BALZAC, Honoré de - PICASSO, Pablo - BONET, PaulLivre Rare Book
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19313114Paris, Ambroise Vollard Éditeur, 1931. Un volume in-4 (32 x 24 cm). Remarquable reliure "sculptéee de Paul Bonet en plein box bleu nuit et décor polychome en relief, chemise et étui (signée et datée de 1944). - 12 EAUX-FORTES ORIGINALES EN HORS-TEXTE et 1 EAU-FORTE pour la "table des eaux-fortes" GRAVÉES PAR PABLO PICASSO. - UNE SUITE COMPLÈTE DES 12 GRAVURES HORS-TEXTE SUR VÉLIN DE RIVES. - Dessins de l'artiste gravés sur bois par Georges Aubert et tirés en in-texte. Une "préface" de 16 pages de dessins composés de points et de traits dessinés par Picasso en 1924 également gravés sur bois par Aubert. Tirage : 340 exemplaires (65 Japon + 240 vélin de Rives + 35 H.C.). Celui-ci 1 DES 65 EXEMPLAIRES SUR JAPON IMPÉRIAL, LES SEULS SIGNÉS AU PINCEAU PAR PICASSO et monogramés à la plume par Vollard, avec UNE SUITE COMPLÈTE DES 12 GRAVURES HORS-TEXTE SUR VÉLIN DE RIVES. - Dans une extraordinaire reliure "sculptée" de Paul Bonet, datée 1944 : "box bleu corbeau, un grand caisson ovale occupe presque chaque plat, encadrant un grand motif abstrait sculpté et couvert de veau de différentes couleurs vives" (Carnets, n°692), couverture conservée, chemise, étui. Bonet n'a réalisé qu'une poignée de ces fameuses reliures sculptées qui sont très recherchées. Celle-ci étant l'une des plus réussies et des plus élégantes. —— ENGLISH DESCRIPTION: Paris, Ambroise Vollard Éditeur, 1931. Illustrated with 12 original etchings by Pablo Picasso (and 1 for the plate "Table des eaux-fortes") and numerous woodcuts by G. Aubert after the drawings by Picasso. One of 65 NUMBERED ON JAPAN PAPER SIGNED BY PICASSO AND VOLLARD with an EXTRA SUITE of the 12 original etchings on Rives paper. Only the 65 numbered on japan paper are signed by Picasso and Vollard. Mint condition. Outstanding "sculptural" binding by Paul Bonet, dated 1944: "raven blue box, a large oval box occupies almost each cover, framing a large abstract motif carved and covered with calfskin in different bright colors" (Carnets, n°692), cover preserved, folder, case.
1834249431834. Paris Madame Charles BÂŽchet puis Werdet 1834 ˆ 1837. 12 vol. au format in-8 218 x 151 mm de 2 ff. n.fol. 401 pp. et 1 f. ; 361 pp. et 3 ff. n.fol. ; 2 ff. n.fol. 386 pp. et 1 f. n.fol. ; 398 pp. et 1 f. n.fol. ; 384 pp. 1 f. n.fol. et 1 f. bl. ; 2 ff. n.fol. 387 pp. 1 f. n.fol. et 1 f. bl. ; 2 ff. n.fol. et 359 pp. ; 2 ff. n.fol. 357 pp. 1 f. n.fol. et 4 ff. de catalogue ÂŽditeur in fine ; 339 pp. ; 2 ff. n.fol. 366 pp. et 1 f. n.fol. ; 349 pp. et 1 f; n.fol. ; 390 pp. et 1 f. n.fol. brochÂŽs. Edition originale ; complÂte des 12 volumes la constituant. Ensemble - ˆ grandes marges - comportant l'insigne particularitÂŽ que chacun des exemplaires le composant a ici ÂŽtÂŽ imprimÂŽ sur papier de couleur rose. Les exemplaires sur papier de couleur se rencontrent presque toujours sÂŽparÂŽment. Il est donc extrÂmement rare de trouver pareil ensemble complet de ses douze volumes ; tous imprimÂŽs sur papier rose. ''Collection rare et de plus en plus recherchÂŽe'' signalait dÂŽjˆ Clouzot. Clouzot encore : ÔÕDÕune partie de ces douze volumes ont ÂŽtÂŽ tirÂŽs quelques exemplaires sur papier rose ou jonquille que lÕon rencontre sÂŽparÂŽment et qui sont fort recherchÂŽsÕÕ. ''Cette sÂŽrie de 12 volumes des Etudes