GUEROULT Guillaume (1507-1569)MareMagnum
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Guillaume Guéroult (1507-1569) dirigeva a Lione la stamperia del cognato Balthazar Arnoullet (1517-1556), presso il quale stampò nel 1552 il "Premier livre des figure set pourtraitz des villes plus illustre set renommées d’Europe", contenente 9 immagini urbane, perlopiù copiate dalla "Cosmographia" di Sebastian Muenster. Questo esemplare proviene dall’opera che il Guéroult e Arnouellet pubblicarono l’anno seguente, nel 1553, con il titolo di "Epitome de la Corographie d’Europe, illustré de pourtraitz des villes plus renomées d’icelle". Le vedute urbane furono incrementate a 21 e aggiunte alcune carte geografiche. Le matrici furono ristampate poi da Bonhomme (1557), Dupinet (1564) e Belleforest (1575). Xilografia, in buono stato di conservazione. Rarissima. Taken from the very rare "Epitome De la Corographie d'Europe, illustre des pourtraitz des Villes plus renommees d'icelle" published by Arnoullet in 1553. The plate are copied form the Munster's Cosmographia and was reprinted by Dupinet (1564) and Belleforest (1575). Woodcut, good condition. Very rare.
Ampia incisione (54 x 38 cm.) satirica, che presenta allegoricamente gli sviluppi della guerra per la successione Palatina e la guerra con la Turchia: i regnanti europei sono rappresentati come pazienti (ipocondriaci) curati da un dottore tedesco. Ogni personaggio, nell’illustrazione, è numerato, e il rimando numerico trova riferimento nel testo in basso: il dottore (1) tiene in mano un campione di urine e un libro e nella cintura ci sono biglietti di carta con scritti i nomi di località tedesche: gli altri sono Luigi XIV (2), Guglielmo III (3), Egon Von Fürstenberg (4), Maria di Modena (8). Testo in olandese, in due colonne. A wide satirical etching, showing an allegory about the consequences of Palatine succession. The European monarchs are represented as patients (hypocondriac) cared by a German doctor. Between the figures you can distinguish Louis XIV, Egon Von Fürstenberg, Whilem the III. Dutch text on two columns. British Museum 1855,0114.198
Nouvelle Carte Marine de tous les Ports de l’Europe sur l’Océan et la Méditerranée. Gravée et présentée à Monseigneur Phelypeaux, Conseiller du Roy en tous ses conseils, Secrétaire d’Estat, et des Commandemens de sa Maiesté, avant le Département de la Marine. Acquaforte, dimensioni 520x765 mm, firmata in lastra nel cartiglio per il titolo Par son tres humble et tres obeissant Serviteur Berey. In basso a sinistra, la firma dell’incisore, Gravée par Berey, e sotto l’imprint editoriale, A Paris Chés le S.r Jaillot Géographe ordinaire du Roy sur le Quay et a coté des grands Augustins.Bellissimo esemplare, con coloritura coeva dei contorni, nel primo stato di tre.Carta tratta da: Atlas François, contenant les cartes géographiques dans lesquelles sont très exactement remarquez les Empires, Monarchies, Royaumes et Estats de l’europe, de l’Asie, de l’Afrique et de l’Amerique […] à Hubert Jaillot, geographe ordinaire de sa Majesté.Carta nautica dell’Europa, incisa da Claude Auguste Berey, la cui firma appare sia nel cartiglio che nell’angolo in basso a sinistra. L’opera è dedicata a Jérôme Phélypeaux de Pontchartrain (1674 - 1747), segretario di Stato del Re e segretario di Stato della Marina dal 6 settembre 1699 al 1 di ottobre 1715. Alla morte di Nicolas II, a capo della tipografia Berey si insediò Alexis Hubert Jaillot. Questo abile uomo d’affari nacque verso il 1632 ad Avignon-lès-Saint-Claude. Dall’infanzia Jaillot aveva mostrato un buon talento per l’arte e il disegno e da suo fratello Pierre-Simón aveva imparato la scultura. Durante il conflitto franco-spagnolo la loro città natale fu devastata, e così i due fratelli si trasferirono a Parigi nel 1657. Lì acquisirono presto una certa reputazione e il titolo di “Sculpteur du Roy”. Nel 1665, Jaillot si sposò con Jeanne Berey, figlia di Nicolas I Berey. La fortuna di Jaillot fu di entrare nel mercato cartografico in un momento particolarmente favorevole. All’inizio del 1668, sotto Luigi XIV, per la Francia iniziò un periodo particolarmente fecondo, come conseguenza della costante espansione territoriale c’era una grande richiesta di mappe che rappresentassero le conquiste francesi e le nuove frontiere. In seguito, Jaillot si associò con i figli di Nicolas Sanson, e fu in grado di commercializzare nuove carte con il prestigioso nome Sanson. Il suo atlante del 1681, l’Atlas Nouveau, divenne un tale successo commerciale che fu copiato illegalmente da altri editori. Jaillot non può essere annoverato tra i cartografi dell’epoca come i Sanson e Duval, fu però un abile incisore che seppe intelligentemente sfruttare le risorse che aveva ereditato, facendone opere mirabili. La sua fama crebbe al punto che il 20 luglio 1686 fu nominato “Géographe du Roy” e gli fu assegnata una cospicua pensione annuale; il titolo gli consentì di difendersi dai numerosi contraffattori. Una delle sue opere più belle fu Le Neptune François, o Atlas Nouveau des Cartes Marine. Dall’inizio del diciottesimo secolo la sua produzione di carte diminuì: erano richieste mappe sempre più aggiornate che non era in grado di offrire. D’altronde, i concorrenti più giovani erano geografi del calibro di Guillaume Delisle. Jaillot (m. 1712) cedette, quindi, l’azienda a suo figlio Bernard Jean-Hyacinthe.Claude Auguste Berey (1651 - 1732) era un maestro scrittore calligrafo, incisore e commerciante di stampe francesi; secondo figlio di Nicolas I Berey e della sua seconda moglie Marie Trémison e fratellastro di Nicolas II Berey (1640 - 1667), lavorò in seguito per Alexis-Hubert Jaillot. Attivo tra il 1690 e il 1730, Claude Auguste stesso incise diverse tavole per le carte geografiche del Le Neptune François, o Atlas Nouveau des Cartes Marine. Intorno al 1697 aveva una bottega di stampe in rue Saint-Jacques, all’insegna della Principessa di Savoia. La carta è databile al 1699 - 1700, appena Phélypeaux venne incaricato; alcune p... Nouvelle Carte Marine de tous les Ports de l’Europe sur l’Océan et la Méditerranée. Gravée et présentée à Monseigneur Phelypeaux, Conseiller du Roy en tous ses conseils, Secrétaire d’Estat, et des Commandemens de sa Maiesté, avant le Département de la Marine. Etching, signed in the cartouche by the engraver Nicolas Berey II: Par son tres humble et tres obeissant Serviteur Berey. At lower left we find again the engraver's signature and the imprint A Paris Chés le S.r Jaillot Géographe ordinaire du Roy sur le Quay et a coté des grands Augustins.A fine impression, of the first state of three, with contemporary outline colour, very good condition.Taken from: Atlas François, contenant les cartes géographiques dans lesquelles sont très exactement remarquez les Empires, Monarchies, Royaumes et Estats de l’europe, de l’Asie, de l’Afrique et de l’Amerique […] à Hubert Jaillot, geographe ordinaire de sa Majesté.Nautical chart of Europe, engraved by Claude Auguste Berey, whose signature appears both in the cartouche and in the lower left corner. The work is dedicated to Jérôme Phélypeaux de Pontchartrain (1674 - 1747), Secretary of State of the King and Secretary of State of the Navy from 6 September 1699 to 1 October 1715.On the death of Nicolas