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19723147021972. Approximately 38 pp comprising typed carbon typescript manuscript and a few photocopied sheets. Some edge and corner wear but very good; minor soiling to sign. WITH: An 8 x 10 inch production still. Approximately 38 pp comprising typed carbon typescript manuscript and a few photocopied sheets. An excellent archive of material related to the casting of the title role of the iconic blaxploitation film Cleopatra Jones 1973 from the files of Cassius Weathersby who headed the open auditions held in seven American cities in the late summer and fall of 1972. Weathersby was tasked with liaising with radio stations local theater groups agencies and "every conceivable source in the black community" as one of the press releases included here states it in New York Chicago Los Angeles Atlanta Washington D.C. Cleveland and San Francisco in an effort to turn out large numbers of African-American women for the auditions and the archive gives a glimpse into how the publicity campaign was organized. Among the materials are a 3 pp typescript carbon from Vincent Tubbs of Warner Brothers one of the first African American publicists at a major Hollywood studio to Jimmy Booker and Associates in New York describing the effort headed by Weathersby to reach out to African American radio djs publications writers local drama groups etc not only to cast for Cleopatra Jones but as part of a larger effort to establish "legitimate in-put for black communities" in Hollywood a topic of great interest today; several drafts typed and handwritten of text for radio spots and and press releases for casting calls; additional pages of Weathersby's holograph notes lists of contacts etc; and a typed letter signed from the film's producer William Tennant thanking Weathersby for a job well done. Also present is an outstanding visual component in the form of a 22 x 14 inch sign printed on board advertising the Los Angeles casting call at a popular south LA club: "FILM TALENT SEARCH/FOR A BLACK BEAUTY/ASPIRING TO THE TITLE ROLE IN 'CLEOPATRA JONES' . INTERVIEWS HELD . AT MAVERICK'S FLAT/4225 CRENSHAW BLVD." Two photographs in the archive one of which features Weathersby show an example of the sign taped to a car door.<br/><br/>The role of Cleopatra Jones would ultimately go to Tamara Dobson a model with working class roots in Baltimore. At 6'2" she was a striking presence on the screen and her role and performance remain a watershed for black women in cinema: "Cleopatra Jones stands as the quintessential example of the potential of a new sensibility for shaping the black female presence in popular action cinema . The portrait of heroic black femininity stands as a departure of sorts from the typical black female presence within blaxploitation and Hollywood film in general . When Cleopatra Jones premiered on July 4 1973 it marked a key moment in black women's imagery within the popular culture of the era . The Black Power movement second-wave feminism and an increasingly visible black feminist agenda were influential dynamics shaping the social backdrop to the film's debut Dunn "Baad Bitches" and Sassy Supermamas pp 85ff. unknown books
192643839Paris: Pathe-Cinema 1926. <p>Early Cinematographic Manual with Developed Film Samples</p> <p> Pathé-Cinéma. Le film vièrge Pathé. Manuel de développement et de tirage. 8vo. xii 155 pp. 6 leaves of plates containing 107 examples of film some colored. Paris: Etablissements Pathé-Cinéma 1926. 239 x 155 mm. Original publisher's quarter morocco marbled boards lower corners just a bit bumped very slight edgewear. Fine copy. Former owner's signature on flyleaf.</p> <p>First Edition of this rare technical manual of motion picture film developing and printing issued by the famous French firm founded by the Pathé brothers in the early days of cinematography. By the 1920s the Pathé firm was producing "the requisites for the entire motion picture process; i.e. raw stock cameras laboratory equipment studio and projectors" Jenkins "History of the Motion Picture" 1920 reprinted in Fielding ed. Technological History of Motion Pictures and Television pp. 1-6. The firm's manual contains detailed technical instructions on motion picture film development and printing as well as information on several Pathé innovations such as the Pathé-Baby 9.5 mm. motion picture projectors and cameras for amateur use introduced in 1922 Pathé's "film inversible" reversal film and the firm's techniques for tinting film stock and for producing full-color motion pictures. A stunning feature of the manual is its set of 107 actual frames of motion picture film illustrating correct and incorrect development the effect of temperature on film processing and the various uses of the "teintures Pathés" with which the firm colored its film stock. The manual's introduction contains a brief and adulatory history of the Pathé firm and the first chapter is devoted to a description of its factory in Vincennes. </p> . Pathe-Cinema unknown books