de moeurs est fort rare aujourd'hui ; elle se rencontre parfois ˆ l'ÂŽtat brochÂŽ elle est rarissime en belle reliure du temps. C'est l'ÂŽdition originale d'EugÂŽnie Grandet qui en fait la valeur. Quelques exemplaire ont ÂŽtÂŽ imprimÂŽs sur papier jonquille ; ils sont d'une grande raretÂŽ''. in Carteret. ''Cette ÂŽdition considÂŽrÂŽe comme le premier essai de La ComÂŽdie humaine est fort rare aujourd'hui surtout en reliure d'ÂŽpoque''. in Escoffier. Premier essai de ce qui deviendra plus tard La ComÂŽdie Humaine ; ici composÂŽ de 3 sÂŽries de 4 volumes ScÂnes de la vie privÂŽe ScÂnes de la vie de province et ScÂnes de la vie parisienne. L'ensemble recÂle plusieurs romans en ÂŽdition originale : EugÂŽnie Grandet premier grand succÂs public de l'auteur La Fleur des Pois qui deviendra Le Contrat de mariage La Recherche de l'absolu les deux derniers chapitres de La Femme de trente ans La Femme abandonnÂŽe La GrenadiÂre L'Illustre Gaudissart La Grande BretÂche ou les Trois Vengeances La Vieille fille la premiÂre partie des Illusions perdues l'Histoire des Treize I. Ferragus chef des DÂŽvorants et II. Ne touchez pas la hache qui deviendra La Duchesse de Langeais La Fille aux Yeux d'Or La Comtesse ˆ deux maris qui deviendra Le Colonel Chabert aprÂs sa parution en feuilleton dans la revue l'Artiste en 1832. Clouzot Le Guide du bibliophile pp. 11 et 12 - Vicaire I Manuel de l'amateur de livres du XIXÂme 196 ˆ 199 - Carteret I Le TrÂŽsor du bibliophile romantique et moderne pp. 68 et suivantes ne mentionnant pas l'existence d'exemplaires imprimÂŽs sur papier rose - Rahir La BibliothÂque de l'amateur p. 306 ne faisant pas cas d'exemplaires imprimÂŽs sur papier de couleur - Escoffier Le Mouvement romantique 1231. Plats prÂŽsentant un ÂŽclat lÂŽgÂrement altÂŽrÂŽ ainsi que parfois quelques t‰ches. Manques aux dos ; entra”nant de fait une faiblesse du brochage. TrÂs rares et discrÂtes rousseurs dans le texte. Cerne claire affectant les fonds de cahiers des derniers feuillets dÕun des volumes. Nonobstant ensemble en belle condition. b42961 unknown
183424943Paris, Madame Charles Béchet [puis] Werdet, 1834 à 1837. 12 vol. au format in-8 (218 x 151 mm) de 2 ff. n.fol., 401 pp. et 1 f. ; 361 pp. et 3 ff. n.fol. ; 2 ff. n.fol., 386 pp. et 1 f. n.fol. ; 398 pp. et 1 f. n.fol. ; 384 pp., 1 f. n.fol. et 1 f. bl. ; 2 ff. n.fol., 387 pp., 1 f. n.fol. et 1 f. bl. ; 2 ff. n.fol. et 359 pp. ; 2 ff. n.fol., 357 pp., 1 f. n.fol. et 4 ff. de catalogue éditeur in fine ; 339 pp. ; 2 ff. n.fol., 366 pp. et 1 f. n.fol. ; 349 pp. et 1 f; n.fol. ; 390 pp. et 1 f. n.fol., brochés.
LCS-18366Une des œuvres-clés de Balzac, pénétrée d'occultisme. Paris, Hippolyte Souverain, 1842. 2 volumes in-8 de 327 pp., 336 pp. Demi-chevrette rouge, dos lisses ornés de filets dorés et de fleurons noirs, entièrement non rognés. Reliure de l'époque 225 x 137 mm.
LCS-18006Superb wide-margined copy, with some untrimmed pages, preserved in its elegant signed contemporary binding. Paris, Bureaux de la Société générale de librairie, 1855. Grand in-8 de xxii pp., 614 pp., (1) p. Relié en plein maroquin rouge de l’époque, large encadrement de six filets dorés autour des plats, dos à nerfs orné du même encadrement de filets dorés dans les caissons, large roulette intérieure dorée, double filet doré sur les coupes, tranches dorées sur témoins. Etui. Reliure de l’époque signée Cuzin. 206 x 124 mm.
