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- M. & J. de Brunoff, Paris s.d. (circa 1930), 22x27,5cm, agrafé. - (COLLECTIVE) Théâtre de la pantomime futuriste [Futurist Pantomime Theater] M. & J. de Brunoff, Paris n. d. [c. 1930], 22 x 27,5 cm, stapled First edition. Biographies of the most celebrated futurists, richly illustrated. A very good copy despite a light foxing to upper cover. $ 2 500 [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale. Biographies des futuristes les plus illustres, riche iconographie. Bel exemplaire malgré d'infimes piqûres sur le premier plat.
1 programme sur soie format 35,5 x 17 cm, intégralement orné de galons à frange en fil d'argent (de 2,5 cm de large), s.d. [ mai 1871 ]. Rappel du titre complet : [ Programme de la Comédie française, imprimé sur soie et galonné d'argent. Représentation de Gala à Londres, le 29 mai 1871, en l'honneur du Prince de Galles - au lendemain de la Semaine Sanglante de la Commune de Paris ] Comédie Française (de Paris). 1871. Salle dite Opéra Comique, Strand. Pour la première fois à Londres La Société de la Comédie Française. Acting Manager M. H. Barnett. MM. Got, Delaunay, Bressant, Talbot, Coquelin, Febvre, Chery, Barbe, Garraud, Boucher. Mmes Favart, Emilie Dubois, Jouassain, Provost-Ponsin, Marie Royer. Ce Soir Au Printemps, Comédie en Un Acte de M. Léopold Laluyé. Mlle de Belle-Isle. Comédie en Cinq Actes, en Prose, de M. Alexandre Dumas Exceptionnel souvenir du passage de la Comédie Française à Londres, du 2 Avril au 9 Juillet 1871. Le guide essentiel à l'analyse de cette impression sur soie est le "Journal inédit de E. Got". La guerre, le siège de Paris puis les événements de la Commune ayant fortement compromis la situation financière de la Comédie Française, le sociétaire Edmond Got proposa de "tenter de gagner à l'étranger l'argent qui était nécessaire aux dépenses". En compagnie d'une petit troupe dans laquelle on compte Coquelin (Aîné) ou Prosper Bressant, il organise une tournée londonienne de 3 mois. A la date du 28 mai, suite à un séjour éclair à Paris en pleine "Semaine Sanglante" de la Commune, Edmond Got écrit : "le prince de Galles (l'héritier présomptif), et sa femme assisteront demain à la représentation de Mademoiselle de Belle-Isle, et je suis chargé de les recevoir officiellement, comme directeur". Sur la même page, une note précise que le 29 mai, seront jouées " Au Printemps" et "Mademoiselle de Belle-Isle". L'examen attentif du Journal de Got révèle que ces deux pièces ne furent jouées ensemble qu'à cette seule date lors de la tournée (par ailleurs, "Au Printemps" y sera représentée 4 fois, "Mlle de Belle-Isle" 8 fois). Il n'est fait mention sur le programme ni du Prince de Galles, ni d'une date précise, mais tous les indices signalés coïncident pour permettre de conclure sans risque d'erreur qu'il fut imprimé pour la Représentation de Gala donnée le 29 Mai 1871 en l'honneur du Prince de Galles (futur Edouard VII). L'impression sur soie des programmes artistiques est une pratique connue au XIXe siècle, pour marquer les grandes occasions (dernières de grands artistes, premières, soirées de gala...). Les galons à frange en fil d'argent sont évidemment un rappel des galons ornant le bas du rideau de scène. Ce bel exemplaire est un émouvant témoignage historique, de la tournée londonienne de la Comédie Française en 1871 et de la visite dont l'honora le futur Edouard VII. Et la date même de cette représentation, donnée au lendemain de la Semaine Sanglante de la Commune de Paris n'est pas le détail le moins marquant. Français
2 parti in un vol. in-4, pp. 53; 43 (entrambi num. a partire da 10, i due frontespizi architettonici incisi all'acquatinta da Albertolli, sebbene fuori testo, sono compresi fra i preliminari); legato in bel cartone decorato coevo. Landriani fu architetto e scenografo al Teatro alla Scala di Milano dal 1792 fino alla morte. Innovativa fu la sua critica nei confronti della scenografia barocca, auspicando egli un sistema di regole neoclassiche per la decorazione delle scene. Oltre ai 2 bellissimi frontespizi architettonici impressi all'acquatinta di seppia, l'opera è adorna di 10 tavole incise e più volte ripieg. f.t., di piante e spaccati. La sua rara opera analizza dettagliatamente il palco, il proscenio, le scene, le quinte, le prospettive, i chiaroscuri... Alcuni anni dopo fu corredata di altre due appendici. Bellissimo esemplare, con timbro di stamperia sull'occhietto.. Cicognara 760 (senza menzione delle appendici). Berlin Katalog 2801 (con appendice del 1824)..
