aa.vv.MareMagnum
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Condizioni dell'esterno: cofanetto leggermente logorato Condizioni dell'interno: Buone
Condizioni dell'esterno: Buone Condizioni dell'interno: Ottime
4to. 221 pp., final blank page. Original blue paper hardcover backed with black paper. With spine-title in silver and blue. Original illustrated dust jacket. Photographic endpapers. First edition. This copy signed by the author on a sticker mounted to the title-page. - Dust jacket unclipped. A few small marginal tears and light toning to dust jacket. Internally clean and tight. Text block edges toned with minor wear and soiling. - A Sri Lanka Telecom envelope bearing Clarke's autograph signature is loosely inserted. The envelope is illustrated with small black-and-white portraits of Alexander Graham Bell and Arthur C. Clarke. - A fine copy. OCLC 778989572.
8vo. 1 blank f., (5), 12-528, (6) pp., final blank f. Original cloth with cover and spine title stamped in red, top edge red. Original dustjacket. First edition of the famous novel of the German metropolis. Includes the rare, well-preserved original dustjacket by George Salter: the revolutionary visual design combined Döblin's specially written blurb with seemingly naive elements of poster art and advertising, creating a collage of word and image that mirrors the author's artistic principle of montage. The potential customer is made a reader before he has even opened the book (cf. S. Fischer Verlag, Marbach cat. 396). - Dustjacket slightly soiled and creased, repaired. Front inner hinge split. From the estate of the Frankfurt lawyer Wilhelm A. Schaaf (1929-2015), a specialist in economic, commercial and insolvency law. WG² 24. Huguet 63. Raabe/Hannich-B. 58. 23. Schauer II, 125 (ill.).
Small 8vo. 1½ pp. With autogr. envelope. "Dear old mon / Been deep all this afternoon in 'Wisdom's Daughter' for which a thousand thanks. As for its 'the vitality of the I am' thing that dumbfounds me. I've been enjoying a set-back of about a fortnight - or you'd have heard from me long ago. I'm better now, but nothing to sing about - yet. Can you come for lunch next Tuesday? [...] I'd dearly love to see you. Ever / Rudyard." - On headed paper. From the collection of Diana Herzog.
(6), 88, (2) SS. Mit 32 (davon 12 ganzseitigen) Originallithographien von Th. Th. Heine. Goldgepr. Original-Ganzpergament mit übergreifenden Deckelkanten (Rücken erneuert mit goldgepr. Rückentitel). Kopfgoldschnitt. 4to. Erste Ausgabe des Textes, der ursprünglich in der Neuen Rundschau im Januar 1906 veröffentlicht werden sollte, dann aber aus Rücksicht auf die Familie seiner Frau vor Erscheinen vom Autor zurückgezogen wurde. Privatdruck, Vorzugsausgabe, im Druckvermerk numeriert "78" und jeweils mit Kopierstift signiert von Thomas Mann und Thomas Theodor Heine. Sog. Ausgabe C (70 Exemplare, Nrn. 31-100) in Antik-Kalbspergament. Die Gesamtauflage betrug 530 Exemplare. - Einband leicht fleckig; Rücken fachmännisch erneuert. Bürgin I, 18. Potempa E 22.2. Rodenberg S. 459. Schauer II, 10. WG² 21.
8vo. ½ p. To his friend, the writer George Bell (pseudonym for Joachim Hounau, 1824-89), notifying him of his plans for the afternoon.
160:115 mm. "Ausstellung Ringelnatz in der Galerie Wiltschek, Berlin April 1926. Herzlichen Gruß, lieber Baumgarten, Dein Ringel". - Die Aufnahme mit dem rückseitigen Stempel "Europa Press Photo Dienst" zeigt den Künstler in der Galerie stehend (Dreiviertelfigur), die rechte Hand auf eine Stele gestützt, welche die Renée-Sintenis-Plastik seines Kopfes trägt. An der Wand im Hintergrund gerahmte Bilder. - Beiliegend eine Postkarte mit gedrucktem Portraitphoto des Künstlers und dem rückseitigen Aufdruck "Künstler-Kneipe Simplizissimus. München - Türkenstraße 57". Weiters beiliegend ein Stückchen Stoff mit einem Anker-Emblem, das vielleicht mit Ringelnatz' Seemannszeit in Zusammenhang steht.
