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As New English Zagor Ad/de comics. 1-32 set., Ad/de yayincilik, Ist., 1996. 32 volumes set. Each fascicule is 98 p. Large 8vo. (22 x 15 cm). Mint. Comics, fumetti. Zagor. 32 volumes set. Extremey rare as set.
Volume con nuova copertina (anni '60) in pelle e carta marmorizzata, con scritte e decorazioni in oro zecchino sulla costa. Sia interni che esterni in ottimo stato
Con 889 illustrazioni in nero e 19 tavole a colori (opere di 111 artisti) . 4to. pp. 910. . Ottimo (Fine). . Prima edizione (First Edition). .
Volume 1 & 2: light foxing to rear endpapers and textblocks. Dust-soiling to top of textblocks. Minor shelfwear. V2 has light bump/creasing to bottom of spine. ; Xii, 643pp. + x, 752pp. , 6 maps, 2 chronological tables loose, as issued. ; 2 Volume Set COMPLETE; Volumes One and Two of Hannibal's Legacy The Hannibalic War's Effect On Roman Life Hardcover Vol 1 643 pages,Vol 2 752 pages Printed in 1965 in London by Oxford University Press
Katalog mit bedeutenden Leihgaben aus Privatbesitz, darunter Arbeiten von Donatello, Rossellini, Gagini, Luca della Robbia, Laurana, Bandinelli, Giovanni Bologna usw.
1st Edition. Original Boards. 8vo. 42 pages ; 22 cm. In Italian. Title translates into English as, A Question Concerning Divorce: According To Jewish Law. Rabbi Samuele Colombo (1868-1923) was chief Rabbi of Livorno and director of the Rabbical College of Livorno from 1900-1923. The books cover and title page states that this work was written in response to the Belimbau Competition. In The History of the Jewish Synagogue of Legorn, published in 1891 in The Menorah by Sabato Morris, Morris writes about the competition in Leghorn that Rabbi Colombo submitted this essay to, Angiolo Belimbau became a well-equipped teacher at the Jewish public schools (of Leghorn) A few years ago, the trustees of that fund awarded a prize to the most approved essay on the pre-eminence of Jewish ethics and this year they opened a competition among the pupils of the Leghorn Jewish public schools, who have obtained the title of Haber The theme will have to deal with a question In the event that the government will no loner recognize the validity of the Jewish bill of divorce (Get) , but will compel submission to the civil divorce, can any means be found within the law and traditions to avoid the scandal of bastardy attending a second marriage contracted by a Jewess, whose first matrimonial alliance has been dissolved by the state? The seriousness of the question induced the trustees to allow the aspirants a long time for the solution to the query as late as October 1892. (The Menorah, 1891) SUBJECT(S) : Divorce (Jewish law) . OCLC lists 8 copies worldwide. Ex-library with Jewish Institutional Stamp and usual markings. Edgewear. Inscribed on title page. Good+ condition. Important. (IT-9-11)
1st edition. Period boards. 8vo. 156 pages, 20 cm. In Hebrew. Title translates to Pleasure of the Commandments: Poems on the 613 Commandments of the Torah. Edan (1842-1894) was a prominent Kabbalalist and Dayan in Djerba and Gabes, Tunisia. He was thought of as the head of the Kabbalists in Tunisia during his lifetime (Wikipedia, 2018) . SUBJECTS: Commandments - Maimonides. OCLC lists 13 copies worldwide (OCLC: 882418752) . The University of Pennsylvania keeps their copy in their Rare Book Room. Vinograd, Leghorn 1212. Ex-library with usual markings. Pages browning in margins. Very Good Condition. (RAB-64-94)
1st edition. Original paper wrappers. 8vo. 21 pages, 21 cm. In Italian. Title translates to The Conditions of the Jew under the German Empire in the Middle Ages. Lelio Della Torre (18051871) was an Italian Jewish scholar who wrote in Italian, German, French and Hebrew. He is best known for his critical translation of the Book of Psalms, but also as the rabbi of the Torino Jewish community (Wikipedia, 2018) . SUBJECTS: Jews -- Germany -- History -- 1096-1800. OCLC lists 4 copies worldwide (JTS, HUC, Hebrew U. , British Library) . Wrappers are very slightly worn. Very good condition. (YID-32-9)
Due volumi. Volume I: Testo (Relazione a cura di B.M. Apollonj Ghetti, A. Ferrua S.I., E, Josi, E. Kirschbaum S.L. Prefazione di Mons. L. Kaas. Appendice numismatica di C. Serafini. Le necropoli - La memoria. La Basilica. Illustazioni nel testo e alcune tavole). Volume II: CIX Tavole Esemplare n. 1072. Stampato su carta a mano della Cartiera Ventura. 4to. pp. XI-278 - 16 + CIX tavole f.t.. . Molto buono (Very Good). . Edizione di 1500 copie numerate (Numbered Edition). .