<p>40 cm, in folio, rilegatura novecentesca in mezza tela con titolo al dorso su tassello, p. (1) 12 tav. numerate protette da velina. Frontespizio calcografico con titoli entro cornice tipografica e 12 splendide illustrazioni litografiche colorate a mano, con i ritratti di famose ballerine che danzano in costume di scena. Le tavole ritraggono alcune delle più importanti e famose ballerine della prima metà del XIX secolo come Carlotta Grisi, Fanny Cerrito, Louse Fleury che si esibivano nei teatri di Parigi e Londra. Tutte le tavole sono firmate dall'incisore e disegnatore Haugental, le ultime due a doppia firma "Haugental e Fagonde lith". Pubblicazione senza data ma della fine degli anni 40 dell'ottocento confrontando le informazioni sugli anni di attività dell'incisore, dell'editore e delle ballerine (cfr. New York Public Library System). I soggetti delle tavole sono: No. 1. Carlotta Grisi [dans Giselle, acte 2]. No. 2. Fanny Cerrito [dans La Lithuanienne]. No. 3. Carlotta Grisi, ballet de La peri. No. 4. Mary Stéphan, dans La Cracovienne No. 5. Fanny Elssler, La Cracovienne dans Gipsy. No. 6. Fanny Cerrito, dans Alma ou la fille du feu. No. 7. Fanny Cerrito, dans La vivandière. No. 8. Melle. Taglioni, dans L'ombre (ballet). No. 9. Melle. Cerito [sic], dans La polka. No. 10. Louise Fleury, rôle de Diane. No.11. Carlotta Grisi & Perrot, dansant La polka. No. 12. Louise Fleury, dans un ballet anglais. Segni del tempo e qualche traccia d'uso subiti dal fascicolo prima di essere rilegato, con sporadici aloni lontano dalle illustrazioni. Importante documento sulla storia del balletto, della moda e dello spettacolo. Rarissima pubblicazione con pochissimi esemplari censiti a livello mondiale.</p>
Sans lieu, vers 1955. Ensemble de maquettes - dessins originaux pour la pièce de théâtre de Fédérico Garcia Lorca : Lorsque cinq ans seront passés. Détail de l'ensemble : 18 planches de personnages réhaussées en couleurs et pour certaines avec légendes au crayon de papier. 16 sont au format Hauteur 36cm * Largeur 27cm. 2 au format Hauteur 36cm * largeur 13.5cm. Détail des personnages : La femme en jaune, le joueur de rugby, le jeune homme (suivant M. Relin), la dactylo, le jeune homme en pyjama bleu, la fiancée, la deuxième servante, le jeune homme, le domestique, la servante, la jeune fille 1900, arlequin, le clown Bajazzo, mannequin en robe de mariée, le vieux, la joueuse de tennis, deuxième ami, "l'homme à la redingote" non nommé mais légende de costume. 5 décors de scène au format Hauteur 27cm * largeur 36cm, dont 1 légendé "la bibliothèque". 2 détails de décors de scène au format hauteur 36cm * largeur 27cm : "Le coeur paraissant par transparence sous le tableau abstrait" et "cadre avec tableau abstrait 1900". Enfin, un grand décor de scène sur fond noir non légendé au format longueur 64cm * hauteur 50cm. Soit un total de 26 planches de décors et costumes de théâtre pour la pièce de Lorca : Lorsque cinq ans seront passés. L'ensemble n'est pas signé. Attention, les photos associées ne sont pas entières. Exemple : la femme en jaune, n'a pas son chapeau en entier et des légendes sont manquantes. Notre scanner n'étant pas au format.
