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Multiple ContributorsMareMagnum

Ikebana International, Issue No. 57

AnonimoMareMagnum

Il battesimo di Cristo

Copia, nello stesso verso, da un niello attribuito a Maso Finiguerra, appartenuto alla collezione Durazzo, di cui oggi si conosce solo una prova su carta (conservata al Louvre, coll. Rothschild, inv. 137 Ni, in controparte rispetto a questa), tratta probabilmente da un'impronta in zolfo. Il niello originale appartenne alla collezione di Eugène Félix, poi passò ai Durazzo, in seguito nella collezione Figdor di Vienna. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Per l'attribuzione a Maso Finiguerra, contestata da alcuni studiosi, si veda la sintesi in Zucker in The Illustrated Bartch,1993. Copy, on the same verso, of a niello attributed to Maso Finiguerra, owned by Marchese Jacopo Durazzo. Only one paper impression is known (kept at the Louvre, Rothschild collection, inv. 137 Ni, in counterpart to this one), probably pulled not from the silver plaque, but from a lost sulfur cast, as is shown by the thick, dark lines, caused by cracks in the sulfur, that run diagonally across the top of the image, as noted by Hind. The silver plaque owned by Durazzo was sold (Durazzo sale, 1872, n. 2876) to the Eugène Félix collection in Leipzig and later to the collection of Albert Figdor in Vienna. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. For the attribution to Maso Finiguerra, disputed by some scholars, see Zucker in The Illustrated Bartsch, 2401.002.

