AnonimoMareMagnum
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Magnifico esemplare del rarissimo prima stato (di quattro) della pianta dell'assedio di Mirandola. Tiratura avanti l'indirizzo di Giovanni Orlandi, in prefetto stato di conservazione.Al centro, entro un cartiglio a forma di nastro svolazzante, è impresso il titolo: LA MIRANDOLA. Orientazione fornita ai lati dalle iniziali dei punti cardinali, il nord è a destra. Acquaforte e bulino, dimensioni mm 265x395.Veduta prospettica della città, anonima. L’opera rappresenta il secondo assedio del 1551. Alleata della Francia, e per questo avversa a Roma, la cittadella fu assediata da papa Giulio III nel mese di luglio del 1551. Difficile stabilire la datazione della lastra, che potrebbe derivare dall’opera di Bartélémy Bonhomme (Lione, 1557) oppure esserne il modello. Appare evidente il collegamento di questa lastra con quella raffigurante l’assedio di Parma del 1551, anch’essa anonima. Le due lastre, all’incirca di formato identico, sono ascrivibili - per evidenti motivi stilistici - alla stessa mano. Sebbene non conosca la tiratura originale – priva di indicazioni editoriali e assolutamente rarissima - Benevolo (1969) asserisce che la carta sia un originale del Salamanca ristampato poi da Orlandi. Si può identificare questa lastra con quella inserita nel catalogo redatto per conto della vedova di Giacomo Gherardi, Quintilia Lucidi, del 17-19 ottobre 1598 (n. 44) dove è descritta come “la mirandola”, incisa al verso de “la Veronica”. Possiamo quindi supporre che la matrice originaria sia stata acquisita da Antonio Lafreri ed ereditata da Claudio Duchetti e infine dal Gherardi. Giovanni Orlandi acquisì il fondo calcografico del Duchetti attraverso Quintilia Lucidi (atto del 25 giugno 1602) e ristampò la lastra apponendo la propria firma. Dopo il 1614 è datata l’edizione di Hendrick van Schoel. Le lastre di van Schoel vennero poi cedute a Francesco de Paoli, come documentatodall’inventario della vendita del 2 novembre 1633, che potrebbe averne curato un’ulteriore tiratura.Stati & edizioni1°: come descritto e illustrato, privo di indicazioni editoriali.2°: aggiunto in basso l’imprint Ioannes Orlandi formis Ramae 1602.3°: il nome di Orlandi è sostituito da Henricus van Schoel formis.4°: congetturato, con l’indirizzo di Francesco de Paoli.BibliografiaBonasera (1979): p. 84, n. 9; Destombes (1970): n. 23a; Ganado (1994): III, n. 197 & VI, n. 119 & p. 212, n. 38; Benevolo (1969): pp. 75-77, tav. XIII; Bifolco-Ronca (2014): n. 79; Pagani (2012): p. 83; Pagani (2017): p. 47, C11 e p. 52; Tooley (1939): n. 397.Censimento2°: Fano, Federiciana. 3°: Chicago, Newberry Library; Londra, British Library; Malta, National Library (3); Roma, Istituto Centrale per la Grafica. Magnificent example of the very rare first state (of four) of the plant with the siege of Mirandola, before the Giovanni Orlandi's address, in perfect condition.In the center, in a cartouche, the title: LA MIRANDOLA. Orientation given to the sides by the initials of the cardinal points, North is on the right. Etching and engraving, dimensions mm 265x395.Anonymous perspective view of the city,representing the second siege of 1551.BibliographyBonasera (1979): p. 84, n. 9; Destombes (1970): n. 23a; Ganado (1994): III, n. 197 & VI, n. 119 & p. 212, n. 38; Benevolo (1969): pp. 75-77, tav. XIII; Bifolco-Ronca (2014): n. 79; Pagani (2012): p. 83; Pagani (2017): p. 47, C11 e p. 52; Tooley (1939): n. 397. Bifolco-Ronca (2018): tav. 1147, I/IV.
Terzo stato della pianta di La Valletta, pubblicata per la prima volta da Nicola Beatrizet.Nel cartiglio in basso a destra si legge: La sopra detta Citta è, d' Longhezza Canne 500. In circha et di Largezza Canne 300. In Circha. In quello i alto a sinistra una legenda con 11 punti con il titolo: Disegno de' porti e' forti del'Isola de Malta. In basso a sinistra sono riportate le indicazioni editoriali: Ant. Lafrerij Romae 1566. Nel mare, è disegnata la scala grafica, di 6 unità, priva di misura. Orientazione mediante una rosa dei venti dove sono indicati il Settentrione, Mezzo di, Oriente, Levante, il nord-est è in alto. Prima rappresentazione a stampa del porto e della rada dell’odierna La Valletta, attribuita dalla letteratura a Nicolas Beatrizet. Della prima stesura dell’opera, con la firma dell’autore, oggi si sono perse le tracce (cfr. Ganado-Schirò p. 135), ma l’esistenza è testimoniata da Almagià (1929) che riferisce di una pianta del porto di Malta, con medesimo titolo, recante in basso a sinistra la firma: Nicolaus beatricius lotharingius fecit e formis suis exc. Pertanto, la pianta può essere analizzata solo attraverso gli esemplari della seconda stesura che, in luogo della firma del Beatricetto, recano l’imprint editoriale: Romae 1563, cum gratia et privilegio. L’opera è stampata a Roma, con tutta probabilità dalla tipografia di Salamanca & Lafreri. Si basa sulla pianta manoscritta del 1558 attribuita a Bartolomeo Genga, un ingegnere militare italiano, che presentò al Gran Maestro Jean de la Valette un originale progetto per una cittadella fortificata da costruire sul promontorio che divideva il golfo. Tuttavia, altri dettagli, come la forma di Castel S. Elmo, sembrano essere desunti da fonti diverse. Ganado sostiene che probabilmente l’incisione sia stata realizzata per promuovere, nel mondo cattolico, una sorte di raccolta di fondi destinati alla costruzione della città fortificata; in cambio di un contributo veniva garantita l'indulgenza del Papa. Il primo stato della lastra, dunque, doveva già rispecchiare il progetto di Genga e fu probabilmente inciso nel 1558, come la pianta di Thionville, città natale del Beatricetto. Questo esemplare è databile 1566, anno in cui Lafreri ristampa la lastra originale, aggiornandola, emendandola e aggiungendo la propria firma. Il titolo è diverso e la tavola è arricchita dal un nuovo cartiglio contenente una legenda. La cittadella è rappresentata correttamente e segue la forma disegnata dall’architetto Francesco Laparelli. La lastra fu ereditata da Claudio Duchetti e quindi da Giacomo Gherardi ed è inserita nel catalogo redatto per la sua vedova (17-19 ottobre 1598, n. 197) dove è descritta come “la città di malta”. Venne acquisita, nel 1602, da Giovanni Orlandi che la ristampò inalterata con la sola aggiunta del proprio imprint. Il rame seguì poi la sorte delle lastre della tipografia Orlandi, che fu acquistata da Hendrik van Schoel e infine da Francesco de Paoli. Pertanto, sebbene non note, sono plausibili ulteriori tirature della lastra.Acquaforte e bulino in ottimo stato di conservazione.Stati & edizioni1°: a firma Nicolaus beatricius lotharingius fecit e formis suis exc.2°: come descritto, con imprint Romae 1563, cum gratia et privilegio.3°: cambia il titolo. Nel cartiglio in alto si legge: Disegno de porti et forti del’Isola de Malta con la Pianta dela nuova Citta Valetta edifficatta dal’Ill.mo et R.mp Sig.r Gran m[aest]ro. Fra Giovan de Valetta et per l’alphabetto qui sotto annottato si conoscera le cose piu Notabili apertenenti à sudetti luoghi. Segue una legenda alfanumerica (A-L). In basso a sinistra l’imprint Ant. Lafrerij Formis Romae. 