DUVIVIER ERIC (1928-2018) HENRY MICHAUX MAX ERSNTLivre Rare Book
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19681031711968 Paris, Cinéma le Ranelagh à partir du 20 novembre 1968 en première exclusivité publique « Hallucinations » un programme de quatre films réalisés par Eric Duvivier.Une feuille d’annonce 267x199mm imprimée recto seul en rouge et noir, annonce pour une série de films :La femme 100 têtes d’après Max Ernst, La perception et l’imaginaire images images du monde visionnaire de Henri Michaux, Concerto mécanique pour la folie avec Jacques Higelin et Dominique Grange et la collaboration artistique de Erro (ici orthographié Ferro).En parallèle avec Éric Duvivier est principalement connu pour ses documentaires et courts-métrages médicaux, réalisés en partenariat avec des laboratoires médicaux dont le laboratoire Sandoz. Ses réalisations traitent de chirurgie, mais également de psychiatrie. Ainsi, en partenariat avec le Professeur Didier-Jacques Duché comme conseiller scientifique, il réalise plusieurs courts-métrages visant à illustrer certaines pathologies psychiatriques (Le Monde du schizophrène, Autoportrait d'un schizophrène, Auto-stop, Les Autopathes, Phobie d'impulsion).Il fait ainsi tourner certains acteurs de premier plan comme Pierre Clémenti (dans Autoportrait d'un schizophrène) ou Jacques Dufilho (dans Auto-stop et Les Autopathes).En 1963, il tente de restituer les visions sous drogues hallucinogènes d’Henri Michaux dans Images du monde visionnaire, film interdit par la censure à sa sortie. Il reprend en 1990 des séquences de ce film à la fin de la vidéo L'homme endormi, l'homme éveillé tournée avec Pierre Etevenon comme auteur qui présente des cartographies EEG d'éveil de sommeil et de rêve réalisées par électroencéphalographie quantitative. Il travailla également sur les effets spéciaux du film inachevé d'Henri-Georges Clouzot, L'Enfer, en 1964.On lui doit également une adaptation des collages de Max Ernst pour un court-métrage intitulé La Femme 100 tête en 1967. De même, les décors et masques de son film Concerto mécanique pour la folie ou la folle mécamorphose (1964) sont dus à Erró.Joint :Carton d’invitation pour la première représentation au nom de Georges Goldfayn, avec en couverture un dessin d’Henri Michaux créé spécialement pour l’évènement.(103171)
Im Querformat, mit ca. 70 unbeschriebenen, handrastrierten, achtzeiligen Notenblättern. Beide Deckel mit verzierten Eckstücken (teils farbige Lederauflagen mit reicher Hand- und Pressvergoldung) und ebenso prächtigem Mittelstück. Innenkantenvergoldung, dreiseitiger Goldschnitt. Moirépapier-Vorsatz. Geringfügig berieben; Einbandrücken in den Gelenken restauriert. Ecken und Kanten teilweise mit kleinen fachgerechten Ausbesserungen.
327878A. Arossev Moscou 1935 In-4 carré ( 270 X 200 mm ) de 306-XVI pages, demi-basane rouge et plats illustrés de l'éditeur. Très nombreuses photographies dans et hors-texte. Design et photographies par Alexandre RODCHENKO et Varvara STEPANOV. Texte en anglais. Bien complet de la célèbre image rempliée du public d'un cinéma devant un grand écran avec un découpage laissant apparaitre la tête de LENINE, ainsi que la fragile illustration de celluloïd légendée avec profil argenté de STALINE. Très bel exemplaire.. ' 8 .!"!>25BA:>5 :8=>. . @>AA52. $>B>3@0D88 8 >D>@< 5=85 @01>BK 5:A0=4@0 >4G5=:> 8 0@20@K !B5?0=>2>9. >A:20, 1935 3. 00=3 89A:>< O7K:5. 306 AB@., 27x20,5 c<, >@838=0 L=K9 ?> C:>60=K9 ?5@5? 5B :@0A=>3> F25B0. %>@.A>B.
Dattiloscritto con correzioni manoscritte.
