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3 vols., 8vo., First Edition, some very light spotting on half-titles, on advertisement leaf and rear free endpaper of first volume, and on final page of text and rear free endpaper of third volume; original dark-green buckram-grain cloth blocked in black with double frame border enclosing an inner frame border with radial corners, gilt backs, chocolate-brown endpapers, uncut, very neatly rebacked to style with original backstrips (lightly chipped at heads and tails) laid down, a very good, bright, clean copy, housed in a custom-made mid-green cloth slip-case, lettered in gilt and with inner ribbon-pull. ONE OF MACMILLAN'S FEW PRESENTATION COPIES, with neat 'With the Publisher's Compliments' stamp in ink on upper margins of titles. With the advertisement leaf in vol. I as called for. 'The Woodlanders' was published in an edition of 1000 copies on 15 March 1887. Only 860 copies were bound up in this (primary) binding; the remaining copies were bound in the similar, but less detailed, secondary binding and remaindered by the publisher by the end of June of the same year. It was never reprinted in three-volume form. A pencilled note on rear free endpaper indicates that the sympathetic rebacking was effected by George Bayntun of Bath. Written at Max Gate, 'The Woodlanders' was referred to by Hardy as 'his best and his own favourite among his novels'. See Purdy, p.54-57.
Amsterdam, Honoré et Chatelain, 1721-1720-1721. Bound in three later, uniform blue half morocco bindings with gilt spines. Light brownspotting throughout, but a nice copy, complete with all three frontispieces, three maps and 18 plates.
Venice, Vincenzo Valgrisi, 1555. 8vo (209 x 146 mm). In a bit later full calf binding with five raised bands. Spine with gilt lettering and ornamentation. Extremities with wear. Boards with scratches and capitals and hinges with minor loss of leather. Printer's device to title-page. Full page woodcut illustration at beginning of each ""Giornata"" (included in the pagination). Title-page with light soiling and a few holes to outer lower corner, far from affecting text. Pp. 277-296 with a rather heavy dampstain. Pp. 411-416 with a few words crossed out in text with offsetting from ink. P. 289 with small hole in outer lower corner, slightly affecting text, otherwise internally fine. [Blank], (10), 487, (82), [2 Blanks] pp.
- Gallimard, Paris 1939, 12x19cm, broché. - De poète à poète, de frère d'arme à frère d'âme... "Rien que le temps de n'être plus / Et rien que le temps d'être tout" Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à Benjamin Fondane. Dos comportant trois petits accrocs restaurés et sans gravité. Emouvante dédicace de poète à poète, réalisée à l'aube de la guerre durant laquelle les deux amis participeront ensemble à des revues de résistance poétique telle que l'Honneur des poètes. La déportation et la mort de Fondane en 1944 avec celle de nombreux autres amis artistes et poètes marquera profondément Eluard qui composera en leur honneur un superbe hommage poétique, "Eternité de ceux que je n'ai pas revus", égrénant le nom de chaque disparu : "Visages clairs souvenirs sombres Puis comme un grand coup sur les yeux Visages de papier brûlé Dans la mémoire rien que cendres La rose froide de l'oubli Pourtant Desnos pourtant Péri Crémieux Fondane Pierre Unik Sylvain Itkine Jean Jausion Grou-Radenez Lucien Legros Le temps le temps insupportable Politzer Decour Robert Blache Serge Meyer Mathias Lübeck Maurice Bourdet et Jean Frayse Dominique Corticchiato Et Max Jacob et Saint-Pol Roux Rien que le temps de n'être plus Et rien que le temps d'être tout" [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Very Good Turkish, Ottoman (1500-1928) Original leather bdg. Large roy. 8vo. (25 x 17 cm). In Ottoman script. [1], 555 p. Hegira-Hijri: 1251 = Gregorian: 1835. One of the classic works of the Eastern literature, Kalila and Dimna is a book full of stories and tales written with advice to assist rulers in state administration. The work, which is inspired by Indian-origin Panchatantra tales, was written by Bidpai, Brahman Priest from the Vishnu religious sect, in Kashmir around the 3rd century. The work also known as five books on the art of politics and administration consists of five books on politics and administration each of which is called tantra (the case, right way by which man uses his intelligence). The book was written in Sanskrit language, and it aims to teach wisdom to rulers by means of animal fables. The work was translated into Turkish in the 14th century for the first time. Nasrallah's Persian translation constituted the source text for the translation by Kul Mesut. Kalila and Dimna, titled as Humâyûn-nâme, was presented to the Ottoman Sultan Suleiman the Magnificent and Abdulhamid II. It is understood that the work was presented to sultans during the Ottoman's earliest days. Baydaba's masterpiece 'Kalila and Dimna' also was an important narrative used for education of masses. This Indian-origin work was a common work used in the education of the masses in both Iranian and Turkish literatures. This Edition is the First Printed Edition in the Turkish / Ottoman world printed in Bulaq Printinghouse. Özege 8084. Chauvin II, 17b [Chauvin says 'C'est le texte de de Sacy, avec l'addition de la fable de la Colombe et le Renard (No. 113,81)']. Extremely rare.