16 vol. in-12 (mm 165 x 90), attraente legatura veneziana originale cartonata, marmorizzata a colori, tasselli cartacei ai dorsi. Fondamentale edizione di tutte le opere del Metastasio (Drammi teatrali, Poesie, Azioni, Feste, Opere postume, Vita, Sentenze e massime), corredata di ritratto dell'autore inc. da Marco Pitteri, 16 titoli incisi con vignetta, complessive 116 tavole f.t. e 124 testatine: il tutto magistralmente inciso in rame da noti artisti dell'epoca (G. Zuliani, C. Dall'Acqua, G. Daniotto, I. Alessandri, P. del Colle e Baratti) su disegni di P.A. Novelli e G. Gobbis. Le nitide tavole illustrano gli episodi salienti dell'azione teatrale, mentre le finissime testatine raffiguranti la scena costituiscono un documento eccezionale per la storia della scenografia del tempo. Esempl. genuino nella sua legatura originale.. Morazzoni p. 243. De Grassi p. 193. Lanckoronska n. 156..
Paris, Gallimard janvier 1960. In-12; 223 pp+table. Plein maroquin bordeaux, 5 nerfs au dos, triple filets dorés entre les nerfs, auteur, titre et date en queue en lettres dorées, tête dorée, couververtures et dos conservés, étui bordé. ÉDITION ORIGINALE. Tirage à 255 exemplaires numérotés. Un des 45 exemplaires du TIRAGE DE TÊTE numérotés sur Hollande van Gelder, N° 20. Très bel exemplaire.
in-4, ff. (52, segn. a-n4), carattere corsivo. Leg. settecentesca p.pelle verde, dorso a nervi, tre filetti oro ai bordi dei piatti. Dedica dell'autore al Papa Leone Decimo. Terza edizione (dopo le due impresse a Roma nel luglio e nel settembre del 1524 da Lodovico Vicentino de gli Arrighi e L. Perugino), notevolmente rara (solo 5 esempl. in biblioteche italiane), con la curiosa innovazione tipografica, già presente nella seconda ediz. del settembre 1524, dell'adozione delle lettere greche omega ed epsilon (cfr. "Epistola de le lettere nuovamente aggiunte ne la lingua italiana", Roma 1524 e Vicenza 1529). Composta fin dal 1513-14 e rappresentata per la prima volta soltanto nel 1562 (ben dodici anni dopo la morte dell'autore), senza divisioni di atti e scene, ma con i cori alla maniera dei tragici greci, è considerata la prima tragedia "regolare" italiana per l'osservanza dei canoni aristotelici dell'unità di luogo e d'azione, e la prima in qualsiasi lingua moderna ad essere stata scritta in endecasillabi sciolti, a parte pochi settenari; caratteristica che pone il lavoro del Trissino quale antenato del dramma elisabettiano e dello stesso Shakespeare. Evidenti sono l'influsso dell'Alcesti di Euripide ed il racconto dell'episodio delle guerre puniche tratto da Tito Livio: la fiera moglie di Siface e poi di Massinissa, caduta in mano di Scipione, preferisce la morte alla vergogna di decorare il trionfo degli odiati Romani. L'importanza di quest'opera per l'uso dell'endecasillabo sciolto ed il rispetto dei canoni aristotelici pongono il Trissino (Vicenza 1478 - Roma 1550) tra i letterati più importanti ed innovatori della nostra letteratura. Ottimo esemplare, genuino e marginoso.. Allacci 727. Clubb 854. Soleinne 4107. Gamba 1710, note..
