Pierette [sic] Girard. Rare exemplaire dédicacé de ce recueil de poèmes célébrant Paris par le grand poète Nazim Hikmet, l'une des plus importantes figures de la littérature turque du XXè siècle. Citoyen d'une société aux lourds carcans, le poète turc Nazim Hikmet (1901-1963) aspire dès son plus jeune âge à la liberté. Tout d'abord à travers ses poèmes qu'il compose - et il est l'un des tous premiers poètes de son pays à l'oser - en vers libres, mais également par un engagement politique très précoce. Dès 1920, il rejoint le mouvement indépendantiste conduit par Mustafa Kemal Atatürk qu'il soutiendra jusqu'à son accès à la fonction présidentielle en 1924. Mais le jeune Hikmet enchaîne les voyages en Union soviétique, devient membre du parti communiste clandestin et ne cesse d'écrire de la poésie. Arrêté à de nombreuses reprises pour propagande marxiste ou encore incitation à la révolte il effectue plusieurs courts séjours en prison avant d'être finalement condamné en 1938 à 28 ans et 4 mois de détention. à l'initiative de l'Union des jeunes turcs progressistes, est alors créé à Paris un comité de soutien présidé par Tristan Tzara et soutenu par plusieurs intellectuels français importants tels que Jean-Paul Sartre, Louis Aragon, Pablo Picasso, Philippe Soupault ou encore Charles Dobzynski. Hikmet passera douze années derrière les barreaux, avant d'être libéré en 1950 à la suite d'une amnistie générale accordée par le nouveau gouvernement démocrate. Ironie du sort et ultime affront, ce même gouvernement lui demande en 1951, alors qu'il est âgé de quarante-neuf ans, d'effectuer son service militaire. Hikmet quitte alors clandestinement la Turquie pour rejoindre Moscou et est déchu de sa nationalité. Le poète en exil voyage alors entre la capitale russe, Pékin, Cuba, Prague, Varsovie et Paris où il retrouve ses amis français et demande à Charles Dobzynski de traduire ses poèmes. à cette époque, il est le seul écrivain contemporain turc dont les textes sont transposés en français. Ses ouvrages, interdits à la vente jusque dans les années 2000 dans son pays natal, ne circuleront d'ailleurs que par les traductions occidentales. Honni par le gouvernement turc, le poète subversif est célébré hors de ses frontières, et connait un grand succès en France où l'on met en chanson ses poèmes (Yves Montand, Bernard Lavilliers...). En 1955, il reçoit le Prix international de la Paix, équivalent soviétique du Nobel. à sa mort en 1963, Philippe Soupault consacre une émission radiophonique à Nazim Hikmet, recommandant à ses auditeurs de se plonger dans la lecture des vers de Paris, ma rose... Celui que l'on surnommait dans son pays le «?géant aux yeux bleus?» ne sera réhabilité qu'en 2009 et la nationalité turque lui sera rendue à titre posthume. Les ouvrages dédicacés par Nazim Hikmet sont d'une grande rareté, l'anticonformiste poète ayant passé plus de quinze années de sa vie en prison. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Calmann Lévy, Paris 1882, 15x25cm, relié. - Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Contrairement à ce qu'indiquent les bibliographes (Clouzot, Carteret et Vicaire), le tirage sur ce papier ne semble pas être de 15 exemplaires mais bien de 10 comme mentionné sur la page de justification. Ce papier était d'ailleurs, à sa sortie, avec 40 francs, le plus onéreux, le Chine ne valant que 20 francs et le Hollande 15. Reliure en demi maroquin marron chocolat, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier caillouté, gardes et contreplats de papier peigné, ex-libris encollé sur un contreplat, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Nrf, Paris 1929, 16,5x21,5cm, relié. - Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur vergé pur fil Lafuma-Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête, le nôtre spécialement imprimé pour le Dr Sourdel. Reliure en plein maroquin rouge, dos lisse, couvertures et dos conservés, plats de vélin, le premier estampé en rouge du nom de l'auteur et du titre, gardes et contreplats de papier-bois, tête dorée sur témoins. Gardes légèrement ombrées. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Pierre Lafitte, Paris 1917, 11,5x18,5cm, relié. - First edition for which there is no mention of grand papier (deluxe) copies. Bradel binding in half morocco, covers preserved, top edge gilt, binding signed by Thomas Boichot. A nice copy despite two small stains under and over theautograph inscription. Rare autograph inscription signed by Gaston Leroux to Jean Sapine. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure à la bradel en demi maroquin vert, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier à motifs floraux et dorés, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée de Thomas Boichot. Bel exemplaire malgré deux petites taches au dessus et en dessous de l'envoi autographe. Rare envoi autographe signé de Gaston Leroux à Jean Sapine.
