Ernst, Max & Paul EluardBiblio.com
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1947001759Paris 1947. Soft cover. Very Good/Good. number 97 of 610 total copies spine extremities chipped original glassine dust jacket present which has yellowed and has chips along the edges one page untrimmed along bottom edge. Edition illustrated with 7 colored plates by Paul Eluard and 32 reproductions of Max Ernst's collages. <br/> <br/> paperback
32068Paris Éditions de Minuit 7 avril 1945. 1 vol. 145 x 225 mm de 76 p. et 2 f. Broché. . Édition en partie originale. Un des exemplaires imprimés sur papier bleu non annoncés. Envoi signé : « Une seule pensée une seule passion Paul Éluard à Humphrey Jennings son ami ». . Longtemps publié dans la clandestinité le cycle résistant d'Éluard est rassemblé à la Libération par Minuit : cette nouvelle édition revue corrigée et augmentée réunit Au rendez-vous allemand et Poésie et vérité 1942 le recueil où figure « Liberté » et ajoute plusieurs textes inédits conférant au volume la forme canonique des années d'Occupation. Ici Minuit adopte sa physionomie d'après-guerre - l'étoile dessinée par Vercors - dans la continuité de sa naissance clandestine autour de Jean Bruller et Pierre de Lescure. L'envoi à Humphrey Jennings confère à cet exemplaire une belle provenance : cinéaste-poète majeur du documentaire britannique et proche des surréalistes organisateur en 1936 de l'Exposition internationale du surréalisme à Londres Jennings fut l'un des premiers passeurs d'Éluard outre-Manche ; on lui doit avec David Gascoyne les traductions de Benjamin Péret A Bunch of Carrots puis Remove Your Hat avec note d'Éluard et frontispice de Picasso tandis qu'Éluard lui dédie un poème devenu emblématique - « Le mouvement a des racines / L'immobile croît et fleurit » rédigé au soir des accords de Munich et publié dans Donner à voir. Eluard n'oubliera pas à l'aube de la paix retrouvée son ami anglais dans une dédicace particulièrement parlante puisqu'elle reprend le titre original du poème « Liberté » publié en avril 1942 dans la revue Fontaine sous le titre « Une seule pensée ». Le portrait d'Éluard par Picasso présent ici est différent de celui utilisé pour l'édition de 1944 ; il reprend un dessin au trait réalisé le 6 octobre 1941 publié dans l'édition originale de Sur les pentes.inférieures. Paris, Éditions de Minuit, (7 avril) 1945. 1 vol. (145 x 225 mm) de 76 p. et [2] f. Broché. unknown
29916mai 1929. 1 page en 1 f. 180 x 285 mm encre noire. . Manuscrit autographe signé du prière d'insérer destiné au livre de René Crevel Êtes-vous fous . Sous un titre soufflé par Paul Éluard Êtes-vous fous brosse l'autoportrait tragique de l'auteur. Vagualame le héros et le double de Crevel croit au combat révolutionnaire : « la vérité c'est qu'il n'y a pas assez de colère dans le sang de nos coeurs ». Cet anti-héros qu'un détour par la psychanalyse n'a pas allégé de son mal-être est prêt à servir la cause commune lorsque la maladie l'entrave. Pastiche des romans populaires le récit au style convulsif et à l'humour corrosif dévoile les confidences d'un René Crevel hanté par la maladie la tuberculose et par le suicide. Sa lucidité de condamné le porte à cet ultime constat : « Pourquoi avoir crié avoir cru aux temps nouveaux lorsque fibre à fibre se déchiraient les muscles La douleur cette chienne il l'a laissée mordre en pleine chair. » Le livre évidemment est dédié à Éluard et à sa campagne d'alors Gala. Le manuscrit de travail est daté des années 1927-1928 et comporte en exergue une citation d'Éluard « La vie est accrochée aux armes menaçantes » qui ne sera pas conservée pour l'édition imprimée en avril 1929 cf. Mille nuits de rêves Collection Geneviève et Jean-Paul Kahn Paris cat. 7 novembre 2019 n° 126. Qu'en dit le prière d'insérer publié par ailleurs dans le n° 188 de La Nrf du 1er mai 1929 p. 129 Que « Madame de Rosalba voyante tire les cartes à René Crevel. "Une histoire de tous les diables ! . Il ne s'agit ici que de désapprendre à vivre que de se perdre dans cette magie. Les mots alors tu ne les prononces plus un à un mais par grandes gerbes et leur parfum est sur une autre bouche que la tienne. Tu sors de ton histoire merveilleuse et de toutes les histoires tu n'es plus désormais que le complice de cette tête claire qui fait l'amour" Paul Eluard ». Précieux manuscrit qui contient plusieurs variantes et repentirs notamment dans le dernier paragraphe du texte. On joint l'imprimé original du prière d'insérer un feuillet 135 x 215 mm impression noire sur papier rose. [mai 1929]. 