CELINE Louis-FerdinandMareMagnum
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- Denoël & Steele, Paris 1932, 12x19cm, relié. - Edition originale sur papier courant comportant bien toutes les caractéristiques du premier tirage. Déchirures recollées en tête et en pied du dos qui comporte également de petits manques et des mouillures claires ou bleues, plats légèrement salis, quelques petites rousseurs intérieures. Exemplaire complet du catalogue de l'éditeur in-fine. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Seuil, Paris 1961, 13,5x20,5cm, broché. - Seuil | Paris 1961 | 13.5 x 20.5 cm | original wrappers First collected edition, one of 15 numbered copies on pur fil paper, this copy one of 5 hors commerce, the only grand papier (deluxe) copies. A nice copy. Autograph inscription signed by Aimé Césaire to Jean Bardet, co-founder with Paul Flamand of the éditions du Seuil. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale collective, un des 15 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 5 hors commerce, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Envoi autographe signé d'Aimé Césaire à Jean Bardet, co-fondateur avec Paul Flamand des éditions du Seuil.
- Seuil, Paris 1960, 13,5x19,5cm, broché. - Ferrements [Iron Chains] Seuil | Paris 1960 | 13.5 x 19.5 cm | original wrappers First edition, one of 25 numbered copies on pur fil paper, the tirage de tête. Rare and nice copy. Autograph inscription signed by Aimé Césaire to Jean Bardet, co-founder with Paul Flamand of the éditions du Seuil. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête. Rare et bel exemplaire. Envoi autographe signé d'Aimé Césaire à Jean Bardet, co-fondateur avec Paul Flamand des éditions du Seuil.
- G.L.M., Paris 1938, 19,5x29cm, en feuilles. - Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Dos et plats légèrement et marginalement décolorés comme généralement. Bel et rare exemplaire. Précieux envoi autographe signé de René Char : "A Louis Broder. Ami, quel goût ont les outils ? Ce travail aussi du coeur. René Char." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Flammarion, Paris s.d. (1913), 12x19cm, relié. - Flammarion | Paris [1913] | 12 x 19 cm | bound in morocco First edition, an advance (service de presse) copy. Half cherry-red morocco over marbled paper boards by Goy & Vilaine, spine in six compartments, marbled pastedowns and endpapers, covers (slightly wormed, spine sunned) preserved, top edge gilt. Endpapers and half-title faded, a few small marginal spots. Important inscription from Colette to Viscountess Jeanne de Bellune: « Affectueux souvenir de sa vieille amie » ("affectionate remembrance from her old friend...") The Viscountess of Juromenha, this end of century darling, was the lover of several intellectual female figures in the early 20th century, such as Renée Vivien and Liane de Pougy, who described her as "little gnome". There remains no image of this "most comical lesbian"(Jacques Ars) in public collections and the only portrait we know of is that sketched by Natalie Clifford Barney, that of a "drunkard with a red face and no beauty". A handsome copy in a nice binding with an exceptional provenance. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin cerise, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures légèrement piquées et dos passé conservés, tête dorée, reliure signée de Goy Vilaine. Important envoi de Colette à la vicomtesse Jeanne de Bellune "... affectueux souvenir de sa vieille amie..." Gardes et page de faux-titre ombrées, quelques petites rousseurs marginales. Colette et Jeanne de Bellune se sont probablement rencontrées en 1905 à la Villa d'Eylau où se tenait le cercle Victor-Hugo ou « Cercle des arts et de la mode » à l'occasion duquel fut réalisée la revue Le Damier. Si « Jeannot » hante la correspondance de l'écrivaine bourguignonne, on ne sait que très peu de choses d'elle. Vicomtesse de Juromenha, cette cocotte fin de siècle fut l'amante de nombreuses figures féminines intellectuelles de ce début de XXème siècle telles que Renée Vivien ou Liane de Pougy qui la qualifiait de « petit gnome ». Il ne demeure aucune image de cette « lesbienne des plus cocasses » (Jacques Ars) dans les collections publiques et le seul portrait qu'on lui connaisse est celui brossé par Natalie Clifford-Barney, celui d'une « ivrognesse au visage rouge et sans beauté ». Les exemplaires dédicacés de sa bibliothèque demeurent de précieux témoignages de l'émancipation saphique des femmes à l'aube du XXème siècle.
