BOCCACCIO, Giovanni.MareMagnum
105 175 résultats
in-folio (mm.300x205), ff. 75 non num. (segn. A-H8, I4, K7, manca l'ultimo foglio bianco). Leg. 800.esca d'amatore in pieno. marocchino blu, duplice riquadro oro sui piatti, titolo su tassello rosso e ricchi fregi oro al dorso, dentelle int. Tit. in car. semigotico, testo in car. rom., iniziali silografiche ornate, marca tip. in fine. Al verso del tit. trovasi una prefazione o avviso ("Zilius De hiis quae Iohannes Boccatius edidit") che cita le opere composte dal Boccaccio; segue la lunga "Epistola" a Pino De Rossi (consolatoria per il di lui esilio), seguono due lunghe canzoni non composte dal Boccaccio, bensì attribuite, in vari codici antichi mss., a Jacopo Sanguinacci, poeta del XV sec.; è invece di Boccaccio la ballata "Il fior che ‘l valor perde" al recto del f. 14, dopo la quale inizia il testo di "Ameto". Terza edizione, rarissima, dell'Ameto (la prima è del 1478, la seconda dell'anno successivo), celebre "favola idillico-allegorica, nota anche sotto il titolo di "Commedia delle ninfe fiorentine" o "Ninfale d'Ameto". Composta, con tutta probabilità, fra il 1341 e il 1342, l'opera è in prosa. intercalata da brani lirici in terza rima, conformemente ai modelli medievali..." (Diz. Bompiani, Opere I, p. 110). Nonostante il titolo plurale ("Comedie"), il contenuto del vol. è quello dettagliatamente riferito sopra. Esempl. stupendo, di provenienza nobiliare inglese (due ex-libris applicati nei contropiatti), a grandi margini, assai fresco (brevi eleganti postille ms. coeve nel margine dei dei primi 14 ff.).. Bacchi della Lega pp. 98-9. Zambrini col. 140-1. Gamba 200, note. STC 107. Adams, B-2129..
- S.n., Paris Lundi 13 Octobre s.d. (1947), 13,5x21cm, une feuille. - s. n. | Paris Monday 13 October [1947] | 13.5 x 21 cm | one leaf Handwritten letter dated 31 March 1956 and signed Albert Camus, written on 26 lines in black ink, addressed to the then suffering Vivette Perret and in which he evokes the completion of his adaptation of Faulkner's Requiem for a Nun which he plans to rename "Le cri". Beautiful state despite one sign of a fold due to having been placed in an envelope. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lettre autographe datée du 31 Mars 1956 et signée d'Albert Camus, écrite sur 26 lignes à l'encre noire, adressée à Vivette Perret alors souffrante et dans laquelle il évoque l'achèvement de son adaptation de Requiem pour une nonne de Faulkner qu'il prévoit de rebaptiser "Le cri". Très bel état en dépit d'une trace de pliure inhérente à la mise sous pli. "Chère Vivette, je suis bien ennuyé de vous savoir aux prises avec les microbes et le thermomètre, au lieu de prendre des vacances. Je vous ai trouvée fatiguée à Paris et vous avez besoin de repos. Il faut en prendre, de toute manière, dès que les petits 40 aurait fait leur numéro. L'inconvénient du midi, en ce moment, c'est qu'il pleut ou qu'il fait gris. Un peu plus tard dans la saison, il fera beau, ce qui est une petite consolation. Je profite du ciel gris pour achever mon adaptation de Faulkner que je terminerai sans doute avant mon retour. Je ne crois pas que j'irai à Cannes, sauf si nous pouvons y manger le pistou. Le livre va paraître sous le titre Le cri, récit. Mais maintenant, j'en suis complètement séparé. J'ai toujours la même envie, fièvre serait plus juste, de travail. Comme les prisonniers qui veulent rattraper les années perdues. Horrible comparaison. Courage, chère Vivette. J'espère que Jean a des espérances, au moins. A mon retour, je reparlerai à Gaston Gallimard. Je pense à vous très affectueusement, et vous embrasse. A. Camus."