1st edition. Later boards. 8vo. 502 pages, 23 cm. In Hebrew. Title translates to Twenty Four with Commentary on Homat Anakh. Contains adorned title page. Azulai, known as the CHIDA, was a highly regarded, Jerusalem-born rabbinical scholar, a noted bibliophile, and a pioneer in the publication of Jewish religious writings.. SUBJECTS: Bible - Old Testament Commentaries. OCLC lists 12 copies worldwide (OCLC: 19190333) . A copy recently sold for over USD 1200 at auction. Margins trimmed down during previous rebinding. Crisp, clean pages. Overall Very good condition. (RAB-64-90)
Acquaforte. Lastra mm 160x245, foglio 350x500 mm. Firma e data in lastra in basso e in alto a sinistra Bartolini 1957. Tiratura a matita in basso al centro 9/50. Firma a matita in basso a destra Luigi Bartolini Altri titoli: Vaso di fiori, Fiori, I fiorellini. Le genziane, insieme alle fonti marchigiane, sono uno dei soggetti più amati da Bartolini. Dagli anni del confino politico meranese fino alla fine degli Anni Cinquanta, l’artista ne ha inciso almeno una ventina di versioni, dieci delle quali solo nel 1934. Il presente soggetto riprende, con alcune modifiche e un tratto diverso, una lastra del 1934 dal titolo Genziane. Luigi Bartolini è considerato uno dei maggiori incisori italiani del Novecento, insieme a Giorgio Morandi e Giuseppe Viviani. Oltre ad essere un prolifico incisore (al suo attivo oltre mille acqueforti), fu anche pittore e scrittore. Partecipò sia come pittore che come incisore a diverse edizioni della Biennale di Venezia dal 1928 al 1962. Presente a varie manifestazioni artistiche, sviluppò diverse maniere definite: ‘maniera bionda’, ‘lineare’ e ‘nera’. Ricordiamo soprattutto le acqueforti della serie Marche e della serie Sicilia. Iniziò la sua produzione grafica nel 1914 e il suo stile si rifà alla tradizione naturalistica dell’Ottocento. Molte sue incisioni si possono ricollegare ad alcune opere del Goya, di Telemaco Signorini e di Giovanni Fattori. Eccellente nella rappresentazione della natura morta e del paesaggio, spesso il Bartolini rappresentò dolcemente le cose e gli oggetti più umili, i soggetti di natura più dimessi. In essi ritroviamo il sentimento che diviene immagine e la forma che si sviluppa in espressione. Con Bartolini l’incisione torna ad essere un mezzo di espressione poetica libera dal simbolismo e dal vedutismo allora in voga presso le accademie. Nelle sue acqueforti prevale ora un tratteggio leggero (genere biondo), ora una ricerca del chiaroscuro alla Rembrandt (genere nero). Magnifica prova, con margini, in ottime condizioni. Bibliografia L. Palumbo Scalzi, Luigi Bartolini Incisioni, Galleria Flaviostocco, Castelfranco Veneto, 1998, pag. 69 (variante tirata a 30 esemplari). Etching. Plate 160x245 mm, sheet 350x500 mm. Signature and date on plate at bottom and top left Bartolini 1957. Pencil print run at bottom center 9/50. Signature in pencil at lower right Luigi Bartolini. Other titles: Vaso di Fiori (Vase of Flowers), Fiori (Flowers), I Fiorellini (The Little Flowers). The gentians, together with the Marche sources, are one of the subjects most loved by Bartolini. From the years of political exile in Merano until the end of the 1950s, the artist engraved at least twenty versions, ten of which in 1934. The present subject is taken, with somechanges, from a 1934 plate entitled Genziane. Born in Cupramontana near Ancona, Luigi Bartolini was the twentieth century Italian etcher, who came closest to the stature of his great rival, Morandi. As a teenager, he saw the collection of etchings, including work by Callot, owned by the Corradi family in Iesi. From 1907 to 1910 Bartolini studied at the Istituto di Belle Arti in Siena, and started to etch c. 1909. He moved to Rome in 1910, where until 1912 he frequented the Accademia di Belle Arti, while also attending lectures on literature and the history of art, and courses on anatomy at the University in Rome. Bartolini studied the etchings of Goya and took lessons on drawing at the Accademia di Spagna. From there, he went to Florence in 1913, where he attended the Scuola del nudo. Bartolini continued his anatomical research, as well as studying architecture, making himself the most assiduous student of all Italian twentieth century printmakers. He also visited the Uffizi and Florentine print dealers to look