Livre Rare Book
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189343254Paris, Grande imprimerie ; Imp. spéciale du Chambard, 1893-1895. 78 livraisons reliées en 1 vol. grand in-folio, demi-percaline rouge (reliure de l'époque).
177372581Chez De Lormel | Paris 1773 | 16 x 25 cm | 4 volumes reliés
- Chez Jean-Antoine Huguetan, à Lyon 1644, in-8 (11x17,5cm), (1f. tit.) (5p. épit.) (3p. préf.) (4p. avert.) (3p.) (12p. cata.) (3p. priv.) 746pp. (pp. 95 - 96 répétées) ; (17f. tab.) (1f. errata), relié. - BOODT (BOOT) Anselme-Boece de Le Parfaict Joaillier, ou Histoire des pierreries, où sont amplement descrites leur naissance, juste prix, moyen de les cognoitre, & se garder des contrefaites, facultez medecinales, & proprietez curieuses Chez Jean-Antoine Huguetan, Lyon 1644, in-8 (11 x 17,5 cm), (1 f.) (5 p.) (3 pp.) (4 p.) (3 p.) (12 p.) (3 pp.) 746 pp (pp 95 - 96 repeted); (17 f.) (1f. errata), contemporary morocco First edition of the French translation, translated by François Bachou from the Gemmarum et lapidarum historia (1609) of the Flemish doctor and naturalist Anselm de Boodt. The work has 45 woodcut illustrations in text and retains the two folding plates showing the "Division of Precious & Common Stones." Retaining also the errata leaf, often missing. Contemporary red morocco. Richly gilt spine in five compartments, evidently 18th century title-piece in light brown morocco. Triple gilt fillet frame to covers and gilt fleurons to corners. Gilt dentelle surrounding the inside of covers, all edges gilt. Headpiece slightly rubbed, three corners a little bumped. One miniscule wormhole touching outside margin of one edge of first few gatherings, a few pages spotted, a very good copy. A major, pioneering and decisive work of gemology and mineralogy. First published right at the beginning of the 17th century, in 1609, it is both treatise and manual. Anselm de Boodt describes and writes about no fewer than 106 minerals and gems, and proposes a system of classification for them (hardness, composition, color, clarity). He relies not only on Classical sources (Pliny's Natural History, the Materia Medica of Dioscorides, Galen's Simple Medicines and Alberto Magno's De Mineralibus), but also the fruit of Renaissance research (by Césalpin, Gessner, Scaliger, and so on), and spends some time explaining the virtues of each stone, be they medical, magical, or other...One will also find in this remarkable work practical information on the size of stones and how to spot fakes, a summary of mineralogical knowledge at the time, and an inventory of mineral substances used in healing (with a justification for their use). There are, in addition, useful tips for jewelers, naturalists and doctors. A useful index of all the stones covered is provided at the beginning of the work. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale de la traduction française, traduite par François Bachou sur la Gemmarum et lapidarum historia (1609) du médecin et naturaliste flamand Anselme de Boodt ; elle est illustrée de 45 figures in-texte gravées sur bois et comporte bien les deux planches dépliantes constituant la « Division des pierres précieuses & communes ». Notre exemplaire est bien complet de son feuillet d'errata, souvent manquant. Reliure de l'époque en plein maroquin rouge. Dos à quatre nerfs richement orné, pièce de titre de maroquin havane certainement XVIIIème. Triple filet doré en encadrement des plats et fleurons dorés en écoinçons. Dentelle dorée entourant les contreplats. Toutes tranches dorées. Coiffe de tête un peu frottée, trois coins légèrement émoussés. Une minuscule galerie de ver atteignant une tranche en marge extérieure des premiers cahiers, quelques pages roussies, bel exemplaire. Ouvrage majeur et pionnier pour la gemmologie et la minéralogie, qui parut pour la première fois au tout début du XVIIème, en 1609. Il est à la fois un traité et un manuel. Anselme de Boodt y définit et commente pas moins de 106 minéraux et gemmes, il en propose une classification (dureté, composition, couleur, transparence...) en s'appuyant non seulement sur les textes antiques (Histoire naturelle de Pline, Materia Medica de Dioscoride, Médicaments simples de Galien, De Mineralibus d'Albert le Grand...) mais également sur toutes les recherches effectuées