Hardcover, first edition, with plastic protective dust jacket, 196pp. Jacket design by Barry Trengrove and original price of 16s printed on inner front flap; jacket spine lightly sunned. Previous owner's name (Roy Fowler, biographer of Orson Welles) and purchase year and place penned to FEP. Water mark at REP and rear pastedown, this has bled throughout to gutter of pages 155-179 and is quite faint. Small mark to page block head and leading corners of jacket are faintly worn. Three small nicks to front hinge; some small and faint marks on ten early pages, mostly in margins. Spine is tight, boards and pages are sound, text is clear throughout. Very good condition. AD Used
- Bibliothèque des curieux, Paris 1910, 9x15cm, 2 volumes reliés. - First edition of the introduction as well as the bibliographical essay by Guillaume Apollinaire, one of 500 numbered copies on Arches paper, this copy not justified, the only printing after 5 copies on Japan. Contemporary half grey cloth Bradel bindings over marbled paper boards, spine with gilt floral motif (slightly sunned), double gilt fillets to foot, black sheep title-pieces, upper corners slightly bumped, the fragile parchment-effect covers preserved, two small snags to upper edges, top edge gilt. Handsome autograph inscription signed by Guillaume Apollinaire to his publisher P.V. Stock at head of endpaper of first volume. Paper lack to lower cover of second volume, the parchment-effect covers slightly wormed. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Précoce envoi à son éditeur du Priape du surréalisme ! Edition originale de l'introduction ainsi que de l'essai bibliographique établis par Guillaume Apollinaire, un des 500 exemplaires numérotés sur Arches, le nôtre non justifié, seul tirage avec 5 Japon. Reliures à la bradel en demi percaline souris, dos lisses légèrement insolés ornés d'un motif floral doré, doubles filets dorés en queues, pièces de titre de basane noire, plats de papier marbré, coins supérieurs légèrement émoussés, fragiles couvertures parcheminées conservées, deux petits accrocs sur les tranches supérieures, têtes dorées, reliures de l'époque. Précieux envoi autographe signé de Guillaume Apollinaire à son éditeur P.V. Stock en tête de la garde du premier volume. Un manque de papier sur le deuxième plat du second volume, couvertures parcheminées légèrement piquées.
- Charpentier, Paris 1839, In-12 (11,5x18,7cm), 10 volumes reliés. - Editions en partie originales qui offrent des versions souvent profondément remaniées par rapport aux premières éditions. Seule La physiologie du mariage, à la date de 1840, se trouve en réédition. Ce sont également les premières éditions au format in-12 des oeuvres de Balzac, leur réunion constitue une sorte de première édition collective de Balzac. Charpentier publia en tout 16 volumes de 1838 à 1842. Il est fort rare de trouver des ensembles constitués, car ces volumes se vendaient isolément. Reliures en demi veau glacé rouge d'époque. Dos lisses ornés d'un grand fer miroir mosaïqué de rouge et noir de type Restauration. Séries de filets, roulettes monastiques en tête et queue. Papier moiré et glacé rouge sur les plats. Coiffe de tête du volume du Lys dans la vallée habilement renforcée. Mors inférieur restauré en tête pour le volume de La recherche de l'absolu. Coiffe un peu accidentée avec petit manque en tête de La peau de chagrin. Petit manque au mors inférieur en queue du Père Goriot. Coiffe de tête fendue au mors supérieur du premier tome des Scènes de la vie privée. Une déchirure à la page de faux-titre du père Goriot. Rousseurs éparses. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Motteroz, Paris 1886, 16x25cm, relié sous étui. - Edition illustrée de 8 eaux-fortes originales à pleine page de Pascal Dagnan-Bouveret gravées par Le Rat et imprimée à 120 exemplaires numérotés sur vélin satiné, le nôtre un 100 nominatif. Reliure en plein maroquin havane, dos à quatre nerfs sertis de filets noirs, roulettes dorées sur les coiffes, contreplats de maroquin vert menthe, encadrement d'une frise florale dorée ornementée de pièces de maroquin mosaïqué ivoire figurant les pétales et de triples filets sur les contreplats, gardes de soie moirée amande et dorée, gardes suivantes de papier peigné, couvertures conservées, doubles filets dorés sur les coupes, toutes tranches dorées, étui bordé de maroquin havane, plats de papier à effet moiré, superbe reliure signée Marius Michel. Etiquette de description de libraire encollée sur une garde. Notre exemplaire comporte une suite des 8 eaux-fortes hors-texte en eau-forte pure. Très bel exemplaire superbement établi par Marius Michel en maroquin doublé. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- L. Carteret, Paris 1909, 17,5x27cm, relié. - Edition illustrée de 29 compositions originales de François Schommer (dont la couverture), un des 75 exemplaires de grand choix numérotés sur Japon ou vélin du Marais, le nôtre sur Japon, tirage de tête. Reliure en plein maroquin bleu, dos très légèrement éclairci à cinq nerfs sertis de pointillés dorés et orné d'un jeu d'entrelacs dorés, date et lieu dorés en queue, roulettes dorées sur les coiffes, large encadrement d'un jeu de quinze filets dorés en entrelacs sur les plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'un jeu de filets dorés en entrelacs sur les contreplats, doubles filets dorés sur les coupes, couverture conservée, tête et tranches dorées, ex-libris gravé encollé sur un contreplat, élégante reliure anglaise très légèrement postérieure datée de 1913 et signée Zaehnsdorf, relieur hongrois installé à Londres. Chaque illustration, en double état dans notre exemplaire, a été gravée au burin et à l'eau-forte par Léon Boisson. Bel exemplaire parfaitement établi dans une reliure anglaise très légèrement postérieure. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Alphonse Lemerre, Paris 1887, 9,5x16,5cm, broché. - Later edition. Autograph inscription from Jules Barbey D'Aurevilly to Madame Salomon : "... parce qu'il est plus moi que mes autres livres, je vous l'offre...[since it is more like me than my other books, I give it to you...]" What an inscription! With a frontispiece portrait of the author by Martinez. The front free endpaper with the inscription very slightly and partially faded. Autograph inscriptions by Barbey d'Aurevilly on this work are rare and much sought after. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Nouvelle édition. Envoi autographe signé de Jules Barbey d'Aurevilly à madame Salomon : "... parce qu'il est plus moi que mes autres livres, je vous l'offre... Quel aveu ! " Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice par Martinez. Première garde sur laquelle figure l'envoi très légèrement et partiellement ombrée. Les envois autographes de Barbey d'Aurevilly sur ce texte sont rares et très recherchés.
- L'édition d'art H. Piazza, Paris 1926, 17x23cm, relié. - First edition, one of 800 numbered copies on B.F.K velin. Work illustrated with sixteen colour compositions sometimes enhanced with gold, including 25 full-page by the Orientalist painter Etienne Dinet, ornamentation and decoration by Mohammed Racim. Binding in full red morocco, spine in four compartments enhanced with gilt stippling and richly decorated with listels in panels with inlaid lilies in the corners and Moorish mosaic motifs in green and tan morocco, date at the foot, boards richly decorated with a large frame of black morocco listel and gilt fillets and stippling, important Moorish-inspired motifs in green morocco stamped with black arabesques, gilt dots, gilt fers-de-lance and fleurs-de-lys in orange morocco inlaid in the corners, important motif in green tan and orange morocco, stamped with black arabesques, gilt dots and fer-de-lance in the centre of the boards, pastedown endpapers lined with a large frame in red morocco decorated with green and tan listels, gilt fillets and stippling, fleurs-de-lys in green, orange and tan morocco in the corners, triple marbled endpapers, cover boards and spine preserved, gilt stippling on the leading edges, gilt roll tooling and stippling on the spine-ends, slipcase lined with paper and edged with red morocco, contemporary binding signed by Hauttecoeur. Remarkable work, magnificently bound in the Arabic taste. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 800 exemplaires numérotés sur vélin B.F.K. Ouvrage illustré de seize compositions en couleurs parfois rehaussées d'or dont 25 à pleine page par le peintre orientaliste Etienne Dinet, ornementation et décoration de Mohammes Racim. Reliure plein maroquin rouge, dos à quatre nerfs rehaussé de pointillés dorés et richement orné de listels en caissons avec lys incrustés en écoinsson et motifs mauresques mosaïqués de maroquins vert et lavallière, date en queue, plats richement ornés d'un large encadrement de listel de maroquin noir et filets et pointillés dorés, important motifs d'inspiration mauresque en maroquin vert estampés d'arabesques noires, de points dorés, de fers de lance dorés et de fleurs de lys en maroquin orange incrustés en écoinsson, important motif en maroquin vert, lavallière et orange estampés d'arabesques noires, de points et de fers de lance dorés au centre des plats, contreplats doublés d'un large encadrement en maroquin rouge orné de listels vert et lavallière, de filet et pointillés dorés, fleurs de lys en maroquin vert, orange et lavallière en écoinsson, triple gardes de papier à la cuve, plats de couverture et dos conservés, pointillés dorés sur les coupes, roulettes et pointillés dorés sur les coiffes, étui doublé de papier et bordé de maroquin rouge, reliure de l'époque signée de Hauttecoeur. Remarquable ouvrage magnifiquement relié dans le goût arabisant.