1 page en 1 f. (180 x 285 mm), encre noire. unknown
1943189904New York: the Black Sun Press March 1943. First edition in English one of 610 copies. Ernst and Eluard's work was originally published in 1922 in Paris as Les malheurs des immortels and became a cornerstone of surrealism. The Black Sun edition prints the English and French text side-by-side and includes three illustrations by Ernst not present in the original. Quarto. Illustrated throughout printed on both yellow and pink paper. Original pale green boards spine and front cover lettered in black large design by Ernst on front cover. With dust jacket. Bookseller's ticket of Wittenborn Art Books New York to rear pastedown; title added to jacket spine in pencil. Boards lightly sunned along bottom edge extremities bumped with occasional spots of wear endpapers foxed; jacket unclipped faintly soiled extremities a little creased a couple of tiny nicks and short closed tears to edges: a very good copy in like jacket. Minkoff Black Sun A48. hardcover
195263426Paris: Les Editeurs Français Réunis 1952. Fine. Les Editeurs Français Réunis Paris 1952 12 x 19 cm broché First edition on current paper of the French translation and adaptation established by Paul Eluard. Biography of the Bulgarian poet by Elsa Triolet. Two tears glued to the back of the head yellowed paper. Precious autograph dedication signed Paul Eluard: ""A Valentine Hugo my friend sic"". Les Editeurs Français Réunis unknown
195061094Bordas. 1950. Paperback. Very Good- in Very Good- dust jacket. Softcover in illustrated wraps with glassine dust jacket which is torn at upper and lower spine with small areas of loss spine also sunned corners bumped; binding is tight but the original Marc Chagall colour lithograph frontispiece is loose and laid in; pages are unmarked with nine block-printed black and white plates and text in French.; 8.9 x 0.25 x 11.25 inches; 49 pages . Bordas paperback
193775986Paris: Editions R.A. Corrêa 1937. Fine. Editions R.A. Corrêa Paris 1937 14 x 19.50 cm broché First trade edition. A pleasant copy. Inscribed by Ilarie Voronca to Paul Eluard: ""A Paul Eluard le coeur ému et reconnaissant de Ilarie Voronca."" Editions R.A. Corrêa unknown
1943JH1151598The Black Sun Press 1943. Limited Edition 3 of 110 copies on Strathmore rag paper. . Hardcover. . Spine split at front joint light wear to extremities and lightly rubbed. Binding still sound. . B&W Illustrations; This Black Sun edition adds three illustrations by Ernst printed on pink paper not found in the original. Signed by Max Ernst. The Black Sun Press hardcover
29482Alger Fontaine n° 22 juin 1942. 1 vol. 160 x 235 mm de 232 p. et 8 f. Brochée sous couverture imprimée en rouge et noir. . Première parution de « Liberté » sous son titre originel « Une seule pensée ». Le poème paraît en ouverture du numéro de la revue Fontaine de juin 1942 tlaquelle n'est imprimée qu' à un millier d'exemplaires. Le texte publié est strictement celui du manuscrit confié par Éluard avec les deux mots désirs et souvenirs au pluriel antépénultième et avant-dernière strophes. Visé et autorisé par la censure à Alger le poème porte comme titre « Une seule pensée » alors qu'Éluard l'a déjà renommé « Liberté » comme en atteste le manuscrit ayant les deux titres le premier biffé qu'il a confié à Max-Pol Fouchet à la mi-mai 1942. « Je donnai à Paul l'assurance que je publierais le poème dans Fontaine