BIGOT (Georges Ferdinand).Livre Rare Book
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188443185Tokyo, , 1884. 1 titre en couleurs et 21 planches in-4 (21,9 x 29,5 cm) cousues à la japonaise sous couverture de papier gaufré.
191088499Durand & Cie | Paris 1910 | 22.5 x 30.5 cm | Broché sous étui
- AMIEL Léon, Paris, New-York 1966, 36x49.5cm, une feuille. - Original color lithograph, one of 15 proofs on Japon impérial paper reserved for the artist and his collaborators, the only printing with 20 more on Japon and 250 on Arches paper. Unsigned proof, as all proofs in this series, other than the frontispiece. A superb proof on Japon paper specially made for The Story of Exodus, published in 1966, for which Chagall made 24 hors-text lithographs printed by Mourlot. An exceedingly rare original proof on Japon paper, the most attractive and best for color lithographs. Fernand Mourlot was undoubtedly the finest lithographic printer of the 20th century and was thus the friend and printer to the leading artists of his day. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...added to their own expression and contemporary art a new field of research. With Mourlot, and thanks to him, lithography acquired both a personality and a future" (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Having already printed two volumes of the Bible illustrated by Chagall, Mourlot contributed to the artist's lithographic training in the 1950s. It was during this period that Chagall began to visit Mourlot's workshop regularly in order to learn lithographic techniques and that he developed bonds of friendship with the staff of the workshop, most notably Charles Sorlier. It was thus at the peak of his powers that Chagall made this story of Exodus, which coincided with the termination of his immense lithographic and pictoral work on the Bible, undertaken in 1930 at the urging of Ambroise Vollard. This decorative cycle, entitled Le Message Biblique [The Biblical Message] was in fact the basis for the creation of the Chagall Museum, originally called the Musée national du message biblique Marc-Chagall. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lithographie originale en couleur, une des 15 épreuves imprimées sur papier japon impérial et réservées à l'artiste et à ses collaborateurs, seul tirage avec 20 autres japon et 250 Arches. Epreuve non signée, comme toutes les épreuves de cette série, hormis le frontispice. Superbe épreuve sur Japon réalisée spécialement pour The Story of Exodus paru en 1966, dont Chagall réalisa les 24 lithographies hors-texte imprimés par Mourlot. Fernand Mourlot, incontestablement le meilleur artisan lithographe du XXeme siècle, fut naturellement l'imprimeur et l'ami des plus grands artistes de son temps. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...ont enrichi leurs expressions propres et l'art contemporain d'un domaine de recherches nouveau. Avec Mourlot, et grâce à lui, la lithographie a acquis à la fois une personnalité et un avenir." (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Déjà imprimeur des deux volumes de la Bible illustrée par Chagall, Mourlot contribua à la formation de l'artiste à l'art de la lithographie dans les années 1950. C'est à cette époque que Chagall commence en effet à fréquenter l'atelier de Mourlot afin d'apprendre les procédés lithographiques et qu'il se lie d'amitié avec les artisans de l'imprimerie, notamment Charles Sorlier. Ainsi est-ce au sommet de son art que Chagall réalise cette histoire de l'Exode qui coincide avec l'achèvement de son immense travail lithographique et pictural sur la Bible entamé en 1930 à l'initiative d'Ambroise Vollard. Ce Cycle décoratif intitulé Le Message Biblique sera d'ailleurs à l'origine de la création du Musée Marc Chagall, originellement Musée national du message biblique Marc-Chagall. Rarissime épreuve originale imprimée sur Japon, le plus beau papier et le meilleur pour les gravures en couleur.
