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Mm 340x425 Introduzione di Riccardo Bacchelli, tavole e illustrazioni di Fabrizio Clerici. Opera completa in tre volumi nei loro rispettivi cofanetti in cartone editoriale: il primo volume, di XVIII-340 pagine, contiene il testo; gli altri due, 158 tavole sciolte a colori. La brossura e le tavole sono inserite in delle camicie originali cartonate. Grande formato. Piccola fessura al cofanetto del primo volume, per il resto le condizioni dell'opera sono ottime. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.
Mm 75x140 "Biblioteca di opere classiche antiche e moderne" - Opera in tre volumi rilegati in mezza pelle avorio con piatti marmorizzati, pp. 1329 a numerazione continua. Il piatto anteriore del secondo volume manca dell'angolo inferiore, per il resto l'opera è complessivamente in ottimo stato di conservazione, considerata l'età. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.
Mm 135x200 Brossura originale di xxiii-702 pagine ancora intonse (a fogli chiusi). Minimi i segni d'uso e del tempo, esemplare ottimamente conservato nelle sue legature ben salde. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.
IN-8°, PP. 446 (2), BROSS. EDIT., COP. ILL. COL. (LIEVI TRACCE D'USO E DI POLVERE, BRUNITURE AL P. POST. E AL DORSO), LEGGERISSIME BRUNITURE AI MARGINI DELLE CARTE, ALCUNE POSTILLE A MATITA, STATO DI CONSERVAZIONE: MOLTO BUONO (VG). 1198 Z8A
177587791775 A Paris, chez Brunet, Libraire [Laporte pour le volume IV], 1775-1783, deux tomes en quatre volumes, in-4°, 21 x 26,5 cm. I tome: [4] + 222 pp. + 1 portrait + 23 figures / II tome: [2] + 223-388 + 23 figures / [2] + 283 + [1 bl] pp.+ 24 figures / tome IV: [4] + 287-567 + [1 bl] pp. + 22 figures; toutes les gravures sont protégées par des serpentes. Reliure en basane finement marbrée, triple filet doré sur le plat, dos orné à 5 nerfs, pièce de titre et de tomaison en maroquin vert, tranches dorées. Bas des charnières du tome I endommagées, petits accrocs à la coiffe du tome II, exemplaire autrement en très bon état; intérieur parfaitement propre.
Ariosto, Ludovico (Spinella, Mario: Presentazione di - Onofri, Sandro: A cura di) I poeti italiani / 4 Ludovico Ariosto. s.L. (ma Roma) - Cles (Trento), Editrice l'Unità s.p.a. (Presidente: Antonio Bernardi) - AME stab. NSM (stampa) 1993 italian, in sedicesimo pp. 76+(4)=80 I ed. della raccolta supplemento al quotidiano l'Unità (Direttore: Walter Veltroni): gennaio 1993. Collana Poeti italiani / 4. Hanno collaborato alla realizzazione di questa collana: Renato Angelini, Nicola Fano, Giovanni Lussu, Mario Massini, Sandro Onofri, Matilde Passa. XVI/76+(4)=80/brossura in cartoncino bianco patinato con grafica in gtrigio chiaro, nero e blu e con il primo e l'ultimo piatto pubblicitari, illustrati rispettivamente in giallo e e nero (Enel) e inn nero (Coop). Copertina: Giovanni Lussu. Fotocomposizione e impaginazione: Rinascita News. Stato buono (copertina e pagine leggermente brunite).
19647104730Firenze: Sansoni 1964. XXIII, XXIII, 702, (1) Seiten. 8° (17,5-22,5 cm). Orig.-Leinenband mit transparentem Orig.-Folienumschlag im Orig.-Schuber. [Hardcover / fest gebunden].
135080aafBerlin, Propyläen 1922, in-8vo, CLXVII, 342; XV, 490; XV, 510; VIII, 666 S. Mit je 1 mont. Frontispiz., H.-Parkament gebunden. (OHPgmt.). Mit Rückengoldpräg. u. roten Rückensch.