- Jacques de Brunhoff chez Jules Meynial, Paris 1933, 28,5x38,5cm, broché. - Le Théâtre japonais (Kabuki) Jacques de Brunhoff chez Jules Meynial Paris 1933 | 28,5 x 38,5 cm | in original wrappers First edition printed in 500 numbered copies on Arches paper, the only issue, our copy unjustified. Illustrated with 32 superb colour plates and 48 in-text black and white illustrations. Serge Elisséeff, a great orientalist of Russian origin, established in Paris in the 1920s and then in the United States, was the first director of the Yenching-Institut at Harvard. He will then become famous by developing, during the Second World War, a rapid teaching of Japanese and Chinese for the armies sent to the Pacific. Superb and rare copy free from foxing of the most beautiful illustrated book on Kabuki. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale imprimée à 500 exemplaires sur Arches, le nôtre non numéroté. Ouvrage illustré de 32 superbes planches en couleurs et de 48 illustrations in-texte en noir. Serge Elisséeff, grand orientaliste d'origine russe, établi à Paris dans les années 20 puis aux États-Unis, fut le premier directeur du Yenching-Institut d'Harvard. Il deviendra ensuite célèbre en mettant au point, durant la seconde guerre mondiale, un enseignement rapide du japonais et du chinois pour les armées envoyées dans le Pacifique. Superbe et rare exemplaire exempt de rousseurs du plus beau livre illustré sur le Kabuki.
- 1945, 22,3x27,9cm, (24) f., 340 feuillets. - Typescript of L'Intelligence en guerre with handwritten manuscript additions 1945 | 22.3 x 27.9 cm | (24) f. | 24 handwritten sheets hold with a pin & 340 leaves of typescript «We can say without contradiction that this concern for the truth, this love for justice, have never been manifested so brightly as during these dark days where the French had lost the use of speech.» 340 page typescript of the work L'Intelligence en guerre by the resistant writer-journalist Louis Parrot, accompanied by handwritten notes concerning the title, half-title, preface and first bibliography pages (4 pages in total) and the index of names quoted at the end of the volume (6 pages in total). Several folds and rust marks from the metal fasteners. he typescript includes handwrittencorrections and changes, in particular 25 fully handwritten pages, and additions in the margin on several tens of pages, featuring fully in the version published in 1945 by La Jeune Parque publishers. With L'Intelligence en guerre, writer and literary critic Louis Parrot, a leading figure of the underground press during the Second World War, friend of Eluard, Picasso, and Aragon, identifies a panorama of French resistant thought that does justice to the forgotten Maquis as well as the most emblematic writers of the underground press. he publication, at the end of the war, of this anthology of fighting poets, where the literary chronicle meets the history book, is also a political act committed to the selection of «heroes» of the intellectual resistance and an implicit condemnation of the supporters of the 'wait and see' policy. By sending this typescript to a journalist friend, also part of the resistance, Parrot entrusts this brother in arms with the sum of a work whose visible changes and additions show the political choices of its author, as well as his aesthetic inclinations. This typescript is a unique document whose in-depth study will serve as the basis for the his oriography of literary resistance. he recipient of the typescript, Auguste Anglès, is one of the main players in the Lyonnaise resistance press, creator of the underground newspaper Confluences. Parrot therefore addresses a version of his work, which highlights the difficulty as well as the need for completeness of his task, to this enlightened judge, who is very familiar with the intellectual networks, as shown by the handwritten note on the board chemise: «My dear Angles, Here is a copy, unfortunately not with even the major changes and corrections; they have increased the book by more than 100 typed pages. There were a lot of mistakes that were fixed. So forgive me for giving you a copy on which nothing has been corrected. I hope that it will, however, help you. Best wishes, Parrot» he handwritten note addressed to Auguste Anglès shows that it is a working document («a copy on which nothing has been corrected»), prior to the corrected proofs sent to the publisher. The typescript presents two stages of the text, increased by several marginal or full-page corrections, which, as Parrot indicates «have increased the book by more than 100 typed pages,» feature systematically in the text published in 1945. We note some important turnarounds, in particular the replacement of Georges Duhamel by François Mauriac as the figurehead of the resistance within the Académie Française. Other bundles of typed pages are added to this, enigmatically entitled «petit blanc» «little white,» which were incorporated later - the passages on the writers Antoine de Saint-Exupéry, Jean-Paul Sartre and Jean Giraudoux (added to the chapter on the Lettres françaises in the final version). These late additions mark the controversial inauguration at the Pantheon of the literary resistance of writers such as Saint-Exupéry (renounced by General de Gaulle) or Sartre, whose attitude during the Occupation was the subject of much controversy and who is indebted to Camus for his participatio
166644619Paris, N. Pepingué, 1666. In-12 de (12)-250 pp., maroquin rouge, dos orné à nerfs, triple filet doré d'encadrement sur les plats, roulette et dentelle intérieures, tête dorée, non rogné (E. Niedrée 1846).