- Chez J.-E. Bulloz, à Paris 1903, 37x48cm, en feuilles sous chemise. - Les Portraits dessinés de J.-A.-D. Ingres [Ingres's portraits] Chez J.-E. Bulloz | à Paris 1903 | 37 x 48 cm | loose leaves with custom slipcase The very rare first edition, consisting of only 100 numbered copies, the text on Arches paper with 100 charcoal portraits laid down on thick grey-blue paper, margins slightly soiled, gilt listel frame to each portrait, Bulloz stamp to lower right. This copy has a half red morocco chemise with flaps, spine soiled, double gilt fillet to covers, title giltstamped on upper cover, cloth and paper flaps heavily damaged (lower flap lacking), headpieces rubbed with lacks to head and foot of joints, corners rubbed, ties lacking. Portraits of political and intellectual figures from the 19th century. The majority of the illustrations are signed and dated in the plate. These reproductions were mostly done after works in private collections. A noted specialist on Ingres, Henry Lapauze (1867-1925) notes in his introduction, «Thus these fantastic portraits, most of which are jealously guarded as family heirlooms or are the pride of private collections, become a national treasure that all may look upon.» Lapauze's main goal was to allow a broader public to become better acquainted with Ingres' work at a time when culture was elevated into the ranks of the French national heritage by the Third Republic. It was thus that Jean-Auguste-Dominique Ingres' (1780-1867) work once more awoke the interest of art historians and the general public at the turn of the 20th century. These one hundred portraits make up a visual gallery of Ingres' circle. Lapauze thinks it is of little importance whether or not readers are familiar with the people portrayed, since the painter's genius is enough to get across the «master's glorious talent» and to ensure «the delight of people of good taste». Ingres is thus elevated into a genius of 19th century French painting. A very rare copy of the first edition of one hundred portrait drawings by Ingres. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Les Portraits dessinés de J.-A.-D. Ingres [Ingres's portraits] Très rare édition originale tirée à seulement 100 exemplaires numérotés, texte sur Arches accompagné de 100 portraits réalisés au charbon et encollés sur papier fort gris-bleu, aux marges légèrement passées, listel doré en encadrement de chaque portrait, cachet de Bulloz en bas à droite. Notre exemplaire est présenté sous chemise à rabats en demi maroquin à coins bordeaux, dos lisse muet passé, double filet doré sur les plats, titre estampé à l'or sur le premier plat, rabats de percaline et papier fortement endommagés (rabat inférieur manquant), coiffes frottées avec manques en tête et en pied des mors, coins émoussés, rubans de fermeture manquants. Portraits des personnalités politiques et intellectuelles du XIXème siècle. La majorité des planches sont datées et signées dans la planche. Ces reproductions ont pour la plupart été exécutées d'après des uvres détenues par des collectionneurs privés. Spécialiste reconnu d'Ingres, Henry Lapauze (1867-1925) note dans l'introduction « Ainsi ces portraits merveilleux, dont la plupart sont jalousement gardés comme des monuments de famille, ou font l'orgueil de collections privées, deviennent un trésor national, que tous pourront contempler ». L'objectif principal de Lapauze est de permettre aux uvres d'Ingres d'être mieux connues du grand public à une époque où la culture est érigée au rang de patrimoine national par la Troisième République. C'est ainsi que l'uvre de Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) éveille à nouveau l'intérêt des historiens d'art et du public au début du XXème siècle : ces cent portraits offrent une galerie visuelle de l'entourage de Dominique Ingres ; que les personnalités portraiturées soient connues ou non des lecteurs, Lapauze considère que cela importe peu dans la mesure où le génie du peintre suffit à « la gloire du maître » et à la « délec
- Julien-Michel Gandouin & Pierre-François Giffart, à Paris 1729-1733, 5 vol. in-folio (30x44cm), 5 vol. reliés. - Les Monumens de la monarchie françoise qui comprennent l'histoire de France, avec les figures de chaque règne que l'injure des tems a épargnées Julien-Michel Gandouin & Pierre-François Giffart in Paris 1729-1733 | 5 volumes folio (30 x 44 cm) contemporary full calf First edition of Monuments de la monarchie françoise by Bernard de Montfaucon, comprising 5 in-folio volumes complete with their insert plates (see Cohen 731-732). The illustration, as remarkable as it is abundant, is composed of 306 etched plates, including 113 double folding pages, an equestrian portrait of Louis XV in the first volume by C. Mathey, an ornamental copper headpiece with the King's coat of arms, 6 wood-engraved title vignettes, 6 copper engraved historical ornamental headpieces, wood-engraved ornamental headpieces and culs-de-lampe. With contents table and index. Full contemporary calf binding, spine in six compartments, red morocco title piece and green morocco volume labels, panels between the compartments richly decorated with gilt fleurons, double blind tooling on the plates, gilt roll tooling on the leading edges, chaffed patches and small pieces missing due to worming on the plates, spine-ends, corners and leading edges. Occasional worming in the margins without loss of text. Marbled endpapers repaired in the margins. Founding work on medieval