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200913518Paris, J. Hetzel et cie, 1886 ; grand in-8, 320 pp., cartonnage à coinsss, à caissons. E.O. contient : prologue - la grand'mère - l'épée - mangeront-ils ? - sur la lisière d'un bois - les gueux - être aimé - la forêt mouillée. quelques rousseurs à l'intérieur, très bon état général.
180917695Antoine-Augustin Renouard 1809 9 volumes in-8 demi-basane rouge peignée, dos à nerfs, fleurons à froid, roulettes et dentelles dorées. 44 gravures hors-texte. Petite humidité marginale affectant les 5 planches du tome 3, sinon bel exemplaire sans rousseurs et très agréablement relié.
Dieci volumi di cm. 20,5, pp. 4.500 circa complessive. Completo dei 5 bei ritratti incisi in rame di G. Trissino, Lod. Martelli, S. Speroni del Giraldi e del Buonarroti il giovine. Bella ed elegante leg. del tempo in mezza pelle con piccole punte, dorso a piccoli nervi con fregi e titoli in oro ai comparti. Legatura firmata Boersch. Sguardie e piatti marmorizzati. Bell'esemplare a carte candide. Stimata raccolta, rara a trovarsi completa ed in così decorativa legatura. Cfr. Gamba 2744.
Quarantesei volumi legati in 23, pp. 10.000 ca. complessive. Con antiporta figurata ed una tavola all'inizio di ciascuna commedia. Il tutto finemente inciso in rame. Legatura coeva in mezza pelle verde, dorsi lisci con Filetti, fregi e titoli in oro. Pochi segni d'uso, esemplare genuino e ben conservato.
Otto volumi di cm. 25, pp. 2.500 ca. complessive. Frontespizi in rosso e nero. Ritratto di Molière all'antiporta e 31 belle tavole fuori testo incise all'acquaforte (ciascuna protetta da velina). Elegante legatura coeva in mezza pergamena con punte, dorsi lisci con ricchi fregi in oro e titoli su doppio tassello. Taglio di testa colorato. Esemplare marginoso, fresco ed in perfetto stato si conservazione. Ottima e stimata edizione stampata in una tiratura limitata a 750 esemplari su carta vergata. Cfr. Vicaire V, 933-34.
199962763London, Bloomsbury, 1999 (1997/1998 ?). Folio. Unbound, as issued, unopened in original plastic protection, in the original cardboard box with photographic paper-label to lid and to back. Number 518 out of 1000 copies, signed by Cale. The lid of the cardboard box with very light edge wear, otherwise mint condition. Richly illustrated throughout with photographs, reproductions of manuscripts, artworks, and memorabilia from Cale’s archives. Also included is a copy of the nornmal, unnumbered edition, dated 1999, in the original cardboard-binding with photographic paper-label to front and back board and printed spine. This copy is opened and with the same illustrated contents as the limited signed edition, which is unopened in its original plastic protection. Corners slightly bumped, otherwise a very nice and clean copy. 272 pp.
170444382Paris, Jean Boudot, 1704. 4to. Without wrappers. Extracted from ""Mémoires de l'Academie des Sciences. Année 1702"". Pp. 308-328 a. 2 large folded engraved plates. A few small brownspots. Wide-margined.
167760142Rome, Pauli Monetæ, 1677. 8vo. In contemporary full vellum with title in contemporary hand to spine. Light wear to extremities and hindges a bit weak.Small stamp to title-page and previous owner's names to upper part of title-page. Vague waterstain to lower outer corner of last leaves. A good copy. (14), 235, (5), 63, (3) pp. + three plates and frontiespiece.
188536334(Ca. 1885-88). 14,6 x 10,5 cm. Mounted on cardboard measuring 16,7 x 10,9 cm., from Elliott & Fry Photographers in Beker Street, London. Grieg is photographed in 1/3 profile, looking to his right.
Paris, Jean Boudot, 1704. 4to. Without wrappers. Extracted from ""Mémoires de l'Academie des Sciences. Année 1702"". Pp. 308-328 a. 2 large folded engraved plates. A few small brownspots. Wide-margined.
