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In 8, cm 22 x 28, pp. (40). Brossura editoriale. Catalogo per l'Italia della produzione di polizze di caratteri di questa celebre fonderia di Francoforte. Databile intorno al 1915 - 20, presenta serie come il Romain, Elzevir antique, Florentin, Haiduk, Roosevelt, Italique, Jenson ecc. oltre a molti fregi, filetti, ornamenti di gusto art nouveau. Questa fonderia, in seguito realizzera' il celebre carattere di ispirazione razionalista disegnato da paul Renner, il Futura
104658Tokyo, Byakuyashobô, 1978, 220x150mm, 275p., photographes, articles, interviews d'Araki.Couveture photographique, jaquette avec un autoportrait, le titre, bande annonce argent.Édition originale, 4e tirage (104658)
In 8, cm 15 x 22,5, pp. 80. Brossura coeva muta. Perorazione dei diritti vantati dallo storico gerente della Stamperia Camerale (ebbe la privativa per quarant'anni) in merito a crediti vantati nei confronti dell'amministrazione pontificia per la stampa di opere, l'esecuzione del contratto riguardante l'impiego di direttore di stamperia ecc. I fatti narrati toccano 40 anni di vicende della stamperia tra l'occupazione francese e il 1850, i rapporti con essa della famiglia Salviucci, che divennero stampatori per gli occupanti francesi ecc.
188229843Saint-Julien-les-Montbéliard, Marc Billerey, (1964). Un vol. au format pt in-4 (273 x 203 mm) de 158 pp., en feuilles, sous couverture titrée et étui-chemise de plein cartonnage lilas, dos lisse, titre frappé à l'oser carmin.
194059350Ffm.: Bauersche Gießerei 1940. 437 Ss., 1 Bl. 4°. HElefantenhaut (min. angestaubt, leicht bestoßen, Deckel tls. etw. berieben; Rücken mit kl. Druckstelle).
193012488Bauersche Giesserei, Frankfurt, o.J (ca 1930). 16 nn Seiten, ca 27x19,5cm, OBroschur, z.T. farbige Druckbespiele für den von Bernhard geschaffenen Schrifttyp. Minimal stockfleckig, der Umschlag etwas verschmutzt. Auf dem Titelblatt `Vertreter Adressaufkleber für Belgien`. Sehr seltenes Exemplar. Very rare document about a writing type. Lucian Bernhard, eigentlich Emil Kahn (* 15. März 1883 in Cannstatt bei Stuttgart; ? 29. Mai 1972 in New York City), oft auch Lucien Bernhard, war ein deutscher Grafiker und Designer der Neuen Sachlichkeit, Typograf, Architekt und erster Professor für Plakatkunst überhaupt. Die Familie von Schriften, die er entwickelte, wird als Bernhard bezeichnet. Kaffee Hag, Pelikan und die Bosch-Zündkerze sind noch heute stilistisch von Lucian Bernhard geprägt. (Quelle: Wikipedia).