18902881890 Paris. Calmann Lévy. 1890-1894. 9 volumes in-8, plein maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, tranches dorées sur témoins, doublures de maroquin rouge, encadrées de 7 filets dorés, garde de soie, couvertures conservées, sous étui.Reliures signées CARAYON.
1912217381912 Aquarelle sur papier greige signée en bas à droite, (1912), 32 x 29.5 cm., encadrée.
2595Sans lieu, ni mention de fabricant (fabrication artisanale sur mesure), sans date (circa début XXe siècle). Dimensions du théâtre seul : 100,5 x 64,5 x 41 cm ; théâtre monté avec tissu : 210 x 175 x 41 cm. Cet exceptionnel « jouet », entièrement démontable, n’est pas un simple théâtre de marionnettes pour enfants. Il a été spécialement conçu pour s’adapter aux fonds de scènes et coulisses de la série du Grand Théâtre Nouveau éditée par l’Imagerie Pellerin quelques années plus tôt. Un soin particulier a été apporté aux détails ornementaux, inspirés des plus beaux théâtres à l’italienne : des loges ont été placées sur les côtés et de multiples décors en métal doré entourent la scène… qui est éclairée par plusieurs petites ampoules ! En effet, le théâtre est électrifié afin que les spectateurs puissent pleinement profiter de la représentation. Sur le côté, une manivelle permet de faire monter et descendre un rideau peint sur une toile. Afin d’encadrer le théâtre et de dissimuler les manipulateurs des figurines, on peut suspendre un grand tissu en velours jaune orné de pans symétriques de toile rouge (faisant office de rideaux), qu’un système de cordes permet de plisser. L’ensemble comporte également : - 12 sujets (en plâtre, cire, papier mâché, textile et bois), que l’on suspend grâce à un fil de fer (un cuisinier, un lion, 2 pingouins, un ramoneur, un Père Noël, un personnage féminin et 5 masculins). - 3 livres miniatures (accessoires de scène)- une dizaine de décors différents (fonds et coulisses), découpés et montés sur cartons - 10 ampoules d’origine - Un petit projecteur pour l’arrière de la scène - des programmes et tapuscrits originaux pour deux spectacles présentés au milieu des années 20 : La Revue Déchaînée et Nuit Blanche. Ces charmant « programmes officiels », empreints d’humour et agréablement illustrés à la main, en couleurs, par un certain « Pigemoiça », ont été rédigés par Luap Noterbel et Lechim Noterbel, soit Paul et Michel Lebreton. Il s’agit probablement des heureux propriétaires du théâtre. Fils d’un fabricant de chaînes, Lebreton (& Usdin), ils vantent les mérites de l’entreprise paternelle dans la partie « réclame » de leur publication.
169142126Paris, Denys Thierry, 1691. In-4 de (12)-87-(1) pp., frontispice, maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, titre doré sur le dos, roulette et dentelle intérieures, tranches dorées sur marbrure (Allô).
180324549Paris Perlet 1803 23 volumes in-8, maroquin vert, Plats orns d'une petite toile pousse or chaque angle, dos nerfs orns de filets dors; doublures et gardes de papier peigne, tranches marbres (reliures de l'poque).Cette dition illustre de 76 gravures hors texte graves sur acier d'aprs Perin, runit des Suvres de Marivaux, La Fontaine, Le Sage, Corneille, Dorat, La Harpe, Gresset, Diderot, etc. Trs bel exemplaire sur papier fin, sans rousseurs, malgr les dos lgrement passs.
