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- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai 1898), sujet : 24,5x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale, exécutée par Henri Fantin--Latour pour L'Estampe Moderne, série numéro 13 publiée en mai 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos, légère trace du tampon de la gravure précédente au recto ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, d'un poème et d'un texte. Lithographie inspirée d'un extrait des Sonnets de William Shakespeare, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Chine s.d. [1920], 24x250cm, autre. - Rouleau se déroulant horizontalement avec un feuillet de titre de 3 idéogrammes (Rêve de printemps) et de 11 estampes en couleurs marouflées sur soie (en fait une seule constituée de 11 scènes). Entièrement déroulé, l'ensemble atteint 250cm. Le rouleau est maintenu fermé par une ficelle, le papier est enroulé autour d'un morceau de bois. Le rouleau, constitué d'un papier relativement épais est recouvert d'une soie fine sur l'endroit ou se trouve collé la gravure Les 11 scènes sont constitués d'un seul tirage en long sur 180 cm, on peut s'apercevoir par la présence de la marge basse qu'on imprimait ainsi plusieurs fois sur une grande feuille ces 11 scènes, que l'on découpait ensuite. Ce type d'impression nécessitait une grande presse. Chaque scène mesure environ 16x20cm. Excellent état. Une pliure sur une des gravures. Il est fort difficile de dater avec exactitude ce type de production anonyme, qu'on peut situer à la fin du XIXe jusqu'aux années 1930, voire au-delà. Les 11 scènes figurent des ébats amoureux et des pratiques sexuelles avec davantage de diversité que dans les estampes japonaises érotiques (shunga). Les scènes se passent en extérieur, parmi la nature luxuriante ou dans des intérieurs richement meublés. Des peintres s'étaient spécialisés dans ce type de peintures et il n'est pas rare de retrouver certaines estampes mélangées à d'autres recueils. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juillet 1898), sujet : 40x27,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée par Henri Bellery-Desfontaines pour L'Estampe Moderne, "Troisième prime gratuite réservée aux abonnés d'un an de L'Estampe Moderne". Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un extrait de texte; serpente vierge. Lithographie inspirée d'un extrait de La saga de Wiking traduite par E. Reynaud, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix, Paris 1896, planche : 29x39,9cm / cadre : 38x43,5cm, une affiche lithographiée sur vélin fin encadrée. - Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix | Paris 1896 | plate: 29 x 39.9 cm | frame: 38 x4 3.5 cm | framed lithograph poster on vélin fin paper Original color lithograph on vélin fin paper. Printer's embossed stamp to lower right of plate. A superb French monthly publication, the Maîtres de l'Affiche [Masters of the Poster Form] appeared from 1895 to 1900 under the aegis of Jules Chéret. Each number of the review included four reproductions of posters in cloche format (30 x 40 cm), chromolithographed with an embossed stamp for authentication. A fine copy. NB: The poster is sold framed, but would have to be shipped without the frame. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lithographie originale en couleurs et tirée sur vélin fin. Timbre à sec de l'imprimeur en bas à droite de la planche. Superbe publication mensuelle française, les Maîtres de l'Affiche, parut entre 1895 et 1900 à l'initiative de Jules Chéret. Chaque numéro de la revue comprend quatre affiches reproduites au format cloche et en chromolithographie présentant pour chacune un timbre à sec d'authentification. Très bel exemplaire. NB : L'affiche est présentée encadrée, pour toute expédition elle devra être envoyée sans le cadre.
- 1950, 31,5x50cm, une feuille. - «Masque» - Original aquatint signed by Max Ernst 1950, 31.5 x 50 cm, single sheet Original aquatint by Max Ernst signed in pencil on bottom right by the artist. Autograph pencil note to bottom left: "BAT (avec fond)". A handsome proof on vergé d'Arches paper of this original aquatint engraved by Max Ernst in 1950 and only printed 20 years later in the workshop of Georges Visat in 100 numbered copies and signed [Spies/Leppien, 38]. This copy is the contract proof of the engraving. Two small pinholes to top left and bottom right of subject, as on all the plates in the printing. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquatinte originale de Max Ernst signée en bas à droite au crayon par l'artiste. En bas à gauche, mention autographe au crayon : "BAT (avec fond)". Belle épreuve sur vergé d'Arches de cette aquatinte originale gravée par Max Ernst en 1950 et tirée seulement 20 ans plus tard dans l'atelier de Georges Visat à 100 exemplaires numérotés et signés [Spies/Leppien, 38]. Notre exemplaire est le bon à tirer de la gravure. Deux petits trous d'épingles en haut à gauche et bas à droite du sujet, comme sur toutes les planches du tirage.
