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- Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, relié. - Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé et signées en bas à droite et à gauche des planches. Les planches sont introduites par un texte signé Jean Cocteau et représentent des costumes pour la pièce de Shakespeare (deux Bergères, Paulina ou encore Le Temps). binding à la bradel en plein papier à motif décoratif, spine lisse, tête dorée. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Pato
194863791Frontispices de Christian Bérard, un des 5000 exemplaires sur vergé ivoire numérotés, 16 vol. in-8 reliure demi-vélin blanc, couvertures conservées, tête dorée, Ides et Calendes, Neuchatel et Paris, 1948-1953. Rappel du titre complet : Théâtre Complet (16 Tomes ) Théâtre Complet (16 Tomes - Complet) Intermezzo - Siegfried - Tessa - Judith - Electre - la Folle de Chaillot - Ondine - L'Impromptu de Paris [ avec : ] Cantique des Cantiques - Sodome et Gomorrhe - Amphytrion 38 - Pour Lucrèce [ avec : ] L'Apollon de Bellac - La Guerre de Troie n'aura pas lieu [ avec : ] Supplément au Voyage de Cook - Variantes I : Siegfried von Kleist - Variantes II : Intermezzo - Variantes III : Fragments inédits - Variantes IV : La Folle de Chaillot Précédé d'un Fragment de Sodome et Gomorrhe.
- Août 1915, 18x12,6 cm, une feuille. - Photographie originale de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous" en août 1915. Tirage argentique d'époque. Annotation au crayon au dos du cliché. Précieux cliché pris lors du tournage de ce documentaire à la gloire de l'esprit français et réalisé, en plein guerre en réaction à une proclamation des intellectuels allemands exaltant la culture germanique. Sacha Guitry, déjà connu comme auteur dramatique décide, d'utiliser une caméra amateur pour « graver en images », pour les générations futures, les grandes personnalités qui contribuent au rayonnement de la France. On y découvre entre autres Edgar Degas, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Edmond Rostand et Camille Saint-Saëns. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Août 1915, 18x12,6 cm, une feuille. - Photographie originale de Sacha Guitry riant et Sarah Bernhardt dans une posture thétrale réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous" en août 1915. Tirage argentique d'époque, petite faiblesse au coin inférieur droit. Précieux cliché pris lors du tournage de ce documentaire à la gloire de l'esprit français et réalisé, en plein guerre en réaction à une proclamation des intellectuels allemands exaltant la culture germanique. Sacha Guitry, déjà connu comme auteur dramatique décide, d'utiliser une caméra amateur pour « graver en images », pour les générations futures, les grandes personnalités qui contribuent au rayonnement de la France. On y découvre entre autres Edgar Degas, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Edmond Rostand et Camille Saint-Saëns. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris 5 avril 1938, 20,5x26,5cm, une feuille. - Lettre autographe signée de Raimu adressée, depuis son domicile parisien, à Carlo Rim, 25 lignes à l'encre noire, lui assurant son soutien et lui apportant son témoignage épistolaire, ne pouvant être présent physiquement à un rendez-vous juridique concernant le film Hercule dont Carlo Rim revendique la paternité : "Je regrette de ne pouvoir me rendre en tant que témoin, à l'arbitrage que tu as solliciter (sic) de la société des auteurs. Mais ce que je puis te rappeler c'est que je connais Hercule depuis que je te connais toi même. Que tu m'as toujours parlé de ce film que tu me destinais d'ailleurs et que les évènements ne m'ont pas permis de tourner. Et surtout que tu m'as donné lecture de ton scénario sur ma demande à Jacques Feyder et à Loureau ... qui voulaient faire un film avec moi il y a 4 ans." Carlo Rim semble avoir obtenu gain de cause face au réalisateur Jacques Feyder, grâce certainement à cette lettre de Raimu qui avait été initialement choisi par Carlo Rim pour créer le rôle éponyme d'Hercule. Le film, satire de la presse parisienne, sortira finalement sur les écrans le 5 mars 1938 et aura été conjointement réalisé par Alexandre Esway et Carlo Rim avec Fernandel comme Hercule, et Gaby Morlay, Jules Berry et Pierre Brasseur dans les rôles principaux. Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