1784AMO-4175RETIF DE LA BRETONNE (Nicolas-Edme) [RESTIF DE LA BRETONE] La prévention nationale, Action adaptée à la scène ; avec deux Variantes, et les Faits qui lui servent de base : Première partie : contenant La Prévention nationale action en cinq actes, son analyse, et la seconde variante. [...] Seconde partie : contenant la première variante, I. les lettres authentiques, II. les traits historiques, III. le fait original, IV, le prisonnier de guerre, par N. E. Rétif-de-la-Bretone [...]. A La Haie, et se trouve à Paris chés Regnault, 1784 2 parties reliées en 1 fort volume grand in-12 (176 x 102 mm) de 302 pages, 216 pages ; et 217 à 455-(1) pages. Les 8 pages de l'Analyse de la Dernière aventure d'un homme de quarante-cinq ans et réclame sur les ouvrages de Rétif n'ont ici pas été reliées à la fin du volume. 10 estampes hors-texte. Reliure strictement de l'époque en maroquin vieux rouge, dos à nerfs richement orné aux petits fers dorés, pièce de titre et tomaison de maroquin vert, triple-filet doré en encadrement des plats avec fleuron dans les angles, roulette dorée sur les coupes et en encadrement intérieur des plats, doublures et gardes de papier marbré, tranches dorées. Papier déchiré aux charnières intérieures (solide). Tranchefiles refaites. Première page de titre salie avec petite déchirure en marge intérieure. Quelques rousseurs et salissures dans le volume. Reliure légèrement frottée avec quelques marques du temps. Complet des 10 estampes (de format variable comme toujours pour cet ouvrage). Le relieur a inscrit au dos du volume "1.2.3.4." comprenant que l'ouvrage était en 4 tomes (compte tenu des 4 pages de titres qu'on y trouve). Les 12 derniers feuillets formant le cahier T ont été anciennement réenmargés en marge basse (sans atteinte au texte). Edition originale. Ce "triple" drame en cinq actes que Rétif " devait être joué aux Italiens par le célèbre acteur dramatique Granger" (Rives Childs). Il est adapté du roman épistolaire "La Malédiction paternelle" publié en 1779. L’édition proposer trois versions du drame avec une "Analise (sic) de la Pièce par l’Éditeur" et, sous un titre propre, d’une "seconde composition, ou Seconde Variante, Rendue à la manière de Shakespear, c’est-à-dire, sans unité-de-temps ni de lieu, afin-de pouvoir tout mettre en-tableaus vivans, sous les ïeus des Spectateurs". Le second volume débute par la "seconde partie" contenant la première variante de La Prévention Nationale qui est suivie des pièces justificatives et des "Fais qui servent de base" au drame, c’est-à-dire des Lettres authentiques, des Traits historiques (Jeanne d’Arc, Le Chevalier D’Assas, Charles Dulis et Les Deux anglais), du Fait original (Le fils obéissant) et du Prisonnier de guerre. L’édition se termine par divers textes sur l’œuvre, dont une lettre de Voltaire. L’édition est illustrée de 10 figures hors texte non signées, dessinées et gravées par Louis Binet (attribuées à). Les gravures ont des tailles plus ou moins grandes selon les exemplaires rencontrés. Certaines gravures sont nettement plus courtes de marges. Dans la cinquième figure du tome I, le père de famille est représenté sous les traits de Restif lui-même. "Les productions de M. Retif de la Bretonne portent toutes un caractère d'originalité la plus singulière, jusques dans leurs titres ; ce qui en a fait le succès. Cet auteur fécond se livre à tout ce qu'une imagination bouillante fait naître sous la plume. Les sujets qu'il traite dans ces trois parties sont pris au hasard, de l'histoire, des romans, des drames, etc." (Journal Encyclopédique, juin 1784)