- Tresse, Paris 1879, 12x19cm, broché. - Deuxième édition en partie originale, car 46 pièces y paraissent pour la première fois. Un petit manque en tête du dos, piqûres sur les plats, quelques petites rousseurs marginales. Rare envoi autographe signé de Charles Cros à Gustave Ollendorff. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- E. Dentu, Paris 1874, 11x18cm, relié. - First edition, of which there were no large paper copies. Contemporary half beige cloth Bradel binding over marbled paper boards, gilt floral motif to spine (browned), date to foot, black shagreen title-piece, small tear to edge of upper cover, marbled endpapers and pastedowns, top edge red, engraved ex libris of Théodore de Banville laid down on one pastedown. Handsome autograph inscription signed by Alphonse Daudet : "A mon cher maître Théodore de Banville [To my dear maître Théodore de Banville]". A little light spotting, fading to one endpaper as a result of inserted bookseller's catalogue slip. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline sable, dos lisse bruni orné d'un motif floral doré, date dorée en queue, pièce de titre de chagrin noir, un petit accroc sur la coiffe supérieure, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête rouge, ex-libris gravé de Théodore de Banville encollé sur un contreplat, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs, une ombre sur une garde laissée par une étiquette de description de libraire. Envoi autographe signé d'Alphonse Daudet : « À mon cher maître Th. de Banville ». Alphonse Daudet avait été très influencé par l'uvre de Théodore de Banville, considéré de son vivant comme l'un des plus grands poètes du XIXème siècle. Pour sa part, Banville avait témoigné de son estime pour le jeune Daudet dans ses Camées parisiens (1866) : « Une tête merveilleusement charmante [...]. [...] Avec ce physique invraisemblable, Alphonse Daudet avait le droit d'être un imbécile ; au lieu de cela, il est le plus délicat et le plus sensitif de nos poètes. » Bel hommage de Daudet à son aîné et son respecté maître.
- Editions du Sagittaire, Paris 1923, 13x18cm, broché. - First edition, one of the review copies service. Back slightly insolated as generally. Precious and very rare autograph signed by Joseph Delteil to Jacques Rigaut: "... to MJ Rigaut / cordial tribute / J. Delteil". Superb dedication, at the crossroads of "isms": while Delteil is just enthralled surreal by the "pope" André Breton in his Manifesto that ranks among those who have made "act of absolute surrealism", Rigaut, for his part is definitely moving away from Dadaism following his friend Tzara. An emblematic figure of the literary genius consumed by drugs and despair, Jacques Rigaut did not publish anything during his lifetime (except contributions to literary journals). However, he fascinated his contemporaries, including Desnos, Soupault, Tzara, Breton and of course his friend Drieu La Rochelle, to whom he inspired several writings including The Empty Suitcase and The Wild Fire which recounts the last days of a convicted suicide. In his Dictionary of Dadaism, Georges Hugnet will draw a very beautiful portrait of the poet: " French writer. At the extreme edge of the mind, this rare writer, modern by obligation and essentially ageless, embodies both the evil of the century and the torment of well-born hearts. Seduced by the reversal of values proposed by Dada, he engages in movement with the warmth and disdain that characterizes disinterestedness. From 1920 to 1922, we find his name in Literature (...). His various writings, considerations of a general nature, or simple reflections of current events, contribute to a deep uneasiness in which the vices of time, the moral sense, and the attraction of death intermingle. A character is born, Lord Patchogue. He goes to the United States, comes back, writes, and publishes nothing. His irony, even to his cynicism, his nonchalance, conceals a despair that leads him to suicide in 1929. Some friends collect, after his death, some