et même en tête de la revue en éditorial raconte Fouchet Un jour je m'en souviens. p. 89-90. C'est impossible me répondit-il jamais la censure ne permettrait l'impression d'un tel texte . C'était pour moi comme un défi. Il me fallait publier "Une seule pensée" ». Où se comprend aisément le choix du directeur de Fontaine de conserver ce titre initial qu'il préférait d'ailleurs dans l'espoir de tromper la censure. Le manuscrit en poche Fouchet fait donc composer le texte à Alger et soumet les épreuves au censeur français : « Un censeur allemand se tenait à ses côtés mais heureusement ne comprenait guère notre langue. Le Français commença de lire le poème. Au bout d'une dizaine de quatrains il me regarda l'air excédé : «Ah je vois ce qu'il en est c'est un poème d'amour. Vous les poètes vous répétez toujours la même chose !» Je ne le détrompai pas. Il haussa les épaules lança un clin d'oeil coquin à l'Allemand apposa le cachet d'autorisation sur les épreuves sans poursuivre sa lecture jusqu'au dernier quatrain. Je sortis de son bureau le coeur battant. Un miracle un miracle me répétais-je. Ainsi « Liberté » ou plutôt « Une seule pensée » d'Éluard put paraître dans Fontaine en éditorial et non pas clandestinement ce qui aurait réduit son audience mais en pleine lumière » Ibid. p. 90-91. Sitôt ce numéro de Fontaine parvenu en zone non occupée à la fin août 1942 les deux dernières strophes du poème sont étonnamment citées dans l'hebdomadaire Candide le 2 septembre peu avant que le poème soit repris in extenso à Londres sous le même titre « Une seule pensée » dans La France libre du 15 septembre 1942. C'est alors que dès les premiers jours d'octobre le groupe La Main à plume le publie à Paris d'après un autre manuscrit dans la plaquette Poésie et Vérité 1942 et pour la première fois sous le titre « Liberté ». Suivront plusieurs éditions : à Alger en avril 1943 à nouveau aux Éditions de la revue Fontaine dans la collection « Les relais de Fontaine ». Puis le 20 février précédent en Suisse à Neuchâtel dans la « collection des Cahiers du Rhône » d'Albert Béguin. C'est encore d'après le texte paru dans Fontaine sous son titre originel « Une seule pensée » que le poème est publié à Londres en avril 1943 dans la Revue du monde libre dont la Royal Air Force larguera nombre d'exemplaires sur la France occupée ; à New York le 19 décembre 1943 dans le journal France Amérique ; à nouveau à Alger en juin 1944 dans la revue Fontaine ; et à Rio de Janeiro en juillet 1944. Parallèlement voient le jour une édition bilingue de Poetry and Truth 1942 incluant « Liberty » à Londres en mai 1944 ; une deuxième parution du poème sous le titre « Liberté » à Londres dans la première livraison de la revue Choix en juillet 1944 ; une publication pour le compte des éditions Julliard au sein du recueil d'Éluard Dignes de vivre ce même mois ; et une première édition séparée en plaquette du poème à la Libération par les éditions des Francs-tireurs partisans français du Lot. Un document mythique et un numéro de Fontaine presque introuvable. Bon exemplaire ; usures à la couverture. Alger, Fontaine n° 22, (juin) 1942. 1 vol. (160 x 235 mm) de 232 p. et [8] f. Brochée, sous couverture imprimée en rouge et n unknown
29659Paris Camino Verde 1999. 1 vol. 270 x 350 mm de 96 p. En feuilles couverture à rabats illustrée au premier plat d'un motif en relief emboîtage éditeur en toile noire estampée à froid. . Tirage limité à 115 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches justifiés et signés par l'artiste. 