museography, the monumental and undeniably prolific undertaking on monuments and objects of the Middle Ages constitutes a true imaginary museum of the origins of the French nation. Despite his shared opinion on the medieval period, which he himself described as "coarse times", Bernard de Montfaucon (1655-1741), a Benedictine monk of the Saint-Maur congregation, was among the first to take interest in the "centuries of barbarism" and to become aware of the gradual disappearance of a national heritage that is indispensable for the understanding of French history. Thanks to the support of the Mauritian network scattered throughout France and to the methodological and scientific rigour of these scholars, Montfaucon constitutes a chronological repertoire of images reproducing French sculptures, works of art, seals, illuminations or monuments. Among the most notable are the 15 plates reproducing the Bayeux tapestry for the first time. Each image is accompanied with its description and a text giving the history of each reign. Bernard de Montfaucon thus explains the fabric of history through the prism of pieces of art. He justifies his historical bias in his preface: "I do not claim to give the history of France in its entirety: but it will be more detailed than all the summaries, and it will have this advantage over the others, that it represents a very large number of figures taken from the originals of the times". Provenance: Count Seguin de Broin's printed with his ex-libris on the paste-down endpapers on some of the volumes (gules coat of arms with a passing gold adder, an azure chief with three silver stars), etched by Louis Gabriel Monnier in 1764. These are in all likelihood the arms of Edme Seguin de Broin (1695-1783), successively Receiver of taxes of the bailiwick of Nuits, Receiver of spices at the Dijon Chamber of Accounts, Secretary to the King at the Dijon Parliament, and Lord of Broin and Bonnencontre, at the origin of the Seguin de Broin dynasty, in Dijon. Ex-libris printed with the arms of the Baron de Nervo on the paste-down endpapers of the volumes. This precious library, formed by Admiral Olympe-Christophe, first Baron de Nervo (1765-1835), was later greatly enriched by his great-grandson, the bibliophile Jean de Nervo (1881-1934), who gathered in his château de Montmarie, in Auvergne, a collection of 20,000 volumes. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale bien complète des planches hors-texte (voir Cohen 731-732). L'illustration, aussi remarquable q
190144241Paris, Schwartz éditeur, 1901-1912. 593 livraisons (numérotées 594) en 24 vol. in-4, (vol. 1 à 4) demi-basane brune, dos à nerfs titrés et tomés I-IV ; (vol. 5 à 24) demi-basane rouge (reliure de l'époque).
174044655A Paris, De l'Imprimerie de P. G. Le Mercier, Imprimeur-Libraire ordinaire de la Ville, 1740. Grand in-folio de (1) f.blanc, (1) f. de titre, 22 pp., (1) f.blanc, 13 gravures dont 8 sur double-page, maroquin rouge, filet et fines roulettes dentelées dorés encadrant les plats, fleur de lys aux angles, armoiries au centre, dos à nerfs orné de lys, pièces de titre en maroquin rouge, tranches dorées (reliure de l'époque).
180987618[ Imprenta Real] | [Madrid] s.d. (1809-1817) | 23 x 28.80 cm | relié
19048480Paris, Rome, Victor Lecoffre, Typographie Polyglotte de la S. C. de la Propagande, 1904. In-8 (245 x 160 mm), xvi-485-(3) pp., 1 tableau dépliant. Reliure de l'époque plein maroquin, emblème de la Société de Saint-Jean pour le développement de lart chrétien frappé sur le premier plat, filets intérieurs et sur les coupes, toutes tranches dorées, reliure signée Canape R(elieur) D(oreur) et datée de 1916, nerfs, coupes et mors frottés, un nom sur le f. de garde.Selon un feuillet manuscrit relié en début d'ouvrage, ce livre a été offert à l'abbé Paul Buffet, à l'occasion de son ordination sacerdotale, par les membres de la Société de Saint-Jean ; ce billet, daté de 1916, est signé par le président de la société M. Henry Cochin. Quinze artistes, membres ou proches de la Société de Saint-Jean, ont contribué à ce cadeau avec des aquarelles originales : frontispice de A. MOREAU-NERET daté du 1 juillet 1916, Joseph AUBERT (1849-1924) (p.144), P. VERDIER (p.154), Étienne AZAMBRE (1859-1933), (p.200), Georges-Henri BALLOT (1866-1942) (p.234), Valentine REYRE (1889-1943), (p.302), Maurice DENIS (1870-1943), (p.312), L... (?) (p.344), Georges CLAUDE (1854-1921) (p.382), Amédée BUFFET (1869-1933) (p.410), Adrien DUTHOIT (1867-1917) (p.418), Jules Henri Jean GRUYER (1871-1929) (p.428), Paul Hippolyte FLANDRIN (1856-1921) (p.436), Jeanne SIMON (1869-1949) (p.446) et Frédéric MONTENARD (1849-1926), (p.458). Excepté le frontispice (200x120 mm), la dimension des aquarelles est proche de 165x105 à 110 mm. Rare témoignage de l'activité de la Société de Saint-Jean et panorama des artistes peintres religieux du début du XXe siècle.