19312428Paris: Ambroise Vollard 1931. First edition. No. 217 of 240 copies on Rives paper of a total edition of 305. 13 original etchings by Pablo Picasso and 67 wood engravings after drawings by the artist engraved by George Aubert. Bound in gray calf by Renée Haas and collaborators Renaud Vernier and Claude Ribal. Front and back covers with a black and gray inlaid checkerboard pattern with alternating gold squares mounted each cover with inlaid red line vertically zigzagging with white mirrored line throughout lettered in gilt on the spine; all edges gilt; red suede doublures gray suede endleaves; morocco-tipped slipcase with suede-lined chemise spine mirroring volume spine text. Original wrappers bound in. An excellent copy. <br /> <br /> The binding dated 2008 is the work of three hands: the designer Renée Haas and Renaud Vernier and Claude Ribal executors of the binding. According to the Pierre Bergé catalogue description of the binding on Matisse's Jazz executed by the same trio in 1983 "Renée Haas reserved her talents only for a few lucky collectors hence the rarity of her bindings on the market today."<br /> <br /> In 1926 Ambroise Vollard commissioned illustrations from Picasso for The Unknown Masterpiece a formidable Balzacian reflection on pictorial creation in which his "text declares his aesthetic faith in artists and their search for inspiration despite their struggles to reach their goals." Johnson Artists' Books in the Modern Era. And as Strachan notes "who better than Picasso could understand and convey the restlessness of an artist battling with the inexpressible" "The diversity yet harmony of Picasso's genius is represented here by the inclusion of both abstract and classical styles in a single volume. The wood-engravings reproduce Cubist figures still-lifes and the sparkling 'constellation drawings' of 1926 while the etchings are classical in character combining pure line with cross-hatching." Garvey The Artist and the Book One of the most important livres d'artistes of the twentieth century; as Chapon notes "un des ouvrages qui fait le plus honneur à Vollard reste Le Chef-d'oeuvre Inconnu."<br /> <br /> Goeppert-Cramer Picasso no. 20; Hyza et. al. Picasso et le livre d'artiste pp. 56-57 ; Garvey The Artist and the Book 1860-1960 no. 225; Garvey & Wick The Arts of the French Book 1900-1965 no. 18; Johnson Artists' Books in the Modern Era no. 54; Mellby Splendid Pages p. 209; Coron De Goya à Max Ernst pp. 255-262; From Manet to Hockney 92; Skira Anthologie du Livre Illustré par les Peintures et Sculpteurs 293; Strachan The Artist and the Book in France pp. 60-62 339; Chapon Le Peintre et le Livre pp. 57 74-78 281. Carteret Le trésor du bibliophile: livres illustrés modernes 1875 à 1945 vol. 4 p. 51. Ambroise Vollard unknown
LCS-18206Il s’agit de l’un des très rares exemplaires sur papier de couleur, celui-ci sur papier beige. Paris, Madame Charles-Béchet, 1835. In-8 de 361 pp., (7) pp. Conservé broché, non rogné. 217 x 146 mm.
LCS-11699Édition originale de La Vieille Fille, « l’un des tableaux les plus réussis de la vie de province», imprimée sur papier rose, conservée dans sa précieuse brochure de l’époque. Paris, Werdet, 1837. In-8 de (2) ff., 359 pp. Conservé broché, non rogné. 222 x 143 mm.
51-1019Paris: Ambroise Vollard 1931. 13 original etchings unbound as issued in a sleeve inside the bound book. One of 65 deluxe copies no. 10 on Imperial Japan paper signed by Picasso and Vollard. Only the deluxe copies on Japan paper were signed on the colophon by the artist and publisher. This copy without the second suite on Rives. Housed in a custom clamshell case encased throughout in three leathers by the celebrated binder Alexandr Mosalov. References : Cramer Pablo Picasso les livres illustrés n° 20 ;Bloch: 82-94; Livre no 19. Un des précieux exemplaires sur Japon sans la suite.In-4 228 x 250 mm. En feuilles sous chemise rempliée illustrée. Quelques défauts à la couverture dos et bords inférieurs du premier plat légèrement passés accident à la coiffe supérieure quelques taches coin inférieur du premier feuillet blanc coupé bords des planches de la suite très légèrement maculées sans atteinte aux gravures.13 eaux fortes originales hors texte dont la table des gravures et 67 dessins gravés sur bois de Pablo Picasso. Paris: Ambroise Vollard, 1931. hardcover