- s.d. (circa 1950), 21x27cm, 3 pages sur 3 feuillets perforés agrafés. - Manuscrit autographe inédit d'un projet de scénario cinématographique de Boris Vian. 3 pages sur 3 feuillets rédigées à l'encre noire et bleue et au stylo bille bleu. Ratures, corrections et notes marginales. Pliure centrale sans gravité. Une coupure verticale sur le premier feuillet, sans manque de texte. Amusant projet cinématographique raillant l'impitoyable monde des maisons de disques alors que Boris Vian fait la connaissance de Jacques Canetti qui lui ouvrira les portes de Polydor (qui deviendra Philips). La seconde page présente quelques lignes exposant le synopsis du projet : « Deux maisons de disques rivales se trouvent enlisées dans une guerre de concurrence acharnée. Chacune attend pour agir de savoir ce que prépare l'autre [...] » Boris Vian semble avoir une idée bien précise de l'ambiance du film, indiquant déjà des détails techniques d'importance : « Début du film en bistre (historique) [...] arbre découpé (voix des chênes) [...] ou à la guillotine (ombre dans la cour) [...] côté cinémassacre-ballet Hitchcock dans l'action ». Il a également une idée assez arrêtée des les acteurs choisis pour interpréter les différents personnages : « [Jacques] Dufilho, [Hubert] Deschamps [...] Personnage de Georges Cravenne (Y.[ves] Robert ou Darry Cowl », bien qu'il ne semble pas encore décidé pour l'interprète du « personnage de Barclay ». Fidèle à son humour, il imagine ponctuer l'intrigue de « sketches de démonstration », d'une « parodie du ballet M.G.M. » ou encore de « sketches satiriques venant couper le burlesque ». La part belle est, compte tenu du sujet, faite à la musique et plus précisément au rock'n'roll : « Un seul orchestre spécialisé dans le rock, et chacune des deux maisons essaie de se l'approprier [...] Rock et Roll sont associés ». Influencé par les maîtres de la science-fiction américaine d'après-guerre qu'il admire, Vian introduit dans ce scénario des éléments propres au genre de l'anticipation ; les « Maisons de disques s'espionnent à coup de téléviseurs perfectionnés » et il y a même des « Martiens ». L'écriture rapide et les ajouts marginaux de ce manuscrit témoignent de la vivacité de Boris Vian, infatigable travailleur à l'imagination prolifique. Dans son langage non-conformiste, il multiplie les idées sur le papier : « il faut moderniser notre organisation. On fait défiler les mecs et on les abat à coup de presse-papier quand ils sont trop vieux [...] chacun des maisons pousse au cul son grand docteur ». Comme le souligne Noël Arnaud dans ses Vies parallèles de Boris Vian, « Boris Vian s'est (...) intéressé au cinéma de manière active, et à plusieurs reprises. Il a composé des scénarios (certains ont même été tournés), il est apparu comme acteur dans différents films et il a écrit des commentaires de courts métrages. » Un documentaire intitulé Le Cinéma de Boris Vian, sorti en 2010, relate la passion de Boris Vian pour le cinéma et sa collaboration avec le réalisateur Pierre Kast qui disait de son ami : « J'aimerais beaucoup - c'est un des plus grands regrets de ma vie - j'aimerais beaucoup entrer dans une salle de projection, avec un bon fauteuil et plusieurs dizaines d'heures devant moi, et regarder les vingt films que Boris rêvait de faire. » (Pierre Boiron, Pierre Kast 1985). Ironie du sort, c'est dans un fauteuil de cinéma que Boris s'éteindra...devant l'adaptation qu'il exécrait de son roman J'irai cracher sur vos tombes. Provenance : Fondation Vian [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
13 (statt 20) Hefte in einem Band. Mit zusammen 12 gest. Orig.-Lieferungstiteln (davon 11 aufgezogen zwischengebunden), 78 (von 120) radierten Tafeln von Wilhelm u. Moritz Henschel und 2 SS. Subskriptionsanzeige. Etwas späterer Pappband mit intarsierter Originalbroschur unter Verwendung eines der Lieferungstitel. Gr.-4to. Erste Ausgabe der in 20 Einzelheften erschienenenen Darstellungen nach Aufführungsskizzen. Iffland selbst ist u. a. dargestellt als König Lear und Shylock, der Geizige im Stück gleichen Titels von Molière sowie als Nathan der Weise. So umfangreich wie vorliegend von größter Seltenheit. Heft 14 u. 16 in sich verbunden, aber komplett. Es fehlen das erste sowie die letzten beiden Hefte, außerdem die Hefte 5, 6, 11 und 15. - Auf dt. Auktionen außer einem einzigen kompletten Exemplar (Bassenge 1990) seit 1950 nur ein Einzelheft der Serie nachweisbar (Dörling 84, 24. XI. 1975, Nr. 792 [Heft 19 mit 6 Kupfern, DM 240]). Auch im Rahmen der gleichnamigen Ausstellung der Zentral- und Landesbibliothek Berlin, die ausschließlich dem vorliegenden Werk (4. II.-26. III. 2005) gewidmet war, konnte nur ein gerade erst im Jahr davor erworbenes, unvollständiges Exemplar präsentiert werden. In den Rändern teils etwas finger- bzw. stockfleckig, im ganzen aber sehr ansprechendes Exemplar. Die Darstellung des "Hettmann im Schauspiel Graf Benjowsky" hübsch zeitgenössisch koloriert. Slg. Kippenberg 5082 (15 Hefte mit zusammen 90 Tafeln). Lipperheide Uce 9. Hiler 456. Thieme/B. XVI, 430 (dat. 1808-1819). Nicht bei Colas und in Ornamentstichslg. Berlin. Nicht in Kayser u. Goedeke.