autobiographical pages unpublished under the title Posthumous Papers published in 1934 ". Exceptional testimony to the artistic and literary effervescence of the inter-war contemporary and one of the rare vestiges of the library of the mythical writer Jacques Rigaut: "Try if you can, to stop a man who travels with the suicide in his buttonhole. " [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Dos légèrement insolé comme généralement. Précieux et très rare envoi autographe signé de Joseph Delteil à Jacques Rigaut : "... à M. J. Rigaut / en cordial hommage / J. Delteil". Superbe dédicace, à la croisée des "ismes" : tandis que Delteil est tout juste intronisé surréaliste par le "pape" André Breton dans son Manifeste qui le classe parmi ceux qui ont fait " acte de surréalisme absolu ", Rigaut, pour sa part s'éloigne définitivement du Dadaïsme à la suite de son ami Tzara. Figure emblématique du génie littéraire consumé par la drogue et le désespoir, Jacques Rigaut n'a rien publié de son vivant (hormis des contributions aux revues littéraires). Il a cependant fasciné ses contemporains, notamment Desnos, Soupault, Tzara, Breton et bien entendu son ami Drieu La Rochelle auquel il inspira plusieurs écrits dont La valise vide et Le Feu Follet qui relate les derniers jours d'un condamné au suicide. Dans son Dictionnaire du dadaïsme, Georges Hugnet dressera un très beau portrait du poète : « Écrivain français. À l'extrême pointe de l'esprit, cet écrivain rare, moderne par obligation et sans âge par essence, incarne à la fois et le mal du siècle et le tourment des coeurs bien nés. Séduit par le renversement des valeurs que propose dada, il s'engage dans le mouvement avec la chaleur et le dédain qui caractérisent le désintéressement. De 1920 à 1922, on relève son nom dans Littérature (...). Ses divers écrits, considérations d'ordre général ou simples reflets de l'actualité, participent d'un malaise profond où s'entremêlent les vices du temps, le sens moral et l'attirance de l
- J. Hugues, Paris 1967, 11,5x22cm, broché. - First edition of the French translation, one of 60 copies numbered and justified by the publisher, frontispiece, the lithography Max Ernst shot in bistre on China and signed by the artist, only leading copies. One of the 20 copies in which there is an additional state of the lithograph drawn in blue on China and also signed by Max Ernst. Stamp of the Alex Grall collection. Rare and beautiful copy. The [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale de la traduction française, un des 60 exemplaires numérotés et justifiés par l'éditeur comportant, en frontispice, la lithographie de Max Ernst tirée en bistre sur Chine et signée par l'artiste, seuls grands papiers. Un des 20 exemplaires dans lesquels figurent un état supplémentaire de la lithographie tirée en bleu sur Chine et lui aussi signé par Max Ernst. Cachet de la collection Alex Grall. Rare et bel exemplaire.
- Paul Ollendorff , Paris 1914, 11,5x19cm, relié. - First edition. Elegant half navy blue morocco over marbled paper boards by Pierre-Lucien Martin, spine in six compartments with gilt fillets to bands and geometric decoration of red morocco onlays, date gilt at foot of spine, gilt fillet to boards, marbled endpapers and pastedowns, gilt dentelle frame to pastedowns, covers and spine preserved, top edge gilt. Exceptional autograph inscription from Claude Farrère : "A Pierre Louÿs son très petit disciple [To Pierre Louÿs, his very humble disciple]", along with Chinese ideograms. A very good copy in a handsome binding. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale. Reliure en demi maroquin bleu marine, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné d'un décor géométrique de pièces mosaïquées de maroquin rouge, date dorée en queue, filet doré sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de Pierre-Lucien Martin. Exceptionnel envoi autographe signé de Claude Farrère : "A Pierre Louÿs son très petit disciple" enrichi d'idéogrammes chinois. Bel exemplaire parfaiement établi.