Libreria Antiquarius · Roma, IT375,00 €

PIRANESI Giovan Battista (Mogliano Veneto 1720 - Roma 1778)MareMagnum

Il cavalletto

- RARISSIMO PRIMO STATO DI SEI, dalla PRIMA EDIZIONE delle CARCERI - Acquaforte, bulino, tinta allo zolfo e bruniture, firmata in lastra in basso a destra. Tavola della PRIMA edizione delle 'Carceri'. Esemplare nel primo stato di sei secondo Robison. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana "cerchio e giglio, margini di circa 8 mm, in ottimo stato di conservazione.Le 'Carceriì in prima edizione sono di eccezionale rarità. Secondo un censimento fatta da Andrew Robison, solo 16 esemplari completi dell'opera in prima tiratura sono noti nelle raccolte pubbliche di tutto il mondo.Senza dubbio la serie più nota e celebrata fra le opere del Piranesi. La serie è databile intorno al 1745, e comprendeva quattordici tavole, includendo il frontespizio che portava il titolo di Invenzioni Capric di Carceri all’acquaforte datte in luce da Giovanni Buzard in Roma, mercante al Corso. Una seconda stesura delle stesse, subito successiva, recava il titolo con il nome dell’editore giustamente corretto in Bouchard. E’ fuori di dubbio che l’idea, assolutamente innovativa, per la realizzazione di questa opera nasce da un collegamento molto stretto con la serie denominata Prima Parte di Architetture non solo per la vicinanza di tempo che intercorre tra i due lavori, ma proprio per il preciso intendimento ideologico che l’artista aveva in quel periodo in fatto di architettura. La serie venne ripubblicata dopo ben quindici anni, nel 1761, ampiamente riveduta e corretta. Il Piranesi non era nuovo a ripensamenti e variazioni sulle proprie opere, ma molto interessante è analizzare il motivo che lo indusse a riproporre, cambiandolo nella forma, questo importante lavoro. Le esperienze archeologiche condotte nello studio che porterà alle Antichità Romane (1756), le polemiche con architetti e le loro teorie del periodo, la consapevolezza di aver affinato ancora la propria tecnica stilistica, e il variato concetto architettonico lo indussero a mettere mano alle Carceri. E’ con questa nuova ed arricchita sapienza incisoria che l’artista va a ripescare le vecchie lastre, e dopo la rielaborazione, le ripresenta nel pieno della figura polemica e della lotta ideologica in fatto di architettura che in quegli anni conduceva. La riproposizione della serie rappresenta per il Piranesi un aspetto ben preciso, ovvero ripresentare, rinforzandolo, il messaggio polemico e di polemica architettonica già affrontato quindi anni prima. Lo scardinamento degli spazi e della prospettiva, della logica e di tutti i principi comuni affermati nei trattati, rottura totale con le leggi tradizionali e gli insegnamenti accademici dell’architettura. Due sono le tavole aggiunte nella seconda edizione, che quindi comprende il frontespizio e quindici lastre. Notevoli le differenze stilistiche tra il corpus dell’opera e le due nuove lastre, dove notevoli sono la complessità di struttura e di composizione architettonica, che dimostrano il cambiamento avvenuto in seguito allo studio archeologico dei grandi monumenti romani.Di diverso aspetto l’effetto emotivo che suscita la visione delle singole opere che compongono la serie, che con il loro aspetto malinconico costituiscono un elemento di perenne richiamo, di inesausta vitalità, e di estrema modernità. I ponti sospesi, le reti, i ballatoi, le scale e quanto altro presente nelle Carceri sono stati esame di numerosi studi, che una copiosa letteratura ha colto sin dal romanticismo, dando loro una grande popolarità, esaltandone le molteplici reazioni emozionali che le stesse conferivano. - THE VERY RARE FIRST STATE, from the FIRST EDITION of CARCERI -Etching, engraving, sulphur tint and burnishing, 1750, signed at lower right. From the Carceri set, from the first edition, first issue. Example in the first state of six described by Robison, from the contemporary roman edition.A magnific impression, printed with black ink on contemporary laid paper with "encircled fleur de lys" watermark, with small margins (about 8 mm), very good condition.The first edition of 'Carceri' is absolutely rare. According with Andrew Robison, there are only 16th complete set of the first edition and first issue preserverd in the libraries.Undoubtedly these is the best known and most celebrated series among the works by Piranesi. The series, datable around 1745, consisted of fourteen plates, with the title page bearing the title Invenzioni Capric di Carceri all’acquaforte datte in luce da Giovanni Buzard in Roma, mercante al Corso. In the second issue, immediately subsequent, the title presents the publisher’s name rightly corrected in Bouchard. There is no doubt that the innovative idea of this work comes from a very close connection with the series titled Prima Parte di Architetture not only for the proximity of the dates, but also because both the series reflect the Piranesi’s precise ideology on architecture.The series was re-published fifteen years later , in 1761. Robison 38 I/VI, Hind 12, Focillon 35.

