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196355971Paris: Seghers 1963. Fine. Seghers Paris 1963 14.50 x 20.50 cm en feuilles sous chemise et étui First edition one of 135 numbered copies Hollandethis one 60 reserved for a club of bibliophiles the only large paper copy. Illustrations. A good copy. Seghers unknown
29715Paris Éditions Bordas 19 janvier 1950. 1 vol. 225 x 285 mm de 49 p. 4 et 2 f. Broché sous jaquette illustrée et papier cristal imprimé non coupé. . Un des 1000 exemplaires sur alfa n° 378. Envoi signé : « à Madame Marteau en souvenir Paul Éluard ». . Une première édition illustrée in-folio avait paru en 1946 chez Arnold-Bordas avec 25 dessins originaux et un frontispice en couleurs de Marc Chagall. Une nouvelle édition plus petite en est donnée quatre ans plus tard à l'occasion de la traduction anglaise du texte dédié à Chagall. L'exemplaire est bien complet du papier cristal imprimé ainsi que de la planche en couleurs de Marc Chagall reproduite par Daniel Jacomet. Volante cette planche est souvent manquante. Bel exemplaire peu fréquent avec envoi. Paris, Éditions Bordas, (19 janvier) 1950. 1 vol. (225 x 285 mm) de 49 p., [4] et 2 f. Broché, sous jaquette illustrée et pap unknown
193621640Paris: G.L.M. Guy Lévis Mano 1936. First Edition. Limited Issue. Very Good/No Dust Jacket As Issued. <br /> THE ARTISTIC FRIENDSHIP THAT SHAPED MODERNISM<br /> Surrealist collaboration at the height of the movement pairing Éluard's lyric intensity with Picasso illustrations.<br /> <br /> A seminal collaboration of the Surrealist movement pairing the lyrical intensity of Paul Éluard with the graphic genius of Pablo Picasso. Produced during a period of profound creative and political synergy between the two artists-just months before the inception of Guernica-this volume is a hallmark of Guy Lévis Mano's aesthetic of restrained modernist typography. The work features a portrait and four full-page illustrations by Picasso masterfully integrated into the text.<br /> <br /> KEY FEATURES<br /> Visuals: Portrait of Éluard and four full-page illustrations by Pablo Picasso.<br /> Limitation: Copy No. 512 of 1240 numbered copies on papier Alfa teinté total edition of 1500.<br /> Imprint: Printed on the presses of G.L.M. 6 rue Huyghens Paris; completed 15 October 1936.<br /> Press: Typography and design by Guy Lévis Mano the premier printer for the Surrealist avant-garde.<br /> Binding: Original printed wrappers; octavo 4.75 x 7.375 inches.<br /> Provenance: Mature Surrealist period; documented collaboration between Éluard and Picasso.<br /> <br /> CONDITION: Very Good -- An exceptional copy. The bindings are tight and square showing only minimal shelf handling wear. Internally the text block is clean with even age-toning consistent with the tinted Alfa paper stock. Notably the original glassine wrapper is present and has been preserved separately to prevent the common acidic transfer or 'ghosting' to the wrappers. HISTORICAL SIGNIFICANCE --<br /> Les Yeux fertiles is more than a poetry collection; it is a document of a friendship that defined the 20th-century Parisian avant-garde. By 1936 Éluard and Picasso were inextricably linked in their opposition to the rising tide of Fascism. The 'Fertile Eyes' of the title refer to the transformative power of the Surrealist gaze. This G.L.M. edition is highly prized by collectors for its 'book-as-object' quality where the white space of the page is as vital as the ink of Picasso's drawings.<br /> <br /> SUBJECTS: Surrealism Modernist Poetry Artistic Collaboration Pablo Picasso French Avant-Garde Livre d'Artiste Limited Editions Fine Press.<br /> <br /> BIBLIOGRAPHIC REFERENCE: Cramer 27; Bloch 289; Baer 608; G.L.M. BN n°114. G.L.M. (Guy Lévis Mano) unknown
