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192387163Reliure demi-maroquin noir long grain à coins. Dos à nerfs. Couvertures conservées.
194087570Gallimard | Paris 1940 | 12 x 19 cm | broché
19273138Paris, François Bernouard, 1927. un volume in-4 (272 x 220 mm) broché de 36 ff. les 2 premiers et dernier blancs, 5 planches, couverture imprimée en deux couleurs. Édition originale, illustrée de 5 EAUX-FORTES ORIGINALES DE LÉONARD FOUJITA. Tirage limité à 301 exemplaires, celui-ci l' un des 275 numéroté sur vergé de Rives (n°158), en parfait état d'origine. - ENGLISH DESCRIPTION: Paris, François Bernouard, 1927. one volume in-4 (272 x 220 mm) paperback of 36 ff. the first 2 and last blank, 5 plates, cover printed in two colors. First edition, illustrated with 5 ORIGINAL ETCHINGS BY LÉONARD FOUJITA. Limited edition of 301 copies, this one of 275 numbered on Rives paper (n°158), in perfect original condition.
1947NE23Paul Morihien 1947. Book. Very Good. No Binding. 1st Edition. n 1947 Paul Morihien published a clandestine edition of Querelle de Brest by Jean Genet featuring 29 very explicit erotic drawings by Cocteau. 28 of 29 lithographs by Cocteau only. 4to loose as issued portfolio; with original glassine Paris 1947 Approximately 10 by 12 a partial set of a suite of plates issued separately. SURPRESSED! . Paul Morihien unknown
1926007324Paris: Au Sans Pareil 1926. Limited First Edition. Full Morocco. Near Fine. No. 131 on Velin Montolgier d'Annonay of a total limitation production of 432 copies this copy beautifully bound in full mid-blue crushed Levant morocco by Vermorel with gilt ruling raised bands etc. Folio 33 by 25 cm. 101 1 pp. With 12 color plates -- woodcuts with hand-coloring plus seven headpieces -- these are not quite half-page. Wrap covers bound in. With half-title. This beautiful "artist's" book was produced to commemorate a 1924 production at directed by Comte Etienne de Beaumont at the Theatre de la Cigale in Paris. Cocteau played Mercutio in this production. The publication was the second in the "Grande Collection" established by R. Coulouma an Argenteuil printer. Jean Victor-Hugo oversaw the hand-coloring. Condition: edge rubbing of the binding. Slight rubbing along joints. Otherwise a tight clean highly attractive copy. Au Sans Pareil unknown
19472290PARIS 9°. NOUVELLES EDITIONS FRANCAISES. 1947. IN-4 EN FEUILLES (36 X 27 X 5,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 156 PAGES, SOUS COUVERTURE BLANCHE REMPLIEE AVEC TITRE EN BLANC GAUFRE DANS CARTOUCHE ROUGE SUR LE PLAT SUPERIEUR, CHEMISE ET ETUI CARTONNES AVEC TITRE EN BLANC SUR ETIQUETTE PAPIER COLLEE AU DOS DE LA CHEMISE. TEXTE IMPRIME EN ROUGE ET EN NOIR, AVEC DE BELLES LETTRINES. ILLUSTRE DE 21 PHOTOGRAPHIES HORS TEXTE DE LAURE ALBIN GUILLOT, TIREES DU FILM REALISE EN 1943 AVEC MADELEINE SOLOGNE ET JEAN MARAIS, REPRODUITES EN NOIR ET BLANC, TIREES SUR LES PRESSES HELIOGRAVURES DE DRAEGER FRERES, ET PRESENTEES CONTRECOLLEES SOUS MARIE-LOUISE. PREMIER TIRAGE LIMITE A 625 EXEMPLAIRES NUMEROTES. UN DES 375 SUR PAPIER DE RIVES A LA FORME, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 151. BEL EXEMPLAIRE.