In-4° (330x240mm), pp. 173 + 25 tavv. impresse al solo recto di "Monumenti tipografici bodoniani", con legenda esplicativa nella pag. a fronte. 66 illustrazioni n.t. Legatura editoriale m. tela e angoli con piatti in cartone decorato a motivi floreali e vegetali di tipo settecentesco con titolo a stampa entro tassello. Ottimo esemplare. Importante studio sull'arte tipografica di Bodoni. Italiano
STUDIO CON UNA NOTIZIA BIOGRAFICA A CURA DI GIUSEPPE FUMAGALLI. In 4to, 250x335; pag. 173, con 25 tavole impresse al solo recto di "Monumenti tipografici bodoniani", con legenda esplicativa nella pag. a fronte, 66 illustrazioni n.t. Legatura editoriale in carta decorata in xilografia, Titolo su tassello sul piatto anteriore. Ottimo esemplare. Codice inv.1031075
In-4° (cm. 32x24) pp. 173 + 25 TAVOLE di "Monumenti tipografici bodoniani" con legenda nella pagina a fronte; e con 66 ILLUSTRAZIONI nel testo (incluso un facsimile di lettera ms. applicato). Antiporta con fotolito del ritratto di Bodoni da un quadro di A. Appiani. Nella sua cartonatura originale alla "bodoniana" con decorazioni floreali in stile settecentesco. Titolo su tassello al piatto anteriore. Capolavoro, quasi un "manifesto", dell'eccelso editore, designer e tipografo BERTIERI, redattore de "Il Risorgimento Grafico". Interpretò in chiave moderna i valori estetici e artistici dell'antica tradizione rinascimentale italiana. Avvertendo la sudditanza della tipografia italiana dai modelli nordamericani ricalcati su quelli dei nostri maestri del Rinascimento, arrivò a rivalutare Bodoni come raccordo tra quella straordinaria tradizione e il neoclassicismo. Maestro di tipografia e educatore del gusto. (wiki). Manca la cartonatura del pur ben cucito dorso. Interno in carta di pregio nelle sue barbe, ottimo ed immacolato.
3 tavole nel testo interfogliate con saggi di legature artistiche e 1 saggio di stampa a colori. Ritratto di Bodoni applicato alla pagina. Silografie nel testo di Nino Filippo Pestarino. In fondo 4 tavole f.t. inerfogliate: 2 saggi cartografici a colori. Riproduzione di 1 acquaforte di H. Gagliardo. E 1 riproduzione in tricromia di un dipinto di tema medievale. 9 pagine di pubblicità industriale di cui 1 a colori. MANCANZA DELLA TAVOLA DI APERTURA SU CARTONCINO. Edizione numerata a macchina ns. n.7. Il volume contiene i seguenti saggi: A. Calabi, ciò che chiediamo; A. Sorbelli "I corsivi di Farancesco da Bologna; G.G. Giannini- Nella legatura del libro italiano lo stile fascista; E. F. Ciarlantini, Tipografia e "faciloneria" sono inconcialiabili; F. E. Morando, Tipografia genovese; R. Bartieri, I distruttori; C. Ratta , La tipografia è un'arte?; C.O. Guglielmino, La xilografia e il libro; O. Grosso, Illustratori genovesi contemporanei del libro; A. Delanime, Ornamenti e caratteri bodoniani; A. Mengarelli, Giudizi sulla tipografia; E. Bini, Per la nostra Scuola. Adesioni e incoraggiamenti per dotare Genova di una Scuola tipografica. Testo su due colonne. Su carta delle cartiere Miliani. In barbe. In stato di nuovo
198047311ABBerlin., Selbstverlag Dieter Wagner / Druckerei Gerike., 1980. 31 x 23 cm. 147 unpaginierte Blatt; 16 unpaginiete S. Anhang. OKunststoff-Spiralbindung., 47311AB_1 Auflage 51 Exemplare. Sehr gutes Exemplar.
in-8, pp. 204, broch. edit. Edizione originale, rara. Bobbio fu tipografo ed editore fossanese, in gioventù fu tra i primi promotori dell'organizzazione sindacale dei tipografi e nel 1874 fondò con Gnocchi Viani l'Unione delle Società Tipografiche. Abbandonata l'attività politica, nel 1876 divenne direttore della tipografia del Senato; per i suoi lavori tipografici ricevette una medaglia d'argento dal comune di Roma e una medaglia d'oro dal papa per la stampa della Summa di s. Tommaso. Fu anche direttore della casa editrice Forzani, per la quale curò la pubblicazione di vari studi, alcuni assai pregevoli, sulla storia d'Italia. Quest'opera raccoglie memorie della sua vita, che sono anche una testimonianza inestimabile sul mondo tipografico tardo ottocentesco in Italia. Discreto esemplare, coperta con difetti. . .