Rome, Pauli Monetæ, 1677. 8vo. In contemporary full vellum with title in contemporary hand to spine. Light wear to extremities and hindges a bit weak.Small stamp to title-page and previous owner's names to upper part of title-page. Vague waterstain to lower outer corner of last leaves. A good copy. (14), 235, (5), 63, (3) pp. + three plates and frontiespiece.
(Ca. 1885-88). 14,6 x 10,5 cm. Mounted on cardboard measuring 16,7 x 10,9 cm., from Elliott & Fry Photographers in Beker Street, London. Grieg is photographed in 1/3 profile, looking to his right.
In-folio, 180p. Edition de luxe au tirage limité à 370 exemplaires numérotés. Celui-ci un des 195 exemplaires sur Chiffon Mandeures. Illustré de 12 compositions à la gouache réalisées par Georges Braque, comprenant 9 hors-texte, 2 doubles planches et un cul-de-lampe. Ces planches ont été mises en couleurs à la main par l'atelier d'art L'Ibis. Exemplaire à l'état de neuf.
1769312, , 1769-1771. In-8, basane brune, dos lisse orné, double filet d'encadrement doré sur les plats, pièce de titre en maroquin rouge, armes sur les plats (reliure de l'époque).
18033046Paris, , 1803-1804. 11 livraisons reliées en 1 vol. in-8 de 264 pp., demi-basane brune, dos lisse orné de filets dorés, pièce de titre rouge (reliure de l'époque).
8 volumi su 9 che dovrebbero comporre l'opera completa, marche tipografiche, frontalini e capilettera incisi; 17 cm. Leg. in pelle, tit. e fregi in oro ai dorsi, tagli rossi. Qualche abrasione alle copertine e qualche fioritura all'interno dei volumi, ma buoni. Manca il volume 4
175013873Paris, Quillau, 1750. In-12 de VIII-187-(3) pp., veau marbré, dos orné à nerfs, tranches jaspées (reliure de l'époque).
In 8, pp. 140 con 9 tavv. f. t. inc. all'acquaf. da M. Carboni di cui 6 ritr. 2 figure allegoriche e 1 veduta di palazzo Pitti. Molti finalini xil. n. Fresco esemplare in barbe. M. pl. ottocenteca con alcuni restauri al d. Manca l'occhietto. Rara edizione originale di questa rapppresentazione teatrale, la prima pubblicata dal Catani, cui segui' una seconda nel 1778, la Bianca Capello. Entyrambe vennero stroncate dall'ambito culturale fiorentino, tacciandole di eccessiva macchinosita' e scarsa inventiva da parte dell'autore. Queste due opere avrebbero dovuto inserirsi in un ciclo di sette tragiche feste teatrali, non vere e proprie tragedie ma una sorta di pieces macchinose, inframezzate di balli, ditirambi e cantate. Miglior fortuna il Catani ebbe con le imprese giornalistiche. Fondo' infatti, con il Ristori, il Giornale Fiorentino, foglio di carattere illuministico cui collaboro' Giovanni Ristori, e il Gionale enciclopedico. Timpanaro Morelli in: Diz. Biogr. ital. Melzi, II, p. 415.
19027Barbarella : Photographie de David Hurn en tirage original couleurs, au format 26 x 20,3 cm, prise en 1967 pendant le tournage du film de Roger Vadim, d'après la bande dessinée homonyme de Jean-Claude Forest. Sur la photo on voit Jane Fonda dans le rôle de Barbarella et John Phillip Law dans celui de l'ange Pygar. David Hurn fut le photographe officiel sur le plateau de tournage de Barbarella. Photo en superbe état, avec minuscule trace de pliure au bord supérieur. Précieux exemplaire, enrichi, d'une dédicace autographe, signée, de John Phillip Law et Pygar. Complet du certificat d'authenticité, établi par un Expert près la cour d’appel de Paris, Membre et administrateur à la CNE (Compagnie Nationale des Experts), Membre du SLAM (Syndicat de la librairie ancienne et moderne).
183339579Paris, Dénain, Delamare, 1833. 2 vol. in-8 de (4)-414 pp. ; (4)-428 pp., 2 vignettes gravées hors-texte, demi-percaline taupe Bradel, pièce de titre en maroquin rouge, couverture conservée, non rogné (reliure de l’époque). Relié à la suite : (Prospectus). Ducor, Aventures d’un Marin de la Garde Impériale prisonnier de Guerre en Russie, Ambroise Dupont, In-8 de 8 pp.