(Paris), Gallimard, (1951). 8vo. Bound uncut and with the original printed wrappers, also the spine, in a wonderful grey full morocco binding with splendid line-gilding and gilt lettering to spine and onlays of coloured morocco (eight different colours) in a weve-like pattern with gilt outline to boards. top-edge gilt. Binding by Henning Jensen, gilding by Leif Hagel Olsen and design by Jens Bork. Gilt super ex-libris to inside of front board. A very nice and clean copy. 382, (2) pp.
Amnsterdam, Rieuwersz, 1658-54. 12mo. Bound in one contemporary full vellum with yapp edges. Slight soiling to spine, but otherwise completely fresh and clean copy, both in- and ex-ternally. Engraved frontispiece (portrait of Homer), (22), 454 pp. + 1 blank leaf " 480 pp. + 24 engraved plates. An excellent, completely fresh and unsophisticated copy in its first binding.
- Werdet, Paris 1835, 14,5x23cm, 2 volumes reliés. - First edition for Séraphita and third version of Louis Lambert. Reliures in half morocco, covers and spine preserved, bindings signed by Champs. A nice copy, rare and sought-after. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale pour Séraphita et troisième version de Louis Lambert. Reliures en demi maroquin vert sapin à coins, dos lisses, dates dorées en queues, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, reliures signées de Champs. Bel exemplaire rare et recherché.
- Editions du bois sacré, Paris 1930, 25x33cm, relié. - Edition illustrée de 92 compositions originales gravées au burin par Albert Decaris dont 38 planches hors-texte, un des 55 exemplaires sur Japon impérial, tirage de tête après 30 papier blanc du Japon à la forme. Reliure en plein maroquin marron, dos très légèrement éclairci à trois gros nerfs, plats biseautés, premier plat ornementé de la grande plaque du cuivre original ayant servi à l'illustration du frontispice de l'ouvrage, gardes et contreplats de papier japonais, encadrement de deux listels de maroquin noir et doré sur les contreplats, toutes tranches dorées, couvertures et conservés, superbe reliure signée M.T. Aigner. Le fascicule de souscription rédigé par Henry de Montherlant est relié en fin de volume. Notre exemplaire comporte bien une suite des grandes compositions sur Chine et non sur Rives comme indiqué à la justification du tirage. Notre exemplaire est exceptionnellement enrichi d'une gouache originale d'Albert Decaris, qui est le frontispice de l'ouvrage. Bel exemplaire parfaitement établi dans une reliure en plein maroquin de M.T. Aigner avec une plaque du cuivre original du frontispice et une gouache originale de Decaris. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1945, 14,5x20,5cm, broché. - First edition, one of 56 numbered copies on pur fil, the only large paper copies. A fine copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 56 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Très bel exemplaire.