1566.4°: aggiunto nel cartiglio in basso a destra l’imprint Ioanne Orlandi formis romae 1602. In the lower right-hand cartouche we read: a sopra detta Citta è, d' Longhezza Canne 500. In circha et di Largezza Canne 300. In Circha. In quello i alto a sinistra una legenda con 11 punti con il titolo: Disegno de' porti e' forti del'Isola de Malta. At the bottom left are the editorial indications: Ant. Lafrerij Romae 1566. In the sea, the graphic scale of 6 units, without measure, is designed. Orientation by means of a compass rose where the North, Middle of, East, Levant are, the north-east is at the top.First printed representation of the port and the bay of Valletta, attributed by the literature to Nicolas Beatrizet.This specimen can be dated 1566, when Lafreri re-prints the original plate, updating it, modifying it and adding its own signature. The title is different and the table is enriched by the new cartouche containing a legend.Etching and engraving in very good condition. Bifolco-Ronca (2018): n. 880, III/IV; Alberti (2009): n. 21; Almagià (1929): n. 33a; Ganado (2003): pp. 366-368 e 389-391, nn. 14, 34-35, tavv. 110, 131-132; Ganado-Schirò (2016): pp. 135-146, fig. 30; Pagani (2012): p. 84; Tooley (1939): nn. 361, 375.
Carta anonima e priva di dati editoriali, pubblicata per la prima volta nel 1561, e attribuita da David Woodward, nel suo saggio sull’incisore veronese, a Paolo Forlani. Esemplare nel quinto stato di otto descritto da Bifolco-Ronca (2018), con la data M.D.LXIII. e la rappresentazione dell’isola di Grado. In un cartiglio rettangolare, posto nel mare, è inciso il titolo: NOVA DESCRIPTIONE DEL FRIULI M.D.LXIII. Carta priva di orientazione, scala grafica e graduazione ai margini. Prima replica in rame della carta di Giovanni Andrea Vavassore del 1550, la più antica carta a stampa dell’area e, insieme a quella manoscritta di Giovanni Antonio Cortona (ante 1554) fonte cartografica per il Friuli. L’opera del Vavassore mostra un’accurata rappresentazione del rilievo montano, oltre ad un’evidente scrupolosità nella fitta riproduzione dei bacini dei tre fiumi maggiori, l’Isonzo, il Tagliamento e il Livenza. La toponomastica, però, riporta solo i grandi centri abitati, castelli, abbazie, santuari e punti strategici di chiara importanza militare ed economica. Appare palese che la mappa avesse dunque una funzione militare. “La mappa deriva dalla carta del Vavassore, della quale rappresenta una buona replica in rame. Rispetto al modello propone numerose modifiche per quanto riguarda le linee costiere, l’idrografia e la toponomastica. Questa carta, priva di dati editoriali, appare per la prima volta nel 1561, con una prova di stampa priva della rosa dei venti e viene ristampata senza modifiche nel 1562 e nel 1563; ancora nel 1563, ne viene pubblicata un’altra ristampa che reca però il nome di Giovanni Francesco Camocio. Lago sostiene che la tiratura del 1561 non sarebbe la prima, sulla base di alcune cancellazioni notate sulla lastra in corrispondenza della costa tra Caorle e Marano. Sono note anche una ristampa con l’indirizzo del Camocio abraso, ed una con quello di Donato Bertelli, già citata da Almagià” (cfr. Bifolco – Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 1942-43, tav. 976, V/VIII). Magnifico esemplare, impresso su carta vergata coeva, rifilato al rame e con ampi margini bianchi aggiunti all’epoca (nel tipico stile degli atlanti compositi). In alto a destra numero in manoscritto “XLII”. Opera di grande rarità ed importanza. Bibliografia S. Bifolco, F. Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 1942-43, tav. 976, V/VIII; Almagià (1948): p. 88, n. 12; Borroni Salvadori (1980): n. 47; Almagià (1929): p. 29, A-B; Bifolco-Ronca (2014): n. 59; Karrow (1993): n. 4/1.2; Lago-Rossit (1988): pp. 119-122, tavv. XXXV-XXXVII; Lago (1989): p. 254, nn. 118-119; Lago (1994): p. 326, fig. 15; Lago (2002): p. 374, figg. 369-370; Perini (1996): p. 85; Tooley (1939): nn. 224, 225, 227 & 228; Woodward (1990): n. 05.01-03; Woodward (1992): n. 14. Anonymous map, without editorial data, first published in 1561 and attributed by David Woodward, in his essay on the Veronese engraver, to Paolo Forlani. Example of the fifth state of eight described by Bifolco-Ronca (2018), with the date M.D.LXIII. and showing the island of Grado. In a rectangular cartouche, placed in the sea, is engraved the title: NOVA DESCRIPTIONE DEL FRIULI M.D.LXIII. First copperplate replica of the map by Giovanni Andrea Vavassore of 1550, the oldest printed map of the area and, together with the manuscript map by Giovanni Antonio Cortona (before 1554), the cartographic source for Friuli. The work of Vavassore shows an accurate representation of the mountainous relief, as well as an evident scrupulousness in the dense reproduction of the basins of the three major rivers, the Isonzo, the Tagliamento and the Livenza. The toponymy, however, shows only the large towns, castles, abbeys, sanctuaries and strategic points of clear military and economic importance. It seems clear that the map therefore had a military function. The map derives from the map of Vavassore, of which it represents a good replica in copper. Compared to the model, it proposes numerous modifications with regard to coastal lines, hydrography and toponymy. This map, without editorial data, appears for the first time in 1561, with a proof without the wind rose and is reprinted without changes in 1562 and 1563, and again in 1563, is published another reprint that bears the name of Giovanni Francesco Camocio. Lago argues that the 1561 edition would not be the first, on the basis of some erasures noted on the plate in correspondence of the coast between Caorle and Marano. A reprint with the address of Camocio abraded is also known, and one with that of Donato Bertelli, already mentioned by Almagià (see Bifolco - Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 1942-43, table 976, V/VIII). Magnificent example, printed on contemporary laid paper, trimmed to the borderline and with wide white margins added at the time (in the typical style of composite Atlases). On the upper right hand side, number in manuscript "XLII". Work of great rarity and importance. Bibliografia S. Bifolco, F. Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 1942-43, tav. 976, V/VIII; Almagià (1948): p. 88, n. 12; Borroni Salvadori (1980): n. 47; Almagià (1929): p. 29, A-B; Bifolco-Ronca (2014): n. 59; Karrow (1993): n. 4/1.2; Lago-Rossit (1988): pp. 119-122, tavv. XXXV-XXXVII; Lago (1989): p. 254, nn. 118-119; Lago (1994): p. 326, fig. 15; Lago (2002): p. 374, figg. 369-370; Perini (1996): p. 85; Tooley (1939): nn. 224, 225, 227 & 228; Woodward (1990): n. 05.01-03; Woodward (1992): n. 14.