- s.d. (circa 1950), 21x27cm, 3 pages sur 3 feuillets perforés agrafés. - Manuscrit autographe inédit d'un projet de scénario cinématographique de Boris Vian. 3 pages sur 3 feuillets rédigées à l'encre noire et bleue et au stylo bille bleu. Ratures, corrections et notes marginales. Pliure centrale sans gravité. Une coupure verticale sur le premier feuillet, sans manque de texte. Amusant projet cinématographique raillant l'impitoyable monde des maisons de disques alors que Boris Vian fait la connaissance de Jacques Canetti qui lui ouvrira les portes de Polydor (qui deviendra Philips). La seconde page présente quelques lignes exposant le synopsis du projet : « Deux maisons de disques rivales se trouvent enlisées dans une guerre de concurrence acharnée. Chacune attend pour agir de savoir ce que prépare l'autre [...] » Boris Vian semble avoir une idée bien précise de l'ambiance du film, indiquant déjà des détails techniques d'importance : « Début du film en bistre (historique) [...] arbre découpé (voix des chênes) [...] ou à la guillotine (ombre dans la cour) [...] côté cinémassacre-ballet Hitchcock dans l'action ». Il a également une idée assez arrêtée des les acteurs choisis pour interpréter les différents personnages : « [Jacques] Dufilho, [Hubert] Deschamps [...] Personnage de Georges Cravenne (Y.[ves] Robert ou Darry Cowl », bien qu'il ne semble pas encore décidé pour l'interprète du « personnage de Barclay ». Fidèle à son humour, il imagine ponctuer l'intrigue de « sketches de démonstration », d'une « parodie du ballet M.G.M. » ou encore de « sketches satiriques venant couper le burlesque ». La part belle est, compte tenu du sujet, faite à la musique et plus précisément au rock'n'roll : « Un seul orchestre spécialisé dans le rock, et chacune des deux maisons essaie de se l'approprier [...] Rock et Roll sont associés ». Influencé par les maîtres de la science-fiction américaine d'après-guerre qu'il admire, Vian introduit dans ce scénario des éléments propres au genre de l'anticipation ; les « Maisons de disques s'espionnent à coup de téléviseurs perfectionnés » et il y a même des « Martiens ». L'écriture rapide et les ajouts marginaux de ce manuscrit témoignent de la vivacité de Boris Vian, infatigable travailleur à l'imagination prolifique. Dans son langage non-conformiste, il multiplie les idées sur le papier : « il faut moderniser notre organisation. On fait défiler les mecs et on les abat à coup de presse-papier quand ils sont trop vieux [...] chacun des maisons pousse au cul son grand docteur ». Comme le souligne Noël Arnaud dans ses Vies parallèles de Boris Vian, « Boris Vian s'est (...) intéressé au cinéma de manière active, et à plusieurs reprises. Il a composé des scénarios (certains ont même été tournés), il est apparu comme acteur dans différents films et il a écrit des commentaires de courts métrages. » Un documentaire intitulé Le Cinéma de Boris Vian, sorti en 2010, relate la passion de Boris Vian pour le cinéma et sa collaboration avec le réalisateur Pierre Kast qui disait de son ami : « J'aimerais beaucoup - c'est un des plus grands regrets de ma vie - j'aimerais beaucoup entrer dans une salle de projection, avec un bon fauteuil et plusieurs dizaines d'heures devant moi, et regarder les vingt films que Boris rêvait de faire. » (Pierre Boiron, Pierre Kast 1985). Ironie du sort, c'est dans un fauteuil de cinéma que Boris s'éteindra...devant l'adaptation qu'il exécrait de son roman J'irai cracher sur vos tombes. Provenance : Fondation Vian [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
First edition, 8vo (222 x 120 mm), xvi, [17]-292pp., with half-title, folding engraved frontispiece of a male dancer, folding plate of a Chinese procession, some light spotting, contemporary marbled boards, expertly rebacked in calf, raised bands ruled in gilt, red morocco lettering piece. The rare first edition by the Italian director of dances at the Royal Theatre in the Haymarket. Giovanni-Andrea Gallini (1728-1805), later known as Sir John Andrew Gallini, presents a history of dance, arguments for learning the art of dance, and a discourse on the minuet. Especially interesting are Gallini's comments on European and non-European dance, and discussion includes practices in Britain, Spain, Naples, the peasants of Tirol, Russia, Turkey, China, Africa, and the Americas. Beaumont, Bibliography of Dancing, pp.79-80.