at the etchings of Rembrandt and Fattori. Bartolini painted his first oils just before the outbreak of the First World War. Although he painted pictures throughout the rest of his career, and was awarded the Premio Marzotto for them in 1956, they have been far eclipsed in fame by his etchings and writings. During the First World War, Bartolini published his first collection of poetry. A very prolific and accomplished writer, in this field he is best known today as the author of the novel, 'Ladri di biciclette' (Bicycle thieves), of 1946, which was quickly turned into a celebrated film by Vittorio de Sica and Cesar Zavattini. After the First World War, Bartolini held a series of minor teaching posts in Macerata, Sassari, Avezzano, Pola, and Caltagirone, while he continued to etch, and started a long career as a polemical journalist and critic of art and architecture. From 1923 to 1929, he wrote for the Naples periodical, 'Cimento', but he also contributed to 'Il Selvaggio', 'Quadrivio', 'Italia letteraria', and 'L'Ambrosiana'. Bartolini's 1924 exhibition of etchings at the Casa d'Arte Bragaglia in Rome was a great success, and later that year he showed 70 etched landscapes of the Marches at the Casa Palazzo di Roma. The following year he visited Paris, where he paid particular attention to the paintings of Van Gogh. Bartolini's political convictions led him to being assaulted by Fascists and hospitalised in 1928. Two years later, he won a prize at the Venice Biennale, where he had exhibited a portfolio of etchings. In 1930, the Turin publisher, Buratti, began to issue a series of portfolios of etchings by contemporary Italian artists under the editorship of Cipriano Oppi, selecting Bartolini for the first album. The following year, Buratti published 'Le carte parlanti', a portfolio of 10 of Bartolini's etchings, which was published in an edition of 20. In 1932, Bartolini shared the first prize at the Prima mostra dell'incisione moderna at the Uffizi with Morandi and Boccioni. His close friend, the leading anti-Fascist art historian, Lionello Venturi, acted as his agent selling his etchings in Paris. Bartolini's correspondence with his compatriots in exile led to his imprisonment, from which he was released on Mussolini's personal intervention. He was then placed under political surveillance. From 1933 to 1938, Bartolini taught in Merano, wh...
Acquaforte e puntasecca stampata su carta coeva, in eccellente stato di conservazione. Incisione originale eseguita all'acquaforte su matrice di rame; in lastra, sotto la parte figurata, indicazione dell'artista in qualità di inventore ed esecutore, nome dello stampatore e titolo. L'opera, pregevole e coinvolgente per l'intenso effetto chiaroscurale, è tratta da una delle principali riviste d'arte italiane dell'epoca. L'immagine, riproducente un dipinto dello stesso Bianchi oggi conservato presso la Galleria d'arte moderna di Milano, rappresenta una scena ispirata agli ideali del Risorgimento: nella penombra di una chiesa, tre giovani donne pregano dinanzi all'altare per i fratelli che sono al campo di battaglia. Dipinto fortunato e celebratissimo anche per l'indovinata scelta del soggetto, ispirato alla terza guerra d'indipendenza combattuta per la liberazione di Venezia (1866), con chiari sottintesi risorgimentali e patriottici evocati fin dall'allusione al tricolore nelle vesti delle tre giovinette, fu tra le opere di Mosè Bianchi che maggiormente piacquero ai suoi primi critici. L'opera risente del giovanile soggiorno a Venezia, evidente nella cromia accesa e luminosa. La fama dei "Fratelli al campo" contribuì a moltiplicare le versioni, sotto forma di repliche, pseudo-bozzetti, varianti, in tecniche diverse, dall'olio all'acquarello, all'acquaforte. Influenzato dallo stile di Faruffini e Mariano Fortuny, Mosè Bianchi inizia con quadri storici di soggetto romantico, per volgersi poi al genere e al paesaggio. La sua pittura parve assai rinnovatrice, per l’attenzione data agli effetti atmosferici e per la tecnica spigliata, in realtà più vicina a quella del Fortuny che a quella degli impressionisti. Egli realizzò circa settanta opere incise all’interno delle quali riportò ciò che rappresentava nei dipinti ma l’attenzione non è più rivolta tanto al soggetto quanto ai giochi chiaroscurali. Etching and drypoint printed on