29482Alger Fontaine n° 22 juin 1942. 1 vol. 160 x 235 mm de 232 p. et 8 f. Brochée sous couverture imprimée en rouge et noir. . Première parution de « Liberté » sous son titre originel « Une seule pensée ». Le poème paraît en ouverture du numéro de la revue Fontaine de juin 1942 tlaquelle n'est imprimée qu' à un millier d'exemplaires. Le texte publié est strictement celui du manuscrit confié par Éluard avec les deux mots désirs et souvenirs au pluriel antépénultième et avant-dernière strophes. Visé et autorisé par la censure à Alger le poème porte comme titre « Une seule pensée » alors qu'Éluard l'a déjà renommé « Liberté » comme en atteste le manuscrit ayant les deux titres le premier biffé qu'il a confié à Max-Pol Fouchet à la mi-mai 1942. « Je donnai à Paul l'assurance que je publierais le poème dans Fontaine et même en tête de la revue en éditorial raconte Fouchet Un jour je m'en souviens. p. 89-90. C'est impossible me répondit-il jamais la censure ne permettrait l'impression d'un tel texte . C'était pour moi comme un défi. Il me fallait publier "Une seule pensée" ». Où se comprend aisément le choix du directeur de Fontaine de conserver ce titre initial qu'il préférait d'ailleurs dans l'espoir de tromper la censure. Le manuscrit en poche Fouchet fait donc composer le texte à Alger et soumet les épreuves au censeur français : « Un censeur allemand se tenait à ses côtés mais heureusement ne comprenait guère notre langue. Le Français commença de lire le poème. Au bout d'une dizaine de quatrains il me regarda l'air excédé : «Ah je vois ce qu'il en est c'est un poème d'amour. Vous les poètes vous répétez toujours la même chose !» Je ne le détrompai pas. Il haussa les épaules lança un clin d'oeil coquin à l'Allemand apposa le cachet d'autorisation sur les épreuves sans poursuivre sa lecture jusqu'au dernier quatrain. Je sortis de son bureau le coeur battant. Un miracle un miracle me répétais-je. Ainsi « Liberté » ou plutôt « Une seule pensée » d'Éluard put paraître dans Fontaine en éditorial et non pas clandestinement ce qui aurait réduit son audience mais en pleine lumière » Ibid. p. 90-91. Sitôt ce numéro de Fontaine parvenu en zone non occupée à la fin août 1942 les deux dernières strophes du poème sont étonnamment citées dans l'hebdomadaire Candide le 2 septembre peu avant que le poème soit repris in extenso à Londres sous le même titre « Une seule pensée » dans La France libre du 15 septembre 1942. C'est alors que dès les premiers jours d'octobre le groupe La Main à plume le publie à Paris d'après un autre manuscrit dans la plaquette Poésie et Vérité 1942 et pour la première fois sous le titre « Liberté ». Suivront plusieurs éditions : à Alger en avril 1943 à nouveau aux Éditions de la revue Fontaine dans la collection « Les relais de Fontaine ». Puis le 20 février précédent en Suisse à Neuchâtel dans la « collection des Cahiers du Rhône » d'Albert Béguin. C'est encore d'après le texte paru dans Fontaine sous son titre originel « Une seule pensée » que le poème est publié à Londres en avril 1943 dans la Revue du monde libre dont la Royal Air Force larguera nombre d'exemplaires sur la France occupée ; à New York le 19 décembre 1943 dans le journal France Amérique ; à nouveau à Alger en juin 1944 dans la revue Fontaine ; et à Rio de Janeiro en juillet 1944. Parallèlement voient le jour une édition bilingue de Poetry and Truth 1942 incluant « Liberty » à Londres en mai 1944 ; une deuxième parution du poème sous le titre « Liberté » à Londres dans la première livraison de la revue Choix en juillet 1944 ; une publication pour le compte des éditions Julliard au sein du recueil d'Éluard Dignes de vivre ce même mois ; et une première édition séparée en plaquette du poème à la Libération par les éditions des Francs-tireurs partisans français du Lot. Un document mythique et un numéro de Fontaine presque introuvable. Bon exemplaire ; usures à la couverture. Alger, Fontaine n° 22, (juin) 1942. 1 vol. (160 x 235 mm) de 232 p. et [8] f. Brochée, sous couverture imprimée en rouge et n unknown
29659Paris Camino Verde 1999. 1 vol. 270 x 350 mm de 96 p. En feuilles couverture à rabats illustrée au premier plat d'un motif en relief emboîtage éditeur en toile noire estampée à froid. . Tirage limité à 115 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches justifiés et signés par l'artiste. 