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In 8, pp. 145 + (2). Br. ed. Argomenti: Evoluzione della musica; Riccardo Wagner; Federico Nietzche, Federico Schiller e la musica; Rossini; Verdi; Beethoven; Carlyle; Nietzsche; Spencer; Ettore Berlioz; In morte di Edward Grieg; Vivien Chartres e Miecio Horszwoski, appunti e note; I nuovi rivoluzionari dell'arte; Claudio Debussy; La moderna rivolta musicale; Riccardo Strauss; La musica del domani.
In-8°, pp. 145, brossura editoriale. Usura diffusa con tracce di sporco alla brossura, con mancanza alla sezione inferiore del dorso della stessa. Pagine dell'esemplare lievemente strappate al margine del testo.
Mm 115x180 Collana "Guide culturali Bompiani". Volume nella sua brossura originale, 277 pagine. Opera in ottime condizione. Spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.
Book shows light shef wear to covers. Binding is solid and square, covers have sharp corners, text/interior is clean and free of marking of any kind. Contents include: War of liberation and the revolution of 1848, Abolition of class lines and the Fuhrer, purification of the race , communism, Hitler and Wagner, Greenwich village warriors, Fichte, Hegel, Treitschke, Hitler, Rosenberg, Nazi religion versus christian religion, Theology of terror, Neanderthalers in airplanes, Joseph Harsch and Jachques Barzun, etc. copyright Pistil Books, 2011
br. "Il più grande epigono di Schopenhauer è stato indubbiamente Wagner, anche in campo strettamente filosofico". Con gesto inconfondibile, Verrecchia sgombra l'orizzonte da annosi errori e luoghi comuni, costringendo Nietzsche - finora l'unico erede "riconosciuto" di Schopenhauer - in "un cantuccio piagnucoloso". L'ammirazione per Wagner traspare bene da tutti gli scritti di Verrecchia, ma egli aveva dedicato un intero saggio al musicista filosofo, innovativo interprete di Buddha e Schopenhauer. Quel saggio - pimpante e dottissimo - è rimasto rocambolescamente inedito e secretato fra le carte della sua biblioteca. Nel darlo oggi a nuova luce sono stati aggiunti, a mo' di medaglione wagneriano, alcuni elzeviri apparsi su "La Stampa" affini per tema e sfolgorio stilistico. Così - dopo Bruno, Schopenhauer e Nietzsche Verrecchia chiude con piglio magistrale il giro delle proprie passioni di studio: culmine di pessimismo e libero pensiero.
Le Festival de musique de Bayreuth vu par le baron et poète Philippe de VENDEUVRE: le théâtre, son public, les mises en scène de Wieland et Wolfang Wagner des années 1950 des oeuvres de leur grand père. Ouvrage peu courant, sur papier filigrané "Johannot", mais sans justificatif de tirage. Français
Neuwertig erhalten. Einleitung „der deutscheste Künstler, den es je gab?“......................................11 1. Wagner, der Amerikaner...........................................................25 2. „Hier oder nirgends ist Amerika.“............................................33 3. Europa-müde in Paris................................................................39 4. Amerika ruft...............................................................................45 5. Der Centennial March: „Es lebe Amerika!“.............................63 6. Bayreuth Blues...........................................................................77 7. Der Zahnarzt des Meisters........................................................83 8. Eine deutsch-amerikanische Männerfreundschaft...................91 9. Mission Impossible..................................................................101 10. Fata Morgana: die „vollständige Übersiedlung nach Amerika“..........................................................................107 11. Parsifal, oder die „letzte Karte“...............................................123 12. Die Mitverschworene...............................................................135 13. Die Amerika-Karte.................................................................141 14. „Kein ironischeres Schicksal als das meinige“........................149 Epilog Wagner, der Amerikaner, und die deutsche Geschichte Verlag: Wagner träumte davon, den Ring des Nibelungen am Ufer des Mississippi aufzuführen. Er erwog, die Tristan-Uraufführung an New York zu vergeben. Und er drohte, mit Haus und Hof auszuwandern und die Uraufführung des Parsifal samt der Festspiele nach Amerika zu verlegen. Das Thema Amerika gehört zu den erklärungsbedürftigsten Aspekten von Leben und Werk Richard Wagners, nicht zuletzt weil es seine vielberufene Deutschheit in Frage stellt. Sein lebenslanges Interesse an Amerika wirft ein neues Licht auf die Nachhaltigkeit seiner revolutionären Gesinnung und lässt die tief empfundene Falschheit ahnen, die das Verhältnis zu König Ludwig belastete. Vagets Studie stellt den ersten Versuch dar, die vorhandene Evidenz kritisch zu sichten, die vielfältigen Beziehungen aufzuzeigen und Wagners Kontakte mit Amerikanern zu rekonstruieren, in der Hauptsache mit Dr. Jenkins, einem Pionier der kosmetischen Zahnmedizin und Cosima und Richard Wagners Zahnarzt. Die Ergebnisse mögen selbst ausgewiesene Wagner-Kenner überraschen; sie kommen einer Ausgrabung gleich, der Ausgrabung eines unbekannten Kapitels der deutsch-amerikanischen Kulturbeziehungen. ISBN 9783826075865
Estratto dai n.61-62, 64-65, 66,67-68, 71-72 dell'Atene e Roma.<BR>16°, pp.128, br. edit.
