VERLAINE PaulLivre Rare Book
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194519928Pointes sèches du peintre graveur Lobel-Riche.Paris, sans lieu, ni éditeur en 1945.Edition tirée à 260 exemplaires. Celui-ci (n°39), un des 60 comprenant une suite en noir avec remarque, l'état terminé dans le texte, un croquis original, et truffé d'un dessin original supplémentaire non prévu dans la justification.Pages volantes sous couverture rempliée illustrée en couleurs. Chemise avec titre au dos et étui cartonnés. Quelques rousseurs éparses sur le texte. Très bon état. Format in-folio (35x26).
8vo. First Edition; black tweed cloth gilt back a near fine copy unclipped dustwrapper the latter lightly browned and with one small loss at upper edge of front panel. A PRESENTATION COPY FROM RALEIGH TREVELYAN TO GEORGE RITCHIE WITH THE FORMER'S SIGNED HOLOGRAPH INSCRIPTION ON FRONT FREE ENDPAPER. Widely regarded as a modern classic James Saunders' pioneering drama was first performed at the Questors Theatre Ealing i
1956015577Paris Imp. Caractères 1956 En feuilles
Edizione originale. CON DEDICA Minime mancanze perimetrali e al dorso muto, per il resto ottimo esemplare impreziosito dalla dedica autografa dell’autore al critico teatrale e poeta crepuscolare Guido Ruberti. Rarissimo libro ornato da quella che è una delle rare apparizione di Gerardo Dottori in qualità di cover designer e illustratore editoriale. Pubblica l’«opera vincitrice del Concorso internazionale (premio Fabiani, L. 12000) bandito per il Teatro del Colore», come dichiarato in quarta di copertina. Dedicato alla memoria di Achille Ricciardi, inventore del Teatro del Colore, scomparso prematuramente proprio nel 1923: «Ricciardi’s theatre was not concerned with everyday life, intrigues and adulterous relationships, but with spiritual themes of a psychological, mystic or cosmic nature. His ideas ran parallel to the theatre reforms promoted by Craig and Appia, the synaesthetic experiments of Late-Symbolist directors such as Lugné-Poë and Paul Fort, and the advanced lighting technology employed by Max Reinhardt at the Deutsches Theater. By 1920, he had moved a few stages beyond the confines of Symbolist theatre without, however, converging towards a Futurist position» (Berghaus). L’autore, umbro, scrittore per il teatro, aveva collaborato con Gerardo Dottori sulle pagine di «Griffa!»; la copertina di Dottori per questo libretto è segnalata come particolarmente significativa sia da Lista che da Duranti, sia in relazione all’aspetto scenografico che in quanto raro esempio della sua attività di illustratore. Duranti, Dottori catalogo generale, p. 317 e n. 1783; Fanelli & Godoli, Il futurismo e la grafica, cap. L’illustrazione, tav. IV n. 10; Berghaus, Futurist Theatre in the 1920s (Historische avant-garde en het theater in het interbellum, Bruxelles 2011, pp. 75-90)
In-8 gr. (mm. 273x200), cartoncino rustico coevo (dorso e risg. rifatti), pp. VIII,100, marca tipografica inc. al frontesp.; dedica dello stampatore al Conte Algarotti; illustrato f.t. da 6 belle tavv. inc. in rame da S. Giampiccoli (ripieg.) relative a piante, spaccati e all’intero edificio del “Teatro e di altri luoghi annessi per i giuochi ginnastici”. "Seconda edizione", apparsa anonima (la prima è del 1772 e fu sequestrata). Cfr. Cicognara,764/66: “Questa ristampa fu ricorretta e mutilata dall’A. in più luoghi, altrimenti non ne sarebbe stata permessa la stampa. La maggior parte del libro non versa sul teatro materiale, ma svolge una serie di idee politiche, critiche, e letterarie che in Italia facevano paura in quel tempo e che caratterizzano l’autore come un pensatore dei più forti e indipendenti che abbia avuti quel secolo” - Berlin Kat.,2793 - Fowler,196 in Nota. Tavole ben conservate; testo con lievi arross., fiorit. o aloni ma complessivam. discreto esempl. a pieni margini.