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin 1897), sujet : 25,5x33cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Georges de Feure pour L'Estampe Moderne, série numéro 2 publiée en mai 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Superbe exemplaire de cette affiche Art Nouveau. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Erker Press 1973, 55,5x76cm, une feuille. - Xylographie originale imprimée sur vélin BFK de Rives filigrané. Signature de l'artiste et numérotation (1/10) au crayon en bas de la planche. Tampon à sec de l'éditeur Erker Press. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrates "...de la langue... " "...of the tongue..." s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the bottom right of the plate, produced for the illustration of uvres by Hippocrates (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche, réalisée pour l'illustration des uvres d'Hippocrate (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.
- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrate "...et si, appliquant l'oreille contre la poitrine, vous écoutez longtemps" "...and if, placing the ear against the chest, you listen for a long time" s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the top right of the plate, produced for the illustration of uvres by Hippocrates; Book II paragraph 61 (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en haut à droite dans la planche, réalisée pour l'illustration des uvres d'Hippocrate; Livre ll alinea 61 (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.
- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrates "..saisissant le vase, buvait avidement..." "...seizing the vase, drinking avidly..." s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the top left of the plate, produced for the illustration of uvres by Hippocrates (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en haut à gauche dans la planche, réalisée pour l'illustration des uvres d'Hippocrate (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.
- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrate "...Vous appliquerez sur la tête des éponges trempés dans de l'eau chaude..." "...You will apply sponges soaked in hot water to the head.." s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the top right of the plate, produced for the illustration of uvres by Hippocrates; Book II paragraph 22 (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en haut à droite dans la planche, réalisée pour l'illustration des uvres d'Hippocrate Livre ll alinea 22 (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.
- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrate "Ausitôt après la naissance des enfants, les femmes leur font prendre les mêmes médicaments" "As soon as children are born, women make them take the same medicines" s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the top right of the plate, produced for the illustration of uvres by Hippocrates Book IV paragraph 54 (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en haut à droite dans la planche, réalisée pour l'illustration des uvres d'Hippocrate Livre lV alinea 54 (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.
- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrate "La jeune femme sera couchée sur le dos ayant les pieds élevés et les jambes étendues- Puis, appliquant des éponges..." "The young woman will be asleep on her back with her feet raised and her legs extended- Then, applying sponges..." s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the bottom right of the plate, produced for the illustration of uvres by Hippocrates Book III paragraph 5 (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche, réalisée pour l'illustration des uvres d'Hippocrate Livre lll alinea 5 (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.
- s.l. s.d. (ca 1930), 24,1x30,4cm, une feuille. - Original signed watercolour - Hippocrates "On incise la luette avec un bistouri..." "We incise the uvula with a scalpel..." s.ls.d(ca 1930), 24.1 x 30.4 cm, one leaf Original watercolour signed by Joseph Kuhn-Régnier on laid paper, signed at the top right of the plate, produced for the illustration of uvres by Hippocrates (Paris, Javal and Bourdeaux, 1932-1934). The colours of this original drawing differ very slightly from the final version chosen for the illustration of the book. There is a caption taken from the book in pencil in the lower margin of the leaf. A beautiful copy of this drawing by one of the masters of Art Deco illustration. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Aquarelle originale signée de Joseph Kuhn-Régnier sur papier vergé, signée en haut à droite dans la planche, réalisée pour l'illustration des uvres d'Hippocrate (Paris, Javal et Bourdeaux, 1932-1934). Les couleurs de ce dessin original diffèrent très légèrement de la version finale retenue pour l'illustration de l'ouvrage. Une légende extraite du livre au crayon de papier en marge basse de la feuille. Bel exemplaire de ce dessin de l'un des maîtres de l'illustration Art Déco.