18083349<p><i>Theatre Organisation</i></p><p>THEATRE. Capitolare sistematico e parti relative che contengono le regole e discipline dell'Accademie Proprietaria del Pubblico Teatro Berico di Vicenza. Vicenza Gio. Battista Vendramini Mosca 1808.</p><p>4to pp. 28; printed on heavy paper; nineteenth century boards spine label; a fine copy with recent heraldic book-plate of Clementi to front pastedown.</p><p>First and only edition of this document outlining the internal organisation of the Teatro Berico in Vicenza founded in 1799 as the theatre of the Accademia del Teatro and financed by subscription i.e. by selling permanent rights to seats or boxes. To avoid competition with the recently constructed local opera house Teatro Eretenio the Teatro Berico is not to be open during the time of the carneval.</p><p>All academicians named in the first section are entitled to vote on internal affairs; the offices of president and financial chancellor are regulated and the compensation of the office of 'custode' or janitor is outlined. Various additions to the original founding documents are listed.</p><p>The final section covers the financial accounts of the Academy with incoming funds from seat sales offset against the outgoings. Individual productions were apparently financed independently by impresarios.</p><p>Uncommon OCLC lists a copy at Harvard only.</p> Mosca,
No marks or inscriptions. No creasing to covers or to spine. A very clean very tight copy with bright unmarked boards, some foxing throughout, tanned end papers and no bumping to corners. Untrimmed page edges. 92pp. Card covers in a vellum spine. Beautiful embossed silver dagger, sword and rapier to front board. Introduction by Dr AW Ward, Prologue over 32 pages plus the play which was 'Acted in a shew in the famous Universitie of Cambridge AD 1615.' plus Glossarial Epilogue and Index. Extremely scarce.
1926UUI-5822Trois volumes reliés de format in-8, comprenant les 10 premières années et les 40 premiers numéros de cette revue ayant pour "but la conservation des traditions lyonnaises". Sous reliure à la Bradel en très bon état, papier jauni et quelque peu fragile et cassant (petites et rares déchirures), traces de timbres sur certaines couvertures, bon état général. Bel ensemble, rare réunion des 40 premiers numéros. Nombreuses illustrations - surtout après quelques numéros. Attention, la couverture du numéro 1 est fragile et doit être manipulée avec précaution. Photographies supplémentaires disponibles sur demande. Poids total 2,6 kg. Envoi Colissimo. Frais d'envoi 11,50 euros sur la France, 21,20 UE et Suisse, entre 27 et 53 euros pour le reste du monde, à spécifier selon zone.
in-8 picc., pp.100, (4, di cui tre bianche), caratt. cors., impresa tipogr. sul titolo, iniziali istoriate. Leg. cart. tipo antico. Buona edizione della celebre pièce teatrale, cinque atti in versi. In origine faceva parte del volume di quattro ''comedie elette nuovamente raccolte insieme, con le correttioni, e annotationi di Girolamo Ruscelli'' (la Calandra, la Mandragola, il Sacrificio e gli Ingannati, l'Alessandro e l'Amor Costante). La Calandra è la prima delle quattro e non ha titolo a se come invece hanno le altre tre commedie, tutte con paginazione separata. Ruscelli corresse in queste gli errori di altre edizioni dovuti ad affrettate o abusive pubblicazioni.. Regestein n.3. Clubb n.4.