1937230701937 Huile sur toile signée et datée en bas à droite, 1937, 42 x 30 cm., sur support cartonné, cadre en bois mouluré d'origine.
1947864PARIS 9°. NOUVELLES EDITIONS FRANCAISES. 1947. IN-4 EN FEUILLES (36 X 27,5 X 5,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 156 PAGES, SOUS COUVERTURE BLANCHE REMPLIEE AVEC TITRE EN BLANC GAUFRE DANS CARTOUCHE ROUGE SUR LE PLAT SUPERIEUR, CHEMISE ET ETUI CARTONNES DE L'EDITEUR AVEC TITRE EN BLANC SUR ETIQUETTE PAPIER ROUGE. TEXTE IMPRIME EN ROUGE ET EN NOIR, AVEC DE BELLES LETTRINES. ILLUSTRE DE 21 PHOTOGRAPHIES HORS TEXTE DE LAURE ALBIN GUILLOT, TIREES DU FILM REALISE EN 1943 AVEC MADELEINE SOLOGNE ET JEAN MARAIS, REPRODUITES EN NOIR ET BLANC, TIREES SUR LES PRESSES HELIOGRAVURES DE DRAEGER FRERES, ET PRESENTEES CONTRECOLLEES SOUS MARIE-LOUISE. PREMIER TIRAGE LIMITE A 625 EXEMPLAIRES NUMEROTES. UN DES 150 SUR PAPIER DE RIVES A LA FORME, AVEC LE PORTRAIT PHOTOGRAPHIQUE ORIGINAL DE JEAN COCTEAU PAR LAURE ALBIN GUILLOT SUR PAPIER DE RIVES SENSIBILISE, SIGNE AU CRAYON PAR LE PHOTOGRAPHE. PETITES TRACES D'USURE EXTERIEURE SANS GRAVITE, SINON BON EXEMPLAIRE, BEL ETAT INTERIEUR.
16942Paris, Centre culturel de Paris, 1978. In-folio, 68 pp, basane lie-de-vin de l'éditeur, filets dorés et à froid en encadrement sur le premier plat, une composition estampée à froid et doré en son centre, une signature de Dali, couronnée et datée 1978 dorée au second, dos à nerfs orné de filets, frises et fleurons dorés, couverture originale dorée ornée d'un collage conservée, étui de soie moirée rubis (petits manques de toile de l'étui, dos insolé, petits frottements).
198030137Exemplaire en tirage de tête. Tel que paru. Paris, Denoël, (10 janvier) 1980. 1 vol. (150 x 215 mm) de 236 p. et [2] f. Broché. Édition originale. Un des 20 premiers exemplaires sur sirène Sainte-Marie (n° 7).