40 gravures en taille d'épargne in-texte et à pleine page par Jean-Pierre Jouffroy dont de nombreux portraits d'écrivains résistants : Paul Eluard Jacques Decour Garcia Lorca Gabriel Péri etc. . Cette édition qui reprend le texte de l'édition originale publiée en décembre 1944 a été réalisée sur les presses typographiques de l'Imprimerie nationale. Elle est constituée des vingt-sept poèmes que Paul Eluard a pour la plupart écrits dans la clandestinité : « Je viens d'éprouver l'immense joie de fabriquer un livre. J'en ai d'abord fait la maquette en photocopiant les vers de Paul Éluard publiés en 1944 par les Éditions de Minuit sous le titre Au rendez-vous allemand. J'ai mis en page les vingt-sept poèmes en agrandissant deux fois la typographie et en découpant le texte. Je me suis laissé de grands blancs où j'ai commencé à griffonner selon que l'humeur des vers s'accordait à la mienne. Il y avait ainsi le projet de quarante gravures. Je les ai dessinées en grand d'abord puis en plus petit et à l'envers au format de la maquette sur des planches que j'ai ensuite évidées à la fraise de dentiste. La suite des vers de Paul Éluard est constituée de 23 000 lettres de l'alphabet. Seule l'Imprimerie nationale disposait de cette quantité de caractères nécessaire pour une composition en une seule fois à la main au plomb. Et ne les eût-elle pas eus qu'elle aurait pu les fondre puisqu'elle possède des poinçons en acier gravés par Claude Garamont en 1530 sur une commande de François Ier. Ces poinçons permettent de frapper les matrices en cuivre dans lesquelles des ouvriers très spécialisés coulent les lettres » « L'Agora et le plomb Entretien » L'Humanité 19 novembre 1999. Paris, Camino Verde, 1999. 1 vol. (270 x 350 mm) de [96] p. En feuilles, couverture à rabats illustrée au premier plat d'un mo unknown
1943JH1151598The Black Sun Press 1943. Limited Edition 3 of 110 copies on Strathmore rag paper. . Hardcover. . Spine split at front joint light wear to extremities and lightly rubbed. Binding still sound. . B&W Illustrations; This Black Sun edition adds three illustrations by Ernst printed on pink paper not found in the original. Signed by Max Ernst. The Black Sun Press hardcover
193775986Paris: Editions R.A. Corrêa 1937. Fine. Editions R.A. Corrêa Paris 1937 14 x 19.50 cm broché First trade edition. A pleasant copy. Inscribed by Ilarie Voronca to Paul Eluard: ""A Paul Eluard le coeur ému et reconnaissant de Ilarie Voronca."" Editions R.A. Corrêa unknown
195061094Bordas. 1950. Paperback. Very Good- in Very Good- dust jacket. Softcover in illustrated wraps with glassine dust jacket which is torn at upper and lower spine with small areas of loss spine also sunned corners bumped; binding is tight but the original Marc Chagall colour lithograph frontispiece is loose and laid in; pages are unmarked with nine block-printed black and white plates and text in French.; 8.9 x 0.25 x 11.25 inches; 49 pages . Bordas paperback
195263426Paris: Les Editeurs Français Réunis 1952. Fine. Les Editeurs Français Réunis Paris 1952 12 x 19 cm broché First edition on current paper of the French translation and adaptation established by Paul Eluard. Biography of the Bulgarian poet by Elsa Triolet. Two tears glued to the back of the head yellowed paper. Precious autograph dedication signed Paul Eluard: ""A Valentine Hugo my friend sic"". Les Editeurs Français Réunis unknown
1943189904New York: the Black Sun Press March 1943. First edition in English one of 610 copies. Ernst and Eluard's work was originally published in 1922 in Paris as Les malheurs des immortels and became a cornerstone of surrealism. The Black Sun edition prints the English and French text side-by-side and includes three illustrations by Ernst not present in the original. Quarto. Illustrated throughout printed on both yellow and pink paper. Original pale green boards spine and front cover lettered in black large design by Ernst on front cover. With dust jacket. Bookseller's ticket of Wittenborn Art Books New York to rear pastedown; title added to jacket spine in pencil. Boards lightly sunned along bottom edge extremities bumped with occasional spots of wear endpapers foxed; jacket unclipped faintly soiled extremities a little creased a couple of tiny nicks and short closed tears to edges: a very good copy in like jacket. Minkoff Black Sun A48. hardcover