II, Alexis Hubert Jaillot took over as head of the printing house Berey. This skilled businessman was born around 1632 in Avignon-lès-Saint-Claude. Since childhood Jaillot had shown a good talent for art and drawing and had learned sculpture from his brother Pierre-Simón. During the Franco-Spanish conflict their hometown was devastated, and so the two brothers moved to Paris in 1657. There they soon acquired a certain reputation and the title of "Sculpteur du Roy". In 1665, Jaillot married with Jeanne Berey, daughter of Nicolas I Berey. Jaillot's fortune was to enter the cartographic market at a particularly favorable time. At the beginning of 1668, under Louis XIV, a particularly fruitful period began for France, as a consequence of the constant territorial expansion there was a great demand for maps that represented French conquests and new frontiers.Later, Jaillot joined forces with the sons of Nicolas Sanson, and was able to market new maps with the prestigious Sanson name. His Atlas of 1681, the "Atlas Nouveau", became such a commercial success that it was illegally copied by other publishers. Jaillot cannot be counted among the cartographers of the time such as the Sansons and Duval, but he was a skilled engraver who was able to intelligently exploit the resources he had inherited, making them wonderful works. His fame grew to the point that on 20 July 1686 he was named "Géographe du Roy" and was given a large annual pension; the title allowed him to defend himself against numerous counterfeiters. One of his most beautiful works was "Le Neptune François, or Atlas Nouveau des Cartes Marine". From the beginning of the eighteenth century its map production decreased: more and more updated maps were required which it was not able to offer; Jaillot (d. 1712) ceded, therefore, the company to his son Bernard Jean-Hyacinthe.Claude Auguste Berey (1651 - 1732) was a master calligrapher writer, engraver and dealer of French prints; second son of Nicolas I Berey and his second wife Marie Trémison and half-brother of Nicolas II Berey (1640 - 1667), he later worked for Alexis-Hubert Jaillot. Active between 1690 and 1730, Claude Auguste himself engraved several plates for "Le Neptune François, or Atlas Nouveau des Cartes Marine".Around 1697 he had a print shop in the rue Saint-Jacques, under the banner of the Princess of Savoy.Themap can be dated to 1699 - 1700, as soon as Phélypeaux was commissioned; some examples of the work show, in the lower left corner, the imprint: Se Vend a Paris chez Iaillot le fils sur le Quay de l'Orloge du Palais; these are the runs of Bernard Jean-Hyacinthe Jaillot. The map had a further reprint from Louis Denis's typography.B... S. Bifolco, "Mare Nostrum, Cartografia nautica a stampa del Mar Mediterraneo" (2020), pp. 248-249, tav. 115.
Nouvelle Carte Marine de tous les Ports de l’Europe sur l’Océan et la Méditerranée. Gravée et présentée à Monseigneur Phelypeaux, Conseiller du Roy en tous ses conseils, Secrétaire d’Estat, et des Commandemens de sa Maiesté, avant le Département de la Marine. Acquaforte, dimensioni 520x765 mm, firmata in lastra nel cartiglio per il titolo Par son tres humble et tres obeissant Serviteur Berey. In basso a sinistra, la firma dell’incisore, Gravée par Berey, e sotto l’imprint editoriale, A Paris Chés le S.r Jaillot Géographe ordinaire du Roy sur le Quay et a coté des grands Augustins.Bellissimo esemplare, con coloritura coeva dei contorni, nel primo stato di tre.Carta tratta da: Atlas François, contenant les cartes géographiques dans lesquelles sont très exactement remarquez les Empires, Monarchies, Royaumes et Estats de l’europe, de l’Asie, de l’Afrique et de l’Amerique […] à Hubert Jaillot, geographe ordinaire de sa Majesté.Carta nautica dell’Europa, incisa da Claude Auguste Berey, la cui firma appare sia nel cartiglio che nell’angolo in basso a sinistra. L’opera è dedicata a Jérôme Phélypeaux de Pontchartrain (1674 - 1747), segretario di Stato del Re e segretario di Stato della Marina dal 6 settembre 1699 al 1 di ottobre 1715. Alla morte di Nicolas II, a capo della tipografia Berey si insediò Alexis Hubert Jaillot. Questo abile uomo d’affari nacque verso il 1632 ad Avignon-lès-Saint-Claude. Dall’infanzia Jaillot aveva mostrato un buon talento per l’arte e il disegno e da suo fratello Pierre-Simón aveva imparato la scultura. Durante il conflitto franco-spagnolo la loro città natale fu devastata, e così i due fratelli si trasferirono a Parigi nel 1657. Lì acquisirono presto una certa reputazione e il titolo di “Sculpteur du Roy”. Nel 1665, Jaillot si sposò con Jeanne Berey, figlia di Nicolas I Berey. La fortuna di Jaillot fu di entrare nel mercato cartografico in un momento particolarmente favorevole. All’inizio del 1668, sotto Luigi XIV, per la Francia iniziò un periodo particolarmente fecondo, come conseguenza della costante espansione territoriale c’era una grande richiesta di mappe che rappresentassero le conquiste francesi e le nuove frontiere. In seguito, Jaillot si associò con i figli di Nicolas Sanson, e fu in grado di commercializzare nuove carte con il prestigioso nome Sanson. Il suo atlante del 1681, l’Atlas Nouveau, divenne un tale successo commerciale che fu copiato illegalmente da altri editori. Jaillot non può essere annoverato tra i cartografi dell’epoca come i Sanson e Duval, fu però un abile incisore che seppe intelligentemente sfruttare le risorse che aveva ereditato, facendone opere mirabili. La sua fama crebbe al punto che il 20 luglio 1686 fu nominato “Géographe du Roy” e gli fu assegnata una cospicua pensione annuale; il titolo gli consentì di difendersi dai numerosi contraffattori. Una delle sue opere più belle fu Le Neptune François, o Atlas Nouveau des Cartes Marine. Dall’inizio del diciottesimo secolo la sua produzione di carte diminuì: erano richieste mappe sempre più aggiornate che non era in grado di offrire. D’altronde, i concorrenti più giovani erano geografi del calibro di Guillaume Delisle. Jaillot (m. 1712) cedette, quindi, l’azienda a suo figlio Bernard Jean-Hyacinthe.Claude Auguste Berey (1651 - 1732) era un maestro scrittore calligrafo, incisore e commerciante di stampe francesi; secondo figlio di Nicolas I Berey e della sua seconda moglie Marie Trémison e fratellastro di Nicolas II Berey (1640 - 1667), lavorò in seguito per Alexis-Hubert Jaillot. Attivo tra il 1690 e il 1730, Claude Auguste stesso incise diverse tavole per le carte geografiche del Le Neptune François, o Atlas Nouveau des Cartes Marine. Intorno al 1697 aveva una bottega di stampe in rue Saint-Jacques, all’insegna della Principessa di Savoia. La carta è databile al 1699 - 1700, appena Phélypeaux venne incaricato; alcune p... Sea chart of the Mediterranean sea, published by da Jaillot. Nicolas Berey (1606-1665), famous for his skills as painter of maps, became also engraver and, for a short period, he was also a publisher. He worked mainly in close contact with Nicolas Sanon’s workshop, his daughter married Alexis Hubert Jaillot. Copperplate, contemporary colour on the outlines, signs of humidity on upper part which partly damaged the engraving, in general in good condition.Very rare. S. Bifolco, "Mare Nostrum, Cartografia nautica a stampa del Mar Mediterraneo" (2020), pp. 248-249, tav. 115.