- Michel Lévy, Paris 1855, 11,5x18,5cm, broché. - Edition originale très rare et recherchée à l'instar de tous les ouvrages de l'auteur. Deux petites déchirures marginales restaurées sur le premier plat, titre discrètement inscrit à la plume en tête du dos muet. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Denoël & Steele, Paris 1932, 12x19cm, broché. - Edition originale de la traduction française établie par Marie Bonaparte, un des 10 numérotés sur alfa, le nôtre portant le N°1, seuls grands papiers avec quelques pur fil non mentionnés. Rare et bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1948, 12x19cm, broché. - First edition, one of 28 numbered copies on pur fil, the only large paper copies along with 10 alfa hors commerce reserved for the author. A tiny trace of folding to foot of first endpaper. A very good copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 28 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec 10 alfa hors commerce réservés à l'auteur. Une petite pliure en pied de la première garde. Bel exemplaire.
- Marc Barbezat, Décines 1956, 15,5x20,5cm, broché. - First edition, one of 32 numbered copies on Japon nacré, the tirage de tête. Covers illustrated with an original lithograph by Alberto Giacometti. A fine copy. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 32 exemplaires numérotés sur Japon nacré, tirage de tête. Couverture illustrée d'une lithographie originale de Alberto Giacometti. Très bel exemplaire.
- Librairie de l'art indépendant, Paris 1892, 15x19cm, relié sous étui. - Edition originale, un des 180 exemplaires numérotés sur vélin teinté, seul tirage après 10 Japon. Reliure en plein maroquin noir, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, gardes et contreplats de soie moirée beige, encadrement d'un filet doré sur les contreplats, toutes tranches dorées, couvertures et dos conservés, étui bordé de maroquin noir, plats de papier jaune moutarde, superbe reliure signée de Miguet. Très bel exemplaire parfaitement établi. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Aux dépens d'un amateur (Bernard Klein), s.l. (Paris) 1954, 28,5x38,5cm, en feuilles sous chemise et étui.. - First edition with 25 illustrations in black and white and colors by Moïse Kisling, one of 35 numbered copies on Japon super nacré paper, the tirage de tête. Preface by André Salmon. This copy, as called for by the justification, is complete with its suite of color hors-texte illustrations on Hollande paper, its suite of color hors-texte illustrations on Arches, its suite of textual illustrations in black and white on China paper, one unpublished plate, a suite of plates not used for the final work on Hollande paper, and a cancelled copper plate. The illustrations by Moïse Kisling consist of: one painted folded cover, a color portrait frontispiece, 11 illustrations hors-texte in colors and 12 textual illustrations in black and white. A fine copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale ornée de 25 illustrations en noir et en couleurs de Moïse Kisling, un des 35 exemplaires numérotés sur Japon super nacré, tirage de tête. Préface d'André Salmon. Notre exemplaire, ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage, est bien complet de sa suite sur Hollande des hors-texte en couleurs, de sa suite sur Arches des hors-texte en couleurs, de sa suite sur Chine des in-texte en noir, d'une planche inédite, d'une suite sur Hollande des planches refusées et d'un cuivre rayé. Les illustrations de Moïse Kisling se composent ainsi : une couverture rempliée peinte, un portrait en frontispice en couleurs, 11 illustrations hors-texte en couleurs et 12 illustrations in-texte en noir. Très bel exemplaire.
