[Affiche/Punk]Livre Rare Book
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1995Impression en offset.Ed, CARRERE. Imp, Lalande Courbet, Wissous.1981. Dim: 58,5 x39 cm. Très bon état.
1995Impression en offset.Ed, CARRERE. Imp, Lalande Courbet, Wissous.1981. Dim: 58,5 x39 cm. Très bon état.
3725Affiche originale. Warner Communication Company. 1976. Impression en offset, pliures d'origine. Dim : 1004 x 685 mm. Parfait état.
3725Affiche originale. Warner Communication Company. 1976. Impression en offset, pliures d'origine. Dim : 1004 x 685 mm. Parfait état.
1948539DG1948. Farblithographie von Hans Jegerlehner Format: 102 x 64 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +
1948539DG1948. Farblithographie von Hans Jegerlehner Format: 102 x 64 cm.
2173Affiche, impression offset.Galerie Gunter Sachs/ Hamburg. Dim: 59,5 x 59,5 cm. Pliures d'origine. Parfait état.
2173Affiche, impression offset.Galerie Gunter Sachs/ Hamburg. Dim: 59,5 x 59,5 cm. Pliures d'origine. Parfait état.
aff10t6Superbe affiche originale illustrée du concert des Doors à l'Imperial College de Londres le soir du 12 mai 1972. Nous avons procédé à une dépose sur l'envers de l'affiche sur papier Japon en conformité avec les meilleures techniques de conservation et d'exposition. Dimensions : 75x50,5cms The Doors May 12th 1972 Imperial College concert's superb original illustrated poster. We put this poster's back on Japan paper in accordance with the best techniques of conservation and exhibition.
19122Society of Artists Agents - 2000 - In-4 - Cartonnage éditeur illustré en couleurs - Très nombreuses illustrations en couleurs - Index - 264 pages - Très bon exemplaire
Society of Artists Agents - 2000 - In-4 - Cartonnage éditeur illustré en couleurs - Très nombreuses illustrations en couleurs - Index - 264 pages - Très bon exemplaire
RO80078851GATINE ANIMATION. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche en couleurs de 31 / 42 cm.. . . . Classification : 300-Affiches Divers
140 pages. Lovely colour photos throughout. Includes auction results sheet. Clean, bright and unmarked with very light wear. Excellent copy. Book
19801042731980 633x418mm THE CRAMPS (1975-2009)Philippe Druillet (né en 1944)AffichetteLithographie offset en couleurs 633x418mmDédicace et dessin original signé dans la marge inférieure « Pour Denis amitiés cosmiques et brocanteuses et sincères. Juin 80 » (104273)
19901042761990 1518x1014cm. THE CRAMPS (1975-2009)Affiche European Tour 1990, offset,1518x1014 cm.L'image sera utilisée pour le disque 45trs "Bikini Girls With Machine Guns". (104276)
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des pl
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
"The basic purposes of this book are simple: to distinguish between the various original printings and reprints of the four series [Family Dog, Bill Graham, Russ Gibb/Grande Ballroom, Neon Rose], to locate prints listing specific performers and to give credit to the correct artists and photographers who created this material." - Introduction. This vastly improved and expanded 642 page edition contains 185 pages more than the 1996 first edition. Hundreds of small grainy black and white illustrations. Appendices list Family Dog and Bill Graham numbered posters by artist and by performer. Index of Gibb/Grande artists/posters. Clean, bright and unmarked with negligible wear. An exceptional copy of this indispensable reference. Book
pp. 448 +4 leaves of B/W plates. 12mo. 200mm. Original publisher's full orange cloth binding decorated with pasted down color illustration. Decoration depicts a large man in a red robe clutching a woman in his arms. Spine lettered in brown. Cover color rubbed. Spine faded. Corners sharp. Moderate tears of the fore edge of a few leaves. Contents clean. Hardbound. Good. Elizabeth Jane Miller Hack (1878-1961) wrote under the simpler name Elizabeth Miller. She was known for her two historical romance novels, The Yoke: A Romance of the Days When the Lord Redeemed the Children of Israel from the Bondage of Egypt and The City of Delight: A Love Drama of the Siege and Fall of Jerusalem. Frank Xavier Leyendecker (1876-1924) was an American illustrator. He worked with his brother Joseph Christian Leyendecker, in their studio, first in Chicago,then later in New York City and New Rochelle, New York. He studied for a time at the Academie Julian in France. He was known for his stained glass work as well as his illustrations for posters, magazines and advertisements. Leyendecker served as the judge in the first Strathmore Water Color Contest, sponsored by the Mittineague Paper Company of Massachusetts. His work was described as an 'important feature' of the second exhibition of the Society of Illustrators at the International gallery in New York. Manuscript ownership of 'C.J. Phillips' on inside flyleaf. NW62
241640 Planche N°48, format 29 x 40 cm (toutes marges). Chromolithographie d'époque avec le timbre à sec de l'Imprimerie Chaix (Lugt 1777c). Notre exemplaire est une des très rares épreuves imprimées sur papier Japon, toute petite trace de punaisage dans l'extrémité de la marge supérieure gauche (Our plate is one of the few copies printed on Japanese paper. Original plate in good condition). LES MAITRES DE L'AFFICHE, prestigieuse publication d'art, éditée par l'atelier de lithographie Chaix, dont la parution s'étala de décembre 1895 à novembre 1900. Chaque livraison comportait 4 planches de reproduction en chromolithographie d'une remarquable qualité d'impression des plus belles affiches illustrées des grands artistes français et étrangers (auxquelles il faut ajouter 16 planches de lithographies originales offertes en prime aux abonnés). Lors de l'Exposition universelle de 1889, fut organisée la première exposition rétrospective dévolue à l'affiche, celle-ci devait valider la reconnaissance officielle d'appartenance de l'affiche au monde de l'art. Jules Chéret (1836-1932) y sera sacré '' Maître de l'affiche '', c'est aussi à cette date que Seurat commencera à collectionner les affiches de Chéret. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
2152Impression en sérigraphie. 1989. Dim: 42 x 29,5 cm. Signée dans le dessin.
2152Impression en sérigraphie. 1989. Dim: 42 x 29,5 cm. Signée dans le dessin.
1994129380Limpsfield (UK): Dragon s World - Paper Tiger 1994. 64 n. n. pages. With 26 fullpaged illustrations in colour. Illustrated original softcover binding (Stamp on title). Ca. 42x29 cm
26223Yale University Presss, 1988. Format 23x29 cm, cartonnage editeur sous jaquette illustree, 152 pages. Ouvrage en langue anglaise. Jaquette un peu fripee.Bon etat.
(Codice CN/2228) Grande manifesto fotografico, cm 70x100, carta forte lucida. Ottimo stato. Si spedisce disteso, in tubo di cartone. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