- Bruxelles 9 janvier 1965, 13,5x20,5cm, deux pages sur un feuillet. - Handwritten letter, signed with his initials Brussels 9 January 1965, 13,5 x 20,5 cm, two pages on one leaf Significant letter written by René Magritte to André Bosmans, dated 9 January 1965 and signed with his initials. 35 lines in black ink on one leaf with the heading "René Magritte 97, rue des Mimosas, Bruxelles 3 Téléphone 15.07.30". Several words crossed out and passages underlined. Published in the Lettres à André Bosmans 1958-1967, Seghers I. Brachot, 1990, pp. 407-408 A letter that is both comical and of great philosophical depth, in which the Surrealist painter René Magritte tackles the question of the imagination and inspiration. In it there is a very pertinent analysis of the issues of aesthetics and of modern thinking, while the painter is seeking inspiration to produce the cover of the next XXe siècle, an avant-garde artistic and literary journal (issue XXV, June 1965). Magritte addresses this letter to his great friend André Bosmans, a school teacher, poet and editor-in-chief of Rhétorique, a literary journal to which Magritte actively contributed. The painter, then in full mastery of his art, enjoyed international recognition since the beginning of the 1960s. His work has already been the object of numerous retrospectives in France and in Belgium, and will be celebrated on the other side of the Atlantic several months later at the Museum of Modern Art in New York. His letter is divided between humour and psychological reflection. Magritte's usual taste for irony is present: "Here is the extract from the newspaper La Meuse. The serious advice to pregnant women becomes comical when it accompanies this reproduction of a gouache made about thirty years ago. This is probably 'humour' for serious people?" A daily paper in Liège had indeed taken a Surrealist gouache painting by Magritte, entitled Maternité, where the mother was represented with a baby's face and the baby with the face of a woman, for one of its articles. After this aside, Magritte provides Bosmans with a draft painting earmarked for a journal (reproduced below): "I don't know yet what I will paint for the cover of the next XXe siècle". The art journal Le XXe siècle was founded in 1938 by an Italian journalist reporting in Paris, Gualtieri di San Lazzaro, and appeared in the form of an annual notebook on modern art trends, embellished with lithographs and original works. Magritte featured alongside Giorgio de Chirico, his idol, and also Kandinsky, Jean Arp and Joan Miro, as well as numerous other pioneering artists or heirs to Surrealism. Each issue was dedicated to a different current subject, with contributions from critics, artists and writers. Magritte dissects the title of the next issue for Bosmans ("Aux sources de l'imaginaire" "To the sources of the imaginary"), which according to him, symbolises an entire era that has become the subconscious slave since the Surrealist revolution:"'The imaginary' perhaps now replaces 'the ideal' of a previous era. Instead of an ideal museum, it is now an imaginary museum. I believe the proper expression would be: inventory or catalogue of the perfect museum." Taking André Malraux's well-known paradigm, the "musée imaginaire" "imaginary museum," Magritte emphases the transition from romanticism to Surrealism: this replacement of the pursuit of an ideal through the opening up on to dreams and the accidental. He also criticizes the XXe siècle's pompous expression: "It is the mediocre imaginary that is responsible (the source, speaking figuratively like the XXe siècle) for that which only has an imaginary value." Because for Magritte, there is a fundamental distinction between the imaginary and imagination, between dreams and creation. For this artist, who is profoundly sensitive to the paradoxes of reality and the role of mystery in life and in art, the imagination is nothing without being creative. His paintings based on "hallucinated
183212847Chez l’auteur, 1828 1832 3 volumes in-4 demi-basane, dos lisse orné de filets noir & or, pièces de titre et de tomaison, VIII- 528 planches hors-texte couleurs, ch. 1 à 528 sur 544 accompagnées de leur notices. Il manque les 17 dernières livraisons. Les 6 tomes sont réunis en 3 volumes, mais les titres portent : Tome premier 1828, second 1829, troisième 1830. Quelques rousseurs, légères pour les planches. Bon exemplaire.