- Editions Hémisphères, New York Eté 1943-1945, 15,5x24cm, 6 numéros brochés en 5 volumes. - (COLLECTIVE WORK) Ivan GOLL & André BRETON & Henry MILLER & Kurt SELIGMANN & Aimé CÉSAIRE illustrated by Yves TANGUY & Wifredo LAM & André MASSON & George BARKER Hémisphères - Revue franco-américaine de poésie Complete collection #1 to #6 Éditions Hémisphères | New York Summer 1943-1945 15,5 x 24 cm | 6 issues in original wrappers in 5 volumes First edition of this magazine led by Ivan Goll, uniting French surrealists then in exile in the United States with their American peers. Several contributions including those from Saint-John Perse, Roger Caillois, William Carlos Williams, Alain Bosquet, Ivan Goll, André Breton, Aimé Césaire, André Masson, Henry Miller, Kurt Seligmann, Denis de Rougemont, Julien Gracq, Eugène Guillevic, Robert Lebel... Illustrations by George Barker, André Masson, Wifredo Lam, Yves Tanguy. Pleasant and rare collection despite a small piece missing at the foot of the spine on the double issue 2 & 3. Complete collection in 6 issues and 5 deliveries (numbers 2 & 3 being double) of this important magazine that offers a panorama of the Surrealist movement in exile and provides an insight into the influence of the contributors on the New York art scene. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale de cette revue dirigée par Ivan Goll et réunissant les écrivains et surréalistes français alors en exil aux Etats-Unis et leurs amis américains. Nombreuses contributions dont celle de Saint-John Perse, Roger Caillois, William Carlos Williams, Alain Bosquet, Ivan Goll, André Breton, Aimé Césaire, André Masson, Henry Miller, Kurt Seligmann, Denis de Rougemont, Julien Gracq, Eugène Guillevic, Robert Lebel... Illustrations de George Barker, André Masson, Wifredo Lam, Yves Tanguy. Agréable et rare ensemble malgré un petit manque en pied du dos du double numéro 2 & 3. Collection complète en 6 numéros et 5 livraisons (le N°2&3 étant double) de cette importante revue qui offre un paranoma du mouvement Surréaliste en exil et qui fournit un aperçu de l'influence des contributeurs sur le développement de la scène artistique new-yorkaise.
- Alphonse Lemerre, Paris 1883, 13,5x19,5cm, relié. - First edition, one of 10 numbered copies on Hollande paper, the only large paper copies along with 10 on China. Contemporary half red morocco over marbled paper boards, spine in six compartments with gilt flowers, marbled endpapers and pastedowns, covers preserved, top edge gilt. Provenance : from the Lallemand de Mont collection, Stanislas de Guaita's son in law with his ex libris to pastedown. A rare large paper copy with an exceptional provenance. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers avec 10 Chine. Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs orné de motifs floraux dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couverture conservée, tête dorée sur témoins, reliure de l'époque. Provenances : des bibliothèques de Lallemand de Mont, gendre de Stanislas de Guaita avec son ex-libris encollé sur un contreplat. Rare exemplaire en grand papier d'une exceptionnelle provenance.
- Pagnerre, Paris 1862, In 8 (14,7x23,4cm), 10 volumes reliés. - 10 bound volumes. First edition, illustrated with the very rare set of 20 engravings by Neuville and Castelli on thick paper. Copy composed of several fictive mentions of new editions - actually, all are second issue printed in the same months as the very first printing. Details: Volume 1 and 2: seventh edition; Volume 3 and 4: 8th edition; Volume 5: 8th edition; Volume 6: second edition (it is known that this is the original Belgian edition to which a mention of second edition was added because Pagnerre's stock was quickly exhausted); Volume 7: 7th edition; Volume 8: no mention (with a title page in red and black, whereas these title pages are usually reserved for mentions); Volume 9: 4th edition; Volume 10: 7th edition. Title pages in red and black, except for volume 6. Nice edition on "vélin teinté" paper. Contemporary half red calf binding. Spine decorated with 4 fleurons. Author, title and volume piece on spine. Gilt top edge. Spine uniformly sunned with traces of discoloration. Traces of rubbing. A tear in the upper joint of volume 2. Cracking along the head of spine at the end of volume 2. A very lightly trimmed copy with wide margins. Except