Acquaforte e bulino, circa 1560, priva di firma. Esemplare nel primo stato, prima tiratura e prima del taglio della lastra. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su un foglio di carta vergata coeva (ottenuto da due uniti) con filigrana “scudo con fiore e stella”, con pieni margini, in eccellente stato di conservazione. Burden, The mapping of North America, 29; Ginsberg; Printed Maps of Scandinavia and the Arctic, 19; Shirley, The Mapping of the World, 109; Bella, Cartografia Rara (Collezione Novacco), p. 49, 41; Borroni Salvadori, Raccolte, 3 & 4. Nordenskiold collection 7. Rarissimo esemplare, prima del testo al verso e prima della pubblicazione, con il taglio della lastra, nella Geographia di Tolomeo del Ruscelli.Girolamo Ruscelli erudito e poligrafo nativo di Viterbo, si formò a Roma ma si trasferì ben presto nel Veneto dove curò, per la tipografia Valgrisi, le edizioni di numerosi classici italiani. Ruscelli fu anche il curatore della versione riveduta e ampliata della Geographia di Tolomeo, stampata a Venezia più volte tra il 1561 e la fine del secolo. Le mappe sono basate sulle tavole di Giacomo Gastaldi compilate per l’edizione del 1548; probabilmente il Gastaldi disegnò personalmente anche queste carte, che vennero incise dai fratelli Livio e Giulio Sanuto. La peculiarità delle mappe è che sono incise due per lastra e successivamente tagliate per essere inserite nel libro, di formato in-quarto; questo il motivo per cui il segno del rame appare solo in tre lati della mappa. La carta della Scandinavia è tuttavia basata sulla Carta da Navegar di Nicolo Zeno, edita a Venezia nel 1558, e mostra la mitica isola della Frislandia. La carta del mondo è una elegante rappresentazione della classica versione della carta generale di Tolemeo. Né Burden e né Ginsberg fanno notare, tra le numerose differenze che esistono tra il primo stato della lastra e i successivi, come l’ultimo numero del margine graduato di sinistra della longitudine sia “50” nella prima edizione e in seguito corretto giustamente in “59”. Burden sostiene che un solo esemplare completo di questa mappa esista oggi, quello della collezione Novacco, oggi alla Newberry Library. Rarissima. Burden “At least one example survives of the complete sheet, which tell us that in this case the sister map was the Prolemy world”.A great impressions, whit plate tone, printed on single sheet (two sheets originally joined) of paper showing “shield with flower and star“ watermark, full margins, perfect condition.Separately published issue of two maps—one an intriguing, early map of the northern regions and the other a Ptolemaic world map--that would also appear in the Ruscelli edition of Ptolemy’s geography. In the present form on a single sheet, however, the engraving was included in a Lafreri composite atlas. The upper map – Ruscelli’s edition of Nicolo Zeno’s 1558 work – was created by Zeno to illustrate voyages of his ancestors to Iceland and Greenland in 1380. That Zeno’s map included a number of fictional islands did not stop it from being one of the most influential depictions of the northern regions of the 16th century. The lower map is an elegant rendition of the Ptolemaic world, which represented the starting point for virtually all 16th century mapping. Examples of the 1561 first state of both of these maps found in Ruscelli’s atlas have plate marks only on the sides and at the bottom, because the maps were originally engraved on the same plate “head to head,” with one upside-down relative to the other. The single sheet was then divided into two maps for inclusion in the atlas. In the case of our example, the sheet was cut at the time of publication and rejoined in order to have both maps right side up. And since there is no text on the verso, there is no chance that the maps could have originally come from the atlas. Burden, The mapping of North America, 29; Ginsberg; Printed Maps of Scandinavia and the Arctic, 19; Bella, Cartografia Rara (Collezione Novacco), p. 49, 41; Nordenskiold collection 7
Acquaforte e bulino, 1559, firmata e datata in lastra in basso. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana “tre tulipani in un cerchio con stella” (Woodward 121 databile al 1558), con ampli margini, in perfetto stato di conservazione.Magnifica e rarissima carta geografica dell’isola di Creta, caratterizzata dalla curiosa ed inusuale rappresentazione del mare, inciso da marcate linee realizzate al bulino. Il risultato è quello di una mare vivo, probabilmente nel tentativo di rappresentarlo come agitato. La carta è la prima rappresentazione in rame dell’isola e segue il modello silografico di Matteo Pagano, realizzato a Venezia nel 1538. L’opera è datata 1559 ed è intagliata da Sebastiano dal Re. Il Tooley cita un esemplare della collezione Beans con la data 1554, ma ci sentiamo di asserire che si tratti di un refuso. Probabile invece che della mappa esista un esemplare del 1558, data l’evidente correzione della data nella lastra.Sebastiano di Re, alle volte latinizzato con il nome di Sebastianus a Regiubus, era originario di Chioggia come lui setto amava firmarsi con l’aggettivo Clodiensis. La sua attività calcografica si svolge principalmente a Roma tra il 1557 ed il 1563. La sua prima opera cartografica è una mappa di Roma, copia dell’incisione di Beatricetto edita dal Lafrery. Il suo nome è associato dal 1558 all’editore e mercante veneziano, ma attivo nella capitale, Michele Tramezzino, e di Pirro Ligorio. Successivamente lavora anche per il figlio del Salamanca e per Bartolomeo Faleti. Nel 1560 diviene membro della Congregazione dei Virtuosi al Pantheon.Tutte le opera cartografiche del Re sono relative al periodo 1557-1563 e sono relative alla collaborazione con il Tramezzino. Francesco e Michele Tramezzino, editori nativi di Venezia ma attivi in entrambe le città tra il 1526 ed il 1576. La loro bottega calcografica era rivale di quella, egemone, di Salamanca e Lafrery. Pertanto le mappe edite dalla tipografia Tramezzino ebbero una tiratura assolutamente ristretta.Bibliografia: a) Borroni Salvadori (1980): n. 113; Ruge (1904-16): I, n. 67.58 e IV, n. 90.115b; Wieder (1915): p. 29, n. 51; Alberti (2005): p. 15, n. 21; Mostra Bergamo (2016): n. 33; Tooley (1939): n. 174; Zacharakis (1992): n. 2153 & 2154; Zacharakis (2004): n. 14.Esemplari noti: Dillingen, Studienbibliothek; Firenze, Biblioteca Nazionale; Madrid, Biblioteca Nacional; Parigi, Bibliothèque Nationale; Roma, Alessandrina; Roma, Biblioteca Apostolica Vaticana; Rostock, Universitatsbibliothek. Etching and engraving, 1559, signed and dated in the plate at the bottom. Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with watermark "three tulips in a circle with a star" (Woodward 121 dating back to 1558), with wide margins, in perfect condition.Magnificent and rare map of the island of Crete, characterized by the curious and unusual representation of the sea, engraved by strong lines built with the burin. The result is that of a sea vivo, probably in an attempt to represent it as agitated. The map is the first copper plate of Crete and follows the woodcut model by Matteo Pagano, made in Venice in 1538. The work is dated 1559 and is carved by Sebastiano del Re. Tooley cites an example of the collection Beans with the date 1554. Sebastiano di Re, sometimes Latinized as the Sebastianus to Regiubus, was a native of Chioggia as he liked to sign his septum with the adjective Clodiensis. Its activity is mainly intaglio in Rome between 1557 and 1563. His first work is a cartographic map of Rome, a copy of the engraving published by Beatricetto Lafrery. His name is associated, from 1558, with the editor and merchant Venetian, but active in the capital, Michele Tramezzino, and Pirro Ligorio. He later worked for the son of Salamanca and Bartolomeo Faleti. In 1560 he became a member of the Congregazione dei Virtuosi al Pantheon.All cartographic works by Di Re covered the period 1557-1563 and relate to the collaboration with Tramezzino. Francesco and Michele Tramezzino, editors native of Venice, but active in both cities between 1526 and 1576. Their workshop was rival of the hegemonic printers Salamanca and Lafrery. Therefore the maps published by the typography Tramezzino had a circulation absolutely restricted.An extremely rare and fascinating map of Crete.Literature: Borroni Salvadori (1980): n. 113; Ruge (1904-16): I, n. 67.58 e IV, n. 90.115b; Wieder (1915): p. 29, n. 51; Alberti (2005): p. 15, n. 21; Mostra Bergamo (2016): n. 33; Tooley (1939): n. 174; Zacharakis (1992): n. 2153 & 2154; Zacharakis (2004): n. 14.Known example: Dillingen, Studienbibliothek; Firenze, Biblioteca Nazionale; Madrid, Biblioteca Nacional; Parigi, Bibliothèque Nationale; Roma, Alessandrina; Roma, Biblioteca Apostolica Vaticana; Rostock, Universitatsbibliothek.
Italiae, Sardiniae, Corsicae et confinium Regionum nova Tabula effigies praecipuarum Urbiu[m] et habituum inibi sinul co[m]plectens Eccellente carte-à-figures della penisola italiana, riccamente decorata con la raffigurazione delle principali città e borghi e con i costumi tipici della nazione. Gunther Shilder, nell'introduzione alla sua cartobibliografia delle carte olandesi in folio con bordi decorativi (talvolta definite carte-à-figures, o “carte a pannelli”), ha commentato: “questo genere deve essere considerato uno dei migliori prodotti dell'industria cartografica di Amsterdam. La combinazione vincente tra i progressi delle conoscenze geografiche e l'espressione delle capacità artistiche fece di queste mappe un bene prezioso sia sul mercato nazionale che su quello internazionale” (cfr. Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640”. Il fatto che molte di queste mappe venissero vendute in fogli separati e inserite solo casualmente negli atlanti compositi dell'epoca ne spiega la rarità odierna, mentre il loro fascino estetico non è diminuito nel corso dei secoli, rendendole esempi altamente collezionabili dell'arte cartografica. Questa carta dell’Italia era ignota a Klaus Stopp, riconosciuto come la maggiore autorità in materia di carte-à-figures. Un esemplare di questa mappa - oggi conservato presso una prestigiosa collezione privata - privo di data ed indicazioni editoriali fu venduto prima di finire all’asta, dove, presso Sotheby's Londra altre anonime carte-à-figures di produzione italiana della stessa tipologia vennero poste all’incanto nel novembre del 2008 (lotto 162 e seguenti). Il catalogatore (all’epoca Catherine Slowther, Sotheby’s Senior Specialist), seppure in maniera dubitativa, attribuì la carta a Stefano Mozzi Scolari, datandola al 1642 circa. L’ipotesi, più che attendibile, veniva basata sulla carta utilizzata per la mappa, una carta italiana come documentato dalla presenza della filigrana: “Seven of the maps following are hitherto unrecorded piracies taken from Dutch models by Pieter van den Keere or Jodocus Hondius Jr (re-)published by Johannes Janssonius in the 1630s and 1640s; one feature of the copying process is that the vast majority of the vignettes and costume figures, as also the armorials on the map of Germany, are reversed in engraving so what was on the left in the original now appears on the right. While this is commonly encountered for decorative features in maps, it is incongruous on the London plan, for example, to see the Tower of London placed on the west side of London and Westminster on the east. (However, all the vignettes on the map of France and three on that of Europe – Venice, Rome and Constantinople – are correctly orientated). Although copied from Dutch models, and assuming the engraved dates of 1641 or 1642 are broadly correct for the publication date of the set, it should be noted that the examples of the maps used were not acquired contemporaneously; the maps of the continents, for example were issued by Janssonius in 1632 with the lower panel removed. It is possible that these maps were engraved in Venice (the plan of Venice being one of the few vignette insets correctly orientated), perhaps by the little known publisher Stefano Scolari, who is known to have published other maps from Dutch originals, but as the maps are without any engraved attribution, this must be speculative. That the paper used in printing was too small for the printing plates may, however, point to a bookseller rather than map- or print-seller. Five of the maps have watermarks showing an anchor in a circle, surmounted by a six-pointed star (Heawood 8?) which indicates the paper to be Italian and of the period”. Il nostro esemplare – un secondo stato della lastra - presenta interventi di ritocco per la ristampa. Nel cartiglio con il titolo, viene aggiunta la firma Stefa... Italiae, Sardiniae, Corsicae et confinium Regionum nova Tabula effigies praecipuarum Urbiu[m] et habituum inibi sinul co[m]plectens Excellent carte-à-figures of the Italian peninsula, richly decorated with depictions of the main cities and towns and typical costumes of the nation. Gunther Shilder, in the introduction to his cartobibliography of Dutch folio maps with decorative borders (sometimes referred to as