Decorativa mappa della Russia basata, come espressamente dichiarato nel cartiglio con il titolo, sul lavoro di Anthony Jenkinson, edito a Londra nel 1562.Jenkinson compì diversi viaggi in Russia: nel 1559, 1561, 1566, 1567, e basò le sue mappe proprio sulle sue dirette osservazioni. Per la parte orientale di questa carta, si servì anche del lavoro di S. Herberstein, mentre per parte occidentale sulla mappa di A. Wied.La mappa è ricca di cartigli con testo di carattere storico ed etnografico. Decorano la mappa numerose vignette raffiguranti indigeni, animali e scene mitologiche. Carta tratta dal Theatrum Orbis Terrarum e che è considerato il primo vero “atlante” moderno. L’opera fu pubblicata in 7 lingue e 36 edizioni, per il quale – nel 1570 - Ortelius ottenne il privilegio, ovvero una sorta di diritto d'autore che impediva ad altri cartografi di pubblicare i propri lavori. Il Theatrum rappresentava il lavoro più avanzato del lavoro della descrizione cartografica. L’Ortelius vi raccolse il sapere geografico e cartografico del suo tempo, proponendo in 147 spettacolari tavole incise l’immagine più fedele del mondo allora conosciuto e, in alcune straordinarie “carte storiche”, regioni e itinerari tratti dalla letteratura, dalla mitologia, dalla tradizione. Ortelius fu anche il primo a citare le fonti, menzionando i nomi dei cartografi nel “catalogus auctorum”. Dal 1598 al 1612 le edizioni postume del Theatrum furono realizzate dal suo collaboratore Johannes Baptiste Vrients. Esemplare, pubblicato nell'edizione latina del 1603. Incisione su rame, finemente colorata a mano, in ottimo stato di conservazione. Decorative map of Russia by Ortelius. The cartographic source for this work, as declarated on the left cartouche, is Jenkinson's 1562 Russia map (Karrow 43/1, p. 318; Meurer p. 175-176). Anthony Jenkinson travelled in Russia in 1559, 1561, 1566 and 1567 and much was based on his own observations. Additionally, for the Eastern part of this map Jenkinson based himself on Herberstein, for the Western part on Wied. The vignettes include over a dozen indigenous and mythical scenes, costumed locals and animals. Map taken from the Theatrum Orbis Terrarum, which is considered the first true modern "Atlas". The work was published in 7 languages and 36 editions, for which - in 1570 - Ortelius obtained the privilege, a kind of copyright that prevented other cartographers from publishing his works. The Theatrum represented the most advanced work of cartographic description. Ortelius collected in it the geographical and cartographic knowledge of his time, proposing in 147 spectacular engraved plates the most faithful image of the world then known and, in some extraordinary "historical maps", regions and routes taken from literature, mythology, tradition. Ortelius was also the first to cite sources, mentioning the names of cartographers in the "catalogus auctorum". From 1598 to 1612 the posthumous editions of the Theatrum were made by his collaborator Johannes Baptiste Vrients. Copper engraving, contemporary coloring, in good condition. Example printed in the 1603, Latin edition. Ort 162 (Koeman/Meurer: 46, Karrow: 1/66, vdKrogtAN: 1800:31).
Grande carta del Mediterraneo pubblicata nel Overton Atlas, per la prima volta edito nel 1670. La mappa deriva da quella di Guillelme Sanson. John Overton (1640-1713) fu un abile editore che dal 1670 iniziò la revisione e la vendita di carte geografiche provenienti dalla produzione di William Smith, Blaeu, Janssonius, Sanson, Speed ed altri cartografi del passato. Il suo atlante ebbe ben sei stesure, continuamente arricchito di nuove carte, fino all’edizione definitiva pubblicata postuma dal figlio Henry. Incisione in rame, coloritura coeva, in ottimo stato di conservazione. Carta molto rara. Great map of the Mediterranean published in the Overton Atlas, printed for the first time in 1670. The map is inspired to the one of Guillelme Sanson. ,John Overton (1640-1713) was a capable publisher who started, in 1670, the revision and sell of maps coming from the production of William Smith, Blaeu, Janssonius, Sanson, Speed and many others. His atlas has been issued six times, every time enriched with new maps, until the final edition published by his son, Henry. Copperplate, contemporary colour, in excellent condition.