195251936Sous étui bordé. Reliure demi-maroquin bordeaux, encadrant sur les 2 plats une pièce de papier simili bois titrée sur le 1er plat, entourée de filets dorés, titre doré au dos. Tête dorée. Couverture et dos conservés. Reliure signée MAYLANDER. Intérieur parfait.
EXE-760Paris, Les Editions des Réverbères, 1939. In-12° cousu, imprimé entièrement sur papier Népal. EDITION ORIGINALE. Illustrée en frontispice d'un dessin de Cocteau, reproduit. Tirage à 137 exemplaires, celui-ci le numéro 118.
105306 numéros (dont un double, le n° 5-6) ont paru en 5 livraisons, de mars 1924 à mars 1925. (Destribats, 219) // Collection complète, du n° 1 (mars 1924) au n° 5-6 (mars 1925). 1/12 sur pur fil. [1 japon / 1 hollande / 1 madagascar / 12 pur fil]. Tous les numéros de notre collection portent le n° 4. Sont jointes : la tables des articles parus dans les numéros de la première (et seule) année, et un bulletin d'abonnement. Très rare collection complète sur grand papier. En très bon état.
1952119579Paris Gallimard 1952 1 vol. broché in-12, broché, 218 pp. Édition originale de cette pièce créée en 1951 au Théâtre Marigny par la compagnie Renaud-Barrault, un éloge de la liberté individuelle sur fond de lutte religieuse entre réformistes protestants et catholiques dans l'Allemagne du 16e siècle. L'oeuvre est dédiée "à Francine, qui pense avec le coeur", alias Francine Weisweiller (1916-2003) dont Cocteau avait décoré la villa à Saint-Jean-Cap-Ferrat et à laquelle il consacra un film en 1952, "La Villa Santo Sospir". Exemplaire de dédicace, un des 30 exemplaires de tête numérotés sur Hollande Van Gelder, avec un bel envoi autographe signé "A ma chère Francine, son Jean, mai 1952", assorti d'un dessin original.
1952119579Paris Gallimard 1952 1 vol. broché in-12, broché, 218 pp. Édition originale de cette pièce créée en 1951 au Théâtre Marigny par la compagnie Renaud-Barrault, un éloge de la liberté individuelle sur fond de lutte religieuse entre réformistes protestants et catholiques dans l'Allemagne du 16e siècle. L'oeuvre est dédiée "à Francine, qui pense avec le coeur", alias Francine Weisweiller (1916-2003) dont Cocteau avait décoré la villa à Saint-Jean-Cap-Ferrat et à laquelle il consacra un film en 1952, "La Villa Santo Sospir". Exemplaire de dédicace, un des 30 exemplaires de tête numérotés sur Hollande Van Gelder, avec un bel envoi autographe signé "A ma chère Francine, son Jean, mai 1952", assorti d'un dessin original.