Edizione della collana il Melagrano edito in tiratura limitata. A cura di Folco Anselmi prima versione italiana dal poema antico-francese di Thomas.
PBE 414 <BR>Prefazione e cura di Mario Bortolotto <BR>Nuova edizione <BR>ISBN 9788806192792
Mm 130x210 Biblioteca di Cultura Moderna. Brossura editoriale di pagine IX-326, a cura di Benedetto Croce. Piccole Mancanza al margine del piatto posteriore e delle ultime due carte. Opera in buone condizioni. Spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.
176pp., 18cm., br.orig. (dos restauré) protégée par papier cristal, extrait de l'Indépendance belge", texte frais (très peu de rousseurs) et en bon état, rare, M82913
PARIS, Ed. du Pavois - 1947 - In-12 broché - 246 pages. -Exemplaire non coupé - NEUF.
Bestens erhalten, neuwertig. ,Nationaloper* „Welteroberndes Künstlertum“. Weltsemantik und Globalisierung im Zeitalter von Richard Wagner und Werner von Siemens Jürgen Osterhammel..........................................................................17 Musikalische und unmusikalische Nationalkulturen. Wer benötigt wann eine klingende Selbstvergewisserung? Anselm Gerhard................................................................................ 37 Überlegungen zur Nationaloper Michael Walter................................................................................... 55 Wagner und das ,Deutsche* Wagner als Nationalkomponist? Udo Bermbach.................................................................................. 75 Die Geburt der deutschen Nationaloper aus dem Geiste des Chorals. Wagners Kaisermarsch und die „protestantische“ Musik der Meistersinger Arne Stollberg................................................................................... 85 Between Cosmopolitanism and Autochthony - Richard Wagner and the Concept of the German National Theatre Friedemann Kreuder....................................................................... 123 How Holy is German Art? On the Last Scene of Die Meistersinger von Nürnberg Karol Berger..........Wagner, Bach und die Tradition des „deutschen“ Kontrapunkts Hans-Joachim Hinrichsen.............................................................. 157 “Mendele Lohengrin” and the Kosher Wagner. Toward a History of Jewish Wagnerites Daniel Jütte...................................................................................... 177 Die Kehrseite der Ideologie. Zur „jüdischen“ Kunst Wagners Matthias Schmidt............................................................................. 193 Vom Exotismus des Germanischen auf der deutschsprachigen Wagner-Bühne bis 1945 Kordula Knaus................................................................................. 211 Wagner inszenieren in der DDR. Marginalien zu einem größeren Thema Nina Noeske.................................................................................... 227 Wagner-Rezeption und die europäischen ,Nationalopern* des 19. Jahrhunderts Jenseits der Oper: Wagner in Russland Christoph Flamm............................................................................ 247 „Tänze und Vergnügungen, Lieder und Wein“ - „Tojibko ruMiuyx na ryjwioT, tojibko necHH u bhho“. Die Personifizierung von nationaler Identität in Des Teufels Macht von Aleksandr Nikolaeviö Serov Emanuele Bonomi........................................................................... 269 „Keine Spur von Lohengrin“. Die „verspätete“ Wagner-Rezeption in Prag Ivana Rentsch.................................................................................. 291 Leitmotivik als Weg zu einem polnischen Musikdrama? Zur Wagner-Rezeption bei Paderewski, Rözycki und Szymanowski nach 1900 Stefan Keym..........Nationale Mission und panslawistisches Sendungsbewusstsein in der polnischen Musik des 19. Jahrhunderts Rüdiger Ritter.............................................................................