Il COSTUME antico e moderno ovvero Storia del Governo, della Milizia, della Religione, delle Arti, Scienze e Usanze di tutti i popoli, antichi e moderni. Torino, A. Fontana, 1829/1833. (cm. 21 x 13,5). Legatura coeva in mezza pelle con doppio tassello con titoli ai dorsi. AFRICA: Tre volumi. Pp. 466, (2) e 15 tavole f.t; 518, (2) e 7 tavo- le f.t; 523, (4) e 11 tavole f.t. In totale 33 tavole colorate. AMERICA: Tre volumi. Pp. 406, (2) con VI tabelle e 8 tavole f.t; 463, (4) e 13 tavole f.t; 448, (2) e 8 tavole f.t. In totale 29 tavole perlopiù colorate. ASIA: Sei volumi. Pp. XXX, (2), 502, (2) con una carta geografi- ca più volte ripiegata e 24 tavole f.t; 588, (4) e 26 tavole f.t; 438, (2) e 6 tavole f.t; 473, (2) e 9 tavole f.t; 490, (4) e 13 tavole f. t; 665, (2) e 14 tavole f.t. In totale 92 tavole perlopiù colorate EUROPA: 13 volumi. Pp. 441, (2) e una carta geografica più volte ripiegata, 2 tabelle e 11 tavole f.t; 580, (2), 1 c. b. e 19 tavole f.t; 448, (4) e 14 tavole f.t; 622, (2) e 23 tavole f.t; 776 e 21 tavole f. t; 452, (2) e 6 tavole f.t; 336, (2) e 21 tavole f.t; 758, (2) e 27 tavole f.t; 413, (2) e 11 tavole f.t; 396, (4) e 19 tavole f.t; 522, (4) e 25 tavole f.t; 452,(2) e 24 tavole f.t; 603, (4) e 14 tavole f. t. In totale 235 tavole perlopiù colora- te. 25 volumi con 389 tavole, alcune ripiegate. Ottimo esemplare. Manca il quarto volume dell’America. Il milanese Giulio Ferrario (1767-1847) fu bibliotecario della Biblioteca Braidense, erudito e colto, autore di fortunate opere di taglio storico-letterario. Questa monumentale documentazione degli usi e costumi del mondo fu compilata dal Ferrario con l’ausilio di numerosi collaboratori; largamente apprezzata in tutta Europa nonche’ piu’ volte ristampata, venne tradotta anche fuori dai confini italiani. Un’autentica miniera di informazioni storiche, geografiche, etnologiche ed antropologiche, anche relative a parti del mondo al tempo ancora scarsamente indagate . Bibl: Colas, I, 1051 e 1053 - Cicognara, 1648 - Brunet, II, 1232 - Graesse, II, 571.
Milano, Civelli, 1852, grande carta incisa in rame, formata da 16 fogli - divisi ciascuno in 4 sezioni - intelati al verso, che, uniti formano una carta di mm. 1930x2500 circa. I fogli sono ripiegati due volte e sono stati conservati in una bella custodia dell'epoca in mezza pelle, decorata con fregi e titolo in oro. Prima edizione. Ottime condizioni di conservazione.
Grande carta geografica, antica originale del 1802, dell'Europa applicata su tela a stacchi. Nell'angolo in alto a sinistra, in campo libero, un decorativo cartiglio allude alla ricchezza delle lettere, delle arti e dei commerci dovute alla nuova situazione territoriale. La tipologia del cartiglio lascia ipotizzare una provenienza di origine veneziana della carta, che è infatti stata edita a Venezia da Felice e Giuseppe Zuliani & C. La carta è di particolare interesse in quanto, oltre a presentare la suddivisione della Francia nei suoi centotre dipartimenti, raffigura la nuova situazione relativa alla Polonia, all'Italia ed alla Germania. Coloritura coeva all'acquerello. Ottimo esemplare, conservato nel suo astuccio originale. Rara
8vo. Fair copy account, 223 pages in manuscript including title page, with 20 ephemeral papers and documents tipped-in at rear of volume, and 11 plant specimens mounted to separate cardstock leafs, captioned, and preserved in two folding envelopes also tipped-in (five were harvested in 1869 in Germany). Journal is written in German. Documents are in Italian or German, depending on place of origin. Burgundy cloth boards representative of the period, with four raised bands, marbled endpapers. Some wear to boards, fading at spine, otherwise in very good condition, a pleasing work in a fine hand. Wenzel Heger (1806-1895) was an architect residing in Josefstadt, a district within Vienna, active in his trade in the 1840s, and employed by the Austrian Department of Architecture by the 1860s. As one might expect from an esteemed architect, this manuscript is penned in a meticulous hand, a pleasing format with wide margins, the account unfolding chronologically and replete with detail. Heger and his wife indulge in an autumn sojourn, departing from their home in Vienna in August 1856 for Trieste, and from there to visit Venice, Padua, Verona, the Lago Di Garda, Peschiera, Brescia, Bergamo, Milan, Lago Maggiore, Como, Mals, and returning via the connecting alpine pass in Nauders, which lead to Austria, passing through the ancient fortress at Finstermünz (Altfinstermünz) which operated as a customs office until 1854. As well as describing nineteenth century Italian custom and the numerous sites visited, as he travels, Heger notes significant historical events, beginning with his first stay, in Venice, noting circumstances of the city having been plundered in 1797 by retreating Austrian and then French forces, and the Republic of Venice subsequently becoming a part of a unified Italy. He goes further back historically to discuss the visit of Tycho Brahe in 1575 who was soliciting Venetian artisans to work on the Danish king's palace. Early on in their travels, the couple crossed the border by rail into Croatia, then Slovenia to witness the natural and historic beauty of that South Slavic country. We find mention of Krapina and Warasdin (Varazdin), the iconic and majestic Terglau (Triglav) Mountain, Laibach and the ancient Roman castrum known as Colonie Aemona (Emona), Loitsch, Idra (Idrija), one of the many settlements called Paka, and Ogulin. The Baltic tour is described over 14 pages. The tour of mid-nineteenth century Austrian-ruled Italy is further memorialized with ephemeral and manuscript documents such as restaurant menus, hotel receipts including two illustrated billheads for the Grand Albergo alla Luna in Venice and the Gerardo Berina hotel's Trattoria restaurant which no longer stands, ferryboat, omnibus and gondola tickets, theater tickets and three theatre broadsides (one in Italian and one in German). Donizetti's "Elixir d'Amore" and Giacomo Meyerbeer's "Les Huguenots" at the Teatro la Fenice in Venice are featured. Finally, some botanical samples were collected by Heger and/or his wife at Lake Garda, Verona, Tirano, Padua, Monza, and much to the Austrian's delight, an edelweiss flower was harvested at an elevation of 7068 feet on Monte Pasubio (captioned Gnaphalium Leontopodium). Manuscript
- Georges Virtue & Ferrier, LondresParis 1838, In-4 (21,5x27,5cm), 216pp., relié. - Edition originale française, rare, et illustrée de 70 vues sur acier et un titre gravé (pour la page de titre en anglais) par Bartlett et Brockedon, ainsi qu'un portrait en frontispice, le tout sur papier fort. Traduction de l'anglais par De Bauclas. Une carte dépliante Reliure en demi chagrin maroquiné rouge. Dos lisse orné de fers rocailles en long composant un décor complexe. Plats de papier chagrinée rouge décorés d'un grand vase en miroir central et de grands fers rocailles angulaires. gardes moirées blanches avec les initiales à l'or au centre ; L G. Tranches dorées. Ensemble très frais, avec de rares piqûres aux dos des gravures et parfois dans quelques marges des gravures. Le long du mors inférieur, 2 accrocs avec trous, quelques rayures et frottements sur les plats. Très bel exemplaire somptueusement illustré. Le texte est un commentaire historique, géographique, statistique, littéraire et autres des vallées. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Imprimerie de Prosper Dondey-Dupré , Fort in-8 (15,5x25,3cm), 4 tomes en 4 volumes reliés. - Edition originale, rare, avec un tirage unique sur velin fort de 150 exemplaires hors-commerce. Elle est illustrée de 11 cartes et plans (dont 10 dépliants) avec quelques rehauts de couleurs, et 8 vues lithographiées dont 6 dépliantes. Reliure fin XIXe en demi chagrin lie-de-vin à petits coins signée Wiener en queue du premier volume. Dos lisse orné de caissons. Titre et tomaison dorées. Dos uniformément éclaircis. Filet sur les plats. Petites traces de frottements. Rares rousseurs pâles éparses, notamment à l'endroits des gravures. Exemplaire non rogné, à grandes marges. Bel exemplaire. Edition réalisée à compte d'auteur extrèmement soignée, dont la particularité est de fournir de précieux renseignements sur l'économie anglaise, l'industrie, les manufactures, la Révolution industrielle et ses ravages auxquels l'auteur est sensible. C'est aussi un récit de voyage classique avec sa description de monuments et de villes... Ex-libris gravé avec N° de bibliothèque ; Ch. Druinet. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- H. Nicolle & Lenormant, Paris 1808, 12x20,5cm pour les volumes de texte & 15,5x22,5cm pour l'atlas, 6 volumes reliés. - Edition originale. Reliures à la bradel en plein cartonnage bleu marine, dos lisses ornés de filets dorés ainsi que de fleurons estampés à froid, frises dorées en queues, plats de papier marbré, tranches jaunes et mouchetées, reliures de l'époque. L'atlas comporte 29 planches gravées hors-texte. Quelques frottements en queues et en têtes des dos avec un manque en queue du cinquième volume, petites taches d'humidité en pied du premier plat du quatrième volume et en tête de la tranche, rares rousseurs. Ensemble établi en cartonnage uniforme et bien complet de son atlas. Une des oeuvres les plus célèbres sur l'Espagne. Archéologue et homme politique, Alexandre de Laborde (1773-1842) fut envoyé en 1800 à l'Ambassade de Lucien Bonaparte à Madrid. Tombé sous le charme de l'Espagne, il y reviendra quelques années plus tard à la tête d'un groupe d'une vingtaine d'artistes (dont Jacques Moulinier, Dutailly, François Ligier, Six, Vivant Denon, Bourgeois, Vauzelle.) pour la réalisation de la magnifique édition originale in-folio (Voyage pittoresque et historique en Espagne ) dont les dessins furent confiés à l'exécution de quelque trente graveurs. Pour composer l'Itinéraire descriptif de l'Espagne, Laborde s'entoura d'une équipe d'auteur, dont son ami Chateaubriand. Après une introduction historique et géographique et une notice sur les voyages en Espagne, les volumes procèdent par province. L'auteur y décrit non seulement les villes, les monuments, mais s'interesse au commerce, à l'industrie, aux moeurs... [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
V1: bumping to top corners with 1 hard bump/dent (1 cm) to lower edge of front board. VG DJ: minor staining to DJ. Dustjacket is protected in mylar. V2: very light bump to 1 corner of book else book is fine. VG+ DJ: minor staining to DJ. Dustjacket is protected in mylar. ; Two Volume Set. ; 2 Volume Set. Publications of the Modern Humanities Research Association; 3.4 x 11.2 x 8.6 Inches; 1000 pages; A landmark in the study of early modern Europe, this two-volume collection makes available for the first times a selection of the most important texts from court and civic festival books. Festival entertainments were presented to mark such occasions as royal and ducal entries to capital cities, dynastic marriages, the birth and christening of heirs, religious feasts and royal and ducal funerals. Europa Triumphans represents the chronological and trans-European range of the court and civic festival. These festivals are considered not simply as texts, but as events, and are introduced by groups of scholars, each with a specialist knowledge of the political, social and cultural significance of the festival and of the iconography, spectacle, music, dance, voice and gesture in which they were expressed. To demonstrate the geographic spread and political significance of festivals, and to illustrate the range of aesthetic languages they deploy, the festivals included in these two volumes are grouped in the following sections: Henri III; Genoa; Poland-Lithuania; The Netherlands; The Protestant Union; La Rochelle; Scandinavia; and The New World. These texts provide many valuable insights into the variety of political systems and historical circumstances that formed them. Beautifully produced with 148 black-and-white and 23 colour illustrations, Europa Triumphans represents an invaluable reference source for the study of early modern Europe. It presents texts both in transcription and translated into English, and is supplemented with introductory essays and commentaries.
Acquaforte, parte occidentale della carta stampata su due fogli, imprint editoriale nel cartiglio: Se Vend Chez Benoist M. d’Estampe sur le Port.Bellissimo esemplare della parte occidentale di questo assai raro portolano francese.Carta nautica basata sulla carta di Berthelot del 1693. L’imprint editoriale “Chez Benoist” non è altrimenti noto, pertanto, non è possibile stabilire il luogo di stampa: l’indicazione Merchant d’Estampe sur le Port era utilizzata sia a Marsiglia e che a Tolone.Anche il riquadro con i Noms de quelques Ports et Isles Situées entre le Meridien de Gibaltar et celuy de Cephalonie, un elenco di 49 isole del Mediterraneo occidentale, è invariato. In basso a sinistra, in un riquadro, si legge: Les Cartes Marines estant comme des Guides qui indiquent les Routes ou Chemins que l’on doit Suire on ne scauroit prendre trop de soin pour les rendre fidelles au moins autant qu il se peut c’est dans cette consideration que j’ay Corrigé cette Carte de la Mediterranée en ce qu’elle avoit de plus defectureuse et comme j’ay pris le dessin de la rendre plus parfaite je prie ceux qui y trouverent quelque defaut de vouloir bien me communiquer leurs remarques.Non è chiaro se questa carta sia un’opera originale di Berthelot, oppure una ristampa autorizzata che veniva venduta “Chez Benoist” o, invece, un’edizione contraffatta.Bibliografia: cfr. O. Chapuis, A la mer comme au ciel: Beautemps-Beaupré & la naissance de lhydrographie, Parigi, 1999, pp. 151-2. Etching, western part of the chart printed on two sheets, showing the imprint: Se Vend Chez Benoist M. d’Estampe sur le Port.Beautiful example of the western part of this very rare French portolano.Nautical chart based on the Berthelot map of 1693. The publishing imprint "Chez Benoist" is not otherwise known, therefore, it is not possible to establish the place of printing: the indication Merchant d'Estampe sur le Port was used both in Marseille and than in Toulon.The box with the Noms de quelques Ports et Isles Situées entre le Meridien de Gibaltar et celuy de Cephalonie, a list of 49 islands in the western Mediterranean, is also unchanged.At the bottom left, in a box, we read: Les Cartes Marines estant comme des Guides here indiquent les Routes ou Chemins que l'on doit Suire on ne scauroit take trop de soin pour les rendre fidelles au moins autant qu se se 'est dans cette consideration que j'ay Corrigé cette Cards de la Mediterranée en ce qu'elle avoit de plus defectureuse et comme j'ay pris le dessin de la rendre plus parfaite je prie ceux here y trouverent quelque defaut de vouloir bien me communiquer leurs remarques.It is not clear whether this chart is an original work by Berthelot, or an authorized reprint that was sold "Chez Benoist" or, instead, a pirate edition.Bibliografia: cfr. O. Chapuis, A la mer comme au ciel: Beautemps-Beaupré & la naissance de lhydrographie, Parigi, 1999, pp. 151-2. S. Bifolco, "Mare Nostrum, Cartografia nautica a stampa del Mar Mediterraneo" (2020), pp. 254-255, tav. 118.