1 vol. in-4 cartonnage éditeur demi-percaline marron, Société Anonyme Française des Films Paramount, 1928-1929, non paginé, mais 4 pages sont consacrées à chacun des 63 films, avec 64 planches supplémentaires hors texte et annexes Remarquable ouvrage proposé par Paramount aux directeurs d'exploitation, contenant "avant qu'ils ne soient présentés les Manuels de Publicité et d'Exploitation pour tous les films de sa production 1928-1929". "Avec le tableau de programmation qui le termine, les index alphabétiques qui le précèdent et les encarts qui l'agrémentent, ce Livre d'Or forme un tout vraiment unique avec lequel vous pourrez juger notre production". On y découvrira les plus fameux acteur du temps (Louise Brooks, Gary Cooper, George Bancroft, James Hall...) et surtout un descriptif très détaillé de 63 films ("Les hommes préfèrent les blondes", "La madone des sleepings", "Le démon de l'Arizona", etc...). Bon état (cartonnage lég. frotté, très bon état par ailleurs) pour ce remarquable ouvrage publié à la toute fois du cinéma muet. Si le "Chanteur de Jazz" sort en 1927, il faudra attendre "Interferences" le 5 novembre 1928 pour voir le premier film parlant de la Paramount. La plupart des vedettes du studio (dont Gary Cooper ou W.C. Fields) réussiront le passage du muet au parlant, mais un Emil Jannings (que l'on croisera plusieurs fois dans ce recueil) devra repartir en Allemagne pour cause d'accent étranger trop prononcé (il y tournera alors l'Ange Bleu avec Marlene Dietrich). Français
- (Circa 1890), cliché : 12,4x19,5cm / carton : 13,3x21,3cm , une photographie. - Portrait photographique d'Eleonora Duse dite "La Duse", tirage albuminé d'époque d'un grand format. Beau portrait de cette grande comédienne qui incarna Cosette, Thérèse Raquin, Cléopâtre et fut la maîtresse de Gabriele d'Annunzio. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris 1900, 15,9x21,9cm, une photographie. - Photographie originale argentique au grand format contrecollée sur carton brun. Envoi à la plume : "Souvenir de Sarah Bernhardt". Portrait de l'actrice en pied en tenue pour L'aiglon d'Edmond Rostan, dans le grand escalier du théâtre Sarah Bernhardt, aujourd'hui théâtre de la ville. L'actrice obtiendra le bail de la ville de Paris de 1898 à 1925. L'aiglon est mis en scène pour la première fois au théâtre Sarah Bernhardt en 1900, avec l'actrice dans le rôle titre. Attribution à Henri Manuel, principal photographe à cette époque de l'actrice dans ses rôles. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Nadar, Paris 1875, 10,5x16,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de cabinet, contrecollée sur carton jaune bordé de rouge de Nadar, avec sa marque au dos, rue d'Anjou St-Honoré. Portrait de l'actrice accoudée, le visage reposant dans le creux de la main, regardant le photographe ou celui qui regarde la photographie, l'air mélancolique. Très belle photographie. Les photographies de Sarah Bernhard sont le plus souvent en costume de scène, jouant la comédie, celles la représentant au naturel, plus anciennes et où elle se trouve plus jeune, sont beaucoup plus rares. L'actrice aura été assez fidèle au photographe car on retrouve plusieurs portraits d'elle de ses débuts jusque vers 1900. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
130652aafParis, Robert Laffont, 1964, gr. in-8vo, 494 p. + 1 feuille, Envoi autograph - My best wishes Charles Chaplin - , cartonnage original. illustré / Ill. Paperback.