In folio; 35 numeri raccolti in un volume: prima annata 1,4-8, 10,12, 13, 15, 16, 18, 20 – 23, 25 – 29; seconda annata: 2, 3, 5 – 16. Ogni numero composto da 8 pagine. Legatura coeva in mezza-pelle chiara con titolo e fregi in oro al dorso (piccola mancanza al margine superiore del dorso). Piatti foderati con carta marmorizzata coeva. Un leggerissimo alone di unto all’angolo basso degli ultimi 4 numeri, ininfluente e nel complesso giornali si presentano in ottime condizioni di conservazione. Una delle collezione fra le più ampie apparse sul mercato, di questa celeberrima testata giornalistica satirica illustrata fondata da Charles-Lucien Huard (colui che fondò anche i giornali "Le Bouffon" nel 1867, "La Caricature" nel 1877 e la rivista di viaggi "Sur mer et sur terre" 1888) alla quale collaborarono alcuni dei più importanti illustratori francesi del XIX° secolo come Carlo Gripp (che ne divenne anche direttore), Leray e Marland. Dal numero 13 del primo anno la prima pagina della rivista presenta una grande vignetta con fine coloritura coeva. La testata contiene articoli di Alexandre Dumas, Antonin Poulet, Lucien d’Hura (Charles-Lucien Huard), Firmin Javel, Crale des Perrieres, Jules Claretie, Amedee Blondeau, Ivan de Woestyne, Paul de Leoni, Aime Mauduit, Pierre Vitali, Adolphe Saint-Leger, A. Humbert, Alexis Muenier, Cyrille Clavier, Octave de Buvilly, Fernand d’Avrigny. Uscita nel 1867 con il titolo “L’Image Critique, Litteraire, Satirique” con direttore Antonin Poulet, la testata muta, ben presto, il titolo in “L’image, Journal hebdomadaire illustré, dirigé par Carlo Gripp” dal numero 15 del primo anno per essere poi sospesa alla fine della seconda annata con il numero del 27 dicembre del 1868 (sarà poi riaperto con un nuovo titolo “Journal Paris-Comique” a partire dal 3 gennaio e definitivamente chiuso con il numero 37° 10 sept. 1870). Le vignette satiriche colpiscono il mondo teatrale e culturale francese senza dimenticare la classe politica con caricature esilarante e graffianti durante la fase calante del Secondo Impero con conflitti sociali che si vanno intensificando e movimenti filosofico-sociali che si radicalizzano con la nascita delle teorie marxiste e dell’anarchismo di Proudhon. I numeri della rivista sono molto rari ed ancor più raro è reperire una quantità così abbondante di numeri.
231293 Aquarelles et gouaches signées et datées en bas à droite, annotations en bas des dessins, 1975, 41.5 x 25.5 cm., 41 x 26 cm., 42 x 26 cm., cadres dorés.
Torino, per Alliana e Paravia, (1826/7); in 8vo (cm. 20,2); legatura coeva in mz. pelle con titolo e fregi in oro al dorso; pp. XXVIII, 239 (1); 248 + 2 d’indice; 209 (3). Le prime 2 pagine di ogni volume sono bianche: manca la prima carta bianca. Fr. Righetti (1770-1828) fu valente letterato e attore, con esperienze in varie compagnie e poi “caratterista” e promiscuo nella Compagnia Reale Sarda, ivi soprannominato Righettone, sino alla sua morte. Lasciò la presente stimata opera in tre vol., nel primo dei quali è tradotta e adattata la “Storia del Teatro” di Luigi Riccoboni, nel secondo vi è il saggio “Stato attuale del Teatrio Italiano”, il terzo contiene uno “Studio sull"arte della declamazione teatrale”. Opera impressa con gran cura su carta forte. Esemplare di eccezionale bellezza in artistica legatura coeva, di assoluta freschezza. RASI, COMICI, II, 358.
1920181931920 A musical play. Gaiety theatre, s.l., s.d. (Londres, 1920), in-4, percaline rouge, dos lisse, pièce de titre en maroquin noir, 18 feuillets cartonnés, montés sur onglets (reliure postérieure).
192762150Hollywood CA: Hollywood Bowl Assoc. 7046 Hollywood Blvd. 1927. 4to. 32 pp unpaginated. decorated title w/ tinted background borders 28 Xavier Cugat illustrated plates throughout. Colour-illustrated softcovers Art Deco cover art of caricature conductor by Cugat yapp fore-edges minor wear dustsoiling slight scuffing still VG copy. First edition of this surprisingly scarce and splendidly illustrated caricature rendering of the stars and performers at the Hollywood Bowl for the 1927 Season. Caricatured among the “Hollywood Bowlsheviks†are Alfred Hertz who inaugurated the first Hollywood Bowl season of music in 1922 Bruno Walter Vladimir Shavitch Cecil B. De Mille Louis B. Mayer Pola Negri Hestelle Heartt Dreyfuss Lloyd Wright Pierre Monteux Douglas Fairbank and Mary Pickford. De Bru 1900-1990 was a child prodigy taken to Cuba where he trained as a classical violinist played with the Orchestra of the Teatro Nacional in Havana and after New York was hired as musician and caricaturist in Hollywood at the Bowl. He also put together a tango band in 1927 which performed at the Cocoanut Grove at the Ambassador and later took up a long term residency at the Waldorf Astoria in New York for 15 years and one of the noted performers was Desi Arnaz. His famed caricature “Curtain of Stars†measuring 40 x 60 feet hunt at Grauman’s Chinese Theatre. Cugat’s brother Francis was a noted illustrator best remembered for his cover art of Fitzgerald’s The Great Gatsby. Worldcat locates 1 copy Cal. Hist. Soc. Lib.; Paul Spitzzeri Striking a Chord: A Program for Summer Concerts at the Hollywood Bowl 19-23 July 1927 Homtesead Museum July 20 2020. Hollywood Bowl Assoc., 7046 Hollywood Blvd., paperback
19076129130 - 5 - 1907 1 page, 8vo. ""Kjære Hr Harder! / Det er mig desværre ikke muligt at / modtage Dem imorgen. Hvis De vil / gaa videre selv og skrive saameget De / kan til paa Lørdag samme Tid, skal / jeg være til Tjeneste. Hilsen / Deres / Carl Nielsen"".