carte-à-figures, or "panel maps"), commented, "this genre must be regarded as one of the best products of the Amsterdam cartographic industry. The successful combination of advances in geographical knowledge and the expression of artistic skills made these maps a valuable commodity in both the domestic and international markets" (see Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640." The fact that many of these maps were sold in separate sheets and included only casually in the composite atlases of the time explains their rarity today, while their aesthetic appeal has not diminished over the centuries, making them highly collectible examples of cartographic art. This map of Italy was unknown to Klaus Stopp, recognized as the foremost authority on carte-à-figures. A specimen of this map (and other anonymous Italian carte-à-figures) devoid of date and editorial indications was sold at auction, at Sotheby's London, in November 2008 (lot 162 et seq.). The cataloguer (at the time Catherine Slowther, Sotheby's Senior Specialist), albeit dubiously, attributed the map to Stefano Mozzi Scolari, dating it to about 1642. The hypothesis, more than reliable, was based on the paper used for the map, an Italian map as documented by the presence of the watermark: “Seven of the maps following are hitherto unrecorded piracies taken from Dutch models by Pieter van den Keere or Jodocus Hondius Jr (re-)published by Johannes Janssonius in the 1630s and 1640s; one feature of the copying process is that the vast majority of the vignettes and costume figures, as also the armorials on the map of Germany, are reversed in engraving so what was on the left in the original now appears on the right. While this is commonly encountered for decorative features in maps, it is incongruous on the London plan, for example, to see the Tower of London placed on the west side of London and Westminster on the east. (However, all the vignettes on the map of France and three on that of Europe – Venice, Rome and Constantinople – are correctly orientated). Although copied from Dutch models, and assuming the engraved dates of 1641 or 1642 are broadly correct for the publication date of the set, it should be noted that the examples of the maps used were not acquired contemporaneously; the maps of the continents, for example were issued by Janssonius in 1632 with the lower panel removed. It is possible that these maps were engraved in Venice (the plan of Venice being one of the few vignette insets correctly orientated), perhaps by the little known publisher Stefano Scolari, who is known to have published other maps from Dutch originals, but as the maps are without any engraved attribution, this must be speculative. That the paper used in printing was too small for the printing plates may, however, point to a bookseller rather than map- or print-seller. Five of the maps have watermarks showing an anchor in a circle, surmounted by a six-pointed star (Heawood 8?) which indicates the paper to be Italian and of the period”. Our copy - a second state of the plate - has been retouched for reprinting. In the title cartouche, is added to the signature Stefano Scolari Forma in Venetia. The fact certifies that the attribution was plausible. However, the hypothesis that seems most possible to us, that the author of the map can be traced back to Francesco Valegio. After all, it is widely documented how Scolari came into possession of a large number of Valegio's plates, reprinting...
1904150900Berlin: Kartographische Abteilung der Königlich Preußischen Landesaufnahme 1904. One of just two known complete sets An exceedingly rare large 15-sheet map of China's strategically pivotal Liaodong Peninsula printed for senior German military commanders during the Russo-Japanese War and the Japanese siege of Port Arthur. We have traced one complete set at the Berlin State Library and the University and State Library Darmstadt has an incomplete set of six sheets. For the German army possessing up-to-date information on Liaodong was pressingly essential. Despite being officially neutral during the conflict Germany had significant geopolitical interests in north-eastern China having acted with Russia and France in 1895 to curtail Japanese expansion in East Asia after the First Sino-Japanese War. Russian-Japanese hostilities in particular the gruelling engagements around Port Arthur also threatened to spill over into Germany's nearby maritime territorial concession Qingdao. This highly detailed cartographic production printed at a scale of 1:42000 from Russian military maps from 1898-99 shows settlements of every size topography and spot-heights roads railway lines and other information of use in any potential military operation. 16 untrimmed photolithographed sheets 670 x 630 mm to 170 x 510 mm colour and black and white including 15 map sheets combining to form one large map as well as one key sheet with contemporary supplementary annotations. Generally clean and bright several sheets with fraying in margins 1 sheet with few tape repairs on verso 2 sheets with small loss at head in 1 case just crossing neatline occasional creases. A well-preserved set. unknown
LA PRIMA RAPPRESENTAZIONE ACCURATA DEI CAMPI FLEGREI Nel cartiglio in basso a destra, con le armi del duca di Ossuna, si legge: ILLUSTRISS. Atque excellentiss. Principi Petro Giron Duci de Ossuna, Comiti de Vrena et, Proregi Neapoletano domino suo colendissimo Bartolomoeus Grassus Typographus Romanus S. P. D. Marius Cartharius, Maxime Princeps, Romanus civis atque de politioribus disciplinis benemeritus, cum superioribus diebus ageret Neapoli, id suae dilige[n]tiae industrioeque esse censuit si Puteolos veniens, quae ibi venerandae antiquitatis monimenta extant, curiose inquireret, observaret, delinearet, exprimeret. Urbem reversus, non ingratam Studiosis omnibus opera[m] se posuisse comperit. Nam cum antiquis recentibusque, bellor[um] direptionibus quassata toties misera[m] Italia[m] nostra[m], nullum fere sacrosanttae vetustatis xemplum habeamus sed ricinosa ta[n]tum quaedam rudera, lacera fragm.ta dirutas materias: in una illa Felicis Campaniae parte, nescio quo serva[n]te syncera integraque plurima conserva[n]tur. Addes, Princeps Generose, innumera illa quae illie visuntur Naturae miracula, exteris certe[m] hominibus porte[n]to sano stratibus etia[m] admira[n]da Ego igitur, (qui studia bonar[um] artium amo, et illaru[m] ama[n]tes ut iuve[m], quod possum continuo proesto) co[n]gita Cartharij dilige[n]tia, opere pretiu[m]duxi, si quaprimu[m] aeneis