Carte Geographique representant la Mer Mediterranée ou la seconde Partie du Theatre de la Guerre entre les Russes et les Turcs C'est-à-dire les Roiaumes, les Etâts, les Provinces et les Diverses Isles situées dans la dite Mer, avec la Mer Noire ou Pont Euxine et une Partie de la Province Georgie en Asia / Par Tobie Conrad Lotter Geogr. À Augsbourg 1770.Bellissimo esemplare, stampato su tre fogli non uniti, magnifica coloritura editoriale, in perfetto stato di conservazione. La mappa fu stampata nel mezzo della guerra russo-turca del 1768-1774. Lotter e altri editori hanno fornito al pubblico mappe su cui poter seguire l'avanzamento di questo conflitto.La guerra russo-turca del 1768-1774 fu un conflitto decisivo che portò l'Ucraina meridionale, il Caucaso settentrionale e la Crimea nell'orbita dell'Impero russo. Tobias Conrad Lotter (1717 - 1777) fu un incisore ed editore di mappe tedesco. Lotter sposò Euphrosina Seutter (1709-1784), figlia maggiore dell’editore Matthäus Seutter. Cominciò a lavorare nell'attività cartografica del suocero verso il 1740. Tra il 1740 e il 1744 produsse, sotto la direzione di Seutter, l'Atlas minor, Praecipua orbis terrarum imperia, regna et provincias, Germania potissimum tabelli. Alla morte di Seutter (1757), gli successe suo figlio, Albrecht Karl Seutter (1722-1762). Le lastre delle mappe di Suetter furono successivamente divise tra Lotter e l'editore Johan Mitchell Probst (1727 - 1776). Con il sostegno dei suoi figli, Tobias Conrad Lotter riuscì a costruire il successo economico e la reputazione professionale del suocero. Col tempo, Lotter divenne uno dei più importanti editori di mappe della metà del XVIII secolo che lavoravano nella scuola tedesca. Carte Geographique representant la Mer Mediterranée ou la seconde Partie du Theatre de la Guerre entre les Russes et les Turcs C'est-à-dire les Roiaumes, les Etâts, les Provinces et les Diverses Isles situées dans la dite Mer, avec la Mer Noire ou Pont Euxine et une Partie de la Province Georgie en Asia / Par Tobie Conrad Lotter Geogr. À Augsbourg 1770.Printed on 3 sheets, joined. Upper and lower margin cut close to the neat line, as issued. Full body colour.A beautiful map of the Mediterranean Sea. Embellished with three compass roses and sailing vessels, including a scene on a naval battle in the Atlantic off of Gibraltar.The map was printed in the middle of the Russo-Turkish War of 1768–1774. Lotter and other published provided the public with maps on which they could follow the progress of this conflict.The Russo-Turkish War of 1768–1774 was a decisive conflict that brought Southern Ukraine, Northern Caucasus, and Crimea within the orbit of the Russian Empire.Following the border incident at Balta, Sultan Mustafa III declared war on Russia on September 25, 1768. The Turks formed the alliance with the Polish opposition forces of the Bar Confederation, while Russia was supported by Great Britain, who offered naval advisers to the Imperial Russian Navy.The Polish opposition was defeated by Aleksandr Suvorov. After that, he was transferred to the Turkish theatre of operations, where in 1773 and 1774 he won several minor and major battles for Russia following the previous successes of the Russian Field-Marshal Count Peter Rumiantsev at Larga and Kagul. Tobias Conrad Lotter (1717 - 1777) was a German engraver and map publisher. Lotter married Euphrosina Seutter (1709-1784), elder daughter of Matthäus Seutter. He began working at his is father-in-law's map business about 1740. Between 1740 and 1744 he produced, under Seutter's imprint, the Atlas minor, Praecipua orbis terrarum imperia, regna et provincias, Germania potissimum tabelli. Upon Seutter's death, in 1757, the firm's stock was taken over by his son, Albrecht Karl Seutter (1722-1762), who himself died in 1762, just a few years later. The remaining Suetter map plates were subsequently divided between Lotter and the publisher Johan Mitchell Probst (1727 - 1776). With the support of his sons, Matthäus Albrecht (1741-1810), Georg Friedrich (1744-1801) and Gustav Conrad (1746-1776), Tobias Conrad Lotter succeeded in building on the economic success and professional reputation of his father-in-law. In time, Lotter became one of the most prominent mid-18th century map publishers working in the German school. Copperplate with fine original colouring, good condition.
Decorativa carte-a-figures della Francia, pubblicata nell'atlante di John Speed "A Prospect of the most famous part of the World" - edizione del 1676 con l'imprint di Roger Rea.Dieci figure decorano i due margini laterali, e mostrano, tra gli altri, il re, la regina, un commerciante, un avvocato. Nel margine superiore corrono le vedute di otto città, tra cui Parigi, Orleans e Bordeaux.Incisione su rame, finemente colorata a mano, in ottimo stato di conservazione. Al verso, descrizione della Francia in lingua inglese. Beautiful carte-a-figures map covers France and displays the various regions, published in A Prospect of the most famous part of the World" - edition of 1676, with Roger Rea's imprint.The map includes a decorative title cartouche and a key explaining the symbols used to identify various cities and towns. It is decorated across the top with views of eight cities, Angers, Poitiers, Orleans, Paris, Rouen, La Rochelle, Bordeaux and Calais. The panels down both sides depict pairs of men and women of the region in period dress. A description of France in English appears verso.Copper engraving, hand coloured, in very good condition.