32068Paris Éditions de Minuit 7 avril 1945. 1 vol. 145 x 225 mm de 76 p. et 2 f. Broché. . Édition en partie originale. Un des exemplaires imprimés sur papier bleu non annoncés. Envoi signé : « Une seule pensée une seule passion Paul Éluard à Humphrey Jennings son ami ». . Longtemps publié dans la clandestinité le cycle résistant d'Éluard est rassemblé à la Libération par Minuit : cette nouvelle édition revue corrigée et augmentée réunit Au rendez-vous allemand et Poésie et vérité 1942 le recueil où figure « Liberté » et ajoute plusieurs textes inédits conférant au volume la forme canonique des années d'Occupation. Ici Minuit adopte sa physionomie d'après-guerre - l'étoile dessinée par Vercors - dans la continuité de sa naissance clandestine autour de Jean Bruller et Pierre de Lescure. L'envoi à Humphrey Jennings confère à cet exemplaire une belle provenance : cinéaste-poète majeur du documentaire britannique et proche des surréalistes organisateur en 1936 de l'Exposition internationale du surréalisme à Londres Jennings fut l'un des premiers passeurs d'Éluard outre-Manche ; on lui doit avec David Gascoyne les traductions de Benjamin Péret A Bunch of Carrots puis Remove Your Hat avec note d'Éluard et frontispice de Picasso tandis qu'Éluard lui dédie un poème devenu emblématique - « Le mouvement a des racines / L'immobile croît et fleurit » rédigé au soir des accords de Munich et publié dans Donner à voir. Eluard n'oubliera pas à l'aube de la paix retrouvée son ami anglais dans une dédicace particulièrement parlante puisqu'elle reprend le titre original du poème « Liberté » publié en avril 1942 dans la revue Fontaine sous le titre « Une seule pensée ». Le portrait d'Éluard par Picasso présent ici est différent de celui utilisé pour l'édition de 1944 ; il reprend un dessin au trait réalisé le 6 octobre 1941 publié dans l'édition originale de Sur les pentes.inférieures. Paris, Éditions de Minuit, (7 avril) 1945. 1 vol. (145 x 225 mm) de 76 p. et [2] f. Broché. unknown
29916mai 1929. 1 page en 1 f. 180 x 285 mm encre noire. . Manuscrit autographe signé du prière d'insérer destiné au livre de René Crevel Êtes-vous fous . Sous un titre soufflé par Paul Éluard Êtes-vous fous brosse l'autoportrait tragique de l'auteur. Vagualame le héros et le double de Crevel croit au combat révolutionnaire : « la vérité c'est qu'il n'y a pas assez de colère dans le sang de nos coeurs ». Cet anti-héros qu'un détour par la psychanalyse n'a pas allégé de son mal-être est prêt à servir la cause commune lorsque la maladie l'entrave. Pastiche des romans populaires le récit au style convulsif et à l'humour corrosif dévoile les confidences d'un René Crevel hanté par la maladie la tuberculose et par le suicide. Sa lucidité de condamné le porte à cet ultime constat : « Pourquoi avoir crié avoir cru aux temps nouveaux lorsque fibre à fibre se déchiraient les muscles La douleur cette chienne il l'a laissée mordre en pleine chair. » Le livre évidemment est dédié à Éluard et à sa campagne d'alors Gala. Le manuscrit de travail est daté des années 1927-1928 et comporte en exergue une citation d'Éluard « La vie est accrochée aux armes menaçantes » qui ne sera pas conservée pour l'édition imprimée en avril 1929 cf. Mille nuits de rêves Collection Geneviève et Jean-Paul Kahn Paris cat. 7 novembre 2019 n° 126. Qu'en dit le prière d'insérer publié par ailleurs dans le n° 188 de La Nrf du 1er mai 1929 p. 129 Que « Madame de Rosalba voyante tire les cartes à René Crevel. "Une histoire de tous les diables ! . Il ne s'agit ici que de désapprendre à vivre que de se perdre dans cette magie. Les mots alors tu ne les prononces plus un à un mais par grandes gerbes et leur parfum est sur une autre bouche que la tienne. Tu sors de ton histoire merveilleuse et de toutes les histoires tu n'es plus désormais que le complice de cette tête claire qui fait l'amour" Paul Eluard ». Précieux manuscrit qui contient plusieurs variantes et repentirs notamment dans le dernier paragraphe du texte. On joint l'imprimé original du prière d'insérer un feuillet 135 x 215 mm impression noire sur papier rose. [mai 1929]. 1 page en 1 f. (180 x 285 mm), encre noire. unknown
1947001759Paris 1947. Soft cover. Very Good/Good. number 97 of 610 total copies spine extremities chipped original glassine dust jacket present which has yellowed and has chips along the edges one page untrimmed along bottom edge. Edition illustrated with 7 colored plates by Paul Eluard and 32 reproductions of Max Ernst's collages. <br/> <br/> paperback