40 gravures en taille d'épargne in-texte et à pleine page par Jean-Pierre Jouffroy dont de nombreux portraits d'écrivains résistants : Paul Eluard Jacques Decour Garcia Lorca Gabriel Péri etc. . Cette édition qui reprend le texte de l'édition originale publiée en décembre 1944 a été réalisée sur les presses typographiques de l'Imprimerie nationale. Elle est constituée des vingt-sept poèmes que Paul Eluard a pour la plupart écrits dans la clandestinité : « Je viens d'éprouver l'immense joie de fabriquer un livre. J'en ai d'abord fait la maquette en photocopiant les vers de Paul Éluard publiés en 1944 par les Éditions de Minuit sous le titre Au rendez-vous allemand. J'ai mis en page les vingt-sept poèmes en agrandissant deux fois la typographie et en découpant le texte. Je me suis laissé de grands blancs où j'ai commencé à griffonner selon que l'humeur des vers s'accordait à la mienne. Il y avait ainsi le projet de quarante gravures. Je les ai dessinées en grand d'abord puis en plus petit et à l'envers au format de la maquette sur des planches que j'ai ensuite évidées à la fraise de dentiste. La suite des vers de Paul Éluard est constituée de 23 000 lettres de l'alphabet. Seule l'Imprimerie nationale disposait de cette quantité de caractères nécessaire pour une composition en une seule fois à la main au plomb. Et ne les eût-elle pas eus qu'elle aurait pu les fondre puisqu'elle possède des poinçons en acier gravés par Claude Garamont en 1530 sur une commande de François Ier. Ces poinçons permettent de frapper les matrices en cuivre dans lesquelles des ouvriers très spécialisés coulent les lettres » « L'Agora et le plomb Entretien » L'Humanité 19 novembre 1999. Paris, Camino Verde, 1999. 1 vol. (270 x 350 mm) de [96] p. En feuilles, couverture à rabats illustrée au premier plat d'un mo unknown
193621640Paris: G.L.M. Guy Lévis Mano 1936. First Edition. Limited Issue. Very Good/No Dust Jacket As Issued. <br /> THE ARTISTIC FRIENDSHIP THAT SHAPED MODERNISM<br /> Surrealist collaboration at the height of the movement pairing Éluard's lyric intensity with Picasso illustrations.<br /> <br /> A seminal collaboration of the Surrealist movement pairing the lyrical intensity of Paul Éluard with the graphic genius of Pablo Picasso. Produced during a period of profound creative and political synergy between the two artists-just months before the inception of Guernica-this volume is a hallmark of Guy Lévis Mano's aesthetic of restrained modernist typography. The work features a portrait and four full-page illustrations by Picasso masterfully integrated into the text.<br /> <br /> KEY FEATURES<br /> Visuals: Portrait of Éluard and four full-page illustrations by Pablo Picasso.<br /> Limitation: Copy No. 512 of 1240 numbered copies on papier Alfa teinté total edition of 1500.<br /> Imprint: Printed on the presses of G.L.M. 6 rue Huyghens Paris; completed 15 October 1936.<br /> Press: Typography and design by Guy Lévis Mano the premier printer for the Surrealist avant-garde.<br /> Binding: Original printed wrappers; octavo 4.75 x 7.375 inches.<br /> Provenance: Mature Surrealist period; documented collaboration between Éluard and Picasso.<br /> <br /> CONDITION: Very Good -- An exceptional copy. The bindings are tight and square showing only minimal shelf handling wear. Internally the text block is clean with even age-toning consistent with the tinted Alfa paper stock. Notably the original glassine wrapper is present and has been preserved separately to prevent the common acidic transfer or 'ghosting' to the wrappers. HISTORICAL SIGNIFICANCE --<br /> Les Yeux fertiles is more than a poetry collection; it is a document of a friendship that defined the 20th-century Parisian avant-garde. By 1936 Éluard and Picasso were inextricably linked in their opposition to the rising tide of Fascism. The 'Fertile Eyes' of the title refer to the transformative power of the Surrealist gaze. This G.L.M. edition is highly prized by collectors for its 'book-as-object' quality where the white space of the page is as vital as the ink of Picasso's drawings.<br /> <br /> SUBJECTS: Surrealism Modernist Poetry Artistic Collaboration Pablo Picasso French Avant-Garde Livre d'Artiste Limited Editions Fine Press.<br /> <br /> BIBLIOGRAPHIC REFERENCE: Cramer 27; Bloch 289; Baer 608; G.L.M. BN n°114. G.L.M. (Guy Lévis Mano) unknown