Carta nautica della parte occidentale del Mediterraneo, che comprende la penisola. Opera tratta da: Nieuwe Groote Zee-Spiegel, Inhoudende het Straets-Boeck Ofte de Vertooninge en de Beschrijvinge Der Middelantsche Zee, In verscheyde Zee-Karten en Opdoeningen van Landen, etc. Gesneden gedruckt en uytgegeven t’ Amsterdam. By Pieter Goos, op ‘t Water, in de Vergulde Zee-Spiegel, by de Nieuwe-brugh. Anno 1662.L’attività editoriale di Pieter Goos (1616 - 1675) si sviluppa dopo aver acquistato le lastre di rame delle carte nautiche che Anthonie Jacobsz Lootsman fa incidere per il suo De Lichtende Columne ofte Zeespiegel. Goos ristampa ed aggiorna l’atlante del Lootsman, pubblicando sue edizioni di questo lavoro in varie lingue, e aggiungendo nuove mappe. Il suo motto editoriale era “Op ‘t Water, in de vergulde Zeespiegel” (sull’acqua, nello specchio dorato del mare). Con l’indirizzo “Op ‘t Water” Goos stampa la sua prima versione del Lichtende Columne ofte Zee-Spiegel nel 1650; opera che aggiorna con un numero sempre crescente di carte nautiche. Nel 1662 viene alla luce la terza parte dello Zee-Spiegel, il cosiddetto Straets-Boek del Mediterrano, una raccolta di 25 tavole nautiche stampata con testo in olandese. L’atlante nautico del Mediterraneo di Goos ispirò il capitano genovese Francesco Maria Levanto, che nel 1664 tradusse il testo e fece incidere le 25 tavole nautiche per la Prima Parte dello Specchio del Mare, stampato a Genova da Gerolamo Marino e Benedetto Celle. La raccolta di Goos fu poi tradotta per i mercati inglese e francese, pubblicati entrambi nel 1669: il Lighting Colom Of the Midland-Sea e la Troisieme Partie Du Grand et Noveau Miroir ou Flambeau de la Mer. Incisione in rame, coloritura coeva dei contorni, lievi abrasioni e ossidazioni, per il resto in ottimo stato di conservazione.Bibliografia: C. Koeman, Atlantes Neerlandici: Bibliography of Terrestrial, Maritime and Celestial Atlases and Pilot Books Published in the Netherlands up to 1880 Vol. IV, Amsterdam 1970, pp. 192-217, Goos 44 A (1, 2); National Maritime Museum, Catalogue of the Library - Vol. Three, Atlas & Cartography, Londra, 1971, p. 83, n. 92 (nn. 18-19); cfr. R. Shirley, Maps in the Atlases of the British Library, Londra, 2004, pp. 1172-1175. Sea chart of the western part of the Mediterranean Sea, including the peninsula. Pieter was the son of Abraham Goos, cartographer and engraver; he enlarged his father’s business and became one of the most famous engraver of sea charts in Amsterdam of the XVII century. From: Nieuwe Groote Zee-Spiegel, Inhoudende het Straets-Boeck Ofte de Vertooninge en de Beschrijvinge Der Middelantsche Zee, In verscheyde Zee-Karten en Opdoeningen van Landen, etc. Gesneden gedruckt en uytgegeven t’ Amsterdam. By Pieter Goos, op ‘t Water, in de Vergulde Zee-Spiegel, by de Nieuwe-brugh. Anno 1662.Like Colom, Doncker and Jacobsz, he published a sea atlas, the Zee-Spiegel, deriving his work from the plates he was given by Jacobsz. The atlas has been then reissued in different editions and languages, and it was very famous among its contemporaries. Apart from publishing his Zee-Spiegel in the classical part I and II (Europe and Atlantic Coasts) and III (Mediterranean), he started a new tradition, publishing also parts IV and V, depicting routes for West Indies and West Africa. Copperplate, contemporary colour on the outlines, small abrasions, in general in good condition.Bibliografia: C. Koeman, Atlantes Neerlandici: Bibliography of Terrestrial, Maritime and Celestial Atlases and Pilot Books Published in the Netherlands up to 1880 Vol. IV, Amsterdam 1970, pp. 192-217, Goos 44 A (1, 2); National Maritime Museum, Catalogue of the Library - Vol. Three, Atlas & Cartography, Londra, 1971, p. 83, n. 92 (nn. 18-19); cfr. R. Shirley, Maps in the Atlases of the British Library, Londra, 2004, pp. 1172-1175. S. Bifolco, "Mare Nostrum, Cartografia nautica a stampa del Mar Mediterraneo" (2020), pp. 124-125, tav. 48.
Grande carta geografica dell’Europa, inc. in rame e a colori. E’ composta di 4 fogli, montati su tela, ciascuno di cm. 64,5 x 73,7, suddivisi in 15 riquadri: vi figurano anche un ritratto del dedicatario, Sir Joseph Banks (President of the Royal Society), e una bellissima veduta che inquadra il titolo. Cfr. Tooley’s Dictionary of Mapmakers, p. 24: “Aaron Arrowsmith (1750-1833), English cartographer, engraver and publisher. Hydrographer to his Majesty. Established in London ca. 1770 and in 1790 set up his own establishment. In all he issued 200 maps, mostly large scale, and was easily the foremost cartographer of his time”. Con aloni alla tela di due fogli, altrimenti ben conservata e contenuta in astuccio.
Panorama della City di Londra dal South Bank. Jonathan Potter scrive: "Un prospetto di Londra artistico, con prospettiva verticale esagerato, visto da sud, che enfatizza il profilo della città, dominato da numerose guglie di chiese e dalla vasta cupola di St. Paul”. Elegantemente incisa, la veduta riporta 52 edifici identificati nella legenda, tra cui lo Swan e il Globe, sia in Latino sia in tedesco. Lo stemma della città è collocato in posizione dominante, circondato da vessilli e mercanzie.” Disegnata da Friedrich Berhard Werner, incisa da Johann Georg Ringle e pubblicata da Martin Engelbrecht (1684 - 1756). Incisione in rame, buone condizioni. Rara. A panorama of the City of London viewed from the South Bank. Jonathan Potter writes: “An artistically licensed, vertically exaggerated prospect of London from the south that emphasizes the city’s skyline, dominated by the numerous church spires and the vast dome of St. Paul ’s. Elegantly engraved the view is annotated with 52 buildings identified in the keys in both Latin and German with The Swan and The Globe among those buildings named on the Southbank. The arms of the city sit boldly at the front of the design surrounded by banners and trading wares.” Drawn by Friedrich Berhard Werner engraved by Johann Georg Ringle and published by Martin Engelbrecht (1684-1756). Copperplate, good condition. Rare.
Delineata sulla scia della più grande veduta di Jeremias Wolff, l’opera offre quaranta riferimenti topografici. Il Leopold, era un modesto incisore ed editore di Augsburg; la sua serie di vedute di città, da cui questa incisione è tratta, venne pubblicata con una tiratura molto bassa, rendendo quindi le opere particolarmente rare. Incisione in rame, in ottimo stato di conservazione. In the wake of Jeremias Wolff’s bigger view, this work presents many topographical references. Leopold was a modest engraver and publisher in Augsburg; the series of city views, from which this one is taken, has been published in a very limited circulation, which means these works are very rare. Copperplat, in excellent condition.
Delineata sulla scia della più grande veduta di Jeremias Wolff, l’opera offre quaranta riferimenti topografici. Il Leopold, era un modesto incisore ed editore di Augsburg; la sua serie di vedute di città, da cui questa incisione è tratta, venne pubblicata con pochissima tiratura, rendendo quindi le opere particolarmente rare. Incisione in rame, in ottimo stato di conservazione. In the wake of Jeremias Wolff’s bigger view, this work presents many topographical references. Leopold was a modest engraver and publisher in Augsburg; the series of city views, from which this one is taken, has been published in a very limited circulation, which means these works are very rare. Copperplat, in excellent condition.