"Ch. Bianchini - Eug. Mesples, "Le Costume au théatre et a la ville" 16 numeri dal numero 1 del 15 dicembre 1886 al numero 16 del primo ottobre 1887 16 numeri completi, Aubert (vente principale), Paris 1886-1887, cm 30,5x22, pp. dalle 4 alle 8 per ciascun numero, con complessivamente 79 bellissime tavv. cromolitografiche realizzate su cartoncino (G. Bianchini inv. - E. Mesples del.), primo numero con conservata la bella brossura editoriale anteriore originale, anch'essa con bella grafica cromolitografica. Pregevole legatura d'epoca in mezza pelle con titolo e piccoli fregi impressi in oro al dorso, piatti marmorizzati. Risguardi anch'essi marmorizzati. 16 numeri completi di rivista rilegati in un unico volume. Alla prima bianca breve annotazione bibliografica a matita del precedente collezionista. Condizioni di conservazione Buone condizioni con tracce d'uso, margini e angoli dei piatti con qualche minimo strappetto e mancanza al rivestimento marmorizzato, dorso con qualche leggera spellatura principalmente alle cuffie. Interni buoni con lieve foxing ad alcune pagine e tavole, margini lievemente rifilati per rilegatura in volume. Rara raccolta della suddetta rivista, celebre e collezionata per le bellissime cromolitografie di costumi teatrali. Il volume contiene i primi 16 numeri completi sia dei testi che delle tavole cromolitografiche, in totale 79. Cf. R. Colas, "Bibliographie Generale du Costume et de la Mode", Paris 1933, I, 324, col. 9. SETT228.L24089 N "
119x89 cm. Grande manifesto litografico di Benito Mussolini. Carta su carta telata. Seppia, bianco e nero. Ottime condizioni.
Theaterzettel. 1 S. Folio (ca. 215:345 mm). Ankündigung für das sonst nicht nachweisbare "Mechanische Theater der Pygmäer", mit dem "Herr Verdant" aus St. Petersburg Ende 1809 in Weimar gastierte. "Ein großes Schauspiel nach dem Italienischen, geziert durch neue Decorationen, die von einem der ersten Künstler zu Moskau gemacht worden. (Alle diese Decorationen verändern sich plötzlich wie in der großen Oper zu Paris.) In diesem Stück kommt ein Sturm vor, aufs natürlichste abgebildet; eine mechanische Figur, die auf einen Leuchtturm klimmt und ihn anzündet, um die durch den Sturm zerstreuten Schiffe zu leiten; und ein Gewitter, während dem ein Schiff vom Blitz und von den Wellen verschlungen wird. Ueberdem werden Zwischenspiele der artigsten Verwandlungen, ländliche Tänze, auch ein Ballet der Furien gegeben werden, die brennende Fackeln tragen, Feuer und Flammen speyen und den Atheist in der Hölle quälen. Den Beschluß des Schauspiels macht ein prachtvoller Feuerregen mit glänzenden Sternen, durch welchen der Atheist verzehrt wird [...] Der Schauplatz ist im Stadthaus [...] Entree-Billets sind im Gasthof zur goldnen Sonne zu haben". - Braunfleckig und etwas knittrig; einige Einrisse. Zeitgenöss. hs. Numerierung "160" im Oberrand.
Folio (c. 215 x 360 mm). Theater bill. 1 p. With woodcut vignette. Announcement of an otherwise unknown "Mechanical Pgymy Theater", operated by one "Herr Verdant" from St. Petersburg, who stopped at Weimar in late 1809. His show included the descent of the Gods from Mount Olympus, thunderstorms, a Chinese ballet, etc. - Brownstained and somewhat wrinkled; some tears.