192217692Poèmes de Baudelaire et 147 Bois de Constant Le Breton (1895-1985). Il est l'ami de Maximilien Luce, André Derain, André Dunoyer de Segonzac, Paul Belmondo, Yves Brayer.Cette nouvelle édition a été tirée à 550 exemplaires, celui-ci (N°45) un des 50 de tête sur vélin à la cuve, avec une Suite sur Chine de tous les bois, contrecollée sur papier vélin et reliée in fine.Paris, René Kieffer - 1922 - 284 pages.Reliure demi maroquin noir à larges coins. Dos lisse orné de 2 pièces de cuir vert foncé et de filets dorés. Tête dorée sur témoins, non rogné. Double filet doré bordant les plats. Couverture illustrée et dos conservés. Pas de rousseur. Parfait état. Format in-4°(26x21).
182419078A Paris, chez Lefèvre, Collection des Classiques François - 1824 - xxxv, 419 et 363 pages.Ex Libris de la bibliothèque de Henri Beraldi. Portrait frontispice au T1.Très belle reliure plein maroquin à long grain citron, à la Duseuil, signée Bauzonnet. Large encadrement de filets dorés ornant les plats, fleurons angulaires. Dos lisse orné, pièces de titre et de tomaison maroquin noires. Tranches dorées. Filets sur les contre-plats. Aucun frottement. Rares rousseurs. Bel exemplaire. Parfait état. Format in-4°(25x17).Jean-Baptiste Rousseau, poète et dramaturge français. Fils d'un cordonnier, il reçut de Boileau la tradition du XVIIe siècle, et se fit un nom, dès l'âge de 20 ans, par son talent pour la poésie. Il suivit, comme secrétaire, le maréchal de Tallard à Londres. Revenu à Paris, il s'essaya dans le genre dramatique, et n'y réussit pas. Il attribua ses échecs au théâtre à des cabales dirigées contre lui, et, donnant carrière à son esprit satirique, il fit des couplets contre plusieurs hommes de lettres.
193417461De Paul Verlaine. Orné de 16 pointes sèches originales, gravées sur cuivre, de Mariette Lydis.Édition tirée à 285 exemplaires. Celui-ci (N°IX) un des 35 exemplaires sur Japon et sur Rives numérotés de I à XXXV destinés aux collaborateurs. Tous les exemplaires sont signés par l'auteur.Celui-ci sur Japon nacré contient un dessin original à la mine de plomb signé de l'artiste et deux Suites à part des gravures en couleurs et en noir sur Rives.Paris, Éditions Jacques Vialetay - 1934 - 163 pages.Pages volantes sous couverture rempliée au titre imprimé en noir. Chemise avec titre au dos et étui cartonnés. Parfait état. Format in-4°(34x26).Mariette Lydis est une artiste peintre et une illustratrice autrichienne qui a connu le succès à Paris, dans les années 1930, à Montparnasse, puis en Argentine où elle s'expatrie en 1940.
Sessantadue volumi legati in venti tomi di cm. 14, pp. 10.000 ca. complessive. Con una figura incisa all'antiporta di ciascuna commedia. Solida legatura coeva in mezza pelle, dorsi lisci con fregi e titoli in oro su tasselli. Ben conservato.