194586581Paris 1945. Fine. Paris 29 Novembre 1945 21 x 22 cm une page une enveloppe Autograph letter signed by Paul Eluard addressed to Marco Ristic whom Paul Eluard Frenchifies as Marco Ristitch theorist and founder of Serbian surrealism 17 lines written in blue ink. Folds inherent to postal handling envelope included. Marco Ristic is in France and Paul Eluard is burning to meet him: ""Needless to say my impatience to see you again but I knew you were busy upon your arrival and for a month I have been bedridden."" even if his job does not allow him to do so immediately: ""Up yesterday I must leave tomorrow morning for Brussels. . I would very much like you to telephone me so that we can make an appointment."" The poet wishes to introduce his correspondent to the Croatian architect Josip Markovic father of his friend Dora Maar Pablo Picasso's muse: ""A great friend Dora Maar asks me to recommend her father Mr Markovitch to you. I would be grateful if you would receive him."" To facilitate these hoped-for and envisioned contacts Paul Eluard provides his Parisian address and telephone number. Charming missive illustrating the international connections of surrealism and decorated with Paul Eluard's handsome manuscript signature one of its most important representatives. unknown
19543554907251181954. Shinjuku-Ku Tokyo Japan: Bijutsu Shuppan-Sha 1954. Limited Edition this being copy # No. 50 of 200 Copies numbered in red ink. Not issued with a dustwrapper. Publisher's original folio binding contents loose as issued. 13 double page monochrome sheets. Preliminary pages in Japanese. Printed in Tokyo. 1954. Drawings by by Roger Van Hecke. Some rubbing to the boards chipping to the paper spine. L'Âge de la vie the 1954 collection of Surrealist poems by Paul Éluard was published posthumously after his death in 1952. Inscribed by Roger Van Hecke in French to the front free end-paper: "treize planches/ composees pour "L'Age de la Vie"!/ de Paul Eluard/ tirees a deux-cents/ exemplaires par/ "Bijitsu Shuppansha/ Tokyo/ 17 Juillet 1954/ Exemplaire no 50/ Roger Van Hecke". Paul Éluard 1895-1952 was a French poet and is widely considered the best of the Surrealist poets and a founder of the Surrealist movement. Rare. Further photographs available upon request. hardcover
32132Paris c. 1947. 1 tirage 180 x 240 mm noir et blanc sur papier fort. . Beau portrait du poète quelques mois avant le disparition de Nusch. Envoi signé en marge inférieur gauche : « à Colomba et à Guillevic qui sont le printemps de la poésie très affectueusement Paul Éluard 25 Mai 1947 ». . Dans Ouvrir un recueil d'inédits publié en 2018 il parlait ainsi de son ami : « Eluard pouvait être nuage il pouvait être roc tant étaient profondes sa sensibilité sa réceptivité. C'était un rêveur aux aguets tout autant qu'un transformateur un modeleur de ses rêves. » Il fut bien plus qu'avec Aragon ou Breton proche du poète qu'il considérait cimme « un surréaliste débrouillé. Je constate avec tristesse qu'on s'est un peu éloignés de sa poésie. » in Entretien avec P. Marin revue Enjeu 2003 p. 191. [Paris, c. 1947]. 1 tirage (180 x 240 mm) noir et blanc sur papier fort. unknown
194719476AB1947. Paris Les Nourritures terrestres 1947. 34 : 27 cm. 36 leaves with 31 1 coloured engravings by Oscar Dominguez. Loose as issued in half-vellum chemise. Oscar Dominguez is considered today as one of the most important artist of the Spanish Avantgarde. - One of 185 copies imprint signed by Eluard. With the autorphed poems by Eluard in facsimile. - Ocassional some light foxing. hardcover
16604Paris Jean Hughes 3 août 1960. 1 plaquette 165 x 250 mm non paginée de 2 8 et 3 f. Broché chemise et étui. EÌdition originale. Portrait photographique d'Éluard en frontispice et illustration réhaussée à l'aquarelle par René Char en couverture. Un des 50 premiers exemplaires sur japon n° 3. Envoi signé : « pour Edmée Maus ces poèmes fraternels. René Char ». . En 1937 Paul et Nusch Éluard viennent rejoindre René Char au Cannet où il poursuit sa convalescence avec son épouse Georgette. C'est là que les deux poètes écrivent « Neuve » et « Paliers » textes qui ne seront publiés qu'en 1960 sous ce titre Deux Poèmes ornés en couverture d'un dessin de René Char intitulé « La Torche du Prodige ». L'éditeur Jean Hugues publia également deux autres recueils de Char : Arrière-histoire du poème pulvérisé en 1953 avec une lithographie de Nicolas de Staël et Se rencontrer paysage avec Joseph Sima en 1973. Exemplaire offert par le poète à Edmée Maus : cette dernière a réuni à Genève l'une des plus importantes collections de livres des années 1950-1960 sur le modèle des grandes bibliothèques de la fin du XIXe. Après avoir collectionné les livres illustrés du XVIIIe siècle elle se consacre au début des années 1950 aux débuts de l'imprimerie ainsi que des des éditions et reliures contemporaines. Ce volume passa ensuite dans la collection de Bernard Loliée. Parfait état. Paris, Jean Hughes, (3 août) 1960. 1 plaquette (165 x 250 mm) non paginée de 2, [8] et 3 f. Broché, chemise et étui. unknown
19302504Paris: Surréalistes 1930. First edition. Original wrappers. Good. FIRST EDITION ASSOCIATION COPY SIGNED AND INSCRIBED BY ANDRÉ BRETON. Written within the span of only three weeks during the summer of 1930 André Breton and Paul Éluard's L'Immaculée Conception is a quintessential example of the Surrealist practice of automatic writing. While Surrealism today may at first evoke painters such as René Magritte and Salvador Dalí Surrealism was demarcated by its founders namely Breton as an experiment as much if not more in language and literature as the visual arts. Thus the process of automatic writing which he developed across his lifetime sits at the heart of the first Surrealist Manifesto 1924-and L'Immaculée Conception represents a pinnacle automatic text executed by two of the major Surrealist vanguards themselves.<br /> <br /> In a 1961 interview with Judith Jasmin Breton maintained that the mission of Surrealism has been the same since 1924 and that Surrealism continues to be defined as:<br /> <br /> "automatisme psychique pur par lequel on se proposait d'exprimer par écrit ou de tout autre manière le véritable mécanisme de la pensée. Il s'agissait d'une dicté de la pensée en dehors de tout contrôle-et ceci était très important-de tout contrôle exercé par la raison et en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale." Breton 1961<br /> <br /> pure psychic automation by which one proposes to express in writing or any other manner the true mechanism of thought. It was a dictation of thought beyond any control-and this was very important-any control exercised by reason and beyond any aesthetic or moral concern.<br /> <br /> Barring re-reading and editing the authors consequently forbade themselves "d'apprecier encours de route le produit de cette activité" from appreciating en route the product of this activity Breton 1961. At times losing "syntactical clarity" and "grammatical intelligibility" L'Immaculée Conception interrogates what it means to be human and divine and tackles sacred Christian doctrine in a meeting of Breton's and Éluard's characteristic wits Conley p. 607. Skirting all censorship and demonstrating an intelligence defiantly detached from the human faculties of reason and logic L'Immaculée Conception reinforces the Surrealist style of surprise and inverted expectation.<br /> <br /> This first edition copy is signed by André Breton to Monique Fong a.k.a. Monique Fong Wust with the following inscription:<br /> <br /> "'Le rosier d'écume de mer' à Monique Fong avec les affectueux compliments d'André Breton"<br /> <br /> "'The sea-foam rose' to Monique Font with the affectionate compliments of André Breton"<br /> <br /> In this personalised message Breton quotes from the penultimate chapter's final section "L'idée du devenir":<br /> <br /> "Si c'était à recommencer si c'était à recommencer. Le rosier d'écume de mer est debout à côté de moi dans ce portrait poétiquement définitif" Breton and Éluard p. 110<br /> <br /> If I had to star over if I had to start over. the sea-foam rose stands at my side in this poetically-definitive portrait.<br /> <br /> A Surrealist writer and intellectual closely connected with many other prominent champions of the movement Fong Wust first met Breton at a party hosted by Claude Lévi-Strauss and would later maintain a lifelong correspondence with Marcel Duchamp-documenting much of the movement's aims ambitions and successes.