- Gallimard, Paris 1942, 14x20,5cm, relié. - First edition, an advance (service de presse) copy. Elegant half dark red morocco over marbled paper boards by P. Goy & C. Vilaine, spine in six compartments, gilt date to foot, marbled endpapers and pastedowns, covers and spine (sunned) preserved, top edge gilt. Fine and handsome autograph inscription signed from Maurice Blanchot to his brother René and his wife Inge : Un bonze demanda un jour au bonze Sozan Daishi : Qu'est-ce quiest le plus précieux au monde ? / N'importe quoi, une charogne, latête d'un chat mort, répondit Sosan Daishi. / Pourquoi ? ? Parcequ'on ne peut l'évaluer. Zenso Mondo. / Pour René et Inge en toute affection. Maurice. [A bonze asked bonze Sozan Daishi one day: "What is the most precious thing in the world?"/ "Whatever - a rotting carcass, the head of a dead cat," replied Sosan Daishi./ "Why??" "Because it's priceless". Zenso Mondo./ For René and Inge with all love. Maurice]". A very good copy perfectly bound with a moving provenance. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin cerise, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos insolé conservés, tête dorée, élégante reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Très bel et précieux envoi autographe signé de Maurice Blanchot à son frère René et sa femme Inge : "Un bonze demanda un jour au bonze Sozan Daishi : Qu'est-ce quiest le plus précieux au monde ? / N'importe quoi, une charogne, latête d'un chat mort, répondit Sosan Daishi. / Pourquoi ? ? Parcequ'on ne peut l'évaluer. Zenso Mondo. / Pour René et Inge en toute affection. Maurice."Bel exemplaire parfaitement établi d'une émouvante provenance.
- Gallimard, Paris 1949, 14,5x21cm, broché. - First edition, one of 13 numbered copies on pur fil paper, the only large paper copies Spine very lightly sunned at head and foot, not serious A very good and rare copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 13 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Dos très légèrement insolé en tête et en pied sans aucune gravité. Rare et bel exemplaire.
- S.n., s.l. 1949, 8 feuillets in-8 (13,5x21,5) et 11 feuillets in-4 (21x27cm). - Manuscrit autographe de l'auteur de 16 pages in-8 publié dans le numéro 9 (juin 1946) des Temps modernes et repris, légèrement retouché, dans La Part du Feu (1949). Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts. On joint le tapuscrit complet avec corrections autographes à l'encre noire. « Le Paradoxe d'Aytré » est le premier texte de Maurice Blanchot que Jean-Paul Sartre publie dans les pages des Temps modernes, fer de lance de la littérature engagée. Trois autres suivront jusqu'en 1952 (« Le roman, uvre de mauvaise foi », « A la rencontre de Sade » et « L'art, la littérature et l'expérience originelle »), tous de grande importance. Poursuivant sa réflexion entamée depuis plusieurs années sur le combat de l'écrivain avec le langage et sa relation au silence (notamment dans son article « Le Mythe d'Oreste »), Blanchot appuie ici sa démontsration sur Aytré qui perd l'habitude de Jean Paulhan - influence majeure - qui lui fournit notamment le titre de son article : « De ce petit récit, il ne résulte pas que la littérature ne doive logiquement commencer qu'avec le crime, ou à défaut, avec le vol. Mais qu'elle suppose un écroulement, une sorte de catastrophe initiale et le vide même que mesurent l'anxiété et le souci, c'est ce qu'on peut être tenté de voir. Or, remarquons-le, cette catastrophe ne s'exerce pas seulement sur le monde, les objets qu'on manie [...] ; elle s'étend aussi et en même temps au langage, à la possibilité des mots. C'est là le paradoxe d'Aytré. » Et d'ajouter : « L'écrivain ne débute pas toujours avec le sang d'un fait divers ou l'horreur d'un crime qui lui ferait sentir l'instabilité et le vide du monde, mais il ne peut guère songer à commencer autrement que par une certaine incapacité de parler et d'écrire, par une perte de mots, par l'absence même des moyens dont il surabonde. Ainsi lui est-il indispensable de sentir d'abord qu'il n'a rien à dire. » Jean Paulhan, donc, mais aussi Franz Kafka, Herman Melville ou Stéphane Mallarmé, autant d'écrivains admirés par Blanchot, se sont confrontés au paradoxe d'Aytré, au silence, à l'effondrement du langage. Et le critique de conclure : « [...] le silence du langage créateur, ce silence qui nous fait parler, n'est pas seulement une absence de parle, mais une absence tout court, cette distance que nous mettons entre les choses et nous, et en nous-mêmes, et dans les mots, et qui fait que le langage le plus plein est aussi le plus poreux, le plus transparent, le plus nul, car il laisse infiniment fuir le creux même qu'il enferme, sorte de petit alcarazas du vide. » Très beau texte sur le silence du langage, publié par Jean-Paul Sartre dans Les Temps Modernes. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Les éditions de minuit, Paris 1951, 11,5x18,5cm, relié. - Edition originale, un des 990 exemplaires sur Ghaldwill, seuls grands papiers après 10 pur fil. Reliure en demi maroquin bleu, dos lisse, date dorée en queue, plats recouverts de papier marbré, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés (dos légèrement insolé et comportant de petits manques comblés), tête dorée, reliure signée de Goy & Vilaine. Exceptionnel et émouvant envoi autographe signé de Maurice Blanchot à sa mère et à sa soeur : " Pour vous mes très chères, ces pages, hélas bien anciennes, en toute affection. Maurice. / Mais avant le commencement, il y a le recommencement qui fait de la lumière une fascination, de toute chose une image et de nous le coeur vide du ressassement éternel". Page de faux-titre sur laquelle figure l'envoi très légèrement et marginalement ombrée.Marguerite Blanchot, organiste de renom à la cathédrale de Chalon, demeura toute sa vie dans la maison familiale, avec sa mère et sa tante. "Elle deviendra peu à peu, pour la famille, comme la mémoire des origines." Très proche de Maurice, elle correspond régulièrement avec l'écrivain qui lui témoigne une grande reconnaissance pour son dévouement envers leur mère impotente. Si l'intense affection de Blanchot pour sa mère et sa soeur transparait dans les dédicaces de celui-ci, on ne sait presque rien de leur relations. Dans l'unique essai biographique sur Blanchot, Christophe Bident nous révèle cependant : "Marguerite Blanchot vénérait son frère Maurice. Très fière de lui, (...) elle attachait une grande importance à ses idées politiques (...). Elle lisait beaucoup (...) Ils se téléphonaient, correspondaient. A distance, ils partageaient la même autorité naturelle, le même souci de discrétion." Blanchot lui adresse en effet de nombreux ouvrages provenant de sa bibliothèque, maintenant avec elle un lien intellectuel continu. Quant à la passion de Blanchot pour sa mère, c'est au détour de son oeuvre que l'on en découvre les plus beaux témoignages: "Peut-être la puissance de la figure maternelle emprunte-t-elle son éclat à la puissance même de la fascination, et l'on pourrait dire que si la Mère exerce cet attrait fascinant, c'est qu'apparaissant quand l'enfant vit tout entier sous le regard de la fascination, elle concentre en elle tous les pouvoirs de l'enchantement".Cultivant une discrétion absolue, Blanchot poussait l'art de l'effacement jusque dans ses dédicaces manuscrites généralement succinctes et rédigées presque systématiquement sur des cartes jointes aux rares ouvrages qu'il offrait à ses proches amis. A l'opposé, dans ces précieux envois à sa mère et sa soeur, Blanchot s'offre dans toute sa fragilité et dévoile une intimité jusqu'alors inconnue. Bel exemplaire parfaitement établi. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Les éditions du point du jour, Paris 1949, 12,5x16,5cm, broché. - First edition, one of 126 numbered copies on Alfa paper with the original etching by Brassaï which he signed, ours one of the 26 lettered copies reserved for the friends of the author, deluxe copies ("tirage de tête"). Foreword by Henri Miller. Beautiful copy. Rare autograph dated and signed by Brassaï to Janine and Raymond Queneau: "... these alms (sic) made by Marie ... very little Claudelian. With Brassaï's friendship." [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 126 exemplaires numérotés sur alfa comportant bien l'eau-forte originale de Brassaï qu'il a signée, le nôtre un des 26 lettrés réservés aux amis de l'auteur, tirage de tête. Introduction d'Henri Miller. Bel exemplaire. Précieux envoi autographe daté et signé de Brassaï à Janine et Raymond Queneau : "... ces aumones (sic) faites par Marie... très peu claudeliennes. Avec l'amitié de Brassaï."