Cm. 22, pp. (24) 319 (1). Con frontespizio interamente inciso e 18 tavole f.t. incise in rame di cui una ripiegata. Solida legatura (ottocentesca?) in piena pelle bazzana, dorso a nervi con titoli e ricchi fregi in oro. La tavola ripiegata brunita, peraltro esemplare ben conservato. Opera classica sulla storia del teatro italiano con le belle tavole che raffigurano le principali maschere della commedia dell'arte.
185514962Paris, Imp. Morris (puis) Imp. Dubuisson, 1855-1858. 102 livraisons (numérotées 104) reliées en 1 vol. in-folio, demi-toile de l'époque.
11029P., Librairie Nouvelle, A. Bourdilliat et Cie, éditeur, 1860, 1 plaquette in-8° (241 x 153) reliée plein maroquin fauve, dos à 5 nerfs orné de très fins fleurons dorés, pièce de titre en maroquin vert, plats encadrés de larges dentelles dorées, filet doré sur les coupes, dentelle dorée bordant les doublures, tranches dorées (ARNAUD), de (2) ff. bl. - 32 pp. - (2) ff. bl. Très fines taches noirâtres sur les plats, parfait exemplaire somptueusement relié par Arnaud.
1770148951770 veau blond, dos à n. (2 coins ém.) Recueil factice in-8.- TANEVOT. Leris-691 : "Tanevot (Alexan.), premier Commis de M. Boulogne, né à Versailles en 17… est connu par plusieurs morceaux de Poésies, & a composé dans le genre dramatique, depuis 1739, les Tragédies de Sethos, & d'Adam & Eve. Il a eu aussi part à l'Opéra des Caracteres de l'Amour, & a fait celui de la Parque vaincue."- Gudin de La Brenellerie, ami et éditeur de Beaumarchais.- Panckoucke. Suivant Soleinne, la pièce allait être réimprimée en province avec le nom de Voltaire, qui prit fort mal cette plaisanterie.- SCHLEGEL, BAUVIN (d'Arras) Dans un louable souci d'honnêteté littéraire le traducteur a donné une traduction littérale du Ier acte, à la suite de la pièce. Si le titre en est "Les Chérusques" la tragédie s'appelle "Arminius".- La Chauve-Souris. Soleinne 3859 : "Cette comédie dont l'idée assez peu décente se cache sous un dialogue de meilleur goût et n'offre au spectateur qu'une allégorie presque honnête, fut présentée sur les théâtres de société ou plutôt de petite maison. Elle ressemble assez aux romans de Crébillon fils, pour qu'on la lui attribue." -
1767440Paris, Jorry, 1767 ; in-8 de 167 pp., maroquin vert, trois filets dorés en encadrement sur les plats, dos à nerfs finement orné, dentelle intérieure, tranches dorées sur marbrures (Cuzin).
Prima edizione. Ottimo esemplare completo di un allegato bifolio su carta giallognola con réclame editoriali. Volume quinto del periodico polacco «Scena di Lwów» diretto da Wilam Horzyca — manager dell'allora molto attivo «Teatro Municipale» di Lwów — relativo alla stagione teatrale 1932/33, interamente dedicato a Marinetti e al futurismo in occasione della prima polacca di «Prigionieri e Vulcani» e della visita del capo del futurismo nel marzo 1933. Testo in polacco, tranne in copertina e nella dedica in prima pagina. Traduce dal francese il primo capitolo del poema «Monoplan du Pape», e il manifesto sul teatro sintetico futurista. Precede l’introduzione «Marinetti y futuryzm», firmata dalla scrittrice e traduttrice polacca Anna Ludwika Czerny (1891-1968), e chiude la postfazione del direttore «Marinetti a Wyspiański», «indubbiamente il tentativo più valido e originale di approcciare la figura di Marinetti [...] per il confronto col drammaturgo polacco [Stanisław Wyspiański (1869-1907)]. Horzyca inquadra i due quali esponenti del “tempo della realizzazione”, fortemente contrari a un’inclinazione romantica, idealistica e sentimentale» (Ajres, Il futurismo italiano in Polonia nel centenario del Manifesto, in: Italia e Polonia 1919-2019, pp. 217-229). Oggi Lwów si chiama Lviv (Leopoli) ed è nel territorio dell’Ucraina. Cammarota, Marinetti, Marinettiana II, n. 59