<br /> <br /> The book is number 179 of 2000 copies printed on hand-made paper from Sorel-Moussel. Formerly "la véritable capitale du papier" the true capital of paper Sorel-Moussel is a village in northern France renown for its paper mills constructed in 1814 and operated by famed printer Firmin Didot which ceased production in the later half of the twentieth century Cathelinais p. 5.<br /> <br /> <br /> References:<br /> <br /> André Breton "Le sel de la semaine" interview by Judith Jasmin Radio-Canada 27 February 1961 <br /> <br /> C. Cathelinais "L'ancienne papeterie devenue entrepôt abritera une turbine électrique" Paris-Normande 26 February 1987<br /> <br /> Katharine Conley "Writing the Virgin's Body: Breton and Eluard's Immaculée Conception" The French Review 67.4 1994 600-608<br /> <br /> <br /> BRETON ANDRÉ and ÉLUARD PAUL. L'Immaculée Conception. Paris: Surréalistes 1930. Quarto 7¼ x 9¼ inch; 184 x 235 mm number 179 of 2000 copies printed on papier impondérable hand-made in Sorel-Moussel; pp. 130; originals wrappers glassine; housed in a custom presentation box. Front wrapper detached but held snugly under glassine text block with splits. Fading to spine and perimeter of wrapper.<br /> <br /> RARE SIGNED AND WITH AN INTERESTING ASSOCIATION. Surréalistes unknown
194418798Geneva: Editions des Trois Collines 1944. First edition. First edition a numbered copy on vergé paper. Bound by Joanne Sonnichsen a coptic-style binding utilizing the most ancient structure as an experimental modern binding with her own paste-paper boards the bottom edges strengthened with leather strips onlays of dyed vellum top edge sprinkled decorated paper endsheets clamshell box. The binding was made for an exhibition at the Museé de la Reliure in Granville France in 1997. The binder's article about her experiments with the coptic structure "Playing with Structure: A 4th-Century Form for a 20th-Century Binding"appeared in Bookways: A Quarterly for the Book Arts Nos. 13 & 14 October 1994-January 1995 pp. 70-72. Editions des Trois Collines unknown
1947D17783Paris: Mourlot Freres 1947. First Edition. Hardcover. Near Fine. Copy 9 of 300 examples signed by Eluard and the artist Engel-Pak slipcased with a second copy an out-of-series proof unsigned but with an original drawing for the title drawn by Engel-Pak on thin paper and initialled design not used hand-lettered by Eluard and with three additional sheets hand-lettered by Eluard for the title the colophon and a plate list this last also unused. Housed in two chemises within a vellum-backed slipcase. 12 3/4 x 9 1/4 inches 32.5 x 23.5 cm; 16 sheets printed in color lithography; plus the additional material noted above in the second copy which is printed on paper 1 cm taller than the published work. This is likely a participant's copy possibly Eluard's own. <br/><br/> Mourlot Freres hardcover
1943B-04-040017<p><b>Revue Hommage1: </b>Dessins de Bonnard Dufy Maillol Matisse Picasso & <b>Hommage 2: </b>Dessins de Matisse </p><p>Art magazine published in Monaco and directed by Philippe Fontana. For this edition only the first and second number were published.</p><p>Hommage 1: Monaco December 1943. First number of Hommage magazine Folio in original grey folder wrapper. The collection containing: one poem by Pierre Emmanuel in fac-simile illustrated by Leon Zack in sepia and the following prints: Etude by Bonnard Symphonie by Dufy in double page two nudes by Maillol of which one in double page two portraits by Matisse and a satire by Picasso in double page.</p><p>Hommage 2: Dessins de Matisse Monaco Juin 1944. Poems de Paul Eluard foreword by Andre Rouveyre. Folio in original grey folder wrapper. The collection containing: 3 poems in fac-simile by Eluard preceded by an original lithograph by Leonor Fini on the frontispiece an original photograph by Brassai of Matisse at work introductory text by Rouveyre 10 prints reproducing the original drawings by Matisse for this edition complete of two blueprints with explanations for two portraits followed by a letter in fac -simile by Matisse with the list of the drawings. Limited and numbered edition of 1050 copies.</p><p>Very good condition. Extra pictures on request. </p> Philippe Fontana
