Awazu KiyoshiMareMagnum
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A collection of Kiyoshi Awazu's works up to 1970 including his design works, illustrations, sketches, mangas, etc. "Scrapbook" also contains essays — F.to: 15x21; pagg. 460; COL e BN; rileg. brossura in custodia di cartone. Editore: Tabata Shoten, Tokyo, 1970.
1st edition. Original red boards with gitl lettering and design, 8vo, 96, 96 pages, illustrated, in Yiddish. Contents: 1. Mayzele ganev un andere 2. Yankele shneyele un andere. Both volumes are overflowing with gorgeous Yiddish modernist woodcut illustrations by Aharon Gudlman (1890-1978), with 15 full- or partial-page illustrations and 20 fanciful initial Yiddish letters in Volume I; and 12 full or partial page illustrations and 15 initial letters in Volume II. Detailed red bordering on each page add to the deluxe illustrated feel of the work as well. "Goodelman grew up in Russia and studied at an art school in Odessa. After graduating, he moved to New York and attended the Cooper Union, the National Academy of Design, and the Beaux-Arts Institute of Design, working during the day to support himself. He traveled to Paris for a brief time, but was forced to return to America at the outbreak of World War I. He was a member of the Yiddish branch of the Communist Party, and art editor for YKUF, a Jewish cultural magazine. He...was a founding member of the Society of American Sculptors. Goodelman created sculptures in wood, metal, and stone, and illustrated many childrens books in English and Yiddish" (National Museum of American Art, 1996). "Chaver Paver" was the pen name of Gershon Einbinder. Einbinder was born on February 8, 1901 in Bershad (today in the Ukraine) . At the age of 19, he moved to Romania and eventually settled in the United States in 1924. He lived in New York and Los Angeles, where he died in 1964. Chaver Paver made his debut in Yiddish literature in the 1920s as a childrens writer. He wrote five volumes of childrens stories and several plays. However, the majority of his literary works were stories and novels for adults. SUBJECT(S): Children's stories, Yiddish. Children's literature. OCLC: 15009977 Lacks backstrips (spine coverings) as usually found, internally very nice and clean on beatuful strong white paper. Good Condition thus. (YIDCHI-5-10E-L-'excc)
1st edition. Vol 1 in period red boards; Vol 2 in original red boards with gilt lettering and design, 8vo, 96, 96 pages, illustrated, in Yiddish. Contents: 1. Mayzele ganev un andere 2. Yankele shneyele un andere. Both volumes are overflowing with gorgeous Yiddish modernist woodcut illustrations by Aharon Gudlman (1890-1978), with 15 full- or partial-page illustrations and 20 fanciful initial Yiddish letters in Volume I; and 12 full or partial page illustrations and 15 initial letters in Volume II. Detailed red bordering on each page add to the deluxe illustrated feel of the work as well. "Goodelman grew up in Russia and studied at an art school in Odessa. After graduating, he moved to New York and attended the Cooper Union, the National Academy of Design, and the Beaux-Arts Institute of Design, working during the day to support himself. He traveled to Paris for a brief time, but was forced to return to America at the outbreak of World War I. He was a member of the Yiddish branch of the Communist Party, and art editor for YKUF, a Jewish cultural magazine. He...was a founding member of the Society of American Sculptors. Goodelman created sculptures in wood, metal, and stone, and illustrated many childrens books in English and Yiddish" (National Museum of American Art, 1996). "Chaver Paver" was the pen name of Gershon Einbinder. Einbinder was born on February 8, 1901 in Bershad (today in the Ukraine) . At the age of 19, he moved to Romania and eventually settled in the United States in 1924. He lived in New York and Los Angeles, where he died in 1964. Chaver Paver made his debut in Yiddish literature in the 1920s as a childrens writer. He wrote five volumes of childrens stories and several plays. However, the majority of his literary works were stories and novels for adults. SUBJECT(S): Children's stories, Yiddish. Children's literature. OCLC: 15009977 Vol 2 Lacks backstrip (spine coverings) as usually found, internally very nice and clean on beatuful strong white paper. Good Condition thus. (YIDCHI-5-10F-L-'excc)
Roy. 4to., Second Edition, with 130 pages of plates; original printed wrappers, uncut, a near fine copy. SCARCE, ESPECIALLY IN THIS CONDITION.