- Gallimard, Paris 1942, 14,5x21cm, broché. - First edition, one of 13 numbered copies on vélin pur fil Lafuma-Navarre paper, the only large paper copies. A very good, unsophisticated copy. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 13 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, seuls grands papiers. Bel exemplaire tel que paru.
- Gallimard, Paris 1942, 14x20,5cm, broché. - First edition, an advance (service de presse) copy. Very precious and moving autograph inscription signed and dated by Maurice Blanchot to his mother and sister: "Personne ne reçoit tant de Dieu que celui qui est entièrement mort. Saint Grégoire. Pour sa chère maman et sa vieille Marg, en toute affection. Maurice [No one receives God so fully as someone who is entirely dead. Saint Gregory. For his darling mother and old Marg, with all love. Maurice]." Three small wormholes and a clear dampstain to margin of upper cover, one joint cracked at foot. Retaining its prière d'insérer. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Très précieux et émouvant envoi autographe daté et signé de Maurice Blanchot à sa mère et à sa soeur : "Personne ne reçoit tant de Dieu que celui qui est entièrement mort. Saint Grégoire. Pour sa chère maman et sa vieille Marg, en toute affection. Maurice." Une petite déchirure recollée en pied du premier plat. Exemplaire complet de son prière d'insérer.
- Laval 19 septembre 1957, 17,2x22,1cm (feuillets) ; 10,5x14,7cm (cartes postales), 2 feuillets + 5 cartes postales + une enveloppe. - Précieuse saynète autographe signée par Antoine Blondin ainsi que cinq cartes postales avec annotations autographes détaillant les lieux de la scène, adressées au hussard Roger Nimier à son bureau parisien de la N.R.F. Blondin envoie à son compère Nimier « l'Acte II, Scène XXXII » d'une pièce de théâtre intitulée « La Curée », un dialogue humoristique et surréaliste dans un bistrot de Mayenne entre un Boulevardier, une jeune fille accompagnée de sa petite sur et une serveuse. 79 lignes sur deux feuillets (3 pages numérotées par l'auteur). 5 cartes postales des vues de Mayenne numérotées et commentées par l'auteur (49 lignes au total). Enveloppe jointe. Publiée dans À mes prochains: lettres, 1943-1984, éd. Alain Cresciucci, 2009, p. 104-108. Belle manifestation de l'esprit anarchiste et loufoque qui dirigeait les pas, pas souvent assurés mais toujours imbibés, d'Antoine Blondin, et de la fraternelle et tonitruante amitié qui l'unissait à Roger Nimier. Dans la petite scène de deux feuillets envoyée à Nimier, un pilier de bar (le « Boulevardier ») tente d'approcher une jeune fille (« La Jeunesse ») sortant d'un cinéma : « Excusez-moi Mademoiselle... [...] Je crois que je vous ai déjà vue quelque part... [...] Saperlipopette ! Voilà le mot qu'il ne fallait pas prononcer... Il a le don de titiller mes vieux sphincters ». La conversation se poursuit dans un troquet tandis que dans les cartes postales jointes par Blondin avec les feuillets, Le Boulevardier guette et suit La Jeunesse à travers la ville. Son itinéraire est soigneusement retranscrit à l'aide des cinq cartes des vues de la ville, qui illustrent la scène, indiquant l'endroit précis de tous les événements, ainsi que les horaires auxquels ils se sont déroulés, écrits au dos de chacune d'elles : « Quand la jeunesse [la jeune fille] sort de l'épicerie en 1, le Boulevardier en 2 s'installe à un mirador de café en 3, la jeunesse après une fausse démarche en 4 revient sur ses pas et passe après une fausse démarche en 4 revient sur ses pas et passe près du boulevardier 4 bis dont le télémètre indique alors = d = trois mètres 50. Le Boulevardier règle sa bière et s'élance ». Le Boulevardier est sûrement inspiré de Blondin lui-même, comme laisse deviner ce passage écrit au dos de la troisième carte postale : "Le Boulevardier feint de prendre des notes pour son prochain