Ariosto, Ludovico. Caretti, Lanfranco ( a cura di) Orlando Furioso. Roma, Ricciardi - Treccani 2004 italian, 1248 2004. Collana "Letteratura Italiana: storia e testi /vol. 41" diretta da Mattioli - Pancrazi - Schiaffini. Copertina con mezza legatura in pelle e brossura telata al piatto con titoli in bassorilievo in oro al dorso e al piatto. In custodia. Edizione di pregio. SL12
126664aafFirenze, Dalla Libreria di Pallade, MDCCCXVIII, 1818, in-12°, frontispice gravé ‘Ariosto’ env. 1800 p., nom ms. ‘Houriet DUBIED’ sur page de garde, reliure en maroquin vert, tranches jaspées.
Strenna UTET 1964.<BR>Cm. 24 x 17; pp. 199 con illustrazioni a colori nel testo; legatura in cartonato editoriale (manca la custodia in cartoncino muto).<BR>CONDIZIONI BUONE (leggerissime tracce di uso al dorso).<BR>
Cm. 24 x 17 pp. 199 con illustrazioni a colori nel testo; legatura in cartonato editoriale con custodia in cartoncino muto.<BR>Condizioni ottime.<BR>Strenna UTET 1964.
"In-4°, (12pp), 330, (29cc), legatura in piena pergamena coeva con titolo manoscritto al dorso. Ariosto usava l'allegoria con l'esplicito scopo di dare varietà alla sua opera, così come usava i miti classici, le narrazioni medievali, le storie pie o piccanti, e molto altro ancora. La prova di questa predilezione si trova nelle Bellezze del Furioso di Orazio Toscanella, pubblicate nel 1574. In questo commento canto per canto ai punti salienti stilistici del poema, Toscanella propone che uno dei notevoli attributi artistici di Ariosto fosse quello di ""molto variare"". La capacità del poeta di variare lo stesso argomento o situazione è ben illustrata nelle descrizioni dei duelli e, in diverse occasioni, analizza le tecniche di variazione che Ariosto usa nel raccontare questi incontri. La dilatazione e l'abbreviazione, vengono esaminati per primi. Ma ancor più impressionante, secondo Toscanella, è la capacità del poeta di variare gli elementi che costituiscono la descrizione di un combattimento cavalleresco per evitare la noia che potrebbe produrre la ripetizione di tali combattimenti. L'analisi di Toscanella è piuttosto specifica. Ad esempio, mentre commenta i colpi che Marfisa, Bradamante e Ruggiero infliggono agli uomini di Marganorre nel canto 37, Toscanella classifica i mezzi per realizzare tale diversificazione: distinguendo le cavalcature, le armature, le armi o gli usi delle armi; differenziando i tipi di colpi, ferite, cadute o morti subite; concentrandosi sui diversi arti colpiti dai colpi. E Toscanella illustra come l'Ariosto modifichi questi particolari. La sua attenta analisi rende consapevoli di quanto i lettori moderni siano diventati disattenti a queste sottili alterazioni. I loro occhi tendono ad appannarsi quando incontrano questo tipo di ripetizione, nonostante le notevoli variazioni individuate da Toscanella. Eppure la capacità illimitata di Ariosto di scoprire mezzi per alterare le componenti di azioni o eventi ricorrenti potrebbe essere stata il segno distintivo della sua arte per i suoi primi lettori. A parte i duelli, tali azioni ed eventi includevano giostre formali, combattimenti su larga scala, assedi, morti, funerali e gli altri avvenimenti che segnarono la vita dei cavalieri erranti: prove di abilità, salvataggi di sfortunate vittime, viaggi, prigioni. Si ripetono, inoltre, situazioni e motivi relativi alle 'donne e amori': descrizioni di bellezze femminili, di corteggiamenti, di amanti traditi; i lamenti degli innamorati abbandonati; e così via. Daniel Javitch, The poetics of Variatio in Orlando Furioso; Francesco Sberlati, Il genere e la disputa. La poetica tra Ariosto e Tasso. In-4°, (12pp), 330, (29cc), contemporary vellum binding, with manuscript title at the spine. Ariosto used allegory with the explicit aim of giving variety to his work, much in the same way as he used classical myths, medieval narrations, pious or spicy stories, and so much more. Evidence of this predilection is found in Orazio Toscanella’s Bellezze del Furioso, published in 1574. In this canto-by-canto commentary on the poem’s stylistic highlights, Toscanella proposes that one of Ariosto’s notable artistic attributes were to ‘far variare’. He finds that the poet’s capacity to vary the same subject or situation is well illustrated in the descriptions of duels, and on several occasion, he analyzes the techniques of variation that Ariosto uses when recounting these encounters. Dilation and abbreviation, other standard school exercises, are brought up first. But even more impressive, according to Toscanella, is the poet’s ability to vary the elements that constitute the description of a knightly combat so as to avoid the boredom that the repetition of such combats could produce. Toscanella’s analysis is quite specific. For example, while commenting on the blows that Marfisa, Bradamante, and Ruggiero inflict on Marganorre’s men in canto 37, Toscanella categorizes the means to achieve such diversification: by distinguishing the mounts, armors, weapons, or uses of the weapons; by differentiating the types of blows, wounds, falls, or deaths suffered; by focusing on the different limbs struck with blows. And Toscanella illustrates how Ariosto alters these particulars. His close analysis makes one aware how inattentive modern reader have become to these subtle alterations. Their eyes tend to glaze over when they encounter this kind of repetition, despite the remarkable variations Toscanella singles out. Yet Ariosto’s limitless ability to discover means of altering the components of recurring actions or events may well have been the hallmark of his artistry for his early readers. Aside from duels, such actions and events included formal jousts, large-scale combats, sieges, deaths, funerals, and the other happenings that marked the lives of knights errant: tests of prowess, rescues of hapless victims, voyages, imprisonments. Moreover, there were repeated situations and motifs relating to ‘donne e amori’: descriptions of feminine beauty, of courtships, of lovers betrayed; the laments of abandoned lovers; and so on. Daniel Javitch, The poetics of Variatio in Orlando Furioso; Francesco Sberlati, Il genere e la disputa. La poetica tra Ariosto e Tasso. "
Ariosto, LudovicoSantoro, Mario Opere: Carmina, Rime, Satire, Erbolato, Lettere, volume terzo. Torino, Unione tipografico-editrice torinese ©1989 italian, 628 ST1125 Opera con copertina rigida, illustrazioni ft. 628 p. ; 24 cm.