formis incisa in publicu[m] prodiret Sed nec hoc co[n]tentus novam Puteolis nostris illustratione[m] apparavi, relictis enim illis omnibus, in quibus sub hoc tempus typographica officina nostra desudabta, doctissimor[um] hominu[m] notas, quae veram Puteolanae antiquitatis ratione[m] edoreant, praelis commisi. Utrumque Princeps Illustrissime, tuo felicissimo nomini Sacrum esse patere, Hoc ut me, homine ignotum ad tantam celsituadinem in viam deducat, illud, ut in eiusdem perpetua[m] clientelam ac fide[m] conferat Vale Dux excele[n]tissime Romae IV Non Octob. M.D.LXXXIIII. Nel cartiglio in alto: EXPLICATIO ALIQUOT LOCORUM QUAE PUTEOLIS SPECTANTUR. Segue una legenda numerica di 20 rimandi ai luoghi notabili. Sempre nel cartiglio si legge: IULII ROSCII HORTINI DE rebus mirabilibus Puteolorum EPIGRAMMA Hic vires natura suas expressit, et auxit Ars opus. Eximius certat utrinque labor. Illa homines miserata cavis et rupibus undam Elicit, optatam qua trahat aeger opem. Ars veterum monimenta Virum, stagna, antra, lacusque, Ambarum claro tollit se gloria coelo. Quid magis obstupeat nescius hospes abit. Gloria sed maior surgit tibi candida Syren, quae gremio servas commoda tanta tuo. Orientazione fornita da una rosa dei venti nel mare, il nord-est in basso. Scala grafica di 100 miglia pari a mm 108. Opera priva di graduazione. Acquaforte e bulino, dimensioni mm 430x570. “La mappa edita da Bartolomeo Grassi ed incisa da Mario Cartaro rappresenta il prototipo diretto di quasi tutte le cartografie dei Campi Flegrei fino alla metà del ‘700, quando, per i rinnovati interessi archeologici si rivisitarono quei luoghi con maggiore attenzione effettuando rilievi con nuove strumentazioni. È la prima carta archeologica dei Campi Flegrei, ricchissima di informazioni antiquarie e di grande utilità per la collocazione dei principali monumenti dell’area, sia di quelli ancora esistenti, sia delle antichità scomparse, la cui ubicazione è basata su fonti letterarie. L’opera riporta nella dedica la data del 4 ottobre 1584. Grassi ottenne il privilegio per la stampa il primo ottobre dello mstesso anno, unitamente a quello per un libro sulle antichità di Pozzuoli, illustrato da tavole incise sempre dal Cartaro” (cfr. S. Bifolco, F. Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, 2018: pp. 2068-2069, Tav. 1045) Sull’area dei Campi Flegrei in precedenza (1538) era stata stampata la celebre IL VERO DISEGNIO IN SUL PROPIO LUOGHO RITRATTO DEL INFELICE PAESE DI POSUOLO, del Maestro del Trabocchetto (B/R. Tav. 1044), una carta d’occasione per documentare il terremoto che... THE FIRST ACCURATE REPRESENTATION OF THE PHLEGRAEAN FIELDS In the lower cartouche: ILLUSTRISS. Atque excellentiss. Principi Petro Giron Duci de Ossuna, Comiti de Vrena et, Proregi Neapoletano domino suo colendissimo Bartolomoeus Grassus Typographus Romanus S. P. D. Marius Cartharius, Maxime Princeps, Romanus civis atque de politioribus disciplinis benemeritus, cum superioribus diebus ageret Neapoli, id suae dilige[n]tiae industrioeque esse censuit si Puteolos veniens, quae ibi venerandae antiquitatis monimenta extant, curiose inquireret, observaret, delinearet, exprimeret. Urbem reversus, non ingratam Studiosis omnibus opera[m] se posuisse comperit. Nam cum antiquis recentibusque, bellor[um] direptionibus quassata toties misera[m] Italia[m] nostra[m], nullum fere sacrosanttae vetustatis xemplum habeamus sed ricinosa ta[n]tum quaedam rudera, lacera fragm.ta dirutas materias: in una illa Felicis Campaniae parte, nescio quo serva[n]te syncera integraque plurima conserva[n]tur. Addes, Princeps Generose, innumera illa quae illie visuntur Naturae miracula, exteris certe[m] hominibus porte[n]to sano stratibus etia[m] admira[n]da Ego igitur, (qui studia bonar[um] artium amo, et illaru[m] ama[n]tes ut iuve[m], quod possum continuo proesto) co[n]gita Cartharij dilige[n]tia, opere pretiu[m]duxi, si quaprimu[m] aeneis formis incisa in publicu[m] prodiret Sed nec hoc co[n]tentus novam Puteolis nostris illustratione[m] apparavi, relictis enim illis omnibus, in quibus sub hoc tempus typographica officina nostra desudabta, doctissimor[um] hominu[m] notas, quae veram Puteolanae antiquitatis ratione[m] edoreant, praelis commisi. Utrumque Princeps Illustrissime, tuo felicissimo nomini Sacrum esse patere, Hoc ut me, homine ignotum ad tantam celsituadinem in viam deducat, illud, ut in eiusdem perpetua[m] clientelam ac fide[m] conferat Vale Dux excele[n]tissime Romae IV Non Octob. M.D.LXXXIIII. In the upper cartouche: EXPLICATIO ALIQUOT LOCORUM QUAE PUTEOLIS SPECTANTUR. This is followed by a numerical legend of 20 references to notable places. The cartouche also reads: IULII ROSCII HORTINI DE rebus mirabilibus Puteolorum EPIGRAMMA Hic vires natura suas expressit, et auxit Ars opus. Eximius certat utrinque labor. Illa homines miserata cavis et rupibus undam Elicit, optatam qua trahat aeger opem. Ars veterum monimenta Virum, stagna, antra, lacusque, Ambarum claro tollit se gloria coelo. Quid magis obstupeat nescius hospes abit. Gloria sed maior surgit tibi candida Syren, quae gremio servas commoda tanta tuo. Orientation provided by a wind rose in the sea, northeast at the bottom. Graphic scale of 100 miles equal to 108 mm. Work without graduation. Etching and engraving, dimensions mm 430x570. "The map published by Bartolomeo Grassi and engraved by Mario Cartaro represents the direct prototype of almost all the cartographies of the Phlegrean Fields until the middle of the 18th century, when, due to renewed archaeological interests, those places were revisited with greater attention by carrying out surveys with new instruments. It is the first archaeological map of the Phlegrean Fields, very rich in antiquarian information and very useful for the location of the main monuments of the area, both of those still existing and of the disappeared antiquities, whose location is based on literary sources. The dedication of the work is dated October 4, 1584. Grassi obtained the privilege for the printing on October 1 of the same year, together with the privilege for a book on the antiquities of Pozzuoli, illustrated by plates engraved by Cartaro" (see S. Bifolco, F. Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, 2018: pp: pp. 2068-2069, Tav. 1045). On the area of the Phlegraean Fields previously (1538) had been printed the famous IL VERO DISEGNIO IN SUL PROPIO LUOGHO RITRATTO DEL INFELICE PAESE DI POSUOLO, by the Maestro del Trabocchetto (B/R. Tav. 1044), a broadsheet map to document the earthquake that had given light to Monte ...