LCS-18205Précieux exemplaire conservé tel que paru, broché et non rogné. Scènes de la vie privée, avec une introduction.., par Félix Davin. - Première série. Paris, Madame Charles Déchet, 1834-1835, 4 volumes in-8. Imp. A. Barbier pour les tomes I, III, IV, et Fond. A. Everat pour le tome II. 1835, pour les deux premiers volumes ; 1834, pour les deux derniers. Tome I : (2) ff., 401 pp., (1) f. de table ; Tome II : 361 pp. y compris le faux-titre et le titre, (3) ff. ; Tome III : (2) ff., 386 pp., (1) f. ; Tome IV : 398 pp., (1) f. de table, (8) ff. d’annonces. Scènes de la vie de Province. - Deuxième série (édition originale). Paris, Madame Ch. Béchet, 1834-1837, 4 volumes in-8. 1834, Béchet pour les deux premiers volumes. Imp. A. Barbier ; 1837, Werdet pour les deux derniers. Imp. par Bourgogne et Martinet. Tome I contenant Eugénie Grandet : 384 pp., plus (1) f. table et 1 f. bl. (page 12 numérotée 20 par erreur) ; Tome II : 387 pp., plus (1) f. table ; Tome III : (2) ff., 359 pp. ; Tome IV : (4) pp. d’annonces, (2) ff., 357 pp., (1) f. de table, plus (4) ff. d’annonces. Les couvertures des volumes 4 et 5 ont été interverties au moment de l’impression. Scènes de la vie parisienne. 1834-1835. – Troisième série (édition originale) : Paris, Madame Ch. Béchet, 1834-1835, 4 volumes in-8. Imp. A. Barbier, pour les t. II et III ; Imp. A. Everat, pour les t. I et IV. Tome I : 339 pp. ; Tome II : (2) ff., 366 pp. plus (1) f. de table ; Tome III : (2) ff., 349 pp. plus (1) f. table ; Tome IV : 390 pp. (+ 1 f. de table inconnu des bibliographes), pte. déchirure anciennement restaurée p. 390. Ensemble de 12 volumes in-8, conservés brochés et non rognés, tels que parus. 223 x 140 mm.
184259614Paris: Charpentier 1842. Fine. Charpentier Paris 1842 12 x 19 cm relié First definitive editions partly original.Bound in red half-shagreen with corners spine with four raised bands decorated with blind-stamped panels and fillets the entwined monogram of Jules Hetzel at the foot uncut copy contemporary binding.A few occasional spots of foxing.Inscribed by the author to Jules Hetzel as a token of the authors friendship. In the 1840s Balzac contributed to a collective volume illustrated with Grandvilles vignettes Scènes de la vie privée et publique des animaux issued in parts by a new publisher Pierre-Jules Hetzel 18141886 who was to become a friend and play a crucial role in the consortium of publishers of La Comédie humaine. Balzac also assisted Hetzel in drafting texts signed P.-J. Stahl the publishers pseudonym. Roger Pierrot Honoré de Balzac Paris Fayard 1994 An outstanding copy inscribed by Balzac in a charming contemporary binding. Charpentier hardcover
1836179013Paris: Werdet 1836. Uncommon in the original wrappers First edition. This story of unrequited love partly mirroring Balzac's own relationship with Laure de Berny became the object of a highly publicized literary-legal controversy which boosted its commercial success. Balzac wrote the novel over the course of several years inspired by Sainte-Beuve's earlier romance Volupté. The first part was published in the Revue de Paris on 22 November 1835. The journal's editor François Buloz owned the rights to Balzac's novels which were to be published in that journal only. In December Balzac found out that his uncorrected proofs had been sold by Buloz to the owners of the Revue étrangère of St Petersburg without his consent and that the Russian journal had published them in October. Balzac sued Buloz and refused to send him the second part of the novel. "Given whom and what was involved the legal controversy found its way into the press. Buloz used his power influence and publications to attack Balzac viciously. Alexandre Dumas and other writers - fearful of the publisher's power - lined up with Buloz; Victor Hugo and George Sand with Balzac. In the end the court ruled for Balzac" Kornstein p. 91. The complete novel was published in these two volumes by Werdet on 1 June 1836. An account of the trial by Balzac features as a second introduction in the first volume and was not reprinted in the following editions. Le Lys dans la vallée is the last of four romances in Balzac's Scènes de la vie de campagne the sixth narrative cycle in La Comédie humaine. It "appears as the point of convergence of confluence of the previous works. Several themes outlined or already developed in the future Comédie humaine and the Contes are taken up illustrated highlighted" trans. from Donnard p. 897. 2 vols octavo. Original yellow wrappers printed in black edges untrimmed. In later glassine wrappers and housed in custom marbled paper slipcases and chemises with red morocco-grain roan backstrips. With the gilt leather bookplate of French collector and bibliophile Pierre Duché whose renowned library was sold in 1972. Spines with splits and wear at ends small repairs to vol. I spine front joints partially split but holding wrappers slightly toned and marked a few small chips and nicks contents foxed. A very good copy of this fragile publication. Vicaire I 202-3. Daniel Kornstein Unlikely Muse: Legal Thinking and Artistic Imagination 2010. Jean-Hervé Donnard ed. La Comédie humaine vol. IX 1978. hardcover
184259614Charpentier | Paris 1842 | 12 x 19 cm | relié