1919110071919 un volume, broché (paperback) petit in-octavo, dos muet (spine - no title), dos et couverture greige très légèrement défraîchie (spine and cover lightly faded)à cause de très rares et légères rousseurs (rares and lights redness marks), première de couverture rempliée imprimée (front cover printed) et quatrième de couverture rempliée ornée (cover illustrated) d'une vignette en noir "marque" de l'éditeur, tranches non rognées (edges no smooth), long papier (fore-edge - great paper), envoi autographe manuscrit de l'Auteur sur la page de garde (author's autograph on the flyleaf) à Marcel Herrand (directeur du théatre des mathurins) : " ...à Marcel Herrand son ami (signé) Jean Cocteau 1er Janvier 1919...." à l'encre noire et à l'encre bleue en haut à gauche : "...à mon Marcel Jean (petite étoile) 1951 (!) ..." (30 ans après quand même....c'est dire si leur amitié durait depuis longtemps), justification du tirage limité à 510 exemplaires - 1 des 10 exemplaires sur papier vieux japon , exemplaire N° 1 avec les initiales J.C. (exemplaire de jean Cocteau ) (limited edition - 510 copies were printed, N°1 specimen of the author), sans illustration (no illustration), une correction manuscrite de jean Cocteau à l'encre noire sur la première et deuxième ligne du texte de la première page et un rajout au crayon en haut de la 5ème page et des traits et du texte souligné au crayon pages 50/51 permettant de mieux entrevoir ce poème constitué d'onomatopées...., sans pagination (137 pages), 1919 Paris Editions de La Sirène Editeur, avec joints : une lettre de Jean Cocteau à Marcel Herrand + un télégramme envoyé par Jean Cocteau au même le même Jour + un talon de billet pour la première de "Le Chateau du Carrefour" Théatre des Mathurins Rideau de Paris. Lettre : (en-tête en haut à gauche) " 2 octobre 1951, très cher Marcel, Toi seul peux faire un tour de force de ce genre. Si Poulenc a peur de ce tour de force - demande à Arthur Honegger..(5 ligne plus loin) je t'embrasse Jean (étoile) " + un Télégramme tampon encre violette 10 15 3 oct 51, cachet Paris 123 13 h 40 3X rue d'anjou (encre noire) adressée à Marcel Herrand theatre des mathurins rue des Mathurins Paris 123, Texte : 1021 de ST JEAN CAP FERRAT 197 33 3 0935 HEUREUX TON PROJET STOP DEMANDE MUSIQUE POULENC .(trois ligne plus loin..)..= JEAN = + un talon de billet rose foncé de 10,7 centimètres de haut par 7 centimètres de large.
336613/10 BROUILLON D'ARTICLE SUR LE CINMA, PROBABLEMENT L'ATTENTION DU SCNARISTE ROGER PILLAUDIN ...Il est remarquer que plus on monte dans l'chelle sociale moins on trouve de politesse et de grce. Les ouvriers donnent tous l'exemple du savoir vivre ce qui n'est pas toujours le cas chez le patron. Je ne parle pas pour nos quipes o je peux poser les pieds sans crainte sur tous les chelons de l'chelle, o faire bien chacun mrite des loges. La photographie de Pontoiseau mon oprateur est quivalente la meilleure criture franaise. Elle ne s'encombre d'aucune tentation de l'expressionnisme allemand ou de l'ancienne cole russe. Il photographie comme crivaient Madame de La Fayette et Raymond Radiguet, sans opration artistique et sans pnombre. Je lui posais bien des colles, puisque mon film passe sans cesse et sans transition du ralenti l'acclr, de l'acclr au ralenti, comme mes pomes combinent les longues et les brves. Robert Bresson, mon ami fraternel m'a cd Henri (Raichi) son camraman. Le rle du camraman, le public qui croit que le film se fait tout seul, ne s'en forme pas la moindre ide. Le camraman vise travers les paisseurs jauntres de pellicule et ne doit jamais manquer son but. Cest un tireur d'arc Zen, un chasseur d'images qui donne la vie chaque seconde de trajet de sa mitraillette tuer la mort (...). Il faudrait chanter (...) les louanges de cette famille qui se spare la fin du film avec une vritable tristesse. Minouche la script, Marie Josephe la monteuse, Clo et Sebille, les jeunes stagiaires de l'Idec, (...) le maquilleur, autant de branches d'un arbre qui sans eux resterait un simple pouvantail. Je poserai un problme presque insoluble : tourner un film peu cher qui saurait viter ce qu'on appelle l'lite et atteindre immdiatement cette foule de l'ombre qui a faim et soif d'audace. Je parle de cette vraie audace n'ayant rien en rapport avec ce qui en affiche le nom. J'ai eu rcemment l'exemple du danger que reprsente une visite rapide dans un studio. Un ami trs cher, directeur de journal, m'avait envoy un autre reporter ami afin d'tre sr d'avoir un article srieux sans anecdotes ni malices. Or, cet ami, pourtant fidle, prit pour bavardages ma mthode afin de ne pas laisser l'quipe s'endormir et pour dsordre la merveilleuse aisance avec laquelle l'ouvrier franais besogne sans en avoir l'air et se dpense comme on jette l'argent par les fentres.Son article provoqua ma stupeur jusqu' ce que je comprenne que cet ami qui n'est pas journaliste, avait voulu en prendre le genre, et pousser droite et gauche ces pointes inexactes qui insultent la muse, se ridiculisent et trompent le public... Il termine par une succession de vivats : ...Vive la simplicit, vive le courage, vive la franchise, vive la corde raide sur laquelle on traverse les rapides, vive cette haute rigueur grce laquelle l'irralit devient relle et nous rend semblable un paralytique endormi rvant qu'il court...