- 2 ESEMPLARI NOTI -Rarissima carta, che copre il territorio della Valtellina e parte dei territori limitrofi: Stato di Milano a ovest, Grigioni a nord, Contado del Tirolo a est e Signoria di Venezia a sud.Sulla mappa sono segnate la "Strada di S. Venetiani" che conduce da Morbegno al passo della Casa di San Marco e quella di "Ciapei de uriga/Stradon de Venetiani", che conduce al passo dell'Aprica, particolare di grande rilievo perché mostra con chiarezza gli itinerari degli eserciti e dei traffici commerciali dell'epoca.Orientata con il Nord in alto, non datata, la carta non è molto accurato sotto il profilo orografico e idrografico. Altro particolare interessante e utile ai fini della datazione della mappa, è il fatto che sulla mappa sia segnato il paese di Piuro, che fu colpito e cancellato da una frana il 4 settembre del 1618. Pertanto, si può ipotizzare che o la carta sia stata incisa prima del settembre 1618 o che, se anche incisa dopo, abbia seguito un modello cartografico in cui Piuro era ancora legittimamente riportato.La Bianchi ritiene verosimile che il modello sia la famosa carta di Klüver e Sprecher del febbraio 1618. Nel cartiglio in basso al centro, è contenuta la dedica a Giambattista Gambara, uomo di lettere e mecenate, condifente della Repubblica Veneta ma anche del Marchese di Bedmar, ambasciatore di Spagna.La carta è di estrema rarità: i soli esemplari censiti nelle raccolte pubbliche sono quelli conservati presso la Civica Raccolta delle Stampe "Achille Bertarelli", a Milano (mutilo della parte infeirore) e quello nella raccolta cinquecentesca della Biblioteca Universitaria Alessandrina di Roma, che ha una coloritura coeva molto simile a questo esemplare.Incisione su rame, coloritura coeva, restauro perfettamente eseguiot all'angolo inferiore sinistro, per il resto in ottimo stato di conservazione. - 2 ESEMPLARI NOTI -Rarissima carta, che copre il territorio della Valtellina e parte dei territori limitrofi: Stato di Milano a ovest, Grigioni a nord, Contado del Tirolo a est e Signoria di Venezia a sud.Sulla mappa sono segnate la "Strada di S. Venetiani" che conduce da Morbegno al passo della Casa di San Marco e quella di "Ciapei de uriga/Stradon de Venetiani", che conduce al passo dell'Aprica, particolare di grande rilievo perché mostra con chiarezza gli itinerari degli eserciti e dei traffici commerciali dell'epoca.Orientata con il Nord in alto, non datata, la carta non è molto accurato sotto il profilo orografico e idrografico. Altro particolare interessante e utile ai fini della datazione della mappa, è il fatto che sulla mappa sia segnato il paese di Piuro, che fu colpito e cancellato da una frana il 4 settembre del 1618. Pertanto, si può ipotizzare che o la carta sia stata incisa prima del settembre 1618 o che, se anche incisa dopo, abbia seguito un modello cartografico in cui Piuro era ancora legittimamente riportato.La Bianchi ritiene verosimile che il modello sia la famosa carta di Klüver e Sprecher del febbraio 1618. Nel cartiglio in basso al centro, è contenuta la dedica a Giambattista Gambara, uomo di lettere e mecenate, condifente della Repubblica Veneta ma anche del Marchese di Bedmar, ambasciatore di Spagna.La carta è di estrema rarità: i soli esemplari censiti nelle raccolte pubbliche sono quelli conservati presso la Civica Raccolta delle Stampe "Achille Bertarelli", a Milano (mutilo della parte infeirore) e quello nella raccolta cinquecentesca della Biblioteca Universitaria Alessandrina di Roma, che ha una coloritura coeva molto simile a questo esemplare.Incisione su rame, coloritura coeva, restauro perfettamente eseguiot all'angolo inferiore sinistro, per il resto in ottimo stato di conservazione. Almagià, p. 57; Perini, p. 71; S. Bianchi, Valtellina Valchiavenna e Grigioni sotto la lente , n. 38 p. 131. Sconosciuta allo Schaffer.