1495449173.Gpaperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback
1634V64647London: Miller for Parker 1634. Very Good/None. copperplates 46 full-page said to be engraved under direction of Harrington & exalting legendary Roger d'Este. Sm.4to 278x185mm contemporary ruled calf with contrasting gilt lettered label and 5 raised bands compartment nicely gilt. Blindstamp initials H.H.to covers tips worn/ some splitting to foot of spine/some scuffed and scored and some leather surface laminating. All edges speckled red. 9423pgs9 Titlepage for Epigrams dated 1633 43pp SIGNATURES of Robert Kirk 1705 to margin of Titlepage & another very fancy but faint to foot of Titlepage in the margin. Third edition of Harington's 1591 translation. The engraved title with architectural border includes portraits of Ariosto and Harrington as well as a portrait of Harington's dog Bungy in the lower left corner. Strange EPS made of sheets from a bible with bookplate of James Marquis of Carnarvon and another coat of arms bookplate to rear EP. A fine wide margined copy with well printed well inked plates and unusually thick strong paper. Crisp and clean. Referenced by: STC 2nd ed. 748 and ESTC S106834. Miller for Parker hardcover
Ariosto-M. Apollonio Ludovico Ariosto: opere. Orlando Furioso vol. 1 e 2. Milano, Rizzoli 1944 italian, 1300 BTT18 Copertina rigida 2 volumi in buone condizioni, copertina in condizioni eccellenti, interno in buono stato, pagine leggermente sfalzate, legatura salda, con cofanetto rigido1300 pagine circaCopertina come da foto
Modena, 1961, 8vo stralcio con copertina posticcia muta, pp. 161/177. - !! ATTENZIONE !!: Con il termine estratto (o stralcio) intendiamo riferirci ad un fascicolo contenente un articolo, completo in se, sia che esso sia stato stampato a parte utilizzando la stessa composizione sia che provenga direttamente da una rivista. Le pagine sono indicate come "da/a", ad esempio: 229/231 significa che il testo è composto da tre pagine. Quando la rivista di provenienza non viene indicata é perché ci è sconosciuta. - !! ATTENTION !!: : NOT A BOOK : “extract” or “excerpt” means simply a few pages, original nonetheless, printed in a magazine. Pages are indicated as in "from” “to", for example: 229/231 means the text comprises three pages (229, 230 and 231). If the magazine that contained the pages is not mentioned, it is because it is unknown to us.
Modena, 1955, 8vo stralcio con copertina posticcia muta, pp. 78/115. - !! ATTENZIONE !!: Con il termine estratto (o stralcio) intendiamo riferirci ad un fascicolo contenente un articolo, completo in se, sia che esso sia stato stampato a parte utilizzando la stessa composizione sia che provenga direttamente da una rivista. Le pagine sono indicate come "da/a", ad esempio: 229/231 significa che il testo è composto da tre pagine. Quando la rivista di provenienza non viene indicata é perché ci è sconosciuta. - !! ATTENTION !!: : NOT A BOOK : “extract” or “excerpt” means simply a few pages, original nonetheless, printed in a magazine. Pages are indicated as in "from” “to", for example: 229/231 means the text comprises three pages (229, 230 and 231). If the magazine that contained the pages is not mentioned, it is because it is unknown to us.
In-8 oblungo (cm. 20.40), brossura illustrata, pp. 64, con illustrazioni soprattutto a colori nel testo. Catalogo della Mostra: Talamona, Casa della Cultura 11 Settembre - 10 Ottobre 2010. In ottimo stato (nice copy).
LIGUORI 1976 311 PP. FONDO DI MAGAZZINO: NEL CELLOPHANE EDITORIALE
Seconda edizione. La Divina Commedia, col commento del P. Bonaventura Lombardi M. C. con le illustrazioni aggiuntevi dagli editori di Padova nel 1822 e con un'appendice compilata per questa ristampa. Le Rime di F. Petrarca con l'interpretazione di G. Leopardi e gli argomenti di A. Marsand. L'Orlando furioso di L. Ariosto e le dichiarazioni di G. Barotti con parecchie di altri al Poema. La Gerusalemme Liberata di T. Tasso secondo la lezione e le annotazioni scelte da G. Gherardini. Opera in 2 volumi in 4to, mm. 175x255; pag.VI+738(1); segue fino a pag. 1552. Frontespizi in elegante cornice tipografica, volumi illustrati da 12 incisioni in acciao fuori testo protette da veline. Belle legature coeve in mezza pelle con nervature, titoli e fregi dorati ai dorsi. Sui piatti in percallina, dedica impressa e dorata, del padre (Agostino Paradisi) al figlio (Luigi) come premio ed incoraggiamento. Ottima la conservazione. Codice inv.1031033
Ferrara, Premiata Tipografia Sociale, 1943, in-8, br. edit., pp. 8, [2].
Firenze, Nemi, 1930. 8vo br. cop. ill. col. pp. 64 con num. ill. n.t.