2687Trs beau texte de prambule au spectacle de Pellas et Mlisande qui devait se jouer au thtre de Metz et pour lequel Cocteau signa les dcors : le pote voque comme source dinspiration sa mise en scne un souvenir denfance et celui du dcor originel cr par Jusseaume...& Pellas est une pice qui semble raliste et irrelle. On y souffre damour et de solitude mais la mort de Mlisande nous fait penser au vol nuptial des abeilles. Or le ralisme irrel nest autre que le domaine enfantin et cest pourquoi aprs bien des refus en France, en Angleterre, en Allemagne, en Autriche, en Amrique, jai fini par me rsoudre, pour le festival de Metz me souvenir des programmes et du magazine Le Thtre (...). Jai voulu mouvoir des personnages dun style mdival aux fraches couleurs, dans des esquisses excutes daprs ce qui reste dans ma mmoire des dcors du spectacle dorigine, lorsque la salle houleuse se moquait de ce mariage mystrieux dun chef dSuvre avec un autre, la musique impressionniste et fminine de Claude Debussy dvorant un peu le texte mle de Maeterlinck comme il arrive dans laccouplement des mantes religieuses. Jaimais ces dcors de dcors construits et qui ne contraignent pas le spectateur un effort dimagination. Seulement leur nombre et les interludes en rendent la mise en place trs difficile et jai pens que le mlange du simple dessin et des lumires qui traversent les zones transparentes sur lesquelles il sbauche suffiraient conduire le spectateur dans le royaume de Maeterlinck sans que lEmpire de Claude Debussy en souffre (& ). Mon but serait de ne pas ajouter deux grandes Suvres conjointes un poids pittoresque et dcoratif... En 1952, aprs une reprsentation de Pellas et Mlisande, Cocteau notait dans son Journal : Pellas est un plonasme, un chef-d'Suvre en recouvre un autre. Mais dans ce mariage de mantes religieuses, la femelle mange toujours le mle, et la musique fminine de Debussy mange Maeterlinck . Dans lintroduction du Programme joint, Cocteau explique que, lorsquil tait enfant, ses parents, revenant du thtre, laissait sur son lit, pendant son sommeil, un superbe magazine en couleurs Le Thtre . Pour les dcors quil fit, pour le thtre de Metz, il a donc tent de retrouver ce souvenir denfance, tout en demeurant fidle au dcor originel de Jusseaume. Cocteau conclut : Puisse la profonde et douce lumire de Maeterlinck de traverser cette ruche et mviter dalourdir le vol nuptial de Mlisande semblable celui des abeilles ...Seul drame lyrique de Debussy, jou en 1902 sur la scne de lOpra-Comique, daprs Maeterlinck, lSuvre est aux confins de la posie et du silence comme lcrivit Gaston Bachelard. La partition est pleine de mesures blanches, de silence actif destin faire valoir lmotion dune phrase .