*....335 Auf dem Weg zu einem neuen Nationalismus. Wagnerisme und Russophilie in Frankreich Vincenzina C. O ttom ano...............................................................361 „... daß Paris der eigentliche Boden für Wagner ist“. Wagner-Aufführungen im Palais Garnier von 1891 bis etwa 1970 Albert Gier....................................................................................... 373 Von Walhall nach Atlantis. Wagner-Rezeption und Opernproduktion in Spanien um 1900 Cristina Urchuegma....................................................................... 391 Künstleropern und identitätsstiftende Prozesse - oder: Tasso versus Sachs. Ein Vergleich Luca Zoppelli................................................................................... 419 Sinfonismo und Wagnerismo. Imitationen der Musiksprache Wagners in Italien Richard Erkens................................................................................ 431 Wagner in London and the Quest for an English National Opera Barbara Eichner............................................................................... 475 Von dänischen Nationalopern des 18. und 19. Jahrhunderts Heinrich W. Schwab.....Wagner in der Popularmusik „Wagnerian Rock“: Ein Annäherungsversuch im 21. Jahrhundert Britta Sweers................................................................................... 519 Zum Beispiel Walkürenritt. Versuch über Richard Wagner und die Populärkultur Sascha Wegner................................................................................ 543 Aufführungspraxis national/international Der fliegende Holländer an der Dresdner Hofoper 1843 - Proben- und Vertragspraxis auf dem Weg zu einer Uraufführung Kai Köpp.......................................................................................... 583 "... den Eindruck einer erregten, poetischen Redeweise hervorbringen”: Layers of Declamatory Nuance in Wagner’s Der fliegende Holländer and Lohengrin Laura Moeckli.................................................................................. 621 Isolde inter nationes? Zur Frage nach kultureller Prägung im Gesangsvortrag am Beispiel früher Tonaufnahmen (ca. 1900-1935) Florian Bassani................................................................................. 655 Autorinnen und Autoren................................................................ 697 Personen- und Werkregister........................................................... ISBN 9783826054334
Nahezu neuwertig. Verlag: Welche Gedanken gehen Hans Sachs in seinem Wahn-Monolog durch den Kopf? – Welchem Irrtum ist Kundry erlegen, wenn sie Parsifals Rückweg zum Gral verflucht? – Wieso schlägt Tristan seinem Onkel König Marke die irische Königstochter Isolde als Braut vor, obwohl er sie doch selbst liebt? Das sind Fragen, die womöglich manchen “Wagnerianer” in Verlegenheit bringen. Wagners Musikdramen sind packende Geschichten um Irrtümer und Erkenntnisse, Liebe und Macht, ausgehend von tiefgründigen psychologischen Portraits und idealistischen Gesellschaftsentwürfen. Sie sind komplex und vielschichtig, weshalb sich ihre Inhalte nicht auf den ersten Blick erschließen. Wer sich den Bühnenwerken Richard Wagners nähern möchte, steht jedoch vor einem Problem: Die einschlägigen Opernführer beschreiben das Geschehen nur oberflächlich, musikwissenschaftliche Aufsätze hingegen setzen vieles als bekannt voraus und beschäftigen sich mit Teilaspekten. Rolf Stemmle beschreibt in seinen Erzählungen “Tristan und Isolde”, “Die Meistersinger von Nürnberg” und “Parsifal” den Handlungsverlauf der Musikdramen, beleuchtet aber auch anschaulich und umfassend die Hintergründe und Zusammenhänge. Informativ und unterhaltsam zugleich führen die Texte in die Werke ein. Eine hilfreiche und spannende Lektüre für alle, die Wagner näher kennenlernen möchten – oder einfach nur gerne gute Geschichten lesen. Der Autor Rolf Stemmle lebt in Regensburg und schreibt Theaterstücke, Lyrik und Prosa. Darüber hinaus beschäftigt er sich mit klassischer Musik, insbesondere mit Richard Wagner. Es liegt ihm daran, dessen vielschichtige Bühnenwerke verständlich zu machen. Kürzlich erschien bei Königshausen & Neumann die Erzählung “Der Ring des Nibelungen”. Mit dem Band “Tristan – Meistersinger – Parsifal” setzt er die kleine Reihe fort. ISBN 9783826033728