202032Paris, Fortic, 1826 fort vol. grand in-8, [4]-III-2-694 pp., texte sur deux colonnes, typographie en petit corps, avec un portrait-frontispice, demi-chagrin marine, dos à faux-nerfs orné de caissons dorés, tranches mouchetées (rel. de la fin du XIXe). Rousseurs. Bon exemplaire.
Edizione originale. Esemplare stampato in inchiostro sanguigna (ne esiste anche una variante stampata in blu), con stampigliato di traverso al margine destro: «cinematofuturista», e al retro, in taglio basso: «cinematofuturista | torino | città | FUTURISTA». In ottime condizioni di conservazione, quasi interamente integro. Poster réclame di grande impatto visivo per l’evento del primo film ufficiale del movimento futurista: «Si tratta senza dubbio del reperto di cinema futurista più iconico e impressionante dal punto di vista grafico: un poster di cm 64 x 44 a stampa cubitale solo recto, con grafica di grande impatto e modernità. Il poster è noto in due tirature pressoché identiche ma una stampata interamente in vivace inchiostro sanguigna, l’altra in inchiostro blu elettrico» (Coronelli). -- Elementi stilistici e contenutistici hanno portato recentemente a metter in dubbio la datazione al 1916, usualmente attestata nei cataloghi antiquari e nel repertorio dedicato da Paolo Tonini ai «Manifesti del futurismo italiano», oppure la versione leggermente diversa attestata da Giovanni Lista nel suo libro sul «Cinema futurista» del 2010 («manifesto per una tournée del film “Vita futurista” progettata all’inizio del 1917»): «Le caratteristiche tecniche del reperto ben si combinano con una collocazione primonovecentesca: carta satinata — molto usata, quindi completamente caduta in disuso nel corso del secondo Novecento — e stampa tipografica a caratteri di legno. L’aspetto grafico porterebbe a escludere gli anni Dieci, collocando piuttosto il documento nella decade intermedia 1925- 1935 – senza scartare aprioristicamente l’eventualità che il poster possa essere ricondotto a un progetto-revival del dopoguerra» (Coronelli). -- «“Vita futurista”, lungo 900 metri, con la partecipazione di Marinetti, Corra, Settimelli, Chiti, Balla, Nerino, Nannetti, Venna, Spina. [...] il film conteneva diverse trovate dell’arte d’avanguardia: una sequenza di “cinema diretto”, l’ingrandimento e il distanziamento degli oggetti, alcune immagini astratte di ombre e linee in movimento, il ricorso agli specchi deformanti, ecc. [...] per il loro film, i futuristi adottarono il modello della scena del varietà, con i suoi numeri ritmicamente concatenati nella più assoluta eterogeneità di forma e contenuto. [...] si trattava della stessa scelta che alimentava la rivoluzione teatrale futurista con le “sintesi”, le “sorprese” e le improvvisazioni sceniche. [...] in modo generale, il film rifletteva così il connubio dei futuristi con il mondo del teatro di varietà (Petrolini, Spadaro) e del cinema comico popolare (Polidor, Ridolini) […]» (Diz. Fut., p. 272a-b). Tonini, I manifesti del futurismo italiano, n. 103.2; Lista, Il Cinema futurista (2010), illustrazione dopo p. 64; Coronelli, Reperti cartacei del cinema futurista sul mercato antiquario: il poster “Primo film futurista” (Convegno internazionale nei cento anni del Manifesto della cinematografia futurista, Bologna 2015: 157-167)
2 opere in un vol. in-4, leg. antica p. perg. (un po' allentata). - I) Della christiana moderatione del theatro Libro terzo, detto Le Risolutioni di alcuni Dubbij, e casi di coscienza intorno agli spettatori delle comedie poco modeste...stampato con titolo di Ricordo...et hora ristampato con maggior distintione, and accrescimento...''; pp. XVI, 120, (8 di ''Aggiunta al libro terzo...dopo il punto decimoterzo, fatta l'anno 1656...''). Seconda edizione, contenente ben 77 ''punti'' o paragrafi contro il teatro in genere e l'assistere alle ''theatrali oscenità''. Curiosa preghiera ''A Santo Silvano Comico'', in luogo della dedica; dopo la pag. IV è inserito un foglio fuori numerazione con le ''Approvationi''. - II) Predica contro l'abuso delle comedie, fatta nella città di Huesca la sera della Circoncisione dell'anno 1629...''; pp. (4), 48. In luogo della dedica si legge ''A San Paolo humilissima supplica''. Prima edizione. Sono cinque paragrafi, con relative risposte, contro le commedie, considerate ''la peste della vita''. - Entrambe le opere del gesuita spagnolo Albert Jaime (1591-1638) sono tradotte in italiano per la prima volta (e forse unica) dal poeta firoentino Aless. Adimari (1579-1649). Il ''Libro terzo'' che si legge sul titolo di ''Della christiana moderatione'' dev'essere inteso come terza delle tre opere dedicate dall'autore al teatro ed in particolare alla commedia: nel 1629 era apparsa la ''Circunscisiòn de comedias'' (prima opera), nel 1648 la ''Predica'' (seconda opera) e nel 1649 la ''Christiana moderatione'' (la terza). Esempl. in buono stato.. Palau I, n. 5090 e 5089. De Backer-Sommervogel I, 120-1 (solo la ''Predica''). Michel-Michel I, 18 (solo la ''Predica'')..