contemporary paper, in excellent condition. Original etching executed on copper matrix; on the plate, under the image, indication of the artist as inventor and executor, name of the printer and title. The work, valuable and involving for the intense chiaroscuro effect, is taken from one of the main Italian art magazines of the time. The image, reproducing a painting by Bianchi himself, now preserved at the Gallery of Modern Art in Milan, represents a scene inspired by the ideals of the Risorgimento: in the half-light of a church, three young women pray before the altar for their brothers who are at the battlefield. This is a fortunate and celebrated painting, also because of the fortunate choice of the subject, inspired by the third war of independence fought for the liberation of Venice (1866), with clear Risorgimento and patriotic subtexts evoked by the allusion to the tricolor flag in the garments of the three young girls. It was one of the works by Mosè Bianchi that his critics liked the most. The work is influenced by his youthful stay in Venice, evident in the bright and vivid colors. The fame of the "Fratelli al campo" contributed to the multiplication of versions, in the form of replicas, pseudo-sketches, variants, in different techniques, from oil to watercolor, to etching. Influenced by the style of Faruffini and Mariano Fortuny, Moses Bianchi began with historical paintings of romantic subjects, then turned to the genre and landscape. His painting seemed very innovative, for the attention given to the atmospheric effects and for the easy technique, actually closer to that of Fortuny than to that of the impressionists. He made about seventy engraved works in which he reported what he represented in the paintings but the attention is no longer directed so much to the subject as to the chiaroscuro games. Bibliografia Giubbini G., "L'acquaforte originale in Piemonte e in Liguria. 1860-1875", Genova 1976, p. 103 fig. 41; "Mosè Bianchi e il suo tempo", cat. della mostra, Milano 1987, p. 202 fig. 3.
Completamente illustrato in bianco e nero con foto di opere e installazioni di Walter De Maria, Michelangelo Pistoletto, Stephan Kaltenbach, Richard Long, Mario Merz, Douglas Huebler, Joseph Beuys, Eva Hesse, Michael Heizer, Ger Van Elk, Jannis Kounellis, Lawrence Weiner, Luciano Fabro, Bruce Nauman, Joseph Kosuth, Jan Dibbets, Giovanni Anselmo, Robert Barry, Pier Paolo Calzolari, Dennis Oppenheim, Barry Flanagan, Robert Smithson, Giulio Paolini, Reiner Ruthenbeck, Alighiero Boetti, Keith Sonnier, Giuseppe Penone, Franz Erhard Walther, Hans Haacke, Gilberto Zorio, Robert Morris, Marinus Boezem, Karl Andre, Emilio Prini, Richard Serra, Germano Celant . 8vo. pp. 240. . Ottimo (Fine). . Prima edizione (First edition). . ''Questo libro non si pone come analisi obbiettiva e globale di un fenomeno artistico o di vita, ma cerca di affiancarsi (all'arte o alla vita), come complice delle mutazioni ed attitudini nello svolgersi del loro divenire quotidiano. Il libro, formato da documenti fotografici e testimonianze scritte, basa i suoi presupposti critici ed editoriali sulla consapevolezza che l'azione critica e la documentazione iconografica forniscono visioni limitate e percezioni parziali del lavoro artistico. Il libro suggerisce al pubblico un modo di partecipare ai fatti artistici, ma non lo impone. Il libro presenta una raccolta di materiale già vecchio. Il libro coagula uno stato fluido ed in continuo divenire che è proprio del lavoro in arte. In questo libro non bisogna riflettersi per cercare un valore unitario e rassicurante, rifiutato immediatamente dagli autori stessi, bisogna piuttosto ricercare in esso il mutamento, la contingenza, la precarietà e l'instabilità del lavoro artistico'' (dall'introduzione di Celant).
in-8 (mm 245x170) pp. 293, (3), legato in mezzo marocchino granata, titoli oro al dorso a nervi (abilmente restaurato), copertine editoriale in carta pergamenata con stemma gentilizio dei Guttadàuro-Alima, conservata. Edizione in tiratura limitata di 1500 esemplari (contrariamente a quanto indicato, le copie non vennero numerate), edizione curata tipograficamente, illustrata da 22 belle tavole in fototipia con viraggi di differenti colori. Esemplare a pieni margini.. De Medici n. 14. Guabello n. 22. Vecchioni n. 9. Falqui p. 13. Forcella III, p. 268..