194089564Gallimard | Paris 1940 | 12 x 18.8 cm | Relié sous étui
19521387Paris, Bernard Klein éditeur,1952. In-folio,en feuilles, 200 pages, couverture illustrée en couleurs, étui-chemise de l'éditeur. Édition originale et premier tirage des illustrations de Jacques Villon, Raoul DUFY (2), SEGONZAC (3), Max JACOB (2), André DERAIN (2), Jean COCTEAU, Gen Paul (2), FOUJITA, KISLING (2), UTRILLO (2), VLAMINCK, mises en couleurs par Daniel Jacomet. Avec des textes de Textes de Duhamel, Jacob, Vitrac, Ponchon, Derème, Louis Juvet, Colette, Mac Orlan, Héron de Villefosse, Fleuret, Fombeure et Valéry et une partition de Honegger. Ex. sur papier du Japon nacré non numéroté, enrichi d'une suite sur papier de Chine, d'une SUITE EN NOIR et une SUITE EN COULEURS sur papier d'Arches, 4 épreuves sur papier du Japon et une gravure aquarellée par Jacques Villon et signée au premier plat de couverture. Véritable édition originale et premier tirage des illustrations et gravures rehaussées aux pochoirs.
45074Paris Bernard Grasset, Les 18 avril 1957 In-12, broch, couverture verte imprime et remplie.Edition originale, illustre par Jean Cocteau de 7 dessins hors texte sur le thme de la tauromachie. Un des 52 premiers exemplaires numrots (nVI) sur verg de Montval. Exemplaire enrichi d'un texte manuscrit sur papier libre (2 pages in-4) sign de Jean Cocteau, non dat, relatif des souvenirs de jeunesse sur l'achat de livres, sur l'dition en gnral et sur les preuves de La Corrida du premier mai. En voici la transcription:Un des dlices de l'poque prmontparnassienne (celui de ma premire jeunesse) tait d'attendre les livres prestigieux dont les libraires, un beau jour, au printemps, entassaient des piles jaunes, sans aucun des piges typographiques ni de couleurs qu'on cherche aujourd'hui tendre aux personnes hsitant dbourser une petite fortune et choisir au milieu d'une foule dcourageante d'ouvrages disparates.Le dernier Bergson, le dernier Barrs, le dernier Colette Willy, le Gourmont ou les vers libres sous le caduce (Suvre d'Alfred Jarry) du Mercure.Notre cSur battait en payant trois francs cinquante ces trsors pour en orner notre solitude.Il nous eut sembl fou de prtendre paratre chez ces diteurs inaccessibles et mme pour y faire antichambre. Et je me vois encore tremblant et suant, assis sur le bord d'une chaise, en face de la figure de gros chat de Valette prs d'une chemine o me jugeaient les deux bustes minuscules de Rimbaud et de Verlaine.Ce respect craintif n'existe plus, les livres s'achtent comme des cravates et les uns ne se lisent pas davantage qu'on ne porte les autres, on ne saurait sans dchoir dsobir au dbraill dsinvolte.Eh bien, en relisant les preuves de "La Corrida du premier mai", j'ai retrouv - je m'en excuse - je ne sais quel poids arien analogue celui des livres suspects que je cachais ma famille.Puissent quelques jeunes surgis de je ne sais quel futur pareil mon pass (et si le libraire ne leur rpond pas que mes livres sont introuvables) m'emporter dans leur poche et retrouver l'motion exquise que j'prouvais jadis me reconnatre chez un autre.Jean Cocteau.L'exemplaire est galement enrichi de deux lettres autographes, dates et signes de Jean Cocteau, l'une sur papier en-tte de sa villa Santo-Sospir Saint Jean Cap-Ferrat, l'autre sur papier en-tte de Suvretta House Saint Moritz (3 pages in-12), toutes deux adresses Bernard Privat (qui avait succd Bernard Grasset la direction des ditions) et relatives au prsent ouvrage: 1er Mars 1957Mon cher Privat, Votre lettre me fait grand plaisir et je suis certain que vous saurez me blanchir aux yeux de Paulhan qui croirait par votre intervention quelque mandre.En effet l'offre venait de moi et vous me rendrez grand service en lui expliquant les choses. Lorsque reparut la N.R.F., Paulhan m'crivit qu'il ne concevait pas ce numro de rentre sans un texte de moi. Or, non seulement il n'a pas publi "De la mmoire" du "Journal d'un inconnu", mais encore il n'a plus jamais essay d'avoir une Suvre de moi dans le sommaire.Avec son esprit tortueux, il risque de croire que je lui ai promis "La Corrida", sachant que cela serait impossible (Style punitif).Rendez-moi ce service.De tout cSur.Jean Cocteau.P.S.: Je reois de Mourlot un merveilleux essai de tirage simple qui n'crase pas le trait. Ce serait le rve pour les dessins de "La Corrida". Donnez lui donc un coup de tlphone au 18 rue de Chabrol. Je vous verrai la semaine prochaine.2 fvrier 1957Je croyais ce texte "invisible", votre dpche me dmontre que je me trompais - Rien ne pouvait me faire plus de plaisir, surtout si la preuve vient de vous.Jean Cocteau.