Locandina cm 33 x 35 circa, leggeri segni di pieghe al centro con restauro in un paio di punti in corrispondenza della piegatura del foglio. Rarissima locandina del Teatro degli Indipendenti di Anton Giulio Bragaglia, teatro "sperimentale sovvenzionato dallo Stato" come indicato in testa. La parte centrale e' riservata alla promozione dello spettacolo "Carmen", opera lirica in un prologo e 3 atti di Antonio Aniante, da rappresentarsi il 13 febbraio 1930, con indicazione di personaggi e interpreti, musiche, regia (quest'ultima di Carlo Ludovico Bragaglia, fratello di Anton Giulio). Compaiono anche, in un riquadro centrale, alcune note relative al drammaturgo ("Aniante riesce a mantenersi in un equilibrio da stravillaggio pericoloso come il funambolismo clownesco che la sua arte rievoca cosi' insistentemente") e al testo. Ai lati del foglio compaiono riferimenti ad opere in corso di stampa (Bragaglia, Evoluzione del mimo; e altre...) o mostre curate dalla casa d'arte Bragaglia (Umberto Maganzini). Il teatro degli Indipendenti, una sorta di cabaret espressionista all'italiana, fu fondato nel 1922 e chiuso nel 1931. Nell'arco della sua attivita', fu una palestra di polemiche e discussioni, alternando al repertorio futurista, autori come Apollinare, Wedekind, Strindberg, O' Neill, Brecht. Nella lotta per il rinnovamento del teatro italiano, va senz'altro messo in prima linea il nome di Bragaglia che fondo', peraltro, il primo teatro stabile con finalita' artistiche guidato da propositi di aperta rivolta contro il passato, peraltro in piena sintonia con il dettato futurista. Bragaglia, scenografo, fu anche prolifico autore di testi e studi sul teatro. "Carmen 30" e' un'opera lirica parodica che suggella il sodalizio tra Bragaglia e Aniante: il regista-mentore subisce la fascinazione dei drammi irrazionali anianteschi, le sue improbabili commedie contrassegnate da un curioso antirealismo, prive di progressione nell'azione, stipate di figure che si muovono in una sarabanda carnevalesca, nella quale un ruolo trascinante e' riservato ai "trucchi" del decor escogitati dal fantasioso Bragaglia.
1953116392Paris La Table Ronde 1953 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée rempliée, 228 pp. Edition originale. Un des 1400 exemplaires numérotés sur Roto blanc Aussédat, celui-ci hors commerce (n° HC XCVI) avec un bel envoi autographe signé de l'auteur à Pierre Brasseur : "Merci Pierre, voilà une image pour avoir - en plus - été sage. Affectueusement, Jean Anouilh, 3 nov. 1955". L'envoi est daté du jour de la répétition générale d'Ornifle ou le Courant d'air, la pièce suivante d'Anouilh dans laquelle Pierre Brasseur incarnait le rôle-titre aux côtés de Louis de Funès et de Jacqueline Maillan. Dos très légèrement passé, sinon excellente condition.