for some browning on the first 3 leaves of volume 1 and the title page of volume 2, the beautiful "vélin teinté" paper is in good condition. The paper used for the title pages does not seem to be the same as the text, and it is even possible to find differences in paper between some volumes. Thus the beginning of volume 1 is on a rather thin and brittle vellum while the rest of the book was printed on a thicker and velvety vellum very similar to that of a large paper (deluxe copy). These paper differences seem to show that title pages were added after the text which was printed elsewhere. The edition of Les Misérables was published in three installments over the course of a month, simultaneously in Belgium, France and throughout the world. The Parisian copies of the first two volumes sold out so quickly that the publishers were forced to repatriate Belgian copies and give them a new French title page with a second edition mention, which are thus made up of the original Belgian edition whose layout differs very slightly from the French one. The mentions of second edition that followed are printed after the French edition made by printer Claye with new title pages in red and black with antique capitals (one of the best realizations of Claye's typography). As soon as all the volumes were published, booksellers put together complete sets by mixing the edition numbers, which does not seem to have bothered the purchasers of the time, who were happy to have a complete copy of the first edition of this monument of social literature. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale française, illustrée de la très rare suite de 20 gravures sur acier par Neuville et Castelli sur papier fort. Exemplaire composé de plusieurs mentions fictives d'éditions. Détails : Tome 1 et 2 : septième édition ; Tomes 3 et 4 : 8e édition ; Tome 5 : 8e édition ; Tome 6 : deuxième édition (on sait que ce tirage est celui de l'édition originale belge auquel on ajouta une mention de deuxième édition car le stock de Pagnerre fut rapidement épuisé) ; Tome 7 : 7e édition ; Tome 8 : sans mention (avec une page de titre en rouge et noir, alors que ces pages de titre sont habituellement réservés aux mentions) ; Tome 9 : 4e édition ; Tome 10 : 7e édition. Pages de titres en rouge et noir, sauf pour le tome 6. Beau tirage sur Velin teinté. Demi basane rouge d'époque. Dos à nerfs orné de 4 fleurons. Auteur, titre et tomaison dans des caissons. Tête dorée. Dos uniformément insolés avec des traces de décoloration. Traces de frottement. Un accroc au premier nerf du tome 2. Fendillements le long du mors supérieur en queue du tome 2. Exemplaire peu rogné, à grandes marges. Hormis quelques brunissures sur les 3 premiers feuillets du tome 1 et la page de titre du tome
- Seuil, Paris 1985, 24x29cm, broché. - Edition originale de la traduction française. Quelques inévitables manques de film pelliculé recouvrant l'ouvrage, une trace de pliure angulaire en tête du premier plat. Texte de Bertrand Raison, ouvrage illustré de photographies tirées du film. Rare et précieuse signature manuscrite d'Akira Kurosawa sur la page de faux-titre. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Galerie Louis Carré, Paris 1956, 17x26,5cm, broché. - Le Paysage dans l'uvre de Léger Galerie Louis Carré | Paris 1956 | 17 x 26,5 cm | original wrappers First edition printed with 750 numbered copies on Arches Velin and planned for the exhibition of Léger's works organised at the Louis Carré gallery from 19 November to 31 December 1954, for which the catalogue has been published only two years after the retrospective. Work illustrated with original lithographs by Fernand Léger: 6 unpaged colour plates, two of which are double pages, 5 black and white unpaged plates and 10 within the text. A beautiful copy despite slight rubbing to the caps. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale de ce catalogue, imprimé à 750 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches et prévu pour l'exposition des oeuvres de Léger organisée à la galerie Louis Carré du 19 novembre au 31 décembre 1954, et qui ne paraîtra que deux ans après la rétrospective. Ouvrage illustré de lithographies originales de Fernand Léger : 6 hors-texte couleurs dont deux à double page, 5 hors-texte en noir et 10 dans le texte. Bel exemplaire malgré de légers frottements aux coiffes.