187828807Paris, Isidore Liseux, 1878. Un vol. au format gd in-16 (162 x 108 mm) de 2 ff. n.fol. et 139 pp. Reliure de l'époque de demi-cartonnage céladon à l'imitation de chagrin, dos lisse, titre doré en long.
2284suivi d’un choix de coquilles typographiques curieuses ou célèbres.In 12 broché,couverture illustrée,faux-titre,titre,140 pages Marpon & Flammarion 1883 rare édition originale tirée à petit nombre sur vergé de hollande non justifié(une découpe en marge inférieure pages 65 et 66 ainsi qu’un tache marron angle inférieur du deuxième plat de la couverture)
19231047551923 3 AU BUCHERONPublicité pour la Compagnie Hachard, 1923, 179x269mmSuntory 3 (pour l'affiche) ; BNF 1 (pour l'affiche)TRIPLEXCarte postale avec publicité pour l’Alliance Graphique au verso, 1931, 140x89mm.Suntory 15 (pour l'affiche) ; BNF 48 (pour l'affiche)LIBRAIRIE FLAMMARIONCouvre-livre 430x190mmIllustration de Cassandre, 1935.Suntory 168
1903238511903 Paris : la Chambre,1903 / 1904,IN FOLIO, reliure demi maroquin cerise, dos lisse trés orné et titré,il.,du N°137 janvier 1903 au N°160, decembre 1904.212p.,pagination continue; ill.et publicités ht, 32 cm.trés rare,bon état.
1909238621909 Paris : la Chambre,1909 / 1910,IN FOLIO reliure demi maroquin cerise,dos lisse trés orné et titré,il. ; 32 cm.trés rare du N°209 janvier 1909 au N°232, decembre 1910.114+130 p.,pagination annuelle; ill.et publicités ht, 32 cm.trés rare,bon état.
1905238631905 Paris : la Chambre,1905 / 1906,IN FOLIO reliure demi maroquin cerise,dos lisse trés orné et titré,il. du N°161 janvier 1905 au N°182, octobre 1906.104+ 88 p.,pagination annuelle; ill.et publicités ht; 32 cm.trés rare,bon état.
527391Jules Claye Paris 1871 In-12 ( 185 X 120 mm ) de 180 pages, demi-maroquin vert-bouteille, dos lisse avec date dorée en queue, tête dorée. 1 planche hors-texte à double-page. Manuel de typographie rédigé avec clarté, illustré d'exemples et comportant les définitions des termes usuels. Bon exemplaire, bien relié à l'époque.
1958105471958. Paris Les cours professionnels de la Chambre syndicale typographique parisienne revue trimestrielle du numéro 1 (avril-mai-juin 1956) au numéro 10 (juillet-août-septembre 1958) - Cartonné 25 cm x 31 cm 600 pages - Texte collectif - Nombreuses illustrations N&B in et hors-texte - Très bon état
19284504Berlin, H. Berthold, 1928. 4to. Mit 2 Portraittaf. u. 10 Taf. mit Schriften. XIII, 152 S. OHpgt. m. Rückentitel.
2249Sans lieu, sans éditeur, pièce unique, sans date (circa 1950-1960). Très grand format : 102 x 71 cm. Affiche originale, réalisée manuellement, au crayon et à la gouache (couleurs vert), sur papier.Il s'agit de l’œuvre d'un peintre en lettres pour servir de "catalogue" à ses clients. L'affiche comporte d'ailleurs 2 œillets afin de la suspendre plus facilement. L'artiste est très probablement Jacques Daugert ayant exercé cette profession en région parisienne dans les années 1950-1960.Nous disposons d'autres affiches de la même provenance, n'hésitez pas à les consulter. Pour des raisons de sécurité, l'affiche sera expédiée enroulée (en tube).