29715Paris Éditions Bordas 19 janvier 1950. 1 vol. 225 x 285 mm de 49 p. 4 et 2 f. Broché sous jaquette illustrée et papier cristal imprimé non coupé. . Un des 1000 exemplaires sur alfa n° 378. Envoi signé : « à Madame Marteau en souvenir Paul Éluard ». . Une première édition illustrée in-folio avait paru en 1946 chez Arnold-Bordas avec 25 dessins originaux et un frontispice en couleurs de Marc Chagall. Une nouvelle édition plus petite en est donnée quatre ans plus tard à l'occasion de la traduction anglaise du texte dédié à Chagall. L'exemplaire est bien complet du papier cristal imprimé ainsi que de la planche en couleurs de Marc Chagall reproduite par Daniel Jacomet. Volante cette planche est souvent manquante. Bel exemplaire peu fréquent avec envoi. Paris, Éditions Bordas, (19 janvier) 1950. 1 vol. (225 x 285 mm) de 49 p., [4] et 2 f. Broché, sous jaquette illustrée et pap unknown
196355971Paris: Seghers 1963. Fine. Seghers Paris 1963 14.50 x 20.50 cm en feuilles sous chemise et étui First edition one of 135 numbered copies Hollandethis one 60 reserved for a club of bibliophiles the only large paper copy. Illustrations. A good copy. Seghers unknown
1984802031052<p>Soft cover. Condition: Very Good Limited Edition.</p><p>Facsimile of original no. 75 of nos. 27-106 published in 1958 with wraps Additionally with booklet "Miró Eluard and Cramer: A TOUTE EPREUVE. A Collaboration Between Artist Poet and Publisher" by Anne Hyde Greet.</p><p>Additional pictures on request.</p> George Braziller Inc paperback
194750126Paris: Pierre Seghers Editeur. Very Good. 1947. First Edition. Softcover. Original sewn pictorial wraps with glassine DJ. #304 of 610 copies. Text in French. Covers show slight edgewear; glassine shows chipping and small tears. ; 8vo 8" - 9" tall . Pierre Seghers Editeur paperback
1940388263Rouen: Wolf 1940. Softcover. Very Good. First edition. Quarto. Green wrappers with applied illustration. Copy number 254 of 297 on velin de Luxe initialed by Masson. Small nicks and tears spine sunned and with small chips at the extremities an about very good copy in chipped original unprinted glassine. Uncommon tribute volume with text by his famous artist contemporaries. Wolf unknown
19571463621957. ELUARD Paul. Corps Memorable. Illustrated with photographs by Lucien Clergue. 8vo publisher's cloth with the dust jacket designed by Picasso. Paris: Seghers 1957. An immaculate copy of what is probably Clergues best known book. Probably because of the Picasso designed dust jacket as much as his highly provocative photographs. hardcover
19482616Paris: Pierre Seghers 1948. First edition. 28 6 pp. Stapled wrappers with French flaps. Some soiling to covers.<br /> <br /> The second volume in the series "Poésie 1948" this is the trade edition following 60 copies on chine. Inscribed by Eluard on the half-title "pour Hans Bellmer / qui a salué intimement / la Beauté / mon admiration et mon amitié / Paul Eluard". Pierre Seghers unknown
19392566Paris: Éditions de la revue Messages 1939. First edition. 8 pp including covers. Green printed wrappers not stapled. Some handling wear old pressed mark in lower corner.<br /> <br /> Originally intended to be inserted in issue 2 of the journal Messages. Very few actual offprints including this one were reprinted separately which do not bear traces of staples. The first conception of Eluard’s doll poems which accompanied Bellmer’s iconic photographs. At the end we find this printed announcement: “Pour illustrer quatorze photographies de Hans Bellmer. À paraître aux Éditions des Cahiers d’Art.†This edition never appeared. Eluard published a second edition of his poems in 1942 in Le Livre Ouvert and then in 1949 with Bellmer’s photographs under the title Les Jeux de la poupée.<br /> <br /> “Paul Éluard among the surrealists was particularly enthusiastic about the doll. He grasped its full value as a provocation a reconquest and a fulfillment and through his poem brought the virtue of the word to what was merely an image.†Éluard Oeuvres complètes I Pléiade p. 1567. See also Éluard Oeuvres completes II Pléiade p. 1332 “Sur papier vert pâle tirage destiné à être encarté dans le numéro 2 de la revue Messages 1939. Un petit nombre d’exemplaires non justifiés ont été réservés pour être offerts séparémentâ€. OCLC locates four copies. [Éditions de la revue Messages] unknown