1930012910Paris 1930 In-12 agrafé, couverture illustrée
In-12 (169 x 97 mm), plein veau marbré de l'époque, dos lisse orné de compartiments fleuronnés et cloisonnés, pièce de titre de maroquin rouge, triples filets dorés en encadrement des plats, roulette intérieure, tranches rouges, xxxvj, 255, (1) p. d'errata. Edition originale. Comédienne la plus célébrée de son temps, Mademoiselle Clairon, nom de scène de Claire Josèphe Hippolyte Léris (1723-1803) milita avec acharnement contre la rigueur de l’Église française envers les gens de théâtre, contre l’excommunication qui les frappaient et revendiqua un statut civil et religieux à leur endroit. En soutien à son action, la comédienne sollicita, pour cet ouvrage, l’aide d’un avocat au parlement de Paris, Huerne de La Mothe. Les auteurs dénoncent les abus de droit opérés par l’Église en matière d’excommunication depuis les origines, particulièrement envers les gens de théâtre. Ils prennent soin de faire la différence entre les farces passées et l’excellence de la tragédie de leur temps, édifiant pour "le goût des moeurs"; les actrices et acteurs sont des représentants de la grande culture, défenseurs de la poésie et de la littérature, soutenus par le roi comme par les plus hautes autorités. Par arrêt du 22 avril 1761, ce mémoire a été interdit, brûlé par la main du bourreau et l’auteur rayé du tableau des avocats. Mors fendu. Coiffes usées, reliure un peu épidermée. Intérieur très frais. Exemplaire provenant de la bibliothèque de Jean-Claude Carrière (vente Audap du 24 juin 2022, n°30).
192222961Paris, Éditions M. de Brunhoff, 1922, édition originale. Broché, couverture cartonnée avec une figure contrecollée, 26,5cm x 34,5 cm, 30 pages, 7 peintures en couleur, 14 dessins et 10 images populaires chinoises. Peintures, sanguines et croquis de A. Jacovleff, texte de Tchou-Kia-Kien. Dos légèrement restauré sinon très bon état
Edizione originale di questa raccolta. Eccellente insieme nella «rara» (Cammarota) tiratura rilegata in tela con titolo in riquadro stampato in sanguigna: «Teatro futurista» (esistono esemplari con l’aggettivo «sintetico» anche sulla copertina); da segnalare solo una lieve fioritura alla copertina, ma per il resto libri solidi, freschi e puliti — condizione invidiabile per questo tipo di edizione. Insieme piuttosto raro a trovarsi completo nei due volumi. La collezione fu preceduta dall’edizione degli stessi contenuti in due rarissime plaquette pubblicate come allegato alla rivista «Gli Avvenimenti», diretta dallo stesso editore che è poi l’amico di Marinetti Umberto Notari. Le plaquette uscirono tra il dicembre 1915 e l’aprile del 1916, data che fa da “terminus post quem” per l’edizione della presente collezione nei due volumetti della «Biblioteca teatrale». Al primo volume le sintesi teatrali di Marinetti, Settimelli, Bruno Corra, Remo Chiti, Arnaldo Corradini, Balilla Pratella, Paolo Buzzi, Francesco Cangiullo, Boccioni, Corrado Govoni, Luciano Folgore, Decio Cinti, sono precedute dal «Manifesto del teatro futurista sintetico». Più ampio il “parterre” di autori nel secondo volume, dove sono pubblicati Marinetti, Settimelli, Bruno Corra, Remo Chiti, Balilla Pratella, Paolo Buzzi, Francesco Cangiullo, Boccioni, Luciano Folgore, Mario Carli, Giacomo Balla, Guglielmo Jannelli, Mario De Leone, Ulric Quinterio, Armando Cavalli, Oscar Mara, Depero, Auro D'Alba, Trilluci, Cantarelli, Rebecchi, Diobelli, Nannetti. Cammarota, Marinetti, 51 e 58 2 voll.
190416926BEAUCHAMP 1904 1 Illustrations de CAPPIELLO. Paris, Octave Beauchamp, imprimé chez G. de Malherbe, 1904, Album Lefèvre-Utile, 1ère et seule série, in-4., demi-toile verte, dos lisse, titre en long, plats en bois illustrations en couleurs, sous étui.
1920111501920 1 Estampe rehaussée au pochoir, signée dans la planche en bas à droite, Paris, Jules Meynial, gravée par Reidel, 1920, in-4, cadre doré.