27381Paris Charles Gosselin 1833. 1 vol. 161 x 111 mm de 264 p. dont le faux-titre et le titre ; cartonnage de papier rouge à la Bradel dos lisse titre doré Wagner & Spachmann chemise en demi-maroquin saumon avec étui assorti G. Mercier 1931. . Première édition séparée en grande partie originale. Un des 12 rarissimes exemplaires imprimés sur papier fort de couleur saumon. Précieux exemplaire offert à George Sand ; il porte sur le titre sous le nom de l'auteur de la main de la romancière : « Ex. donné par lui-même à G. Sand ». . Louis Lambert est une oeuvre savoureuse de Balzac qui plante le personnage d'un intellectuel romantique blessé que la folie emportera. Une première publication en 1832 dans Les Nouveaux Contes philosophiques le laisse insatisfait : il écrit le 25 novembre à son amie Zulma Carraud : « Hélas Louis Lambert est incomplet. Je me suis encore trop pressé. Il y manque des développements et bien des choses que je suis en train de faire et dans la prochaine édition il sera bien changé bien corrigé. » Corr. II 178. Balzac remanie alors considérablement son texte en y ajoutant notamment le Traité de la volonté. Cette version définitive paraît deux mois plus tard en janvier 1833 seulement imprimée à 750 exemplaires dont une grande partie aux dires de Balzac dans la préface à l'édition collective du Livre mystique sera détruite déplorant encore en 1835 le mauvais travail réalisé pour cette « défectueuse édition qui pour mon malheur court le monde dans un état désolant d'imperfection » Corr. II 932. « Le résultat final témoigne de l'activité de penseur de Louis génie foudroyé mais garde un caractère un peu composite du fait même de cette élaboration par paliers. Balzac resta pourtant très attaché à cette oeuvre ‘chérie tant caressée' LHB I 573 longuement pensée et portée prédilection dont témoigne le luxe exceptionnel des reliures qui conservent les documents de sa genèse » Isabelle Tournier Louis Lambert Maison de Balzac notice en ligne : en témoigne l'exemplaire conservé à la Maison de Balzac établi par Balzac lui-même pour Madame de Berny relié en « maroquin rouge à grain long dos et plats ornés de compartiments dorés et à froid mosaïque de maroquin bleu et vert portant au centre du plat supérieur : ‘Et nunc et semper' avec d'abondantes corrections et 25 feuillets intercalés d'additions notamment sur Vendôme et sur le Traité de la Volonté ». En témoigne également un tirage tout particulier que Balzac fit réaliser sur ses fonds propres : douze exemplaires sur papier fort de couleur saumon que le romancier confie à l'atelier de reliure Wagner & Spachmann. La facture originale conservée dans le fonds Lovenjoul de l'Institut de France nous renseigne : établie à son nom en date du 20 février 1833 ils sont tous identiques « payés 1 franc pièce ; des cartonnages modestes qui sont cependant en parfaite harmonie avec l'ouvrage. Sobres recouverts de papier rouge brique ils présentent au dos le seul titre L. LAMBERT en lettres dorées entre deux filets dorés. Les gardes sont de papier blanc ; le volume est non rogné. Balzac destinait manifestement ces exemplaires à des amis proches » Balzac imprimeur et défenseur du livre 1995 p. 136. De ces douze exemplaires trois autres seulement sont localisés : - exemplaire de Victor Ratier ancien directeur de La Silhouette avec envoi autographe signé Exposition Balzac Pierre Berès nº 255 collection particulière ; - exemplaire d'Eugène Sue avec envoi autographe signé « au cher capitaine de la Salamandre » Bibliothèque Jacques Guérin 20 mars 1985 nº 4 coll. particulière ; - exemplaire sans envoi peut-être celui cité par Vicaire en provenance d'une vente Rouquette ; Librairie Métamorphoses 2016 n° 26 coll. particulière avec un dos refait. Cet exemplaire de George Sand Catalogue de la bibliothèque de Mme George Sand et de M. Maurice Sand Paris 1890 nº 47 ; Exposition Balzac Pierre Berès nº 254 ; collection Pierre Bergé puis vente V 2020 n° 965 est sans conteste le plus précieux pour l'heure. Il a également été tiré deux exemplaires sur papier de Chine l'un offert à Mme Hanska l'autre à Zulma Carraud mais ils sont tous deux dépourvus d'envoi ou d'ex-dono. Il en fait part à Zulma Carraud le 25 janvier 1833 : « vous allez recevoir bientôt chez M. Sazerac un petit paquet qui contiendra mon offrande. Pour vous il existe un exemplaire sur papier de Chine et qu'en ce moment les plus grands artistes en reliure s'occupent de rendre digne de vous. Je vous en prie ne le prêtez jamais. Vous savez quand vous faites de la tapisserie chaque point est une pensée. Eh bien chaque ligne du nouvel ouvrage a été pour moi un abîme. Il y aura là des secrets entre nous deux. Gardez le bien ; je vous en mettrai un exemplaire vulgaire que vous prêterez si tant est que vous puissiez le prêter à beaucoup de monde. Maintenant l'oeuvre est bien plus complète plus étoffée mieux écrite ; puissé-je en faire un jour un monument de gloire ! ». Un délice contenu dans un écrin en palissandre marqueté à son chiffre passé en vente en 2010 Pierre Bergé et associés Laucournet exp. 29 juin n° 150. Provenance : George Sand ; Pierre Bérès ; Pierre Bergé. Carteret I 62 ; Clouzot 20 ; Louvenjoul 190 ; exemp. cité par Vicaire I 194. Paris, Charles Gosselin, 1833. 1 vol. (161 x 111 mm) de 264 p. dont le faux-titre et le titre ; cartonnage de papier rouge à la unknown