Un des 500 exemplaires numérotés (n° 199), 1 chemise à ruban, 2 ff., (titre avec justification au verso ; index) et 15 planches en ff. Rare exemplaire du bel album consacré par l'aquafortiste et graveur sur bois Edmond Baugé aux jardins d'Arnaga. Etat très satisfaisant (chemise lég. frottée, un très petit accroc marginal sur l'un des bois). Français
1 catalogue format in-8 carré br, Fondation Maeght, 1972, 8 ff. dont une planche dépliante Rare catalogue consacré à l'exposition des gravures abstraites sur cuivre de l'artiste suédois Lars Fredrikson. Bon état (très lég. frotté) Français
1 vol. in-4 cartonnage éditeur illustré, Gallimard, Denoël, Paris, 1982, 97 pp. Etat satisfaisant (le pelliculage a bruni, petit choc à un coupe, bon état par ailleurs) Français
- Encre et lavis sur papier Début XXème, 10 x 16 cm. - Dessin originale à l'encre et lavis.Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Ce dessin fait partie d'une série de dix études réalisées pour Bertin vers 1920-1925. Très bel état de conservation.Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08).Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale.On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Encre sur papier Début XXème, 20 x 31 cm. - Dessin original à l'encre. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Ce dessin fait partie d'une série de dix études réalisées pour Bertin vers 1920-1925. Il comporte des annotations à l'encre de l'artiste, explicitant son travail sur les proportions anatomiques.Très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Crayon sur papier Début XXème, 23 x 36 cm. - Dessin original au crayon.Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Ce dessin fait partie d'une série de dix études réalisées pour Bertin vers 1920-1925. Il comporte des annotations de l'artiste "Cou - Type & divers". Le verso est également annoté par l'artiste : il explicite ici, sous forme de notes rapides, la différence entre la Peinture moderne et la Peinture ancienne.Deux infimes manques marginaux, une petite déchirure en tête (1 cm), sinon très bel état de conservation.Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08).Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale.On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1 vol. in4 br., coll. Les Artistes de tous les Temps, Série D. Le XXe siècle, Librairie de l'Art Ancien et Moderne, Paris, 1903, 53 pp. avec 3 lithographies originales ("Etude" sur chine appliqué, "La Baigneuse" et "Vérité) et 8 héliogravures Rare exemplaire de cette monographie contenant 3 lithographies originales de Fantin-Latour. Etat très satisfaisant (couv. frottée avec accrocs, très bon état intérieur). Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, tome 4 de l'année 1879 et 1 de l'année 1880, tomes 19 et 20 de la collection, A. Ballue, Editeur, Paris, London, 1879-1880, 2 ff., 320 pp., 2 ff., 329 pp. Etat très satisfaisant pour cet exemplaire richement illustré (fente partielle à un mors en queue, dos lég. frotté, premier tome non coupé). Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, tête dorée, tomes 2 et 3 de l'année 1878, tomes 13 et 14 de la collection, A. Ballue, Editeur, Paris, London, 1878, 2 ff., 343 pp., 2 ff., 339 pp. avec 32 et 37 planches hors texte Etat très satisfaisant pour cet exemplaire richement illustré, contenant les 32 et 37 sur 38 planches hors texte des tomes 2 et 3 de l'année 1878, dont l'eau-forte de Gaujean d'après "L'Apparition" de Gustave Moreau, une eau-forte de Léon Gaucherel d'après Ch. E. de Tournemine ("Eléphants d'Afrique"), un autre d'après Ziem ("Vue de Venise"). Etat très satisfaisant (coupes et coiffe sup. frottés, bon état par ailleurs). Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, tête dorée, tomes II et III de l'année 1879, tomes 17 et 18 de la collection, A. Ballue, Editeur, Paris, London, 1879, 2 ff., 323 pp., 2 ff., 322 pp. et 1 f. avec 28 eaux-fortes Etat très satisfaisant pour cet exemplaire richement illustré, contenant 15 sur 17 eaux fortes du tome 2 et 13 sur 14 du tome 3 de l'année 1879, dont la belle eau-forte de Rajon d'après le tableau de Léon Bonnat ("Portrait de Victor Hugo"). Etat très satisfaisant (dos lég. frotté avec mouill. en queue, bon état par ailleurs) Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, tête dorée, tome IV de l'année 1878 et Tome I de l'année 1879, tomes 15 et 16 de la collection, A. Ballue, Editeur, Paris, London, 1878-1879, 2 ff., 340 pp., 2 ff., 339 pp. avec 32 eaux-fortes Bon état pour cet exemplaire richement illustré, contenant 15 sur 15 eaux fortes du tome 4 de l'année 1878 et 17 sur 18 du tome I de l'année 1879, d'après Delacroix ("Le Tasse dans la prison des fous"), Paulus Potter ("Le Coup de Vent"), Boughton ("The Bearers of the Burden"), Bonington (Le Moulin de Saint-Jouin"), Fortuny ("Paysanne italienne"), Colin Hunter ("Pêcheurs écossais attendant l'obscurité"), Millet ("Le Troupeau de moutons"), Cecil Lawson, Victor Gabriel Gilbert ("La Marchande de Volailles"), Velasquez ("Les Fileuses), gravées par Léon Gaucherel, Achille Gilbert, Jules Jacquemart, Maxime Lalanne, John Park, Sonnenleiter, W.Unger, Champollion, Kéopold Flameng, Israëls, John Watkins, Lalauze, Monziès, etc... Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, Tome 4 de l'année 1882, et Tome 1 de l'année 1883, tomes 31 et 32 de la collection, Librairie de l'Art, J. Rouam, Remington and Co, Editeur, Paris, London, 1882-1883, 2 ff., 290 pp., 2 ff., 249 pp. avec 28 et 26 planches hors texte Bon état pour cet exemplaire richement illustré, bien complet des 51 planches hors textes annoncées, dont de nombreuses et belles eaux-fortes (dont trois belles vues du Port de Marseille). Bon état (qq. rouss., dos lég. frotté, petites épidermures en mors) Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, Tomes 2 et 3 de l'année 1882, tomes 29 et 30 de la collection, Librairie de l'Art, J. Rouam, Remington and Co, Editeur, Paris, London, 1882-1883, 2 ff., 271 pp., 2 ff., 269 pp. avec 27 et 29 planches hors texte Bon état pour cet exemplaire richement illustré, bien complet des 56 planches hors textes annoncées, dont de nombreuses et belles eaux-fortes (dont belle vue du Quai du Vieux-Port à Marseille). Bon état (qq. rouss., dos lég. frotté, petites épidermures en mors) Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, Tomes 2 et 3 de l'année 1883, tomes 33 et 34 de la collection, Librairie de l'Art, J. Rouam, Remington and Co, Editeur, Paris, London, 1883, 2 ff., 269 pp., 2 ff., 291 pp. avec 27 et 28 planches hors texte Bon état pour cet exemplaire richement illustré, bien complet des 55 planches hors textes annoncées, dont de nombreuses et belles eaux-fortes (dont la nouvelle cathédrale de Marseille, le quartier Saint-Médard à Paris, le Canal de Chantenay à Nantes, le Quai de Rive-Neuve à Marseille, la Passe du Vieux-Port à Marseille, Bateaux à Rouen, etc...). Bon état (qq. rouss., dos lég. frotté, fort accroc sans manque à un feuillet, petites épidermures en mors) Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, Tome 4 de l'année 1883, et Tome 1 de l'année 1884, tomes 35 et 36 de la collection, Librairie de l'Art, J. Rouam, Remington and Co, Editeur, Paris, London, 1883-1884, 2 ff., 270 pp., 2 ff., 249 pp. avec 26 et 22/24 planches hors texte Bon état pour cet exemplaire richement illustré, bien complet des 48 sur 50 planches hors textes annoncées, dont de nombreuses et belles eaux-fortes (dont une très belle vue du Chantier du Pharo à Marseille). Bon état (qq. rouss., dos lég. frotté, fort accroc sans manque à un feuillet, petites épidermures en mors) Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, Tomes 2 et 3 de l'année 1881, tomes 25 et 26 de la collection, Librairie de l'Art, J. Rouam, Remington and Co, Editeur, Paris, London, 1881, 2 ff., 330 pp., 2 ff., 325 pp. avec 27 et 20 planches hors texte Bon état pour cet exemplaire richement illustré, bien complet des 47 planches hors textes annoncées, dont de nombreuses et belles eaux-fortes. Bon état (qq. rouss., dos lég. frotté) Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, Tome 4 de l'année 1881, tome 1 de l'année 1882, tomes 27 et 28 de la collection, Librairie de l'Art, J. Rouam, Remington and Co, Editeur, Paris, London, 1881, 2 ff., 290 pp., 2 ff., 270 pp. avec 25 et 26 planches hors texte Bon état pour cet exemplaire richement illustré, bien complet des 51 planches hors textes annoncées, dont de nombreuses et belles eaux-fortes. Bon état (qq. rouss., dos lég. frotté, petites épidermures en mors) Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, Tomes 2 et 3 de l'année 1880, tomes 21 et 22 de la collection, A. Ballue, Editeur, Paris, London, 1880, 2 ff., 325 pp., 2 ff., 329 pp. avec 26 et 28 planches hors texte Bon état pour cet exemplaire richement illustré, bien complet des 54 planches hors textes annoncées (dont de nombreuses eaux-fortes). Bon état (qq. rouss., dos lég. frotté) Français
1 vol. in-folio reliure de l'époque demi-veau blond, dos à 5 nerfs dorés orné, Tome 4 de l'année 1880 et tome 1 de l'année 1881, tomes 23 et 24 de la collection, J. Rouam, Editeur, Paris, London, 1880-1881, 2 ff., 323 pp., 2 ff., 369 pp. avec 26 et 32 planches hors texte Bon état pour cet exemplaire richement illustré, bien complet des 58 planches hors textes annoncées, dont de nombreuses et belles eaux-fortes. Bon état (qq. rouss., dos lég. frotté) Français
1 vol. petit in-4 carré reliure pleine toile verte illustrée, s.d. [ 1972 ], 11 ff. Fine book on Petros Zambellis' works. Born in Cairo (Egypt) in 1939, he studied Mechanics, Architectural design, Advertising, Graphic Arts, Art of photography, with A. Tassos (engraver), S. Vassiliou (painter), O. Kanellis (painterà, T. Katsoulidis (engraver), H. Decoulakos (painter). Founder of a group of seven young artists (illustrators for children's books) called Epta, he illustrated 21 books (by Goulimis, Girgoriadou, Varelas, Tsimikalis, etc...) when proposed as a candidate for Andersen prize (a few leaves weak, very good copy otherwise). Text in english and french. Français
- Crayon sur calque Début XXème, 12 x 17 cm. - Dessin original au crayon sur calque.Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Très bel état de conservation.Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08).Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale.On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