Edizione originale. Ottimo esemplare (contenute normali lacerazioni a testa e piede del sottile dorso). Raro reperto del compositore italo-egiziano, le cui marce furono usate per musicare i balli plastici di Depero.Numero editoriale 1391. L’edizione raccoglie la «Marcia funebre per un uccellino», la «Marcia nuziale per un coccodrillo» e la «Marcia militare per le formiche». Lo spartito è datato in fine «dicembre 1920». -- «La compagnia di Van Doesburg, molto interessata alla musica d’avanguardia italiana, restò poi in contatto con Rieti e accolse con entusiasmo la partitura delle ‘Tre marcie’ che il compositore le inviò da Roma. Il 23 settembre 1922, nel corso di una serata dada organizzata da Tzara all’Hotel Furstenhof di Wiemar, in occasione del congresso d’artisti d’avanguardi, Nelly eseguì così al piano le ‘Tre marcie’ di Rieti davanti a un gruppo di dadaisti e costruttivisti, di cui faceva parte anche il futurista Vasari, riportando un grande successo» (Lista). Cammarota, Futurismo, 399.1; Lista, Dada in italia, p. 125
19472290PARIS 9°. NOUVELLES EDITIONS FRANCAISES. 1947. IN-4 EN FEUILLES (36 X 27 X 5,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 156 PAGES, SOUS COUVERTURE BLANCHE REMPLIEE AVEC TITRE EN BLANC GAUFRE DANS CARTOUCHE ROUGE SUR LE PLAT SUPERIEUR, CHEMISE ET ETUI CARTONNES AVEC TITRE EN BLANC SUR ETIQUETTE PAPIER COLLEE AU DOS DE LA CHEMISE. TEXTE IMPRIME EN ROUGE ET EN NOIR, AVEC DE BELLES LETTRINES. ILLUSTRE DE 21 PHOTOGRAPHIES HORS TEXTE DE LAURE ALBIN GUILLOT, TIREES DU FILM REALISE EN 1943 AVEC MADELEINE SOLOGNE ET JEAN MARAIS, REPRODUITES EN NOIR ET BLANC, TIREES SUR LES PRESSES HELIOGRAVURES DE DRAEGER FRERES, ET PRESENTEES CONTRECOLLEES SOUS MARIE-LOUISE. PREMIER TIRAGE LIMITE A 625 EXEMPLAIRES NUMEROTES. UN DES 375 SUR PAPIER DE RIVES A LA FORME, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 151. BEL EXEMPLAIRE.
3 theatre bills. Folio (c. 220 x 355 mm). Announcing the performances of "Don Ranudo de Colibrados" and Kotzebue's "Der arme Poet" on Dec. 27, as well as the "Lästerschule" on Dec. 28. 12. (Iffland playing Don Ranudo, Lorenz Kindlein, and the Baron); Shakespeare's "Merchant of Venice" on Dec. 29 (Iffland in the role of Shylock); and, finally, of Goldoni's "Der gutherzige Polterer" (Iffland's translation, with him playing Morhof) and Kotzebues "Der häusliche Zwist" (Dec. 30). - Iffland, who had created a sensation in 1782 as the first "Moor" in Schiller's "Die Räuber", gave his final performance in Weimar in the last days of December 1812. Goethe, who had previously succeeded in bringing the actor to Weimar in 1796, attended all performances and was Iffland's host on Dec. 28. A few days before Iffland's arrival, Goethe had written to Zelter: "It is probably one of the rarest of phenomena, and one, I think, that has never occurred with any other nation, that the greatest actor should generally select for himself parts, which are intrinsically unworthy of him, though, by his acting, he knows how to invest them with the highest momentary value" (12 Dec.) A few weeks after his departure, Goethe wrote: "Iffland's presence was a great delight to me. I gave myself up to the pure enjoyment of his talent, endeavoured to understand everything as he gave it, and did not trouble myself about what he gave [...] Thus I have greatly admired Iffland's way of throwing life into dead plays, - nay, his creation out of nothing [...] In addition, I thought it remarkable, that Iffland, who, in his written plays, aims at the most ample breadth, in his acting, conjures up again the conciseness and terseness of plays that are extemporized. How different our stage would seem, if he had not been forced to take this roundabout way [...]" (15 Jan. 1813). - Somewhat brownstained and wrinkled; slight edge defects; traces of folds and sewing. Numbered at the upper edge by a contemp. hand: "21"; "33"; "37".
19, 11 SS. Marmorierter Halblederband mit goldgepr. Deckelschildchen. Folio. Erste Ausgabe. - An den Rändern leicht gebräunt. - Mit Exlibris Pierre Bergé am vorderen Innendeckel und wiederholtem Naßstempel von Jeremy P. S. Montagu, retired curator of Oxford's Bate Collection of Historical Instruments. Bach Werk-Verzeichnis, 1056. - Hoboken, S. 127.