in-8, ff. 78, (1 bianco presente, manca altro f. bianco), leg. p. perg. antica flessibile, in astuccio m. pelle e ang. con tit. e filetti oro al dorso. Dedica dello stampatore A. Arrivabene a Giovanni Soranzo datata 15 novembre 1540. Il nome dell'autore viene citato nella dedica ed in fine al volumetto. Prima edizione, estremamente rara, di questa commedia in cinque atti in prosa, con prologo, ambientata nella città di Pisa. Rappresentata per la prima volta a Siena nel 1536, alla presenza dell'imperatore Carlo V, la commedia mette sul palcoscenico ben ventisette personaggi che parlano italiano, spagnolo, dialetto napoletano e ''uno scolare tedesco esprimentesi in un italiano barbaro con qualche mistura della sua lingua nativa'' (Sanesi pp. 334-6); la trama, assai complessa, prevede il lieto fine per i due protagonisti, Ferrante e Ginevra: la pozione che erano stati costretti a bere non era veleno, bensì bevanda innocua, così i due ''potranno godere del loro costante amore'' (Sanesi). La commedia, al pari delle altre due del Piccolomini (L'Alessandro e L'Hortensio), ebbe grande successo ed un numero straordinario di edizioni. L'autore (Siena 1508 - 1579) fu intellettuale di cultura vastissima: letterato, filosofo, astronomo; tra i fondatori della celebre Accademia senese degli Intronati, col nome di Stordito, insegnò filosofia morale a Padova e poi a Roma; nel 1574 ottenne il titolo di Arcivescovo di Patrasso. Ottimo esempl., puro e genuino.. Ediz. mancante a Regenstein. Clubb 689. Allacci 55. Soleinne 4585: «Edition très rare». Salvioli 209. BMC 513. Adams P-1100..
1747AMO-4516A Amsterdam et à Leipzig, chez Arkstée et Merkus, 1747 3 volumes in-12 (17 x 10,5 cm) de LX-495, (4)-459-(1) et (4)-403-(1) pages. Frontispice au tome I dessiné et gravé par Bernard Picard. Vignettes à l'eau-forte (différentes) sur les pages de titre imprimées en rouge et noir. 48 figures hors-texte (dont 2 dépliantes) dont un portrait de l'auteur, des scènes des pièces de théâtre ainsi que des séries de masques de théâtre à l'antique, gravées au trait par Bernard Picard. Nombreux culs-de-lampe et bandeaux gravés sur bois ou à l'eau-forte. Edition bilingue latin-français (la page en latin est à gauche), les remarques très nombreuses sont sur chaque page. Reliure strictement de l'époque plein maroquin rouge vermillon, dos à nerfs orné aux petits fers dorés, pièces de titre et tomaison de maroquin vert, tranches dorées, triple-filet doré en encadrement des plats avec fleuron dans les angles, filet doré sur les coupes, roulette dorée en encadrement intérieur des plats. Exemplaire proche du neuf tel que sorti de l'atelier du relieur au milieu du XVIIIe siècle. Une très petite tache sombre au dos du premier volume et une coupure du cuir au second plat du deuxième volume sont à signaler (très peu visible). Intérieur très frais. Comme toujours pour cette édition certains feuillets sont plus jaunis ou légèrement roussis, sans jamais que cela ne soit important. Toutes les gravures sont d'un superbe tirage et sur beau papier resté bien blanc.
in-8 (140x100 mm), (124, segn. *2, A-O8, P10). Legatura pergamena rustica coeva, conservata in elegante astuccio mod. m. pelle. Edizione originale, rarissima, di questo componimento teatrale composto verso il 1504 e dedicato a Guglielmo, marchese di Monferrato, presso la cui corte l'A. si rifugiò dopo che il suo castello di Finale fu raso al suolo dai Genovesi. E' un ''dramma allegorico'' in versi, senza la divisione in atti, che tratta un argomento profano nella forma della sacra rappresentazione, ed che include "altri componimenti come la versione in terza rima della ''Tavola di Cebete'' e il riassunto delle ''Metamorfosi'' di Apuleio" (D.B.I). Il piemontese Galeotto Del Carretto (nato nel contado di Acqui poco prima del 1455 e morto nel 1530) è personalità di spicco nell'aristocrazia, nella vita politica e culturale italiana a cavallo dei secoli XV-XVI; fu poeta, scrittore di teatro e storiografo (la sua ''Cronica di Monferrato'' in ottava rima, rimasta inedita per secoli benché fosse conosciuta e citata, ha visto la luce soltanto nel 1898, per cura di Giorcelli, nella ''Rivista di storia della prov. di Alessandria, VII, pp. 8-107"). Di lui il Vallauri, nella sua ''Storia della poesia in Piemonte'', parla a lungo e molto bene, dichiarando che ''un nostro paesano fu quegli che scrisse nel 1502 la prima tragedia italiana, la Sofonisba'' (op. cit. I, p. 71). Bell'esemplare assai puro, a grandi margini, con antica nota di possesso di ''Pietro Bertolotti di Bricherasio'' alla sguardia anter. (Lievi ingialliture qua e là).. Manca a Rasi e Bologna (che al n. 119 cita l'ed. 1519). Clubb 350 (solo ediz. 1524). Allacci 756. Sanesi I, 171. Soleinne, suppl. 362 (ed. 1524). BMC 151. ICCU/Edit on-line 16396. DBI XXXVI, 415-419...