- Pierre Douville, Paris 1906, 13x19,5cm, relié. - Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Couverture illustrée d'Antoon Van Welie. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, gardes et contreplats de papier à effet moiré, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, couvertures et dos conservés, toutes tranches dorées, doubles filets dorés sur les coupes, élégante reliure de l'époque signée Yseux successeur de Simier. Notre exemplaire est enrichi d'un billet autographe signé de deux pages et demie de Jean Lorrain à Laurent Tailhade dans lequel il lui narre les avanies du journaliste qu'il est à propos d'un artice qu'il entend faire publier relatant une conférence récente de son correspondant : "... je me suis heurté à un si mauvais vouloir, à un tel parti pris d'inertie pour l'aventure que j'avais savamment élaborée autour de votre conférence...", "les secrétaires de direction sont le désespoir des journalistes..." Enfin, Jean Lorrain, souffrant, s'excuse de ne pouvoir assister aux conférences que donne Laurent Tailhade. Très bel exemplaire parfaitement établi. Provenance : de la biblothèque Henri Thuille avec son ex-libris encollé sur un contreplat. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Librairie de l'art indépendant, Paris 1894, 14,5x23cm, relié. - First edition, one of 20 numbered copies on Chine, the tirage de tête after 5 Japon. Near contemporary half light brown morocco over marbled paper boards by Yseux successeur de Thierry-Simier, spine in six compartments, date gilt at foot of spine, marbled pastedonws and endpapers, covres preserved. Handsome autograph inscription from Pierre Louÿs : "A Mr. Georges Vicaire, au bibliophile et au bibliographe en souvenir reconnaissant de sa visite." A few inevitable spots due to the quality of the paper. A nicely bound copy [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur Chine, tirage de tête après 5 Japon. Reliure en demi maroquin havane à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, reliure légèrement postérieure signée de Yseux successeur Thierry-Simier. Précieux envoi autographe signé de Pierre Louÿs : "A Mr. Georges Vicaire, au bibliophile et au bibliographe en souvenir reconnaissant de sa visite." Quelques inévitables rousseurs au regard de la qualité de ce papier. Exemplaire agréablement établi.
- Editions d'Art de l'Intermédiaire du Bibliophile, Paris 1929, 25x33cm, relié sous étui. - Edition illustrée de 16 eaux-fortes originales en couleurs d'Edouard Chimot, un des 25 exemplaires sur Japon impérial, tirage de tête après 46 autres Japon diversement enrichis. Reliure en plein maroquin rouge, dos à quatre gros nerfs sertis de filets dorés, gardes et contreplats de soie moirée bordeaux, encadrement de triples filets dorés sur les contreplats, gardes suivantes de papier marbré, toutes tranches dorées, couvertures conservées, étui bordé de maroquin rouge, plats de papier à effet moiré, intérieur de papier marbré, superbe reliure en plein maroquin signée Vaissière relieur castrais. Notre exemplaire comporte bien trois états des 16 planches hors-texte et un dessin original en couleurs signé d'Edouard Chimot comme indiqué à la justification du tirage. Bel exemplaire parfaitement établi dans une reliure en plein maroquin signé avec un dessin original en couleurs d'Edouard Chimot. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Izdanie Otdela Izobrazitel'nikh Iskysstv [Éditions du département d'art visuel]Narkompros [Commissariat du peuple à l'Éducation], [Petrograd] s.d (1920), 17,5x11,5cm, agrafé, 16p.. - Ot Sezanna do Suprematizma Kriticheskii otcherk [From Cézanne to Suprematism. A critical essay] Izdanie Otdela Izobrazitel'nikh Iskysstv [Publishing house of the department of visual arts] | Narkompros [people's commissariat for education] | [Petrograd 1920] | 17.5 x 11.5 cm | stapled Extremely rare first edition. Small split at the foot of the spine, purple stamp with the price on the second board and a small mark on the first board of the stamp of another copy. A very beautiful copy. Published two years after his masterpiece White on White, this manifesto composed from his previous theoretical treatise On new systems on Art in 1919 is one of Malevitch's major writings. Written at the height of his artistic research, this summary of Malevitch's creative thought lays the theoretical foundations of Suprematism, understood not as a break with the past but, on the contrary, as the result of a history of Art freed from the "illusions of the sensitive world". Thus, Malevitch establishes an intellectual genealogy taking its roots in the work of Cézanne, Van Gogh and Monet, crossing Cubism and Futurism to result in Suprematism, this "statement of the total sovereignty of painting as it is , of the triumph of colour which in its very materiality, in its resonances, its intrinsic energy, discloses the abyssal reality in which objects merge until they disappear." (Jean-Claude Marcadé, postscript in De Cézanne au suprématisme, 1993). Known for his pictorial work, Malevitch was also a genius theorist. However, unlike others, his artistic reflection does not precede his work, it accomplishes it. He also abandoned creation between 1919 and 1920 to devote himself to this theoretical work, which would remain abstruse for many of his contemporaries. The Marxist journal Petchat' i révolyoutsiya will view From Cézanne to Suprematism only as "a collection of inept sentences". However, it is correct that this short treatise, enhancing Suprematist ambition, contains noticeable omissions, perhaps attributable to official censorship. But these reservations could also be down to Malevitch himself. Indeed, published by the "Commissariat du peuple à