Prima edizione. Esemplare nella rara variante su carta arancione (usualmente si trova a stampa verde e rossa su fondo chiaro); mancante del dorso, per il resto in buone condizioni, pulito (normale uniforme brunitura delle carte). «Tre conferenze sulle nuove arti visive: sviluppo, principio estetico e stile futuro» è un importante contributo divulgativo dell’artista neoplastico olandese pubblicato nella serie dei manuali «Elck ’t beste» pubblicati dalla «Società per le buone ed economiche letture». Il design di questa serie fu elaborato dalla grafica Cato Berlage, poi maritata all’architetto Emil Strasser.
In-4° (320x250mm), pp. 199, (11) interamente illustrate. Legatura editoriale in tutta tela rigida grigia con titoli dorati al dorso e al piatto anteriore, sovracoperta figurata plastificata con alette paratestuali. Terza monografia della serie D della Enciclopedia Poligrafica. Lievi difetti alla sovracoperta ma più che buon esemplare. Seconda edizione riveduta e migliorata di questo pregevole trattato scritto dal celebre editore torinese, in cui si prendono in esame i principi della composizione tipografica (caratteri di stampa, loro stile e possibilità espressiva, loro disposizione e contrasto, spazi e margini, filetti, armonia formale, proporzioni, simmetria, decorazioni e ornamenti, etc.). "L'architettura - come concetto - e' rientrata in questi ultimi anni in tipografia, ma solo per significare buona disposizione, costruzione e invenzione delle forme tipografiche, o per affermare che la costruzione di una pagina di caratteri richiede le stesse cure che l'erezione di un edificio, sia per il fatto che la struttura dei cartatteri e' architettonica, sia per l'insistenza e l'inevitabilita' delle linee tipografiche che sono sopra, sotto e ai fianchi dell'immaginario asse verticale che divide la pagina (dalla pag. V). Carlo Frassinelli (Alessandria d'Egitto, 1896-Torino, 1983), trasferitosi a Torino dal 1913 e formatosi nella locale Regia Scuola Tipografica, apriì la sua stamperia nel 1924 e dal 1931 divene tipografo ed editore, dando avvio alla sua fortunata avventura editoriale, in cui si avvalse del sodalizio con Franco Antonicelli ed altri intellettuali torinesi di impronta gobettiana. "La sua opera più importante.. è il Trattato di architettura tipografica del 1941. Nell'introduzione leggiamo la trasformazione-maturazione avvenuta nella sua coscienza.. Il clamoroso passaggio dalla concezione rivoluzionaria e avanguardista della tipografia a quella classicista e libraria è¨ riassunto nella mutata considerazione che viene attribuita al tipografo. Non è più tempo di lavorare per una "calda espressione dell'anima", intesa come soggettivazione dello stampato, ma è necessario un rigoroso rispetto per le diverse personalità dei fruitori, ai quali viene riconosciuto il diritto ad una forma grafica non contaminata dalle interferenze..." (Rattin - Ricci). Salaris, Bibliografia del Futurismo, 110. Fanelli / Godoli, Il Futurismo e la grafica, passim.
In 8, cm 18,5 x 27, pp. 16. Brossura editoriale. Pubblicazione per nozze dedicata all'evoluzione della tipografia nel periodo art nouveau. Breve ma importante saggio con il quale Paolo Galeati, nel rispondere al Cav. M. Galatola, si difende dalle accuse di essere strenuo sostenitore del classicismo bodoniano in tipografia a discapito dei nuovi stili tipografici caratterizzati dall'eclettismo dello stile floreale, che l'autore ritiene destinati alla reclame, all'industria ai cafe' chantants ecc. '...per quanta autorita' abbiano il Rossetti, il Moris, il Crane, il Ruskin, illustri precusrsori ed apostoli del nuovo stile, i caratteri da quei signori preferiti, specie se disgiunti all'ornamentazione floreale, non reggono al confronto con quelli del Didot e del nostro Bodoni...'. Paolo Galeati fu un protagonista dell'industria imolese: erede della tipografia paterna, imparo' il mestiere presso Le Monnier e attraverso lo studio di maestri quali il Bodoni, rese famosa a livello nazionale l'azienda paterna