26578Paris, non daté [1901-1902.]. Fort in-4, reliure éditeur demi-chagrin bordeaux, non paginé. (10 pages environ par revue du N° 1 à 29 et ensuite pour la Nouvelle série 20 pp)
Paris, non daté [1901-1902.]. Fort in-4, reliure éditeur demi-chagrin bordeaux, non paginé. (10 pages environ par revue du N° 1 à 29 et ensuite pour la Nouvelle série 20 pp) Cet album contient le N° 1 jusqu'au n° 29 (manque le n° 28) et ensuite les N° de La Nouvelle série du N° 30 au N° 40. Soit 39 numéros. Ecrivains ayant publié dans la revue : Alphonse Allais, (N°10 : Une bonne maison. N° Macédoine. N°17 : Une innovation à laquelle tout le monde applaudira. N° 21 : La malheureuse prononciation. N° 27 : La Science et la Religion - enfin - marchent main dans la main. Etc.)- Jean Lorrain, Tristan Bernard, Maurice Donnay, Jules Clarétie, Félix Galipaux, Charles Quinel, Marcel Prévost, Tené Maizeroy, Xanroff, G. Courteline, Yvette Guilbert, Henri Lavedan, Alfred Capus, etc, etc...La majorité des photographies n'est pas attribuée, mais pour les grandes compositions photographiques : E. Lagrange Notes : Revue paraissant à la suite de La Grande Vie en 1901. Image et texte monochrome, noir, brun, violet ou bleu. Gérant du n° 1: Henri Chevallier. Gérant des autres numéros : E. Le Barbier. Grandes compositions photographiques attribuées à A. [sic] Lagrange, fréquemment cité comme le photographe dans les romans parus chez Nilsson/Per Lamm (sous le nom « E. Lagrange »). A partir du N° 30 la couverture est illustrée en couleurs, ce numéro est consacré à La Vie au Cirque (18 pages). Très nombreuses publicités dans chaque revue, planches dans et hors-texte et certaines sur double-page en couleurs (Morin Au bois de Boulogne). Un seul numéro ne possède pas sa première de couverture, n° 31 (Les Boulevards Parisiens). Bel état intérieur mais fente sur un mors de la reliure.
1935231161935 1 Aquarelle et mine de plomb en couleurs signée en bas à droite du monogramme, 1932, 15.8 x 12cm, encadrée.
Prima edizione. Ottimo esemplare. Il film fu girato in bianco e nero nel 1978, prodotto dalla Simar Films, con la regia e il testo in didascalia (doppia) di Guy Debord, sua quinta opera cinematografica. La durata è di 95 minuti, il contenuto quanto mai provocatorio, come consuetudine dell’autore. È questa la terza e ultima produzione cinematografica finanziata da Gérard Lebovici (1932 - 1984), una vera potenza nel settore quale agente dei principali attori e registi francesi, oltre che proprietario della casa editrice Champ Libre. Lebovici aveva acquistato nel quartier latino di Parigi una sala, lo Studio Cujas, in cui venivano proiettati solo e soltanto i cinque films di Debord. La locandina fu stampata nel 1981 per questa sala; ne esiste un formato più grande (cm. 156 x 116), entrambe le locandine sono molto rare a trovarsi. Il 5 marzo 1984 Lebovici fu assassinato a colpi di pistola nel parcheggio in cui teneva l’auto; ci furono molte polemiche (anche per via del fatto che il produttore aveva pubblicato le memorie del bandito Mesrine e adottato la figlia Sabrine). Lo stesso Debord fu accusato di un qualche coinvolgimento nell’omicidio e rispose indignato, pubblicando nel 1985 (per le edizioni Lebovici, ex Champ Libre) «Considerations sur l’assassinat de Gérard Lebovici» e ritirando per protesta dalla circolazione tutti i suoi films già nel 1984. A partire dal 1995 (dopo il suicidio di Debord) cominciarono a circolare copie pirata delle pellicole, ma ovviamente senza locandine di sorta; solo nel 2001 la moglie Alice Becker Ho consentì che le opere cinematografiche tornassero in circolazione. Le poche copie sopravvissute delle locandine (stampate già in origine a bassa tiratura) sono un vero e proprio pezzo di storia della complessiva vicenda, umana politica artistica, di questa mente geniale.
196424369MOURLOT 1964 Paris, Mourlot, 1964, lithographie en couleurs signée en bas à droite dans la planche, 77.5 x 50.3 cm., cadre argent.
1972234571972 Maquette originale de l'affiche, pour la version Belge, en deux langues, éditée en 1972, collage support photo, aquarelle et gouache.