Edizione originale. Esemplare in ottime condizioni. Proveniente dalla collezione Giampiero Mughini. Rarissimo opuscolo promozionale dello spettacolo «La veglia dei lestofanti», interamente curato nel layout da Paladini, e impreziosito da otto notevolissimi disegni delle scene dell’architetto Antonio Valente. Prima messinscena italiana dell’«Opera da tre soldi [Die Dreigroschenoper]» di Brecht e Weill, nella traduzione di Alberto Spaini e Corrado Alvaro, musica di Adolfo Del Vecchio, scene di Valente, costumi di Anita Pittoni e naturalmente regia di Bragaglia. Bella fotografia del Bragaglia a piena pagina, foto e approfondimenti sulla prima donna Emilia Vidali, foto degli altri attori (Arturo Falconi, Camillo Pilotto, Lidia Simoneschi, Sara Guarnieri, Juliane Begagli, Hisa Harl e Adele Carlucci) e anche del maestro Del Vecchio. Una sola copia in Iccu (Padova), assente dai repertori consultati.
194230549Maquette originale [1942]. 16 pages ch. 1 à 10 (320 x 405 mm) sur bristol et sous couverture bristol fort (480 x 380 mm), gouache, encre de chine et mine de plomb. Tampon de l'atelier au dos. Maquette originale pour un projet d'invitation à la première projection du film, en décembre 1942. Sous l'illustration de la couverture, cette légende : «Suivant un document de l'époque».
8vo. XIV, 93, (1) SS. 2 beidseitig bedruckten, gefalteten lithogr. Tafeln. Dreiseitiger Farbschnitt. Halblederband der Zeit mit eingebundenem lithogr. Originalumschlag. Die äußerst seltene erste Beethoven-Biographie, gewidmet Conradin Kreutzer. "Seltene Quellenschrift und früheste selbständige Biographie des Meisters" (Wolffheim). Erschienen nur wenige Monate nach dem Tode des Komponisten (und 13 Jahre vor der nächsten Beethoven-Biographie) in zwei Varianten, eine mit der Titelangabe "Mit einem Portrait" (hier nicht vorhanden), eine - wie bei unserem Exemplar - mit der Angabe "Mit einem lithographierten Briefe Beethoven's". Zu dieser zweiten Variante ist kein Portrait erschienen, obwohl es in der Vorrede erwähnt ist. Der Verfasser Schlosser (1785?-1858) stammte aus der böhmischen Kleinstadt Lann; zum Zeitpunkt der Abfassung des Werks war er Teilhaber eines Prager Verlags. - Einband etwas berieben. Innen gelegentlich etwas braunfleckig und mit kl. Wurmspur (etwas Buchstabenverlust); die Brieffaksimiles etwas knittrig. Eingebunden sind hier die extrem seltenen sehr schön illustrierten Originalumschlagdeckel. MGG I, 1563. New Grove II, 411. Wolffheim II, 447 (ebenfalls ohne das Portrait).
XVI, 239, (1) SS. Mit zahlreichen Notenbeispielen im Text. Marmorierter Pappband der Zeit mit hs. Rückenschildchen. 4to. Erste und "einzige deutsche Ausgabe des grundlegenden Werks, sehr selten" (Wolffheim). Die zuerst 1723 in Bologna erschienenen "Opinioni de’ cantori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto figurato" des Sopransängers P. F. Tosi (1653-1732) werden von der Musikliteratur als die erste wirkliche Gesangschule gewertet und wurden aufgrund ihrer Praxisnähe und ihres Erfolgs in mehrere Sprachen übersetzt. Die deutsche Ausgabe besorgte der Thüringer Komponist Johann Friedrich Agricola (1720-74). - Einband an Ecken und Kanten berieben und bestoßen. Einige Bleistiftanstreichungen im Rand; gegen Ende etwas fleckig. Titel stärker gebräunt mit verblassten Spuren alter Stempelung, verso aufgezogen hs. Provenienznotiz: "Gekauft aus dem Nachlass des Kammersängers Nicolaus Rothmühl in Berlin, Joachimsthaler Str. 37, im Jahre 1926. Jetzt Eigentum von Béla Fenyocs"; am vorderen Vorsatz dessen hs. Besitzvermerk in weichem Bleistift. Der Operntenor Nikolaus Rothmühl (eigtl. Nachmann, 1857-1926), "der auch eine große Karriere im Konzertsaal hatte, wurde später Direktor des Stern'schen Konservatoriums in Berlin; er galt als einer der führenden Gesangspädagogen seiner Generation" (Kutsch/Riemens, Großes Sängerlexikon IV, 4032). Hirsch I, 212. MGG XIII, 582. Slg. Wolffheim I, 1074.