- AMIEL Léon, ParisNew-York 1966, 36x49.5cm, une feuille. - Original color lithograph, one of 15 proofs on Japon impérial paper reserved for the artist and his collaborators, the only printing with 20 more on Japon and 250 on Arches paper. Unsigned proof, as all proofs in this series, other than the frontispiece. A superb proof on Japon paper specially made for The Story of Exodus, published in 1966, for which Chagall made 24 hors-text lithographs printed by Mourlot. An exceedingly rare original proof on Japon paper, the most attractive and best for color lithographs. Fernand Mourlot was undoubtedly the finest lithographic printer of the 20th century and was thus the friend and printer to the leading artists of his day. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...added to their own expression and contemporary art a new field of research. With Mourlot, and thanks to him, lithography acquired both a personality and a future" (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Having already printed two volumes of the Bible illustrated by Chagall, Mourlot contributed to the artist's lithographic training in the 1950s. It was during this period that Chagall began to visit Mourlot's workshop regularly in order to learn lithographic techniques and that he developed bonds of friendship with the staff of the workshop, most notably Charles Sorlier. It was thus at the peak of his powers that Chagall made this story of Exodus, which coincided with the termination of his immense lithographic and pictoral work on the Bible, undertaken in 1930 at the urging of Ambroise Vollard. This decorative cycle, entitled Le Message Biblique [The Biblical Message] was in fact the basis for the creation of the Chagall Museum, originally called the Musée national du message biblique Marc-Chagall. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lithographie originale en couleur, une des 15 épreuves imprimées sur papier japon impérial et réservées à l'artiste et à ses collaborateurs, seul tirage avec 20 autres japon et 250 Arches. Epreuve non signée, comme toutes les épreuves de cette série, hormis le frontispice. Superbe épreuve sur Japon réalisée spécialement pour The Story of Exodus paru en 1966, dont Chagall réalisa les 24 lithographies hors-texte imprimés par Mourlot. Fernand Mourlot, incontestablement le meilleur artisan lithographe du XXeme siècle, fut naturellement l'imprimeur et l'ami des plus grands artistes de son temps. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...ont enrichi leurs expressions propres et l'art contemporain d'un domaine de recherches nouveau. Avec Mourlot, et grâce à lui, la lithographie a acquis à la fois une personnalité et un avenir." (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Déjà imprimeur des deux volumes de la Bible illustrée par Chagall, Mourlot contribua à la formation de l'artiste à l'art de la lithographie dans les années 1950. C'est à cette époque que Chagall commence en effet à fréquenter l'atelier de Mourlot afin d'apprendre les procédés lithographiques et qu'il se lie d'amitié avec les artisans de l'imprimerie, notamment Charles Sorlier. Ainsi est-ce au sommet de son art que Chagall réalise cette histoire de l'Exode qui coincide avec l'achèvement de son immense travail lithographique et pictural sur la Bible entamé en 1930 à l'initiative d'Ambroise Vollard. Ce Cycle décoratif intitulé Le Message Biblique sera d'ailleurs à l'origine de la création du Musée Marc Chagall, originellement Musée national du message biblique Marc-Chagall. Rarissime épreuve originale imprimée sur Japon, le plus beau papier et le meilleur pour les gravures en couleur.
- AMIEL Léon, Paris, New-York 1966, 36x49.5cm, une feuille. - Original color lithograph, one of 15 proofs on Japon impérial paper reserved for the artist and his collaborators, the only printing with 20 more on Japon and 250 on Arches paper. Unsigned proof, as all proofs in this series, other than the frontispiece. A superb proof on Japon paper specially made for The Story of Exodus, published in 1966, for which Chagall made 24 hors-text lithographs printed by Mourlot. An exceedingly rare original proof on Japon paper, the most attractive and best for color lithographs. Fernand Mourlot was undoubtedly the finest lithographic printer of the 20th century and was thus the friend and printer to the leading artists of his day. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...added to their own expression and contemporary art a new field of research. With Mourlot, and thanks to him, lithography acquired both a personality and a future" (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Having already printed two volumes of the Bible illustrated by Chagall, Mourlot contributed to the artist's lithographic training in the 1950s. It was during this period that Chagall began to visit Mourlot's workshop regularly in order to learn lithographic techniques and that he developed bonds of friendship with the staff of the workshop, most notably Charles Sorlier. It was thus at the peak of his powers that Chagall made this story of Exodus, which coincided with the termination of his immense lithographic and pictoral work on the Bible, undertaken in 1930 at the urging of Ambroise Vollard. This decorative cycle, entitled Le Message Biblique [The Biblical Message] was in fact the basis for the creation of the Chagall Museum, originally called the Musée national du message biblique Marc-Chagall. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lithographie originale en couleur, une des 15 épreuves imprimées sur papier japon impérial et réservées à l'artiste et à ses collaborateurs, seul tirage avec 20 autres japon et 250 Arches. Epreuve non signée, comme toutes les épreuves de cette série, hormis le frontispice. Superbe épreuve sur Japon réalisée spécialement pour The Story of Exodus paru en 1966, dont Chagall réalisa les 24 lithographies hors-texte imprimés par Mourlot. Fernand Mourlot, incontestablement le meilleur artisan lithographe du XXeme siècle, fut naturellement l'imprimeur et l'ami des plus grands artistes de son temps. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...ont enrichi leurs expressions propres et l'art contemporain d'un domaine de recherches nouveau. Avec Mourlot, et grâce à lui, la lithographie a acquis à la fois une personnalité et un avenir." (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Déjà imprimeur des deux volumes de la Bible illustrée par Chagall, Mourlot contribua à la formation de l'artiste à l'art de la lithographie dans les années 1950. C'est à cette époque que Chagall commence en effet à fréquenter l'atelier de Mourlot afin d'apprendre les procédés lithographiques et qu'il se lie d'amitié avec les artisans de l'imprimerie, notamment Charles Sorlier. Ainsi est-ce au sommet de son art que Chagall réalise cette histoire de l'Exode qui coincide avec l'achèvement de son immense travail lithographique et pictural sur la Bible entamé en 1930 à l'initiative d'Ambroise Vollard. Ce Cycle décoratif intitulé Le Message Biblique sera d'ailleurs à l'origine de la création du Musée Marc Chagall, originellement Musée national du message biblique Marc-Chagall. Rarissime épreuve originale imprimée sur Japon, le plus beau papier et le meilleur pour les gravures en couleur.
- AMIEL Léon, Paris, New-York 1966, 36x49.5cm, une feuille. - Original color lithograph, one of 15 proofs on Japon impérial paper reserved for the artist and his collaborators, the only printing with 20 more on Japon and 250 on Arches paper. Unsigned proof, as all proofs in this series, other than the frontispiece. A superb proof on Japon paper specially made for The Story of Exodus, published in 1966, for which Chagall made 24 hors-text lithographs printed by Mourlot. An exceedingly rare original proof on Japon paper, the most attractive and best for color lithographs. Fernand Mourlot was undoubtedly the finest lithographic printer of the 20th century and was thus the friend and printer to the leading artists of his day. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...added to their own expression and contemporary art a new field of research. With Mourlot, and thanks to him, lithography acquired both a personality and a future" (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Having already printed two volumes of the Bible illustrated by Chagall, Mourlot contributed to the artist's lithographic training in the 1950s. It was during this period that Chagall began to visit Mourlot's workshop regularly in order to learn lithographic techniques and that he developed bonds of friendship with the staff of the workshop, most notably Charles Sorlier. It was thus at the peak of his powers that Chagall made this story of Exodus, which coincided with the termination of his immense lithographic and pictoral work on the Bible, undertaken in 1930 at the urging of Ambroise Vollard. This decorative cycle, entitled Le Message Biblique [The Biblical Message] was in fact the basis for the creation of the Chagall Museum, originally called the Musée national du message biblique Marc-Chagall. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lithographie originale en couleur, une des 15 épreuves imprimées sur papier japon impérial et réservées à l'artiste et à ses collaborateurs, seul tirage avec 20 autres japon et 250 Arches. Epreuve non signée, comme toutes les épreuves de cette série, hormis le frontispice. Superbe épreuve sur Japon réalisée spécialement pour The Story of Exodus paru en 1966, dont Chagall réalisa les 24 lithographies hors-texte imprimés par Mourlot. Fernand Mourlot, incontestablement le meilleur artisan lithographe du XXeme siècle, fut naturellement l'imprimeur et l'ami des plus grands artistes de son temps. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...ont enrichi leurs expressions propres et l'art contemporain d'un domaine de recherches nouveau. Avec Mourlot, et grâce à lui, la lithographie a acquis à la fois une personnalité et un avenir." (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Déjà imprimeur des deux volumes de la Bible illustrée par Chagall, Mourlot contribua à la formation de l'artiste à l'art de la lithographie dans les années 1950. C'est à cette époque que Chagall commence en effet à fréquenter l'atelier de Mourlot afin d'apprendre les procédés lithographiques et qu'il se lie d'amitié avec les artisans de l'imprimerie, notamment Charles Sorlier. Ainsi est-ce au sommet de son art que Chagall réalise cette histoire de l'Exode qui coincide avec l'achèvement de son immense travail lithographique et pictural sur la Bible entamé en 1930 à l'initiative d'Ambroise Vollard. Ce Cycle décoratif intitulé Le Message Biblique sera d'ailleurs à l'origine de la création du Musée Marc Chagall, originellement Musée national du message biblique Marc-Chagall. Rarissime épreuve originale imprimée sur Japon, le plus beau papier et le meilleur pour les gravures en couleur.