- S.n., s.l. circa 1900, 49x40,5cm, une feuille sous marie-louise encadrée. - Sketches and ink drawings of male and female nudes, alone or in pairs. Signed by the artist at the bottom of the sheet. In an unvarnished wood frame. Marcel-Lenoir, pseudonym of Jules Oury (1872-1931) was a French painter. Fascinated by Symbolism, he was a frequent visitor of the poet Paul Fort's and also frequented Rosicrucian circles. It was also at this time that he discovered the works of the Swiss artist Arnold Böcklin, the English artist Edward Burne-Jones and Pierre Puvis de Chavannes. Alberto Giacometti had enormous admiration for him and said: "For me, he was the greatest of his age...he had a way of painting in facets that was totally his own. He made a profound impression on me". [FRENCH VERSION FOLLOWS] Croquis et dessins à la plume représentant des nus masculins et féminins, seuls ou en couple. Signature de l'artiste dans le bas de la feuille. Le dessin est consigné dans un cadre en bois brut. Marcel-Lenoir, pseudonyme de Jules Oury (1872-1931) est un peintre français. Passionné par le symbolisme, il fréquentera le poète Paul Fort et les milieux Rose-Croix, il découvre dans le même temps les uvres du Suisse Arnold Böcklin, de l'Anglais Edward Burne-Jones et de Pierre Puvis de Chavannes. Alberto Giacometti avait une immense admiration pour lui et disait : « Pour moi, c'était à l'époque le plus grand, ... il avait une manière de peindre par facettes qui n'était qu'à lui. Il faisait sur moi une profonde impression ».
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Septembre) 1897, sujet : 40x31cm, planche : cm, une feuille et une serpente. - Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Armand Point pour L'Estampe Moderne, série numéro 5 publiée en septembre 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un texte de présentation ; et d'une autre serpente vierge. Manque comblé à l'aide d'une bande de papier en marge haute droite de la planche avec petit manque au tampon du verso. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
19852260Paris, Escale, 1985. Diptyique, complet en 2 très grandes sérigarphies originales au format (chacune !) de 84 x 114 cm. Quelques marques, hélas, d'humidité (voir photos).
10536Paris, Atelier de lithographie Perceval, sans date (vers 1947) 1 affiche originale lithographiée en couleurs de format 95*63 cm, entoilée, très bon état. Dessinée par Lucien Boucher. Ce planisphère a été tiré à cinq cents exemplaires sur Vélin Canson et Montgolfier.
10537Paris, Atelier de lithographie Perceval, sans date (vers 1947) 1 affiche originale lithographiée en couleurs de format 95*63 cm, entoilée, très bon état. Dessinée par Lucien Boucher. Ce planisphère a été tiré à cent cinquante exemplaires sur Vélin Canson et Montgolfier.
1938219021938 Gouache sur papier, 1938, 22 x 14 cm (format à vue), encadrée.
2987Studio Prisunic. 1971. Créateur : Patrick Paillat. Photo : Marcel Duffas. Impression en offset. Dim: 560 x 740 mm.
2987Studio Prisunic. 1971. Créateur : Patrick Paillat. Photo : Marcel Duffas. Impression en offset. Dim: 560 x 740 mm.
192166229Berlin-Charlottenburg, Verlag ?Das Plakat?, 1921. 4°. Mit zahlr. tlw. mont., farb. bzw. ganzs. Abbildungen im Text u. auf Tafeln. XVI, 668 S., Illustr.-OHefte.
2193Paris, Imprimerie Charles Verneau, 1894. Dimensions : 60,5 x 79,5 cm (65 x 85 cm avec toile). Superbe affiche entoilée, imprimée en lithographie et en couleurs, représentant la muse de l'Ecriture assise sur un chapiteau corinthien sur un fond de soleil couchant. Un enfant nu tient à ses pieds un portrait de Gutenberg placé à côté de symboles des arts : une palette de peintre, une toile enroulée, une lyre, un livre et une sculpture représentant un lion. Timbre fiscal de la République Française. Eugène Ogé (1861-1936) débute comme apprenti chez l'imprimeur parisien spécialisé dans les affiches, Charles Verneau. Il devient ouvrier lithographe. Durant cette période, il croise des artistes comme Willette, Forain et Steinlen. Au milieu des années 1890, il ouvre son propre atelier et commence à dessiner des affiches d'abord sous contrat avec Verneau, puis avec l'imprimeur Vercasson. Inspiré par le style de Chéret, il compose des images avec des femmes opulentes. Il connaît alors un certain succès, se consacre entièrement à cet art et devient un affichiste important de la Belle Époque. Par la suite, son style évoluera peu à peu vers les scènes de genre, l'humour et la caricature. En 1902, il collabore à La Lanterne, produisant des caricatures anticléricales, puis il travaille avec d’importantes marques séduites par son sens de l'humour : Bouillon Maggi, Gellé frères, Bicyclette La Guêpe, Bazar de l'Hôtel de Ville, Réglisse Zan, Bec Auer, Thé Lombart, Billards Brunswick, etc.
1911258761911 Affiche en Lithographie,trés rare,grand format +160x100 cm