roman. En fait il établit un relevé topographique". Ce fameux relevé topographique correspond à la série de cartes postales elle-même, où Blondin indique directement sur les photographies à l'aide de flèches à l'encre bleue la trajectoire des regards des personnages, et de leurs déplacements. Blondin a touché à tous les genres, et travailla à une pièce de théâtre, Un garçon d'honneur, écrite avec Paul Guimard et adaptée d'un sujet d'Oscar Wilde. Crédité lui-même sur des dizaines d'adaptations, de scénarios et de dialogues pour le cinéma, son chef-d'uvre Un singe en hiver sera cinq ans plus tard interprété et mis à l'écran par des géants du septième Art, le duo Gabin-Belmondo dirigé par Henri Verneuil. Cet autre face-à-face dans un troquet, adressé à Nimier, ressemble à un dialogue de film : les cartes postales agissent en effet comme un story-board de la petite scène manuscrite de Blondin, permettant de visualiser les plans de son dialogue à la manière d'une séquence cinématographique. A propos de la profonde amitié que Blondin témoignait à Roger Nimier et du mythe des Hussards, l'auteur déclara à Emmanuel Legeard qui l'interrogeait : « Ce sont les "hussards" qui sont une invention. Une invention "sartrienne". En réalité, l'histoire, c'est mon ami Frémanger, qui s'était lancé dans l'édition, qui avait un seul auteur, c'était Jacques Laurent, et un seul employé, c'était moi. Laurent écrivait, et moi je ficelais les paquets de livres. Donc on se connaissait, on était amis, et d'au
- P.A.B., Alès 1959, 13,5x13,5cm, en feuilles. - First edition printed in 59 numbered copies on vélin d'Arche papers, signed by Pierre-André Benoit and André Masson under the justification. Cover repaired. Illustrated with 2 original engravings by André Masson. Rare. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale imprimée à 59 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, signé par Pierre-André Benoit et André Masson en dessous de la justification du tirage. Couverture restaurée. Ouvrage illustré de 2 eaux-fortes originales hors texte et à fond perdu d'André Masson. Rare.
- Chez l'auteur, Paris 1972, 13,5x21cm, agrafé. - Chez l'auteur | Paris 1972 | 13,5 x 21 cm | stapled First edition printed with a very small number on "extra-strong" watermarked paper, around twenty or so according to the great contemporary art collector Bob Calle who produced the annotated catalogue raisonné of work by Christian Boltanski. Very rare work illustrated with 5 photographs of an anonymous family by Christian Boltanski. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale imprimée à tout petit nombre sur papier filigrané "extra-strong", une vingtaine selon le grand collectionneur d'art contemporain Bob Calle qui a réalisé le catalogue de l'oeuvre raisonné de Christian Boltanski. Très rare ouvrage illustré de 5 photographies d'une famille anonyme par Christian Boltanski.
- Gallimard, Paris 1953, 12x19cm, broché. - First edition on ordinary paper. Handsome, fine autograph inscription signed by Albert Camus : "à Albert Béguin qui trouvera ici les raisons de mes désaccords avec Esprit, avec mon bien cordial souvenir...[to Albert Bégiun who will find here the reasons for my disagreements with the Spirit, in friendly remembrance...]" A little light spotting primarily to upper cover and ffep. Retaining its advertising notice, entitled "Lettres sur la révolte".% [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale sur papier courant. Précieux et bel envoi autographe signé de Albert Camus : "à Albert Béguin qui trouvera ici les raisons de mes désaccords avec Esprit, avec mon bien cordial souvenir..." Albert Béguin a dirigé la revue Esprit après la mort d'Emmanuel Mounier, de 1950 à 1957 Quelques petites rousseurs affectant principalement le premier plat et la première garde. Exemplaire complet de sa bande annonce "Lettres sur la révolte".