2322Rome, Domenico de Rossi, 1691, un volume grand in folio (49cm x 38cm), relié en demi-basane à coins, tranches rouges, dos orné de filets dorés (reliure début XIXe), 56 feuillets comprenant 16 feuillets de texte (page de titre incluse) et 40 planches gravées (frontispice inclus)
- Jacques Povolozky & Cie & Der Sturm, Paris & Berlin s.d. (circa 1915), 25x34,5cm, en feuilles reliées par deux noeuds tressés. - Sturm livre d'images N° V : Les Peintres expressionnistes Jacques Povolozky & Cie & Der Sturm | Paris & Berlin [ca 1915] | 25 x 34.5 cm | loose leaves bound with two strings Very rare first issue of this periodical, the mouthpiece of German Expressionism founded by Herwarth Walden in 1910. Text by Rudolf Blümmer. One tear at the bottom of the spine, another at the head, pale angular damp stain on the marginally discoloured covers, the text sheet tends to come apart. A fragile set held together by two strings. Illustrated catalogue of 15 colour reproductions of artworks, laid on thick black paper by Marc Chagall (3 works), Wassily Kandinsky (2), Alexander Archipen ko (1), Rudolf Bauer (1), Albert Gleizes (1), Reinhard Goering (1), Jacoba von Heemskerck (1), Paul Klee (1), Fernand Léger (1), Franz Marc (1), Johannes Molzahn (1) and Nell Walden (1). [FRENCH VERSION FOLLOWS] Très rare édition originale du numéro de cette revue porte-parole de l'expressionnisme allemand fondée par Herwarth Walden en 1910. Texte de Rudolf Blümmer. Une déchirure en pied du dos, une autre en tête, piqûre et pâle mouillure angulaire sur les plats marginalement décolorés, le feuillet de texte tend à se désolidariser, ensemble fragile maintenu par deux ficelles. Catalogue illustré de 15 reproductions en couleurs d'oeuvres, montées sur papier fort noir, de Marc Chagall (3 oeuvres), Wassily Kandinsky (2 ), Alexander Archipenko (1), Rudolf Bauer (1), Albert Gleizes (1), Reinhard Goering (1), Jacoba von Heemskerck (1), Paul Klee (1), Fernand Léger (1), Franz Marc (1), Johannes Molzahn (1) et Nell Walden (1).
1934129656Cercle lyonnais du Livre 1934 Fort volume in-4 310 x 235 mm en ff, 304 pp., 6 ff. Pl. couv. rempliée, chemise, étui. Illustré par Paul-Elie DUBOIS de 89 compositions peintures, dessins et croquis, 7 à pleine page gravés sur bois en couleurs par Pierre BOUCHET. Les lettres ornées et tirées en noir et or sont adaptées d’ornements et motifs de décoration touareg. In fine liste des membres du Cercle Lyonnais. Tirage limité à 162 exemplaires tous sur vélin d’Arche. Tiré à 162 exemplaires, un des 120 nomùinatifs pour les membres du cercle Exemplaire imp. pour M. Jacque Sagnier. Paul-Elie DUBOIS a fait partie de la mission officielle envoyée au Hoggar en 1928. C’était la première fois qu’un peintre parcourait cette région mystérieuse. Il en a rapporté quantité de peintures, dessins, croquis et documents décoratifs. “Par son illustration comme par son exécution, l’oeuvre se place parmi les plus remarquables de la production contemporaine. Certains exemplaires en souscription sont payés jusqu’à cinquante mille francs... L’artiste curieux des réalités du pays touareg, de la psychologie de ses habitants, les traduits avec intelligence. C’est émerveillé qu’au grès des heures et des circonstances, il représente les princesses de la famille de l’Amenokal, de “belles et rieuses Targuia”, avoue-t-il.... Paul Elie Dubois, après avoir vécu ce pays, l’offre au monde civilisé par l’intermédiaire de l’art, “la plus belle et la plus efficace propagande coloniale, observe la presse” Elisabeth Cazenave, Paul-Elie Dubois peintre du Hoggar
179151808P., Le Gouaz, sd 1791 Suite de 75 planches oblong 21,5 X 32 cm comprenant un titre gravé, une carte pour la collection, 55 sur les 60 vues de la collection manquent les n 54 à 58, la carte de la collection, une suite additionnelle de 18 planches de vues élargies et différentes provenant de la Collection des vues des rades de France et des ports des colonies. Humidité angulaire pour l’ensemble de la série, de légère à marquée, sans atteinte aux gravures de la série principale, avec légère atteinte pour la série de vues élargie. La planche de titre est roussie, poussiéreuse et effrangée, une planche est unif. brunie Camaret. L’ensemble sous chemise factice. En l’état.