- Imprimerie Eugène Verneau, Paris s.d. (1895), 23,5x31,5cm, une feuille. - Henri de TOULOUSE-LAUTREC Original lithography for the play L'Argent by émile Fabre Imprimerie Eugène Verneau | Paris [1895] | 23.5 x 31.5 cm | one leaf Original print by Henri de Toulouse-Lautrec created for the production of émile Fabre's play entitled L'Argent, first performed on 5 May 1895 at the Théâtre Antoine-Simone Berriau (then called Théâtre des Menus-Plaisirs). First edition of the poster, that will be published several years later in a small format with white borders. Very rare and beautiful lithography of the highest quality, printed in six colors on vellum paper. This work of rare symbolist intensity subtly hints at Fabre's bourgeois satire through the roughly sketched silhouettes of his two main characters. Embodying the paradigm of the modern poster, Toulouse-Lautrec's prints today enjoy wide recognition and are very much sought after. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec réalisée pour la représentation de la pièce de théâtre d'Emile Fabre intitulée "L'argent", créée le 5 mai 1895 au Théâtre Antoine-Simone Berriau (alors appelé Théâtre des Menus-Plaisirs). Premier état de l'affiche, qui sera rééditée quelques années plus tard dans un format plus petit avec marges blanches. Très rare et belle lithographie de la plus grande fraîcheur, imprimée en six couleurs sur papier vélin. Cette oeuvre d'une rare intensité symboliste suggère subtilement la satire bourgeoise de Fabre à travers les silhouettes à peine esquissées de ses deux personnages principaux. Incarnant le paradigme de l'affiche moderne, les estampes de Toulouse-Lautrec jouissent aujourd'hui d'une immense notoriété et sont très recherchées.
I) Ariosto: 5 opere in 1 vol. in-12 (128x76 mm), ff. 41, (1 bianco), 54, 30, 36, 48. II) Segue "Il Marito" di Dolce stampato sempre da Giolito nel 1560 ff. 24, III) dello stesso autore e con stessi dati tipografici "Il Capitano", ff. 36, (manca ultimo f. probabilmente bianco); IV) Epicuro, Marcantonio Ceccaria, (in fine) in Venezia appresso Rampazetto, 1566, ff. 29, (1); V) Argenti, Agostino, Lo sfortunato favola pastorale, Venezia, Giolito, 1568, ff. 149, (1); VI) Parabosco, Girolamo Il Pellegrino, Venezia, Giolito, 1560 ff. 36. Deliziosa legatura coeva in pergamena con unghie; al centro dei piatti medaglione impresso in oro, fregi al dorso; sguardie con foglio pergamenaceo del XIV secolo di riutilizzo con commento latino al Salmo 40. In testa al volume frontespizio generale delle Opere dell'Ariosto, che serve anche per i Suppositi; le restanti 4 commedie hanno front. e paginazioni proprie; su tutti, eccetto che per la Cassaria, datata 1560, compare la data 1562. Imprese dello stampatore in principio e in fine delle varie commedie. Prima edizione collettiva delle commedie ariostee; pregevoli edizioni di tutte le altre opere stampate da Giolito o Rampazetto entro il 1566. Straordinario assieme che testimonia il raffinato gusto collezionistico di un anonimo intellettuale della metà del XVI secolo. Perfetto esemplare, estremamente genuino.. I) Graesse I, p. 204. Brunet I, p. 447. Bongi II, p. 142-143. Agnelli Ravegnani II, p. 79-80. Gamba n. 78. II e III) Bongi 94-95; IV) BMC 235; V) Bongi 262-3; VI) Bongi 97.