- Imprimerie de Dubuisson & Cie, Paris 1863, 14,5x21,5cm, relié. - Édition originale. Reliure en demi chagrin vert bouteille, dos lisse orné de filets dorés et noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, un coin supérieur légèrement émoussé, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 24 planches hors-texte ainsi que de 25 dessins, tirés en couleurs sur Chine, appliqué en tête de l'introduction et des 24 saynètes de Polichinelle. Notre exemplaire est bien complet de la page de dédicace à George Sand qui disparait dans les éditions ultérieures. Une réparation en marges de la page 289 et du dessin en couleurs commençant la saynète "Le marchand de coups de bâton". Bel exemplaire exempt de rousseur. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
197263246Palazzo Del Cinema; Et Al. As New. 1972. Paperback. FREE UPGRADE to Courier/Priority Shipping Upon Request IN STOCK AND IMMEDIATELY AVAILABLE FOR SHIPMENT - AS NEW THE TEXT BLOCK IS PRISTINE CLEAN UNMARKED AND IN EXCELLENT CONDITION - - Text in Italian. 638 pp. With 131 ills. On 123 pls. 23 x 15 cm. -- with a bonus offer-- . Palazzo Del Cinema; Et Al paperback
Milano, Casa Editrice Italia (poi:) A. Mondadori (poi:) A. Rizzoli, 1919-1933, 163 fasc. complessivi, in formati diversi (prima in-8, poi in-4), leg. eterogenea (sia a fasc. sciolti, che rilegati in mezza tela coeva, pur conservando le br. edit.), pp. da 48 a 76 ciascuno. Nata come fascicolo di divulgazione per le novità teatrali italiane, si allarga dal 1922 a: teatro estero, musica e lirica, danza, attività delle filodrammatiche, cinema (L'Ultimo sceicco con R. Valentino, Metropolis di Lang, Ben Hur con Novarro, Lulù con L. Brooks, La montagna sacra con Leni Riefensthal attrice), col passaggio dal muto al sonoro, e rubriche fisse, pur continuando a pubblicare commedie ad ogni fasc., spesso inedite e in prima edizione: F.T. Marinetti con sintesi futuriste: "L'Oceano del cuore", con scenografia di Benedetta, e "Luci veloci"; T. Interlandi e C. Pavolini: "La croce del sud"; A.G. Bragaglia, che cura anche la rubrica "La pagina del macchinista", con articoli su scenoplastica futurista e teatro russo d'avanguardia, Rosso di San Secondo, L. Repaci, G.A. Borgese, M. Bontempelli, C.V. Lodovici, S. Gotta, ecc. Inoltre scritti di: L. Pirandello, Balilla Pratella, E. Prampolini, M. Gallian, F. Tozzi, S. D'Amico, Gobetti, Tilgher, O. Vergani, G. Zucca, E. Pea. Agli anni 1923-26 belle copp. a col. di: Sacchetti, Bianchi, Genua, Crespi, Veneziani, Pompei, Bernardini, Cito, Bonfiglioli, Fabiano, ecc. e disegni di: Angoletta, Sto, Oppo, Dudovich, Vellani Marchi, Depero, ecc; nel 1926-27 alle copp. fotoritratti di attrici: Abba, Vergani, Borboni, Gramatica, Galli, Borelli, di Lorenzo, ecc. Disponibile su richiesta specifica cronologica dei contributi sia letterari che iconografici.
19895110Sl sn 1989 in-folio en feuilles Sl, sn [Lucien Clergue], 1989 (imp. des Presses Universitaires de France). 42 x 32,5 cm (coffret), in-folio, 4 ff. n. ch (titre, fac-similé d'un texte de Cocteau de 1956, deux dessins de Cocteau reproduits en noir à pleine page, liste des planche, justification) - 15 épreuves en noir tirées sur papier Galerie mat et montées sous carton Van Gelder et signées, en feuilles sous coffret bordeaux orné au premier plat de l'empreinte d'un dessin de Jean Cocteau (coffret par Michel Dheurle).