- Ernest Bourdin et Cie, Paris 1840, In-8 (17,2x26,5cm), 380pp., relié. - Edition illustrée en premier tirage d'une vignette de titre, de 140 vignettes à mi-page, l'ensemble par Tony Johannot, gravé par Brevière. Bandeaux et lettrines de type mauresque. Texte encadré d'un double filet noir. Le frontispice d'origine a été remplacé par une aquarelle originale signée d'Adolphe Lalauze (1838-1906) pour une illustration du Diable boiteux, et un dessin original à l'encre du peintre et illustrateur Henri Pille (1844-1897), dédicacé à son ami le docteur Laffont et daté du 3 mai 1896. En outre, l'exemplaire a été enrichi de 9 eaux-fortes gravées par Louis Monziès d'après les dessins de Henri Pille pour l'édition Lemerre de 1879, en deux états, sur vélin avant la lettre et sur chine avant la lettre (les 9 épreuves sur chine portent la signature autographe de Pille) ; et d'un portrait de l'auteur et 7 eaux-fortes d'Adolphe Lalauze pour l'édition Jouaust de 1880, en état avant la lettre sur papier vergé (chaque épreuve a été signée en rouge par l'artiste). Exemplaire établi par le docteur Laffont, dédicataire du dessin de Henri Pille, qui a noté de sa main la liste des pièces ajoutées en regard de la couverture. La reliure a également été effectuée à sa demande par Charles Meunier en 1899. Reliure en plein maroquin lavallière signé Charles Meunier en bas du contreplat (avec étui bordé de maroquin brun). Dos à nerfs orné de 2 fers et du même en miroir au centre. Plats avec un large encadrement reprenant le motif employé sur le dos. Frise d'encadrement à l'intérieur sur les contreplats. Tranches dorées. Couvertures et dos conservés. Quelques pâles rousseurs uniquement de la p. 304 à 312. Traces de frottement aux mors et en coiffes. quelques décharges des gravures. Superbe exemplaire dans une très rare condition. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1947, 12x18,5cm, broché. - First edition, one of 13 numbered copies on pur fil paper, this copy one of 3 lettered hors commerce, the only grand papier (deluxe) copies. Preface by Albert Camus. Endpapers slightly and partially shaded. Rare and nice copy with a photographic portrait of the author as frontispiece. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 13 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 3 lettrés hors commerce, seuls grands papiers. Préface d'Albert Camus. Gardes légèrement et partiellement ombrées. Rare et bel exemplaire illustré, en frontispice, d'un portrait photographique de l'auteur.
- Calmann Levy, Paris 1888, 15,5x24cm, relié. - First edition, one of 100 numbered copies on Japan paper, the only large paper copies. Elegant brown morocco, spine in six compartments with gilt fillets to bands and double gilt-ruled compartments richly decorated, gilt roulettes to head- and tail-pieces, a frame of triple gilt fillets to marbled paper covers, marbled endpapers and pastedowns, gilt dentelle frame to pastedowns, illustrated covers and spine preserved, top edge gilt, double gilt fillet to edges of covers. With illustrations by Luigi Rossi and Felician Myrbach, engraved by Guillaume frères. A fine copy in a superb binding.% [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers. Reliure en plein maroquin marron, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés et orné de doubles caissons dorés richement décorés, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de triples filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, couvertures illustrées et dos conservés, tête dorée, doubles filets dorés sur les coupes, élégante reliure non signée. Ouvrage orné d'illustrations de Luigi Rossi et Felician Myrbach gravées par Guillaume frères. Très bel exemplaire superbement établi.
- Le livre du bibliophile, Paris 1920, 18,5x27,5cm, relié. - Edition originale, l'un des 70 exemplaires sur Hollande Van Gelder paraphés par l'auteur et l'artiste et contenant deux états des eaux-fortes. Ouvrage illustré de douze eaux-fortes originales en couleur gravées par l'artiste et vingt-trois dessins au crayon tirés en typographie par Edouard Chimot. Reliure en plein maroquin rouge et marron foncé, dos lisse représentant un paysage infernal incisé de maroquin marron clair, gris et bleu foncé, plats illustrés de motifs de flammes mordorées s'entremêlant en incision, filets mordorés et dorés soulignant la séparation entre les maroquins rouge et marron, filet doré en zigzag en pied du premier plat, contreplats encadrés de maroquin rouge et marron foncé, filets à l'or et au palladium en encadrement des contreplats, contreplats et gardes doublés de soie rouge à effet moiré, tête dorée, témoins, couverture et dos conservés. Etui doublé de papier et bordé de maroquin rouge. Reliure légèrement postérieure signée A. Bianchi. Papier de l'étui décollé par endroits. Très bel exemplaire dans une remarquable reliure à décor d'inspiration Art Déco. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