183327381Un des 12 imprimé sur papier de couleur, dont quatre seulement sont connus.Précieux exemplaire offert par Balzac à George Sand. Paris, Charles Gosselin, 1833. 1 vol. (161 x 111 mm) de 264 p. dont le faux-titre et le titre ; cartonnage de papier rouge à la Bradel, dos lisse, titre doré (Wagner & Spachmann), chemise en demi-maroquin saumon avec étui assorti (G. Mercier, 1931). Première édition séparée, en grande partie originale. Un des 12 rarissimes exemplaires imprimés sur papier fort de couleur saumon. Précieux exemplaire offert à George Sand ; il porte sur le titre, sous le nom de l'auteur, de la main de la romancière : « Ex. donné par lui-même à G. Sand ».
184286807Paris 1842. Fine. Balzac's Soon to be Lost Illusion Paris 12 mars 1842 13.50 x 26 cm 4 pages sur un feuillet Autograph letter signed by Honoré de Balzac to Sophie Koslowska. 4 pages in black ink on a bifolium. Usual folds. Very small lacks of paper along the horizontal fold of the first leaf. Published in his Correspondance 1819-1850 II. Paris Calmann-Lévy 1875 pp. 31-33. A long feverish letter by Balzac a few days before the premiere of Les Ressources de Quinola at the Odéon theater. The writer writes to his close friend Sophie Kozlowska daughter of Prince Kozlowski about the chaotic final preparations and urges her to fill the theater with all of Paris's Russian high society. Balzac wrote this important letter just as he was about to take one of the biggest gambles of his career. The writer wanted to convene a real audience for the premiere of Les Ressources de Quinola and have the play performed in front of a full house of paying spectators instead of using the famous claqueurs clappers traditionally seated in the parterre to encourage audience reactions which is described at length in Lost Illusions. His failed attempt was so publicized by all the newspapers that this performance proved the very necessity of claqueurs: The author preferred peril. Such is the reason for this first performance in which so many people were displeased to have been elevated to the dignity of independent judges Editor's notes in Balzac's OEuvres complètes A. Houssiaux 1855. La Mina wrote me that you were ill and it struck me as a blow as if someone had told Napoleon that his aide-de-camp had died: disregarding Kozlowska's fragile health Balzac set about filling the twelve hundred seats of the Théâtre-Français with all the high-ranking and wealthy spectators Paris had to offer. He relied on the relations of his carissima Sofia to pay for the priciest seats an inclination that earned him accusations of speculation. He indeed takes particular care going over prices in the letter: We'll play next Wednesday barring any misfortune. The first seatings with four places are one hundred francs a box and everyone wants to be there. But the fashionable place where the Aguados the Rothschilds the Doudeauvilles the Castries etc. are is the loge des premières fermées because one feels at home. . Lamartine has asked me for a box: I'll put him between the Russians. Princess Troubetskoï is not the same one whose husband I know. See to it that you write to the prince And don't forget your Makanof . So: balconies twenty-five francs; stalls twenty francs; premières découvertes twenty-five francs a seat; secondes découvertes twenty francs; secondes fermées twenty-five francs; baignoires twenty francs a seat. . Ah! if you only knew what wealth of beautiful women! There will be no clappers in the parterre which is priced at five francs . Write a note to Princess Constantine Razumovska. I don't dare do it myself. For you and for your mother you will go to the premières découvertes; I will place you well. These hurried lines reveal Balzac's great expectations. He deeply believed in the merits of his comedy play about a man of industrial genius in 16th century Spain although the play's reception certainly suffered from Balzac's poor choices during its premiere. The writer expected to solve his financial difficulties and travel with his beloved Madame Hanska following the play's success. Having finished writing the final acts in a hurry he describes the terrible days leading up to the premiere: I'm overwhelmed on edge! I have the actors rehearse in the morning the entire cast during the day and the actresses in the evening. There are twenty thousand francs worth of costumes in the play. The sets are brand new. I'm told that the work is a masterpiece and that makes me shudder! It will always be frighteningly solemn. Some lines even border on the paranoid abundantly underlined with unknown
LCS-186383Edition originale, rare en fine reliure de l’époque. Paris, L. Mame-Delaunay, Février 1833-Juillet 1833. 2 tomes en 1 volume in-8 de: I/ 360 pp.; II/ 326 pp., (4) pp. de catalogue de l’éditeur (sur les 8 que l’on trouve dans certains exemplaires), (1) f.bl. Demi-veau bleu nuit, dos lisse orné de filets dorés, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 205 x 125 mm.