Kbh., 1930. Lille folio. Indb. i et nydeligt samt. hldrbd. af rød maroquin. Indeholder det orig. egenhændige manuskript til teksten af Seedorf, orig. egenhændige tegninger af Nygaard, Orig. egenhændige noder af Clemmensen samt 1. prøvetryk af musikken og teksten, indeholdende adskillige egenhændige rettelser.
Paris, La Table Ronde, 18 novembre 1959. In-12, plein maroquin rouge, dos lisse, auteur, titre et date dorés, décor abstrait mosaïqué en box gris, noir et blanc, tête dorée, couvertures et dos. conservés, sous étui (reliure de DEVAUCHELLE). Edition originale tirée à 115 ex. Un des 100 ex numérotés sur Hollande Van Gelder, deuxième papier après 15 ex sur Japon. Bel exemplaire.
in-8, ff. 34 num. più 1 bianco, bel caratt. corsivo, bellissimo ritratto silografico dell'Ariosto di Tiziano sul titolo, semplice ed elegante leg. antica in cartoncino. Cinque atti in prosa, preceduti dal prologo su 2 pp. Edizione assai rara e di notevole importanza letteraria in quanto ispirò Shakespeare per la sua pièce ''Taming of the shrew'' che il Bardo conobbe nella traduzione inglese già pubblicata nel 1566. Esemplare perfettamente conservato (ex-libris J.Manzoni e Fairfax Murray).. Manca a vari (Clubb, Allacci, ecc.). Agnelli-Ravegnani, II, 100. Gamba p.24. Regestein n. 75. ICCU A-2571 (solo 8 esempl.)..
in-4 picc., pp. (8, compr. frontesp. inc.; il f. 4 per errore è stato anteposto), 138 (con numeraz. delle pp. 55-56 ripetuta e salto da 118 a 121), leg. coeva p. perg. (parzialm. restaurata). Adorno di frontespizio e 5 tavole ripieg. f.t., il tutto magistralmente inciso da Jacopo Callot (il frontespizio in quarto stato, con le armi dei Medici sostituite da quelle di Alessandro Tasca, cui l'edizione è dedicata da parte del Manolessi; le tavole in unico stato). Terza edizione illustrata di questa celebre tragedia in cinque atti, in versi (dopo la prima di Firenze del 1620 e la seconda di Roma del 1632; altre edizioni del solo testo erano apparse nel frattempo a Venezia nel 1621 e 1636). Bell'esempl. marginoso, con le incisioni assai fresche e nitide (antica firma di possesso nel margine infer. bianco del frontesp.).. Manca a molti repertori consultati. Cat. Rasi, p. 300: «Raro». Lieure n. 363-368..
