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Tre volumi di cm. 32 x 25, pp. xxiv, 132; 152; 132. Con 200 tavole fuori testo incise e finemente colorate e con particolari rialzati in oro. Legatura editoriale in mezza percallina rossa con titoli e fregi in oro e piatti in cartonato a stampa. Ben conservato, a carte particolarmente candide. Eccezionale documentazione iconografica per ciò che concerne il costume storico nei secoli indicati nel titolo. Ciascuna tavola raffigura uno o più personaggi dando risalto ai particolari ed ai colori del vestito. Le figure presentate sono quasi tutte prese dal medioevo italiano (nobile milanese, guerriero veronese, ecc...).
20 cartelle + un volume di cm. 40. Il primo volume (legato in tela dell'epoca) di testo di pp. xxviii, 196 (72), i seguenti comprendono le 500 tavole (le tavole doppie considerate 2) di cui 300 in cromolitografia e 200 "en camaieu". Ciascuna tavola accompagnata da una o più carte di testo esplicativo. Il tutto in cartelle editoriale con titoli a stampa e laccetti di chiusura. Le cartelle presentano all'esterno tracce di scoloritura, internamente peraltro l'esemplare si presenta in buono stato e marginoso, solo poche sezioni di carte con qualche fioritura e lievi tracce d'uso. L'insieme sarebbe meritevole di una appropriata legatura. Si tratta dell'edizione di grande formato di questa eccezionale raccolta iconografica che illustra i principali tipi di abbigliamento e di costumi, spesso rapportati agli interni delle abitazioni, di tutti i tempi e di tutti i popoli. Con numerose tavole di dettagli sul mobilio, le armi, gli oggetti di uso comune, i mezzi di trasporto, i gioielli, ecc. Opera che ha lasciato un segno importante per la storia della tipografia francese dell'Ottocento, soprattutto per il magistrale utilizzo della tecnica cromolitografica. Non comune a reperirsi completa di tutte le tavole. Cfr. Borroni 13507, Vicaire VI, 945-6 e Colas, 2471: "C'est la plus important recueil général concernant le costume...".
183051767P., Ostervald 1830 In-folio, 56 x 40 cm., demi basane fauve, dos lisse, filets, dentelles et fleurons, 18 planches lithographiées, sans rehauts de couleurs. Coiffes et coins usés, dos frotté. Quelques rares brunissures, sinon bel état des planches.
1985247471985 Estampe affiche impression sérigraphique en couleurs signée en bas à droite dans la planche, 1985, 54 x 68 cm., encadrée.
1987247651987 Estampe affiche impression offset en couleurs signée en bas à gauche dans la planche, 1987, 60.7 x 46.2 cm., encadrée.
39137In-12 (160 x 77 mm), veau brun moucheté, dos à 5 nerfs orné de caissons fleuronnés et cloisonnés, pièce de titre en veau havane, roulette dorée sur les coupes (reliure de l'époque), planche frontispice, (36), 274, [22] pages. A Paris, au Palais, chez Augustin Simon Brunet, 1699.
6049o.J. ). Quer-Folio (35,0 x 45,0 cm). Orig.-Halbleinwandband mit großer lithogr. Ansicht des Fabrikgeländes auf dem Vorderdeckel (Druck: Epinal, imp.-lith. S. Klein).
184751262Hamburg, B. S. Berendsohn, ( 1847). Mit 1 lithograph. illustr. Titel, ca. 100 Text-Bll. u. 95 (von 96) kolor. lithograph. Taf. (21 x 13 cm). Roter Ledereinband d. Zt. mit ornamentaler Goldpräg. u. Ganzgoldschnitt.
1930191991930 1 Gouache et mine de plomb, rehauts de blanc et d'or, sur papier cartonné, (1930), 32.5 x 25 cm, encadrée.
108-Eo.J. Pinsel in Schwarz, Aquarell, über Bleistift, mit zarter Bleistiftlinie umrandet, um 1845, auf Velin, links unten signiert ?Gavarni?. 23,5:16 cm. Mit leichten Werkstattspuren, linke untere Ecke ergänzt. Literatur: E. u. J. de Goncourt, Gavarni. Der Mensch und das Werk. 2 Bde. Berlin 1918, Abb. Bd. 1, Seite 115. Illustration zu dem Werk: Le Diable à Paris, J. Hetzel, 1845.