Carta geografica raffigurante il continente europeo in cui si trovano indicati i monasteri dell'ordine dei Cappuccini. Una decorativa cornice a motivo floreale corre lungo tutto il margine graduato. Nell'angolo in alto a sinistra, in ampio e decorativo cartiglio, si trova iscritto il titolo in cui si specifica che l'opera è stata egeguita "super novissimas Orbium celestium observationes". L'incisione si trova inserita nell'opera "Chorographica descriptio provinciarum et conventuum..." curata dal ministro provinciale di Milano Giovanni Battista da Cassine, su espressa richiesta del Ministro Generale Agostino da Latisana, pubblicata nel capoluogo lombardo nel 1712. Le tavole che illustrano l'opera furono nuovamente incise con un disegno generale e coordinate geografiche del tutto differenti dalle precedenti edizioni. Gli incisori delle carte di questa edizione furono Simone Durello ed il padre cappuccino Michelangelo de Dinant. L'esemplare presenta margini, superiore ed inferiore, ridotti. Pieghe editoriali con alcuni piccoli restauri professionalmente eseguiti.
Questa carta generale dell'Italia si basa, come indicato nel cartiglio con il titolo, sul lavoro di Giacomo Gastaldi, in particolare su Il disegno della geografia moderna de tutta la provincia de la Italia, pubblicata dal Gastaldi nel 1561.Rispetto al modello, Ortelius inserì degli elementi decorativi; anch'essi però non sono originali, ma ricavati dalle raccolte di ornamentazioni e cartigli a stampa di Hans Vriedeman De Vries (da cui sono tratti il cartiglio del titolo e la sfinge seduta sulla scala grafica di questa carta), di Frans Floris e di Benedetto Battini, tutte pubblicate ad Anversa tra il 1550 ed il 1560 circa.Esemplare tratto dall'edizione latina del 1592 del Theatrum Orbis Terrarum, che è considerato il primo vero “atlante” moderno. L’opera fu pubblicata in 7 lingue e 36 edizioni, per il quale – nel 1570 - Ortelius ottenne il privilegio, ovvero una sorta di diritto d'autore che impediva ad altri cartografi di pubblicare i propri lavori. Il Theatrum rappresentava il lavoro più avanzato del lavoro della descrizione cartografica. L’Ortelius vi raccolse il sapere geografico e cartografico del suo tempo, proponendo in 147 spettacolari tavole incise l’immagine più fedele del mondo allora conosciuto e, in alcune straordinarie “carte storiche”, regioni e itinerari tratti dalla letteratura, dalla mitologia, dalla tradizione. Ortelius fu anche il primo a citare le fonti, menzionando i nomi dei cartografi nel “catalogus auctorum”. Dal 1598 al 1612 le edizioni postume del Theatrum furono realizzate dal suo collaboratore Johannes Baptiste Vrients. Acquaforte, bella coloritura coeva, in perfetto stato di conservazione. Map of Italy based on Il disegno della geografia moderna de tutta la provincia de la Italia, by Giacomo Gastaldi, published in 1561.Ortelius added some decorative elements, based on the works by Hans Vriedeman De Vries, Franz Floris and Benedetto Battini, all published between 1550 and 1560.Example from the 1592 Latin edition of Theatrum Orbis Terrarum, which is considered the first true modern "Atlas". The work was published in 7 languages and 36 editions, for which - in 1570 - Ortelius obtained the privilege, a kind of copyright that prevented other cartographers from publishing his works. The Theatrum represented the most advanced work of cartographic description. Ortelius collected in it the geographical and cartographic knowledge of his time, proposing in 147 spectacular engraved plates the most faithful image of the world then known and, in some extraordinary "historical maps", regions and routes taken from literature, mythology, tradition. Ortelius was also the first to cite sources, mentioning the names of cartographers in the "catalogus auctorum". From 1598 to 1612 the posthumous editions of the Theatrum were made by his collaborator Johannes Baptiste Vrients. Copper engraving, fine original colouring, in very good condition.
Lot of 6 issues of Germany's first published aviation magazine, Der Flieger, published by the founder Kurt Tucholsky during the Great War, these issues featuring flying aces such as the Red Baron Manfred von Richthofen and leading tactical pioneer of aerial formations Oswald Boelcke, and notable events taking place in the air and on the frontlines of the Great War. Octavo. Illustrated field newspapers, issues number 19, 22, 23, 34 from 1917, issue number 29 dated May 1918, and issue number 1 dated October 1918 Text is in German. Magazines vary slightly in size, the smallest measuring approximately 26 x 35 cm and the largest measuring approximately 27 x 38 cm. Some chips and small tear at extremities, otherwise in very good condition, nicely preserved. Der Flieger was published by Kurt Tucholsky (1890-1935), who became one of the most important journalists of the Weimar Republic. Der Flieger was a field newspaper, now remembered as the oldest German aviation monthly periodical. From 1915 to 1917 Tucholsky served in the artillery flying school East I in Alt-Autz. From 26 November 1916 to November 1918 he published the field newspaper Der Flieger. Tucholsky was one of the most important journalists of the Weimar Republic Early issues of Der Flieger are exceedingly scarce. The present lot features Richthofen's 75th victory described by one of the very first men with whom Richthofen shared the details only two hours after the bold action, not long before he lost his own life in combat, an account of how in 1916 Oswald Boelcke earned the award "Pour le Mérite" along with Max Immelmann, an aviator's aerial view of Verdun shortly after the great battle of 1917, and more. Richthofen's 75th victory, a most notable attack which earned him a prestigious chivalry award, is recounted by one of the very first men who heard the details firsthand from the gallant aviator himself - only a couple of hours after the incident. Flying Ace Manfred von Richthofen, the famed Red Baron, is featured in the issue of 12 May 2018 with an article titled "Wie Richthofen seinen 75. abschoß [How Richthofen Shot Down his 75th." Richthofen had died in air combat only six weeks earlier on 21 April 1918, being the highest-scoring ace of the war, eventually being credited with 80 official victories. The account is written by a Lieutenant Lampel, who had only just met the famous ace for the first time on 2 April 1918. Only a couple of hours earlier Richthofen had claimed his 75th victory, by taking the lives of 19-year-old Second Lieutenant E.D. Jones and Second Lieutenant R.F. Newton. Flying ace Oswald Boelcke is featured with a portrait sketch on the front of the October 1918 issue, which is followed by an article describing the event that earned him the prestigious award "Pour le Mérite" being the second Great War aviator to receive the honor, immediately after and on the same day as Max Immelmann. Published for German aviators and frontline fighters alike, the issues center on matters timely and relevant to those who were directly involved in the monarch's scheme for economic and political domination of central Europe and the creation of a German colonial empire.