- AMIEL Léon, Paris, New-York 1966, 36x49.5cm, une feuille. - Original color lithograph, one of 15 proofs on Japon impérial paper reserved for the artist and his collaborators, the only printing with 20 more on Japon and 250 on Arches paper. Unsigned proof, as all proofs in this series, other than the frontispiece. A superb proof on Japon paper specially made for The Story of Exodus, published in 1966, for which Chagall made 24 hors-text lithographs printed by Mourlot. An exceedingly rare original proof on Japon paper, the most attractive and best for color lithographs. Fernand Mourlot was undoubtedly the finest lithographic printer of the 20th century and was thus the friend and printer to the leading artists of his day. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...added to their own expression and contemporary art a new field of research. With Mourlot, and thanks to him, lithography acquired both a personality and a future" (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Having already printed two volumes of the Bible illustrated by Chagall, Mourlot contributed to the artist's lithographic training in the 1950s. It was during this period that Chagall began to visit Mourlot's workshop regularly in order to learn lithographic techniques and that he developed bonds of friendship with the staff of the workshop, most notably Charles Sorlier. It was thus at the peak of his powers that Chagall made this story of Exodus, which coincided with the termination of his immense lithographic and pictoral work on the Bible, undertaken in 1930 at the urging of Ambroise Vollard. This decorative cycle, entitled Le Message Biblique [The Biblical Message] was in fact the basis for the creation of the Chagall Museum, originally called the Musée national du message biblique Marc-Chagall. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lithographie originale en couleur, une des 15 épreuves imprimées sur papier japon impérial et réservées à l'artiste et à ses collaborateurs, seul tirage avec 20 autres japon et 250 Arches. Epreuve non signée, comme toutes les épreuves de cette série, hormis le frontispice. Superbe épreuve sur Japon réalisée spécialement pour The Story of Exodus paru en 1966, dont Chagall réalisa les 24 lithographies hors-texte imprimés par Mourlot. Fernand Mourlot, incontestablement le meilleur artisan lithographe du XXeme siècle, fut naturellement l'imprimeur et l'ami des plus grands artistes de son temps. "Picasso, Matisse, Chagall, Miró, Braque, Dubuffet, Léger, Giacometti...ont enrichi leurs expressions propres et l'art contemporain d'un domaine de recherches nouveau. Avec Mourlot, et grâce à lui, la lithographie a acquis à la fois une personnalité et un avenir." (Pierre Cabanne, in Cinquante années de lithographie). Déjà imprimeur des deux volumes de la Bible illustrée par Chagall, Mourlot contribua à la formation de l'artiste à l'art de la lithographie dans les années 1950. C'est à cette époque que Chagall commence en effet à fréquenter l'atelier de Mourlot afin d'apprendre les procédés lithographiques et qu'il se lie d'amitié avec les artisans de l'imprimerie, notamment Charles Sorlier. Ainsi est-ce au sommet de son art que Chagall réalise cette histoire de l'Exode qui coincide avec l'achèvement de son immense travail lithographique et pictural sur la Bible entamé en 1930 à l'initiative d'Ambroise Vollard. Ce Cycle décoratif intitulé Le Message Biblique sera d'ailleurs à l'origine de la création du Musée Marc Chagall, originellement Musée national du message biblique Marc-Chagall. Rarissime épreuve originale imprimée sur Japon, le plus beau papier et le meilleur pour les gravures en couleur.
- Carjat et Cie, Paris s.d. (circa 1860), 6x10,3cm, une photographie. - Photographic portrait of Eugène Delacroix Carjat et Cie | Paris [ca 1860] | 6 x 10,3 cm | one photograph Original photograph on albumen paper, in carte de visite format, mounted on a board. Some small foxing. We have been able to find only one other copy of this photograph at the Musée Carnavalet, Paris. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton. Quelques petites piqûres. Nous n'avons trouvé qu'un autre exemplaire de cette photographie au Musée Carnavalet.