Lediglich der Einband sehr gering berieben, sonst sauber erhalten und keine Einträge. Vorwort 9 Einleitung 11 Kapitel 1 Erotik und Religion in Richard Wagners „Tannhäuser" Theologische Beobachtungen zur musikalischen Utopie der Liebe 17 Kapitel 2 Die Sinnlichkeit des Pilgers Predigt zum Verhältnis von Erotik und Religion bei Richard Wagner und im „Hohenlied" der Bibel 40 Kapitel 3 „Dass wissend würde ein Weib" Der „Ring des Nibelungen" als Weltendrama 49 Kapitel 4 Wotans Gottheit und Welt 65 Kapitel 5 Kritische Metaphysik und die Ethik des Mitleids und der Askese Schopenhauers „Welt als Wille und Vorstellung" und Wagners philosophische Kehre . 99 Kapitel 6 Predigt zum Tristan-Gottesdienst in der Martins-Kirche in Kassel am 25. März 2007 113 Kapitel 7 Richard Wagners Rettung der Religion durch die Kunst Bemerkungen zu Schlingensiefs Bayreuther „Parsifal"-Inszenierung von 2004 . 125 Kapitel 8 „Durch Mitleid wissend der reine Tor" (Parsifal) 133 Abkürzungsverzeichnis ISBN 9783534214389
viii, 305 S. 8°. OPBd.
305pp., 1e édition, 19cm., br.orig., texte frais et sans rousseurs, bon état, M82991
This is a very good softcover copy with almost no wear. Completely clean inside and out. This is a sale catalog for an auction held at Sotheby's London on May 2, 2007. Sale code: L07670A "BUBBLES". The sale consisted of one single owner private collection of art deco sculpture. Essay by Victor Arwas. 42 lots in the sale. All illustrated in color. Most of the figures are cast bronze and carved ivory. Designers include: Marcel Bouraine, Demeter Chiparus, Clair Colinet, Georges Gori, Pierre Le Faguays, Josef Lorenzi, Paul Philippe, Otto Poertzel, Johan Philipp Preiss, Pierre Traverse, George Wagner, and Bruno Zach. 11" high X 8" wide, 78 pages. Prices realized sheet included. This book will be securely packed and shipped with tracking.
301p., illus. Hardcover Very good condition good
I due saggi di Slavoj Zizek con il titolo "Variazioni Wagner" sono il frutto di una lunga riflessione dell'autore sulla storia della musica moderna e sul ruolo centrale svolto in essa da Richard Wagner. Il titolo del primo saggio "Perché dobbiamo salvare Wagner" - indica già il fine che Zizek si propone in queste pagine. Bisogna "salvare" Wagner da una condanna che a partire dalla metà del secolo XX sembrava aver definitivamente sepolto l'autore sotto l'accusa di aver preparato la strada all'avvento del nazismo e al trionfo dell'antisemitismo. Una lunga riflessione che per tanti aspetti lo accomuna ad Alain Badiou, l'altro pensatore "comunista" che ha dedicato tante pagine alla "salvezza" del discusso musicista tedesco. In un quadro di riferimento legato principalmente alla lezione di Lacan e dello strutturalismo, in particolare di Claude Lévi-Strauss, Zizek cerca di svuotare dall'interno l'immagine tradizionale che ancora oggi si associa alla figura di Wagner, la cui musica va al di là di ogni sua teorizzazione scritta o di ogni sua dichiarazione ideologica. La riscoperta del "vero" Wagner ci permette così di restituire a Bayreuth quella immagine di "canone insuperabile, comparabile soltanto con le tragedie greche e con Shakespeare", ultimo grande "antidoto al nuovo ordine mondiale americanizzato". Autori: Slavoj Žižek. Curatori: F. Francescato.
21 cm, ril. editoriale, tit. al dorso, sovracop. illustrata. p. v, 112, alcune ill
Mm 165x230 Brossura editoriale di pp. 133, con illustrazioni in bianco e nero, in ottimo stato. Lunga dedica autografa del Maestro. Spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.