Libreria Antiquarius · Roma, IT11 000,00 €

AMMAN Jost (Zurigo 1539 – Norimberga, 17 Marzo 1591)MareMagnum

Il consiglio regale

Acquaforte su ferro, 1579 circa. Primo stato di due, avanti la numerazione. Pubblicata nel Catalogus gloriae mundi, di Barthélemy de Chasseneuz (ca. 1480-1541) – noto anche con la forma latinizzata del nome Bartholomaeus Cassaneus, edito Francoforte nel 1579 da Sigmund Feyerabend. La tavola raffigura un re seduto su un trono che tiene uno scettro sullo sfondo centrale, a sinistra uno scriba, ai lati della stanza i consiglieri del re, soldati in piedi in primo piano. Inserita in una cornice ovale, gli angoli riempiti con motivi ornamentali. Il Catalogus gloriae mundi, tipico prodotto dell’enciclopedismo rinascimentale, opera umanistica e giuridica, si incentrava sull’onore, problema per definizione interdisciplinare e di vastissimo successo nella pubblicistica cinquecentesca. Ma nel saggio di Chasseneuz il concetto di onore divenne addirittura la griglia di una vera e propria enciclopedia di tutto il creato. In dodici libri l’intera esperienza secolare e celeste si condensava compatta, ritrovando intorno all’onore il proprio archetipico motivo d’ordine: I. considerazioni generali sull’onore II. onori e ordini dell’uomo e della donna in generale III. onori e ordini degli spiriti celesti e infernali IV. onori e ordini degli ecclesiastici V. onori e ordini dei Principi VI. onori e ordini degli ufficiali del sacro palazzo VII. onori e ordini dei magistrati e di tutti gli ufficiali di giustizia VIII. onori e ordini dei nobili IX. onori e ordini dei militari X. onori e ordini delle scienze e dei letterati XI. onori e ordini dei plebei e degli artigiani XII. onori e ordini di pietre, vegetali, animali e di tutti i rimanenti esseri, celesti e terrestri. Di famiglia borghese, Bathélemy de Chasseneuz studiò diritto alle Università di Dole, Poitiers, Bologna, Torino e Pavia. Dopo l’occupazione del Ducato di Milano da parte di Carlo VIII vi svolse incarichi giudiziari, conseguì nel 1502 il dottorato in utroque ed accompagnò Charles d’Amboise nella sua spedizione contro Bologna. Esercitò poi l’avvocatura ad Autun, divenendo avvocato del Re e baglivo dell’abbazia di Saint Martin d’Autun. Consigliere nel parlamento di Digione dal 1525, nel parlamento di Parigi dal 1531, fu presidente in quello di Aix dal 1532. Morì nel 1541. Di lui rimangono a stampa una raccolta di pareri legali, i commentari sulle consuetudini del Ducato di Borgogna e, appunto, il Catalogo della gloria del mondo. La prima edizione dell’opera fu pubblicata nel 1529. Nel 1579 Sigmund Feyerabend, tipografo di Francoforte, decise di pubblicare una nuova edizione dell’opera, arricchita dalle illustrazioni realizzate ad hoc da Jost Amman allo scopo di rendere più facilmente comprensibili le teorie del giurista e valorizzare maggiormente l’opera. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame, tracce di colla al verso, per il resto in ottimo stato di conservazione. Bibliografia The New Hollstein, Part VI.87.144.23.i, p. 87. Etching on iron, 1579, unlettered. First state, of two, before the numbering 6 added lower right in the plate. The plate depicts a king sitting on a throne holding a sceptre in centre background, on the left a scribe, on either side of the room the king's advisors, soldiers standing in the foreground. Set in an oval frame, the corners filled with strapwork ornaments. A fine impression, printed on contemporary laid paper, trimmed to the paltemark, very good condition. Printed in Catalogus Gloriae Mundi by Barthélemy de Chasseneuz, printed in 1579, Frankfurt - Sigmund Feyerabend. Barthélemy de Chasseneuz (1480–1541) was a lawyer, and he was neither a narrow-minded one nor a bad one – quite the opposite. He had attended French and Italian universities and had been the student of some of the most famous teachers of his time. The talented legal scholar had acquired experience at the court of the duke of Milan and even at the court of the Pope himself. And yet, he returned to his home country in 1506 where he took up high offices. As his contemporaries, Barthélemy de Chasseneuz was convinced that everything on earth had a precise order. He believed that any kind of dispute arose solely from the fact that humankind was unaware of the exact structure of this order. It was obvious that the King of France was of higher status than a juggler. But what about the King of France and the King of Aragon? Who of them was of higher status? Being a good lawyer, Chasseneuz sat down and studied the sources. He wrote more than 1,000 pages setting out which office held which rank based on all theological, philosophical and legal sources available to him – from the hierarchy of the Heavens to the social ranks of humankind and to animate and inanimate nature. In 1529, this book was published for the first time. Chasseneuz’ book was of huge importance to all those who had to deal with issues of ceremonial protocol. All princes and city councillors had enough money to afford an expensive book. That’s why, at some point during the 70s of the 16th century, Sigmund Feyerabend from Frankfurt decided to publish a new edition of Chasseneuz’ work. He did not simply reprint the first edition, instead, he hired the famous book illustrator Jost Amman to transform Barthélemy de Chasseneuz’ theoretical considerations into impressive – and easily understandable – copper engravings. Bibliografia The New Hollstein, Part VI.87.144.23.i, p. 87.

Libreria Antiquarius · Roma, IT1 000,00 €

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