2 opere in un vol. in-12, pp. (18), 162, (2 bianche); (2), 124. Leg. del tempo p. pelle, dorso a nervi con tit. oro, tagli rossi. Prima edizione di entrambe le commedie, in cinque atti in prosa, composte dal letterato e storico gesuita francese (1690-1741) nel clima delle dispute tra Molinisti e Giansenisti, molto vivaci e sentite nella società francese dell'epoca. Presto divennero celebri e furono tradotte in italiano e spagnolo e nel 1732 l'autore con ''Arlequin Janséniste, ou Critique de la Femme docteur'' completò la trilogia. ''Comédie célèbre qui a rapport aux querelles des molinistes et des jansénistes. L'auteur, qui était jésuite, a représenté un janséniste sous les couleurs du Tartuffe de Molière...Cette Critique-là est une apologie très-caressante de la pièce et des molinistes, une satire très-vive contre les jansénistes, leurs écrits et leurs miracles'' (Soleinne). Ottimo esempl.. Soleinne 3770 e 3773. De Backer-Sommervogel I, 1876 n. 9 e 10..
1920165021920 Pochoir en couleur, signé dans la planche et numéroté, (1920), 34,7 x 44,7 cm.
A Londres, A Philadelphie et se trouve partout, 1779. Petit In-8 relié plein veau d'époque, dos à nerfs très orné, pièce de titre maroquin rouge, tranches rouges, gardes de papier marbré. 56 pages. Ex-libris. Relié avec : BELLOY M de: Zelmire, tragédie : Veuve Duchesne, 1770. 104 pages Suivi de : GILBERT : Mon apologie. Satire. A La Haye, 1778. 17 pages. Suivi de DORVIGNY : La rage d'amour, parodie de Roland en un acte et en vers mélée de Vaudevilles et Ariettes. Paris, Librairie des Menus Plaisirs du Roi, 1778. 52 pages. Suivi de CREBILLON : Catilina, tragédie. Paris, Prault, 1749. 96 pages. Bon état
182246405594Paris, Ladvocat, 1822-23 ; 25 volumes in-8, demi-veau blond, coins, dos ornés, pièces noires, non rogn. (Reliure de l’époque) COLLECTION COMPLÈTE des 25 volumes, les seuls parus. En réalité, elle ne fut pas terminée car le théâtre danois et le chinois, annoncés aux titres n’ont jamais paru. Le Théâtre allemand (6 vol.) donne des pièces de Werner, Mullner, Kotzebue, Lessing, Goethe - Le Théâtre anglais (5 vol.) des pièces de Tobin, Sheridan, Cumberland, Rowe, Otway, Dodsley, Home..., Thomson, Goldsmith, Ben Johnson, Wycherley... Le Théâtre espagnol (6 vol.) des pièces de Calderon, Lope de Vega, Cervantes, Naharro, Moratin. Le Théâtre italien (3 vol.) des pièces de Goldoni, Monti, Foscolo, Pellico, Manzoni, Rossi, Nota, Federici, Giraud. Le Théâtre suédois (1 vol.) Krilof, Ozerof, Schakofskoi... Le Théâtre polonais (1 vol.) Félinisky, Wenzyk, Niemcowitz, Oginski, Mowinsky, Kochanowsky. Le Théâtre portugais (1 vol.) Gomes, Pimenta de Aguiar, Jozé. Le Théâtre hollandais (1 vol.) Hooft, Vondel, Langendyk. EXEMPLAIRE SUR GRAND PAPIER VÉLIN provenant de la bibliothèque du traducteur des 6 volumes du Théâtre allemand, le baron Prosper de Barante (Dorat 1784 - 1866), ex-libris. Célèbre homme politique et diplomate, Barante fut initié à la littérature allemande dans sa jeunesse par Germaine de Staël. Il avait d’abord donné, chez le même Ladvocat, une traduction des œuvres de Schiller en 1821.Qq. rousseurs.
17768985Paris 1776 10 in-8 Nouvelle édition augmentée. Paris, 1776, 10 volumes, in-8, veau marbré à triple filets dorés, dos lisse orné à glands dorés, tranches marbrées.