194951736P., François Bernouard 1949 In-4 broché, couverture illustrée, non rogné, grand de marges, chemise parcheminée muette, étui, 4 eaux-fortes originales et nombreux ornements dans le texte. Petites rousseurs en couvertures. Chemise et étui gondolés d’humidité. Bon exemplaire.
189342425Paris, , 1893-1894. Prospectus et 10 livraisons in-folio, en feuilles.
188512630Paris, , 1885-1906. 194 livraisons in-4 puis in-folio, reliées en 2 vol. in-4 et in-folio, demi-toile rouge et demi-chagrin rouge de l'époque.
16249,, , pp., 1 vol. in grand in 4 relié Album grand in-quarto oblong, reliure en plein maroquin bordeaux, dos à nerfs et plats ornés de larges filets dorés, tranches dorées, (tache ancienne sur un plat mais peu visible et très petite auréole à la marge de 3 cartons), formats des épreuves: 29x 22cm (20) , 19x10 cm (5) , 20x13 cm (3) , 14,5x10,5 cm (1) . Vue du port du Pirée (ce panorama du port et de la ville du Pirée a été pris de la colline Sainte-Elie ; très rare, peu de panoramas du port du Pirée au XIXème siècle existent), Athènes, Mycènes et leurs antiquités, portraits colorisés de Corinthiennes, soldat grec. Les photographes, Dimitrios Konstantinou qui oeuvra à Athènes entre 1858-1870 et Konstantinos Athanasiou jusqu'en 1898 sont les deux auteurs de cet album. Les prises de vue furent réalisées entre les années 1865 et 1880 et les épreuves, pour les plus anciennes, furent réalisées vers les années 1880 par Athanasiou, le successeur de Konstantinou. Pas de signature sur aucune photographie mais, un numéro de classement gravé dans la plaque (sur presque toutes) par Athanasiou devient ainsi visible sur les tirages. 'Ces photographies datent des années 1860 et 1870 et représentent des monuments et des sculptures découvertes à Athènes. 'En effet, Constantin est le premier photographe à travailler pour la Société Archéologique grecque et sa tâche consistait à photographier les sites et les découvertes archéologiques. Ses photographies de cette époque ne sont pas signées mais comportent souvent un numéro de négatif caractéristique'. (Georges Gressot wiki sbu 2015, Université de Strasbourg) - 1 Guerrier grec (pas de numéro) 20,5x13,5 cm - 2 Grande amphore funéraire de marbre (numéro 808) 29x22 cm - 3 Demetria et Pamphile (numéro 6) 29x22 cm - 4 Hegeso (numéro 4) 29x22 cm - 5 Gorallion (numéro 2) 29x22 cm - 6 Dexileos, jeune guerrier athénien (numéro 1 et légende) 29x22 cm - 7 Stele funéraire représentant un banquet (pas de numéro) 29x22 cm - 8 Tombeau de Philopappos (numéro 34) 29x22 cm - 9 Grand Bas Relief trouvé à Eleusis représentant Demeter, Persephone et l'enfant Triptolème (numéro 126) 29x22 cm - 10 à 18 Mycènes objets et bijoux dont masque d'or massif "dit d'Agamemnon" (pas de numéro) 29x32 cm - 19 Vue du Pirée prise de la colline saint-Elie (numéro 2h) 2 photos formant un panorama de 58x22 cm - 20 et 21 Hermès Bacchophone de Praxitele tête de profil (pas de numéro) et en pied (numéro 10) 29x22 cm - 22 Statue d'Hermès trouvée à Andros (numéro 218) 29x22 cm - 23 à 27 Corinthienne, portraits en pied rehaussés de couleurs (pas de numéro) 19x10cm - 28 et 29 soldats grecs (pas de numéro) 14,5x10,5 cm .