195482363Paris s. d. [circa 1954] | 18 x 23.90 cm | une feuille
195482358Paris s. d. [circa 1954] | 17.40 x 20.40 cm | une feuille
195482359Paris s. d. [circa 1954] | 19.10 x 29 cm | une feuille
180242572A Paris, chez Antoine-Augustin Renouard, 1802. Grand in-8 de 48 pp., 1 portrait et 28 figures dont 6 dépliantes, demi-veau vert à petits coins, dos orné à nerfs, non rogné (relié vers 1830).
181041483A Paris, chez Remoissenet, 1810 ca. 53 planches en feuilles (195 x 280 mm), sous couverture factice, premier plat de couverture rose imprimée remontée.
189679130Floury | décembre 1896-décembre 1897 (le mois de novembre n'est pas paru) | 23 x 31 cm | 13 numéros en feuilles sous couvertures le tout sous une chemise
- Vienne 1753-1755, in-12 (11x17,5cm), (24) 158 pp. et 159-324 pp. et 325-505 pp. et 506-677 pp., 4 volumes reliés. - Édition originale viennoise, très rare, illustrée de 366 figures par Johann Wolfgang Baumgartner. Remarquable iconographie baroque. Un seul exemplaire repéré dans les catalogues électroniques de la bibliothèque de Strasbourg, un exemplaire à Cambridge et un autre à Oxford. Reliures de l'époque en demi basane brune, dos à nerfs ornés de filets, pièces de titre et de tomaison de basane verte. Habiles restaurations sur les mors et les coiffes. Frottements sur les plats de papier moucheté. Bien que la pagination soit continue sur les quatre volumes et que la collation semble complète, on repère l'absence d'une page de titre à la troisième partie (manque?? oubli du relieur??). Ex-libris gravé Froissart, second ex-libris manuscrit Augustin Sotteau. Encomia Coelituum se traduit littéralement par Bouillon céleste. Il s'agit plus précisément d'un recueil calendaire de tous les saints, et fut rédigé au XVIIème siècle par un jésuite et professeur de philosophie napolitain. L'ouvrage contient des portraits ou biographies en vers. L'iconographie est exceptionnelle, les 366 figures représentent des scènes animées à caractère nettement baroque, dans un style maniériste. Spécialisé dans le genre rococo, Baumgartner utilise le pourtour de chaque figure pour créer un encadrement stylisé qui s'entrelace à la composition en utilisant des motifs de feuillages, d'architecture, d'arbres, de grottes... Pourtant plus célèbre en tant que peintre, l'auteur présente ici l'un de ses principaux livres illustrés, un véritable livre d'images. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
194882294s. d. [vers 1948] | 17.30 x 21.30 cm | une feuille
183442624Paris, Adrien Le Clère, 1834. In-8 de XII-420 pp., frontispice, fac-similé, veau blond glacé, dos orné à nerfs, filets dorés d’encadrement sur les plats, pièce de titre en maroquin noir, tranches marbrées (Bauzonnet).