Con 330 tavole a colori fuori testo e 712 illustrazioni in bianco e nero. Con biografie e quotazioni relative ai pittori trattati. 3 volumi . 4to. pp. 486 + 438 + 430. . Molto buono (Very Good). . Prima edizione di 1200 es. numerati. .
Romanzo Grafica di Deamicis. 16mo. pp. 96. . Molto buono (Very Good). . Prima edizione (First Edition). .
Raccolti e ordinati da Teresa Fiori. Saggio introduttivo di Fortunato Bellonzi. Con 2767 ill. in nero in tavole f.t. e 8 tavole a colori. 2 volumi . 8vo. pp. 556 + 240 - tavole. . Ottimo (Fine). . . .
Poesie Esemplare 156. 16mo. pp. 70. . Molto buono (Very Good). . Prima edizione di 500 esemplari numerati (First edition of 500 numbered copies). . Rara seconda raccolta poetica, pubblicata dopo "Isola" (Napoli 1932).
Cartella al cui interno sono conservati i seguenti materiali: "Sara nel deserto. Dramma o iconografia drammatica in tre parti", dattiloscritto inedito di Guglielmo Bianchi, con correzioni autografe in blu, di carte 63, cm 21 x 30, rilegate al dorso con cordoncino, con testo al solo recto e verso del foglio bianco, non datato ma ascrivibile agli anni Trenta; 11 fogli fotocopiati, tratti da "Editions des chroniques du jour", con un saggio critico di George Waldemar su Guglielmo Bianchi, con riproduzione di un disegno, di una prosa e di alcune poesie di 'Sestante' tradotte in francese; un foglio dattiloscritto al recto (indicato come pagina 4) con bibliografia degli scritti di Guglielmo Bianchi: tra questi sono citati lo stesso dattiloscritto presente nella cartella, definito di proprieta' di Luciano Cherchi (scrittore e critico ligure), oltre alla fotocopia dell'articolo francese, seguono i titoli di articoli di Guglielmo Bianchi pubblicati sulla rivista 'Circoli'; 3 fogli manoscritti in maniera fitta al recto e al verso con idee, studi, considerazioni e suggestioni del critico Luciano Cherchi rispetto alla pittura e alla drammaturgia di Guglielmo Bianchi; infine un foglio con testo dattiloscritto al recto con correzioni a penna (numerato come pagina 70) con titolo 'Capitolo IX. L'avanguardia non-formale o non integrata' (solo una parte, non conclusa, del capitolo in questione, con tutta probabilita' l'inizio di uno dei capitoli del saggio critico di Luciano Cherchi 'Tra avanguardia e integrazione. La narrativa italiana dopo il neorealismo'). Interessante insieme documentario che mette in relazione e dialogo le riflessioni di uno studioso e critico, Luciano Cherchi, con l'opera di Guglielmo Bianchi, poeta, drammaturgo, e artista. Bianchi nacque nel 1899 a Lavagna. Nel 1923 pubblica il suo primo libro di versi "Sciamit", e' tra i fondatori della rivista di poesia 'Circoli' stampata a Genova dal 1931 al 1939 diretta da Adriano Grande. Il suo secondo, e ultimo libro di versi, e' "Sestante". Si dedica alla pittura ed espone in Italia e all'estero in particolare tra il 1930-35. Scrive anche alcuni drammi per il teatro fra cui appunto 'Sara nel deserto' (inedito). Del dramma, nelle sue note, Cherchi fornisce il seguente riassunto della trama: "Andata a vivere in citta' Sara, nella sua ingenua vitalita', viene costretta da Ciro, che si rivela un abietto individuo, a prostituirsi. Infine, lasciato Ciro, incontra Antonio, l'amante della madre, che successivamente muore in una sommossa". Tra i motivi interessanti del dramma, Cherchi rileva "il relativismo mitico della storia (analogo a quello di Elsa Morante) e il fluire delle ideologie, accanto alla concezione panteistica di un fluire cosmico misticizzante che ricorda Emerson; alcuni motivi comuni all'arte e alla letteratura degli anni Trenta: il contrasto tra l'intransigenza morale del reverendo e l'esuberante sensualita' di Sara...". Cherchi si sofferma anche su alcuni temi che accomunano Bianchi al drammaturgo William Somerset Maugham e al cinema americano degli anni 30, insieme ad alcuni racconti di Hemingway. Il critico analizza anche la pittura di Bianchi: "Il verde, il rosso, il giallo del paesaggio diventano droga per lo spirito. L'artista prende parte all'esistenza dei luoghi che rappresenta...".