- Gallimard, Paris 1950, 12x19cm, broché sous chemise et étui. - First edition, one advance (service de presse) copy. One pale stain to lower cover, paper yellowed, this copy has a chemise and slipcae of grey half shagreen by signé Devauchelle. Handsome autograph inscription with initials from Albert Camus to his close friend André Belamich. Belamich rencontre Camus en 1932 sur les bancs du cours de philosophie de Jean Grenier au lycée Bugeaud d'Alger, la fameuse « Khâgne africaine ». Après avoir participé ensemble à l'aventure du Parti Communiste Algérien, Camus et Belamich forment avec d'autres penseurs et artistes ce que l'on nomme aujourd'hui "l'Ecole d'Alger" réunissant autour de l'éditeur et libraire Edmond Charlot une génération d'esprits progressistes dont Claude de Fréminville, Max-Pol Fouchet, René-Jean Clot, emmanuel Roblès et Gabriel Audisio. Après plusieurs traductions pour Charlot de Jane Austin et David Lawrence, Belamich devient surtout, à l'initiative et avec le soutien de Camus, le principal traducteur de Garcia Lorca et l'instigateur de sa diffusion en France. L'indéfectible amitié qui l'unit à Camus jusqu'à sa mort - il est à ses côtés lors de la remise de son Prix Nobel - font de lui un des principaux témoins de la vie de l'écrivain comme l'attestent ses contributions aux biographies de Herbert R. Lottman et de Olivier Todd. Emouvant et précieux envoi à cet ami des premières heures algériennes qui ont construit l'humanisme de Camus et auxquelles il consacra son dernier roman inachevé : « Le premier homme ». [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Une tache pale au deuxième plat de couverture, papier jauni, notre exemplaire est présenté sous chemise en demi chagrin gris et étui, ensemble signé de signé Devauchelle. Précieux envoi autographe signé des initiales d'Albert Camus à son proche ami André Belamich. Belamich rencontre Camus en 1932 sur les bancs du cours de philosophie de Jean Grenier au lycée Bugeaud d'Alger, la fameuse « Khâgne africaine ». Après avoir participé ensemble à l'aventure du Parti Communiste Algérien, Camus et Belamich forment avec d'autres penseurs et artistes ce que l'on nomme aujourd'hui "l'Ecole d'Alger" réunissant autour de l'éditeur et libraire Edmond Charlot une génération d'esprits progressistes dont Claude de Fréminville, Max-Pol Fouchet, René-Jean Clot, emmanuel Roblès et Gabriel Audisio. Après plusieurs traductions pour Charlot de Jane Austin et David Lawrence, Belamich devient surtout, à l'initiative et avec le soutien de Camus, le principal traducteur de Garcia Lorca et l'instigateur de sa diffusion en France. L'indéfectible amitié qui l'unit à Camus jusqu'à sa mort - il est à ses côtés lors de la remise de son Prix Nobel - font de lui un des principaux témoins de la vie de l'écrivain comme l'attestent ses contributions aux biographies de Herbert R. Lottman et de Olivier Todd. Emouvant et précieux envoi à cet ami des premières heures algériennes qui ont construit l'humanisme de Camus et auxquelles il consacra son dernier roman inachevé : « Le premier homme ».
- Gallimard, Paris 1953, 10,5x16,5cm, relié. - First edition of the French version translated and adapted by Albert Camus, a numbered copy on alfa paper. Half green shagreen by Goy & Vilaine, spine in six compartments, gilt date to foot, cover and spine (sunned) preserved, top edge gilt. Autograph inscription signed by Albert Camus to Jean Gillibert. A good copy in an elegant binding, [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale de la traduction et de l'adaptation établies en français par Albert Camus, un des exemplaires numérotés sur alfa. Reliure en demi chagrin vert, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de couverture et dos insolé conservés, tête dorée, reliure signée de Goy & Vilaine. Envoi autographe signé d'Albert Camus à Jean Gillibert. Agréable exemplaire élégamment établi.
- Les actes des apôtres, Paris 1948, 14,5x19,5cm, broché. - Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur Marais crèvecoeur, tirage de tête avec 1 papier boucherie en l'honneur du général De Gaulle. Ouvrage illustré de bandeaux et de culs-de-lampe. Rare et agréable exemplaire malgré deux petites insolations en tête et en pied du dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Frédéric Chambriand, Paris 1950, 15x21cm, relié. - Edition originale, un des exemplaires numérotés sur vélin de Savoie. Reliure en demi maroquin chocolat, dos lisse plats de papier fantaisie, contreplats et gardes de papier gris-bleu, premier plat de couverture conservé, reliure signée Goy et Vilaine. Ouvrage illustré d'images de Pierre Monnier alias Pierre-Marie Renet. Le 0, de l'année 50 de l'envoi autographe a été rogné par le relieur. Envoi autographe signé de Louis-Ferdinand Céline à monsieur et madame Ribierre : "... Avec tous mes voeux de bonne année 50 et mille sentiments sincères et d'amitié et de reconnaissance." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