18732182Paris, Barraud, 1873. 2 Tomes, complet. In-folio, 29 x 36,5 cm. Reliures signées Pouillet, en demi-maroquin rouge à coins, dos à 5 nerfs ornés de riches caissons dorés, doubles filets dorés sur les plats, têtes dorées. 2 ff., frontispice, VII, III, 141 ff. non chiffrés, 73 pl. h.-t.; 2 ff., III, 136 ff. non chiffrés, 71 pl. h.-t. Ouvrage bien complet de ses 144 planches hors-texte, aquarellées, de Favart, Dutertre, Coeuré, etc. Chaque portrait est accompagné d’une notice biographique de 2 à 3 feuillets. L’illustration se compose également de 84 gravures dans le texte, dont 18 dessinées et gravées exprès pour l’ouvrage ; les 66 autres sont de ravissantes vignettes d’Eisen, Boucher, Halle, Baron, Français, Janet-Lange, etc. Colas, 1165. Ex-libris de Dranem signé Cami. Armand Ménard dit Dranem (1869-1935) est un chanteur et fantaisiste français. Son répertoire de chansons à l'humour incongru et souvent scabreux a fait de lui une des vedettes les plus populaires du café-concert, où il lance le genre du comique niais et malicieux. Il crée au music-hall de nombreuses revues et opérettes, et interprète plusieurs rôles au cinéma. Il est le fondateur de la maison de retraite des artistes du spectacle de Ris-Orangis. Humoriste français, doué pour la caricature, mais plus particulièrement encore pour le théâtre loufoque, Pierre Henri Cami (1884-1958) jouit d'un immense succès populaire dès 1914. Il crée des personnages burlesques fort appréciés jusqu'à la Seconde Guerre mondiale. Il est l'auteur de « la semaine Camique » dans L'Illustration et le fondateur de l'Académie de l'Humour. En 1953, il est le lauréat du Grand Prix d'Humour International. Charlie Chaplin le qualifie de « plus grand humoriste in the world » et Jacques Prévert propose le terme de « camisard » pour désigner ses admirateurs. Ce portrait de Dranem, caricaturé par Cami, a été utilisé en couverture de plusieurs titres composés par Gabaroche dans les années 1915-1920 (édités par Gaston Gabaroche ou par Roger Myra).
179741625Paris, au bureau du Censeur dramatique, 1797-1798. 31 livraisons reliées en 4 vol. in-8, demi-basane, dos lisse orné de filets dorés, pièces de titre et de tomaison rouges et noires (reliure de l'époque).
175088469Imprimerie Royale | 1750 | 21 x 25.5 cm | Relié
1897AMO-4526Paris, Librairie Charpentier et Fasquelle, 1897 1 volume in-4 (27,2 x 19 cm) broché de (6)-120 pages. Couverture illustrée d'une lithographie par Mucha (réduction de l'affiche originale de la pièce) tirée par l'imprimerie F. Champenois. Parfait exemplaire non coupé, jamais lu, très peu manipulé. Léger empoussiérage de la tranche inférieure. Exemplaire en grande partie non coupé. Edition originale. Un des rares 25 exemplaires imprimés sur papier du Japon avec double état de la couverture (également imprimée sur Japon) dont un premier état avant la lettre (également imprimé sur Japon).