Raccolta di drammi teatrali in francese, con molte prime edizioni. Quattro volumi in -4°, piena pelle con nervi e tasselli al dorso. VOL. I - DUBUISSON, Pierre Ulric, Nadir ou Thomas-Kouli-Kan, tragédie, Jombert, 1780. (48) - PALISSOT, Charles, Le satirique. Moutard, 1782 - LE BLANC, Antoine, Manco-Capac, premier Ynca du Pérou. Belin, 1782 (35) - [LANTIER, Etienne François], L'impatient. Dessain junior, 1779 (25) - PATRAT (Joseph), L'Anglais ou le fou raisonnable. Toulouse, chez Broulhiet, 1782. (35) - Jeannot et Colin. Ruault, 1782 - Théatre de M. Cailhava, tome III; Les journalistes anglois. Paris, 1782 - MERCIER, Jenneval. Paris, Le Jay, 1769 (60) - MERCIER, Le deserteur. Paris, Le Jay, 1770 (200) Vol. II - LA NOUE, Mahomet second. Paris, Prault, 1789 - Didon. Chaubert, 1784 - Les graces. Prault, 1745 - CHAUSSE, Nivelle de La, L’école des mères. Prault, 1745 (44) - BOISSY, Le françois a Londres. Prault, 1735 - PIRON, Alexis, La Métromanie ou le poete. Le breton, 1738 (150) Vol. III - Sedaine, Le philosophe sans le savoir. Herissant, 1766 (20) - CHAMFORT (Sébastien-Roch-Nicolas), La jeune indienne. Cailleau, 1764. (100) - COLLE, La partie de chasse de Henri IV. Veuve Duchesne, 1766 (66) - COINSINET, Le cercle ou la soirée à la mode. Duchesne, 1764 (45) - MERCIER, Le bienfait rendu ou le négociant. Prault, 1763 - Les tuteurs. Duchesne, 1757 VOL. IV - BEAUMARCHAIS, Eugenie. Merlin, 1767 (ed. originale) (150) - CHAMFORT, Le marchand de Smyrne. Delalain, 1770 (ed. originale) (240) - BEAUMARCHAIS, Les deux amis. Veuve Duchesne, 1770 (ed. originale, completa delle pagine di spartiti alla fine) (373) - BARTHE (Nicolas-Thomas), Les fausses infidélités, comédie en un acte et en vers. Prault, 1768. (ed. originale) (20) - SEDAINE Michel-Jean, La gageure imprévue. Herissant, 1768 (ed. originale) (60) - Laurès, Thomire. Robustel, 1769 A wide collection of french theatre dramas and comedies; many first editions.
"In-4°, (6cc), 466pp, (16cc), legatura in mezza pergamena, tassello e titolo in oro al dorso, dorso con fori di tarlo, altrimenti buona copia. Pag 267 con pianta di teatro, pagg 282-283 con schemi di disposizione del Coro. Gesuita, fu legato da amicizia e stima intellettuale al suo maestro Bernardino Stefonio, divenuto famoso per la creazione della ""tragedia cristiana"" e considerato il più importante drammaturgo della storia teatrale della Compagnia di Gesù. Dopo la messa in scena delle due tragedie latine dello Stefonio, il Crispo e la Flavia, fu il Galluzzi che si occupò di trarre le conclusioni teoriche del successo ottenuto; nel 1621, pubblicò il trattato Virgilianae vindicationes et Commentarii tres de tragoedia, de comoedia et elegia che, basandosi sui lavori dello Stefonio (nei quali si fondevano i valori estetici di origine umanistica con quelli della sensibilità cristiana), diventò una vera e propria poetica ufficiale dell'Ordine. (DBI, 1998) In-4° (6cc), 466pp, (16cc), half vellum binding, label and gilt title at the back, spine with bookworms, otherwise good copy. Pag 267 plan of a theatre, pagg. 282-283 schemes of disposition of the Chorus. Jesuit, he was linked by friendship and intellectual esteem to his teacher Bernardino Stefonio, who became famous for the creation of the ""Christian tragedy"" and considered the most important playwriter in the theatrical history of the Society of Jesus. After the staging of the two Latin tragedies by Stefonio, Crispo and Flavia, it was Galluzzi who took care of drawing the theoretical conclusions of the success achieved; in 1621, he published the treatise Virgilianae vindicationes et Commentarii tres de tragoedia, de comoedia et elegia which, based on the works of Stefonio (in which aesthetic values of humanistic origin were merged with those of Christian sensitivity), became a real official poetics of the Order. (DBI, 1998)"
in-8 (mm 157x100), ff.. 92., leg. posteriore in pergamena. Silografia al frontespizio raffigur. la Giustizia. Seconda edizione, rara. L'invenzione comica del Giancarli «Rhodigino» fu subito celebre – come attesta l'elogio di Andrea Calmo – per la sua straordinaria coloritura lessicale. Da annoverare tra i capolavori della commedia plurilinguistica di area veneta , la Cingana è infatti composta nella cosiddetta parlata zingaresca, mescidanza dei dialetti veneziano, bergamasco, pavano e ‘greghesco'. In cinque atti in prosa. «Prima di essere un punto di arrivo, Venezia era stata un punto di partenza. Città multietnica, incrocio di ricchi mercanti di varia provenienza, sia italiana che straniera, da tempo aveva fatto del suo porto l'approdo di diversi linguaggi, il luogo della commistione delle razze e delle culture. L'espressione letteraria e teatrale di ciò erano state le commedie plurilinguistiche del pieno Cinquecento, prime fra tutte quelle di Ruzante, del Calmo e del Giancarli... espressione diretta dell'immigrazione di nuove classi sociali e nuove etnie: prevaleva dunque il genere del "contrasto" tra i buffoni locali della tradizione municipale di origine medievale e quattrocentesca e gli attori provenienti dall'esterno» . Buon esemplare (ex-libris Sordelli).. B.M.STC IT, 300. Allacci 858. Salvioli 760..