192187813Paris: A la Sirène 1921. Fine. A la Sirène Paris 1921 12 x 18.50 cm broché First edition one of 40 numbered copies on vergé d'Arches paper deluxe copy. Handsome copy. Autograph inscription dated 1962 and signed by Jean Cocteau to Daniel Mornette. A la Sirène unknown
194773843Paris: Plon 1947. Fine. Plon Paris 1947 14 x 20 cm broché First edition one of 16 numbered copies on Japan paper ours one of 6 hors commerce copies deluxe issue. Fine copy with full margins. Plon unknown
194746198Paris: Plon 1947. Fine. Plon Paris 1947 14 x 20 cm broché First edition one of 16 numbered copies on Japan paper this one of 6 hors commerce the tirage de tête. A very good well-margined copy. Plon unknown
192336652Paris: Stock 1923. Fine. Stock Paris 1923 19.50 x 19.50 cm broché First edition one of 25 numbered copies on Japon impérial paper the tirage de tête. A fine copy with edges preserved and in a slipcase of paper boards and chemise. Stock hardcover
195575564s. l. 1955. Fine. s. l. 26 octobre 1955 20.90 x 26.90 cm une page sur un feuillet Autograph letter signed by Jean Cocteau addressed to Igor Markevitch. One page written in blue ballpoint pen and signed ""Ton Jean"". Some folds inherent to placing in envelope and a staple in the upper left margin. Fine and long letter in which Jean Cocteau defends his friend the Ukrainian conductor and composer Igor Markevitch victim of critic Antoine Goléa's wrath. ""Je suis stupéfait par ce qu'on me rapporte de Goléa."" ""I am stunned by what I am told about Goléa."" We have not been able to find the slightest trace of an article by Goléa about Markevitch but the University of Caen holds a file entitled ""Affaire entre Igor Markevitch et Antoine Goléa"" ""Case between Igor Markevitch and Antoine Goléa"" dated from the year of our letter. It appears indeed according to these archives that a trial did take place and that the appeal was requested by Goléa in October 1955; Cocteau comments on this subject: ""J'ai toujours été la victime de ces étranges procès qu'on gagne en appel - mais bien à la longue - et parfois après sa mort."" ""I have always been the victim of these strange trials that one wins on appeal - but only in the long run - and sometimes after one's death."" Jean Cocteau whose handwriting appears tormented here seems in any case to have been very affected by this affair and praises his friend's talent: ""Ta prodigieuse maîtrise et le sacrifice que tu as fait de ton uvre au service de celles des autres. . il est incompréhensible qu'un esprit de sa culture ne reconnaisse pas entre autres que personne au monde ne conduit ce Sacre comme toi."" ""Your prodigious mastery and the sacrifice you have made of your work in service to those of others. . it is incomprehensible that a mind of his culture does not recognize among other things that no one in the world conducts this Rite like you."" More than a letter of support this document is a true plea in favor of artists' creative freedom and a condemnation of cultural mercantilism: ""Mais a-t-il pensé que nos uvres dès qu'elles passent par un éditeur une salle de concert une salle d'exposition deviennent des produits . Hélas nos professions ne comportent pas de « diplômes » et nous courons le risque de professions libres. Notre seule chance est que le public se trouve rarement d'accord avec ses juges."" ""But has he thought that our works as soon as they pass through a publisher a concert hall an exhibition hall become products . Alas our professions do not include 'diplomas' and we run the risk of liberal professions. Our only chance is that the public is rarely in agreement with its judges."" At this time cultural professions were indeed quite poorly regulated and it would not be until 1959 and the creation of the Ministry for Art and Culture by De Gaulle and Malraux that things would evolve. Cocteau finally deplores that criticism guides the choice of ""consumers"": ""Déconseiller ces « produits » revient à leur causer le plus grand dommage."" ""To advise against these 'products' amounts to causing them the greatest damage."" unknown