2 volumes in-12 (157 x 87 mm), pleine basane brune de l'époque, dos à 5 nerfs orné de caissons fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, roulette dorée sur les coupes, tranches rouges mouchetées, (2) f., titre-frontispice gravé et titre, (24), 408, (3) p. de table, portrait et 2 planches gravés et (2) f., titre-frontispice gravé et titre, 378, (2) p. de table, 2 planches gravées. Bonne édition, complète, l'édition de référence, modèle des éditions à venir. Elle est illustrée de 8 planches nouvellement gravées en taille-douce pour cette édition, selon Lachèvre: le portrait de l'auteur, deux titres frontispice et 4 planches dont celle de l'homme volant illustrant le récit utopique "des États et Empire de la Lune". Le portrait de Cyrano a probablement été exécuté d’après nature par Zacharie Heince (cf. Madeleine Alcover, ‘Cyrano relu et corrigé’, p. 72). Cette édition comporte toutes les préfaces et épîtres, les "Lettres" (Satiriques, Amoureuses, etc.), "Le Pédant Joué", "Histoire comique, contenant les Estats & Empires de la Lune", "Histoire comique (…) du soleil", suivis des "Nouvelles oeuvres..." dont une correspondance inédite ainsi que "Fragment de Physique ou La Science des choses naturelles". (Lachèvre, 'Les oeuvres libertines de Cyrano de Bergerac, II, p. 308 C. Tchemerzine-Scheler, II, 716). Reliure frottée et tachée. Accrocs aux coiffes et coins. Bon exemplaire, intérieur frais, relié à l'époque.
in-4, pp. (8), 228, leg. del tempo m. pelle, tit. e fregi oro al dorso. Adorno di magnifico antiporta inc. in rame con figure allegoriche e ritr. di Alessandro Pascoli, cui l'opera è dedicata da Venanzio Monaldini. Ristampa precisa della prima edizione, a parte la dedica e l'aggiunta dell'antiporta, con le stesse 85 magnifiche tavole incise e le medesime caratteristiche tipografiche. Ottimo esempl., a grandi margini.. Cat. Rasi p. 368..
1899198481899 Sculpture en bronze doré, sur socle de marbre, signée et datée, 1899, 12.5 x 7.5 x 5 cm.
2 volumes in-16 (111 x 71 mm), plein veau marbré de l'époque, dos lisses ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre de maroquin bordeaux et bronze, 155, (1) p. et 167, (1) p. Première édition de ce recueil illustrée de 8 planches libres (sur 10, manquent les planches V "Comtesse d'Olonne" et VII "Nouvelle Messaline"). Contient: Tome I: Le luxurieux (Marc-Antoine Legrand) - Le tempérament (Racot de Grandval), Le Bordel ou le Jean-Foutre puni (Caylus) - L'appareilleuse (Racot de Grandval) - Le Gascon, conte - Le mal d'aventures conte - Chanson ("Qu'on me baise…") - Le débauché converti. Tome II: La comtesse d'Olonne (Bussy-Rabutin ou Grandval père) - Vasta, reine de Bordélie (Piron) - La nouvelle Messaline (Racot de Grandval) - Alphonse l'impuissant (Charles Collé) - Les deux biscuits (Racot de Grandval) - Les plaisirs du cloître (Anonyme). Sur cette production obscène cf. Stéphanie Massé, 'Les saturnales des Lumières: théâtre érotique clandestin dans la France du XVIIIe s.'. Thèse. U. du Québec, 2008. 296 p. (avec bibliographie). (Dutel, A-1057. Enfer de la BN, 779-780. Pia, éd. 1998, 1410). Quelques taches claires éparses, papier un peu manipulé, déchirure (II, p. 118) sans perte. Petites traces de restauration à la reliure. Sans la page de titre du second volume ni les deux derniers feuillets de table qui ne semblent figurer qu'à un petit nombre d'exemplaires. Exemplaire imprimé sur papier bleuté, bien relié à l'époque.