In-8°; cc. (40) grande ritratto dell’autore inciso su legno al frontespizio. Legatura in cartonato moderno. Agnelli 2, pp. 119-120
In-8°; cc. (32), grande ritratto dell’autore inciso su legno al frontespizio. Legatura in cartonato moderno. Edizione originale. Agnelli 2, pp. 109-110.
in-4 (mm.294x220), ff.6 nn: (compreso antiporta), pp.130, bellissima legatura del tempo in piena pelle marmorizzata, triplice filettatura in oro sui piatti, dorso liscio con fregi oro, titolo su tassello. Antiporta fig. con scena teatrale,dis. da Mazzoneschi e inc.da Barbazza; medaglione con due maschere inc. al front. Precede la dedica alla principessa Costanza Braschi Onesti Falconieri, nipote di Pio VI. Edizione originale del primo lavoro teatrale del Monti (1754-1828), magistralmente impresso da Bodoni, il quale si adoperò anche a far rappresentare la tragedia al cospetto del Duca Ferdinando, che premiò l'autore con una medaglia d'oro. La narrazione, che prende spunto da Pausania, risente notevolmente anche degli influssi shakesperiani. Il Goethe, presente alla prima recita privata dell'opera nel 1786, giudicò molto favorevolmente il lavoro. Ottimo esempl., probabilmente uno dei 12 in carta d'Annonay.. Gamba, 2617 ''Splendida edizione''. De Lama, II, 40. Brooks, 312. Parenti, 353. Bustico, 86. Cat. Mostra 1990. n.53..
In-8, nove volumi su dodici .In Lucca, per Gio. Della Valle, 1762-1764 Rara raccolta settecentesca di opere teatrali a cura di Ottaviano Diodati, tra cui quelle di Goldoni, Mestasio, Salvi, Nivelle de La Chaussé e Diodati stesso, noto esponente dell'illuminismo italiano. In apertura del volume I e prima di ogni opera teatrale, antiporte calcografiche disegnate da Domenico Paladini, incise da Ferdinando Fambrini e Giovanni Canocchi. Ai frontespizi emblema calcografico (3 amorini con libri) disegnato e inciso da Canocchi. Legature coeve in piena pelle, al dorso titolo e numero del volume in oro su tasselli rossi e verdi, nervi disegnati in oro. I volumi sono impreziositi dagli ex libris di una famiglia principesca italiana. Imbrunimento della carta, mancanza di quattro cm al dorso del tomo 3, angoli arrotondati, foxy, percorso di tarlo al tomo 9, qualche segno da sfregamento. In-8, nine volumes of twelve. In Lucca, for Gio. Della Valle, 1762-1764 Rare eighteenth-century collection of theatrical works by Ottaviano Diodati, a well-known exponent of the Italian Enlightenment. At the opening of volume I and before each theatrical work, chalcographic anti-doors designed by Domenico Paladini, engraved by Ferdinando Fambrini and Giovanni Canocchi. On the title pages, a chalcographic emblem (3 cupids with books) designed and engraved by Canocchi. Contemporary full leather binding, title and volume number on the spine in gold on red and green labels, bands designed in gold. The volumes are embellished with the bookplates of an Italian princely family. Browning of the paper, lack of 4 cm in the spine of tome 3, rounded corners, foxy, path of woodworm in tome 9, some rubbing marks.