18503750, , 1850-1853. 1. Feu de Saint Priest. Sa vie s'est passée dans l'occupation des gens de lettres. 2-3. Cher Filippi / Mia caro Filippi (21 x 13 cm). 4. Duporc emprisonné dans un castel fortifié se sauve à l'aide d'une échelle de cordes que lui fournit Coélina et le monstre du Lot. 5. Saint Priest étant mort d'une indigestion de pains à cacheter, Duporc pleure sur son cadavre (21 x 13 cm). 6. Pagès Duporc jurant pour la 30e fois sur le Coran qu'il ne reverra plus Coelina ! (21 x 13 cm).7. Émile Pagès dit Bergeron, il s'amusait après 1830 à arquebuser le tyran. 8. La marquis de la Pailleterie (Alexandre Dumas). 9. Dupin le dramaturge après un succès douteux. 10. O chétifs écrivains vous êtes tous des cuistres moi seul François Laurent protège les ministres. 11. Le marquis de Flèche en l'air. 12. Xavier aima beaucoup, c'est ce qui l'a tué (Xavier de Montépin). 13. De Lamartinière baron de Fénouillet. 14. Le baron de Truffe-Molle. 15. Ah tu ne vas pa t'envoler petit oiseau. 16. Nicolle après son voyage en Grèce. 17. Louis Lurine. 18. École des Flamboyants (Ballue peintre). 19. Reviens dans la Prairie Messager du Printemps. 20. Orphelin Boyer. Sans soeur. 20 aquarelles originales sous serpente (30 x 20 cm sauf mention contraire) contrecollées sur carton fort montés sur onglet, en 1 vol. in-folio, demi-basane blonde à coins, dos lisse orné (reliure de l'époque).
196565211Bruxelles 9 janvier 1965 | 13.50 x 20.50 cm | deux pages sur un feuillet
100069Paris Arts et Métiers Graphiques 0 245x310mm N° 1 à 68: collection complète 1927-1939. Volumes brochés dos carré, couvertures typographiques très élaborées, 70pp en moyenne pour les numéros ordinaires. Les huit numéros spéciaux thématiques sont consacrée à : La Photographie (n°16), La Publicité (n°42), Victor Hugo (n°25), Le Livre d'Art International (n°26), Arts et Techniques Graphiques (n°59), Les Plus Beaux Manuscrits de La Bibliothèque Nationale (n° 60), Paris 1937-New York 1939 (n°62).Charles Peignot, fondateur et directeur de la revue jusqu'à la fin, avait de son propre dire l'ambition de faire d'Arts et Métiers Graphiques la revue la plus luxueuse du monde, et la vitrine de prestige des productions françaises liées à l'imprimerie: Publicité, Affiche, Livre d'Art, Typographie, Photographie; pour cette dernière il avait par ailleurs un studio spécial dont la direction avait été confiée au photographe Maurice Tabard. Les collaborateurs: Affiche, publicité et typographie: Jean Carlu, A.M.Cassandre, Brodovitch, Tschichold, Jacno, Maximilien Vox. Textes: Paul Valéry, Léon-Paul Fargue, André Suares, Claude-Roger Marx, Paul Léautaud Philippe Soupault, Jean Cocteau, Paul Eluard, Pierre Mac Orlan. Photographie: Germaine Krull, Sougez, Tabard, Man Ray, Laure Albin Guyot, Brassaï. Défauts minimes à quelques numéros, sinon très bon état. Bibliographie: Arts et Métiers du Livre n°188 nov-dec 1994 qui contient une étude sur AMG abondamment illustrée, des articles analytique et une table générale de la revue . Quelques défauts.(100069)
5520"P., P. de Lacroix, sans date (1890). 8 volumes grand in-4, demi-chagrin rouge à coins, dos à nerfs richement orné et doré, titre doré. (Reliure signée ""Magnier"") (épidermures et quelques accidents aux reliures). Un des rares exemplaires complets des photoglypties annoncées (ou procédé Woodbury) de Nadar, Carjat, Bertall, Goupil. ""La photoglyptie est le seul procédé de reproduction mécanique à posséder des gradations de tons continues, et donc est très difficile à distinguer des images photographiques (notamment des tirages au charbon)"" (source : Atelier de Conservation et de Restauration des Photographies de la Ville de Paris). Outre un témoignage unique de la vie culturelle du XIXème siècle, cet ouvrage est une magnifique galerie de 125 portraits photographiques (64 en grand format 22 x 18 cm). Notre exemplaire comporte, comme souvent, des rousseurs intermittentes sur le spages de texte. Les planches photographiques reproduites (montées sur onglets) sont d'une saisissante fraîcheur et en parfait état. IL contient les portraits de Baudelaire photographié par Carjat avec la notice biographique rédigée par Théodore de Banvielle, Victor Hugo, Rossini, François Coppée, Gounod, le Duc d'Aumale, Corot, Edmond About, Puvis de Chavannes, Gustave Droz, Bartholdi, Rouget de l'Isle, Thiers, Alexandre Dumas, Gustave Doré, Edmond de Goncourt, Ferdinand de Lesseps, Baron Taylor, Le Cardinal Lavigerie, Jules Janin, Ernest Renan, Octave Feuillet, Ambroise Thomas, Alexandre Dumas fils, Alphonse Karr, Pierre Loti, Champfleury, Georges Sand, Emile Littré, Théodore de Banville, Louis Figuier, Lous Blanc, Alphonse Daudet, Louis Pasteur, Gustave Eiffel, Emile Zola, Hector Malot, etc... "