19783811978-1979
195030027Editions Presses de la Cité 1948. In-12 cartonnage éditeur souple de 246 pages au format 19 x 12,5 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos carré avec titre. Plats et intérieur frais. Complet de la superbe jaquette illustrée en couleurs, non signée. Un des 200 exemplaires numérotés sur Vergé Johannot du tirage de tête ( n° 115 ), seul grand papier. Rare édition originale, surtout dans un tel état général de fraicheur, proche du parfait.Le roman sera adaptée au cinéma en 1953 par Luis Saslavsky, assité de Pierre Chevalier, sur scénario de André Tabet et Luis Saslavsky. On trouve dans les rôles principaux : Daniel Gélin, Valentine Tessier, Daniel Ivernel, Marie Mansart, Nadine Basile, Véra Norman, Jo Dest, Paul Faivre, Jean-Pierre Mocky, Frédéric Valmain.
196932093Editions Robert Laffont 1969. Fort in-8 relié de 516 pages au format 24 x 5 x 15,5 cm. Elégante reliure demi chagrin vert avec plats et pages de garde en papier marbré. Dos rond à 4 nerfs avec titre et filets doré. Couvertures non conservées. Plats et intérieur frais. Préface de Jean-Pierre Castelnau. Récit de Henri Charrière suivi de " Papillon ou la littérature orale " par Jean-François Revel. Un témoignage capital sur les bagnes. Edition originale. Exemplaire unique ayant appartenu Guy de la Fregonnière, agent consulaire de France aux Bahamas. Ce dernier ayant écrit une lettre tapuscrite à Henri Charrière, datée du 3 juillet 1969, lui demandant s'il se souvenait d'un bagnard nommé Henri de Boynes dit " Marquis ", dont il s'occupa bénévolement avec sa femme à Nassau dans le l'île de New Providence et qui lui proposa un livre ( mal écrit ) portant le titre " 34 ans d'enfer ". Henri Charrière lui répond par un lettre manuscrite, sous enveloppe affranchie, datée et signée " Caracas, 22-7-1969 " ainsi que par une dédicace pleine page à coller en page de garde. On trouve aussi un projet de couverture de livre réalisée par le Baron Guy de la Monnerie, avec texte et dédicace de Guy de la Fregonnière au verso.Je n'ai trouvé aucune information sur le soi-disant bagnard Henri de Boynes dit " Marquis ", ni sur un livre sur le bagne portant le titre " 34 ans d'enfer ". Henri Charrière fut jugé et condamné aux travaux forcés à perpétuité, au bagne en Guyane française, le 28 octobre 1931, pour le meurtre de Roland Legrand, meurtre qu'il a toujours nié. Parti de la citadelle de Saint-Martin-de-Ré le 29 septembre 1933 à bord du bateau "La Martinière" il débarque le 14 octobre avec le statut de " transporté " à Saint-Laurent-du-Maroni. Vont suivre treize années de bagne en Guyane pendant lesquels il tentera 2 évasions. La première aura lieu 43 jours après son arrivée au bagne, le 5 septembre 1934, pour un périple de trois mois : 2.500 km en mer, l'île de Trinidad, les Anglais, la Colombie et ses cachots sous-marins, les indiens Guajiros, les cavales de Baranquilla. Mais la Colombie rendra ses bagnards évadés à la France. Il passera deux ans dans une cage à fauves, dans les cellules de la réclusion de l'île Saint-Joseph. Plusieurs fois transféré, et après plusieurs tentatives, au bout de treize ans, il s'évade pour la seconde fois dans la nuit du 18 au 19 mars 1944 avec quatre autres compagnons. Après de nombreux déboires, un passage par la Guyane anglaise, la traversée de l'océan dans un canot d'abord, l'enfermement dans un bagne au Venezuela, il parviendra à Caracas toujours au Vénézuela en 1946. Au bout de toutes ces épreuves, de toutes ces souffrances, il trouvera la liberté. Il sera naturalisé Vénézuelien, et se mariera avec Rita Alcover et finira sa vie dans ce pays où devenu commerçant respectable, il exploitera à Caracas, avec son épouse, des hôtels, restaurants et discothèques.La prescription de sa peine arrivant en 1967, Papillon peut fouler le sol français. Il publie en 1969, ce livre à succès réputé autobiographique où il y raconte ses années de bagnard, en Guyane française, dans les années 1930 et 1940. Enorme succès, le