- Gallimard, Paris 1937, 14x19cm, broché. - First edition, an advance (service de presse) copy. A few discreet repairs, blindstamp of recipient on endpaper. Illustrations. Handsome autograph inscription signed by André Breton to Pierre Rigault. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Quelques discrètes restaurations, tampon à froid du dédicataire sur une garde. Iconographie. Précieux envoi autographe signé d'André Breton à Pierre Rigault.
- Insel verlag, Wiesbaden 1960, 21,5x33,5cm, broché sous étui. - First edition of the german translation by Paul Celan, printed on vergé. Autograph inscription, signed and dated, by Paul Celan to the surrealiust painter Edgar Jené and his wife : "Für Erica und Edgar Jené herzlich, Paul Celan. Paris, am 30. Oktober 1960". Slight foxings, not serious, on one cover of the slipcase. A good copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale de la traduction allemande établie par Paul Celan imprimée sur vergé. Envoi autographe daté et signé de Paul Celan au peintre surréaliste Edgar Jené et à sa femme : "Für Erica und Edgar Jené herzlich, Paul Celan. Paris, am 30. Oktober 1960". Légères piqûres sans gravité sur un plat de l'étui. Agréable exemplaire.
- Nouvelles Editions Françaises, Paris 1941, 11,5x19cm, relié. - First edition, one of 245 numbered copies on "pur-fil" paper, only deluxe copies ("grand papier") after 60 vergé d'Arches paper. Pleasant copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 245 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 60 vergé d'Arches. Rare exemplaire d'un des trois pamphlets de Celine.
- Chorus, Paris 1972, 18x24cm, broché. - First edition, one of 90 numbered copies, the only ones to be enriched with a piece of crumpled paper signed by César, an etching signed by Titus-Carmel and an original lithograph by Jean-Pierre Le Boul'ch, the "tirage de tête". Numerous text and graphic contributions including those by Jacques Monory, Boltansky, Pierre Tilman, Le Gac, Peter Klasen, Daniel Biga, Hamilton, Gérard Titus-Carmel, Rémi Esnault,Françoise Thieck, Pierre Della Faille, Claude Held, César, etc... A rare and beautiful copy of the "tirage de tête" of this issue of the Chorus magazine, published from 1968 to 1973. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 90 exemplaires numérotés, les seuls à être enrichis d'un papier froissé signé de César, d'une eau-forte signée de Titus-Carmel et d'une lithographie originale de Jean-Pierre Le Boul'ch, tirage de tête. Nombreuses contributions textuelles et graphiques dont celles de Jacques Monory, Boltansky, Pierre Tilman, Le Gac, Peter Klasen, Daniel Biga, Hamilton, Gérard Titus-Carmel, Rémi Esnault,Françoise Thieck, Pierre Della Faille, Claude Held, César, etc... Rare et bel exemplaire du tirage de tête de ce numéro de la revue Chorus, parue de 1968 à 1973.
- Gallimard, Paris 1938, 15x21cm, broché. - First edition on ordinary paper. Rare autograph inscription from Albert Cohen to Denise Mercier. Small lacks, skillfully repaired, to head and to foot of spine. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale sur papier courant. Rare envoi autographe signé de Albert Cohen à Denise Mercier. Petits manques habilement comblés en tête et en pied du dos.