192378240Paris: Librairie Stock 1923. Fine. Librairie Stock Paris 1923 12 x 19 cm relié First edition on ordinary paper. Full bright blue morocco binding with mosaic decoration signed at the bottom of the slipcase by Jadis. Marbled paper slipcase matching the endpapers. Smooth Jansenist spine with author's name in full. Boards with mosaic decoration featuring a red fillet crossed by 3 rectangles in cream grey and pink; title in black on the cream cartouche. Original pink wrappers preserved. Inscription from Cocteau to Marc Dantzer: à Marc coeur de sommeil Jean. Marc Dantzer was a French actor who pursued his career from 1929 to 1957 he ran the restaurant at the Elysée-Matignon where cinema personalities would gather. A friend of Cocteau there was correspondence between the two men. Superb copy in perfect condition. Marc Dantzer bookplate stamp. Second bookplate with the cipher of Jean Paraf. Librairie Stock hardcover
192087075Paris: Editions de la Sirène 1920. Fine. Editions de la Sirène Paris 1920 14.50 x 23 cm relié First edition on ordinary paper. Bradel binding with gilt and moiré decorative paper signed Goy & Vilaine smooth spine black morocco title-label top edge gilt fragile covers and spine lined preserved. Signed and inscribed by Jean Cocteau: ""To my dear friend Marcel Herrand. Jean Cocteau. 1920."" In the first article of Carte blanche 1919 Jean Cocteau praises the young actor Marcel Herrand then aged twenty-two: ""The new spirit is stirring all branches of art. Young actors are putting themselves at the service of modern poetry. Marcel Herrand who created 'Les Mamelles de Tirésias' and various masked roles in 'Le Dit des jeux du monde' was the first to surprise us with his rhythm his straight voice and his disdain for effect. Gestures intentions bleats shouts smiles the nuances beneath each syllable the play of timbre all disappear here to make way for a typographic reading. An inky black. Clean-cut words fall off the page one after the other. The actor does not substitute his emotion for that of the poet. He serves him instead of using himself."" During the 1920s Cocteau entrusted several roles to the talented Marcel Herrand: first as a phonograph in ""Les Mariés de la tour Eiffel"" 1921 he won the male lead in 'Roméo et Juliette' 1924 and even played the angel Heurtebise in the first cast of his famous 'Orphée' in 1926. Moving and early inscription by Jean Cocteau in homage to one of his favorite actors. Editions de la Sirène unknown
191360956London: The Fine Art Society 1913. FolioIllustrated. 51 plates pp. Recent half morocco over marbled boards. Raised bands to spine with gilt decoration & leather title label. Top edge gilt. Internally clean. Notes on the ballets by Jean Cocteau. Frontis portrait. With 65 of 77 tipped-in plates 38 of 50 colour plates and 27 black & white plates. With twelve of the colour plates removed so they could be framed and sent to Nairobi in the 1970s. Paperwork accompanying the plates to be framed loosely laid in. The book was then rebound. The first major work on Bakst. . Very Good. Half Morocco. 1913. The Fine Art Society 1913 unknown