Dodici volumi in 8o, ognuno di circa 400 pagine, su carta forte vagamente azzurra (papier de Hollande bleueté). Ritratto inciso di Metastasio, 37 belle incisioni nei diverso volumi, opera di Cochin, Moreau, Duclos, ecc. Cohen: "Edition de luxe avec des illustrations d'une grande beauté". Margini non tagliati. Legatura d'attesa in cartone rigido rosa, con tassello di titolo al dorso (qualche usura ai margini, un dorso un po' più chiaro). Esemplare freschissimo e senza difetti di uno dei capolavori dell'arte tipografica del 700. ----- (Nota Bene: le dimensioni dell'opera comportano un supplemento di costo della spedizione).
2 vol. in-8, pp. XVI, 319; XLVIII, 320, assai bella leg. coeva m. pelle e angoli, carta marmorizz. sui piatti, tassello granata e ricchi fregi oro ai dorsi. Titolo figurato inc. al primo volume, il titolo a stampa nel secondo tomo, come è di regola per tutti gli esempl. noti, 17 incisioni f.t. al volume II raffig. i personaggi della commedia all'italiana, una tavola ripieg. f.t. Le prime 4 pagine sono di dedica in italiano a Carolina Regina di Gran Bretagna. Seconda edizione, assai rara (la prima in un vol. era apparsa nel 1728) di opera antologica di grande importanza, che offre la traccia di centinaia di tragedie e commedie recitate in un secolo dagli attori italiani a Parigi. In molte collezioni è presente il solo tomo I dell'opera. Bell'esemplare.. Rasi p.491. De Courville n.74. Encicl. d. Spettacolo, VIII, 942..
4 vol. in-12, pp. XXXVI, 352, 4; (30), 328, 60; (30), 408, 88; (34), 312, 92, belle leg. coeve in p. pelle moucheté, fregi e tit. oro al dorso a nervi, tagli rossi. Ogni vol. è preceduto da antiporta disegnate e incise in rame da Mathey et Scotin, testate, finalini e capilettera silogr. Seconda edizione (prima 1731) aumentata e corretta di questa opera importante e fondamentale per lo studio del teatro settecentesco e in particolare della Commedia dell'Arte, pubblicata per volontà di Riccoboni. In testa al primo vol. indice alfabetico generale di tutte le Parodie riportate; in fine ad ogni vol. parti musicali inc. in rame. Ottimo esempl.. Courville, Bibliogr. di Riccoboni, n. 65 e 67. Soleine 3362. Cohen 784..
Edizione originale. Ottimo esemplare (contenute normali lacerazioni a testa e piede del sottile dorso). Raro reperto del compositore italo-egiziano, le cui marce furono usate per musicare i balli plastici di Depero.Numero editoriale 1391. L’edizione raccoglie la «Marcia funebre per un uccellino», la «Marcia nuziale per un coccodrillo» e la «Marcia militare per le formiche». Lo spartito è datato in fine «dicembre 1920». -- «La compagnia di Van Doesburg, molto interessata alla musica d’avanguardia italiana, restò poi in contatto con Rieti e accolse con entusiasmo la partitura delle ‘Tre marcie’ che il compositore le inviò da Roma. Il 23 settembre 1922, nel corso di una serata dada organizzata da Tzara all’Hotel Furstenhof di Wiemar, in occasione del congresso d’artisti d’avanguardi, Nelly eseguì così al piano le ‘Tre marcie’ di Rieti davanti a un gruppo di dadaisti e costruttivisti, di cui faceva parte anche il futurista Vasari, riportando un grande successo» (Lista). Cammarota, Futurismo, 399.1; Lista, Dada in italia, p. 125