192979542Editions Bonaparte | Paris 1929 | 15.50 x 23.50 cm | agrafé
- S.n., A Genève 1781- 1782, In 8 (11,5x20cm), (4) 377pp. (1) et (4) 319pp. (1) et (4) 439pp. (1) et 483pp. (1) et 532 pp. et 406 pp. et 446 pp. et 391pp. et 432pp., 9 volumes reliés. - Edition collective, rare. Une autre édition des uvres posthumes est parue dans le même temps à Neuchâtel chez Samuel Fauche, elle diffère par quelques points notables. Reliures en plein veau brun marbré et glacé. Dos lisse orné de 4 fleurons. Pièces de titre en maroquin rouge et de tomaison en maroquin vert. Manques en tête du tome IX et en queue du tome VII. Mors supérieur des tomes I, II, IV, VI, VII et VIII fendus en queue. Mors supérieur des tomes IV et V fendus en tête. Mors inférieur des tomes I, IV, VII, VIII et IX fendus en queue. Coiffe de queue du tome VII épidermée. Frottements. Malgré les nombreux défauts mentionnés, ensemble de bel aspect. Ex-libris gravé aux armes de la fin du XIXe, Bibliothèque de Mr. Bruley des Varannes. Cette édition collective devait compléter la collection des uvres de Rousseau, mais devant les multiples éditions de Rousseau, cette dernière soulève certaines questions. Elle comprend Les Dialogues (Rousseau juge de Jean-Jacques, Les Confessions - 1782 en VI livres, à la suite des Lettres à M. de Malesherbes, ainsi que Les rêveries du promeneur solitaire à la suite de la première partie des Confessions). On ne sait si cette édition précède l'édition in-4 avec figures, mais elle semble préalable, puisque le premier volume date de 1781, et que l'édition in-4 commence en 1782. Il est possible que cette édition soit la toute première édition collective des Confessions, mais rien ne l'atteste. Encore faut-il déterminer si l'édition originale collective est la première édition originale des Confessions, ou s'il faut prendre en compte l'édition séparée in-8, certains bibliographes s'accordant sur le fait qu'une collective ne peut être une originale malgré l'antériorité. En 1789 paraîtront les six derniers livres des Confessions qui viendront compléter les 9 tomes, ainsi que pour les autres éditions. Outre ces grandes uvres, cette édition contient de multiples pièces dont une correspondance choisie, Emile et Sophie, Les Amours de Milord Edouard Bomston, L'Engagement téméraire (théâtre), la traduction de L'Histoire de Tacite, La Dissertation sur la musique moderne, Fragments pour un dictionnaire des termes en usage en botanique (Titre différent du Dictionnaire de botanique mais même uvre). La plupart de ces pièces semble paraître ici pour la première fois, si cette édition est bien antérieure à l'édition in-4 pour les uvres de 1782. Il faut noter que cette édition est également différente de l'édition collective in-8 parue dans le même temps que l'édition in-4, il y eut également une édition collective in-12 de 1782 à 1790 en 36 volumes à Neuchâtel. En outre les éditions in-4 et in-8 de Genève possèdent des figures dont le tirage a nécessité plus de temps. Nombre de points tendraient à penser que cette édition collective est antérieure à toutes les autres, et qu'elle contient nombre d'originales, notamment Les Confessions, Les Dialogues, Les Rêveries et diverses pièces, elle est en tous les cas fort rare. Il est certain que cette édition pouvait venir s'adjoindre aux différentes éditions antérieures des uvres de Rousseau, notamment celle parue en 1772 chez Rey à Amsterdam. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
ORD-18969Paris. Engelmann. 1823. 1832. Album in-f°(305 x 472 mm) dos lisse chagrin vert à grains fins, titré Vues sur la Suisse et orné d'un magnifique décor rocaillle, plats toile granitée, gardes marbrées, contenant la totalité des 112 planches, sans titre, ni texte. 5 à 6 planches très affectées par des rousseurs, qq. rousseurs marginales ou cantonnées aux serpentes, 3 planches très légèrement mitées en bord de feuillle sans atteinte aux gravures. Très bel exemplaire dans sa reliure d'époque.
- Les presses de F.L. Schmied, Paris 1927, 24x31cm, broché. - First edition, one of 300 copies, this one of 20 numbered and justified by François-Louis Schmied, the tirage de tête. With 42 full page plates hors texte. Spine and covers sunned at edges, scratch to head of lower cover, occasional wormholes, internally good. % [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale imprimée à 300 exemplaires, le nôtre un des 20 exemplaires numérotés et justifiés par François-Louis Schmied, tirage de tête. Ouvrage illustré de 42 planches hors-texte et à pleine page. Dos et plats marginalement insolés en têtes, une éraflure en tête du deuxième plat, rares piqûres, agréable état intérieur.