l'Éducation", directed by his friend and great defender of the arts, Anatoli Lounatcharski, this booklet is much more than a simple summary of Malevitch's theoretical work. As Jean-Claude Marcadé highlights, this "brochure printed in Moscow was destined to have greater distribution in artistic circles than [...] the small artisan copies of the Ecole de Vitebsk where Malevitch tried to impose his aesthetics, his pedagogy and his methodology under the label of the Affirmation du Nouveau Art (OUNOVIS). His fundamental dispute with official materialism, and especially figurative art, gives way [here] to an analysis of the origins of total non-figurative art (Cézanne, Cubism, Futurism) which aims to demonstrate to the adversaries of abstract art, the seriousness, the scientific character, the unwavering logic and the legitimacy [...] of the evolution of the visual arts. [...] From Cézanne to Suprematism is less an offensive work than a demonstration of the inevitable character of the Suprematist "deduction". The brevity of this booklet thus contributes to raising it to the rank of Manifesto, in the service of a revolutionary desire for collective metamorphosis of "human demonstrations". This auctorial intention is served by the reduced size of the volume and the Suprematist composition of the white cover with the eloquent title printed in quincunx, which poses Russian modernity as heir to the European pictorial revolution and white as a "deduction" from colour. This title summarising Malevitch's thinking will, precisely, be chosen by his biographers for the complete publication of his writings in 1993. Extremely rare and in goo
- Paul Ollendorff, Paris 1889, 13,5x18cm, relié. - First edition, one of 100 numbered copies on Hollande paper, the only large paper copies after 5 on Japon Morocco-effect black shagreen Jansenist binding by Goy & Vilaine, spine in six compartments, date to foot, marbled endpapers and pastedowns, covers and spine preserved, top edge gilt, slipcase edged with morocco-effect black shagreen A very good copy perfectly bound. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 5 Japon. Marge extérieure insolée au niveau des témoins. Reliure janséniste en plein chagrin maroquiné noir, dos à cinq nerfs, date en queue, contreplats et gardes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, étui bordé de chagrin maroquiné noir, reliure signée Goy & Vilaine. Bel exemplaire parfaitement établi.
- Paul Ollendorff, Paris 1889, 11,5x18,5cm, relié. - Edition originale sur papier courant. Reliure en demi chagrin maroquiné rouge, dos lisse orné d'un cartouche doré agrémenté d'arabesques à froid sertis de points et filets dorés, frises dorées en tête et en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée sur témoins, couvertures conservées, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Guy de Maupassant à monsieur Olivieri. Provenance : de la bibliothèque du Comte de Keller avec son ex-libris à la devise "Vaillant et veillant" encollé sur le premier contreplat. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paul Ollendorff, Paris 1890, 13x19cm, broché. - Édition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 5 Japon. Très bel exemplaire, tel que paru, enrichi d'une importante pièce autographe d'Elme-Marie Caro, 1 page à l'encre brune sur un feuillet double, non daté [1887??]. Dernier roman de Maupassant, Notre Cur est également l'un des plus autobiographiques. Fortement inspiré des célèbres «?Salons?» littéraires et artistiques tenus par des femmes du monde, que fréquentait Maupassant, le roman confronte un homme de lettres à l'une de ces maîtresses femmes du Paris de la fin du XIXème. Ainsi décrit-il Michèle de Burne comme «?un être raffiné, de sensibilité indécise, d'âme inquiète, agitée, irrésolue, qui semblait avoir passé déjà par tous les narcotiques dont on apaise et dont on affole les nerfs?». à travers cette femme moderne, libérée mais oppressante, qui ne trouve de plaisir amoureux que dans la réduction en esclave de son amant, Maupassant établit en creux le portrait de la comtesse Potocka dont il est un des plus fervents «?Macchabées?» ou «?morts d'amour?», selon les règles du jeu littéraire instaurées dans son célèbre Salon. Notre exemplaire est enrichi d'une précieuse «?Convocation extraordinaire du Club des Macchabées?», amusante pièce autographe rédigée par le philosophe Elme-Marie Caro. La comtesse Potocka y est désignée en ces termes?: «?la Patronne, chef du Pouvoir Exécutif et Décoratif des Macchabées?» et la liste des «?convoqués spécialement et d'office, sans atermoiements ni excuses?» réunit quelques habitués du Salon de la comtesse?: Clovis Bachelier, Adrien de Montebello, Olivier Taigny et Dubois y représentent l'administration, Jean Béraud et Henri Gervex le monde artistique, Georges Legrand, Elme-Marie Caro, Gustave Schlumberger les Lettres. Le « Président?» de cette société n'est autre que Coquelin aîné de la Comédie française. Maupassant, bien qu'il n'apparaisse pas sur cette invitation tenait cependant un rôle majeur au sein de ce Salon puisqu'il était le «?Secrétaire perpétuel du Conseil permanent du Club des Macchabées?». Précieux témoignage de cette fascinante comtesse qui inspira Maupassant mais également Marcel Proust pour sa duchesse de Guermantes et Aimé Guerlain qui créa pour elle son parfum Shore's caprice. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paul Ollendorff, Paris 1888, 12x18,5cm, relié. - Edition originale. Reliure à la bradel en demi percaline havane, dos lisse, date en queue, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Guy de Maupassant à son ami l'écrivain Catulle Mendès. Bel exemplaire agréablement établi. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