- Flammarion, Paris s.d. (1892), 12x19cm, relié. - First edition on ordinary paper. Illustrated with a frontispice and a title vignette by Marold. Half morocco, covers preserved, binding signed Goy & Vilaine. Handsome autograph inscription signed by Alphonse Daudet to Emile Zola. A very nice copy elegantly bound and with a remarkable provenance. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale sur papier courant. Ouvrage illustré d'un frontispice et d'une vignette de titre de Marold. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons estampés à froid, date en queue, doubles filets estampés à froid sur les plats, contreplats et gardes de papier à la cuve, couvertures conservées, reliure signée Goy & Vilaine. Précieux envoi autographe signé d'Alphonse Daudet à Emile Zola. Très bel exemplaire parfaitement établi et d'une remarquable provenance.
- Albert Skira, Paris 1973, 16,5x21,5cm, en feuilles sous chemise et étui. - DUBUFFET Jean. La Botte à nique Albert Skira, Paris 1973, 16,5 x 21,5 cm, loose leaves with custom slipcase First edition, one of 165 numbered copies on vélin d'Arches paper. Manuscript signature of Jean Dubuffet below the justification. This copy with its screen print in a separate chemise. A very good copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 165 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches. Signature manuscrite de Jean Dubuffet en dessous de la justification du tirage. Notre exemplaire est bien complet de sa sérigraphie présentée sous une chemise à part. Bel exemplaire.
- Gallimard, Paris 1964, 13,5x20cm, relié sous chemise et étui. - Edition originale, un des 130 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Reliure en demi box rouge, dos lisse, plats recouverts de nubuck rouge illustré de calligraphie chinoise, gardes et contreplats de papier rouge, couvertures et dos conservés, tête dorée, chemise à rabats en demi box rouge à bandes, intérieur de feutrine rouge, étui bordé de box rouge, plats de la chemise et de l'étui de papier rouge, élégante reliure à la chinoise signée Leroux. Signature manuscrite de Marguerite Duras sur la page de faux-titre. Très bel exemplaire parfaitement établi par l'un des plus talentueux et prestigieux relieurs de la toute fin du XXème siècle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Chez les auteurs, s.l. (Paris) 1942, 35,5x29,5cm, en feuilles sous couverture. - FAUTRIER Jean & GANZO Robert. Lespugue Chez les auteurs, n. p. [Paris] 1942, 35,5 x 29,5 cm, loose leaves with wrappers First edition, one of 110 numbered copies on China paper, the only printing along with 12 copies on Japon nacré paper and 1 on Chine, variously enriched. Illustrated with 11 original color lithographs by Jean Fautrier. Autograph inscription from Robert Ganzo to a couple of his acquaintance. Manuscript signatures of the author and illustrator on the justification page. This copy retains its original glassine wrapper showing spiders wandering in the webs they've woven Occasional very light spotting, a good copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur Chine, seul tirage avec 12 Japon nacré et 1 Chine diversement enrichis. Ouvrage illustré de 11 lithographies originales en couleur de Jean Fautrier. Envoi autographe signé de Robert Ganzo à un couple de ses amis. Signatures manuscrites de Fautrier et Ganzo à la justification du tirage. Notre exemplaire est bien complet de son papier cristal d'origine représentant des araignées évoluant parmi les toiles qu'elles ont tissées. Rares et très légères rousseurs, agréable exemplaire.
- Charpentier, Paris 1863, 12x18cm, 2 volumes reliés. - First edition, rare and sought-after (Clouzot), especially in a contemporary binding Strictly contemporary half brown shagreen, spine in five compartments heightened with gilt fillets and double gilt compartments A fine copy in particularly desirable condition. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale rare et recherchée, selon Clouzot, surtout en reliure d'époque Reliures en demi chagrin brun, dos à quatre nerfs rehaussés de filets dorés, ornés de doubles caissons dorés, reliures strictement de l'époque. Gageons que le relieur n'était pas un lecteur habituel du grand écrivain car il a frappé "T. Gaultier" en guise d'auteur sur le dos. Très bel exemplaire dans une condition particulièrement désirable.