184286807[Paris] 12 mars 1842 | 13.50 x 26 cm | 4 pages sur un feuillet
LCS-18214Superbe exemplaire provenant de la bibliothèque Guy Pellion avec ex-libris. Paris, Toussainct du Bray, P. Roccolet, Cl. Sonnius, 1631. In-4 de 27 pp., (1) p. d’extrait du Privilège, 400 pp., 56 pp. et (8) ff. Plein veau blond, triple filet doré encadrant les plats, dos à nerfs richement orné, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et vert, double filet or sur les coupes, tranches dorées. Reliure du XIXe siècle signée Niédrée. 237 x 178 mm.
182963413Paris: Urbain Canel 1829. Fine. Urbain Canel Paris 1829 10 x 17.50 cm 4 volumes reliés Very rare and highly sought-after first edition of Balzac's first novel signed by his name. Published a small number of copies this first novel whose original title is inspired by the last of the Mohicans James Cooper reappeared reworked in 1834 under a new title: The Chouans . This first important work of Balzac also marks the beginning of the comedy Humaine which she constitura since 1845 a scene of the military life . Bindings in half red Russian leather smooth backs adorned with gilt and black threads gold friezes in heads and tails marbled paper plates Contemporary binding. A restored bit and a flap sheet of the first volume changed some small foxing. Exceptional exemplary set in a charming Contemporary binding. Urbain Canel hardcover
182963413Urbain Canel | Paris 1829 | 10 x 17.50 cm | 4 volumes reliés
1831124901Paris Charles Gosselin 1831 3 vol. relié 3 vol. in-8, demi-chagrin aubergine, dos à nerfs ornés d'encadrements à froid, têtes rouges, 400, 418 et 396 pp. Première édition collective, illustrée de trois frontispices de Tony Johannot sur chine, renfermant la Peau de chagrin, Sarrasine, la Comédie du diable, El Verdugo, l'Enfant maudit, l'Elixir de longue vie, les Proscrits, le Chef-d'oeuvre inconnu, le Réquisitionnaire, Etude de femme, les Deux rêves, Jésus-Christ en Flandre et l'Eglise. La Peau de Chagrin avait déjà paru la même année en deux volumes, ce qui explique la mention de seconde édition en page de titre, tous les autres textes étant publiés ici en originale. Précieux exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de Balzac au journaliste Charles Lautour-Mézeray (1801-1861). Ce dernier, fils d'un notaire d'Argentan, élevé avec Émile de Girardin au collège de cette ville, représentait le modèle de l'arriviste à cette époque. André Maurois lui consacre un beau portrait dans sa biographie de Balzac, précisant que ce dandy lança la mode du camélia blanc à la boutonnière. Dès 1831, Balzac était en admiration devant lui et il se ruinait pour imiter son élégance. Il tentait aussi de faire bonne figure à l'Opéra où la loge de Lautour, une baignoire de l'avant-scène, était surnommée la loge infernale. Balzac y avait sa place, puis il cessa de payer son billet devenu trop cher pour lui. Ajoutons encore que Latour-Mézeray est cité comme le modèle possible du journaliste Émile Blondet qui apparaît dans la Peau de chagrin puis dans de nombreux romans de La Comédie humaine comme archétype du journaliste ambitieux, désinvolte et insouciant. Reliure légèrement postérieure, quelques rousseurs et mouillures, mais bel exemplaire de remarquable provenance.