193481109Paris: Albert Skira 1934. Fine. Albert Skira Paris 1934 24.50 x 31 cm broché First edition. Minor rubbing to the spine and along the edges of the covers otherwise a pleasing clean copy. Cover illustrated by Marcel Duchamp. Literary and artistic contributions by Pierre Mabille Brassaï Paul Eluard Ambroise Vollard Antoine de Saint-Exupéry Charles-Ferdinand Ramuz Salvador Dali Pierre Courthion Louise de Vilmorin André Breton Pierre-Jean Jouve Benjamin Péret Gisèle Prassinos Hans Bellmer Léon-Paul Fargue Stéphane Mallarmé Paul Klee Yves Tanguy Wassily Kandinsky Paul Cézanne. Albert Skira unknown
192074039Paris: Proverbe 1920. Fine. Proverbe Paris 1er Avril 1920 14 x 22.50 cm 1 numéro sur 1 double feuille Very rare first edition of the third issue of this Dadaist review which would comprise six in total. Contributions by Paul Eluard Louis Aragon Francis Picabia Jean Paulhan Théodore Fraenkel Isadora Duncan Paul Dermée Georges Ribemont-Dessaignes Jean Cocteau Tristan Tzara Jacques-Emile Blanche Philippe Soupault. A pleasant copy. Proverbe unknown
193448712Paris.: Editions Jeanne Bucher. 1934. Original publisher's geranium printed wrappers with flaps geranium front wrapper with titles in pink and a background of small black printed text listing Surrealist artists and writers rear wrapper with advertisements. 8vo. 194 x 144 mm. Leaf with half-title leaf with title recto and justification verso 'Introduction' and printed text recto and verso illustrated with 21 hors-texte plates with monochrome illustration recto and verso on glossy paper final leaves with 'Table'. A very scarce example of Georges Hugnet's 'Petite Anthologie Poétique du Surréalisme' on geranium paper.From the edition limited to 2028 with this one of a very small number of copies on geranium paper with the wrappers also on geranium paper; this paper is not detailed in the justification and all remaining copies were issued in a green wrapper - the typography remains the same - with the text on white papier de Montval à la cuve for the édition de tête or on Alfa bouffant for the remaining 2000 copies.As the issue of the book on geranium paper is not described in the justification it seems likely that very few copies of Hugnet's 'Petite Anthologie Poétique du Surréalisme' were printed on this paper. That this copy is bound by Hugnet too marks this as an exceptional copy. Hugnet's binding making use of brilliant silver and scarlet metallic papers is both highly unusual and visually striking. That Hugnet also makes use of hands a common and recurrent motif and obsession for the Surrealists and a motif used for other bindings by Paul Bonet is compelling.Also included tipped-in to the initial blank before the half-title is the publisher's announcement for the book. A large folded sheet of thin white paper the announcement itself is printed in black in mirror writing to the verso of the sheet: to read the text properly one must view it through the recto of the thin paper.The 'Petite Anthologie Poétique du Surréalisme' on papier géranium as here is necessarily scarce and we locate only André Breton's copy lot 649 in his sale in 2003 that of Pierre Leroy bound by Leroux and with a literary cadavre exquis by Lise Deharme Alberto Giacometti Valentine Hugo and Paul Eluard lot 226 in his sale in 2004 and a further copy in a binding by Georges Hugnet.The édition de tête of 20 copies and the 8 copies printed for the collaborators on the edition were issued with an original etching by Picasso.'Le poète Georges Hugnet né en 1906 avait rejoint Breton et le groupe Surréaliste en 1932. Deux ans plus tard il publia sa 'Petite Anthologie Poétique de Surréalisme' qui fut longtemps le seule de son genre . L'introduction de Hugnet est une étude extrêmement intelligente du Surréalisme éclairant les 'préparations de terrain' par le mouvement Dada . les différents changements d'orinetation du groupe jusqu'en 1934 ainsi que des points cardinaux de la théorie du Surréalisme tels que l'automatisme le rapport entre poésie et peinture et l'engagement politique. L'anthologie rassemble des textes de Breton Char Crevel Dali Eluard Hugnet Mesens Nougé Péret Rosey Tzara ainsi que des textes rédigés en commun par plusieurs auteurs . les 'Jeux Surréalistes' Cadavre Exquis et les calembours réunis à la fin du livre . '. Patrick Cramer.see Cramer 22 for the édition de tête. Editions Jeanne Bucher. unknown