In-8° (cm. 14,8), legatura tardo-ottocentesca in p. pelle verde con piatti inquadrati da filetto in oro (lievi abrasioni), titolo e fregi in oro al dorso con nervi, tagli rossi; cc. 52 in ottimo stato, con capilettera in silografia, ampia vignetta con motto al frontespizio; lievi fioriture sparse, leggera rifilatura, tracce di antica brossura al margine interno del frontespizio. «Edizione originale e non mutilata, come lo fu la ristampa 1582» [Gamba 543]. Pubblicata con i madrigali anziché gli Intermedii delle successive edizioni, non ancora ultimati malgrado fossero stati recitati alla prima rappresentazione che ebbe luogo nel carnevale 1550 in una sala adiacente al chiostro di Santa Maria Novella, a spese di 20 giovani fiorentini. Cfr. Razzolini 173; Parenti 277. Buon esemplare.
In 16° (16x12cm), leg. coeva in piena pergamena, grande impresa editoriale impressa in rame al front., pp. 126, 2. (lievi ingialliture ai bordi delle prime 6 cc) "5 atti in versi, con il coro alla fine di ciascun'atto; la tragedia con presentimento quasi romantico (già sentito nel Torrismondo del Tasso), s'ispira alla storia medioevale; i versi sono resi musicalmentre con efficacia. L'azione si svolge a Verona al tempo di Narsete". Con questa tragedia l'a. "diede la vera norma dei tragici componimenti". Prima edizione. (cfr. Autori Italiani dei '600 per 2a ed.). Nessuna copia censita in Iccu (2 della seconda edizione); Ruffini, Sotto il segno del Pavone, n. 308 (5 copie rintracciate nelle bibl. italiane) NUC 220.143; Non in STC Cambridge; Giustiniani, 78; Soprani, 25.Genuino esemplare.
1570018387Venetia [Venise] Appresso Altobello Salicato 1570 un volume in-18° (72 x 136mm), 82 ff. [2]ff. bl. (signatures : A-G12). Reliure en maroquin olive, dos à nerfs orné d'une pièce de titre en maroquin rouge, de filets, de guirlandes et de caissons à fleurons dorés, triple filet et fleurons d'angle sur les plats, filet sur les coupes, roulette sur les chasses, tranches marbrées (reliure ancienne). (dos et pourtours de plats décolorés, frottis sur les coupes, présence de pâles et éparses rousseurs). Marque d'imprimeur et vignette sur le titre. Bandeaux et lettrines. Alessandro Piccolomoni (1508-1579), philosophe, auteur de comédies et aussi traducteur d'Ovide et de Virgile, devint archevêque par la suite. Cette pièce fut publiée pour la première fois en 1540 (BRUNET, IV-631). Relié à la suite : " GLI INGIUSTI SDEGNI. COMEDIA DI M. BERNARDINO PINO DA CAGLI. Di nuouo corretta, et ristampata. ", Venetia, Heredi di Marchio Sessa, 1568, 59 ff [1] ff. n.ch. (signatures : A-E12). (pâles rousseurs, erreur de foliotation : marqué " 55 " au lieu de " 57 "). Bernardino Pino da Cagli est l'auteur de cette pièce dont la première édition a été publiée à Rome en 1553. Marque d'imprimeur. Bandeaux et lettrines; " CALANDRA, COMEDIA DI BERNARDO DIVITIO DA BIBIENA. Di nuouo ristampatta, et ricorretta. ", Venetia, Venturino Maggio & Altobello Salicato, 1569, 47 ff. [1] ff. bl. (signatures : A-D12). (présence d'une petite tâche jaune en bordure supérieure à cinq feuillets, rares salissures, erreur de foliotation : " 12 " au lieu de " 11 "). L'auteur est Roberto Divizio da Bibiena. Réimpression pour cette comédie dont la première édition fut publiée en 1526. Marque d'imprimeur et vignette sur le titre. Bandeaux et lettrines; " IL SACRIFICIO, COMEDIA DE GLI INTRONATI CELEBRATO NE I GIUOCHI d'un Carnouale in Siena. Di nuovo ristampata, & ricorretta. ", Venetia, Altobello Salicato, 1569, [2] ff. n.ch. 3-72 ff. (signatures : A-I12). (quelques feuillets faiblement brunis, erreur de foliotation : 91 au lieu de 19). Réimpression de cette pièce écrite par l'Académie Siennoise des Intronati dont la première édition fut publiée à Venise en 1537 (BRUNET, III-454). Marque d'imprimeur et vignette sur le titre. Bandeaux et lettrines. Impression en italique pour ce charmant recueil de comédies italiennes du 16e siècle. Très rare.