469748Editions Paul Trembley Genève 1932 Grand et fort in-folio ( 502 X 420 mm ) de 195 pages, cartonnage de vélin crème de l'éditeur décoré en couleurs et chiffré en lettres d'or ( Jacques WENDLING ). Très nombreuses photographies dans le texte et 40 magnifiques planches en héliogravure sous serpentes légendées hors-texte de Frédéric BOISSONNAS ( Les photographies ne seront jamais réimprimées ). EDITION ORIGINALE, un des 300 exemplaires numéroté à la presse en chiffres arabes. Reliure un peu frottée, très beau et imposant livre, un des plus beau sur l'Egypte, entièrement monté sur onglets, somptueuse publication signée par l'artiste et l'éditeur, rédigée par d'éminents spécialistes de l'époque, en 6 chapitres : 1. L'Egypte pittoresque, par Fred Boissonnas 2. L'Egypte des pharaons, par Gustave Jequier l'Egypte gréco-romaine, par P. Jouguet l'Egypte copte-byzantine, par H. Munier l'Egypte musulmane par Gaston Wiet l'Egypte moderne par P. Trembley.*****ATTENTION, vu le poids élevé de l'exemplaire ( Plus de 11,00 kg ), des frais de port supplémentaires seront demandés. Nous demandons aux amateurs étrangers de nous contacter avant de passer commande.*****
- Apud Vidua Cnobbaert, Anvers 1652, in-16 (10,5x7,5cm), (24 p.) 191 pp., relié. - Linguae vitia & Remedia emblematice expressa per illustrem ac Rever Apud Vidua Cnobbaert, Anvers 1652, 16° (10,5x7,5cm), (24 p.) 191 pp., bound. Second edition after the first published in 1631. Beautiful engraved title and 94 emblematic full-page engravings by Andries Pauwels et Jacobus Neefs after Abraham van Diepenbeeck, friend of Peter Paul Rubens. Illustration on p.152 printed upside down. Complete with b4 (with an engraving) often missing. Blank A8 is missing, like most copies. Later vellum binding with some notes in ink. A very small restoration to the verso of the half-title page. The work is divided into two parts: one on the vices of speech (loquacity, deceit, insult, vulgarity, false testimony...) and the second with a remedy to each one. The quatrains are accompanied by beautiful emblems by Abraham Van Diepenbeeck with daily life scenes as well as numerous animals such as elephants, lions, birds, snakes, and plants. A fine copy of this rare pocketbook of emblems, written by a Bruges Canon descendant of an illegitimate branch of the House of Burgundy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Seconde édition, après celle de 1631. Elle est illustrée d'un très beau titre frontispice et de 94 figures à pleine page, gravés en taille-douce par Andries Pauwels et Jacobus Neefs d'après les dessins d'Abraham Van Diepenbeeck, élève et ami de Pierre-Paul Rubens. La gravure de la page 152 a été imprimée à l'envers. Notre exemplaire est bien complet du feuillet b4 (comprenant une gravure) qui manque souvent, mais pas du feuillet blanc A8 absent de la grande majorité des exemplaires. Reliure postérieure en plein vélin de réemploi portant quelques inscriptions anciennes à la plume, dos lisse muet. Un très discrète restauration au dos de la page de faux-titre. L'ouvrage est constitué de deux parties : l'une traite des vices de la parole (loquacité, tromperie, injure, vulgarité, faux témoignage...) et la seconde propose des remèdes. Les quatrains présentent en regard de très beaux emblèmes composés par Abraham Van Diepenbeeck et montrant toutes sortes de scènes de la vie quotidienne ainsi que de nombreux animaux comme des éléphants, des lions, des oiseaux, des serpents ou des plantes. Bel exemplaire de ce rare livre d'emblèmes « de poche », uvre d'un chanoine brugeois issu de la branche bâtarde des ducs de Bourgogne