31507Paris Pierre Seghers 1960. 4° 35 S. 10 Photographien a. Taf. u. photogr. Vorsätze Kart. m. OU Min. gebräunt Bildung tlw. etw. gelockert. EA dieser Ausgabe. 010 Paris, Pierre Seghers, 1960 unknown
31632Nice 1930. 1 contretype 125 x 170 mm sur papier brillant. . Agrandissement de la célèbre photographie des deux poètes en costumes près de la rue de France pour l'une de leur première rencontre. Ce tirage est offet par René Char : « Pour Raymond Jean » et légendée par lui « Paul Éluard et RC / Nice 1930 ». . Belle photographie en tirage postérieur agrandi et offert à l'un des réguliers et derniers visiteurs de René Char aux Busclats Raymond Jean. Ce dernier publia après la mort du poète un livre sensible et nourri de souvenirs Un trajet en poésie La Renaissance du livre 2001. Nice, 1930. 1 contretype (125 x 170 mm) sur papier brillant. unknown
30870Paris Éditions Surréalistes 20 avril 1930. 1 vol. 195 x 290 mm de 52 p. Broché non coupé. . Edition originale. Un des 250 exemplaires sur Lafuma-Navarre n° 55. . D'Avignon en avril 1930 Paul Eluard écrit à Gala : « Nous avons fait Breton Char et moi un assez long livre de trente très beaux poèmes que l'imprimeur de Char nous fait pour rien à 200 exemplaires ». Les poèmes furent conçus durant une période difficile pour André Breton et Paul Éluard autant sur le plan intellectuel qu'affectif au moment où les deux poètes retrouvent René Char nouvellement rallié au surréalisme dans le Vaucluse à la toute fin de l'hiver 1930. Ensemble ils composent ce mythique recueil à trois mains : « Ce furent des semaines de ferveur poétique. À la fin de ces vacances provençales l'amitié était scellée et Char se joignit à Breton et Eluard qui rejoignaient Paris le manuscrit de » Ralentir Travaux » dans leurs bagages » afin de les confier à l'imprimeur de Char qui n'est autre que José Corti. Une recontre détaillée dans Provisoirement Définitif où l'éditeur décrit ce moment et ce recueil comme « l'une des illustrations les plus lumineuses de la volonté de mise en commun de la pensée un des axes majeurs du projet surréaliste . où la partie de chacun . est mêlée comme le sable à la chaux ». Le livre sera finalement tiré à 300 exemplaires : 8 exemplaires sur Japon ancien et non les 8 Chine annoncés 20 exemplaires sur papier de couleurs 22 sur Hollande et 250 sur Lafuma-Navarre. Bel exemplaire. Paris, Éditions Surréalistes, (20 avril) 1930. 1 vol. (195 x 290 mm) de [52] p. Broché, non coupé. unknown
1940121984Wolf 1940. Paperback. Very Good. #26 of 297 on Velin de Luxe total limitation is 400 softcover in original glassine jacket with Masson's initials to limitation page. Text is in French illustrated throughout including image tipped into front cover. Tight and unmarked with dime sized blemish to rear cover and last 2 pages. oversized and overweight. Please email for photos. Wolf paperback
65New York. Black Sun Press. 1943. 2nd ed. Trans. by Hugh Chisholm. 4to. 54pp. One of 615 copies of the second ed. first published in Paris in 1920. This edition was designed by Caresse Crosby for her Black Sun Press with parallel English and French texts and three additional drawings. Green boards with the first 47 pages printed on yellow paper and the last 8 pages are printed on pink paper. Minkoff A 48. A beautiful copy in good condition despite the typical age discoloration of the first few pages due to the use of wartime newsprint that browns with age. Lacking the dust jacket. unknown
196279599Paris: Seghers 1962. Fine. Seghers Paris 1962 14.50 x 23 cm broché First edition one of 32 numbered copies on Hélio neige Libert paper ours being one of the 12 hors commerce copies deluxe issue. Very handsome copy. Seghers unknown