Acquaforte, fine del XVIII secolo, nel margine inferiore, un’iscrizione su due righe, non chiaramente leggibile: “Joanni Baptistae Locatelli sculpori Egreggio Quas es Augustino Caraccia .... Primitias suas Verae Amicitiae in ...gum D D Lomazzi ?” Bell’esemplare, impresso su carta azzurra, rifilato alla linea marginale, in ottimo stato di conservazione. Copia, in controparte, di un’incisione di Agostino Carracci (1598) a sua volta basata sull'acquaforte di Annibale Carracci del 1597. Sconosciuta a De Grazia, non abbiamo trovato alcun riscontro bibliografico. Etching, 1790’ circa, in lower margin an inscription on two lines, not clearly readable: “Joanni Baptistae Locatelli sculpori Egreggio Quas es Augustino Caraccia .... Primitias suas Verae Amicitiae in ...gum D D Lomazzi ???” Beautiful example, printed on blue paper, trimmed at the marginal line, in excellent condition. Copy, in reverse, of an Agostino Carracci’ engraving (1598) based on the original etching by Annibale Carracci.. Unknown to De Grazia, we have not found any bibliographical reference. Non descritta.
Poemetti 1936-1940. Opera dedicata a Sibilla Aleramo Di questa prima pdizione del volume di Matacotta sono stati stampati oltre la normale tirature, 50 esemplari numerati da 1 a 50, destinati ai prenotatori, e 50 esemlari numerati da 51 a 100, destinati agli amici bibliofili. Esemplare n. 25 firmato da Franco Matacotta. Secondo volume edito nella collana "Caratteri della lettertura moderna italiana e straniera" di Edizioni di Prospettive . 16m0. pp. 72. . Molto buono (Very Good). . Prima edizione (First Edition). . Opera prima dell'autore
Edizione originale., Un volume (13,5x20 cm) di 79 pagine, con 9 tavole xilografiche. Conservato il foglietto volante di errata corrige. INVIO AUTOGRAFO DI MACCARI alla pagina bianca. Brossura originale. Ottime condizioni.
Venti racconti (1936-1941) in parte apparsi in "Il Meridiano di Roma" . 16mo. pp. 264. Dedica autografa dell'Autore ad un importante letterato e politico italiano (Inscribed and signed by the Author to an important Italian literary man). Buono (Good). Mancanze nella parte superiore ed inferiore del dorso (Missing spine). Prima edizione (First Edition). . Opera prima della Morante
Completamente illustrato in nero e a colori. Con 3 serigrafie a colori firmate dall'artista a matita, di cui una da ritagliare e assemblare con appositi fili colorati allegati in sacchetto di plastica (cm 27x20; 27x20; 27x40) . 8vo. pp. 148 nn.. . Ottimo (Fine). . Prima edizione (First Edition). .
64 pages. A wonderful memento for Toronto Maple Leafs fans! Features: Front cover colour photo shows Leaf bench with George Armstrong, Frank Mahovlich and Eddie Shack; Colour photo ad for the Ford Country Squire Station Wagon inside front cover; Maclean's Reports - How one obscure report inflamed both sides of the Fluoride debate all over again; Editorial on Hypocrisy in the Criminal Code - "preventing conception" is an offense; The Maple Leaf Money Machine - a report on how they play and pay, by Peter Gzowski - fantastic two-page-wide black and white candid photo of the team spread out along the boards, complete with their names and positions - the following pages feature a similar two-page-wide black and white photo of the players spread out along the boards in their street clothes, complete with their names and second job, perhaps the most interesting of which is Myles G. (Tim) Horton, "Restaurateur" - little did he know how big his name would become with the eventual growth of his donut business; The Birth-Control Explosion; Portrait of Toronto's Little Italy - its citizens are 160,000 Italian Canadians; The Intimate Record of Sigismund Zippel's Open Heart Operation - artificial leaves in his main heart valve; Report from Africa's unreported war - in Portuguese Angola -Holden Roberto's rebels attack from the Congo; The Taping of Hamlet, starring Christopher Plummer and Elsinore; Colour illustrated Chevrolet centrefold ad; Colour photo full-page ad for TCA, Trans-Canada Air Lines/Air Canada; Cool all-red full-page photo ad for the 1964 Buick Special - with three models shown; Sidney Katz makes the case for a sane look at drivers who drink. Contents gently tanned with age. Somewhat above-average external wear. Unmarked. Magazine