1831124901Paris Charles Gosselin 1831 3 vol. relié 3 vol. in-8, demi-chagrin aubergine, dos à nerfs ornés d'encadrements à froid, têtes rouges, 400, 418 et 396 pp. Première édition collective, illustrée de trois frontispices de Tony Johannot sur chine, renfermant la Peau de chagrin, Sarrasine, la Comédie du diable, El Verdugo, l'Enfant maudit, l'Elixir de longue vie, les Proscrits, le Chef-d'oeuvre inconnu, le Réquisitionnaire, Etude de femme, les Deux rêves, Jésus-Christ en Flandre et l'Eglise. La Peau de Chagrin avait déjà paru la même année en deux volumes, ce qui explique la mention de seconde édition en page de titre, tous les autres textes étant publiés ici en originale. Précieux exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de Balzac au journaliste Charles Lautour-Mézeray (1801-1861). Ce dernier, fils d'un notaire d'Argentan, élevé avec Émile de Girardin au collège de cette ville, représentait le modèle de l'arriviste à cette époque. André Maurois lui consacre un beau portrait dans sa biographie de Balzac, précisant que ce dandy lança la mode du camélia blanc à la boutonnière. Dès 1831, Balzac était en admiration devant lui et il se ruinait pour imiter son élégance. Il tentait aussi de faire bonne figure à l'Opéra où la loge de Lautour, une baignoire de l'avant-scène, était surnommée la loge infernale. Balzac y avait sa place, puis il cessa de payer son billet devenu trop cher pour lui. Ajoutons encore que Latour-Mézeray est cité comme le modèle possible du journaliste Émile Blondet qui apparaît dans la Peau de chagrin puis dans de nombreux romans de La Comédie humaine comme archétype du journaliste ambitieux, désinvolte et insouciant. Reliure légèrement postérieure, quelques rousseurs et mouillures, mais bel exemplaire de remarquable provenance.
LCS-17636Ses « Lettres » demeurent un document de premier ordre sur l’histoire de la langue. Sonore, claire et harmonieuse, la prose de Balzac est un modèle des lettres classiques. Paris, Augustin Courbé, 1647. 2 tomes en 2 volumes in-8 de : I/ (12) ff. dont 1 frontispice, 640 pp., (8) ff., de table ; II/ (1) f., 683 pp., (17) pp. Ex libris manuscrit dans la marge blanche de la p. 15 du 1er volume, répété p. 31 du second volume. Plein veau brun granité, double filet doré encadrant les plats, dos à nerfs ornés, tranches marbrées. Reliure de l’époque. 219 x 137 mm.
183077791Tours 1830. Fine. Tours 23 juin 1830 13.20 x 19.90 cm une feuille Unpublished autograph letter: As soon as I had arrived in Tours I was thrown on the coasts of Brittany by the best conditioned desire that had ever seized a man to shut off the atmosphere of Paris and its ideas by going to run on the beautiful rocks that border the sea in Brittany Tours 23 June 1830 13.2 x 19.9cm one leaf Unpublished handwritten letter signed by Honoré de Balzac one and a half pages written in black ink on a leaf of white paper. Transversal folds and ink a little faded at the bottom of the first page without making it difficult to read. The man from Tours poetically recounts his wanderings on the Breton coast during a trip he took in the company of Madame de Berny. Together they sailed up the Loire in a boat all the way to Le Croisic: As soon as I had arrived in Tours I was thrown on the coasts of Brittany by the best conditioned desire that had ever seized a man to shut off the atmosphere of Paris and its ideas by going to run on the beautiful rocks that border the sea in Brittany and there once arrived I stayed a fortnight the most delicious in the world running on the bays on the kelp collecting the pucelages that are in large numbers on the sea sand in reverse of the rue Vivienne. The pucelages here are shellfish so named because of their vulvoid shape allowing Balzac an allusion to the prostitution very popular at the time that occupied the Galerie Vivienne. This amusing letter is addressed to one of the editors of La Silhouette magazine as evidenced in particular by the sign off at the end of the letter mentioning the founder of the periodical: A thousand good friendships do not forget to give a large part to our friend Victor Ratier. Balzac also mentions several articles: I am writing to give you a sign of life proof of interest and of friendship but I write to you briefly because I have twenty letters to answer and I promise you a letter for.1st July which will contain the end of the charlatan issue 2 la bella dona and finally the articles that will have passed through my head and with which you will be furnished so as to not ask anything of me for a month or two and so that around August you will be my publisher. We have not found any trace of said letter in the writer's correspondence no more besides than the continuation of the Charlatan the first part of which was published in the second issue of La Silhouette. No article under the title of Bella Dona appears in the following issues either although Balzac emphasizes in his letter the desire to provide other texts given that the charms of the Loire must not make him forget that he is the poorest of those who live on a quill pen. A beautiful and spicy unpublished letter. unknown