1945207781945 Encre et rehauts d'aquarelle jaune, (1965), 23.3 x 16 cm, encadrée.
1930106072BBMontrouge, Draeger Frères für Edition Iribe, (1930). 4°. 29 S., [1] Bl. u. 7 Tafeln auf Klarsicht-Folien, jeweils vor strukturierten Kartons mit Metallbeschichtung in Gold u. Silber. OKart. mit Büttenpapierumschlag u. Metallring-Heftung. [17 Warenabbildungen]
46401764Petite fente sans manque.
39267Grand in-8° (218 x 138 mm), maroquin rouge cerise à grain long, dos lisse orné de compartiments ornés de triples filets en place des nerfs et d'un fleuron "Empire" répété au centre, palette en tête et pied, titre doré, filet gras d'encadrement aux plats, tranches mouchetées (rel. début du XIXe dans le style de Bozérian), xvi, 190, (2), 124 pages, 9 planches dépliantes hors-texte et 14 vignettes historiées à tiers de page dans le texte et (61) feuillets non chiffrés dont 39 planches de costumes, 11 feuillets d'explications et 1 feuillet d'approbation. A Paris, chez Vente, Libraire des Menus Plaisirs du Roi, 1775.
1935191961935 Maquette préparatoire pour les maisons Mauboussin et Raphaël, gouache et mine de plomb, aquarelle, sur papier cartonné, (1935), 29 x 22 cm., encadrée.
188188243Paris Conquet 1881 2 vol. Relié 2 vol., dont un in-4 pour la suite et un gr. in-8 pour le texte gravé, plein maroquin à gros grain rouge, dos à nerfs, bordure intérieure avec frise dorée, double filet doré sur les coupes, coiffes guillochées, tranches dorées, couverture bleue de la suite conservée (Lortic fils), XXIV + 104 p. pour le vol. de texte. Splendide réédition de cette seconde et troisième suite d'estampes pour servir à l'histoire de la mode vestimentaire dans la haute société française du XVIIIe siècle, qui présente les 24 compositions de Moreau le Jeune gravées par Dubouchet. Notre suite sur Japon blanc contient trois états du frontispice (portrait de Moreau le Jeune par Cochin), de la page de titre et des gravures : l'eau-forte pure (70 collections numérotées), l'eau-forte avancée (70 collections numérotées) et l'épreuve terminée (150 collections numérotées), chacune présentée sous serpente légendée. Tirage limité à 490 exemplaires pour la suite et à 370 exemplaires numérotés pour le volume de texte gravé, également sur Japon blanc. On y retrouve une notice de Philippe Burty, le discours préliminaire de Cochin, la table des estampes et leurs notices respectives par Rétif de la Bretonne.La première parution de cette suite d'estampes date d'avant la Révolution. En 1773, Eberts, un strasbourgeois installé à Paris, projette de constituer un recueil des modes de son temps publié annuellement sous la forme de livraisons de douze estampes accompagnées d'un texte explicatif. Pour illustrer la première suite, qui sert à découvrir les étapes de la journée d'une galante parisienne, il fait appel à Freudeberg, un jeune dessinateur peu expérimenté qui laisse son travail inachevé. Pour les deux suites suivantes, Eberts se tourne vers Moreau le Jeune qui connaît bien la bonne société parisienne. La seconde suite, d'esprit rousseauiste, présente les étapes de la maternité, et la troisième, en pleine mode de l'anglomanie, retrace les loisirs d'un petit maître. En 1789, paraît la première édition en volume : Eberts demande à Rétif de la Bretonne de rédiger des notices aux images. Le succès est à nouveau au rendez-vous mais la Révolution fait oublier ces estampes qui flattent l'aristocratie déchue. Il faut attendre le retour en grâce de Marie-Antoinette favorisé par Edmond de Goncourt pour redécouvrir ce monument, emblème incontournable de la mode au XVIIIe siècle. Parfait ensemble sur Japon blanc dans une superbe reliure janséniste de Lortic.