- Cannes 1952, 20,9x27cm, 90 feuillets. - Le palmarès de Queneau Dossier des fiches du jury remplies par Raymond Queneau pour le Festival de Cannes de 1952 soit 90 feuillets presque tous remplis de sa main. Un seul film manque hélas à l'appel, Dans la tempête (Arashi no naka no hara)de Kiyoshi Saeki, l'ensemble est sinon complet de toutes les critiques des longs et courts métrages en compétition au festival cette année-là. Amusant ensemble des critiques de Raymond Queneau, alors membre du jury du Festival de Cannes. Ces fiches retracent les impressions acerbes ou élogieuses de l'écrivain au visionnage des films. L'année 1952 voit se dérouler la cinquième édition du jeune Festival de Cannes avec comme président du jury Maurice Genevoix. Le grand prix est remporté par deux films, Deux sous d'espoir (Due soldi di speranza) de Renato Castellani et Othello d'Orson Welles. Sur la fiche de ce dernier, l'avis de Queneau est sans appel : "Number one". Quant au film de Castellani, le critique est dithyrambique : "enfin ! du cinéma - intelligent, vivant, humain. Deux ou trois passages ont de la grandeur. Et ce n'est pas prétentieux.", il juge sa vedette féminine, Maria Fiore, "épatante". Du côté français, c'est Fanfan la Tulipe qui est en lice et Queneau n'est pas tendre : "ça aurait pu être un film agréable, mais le dialogue gâche tout." Gina Lollobrigida est "quelconque" et Gérard Philippe "pas bon, cette fois-ci". Le film obtiendra malgré tout le prix de la mise en scène. Il trouve Marlon Brando, qui sera sacré "meilleure interprétation masculine"; "T.B." dans Viva Zapata d'Elia Kazan. L'un de ses coups de coeur est incontestablement Le Medium de Gian-Carlo Menotti qu'il qualifie d'"EPATANT/ un film ! un opéra ! saisissant ! poignant !" et qui remportera le Prix du film lyrique. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
161158820Kiøbenhaffn, Henrich Waldkirch, 1611. 12mo (ca. 10 x 5,5, cm). Near contemporary black full calf with brass clasps. All edges beautifully and elaborately chiselled. New end-papers and title-page re-enforced et edges, from verso, no loss of text. 2nd leaf and 2nd leaf of Register with small marginal restorations, no loss of text. Apart from the small restorations, an exceptionally well preserved copy. Title-page printed in red and black, and many woodcut musical notes throughout. Title-page + pp. (XIII) - (XXX) (i.e. lacking the first three leaves of the preface - ""Fortalen""), 653, (11) pp. (= register). - I.e. a lovely copy only lacking the first 6 leaves (ff. (A)1-6) of the preface.Withbound at the end are the 18 first text-pages of ""En Bøn at bede om Morgenen"" (presumably also by Thomissøn, ca. 1600) - these 9 leaves are not in particularly good condition.
Kiøbenhaffn, Henrich Waldkirch, 1611. 12mo (ca. 10 x 5,5, cm). Near contemporary black full calf with brass clasps. All edges beautifully and elaborately chiselled. New end-papers and title-page re-enforced et edges, from verso, no loss of text. 2nd leaf and 2nd leaf of Register with small marginal restorations, no loss of text. Apart from the small restorations, an exceptionally well preserved copy. Title-page printed in red and black, and many woodcut musical notes throughout. Title-page + pp. (XIII) - (XXX) (i.e. lacking the first three leaves of the preface - ""Fortalen""), 653, (11) pp. (= register). - I.e. a lovely copy only lacking the first 6 leaves (ff. (A)1-6) of the preface.Withbound at the end are the 18 first text-pages of ""En Bøn at bede om Morgenen"" (presumably also by Thomissøn, ca. 1600) - these 9 leaves are not in particularly good condition.
200526362Saint-Pétersbourg / Lausanne, Chez l'artiste / Oh 7e Ciel, 2005. In-folio non paginé, imprimé en sérigraphie, relié dans une authentique veste de soldat russe (!), titre au pochoir au premier plat, présenté dans son étui assorti à pièce de titre manuscrite. A l'état de neuf. Illustré par l'artiste russe Yuri Shtapakov d'un portrait de Ramuz en frontispice, d'un autorportrait au justificatif et de 14 très belles linogravures réhaussées à la main par l'artiste.
1602AUB-4419Texte principal précédé de 2 privilèges datés de 1599 et 1601 et d'un extrait des registres du parlement daté de 1602. Reliure demi parchemin, dos avec étiquette et titres dorés, fort in-8 carré (24x16), 880 pages sur vergé (quelques mouillures et rousseurs n'altérant nullement le texte) + privilèges, divers témoignages de reconnaissance parfois sous forme de poèmes, préface, titre, sommaire et en fin de livre : table ou repertoire général des matières ... page réparée en fin d'index toutefois une partie du texte sous la lettre v manque. Ouvrage bien conservé dans son ensemble.