191710643Williams and Norgate. London. 1917. FIRST EDITION. 8vo. 9 x 6.2 inches. xciii 372 2 pp. Cheap war-time paper browned to the edges but overall a very good copy in publishers blue cloth with gilt ruled lines and lettering to the spine. In the rare original printed dustwrapper which has long thin areas of loss to the top of the front and rear panel and both inner hinges are split but the wrapper is essentially complete. A scarce title in first edition and rare in the original dustrapper. ---- A detailed study of Cinema in Britain during it's infancy including the opinions of Children moral guardians and many British film makers of the day. Williams and Norgate. London. 1917 hardcover
19632189Royaume-Uni, London, Jonathan Cape éditor, 1965. In-12 cartonnage éditeur de 222 pages au format 19,5 x 13,5 cm. Couvertures muettes. Dos rond avec titre. Complet de la superbe jaquette illustrée par Richard Chopping. Plats et intérieur frais. Prix indiqué au bas du rabat : 18s.net. Publié à titre posthume " The Man With the Golden Gun " est le douzième et dernier roman de Ian Fleming dans la série James Bond, il sera publié à titre posthume, huit mois après la mort de l’auteur. Il sera adapté au cinéma en 1974 par Guy Hamilton. C'est le 9e opus de la série des films de James Bond produite par Albert R. Broccoli et Harry Saltzman avec Roger Moore qui incarne James Bond pour la deuxième fois. C'est aussi le quatrième et dernier film de la série réalisé par Guy Hamilton sur une musique de John Barry. La chanson du générique est interprétée par Lulu. Les rôles principaux sont tenus par : Roger Moore, James Bond 007 - Christopher Lee, Francisco Scaramanga - Britt Ekland,Mary Bonne-Nuit - Maud Adams, amante de Scaramanga puis de James Bond - Hervé Villechaize,Tric-Trac. Rarissime édition originale anglaise en état magnifique, proche du parfait.
Prima edizione. Esteso restauro al dorso e alle cerniere della brossura originale; per il resto in più che buone condizioni. Rara edizione in elegante fattura, carta forte in barbe a fogli diseguali, carattere grande. In fine, con propria numerazione in romani, lo spartito. Belle tavole in bianco e nero di Giorgio De Chirico, illustrazioni di scena. Pièce rappresentata il 18 gennaio 1923 al Teatro degli Indipendenti di Anton Giulio Bragaglia.
(64) SS. Mit einigen Zierstücken in Holzschnitt. Halbpergamentband um 1880. Folio. Einzige Ausgabe. Durchgehend zweisprachig im lateinisch-deutschen Paralleltext: "La trad. en vers allemands en regard. - La dédic. est signée: 'Societas Jesu quae Dilingae est'" (de Backer/S.). Gewidmet Clemens Wenzel von Sachsen, Erzbischof von Trier. - Papierbedingt durchgehend etwas gebräunt; gegen Ende auch fleckig und mit Wurmspur im Text. Selten; nur 5 Exemplare in Bibliotheken nachweisbar (BSB, UB München, UB Augsburg, Dillingen, Univ. of Michigan). De Backer/Sommervogel III, 82, 369. OCLC 36376093.
44 SS. Neuer Buntpapiereinband mit Titelschildchen. Gr.-8vo. Bertalottis Lehrbuch erlangte seinerzeit weiteste Verbreitung in zahlreichen Auflagen; dennoch haben sich, wie bei Lehrbüchern meist, nur wenige Exemplare erhalten. - Mit vielen Notenbeispielen und der guidonischen Hand. - Feuchtigkeits- und Gebrauchsspuren. RISM (écrits impr.) S. 142 (ein Exemplar in Deutschland).
8vo. 32 pp. Modern boards with label to upper cover. All edges red. First edition of the author's last effort, extremely rare. Dedicated to the newly acceded King Wilhelm I of Württemberg. - The German writer on music, composer and organist J. H. Knecht (1752-1817) "had musical instruction from local teachers, but was mainly self-taught. The writer C. M. Wieland, who lived near [his native] Biberach, was a friend and tutor of his [...] In 1771 he was appointed music director and organist in his native town, where he remained all his life apart from a short interlude during which he was court conductor at Stuttgart (1806-8). He enjoyed a great reputation as composer, organist and theorist of the Vogler school [...] Knecht's theoretical treatises are also indebted to Vogler" (New Grove X, 119f.). - A good, clean copy. Kauffmann S. 73. Eitner V, 391. MGG VII, 1267.