188188243Paris Conquet 1881 2 vol. Relié 2 vol., dont un in-4 pour la suite et un gr. in-8 pour le texte gravé, plein maroquin à gros grain rouge, dos à nerfs, bordure intérieure avec frise dorée, double filet doré sur les coupes, coiffes guillochées, tranches dorées, couverture bleue de la suite conservée (Lortic fils), XXIV + 104 p. pour le vol. de texte. Splendide réédition de cette seconde et troisième suite d'estampes pour servir à l'histoire de la mode vestimentaire dans la haute société française du XVIIIe siècle, qui présente les 24 compositions de Moreau le Jeune gravées par Dubouchet. Notre suite sur Japon blanc contient trois états du frontispice (portrait de Moreau le Jeune par Cochin), de la page de titre et des gravures : l'eau-forte pure (70 collections numérotées), l'eau-forte avancée (70 collections numérotées) et l'épreuve terminée (150 collections numérotées), chacune présentée sous serpente légendée. Tirage limité à 490 exemplaires pour la suite et à 370 exemplaires numérotés pour le volume de texte gravé, également sur Japon blanc. On y retrouve une notice de Philippe Burty, le discours préliminaire de Cochin, la table des estampes et leurs notices respectives par Rétif de la Bretonne.La première parution de cette suite d'estampes date d'avant la Révolution. En 1773, Eberts, un strasbourgeois installé à Paris, projette de constituer un recueil des modes de son temps publié annuellement sous la forme de livraisons de douze estampes accompagnées d'un texte explicatif. Pour illustrer la première suite, qui sert à découvrir les étapes de la journée d'une galante parisienne, il fait appel à Freudeberg, un jeune dessinateur peu expérimenté qui laisse son travail inachevé. Pour les deux suites suivantes, Eberts se tourne vers Moreau le Jeune qui connaît bien la bonne société parisienne. La seconde suite, d'esprit rousseauiste, présente les étapes de la maternité, et la troisième, en pleine mode de l'anglomanie, retrace les loisirs d'un petit maître. En 1789, paraît la première édition en volume : Eberts demande à Rétif de la Bretonne de rédiger des notices aux images. Le succès est à nouveau au rendez-vous mais la Révolution fait oublier ces estampes qui flattent l'aristocratie déchue. Il faut attendre le retour en grâce de Marie-Antoinette favorisé par Edmond de Goncourt pour redécouvrir ce monument, emblème incontournable de la mode au XVIIIe siècle. Parfait ensemble sur Japon blanc dans une superbe reliure janséniste de Lortic.
189886123Société française d'édition d'art | Paris 1898 | 17.50 x 25.90 cm | relié
19471P., Henri Jonquières, 1927, In-8, bradel demi-parchemin blanc, titre en lettres multicolores au dos, papier de ponts rouges et bleus sur les plats, tête dorée, couverture et dos conservés.
191124311Paris Maquet 1911 1 in-4 Pochoir sur papier Japon enluminé par Saudé, signé dans la planche en bas à droite sous la remarque (visage féminin) et extrait des Choses de Paul Poiret. Paris, Maquet, Saudé, 1911, 26.3 x 21.2 cm. (format à vue), 30.2 x 26.1 cm. (format de la feuille).
19236Deux maquettes préparatoires à la gouache, 21 x 13.5cm, en couleurs, avec vignette imprimée en couleurs contrecollée au centre, (1945).
141-Ho.J. Feder in Schwarz und Aquarell, auf cremefarbenem Zeichenkarton, verso betitelt und datiert ?34?. 42:32,5 cm. Illustration zu Heinrich Heines Gedicht, Lyrisches Intermezzo. Buch der Lieder, XXXIV. Die ersten Zeilen stehen auf dem Schriftband rechts unten innerhalb der Darstellung: (?Der Kopf spricht:) Ach, wenn ich nur der Schemel wär, / Worauf der Liebsten Füße ruh?n! etc- / H Heine?.
105173New York, novembre 1986, 408x227mm, 178p., broché sous couverture illustré d'un portrait de Cybill Shepherd par Andy Warhol.
192946401784Paris, , 1929 ;
192946401785, 1929 ;