livre s’est vendu à plusieurs millions d’exemplaires. C'est le succès du livre " L'Astragale " d'Albertine Sarrazin, un autre récit d'évasion, qui aurait encouragé l’auteur à écrire ses mémoires. Avec le recul, le livre est vu comme une biographie largement romancée. Plusieurs des faits présentés comme appartenant à la vie de Henri Charrière furent en réalité vécus par d'autres personnages, notamment : Clément Duval, Marius Jacob, René Belbenoît, Pierre Bougrat et Charles Brunier. À la décharge d'Henri Charrière, il semble que le premier jet de Papillon était une compilation d'aventures de différents bagnards. Robert Laffont, dans le but de rendre le récit plus vivant, aurait demandé à l'auteur de tout reprendre à la première personne du singulier. Il semblerait aussi que l'écrivain Max Gallo aurait été le coauteur caché de Papillon, car il fallait un professionnel du récit historique pour donner son souffle épique au roman. Même si Robert Laffont a affirmé, dans ses souvenirs en 1974, avoir la preuve que Henri Charrière était le seul auteur du livre de nombreux journalistes et essayistes évoquent le patient travail de Max Gallo sur ce livre. L'aspect autobiographique a été contesté par différentes investigations, notamment par celles du journaliste Georges Ménager dans son livre " Les Quatre Vérités de Papillon", par Gérard de Villiers dans son ouvrage " Papillon épinglé " ainsi que par le documentaliste Roger-Jean Ségalat envoyé par Robert Laffont sur les lieux du récit pour en contrôler la véracité. Le livre aura 2 adaptations au cinéma. La première en 1973, réalisée par Franklin J. Schaffner sur scénario de Dalton Trumbo et Lorenzo Semple Jr avec dans les rôles principaux Steve McQueen et Dustin Hoffman. La seconde date de 2017, réalisée par par Michael Noer sur scénario de Aaron Guzikowski, avec dans les rôles principaux Charlie Hunnam et Rami Malek.
32 Bll. Ca. 340:420 mm. Gefaltet. Bemerkenswerte Sammlung von Wandanschlägen des Königsberger Stadttheaters, einem der renommiertesten Theater in Preußen und im Deutschen Reich. Die an Höhen wie Tiefen reiche Geschichte des geschichtsträchtigen, im März 1808 erstmals eröffneten Hauses - das schon kurz danach abbrannte und nach seiner Wiederherstellung im Dezember 1809 neueröffnet wurde - zeitigte eine ganze Reihe an bedeutenden Erstaufführungen, darunter Schillers "Wilhelm Tell" (1810) und "Die Jungfrau von Orléans" (1811), die ebenso wie Goethes "Iphigenie auf Tauris" und der "Götz von Berlichingen" (beide 1815) unter der Direktion von August von Kotzebue zur Aufführung gelangten; 1819 wurden Beethovens "Fidelio" und Webers "Freischütz" gegeben, 1830 Kleists "Zerbrochener Krug" und 1832 "Faust" (I). Richard Wagner war 1836/37 in Königsberg als Kapellmeister engagiert und ehelichte dort auch seine erste Gattin, die am Stadttheater engagierte Schauspielerin Minna Planer; 1879 wurde mit Emil Paur am Pult die deutsche Erstaufführung von Bizets "Carmen" gegeben und trat von dort ihren weltweiten Siegeszug an; 1927 fand schließlich die Erstaufführung Strauss' "Rosenkavalier" statt. Mit den schweren Luftangriffen auf Königsberg Ende August 1944, bei denen das Stadttheater bis auf seine Grundmauern niederbrannte, endet die Geschichte des renommierten Hauses. - Unter den hier vorliegenden Theaterzetteln finden sich u. a. die Ankündigungen zu Friedrich von Flotows Oper "Martha", Eduard von Bauernfelds Lustspiel "Die Bekenntnisse", Ferdinand Raimunds Zaubermärchen "Der Verschwender", Albert Emil Brachvogels "Der Sohn des Wucherers", Carl August Görners Zauberposse "Prinz Honigschnabel", Carl Maria von Webers Oper "Abu Hassan" oder Heinrich Laubes Tragödie "Graf Essex". - Einige Doubletten; beiliegend zwei Ansichtskarten und eine Verschlußmarke des Stadttheaters sowie ein Plan von Königsberg aus Meyers Lexikon.
237497S.l., 29 septembre 1969 in-4, titre, 137 ff. anopisthographes dactylographiés, toile Bradel cerise, pièce de titre, tranches finement mouchetées (reliure moderne).