- 1820, In-18 oblong (15x22,5cm), 27 pp. ; 42-82 pp. ; 1 p. table et 35 pp., 2 volumes reliés. - Jean-Baptiste Joseph TOLBECQUE & Henri HERZ Handwritten music scores. Recueil de contredanses et de valses [Collection of Contra Dances and Waltzes] 1820 | in-18 oblong (15 x 22.5 cm) | 27 pp. ; 42-82 pp. ; 1 p. table et 35 pp. | contemporary full morocco Original manuscript created for the owner, Guillaume Garran de Coulon, or by his hand, finely calligraphed in black ink. The scores are perfectly clear and legible. All of the titles of the pieces are beautifully calligraphed. The first volume is paginated 1 to 82, with a gap between pages 28 to 42. There is a table of contents with 17 quadrilles arranged by Tolbecque based on operas and ballets: Robin des Bois by Weber, La Dame blanche by Boeldieu, Le Siège de Corinthe by Rossini, Moïse by Rossini, La Somnambule by Rossini, Adolphe et Joconde by Rossini, Masaniello by Carafa, La Muette de Portici de Weber. The second volume has pages 1 to 34 and is entitled Contredanses variées by Henri Herz. The author of the manuscript has brought together several pieces by Herz in quadrille form. Therefore, the first quadrille has five different pieces. The title of the original work is sometimes indicated at the bottom of the score. "Op. 15 primo divertimento," "Op. 11 rondo brillant," etc. Contemporary binding in full straight-grained red morocco, spine decorated with blind tooling and fillets, blind tooled border strip of gilt fillet on the lined boards. The name of the owner in gold letters on the upper boards "G. Garron de Coulon" (Guillaume Garran de Coulon (1786-1842), Dragon captain granted on 20 February 1812 at the Élysée. Title piece on the first paste down: "Filon, Papetier. Rue Dauphine à Paris." Some dark areas on the boards, otherwise a very beautiful copy. The manuscript is addressed to a virtuoso or well-established pianist, the size of the scores indicating that it was necessary to be accustomed to reading music, and those composed by Herz are relatively difficult. This piano dance music was intended for salons, often it was accompanied by a flute or a violin. The composer Jean-Baptiste Tolbecque wrote these dances very early on in his career. With time, he became the most famous composer of his time in this field. This now forgotten and rarely performed music, mostly written in quadrille form, is an exclusively French genre intended for parties and was enormously successful in the nineteenth century. In its day, it was as famous as the Viennese waltz today. The pieces copied in the first collection are all arrangements from fairly popular works at the time; they are certainly among Tolbecque's first works in the genre. These pieces were published at the time in Soirées de famille in the pianoforte collection by Collinet in Paris. Robin des Bois, quadrille was also published in 1825. Also at the Bibliothèque Nationale de France, across 15 issues, there is a collection dated June 1825, bearing the title: Quadrilles de contredanses et valses sur des motifs d'opéra by J. B. Tolbecque. As for Herz, he was a famous pianist first during the Restoration, before being dethroned by Liszt and Chopin. He will also be a composer and piano-maker. The pieces in this collection are part of his first compositions; the composer was born in Vienna in 1803. These are superb dances in the fashion of the time. We can genuinely think that these two collections were played by the owner himself, who must have been a pianist, during party receptions. Very beautiful testimony to French dance music in Paris during the Restoration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Manuscrit original réalisé pour le possesseur, Guillaume Garran de Coulon, ou de sa main, finement calligraphié à la plume noire. Les partitions sont parfaitement claires et lisibles. Tous les titres des pièces sont joliment calligraphiés. Le premier volume est paginé de 1 à 82, avec un vide entre les pages 28 à 42. Il contient une table des matières
1992Q-2879000750PARIS MUSEES 1992-11-19. Paperback. New. In shrink wrap. Looks like an interesting title! PARIS MUSEES paperback
12088Paris, Réunion des Musées nationaux, 1985, in-4° de 56 pages sous couverture imprimée et illustrée, la première de couverture en couleurs, la seconde, en noir.
1932300797Bruxelles, 1862-1932. Versch. geb. u. in Heften. Einige Einbde. beschäd. u. beschabt, mehrere H. stellenw. wassergeschäd., Jg. 24 Buchbl. gebroch. Fehlen: Jg. 7 3 Taf.; 14 Inh., H. 11-12 u. 1 Taf.; 38 Inh. u. H. 9-12; 40 Inh. u. H. 9-12; 44 H. 7-10; 48 H. 10; 49 Inh. u. H. 11/12; 50 Inh. u. H. 11/12; 54 Inh. u. H. 9-12; 56 Inh.; 60 Tit. u. Jan./Juni.