Acquaforte e bulino, dimensioni mm 258x365, stampata su carta vergata coeva priva di filigrana, con ampi margini, in perfetto stato di conservazione.Primo stato di due della carta della Russia del Bertelli, derivante dal modello gastaldino.Nel cartiglio al centro troviamo il titolo: Nova Descripcione de la Moscovia per Giacomo gastaldo piamontese Cosmographo in venetia Anno. M.D.LXII IIII. Ferando Berteli exc. Orientazione nei quattro lati al centro con il nome dei venti: TRAMONTANA, OSTRO, PONENTE, LEVANTE, il nord è in alto. Carta di forma trapezoidale, priva di scala grafica. Graduazione ai margini di grado in grado, da 46° a 66° dilatitudine e da 50° a 90° di longitudine.Carta della Russia basata sul modello di Giacomo Gastaldi, che aveva illustrato l’edizione veneziana del RerumMuscoviticarum Commentarij del Barone Sigismund von Herberstein (1486-1566), un diplomatico della Corte Imperiale austriaca nativo della Slovenia. Inviato in Russia per due missioni diplomatiche nel 1517 e nel 1526, ebbe modo di apprendere informazioni geografiche, storiche e di costume, tali da fornire notizie molto dettagliate sulla regione, fino ad allora sconosciuta o mal descritta, che furono raccolte poi nel suo libro, pubblicato per la prima volta a Vienna nel 1549 - il più importante lavoro storico ed etnografico sulla Russia dei primi anni del XVI secolo. Inoltre, furono utilizzate per compilare la mappa stampata nel 1546. Raffigura un territorio delimitato da Mar Nero e Mar Caspio e foce del Volga, fiume Ob, Mar Glaciale Artico, Mar Baltico e Ucraina, includendo tutte le Repubbliche Baltiche. Ai lati, la carta è decorata da figure di re, cavalieri, scudi e armi.Probabilemente la carta pubbicata da Ferrando Bertelli deriva direttamente dalla Russia del Forlani-Camocio (1562, cfr. Bifolco-Ronca tav. 511). L’opera è sicuramente più diffusa della prima versione, ed è presente in numerose raccolte fattizie cinquecentesche. In Bifolco-Ronca (2018) viene descritto un secondo stato della lastra che reca il titolo in alto IL GRANDE DUCADO DE MOSCOVIA e l’aggiunta al centro di una città fortificata che presenta il toponimo Smolensco, nome italianizzato di Smolensk: proprio quest’ultima modifica della lastraconsente di datarla intorno al 1602. La città di Smolensk, situata nella Russia europea occidentale, sul fiume Dnepr, subiva continui attacchi da parte di Polonia e Lituania. Per tentarne una difesa, lo Zar Boris Fëdorovič Godunov fece fortificare largamente la città.Le fortificazioni in pietra furono costruite tra il 1597 ed il 1602 e risultarono le più grandi mai erette prima d’allora in Russia. Poiché questa edizione della carta raffigura le fortificazioni di Smolensk, essa è databile al 1602 circa, probabilmente stampata dall’erede di Ferrando, Andrea Bertelli, oppure da Donato Rascicotti, che rileva numerose lastre della tipografia Bertelli. Il solo esemplare conosciuto di questa seconda edizione era incluso nella raccolta fattizia venduta in asta da Christie’s New York nel 2011, ed è oggi conservato in una collezione privata.BibliografiaAlmagià (1927): n. 71; Almagià (1948): p. 24-5; Castellani (1876): n. 22; Christie’s (2004): n. 447; Christie’s Pa (2006): n. 186; Christie’s (2011): n. 56; Dzikowski (1940): n. 30; Kraus (1972): n. 117; Meurer (2002): n. 39; Ruge (1904-16): I, n. 67.24 e IV, n. 88.14 & n. 89.33; Shirley (2004): I, n. 50; Sotheby’s (2000): n. 299; Sotheby’s (2005): n. 41; Tavernari (2014): n. 34; Valerio (2018): f. 57; Wieder (1915): p. 28, n. 30; Bagrow (1975): p. 69; Cartografia Rara (1986): n. 117; Karrow (1993): n. 30/68.2; cfr. Meurer (1991): pp. 165-166; Mostra Bergamo (2016): n. 25; Tooley (1939): n. 498. Etching and engraving, printed on contemporary laid paper without watermark, full margins, perfect condition.A fine example of the first state of two, before the title added on the top (cfr. Bifolco-Ronca, tav. 512). Map of Russia based on the model of Giacomo Gastaldi, who had illustrated the Venetian edition of RerumMuscoviticarum Commentarij of the Baron Sigismund von Herberstein (1486-1566), a diplomat of theAustrian Imperial Court native of Slovenia. Sent to Russia for two diplomatic missions in 1517 e in 1526, he was able to learn geographical, historical and customary information, such as to provide news very detailed on the region, hitherto unknown or poorly described, which were then collected in his book, first published in Vienna in 1549 - the most important historical and ethnographic work on Russia in the early 16th century. In addition, they were used to compile the map printed in 1546. It depicts a territory bordered by the Black Sea and the Caspian Sea and the mouth of the Volga, the Ob River, the Arctic Ocean, the Baltic Sea and Ukraine, including all the Baltic Republics. On the sides, the map is decorated with figures of kings, knights, shields and weapons.Other literature:Almagià (1927): n. 71; Almagià (1948): p. 24-5; Castellani (1876): n. 22; Christie’s (2004): n. 447; Christie’s Pa (2006): n. 186; Christie’s (2011): n. 56; Dzikowski (1940): n. 30; Kraus (1972): n. 117; Meurer (2002): n. 39; Ruge (1904-16): I, n. 67.24 e IV, n. 88.14 & n. 89.33; Shirley (2004): I, n. 50; Sotheby’s (2000): n. 299; Sotheby’s (2005): n. 41; Tavernari (2014): n. 34; Valerio (2018): f. 57; Wieder (1915): p. 28, n. 30; Bagrow (1975): p. 69; Cartografia Rara (1986): n. 117; Karrow (1993): n. 30/68.2; cfr. Meurer (1991): pp. 165-166; Mostra Bergamo (2016): n. 25; Tooley (1939): n. 498. Bifolco-Ronca, Cartografia e Topografia Italiana del XVI secolo, Catalogo ragionato delle opera a stampa (2018), pp. 1207-1208, tav. 512, I/II.
Rarissima carta geografica dell'isola edita a Venezia da Ferrando Bertelli. Magnifico esemplare, rifilato al rame e con margini coevi aggiunti, in perfetto stato di conservazione.Descrizione della mappa presa da Bifolco & Ronca "CARTOGRAFIA RARA ITALIANA: XVI SECOLOL'ITALIA E I SUOI TERRITORI Catalogo Ragionato delle Carte a Stampa"http://www.antiquarius-sb.com/cartografiarara.aspTITOLO & ISCRIZIONIAl centro dell’isola, la scritta Sardegna; in alto, a sinistra, in una targa, una breve descrizione della regione, lafirma dello stampatore e la data, Sardinia jnsula inter africu[m] et tirrenum pelagus sita magnitudine 562 mil. pas: fertilis admodu[m] animaliuq varij generis abu[n]da[n]s metallis stagnis argentareijs fontibus salubris prestantissima. Fer. Ber. Exc. 1562. Orientazione nei quattro lati al centro, con il nome dei venti Tramontana, Mezzo di, Levante, Ponente. Carta priva di graduazione ai margini e di scala grafica.NOTIZIE STORICO-CRITICHELa carta del Bertelli è una derivazione della carta del Gastaldi-Licinio stampata qualche anno prima. Rispetto aquesta, non apporta novità dal punto di vista geo-cartografico. L’opera appartiene ad una serie di mappe delle isole del Mediterraneo occidentale (Sardegna, Corsica, Maiorca, Minorca) che Bertelli realizzò nel 1560 circa. È plausibile che il Camocio abbia usato la mappa, inserendola in una copia del suo Isolario.STATI & EDIZIONINon sono note ristampe.BIBLIOGRAFIA & CENSIMENTOR. Almagià, Monumenta Italiae Cartographica, 1929, p. 22; R. Almagià, Monumenta Cartografica Vaticana, 1948, pp. 103, 42; F. Borroni Salvadori, Carte Piante e Stampe Storiche delle raccolte Lafreriane della Biblioteca Nazionale di Firenze, 1980, p. 23, n. 61; Christie’s Londra, Cartography, 2006, 496; Christie’s New York, Books & Manuscripts, 2001, 54; Christie’s Roma, Libri, Autografi, Carte Geografiche, Ricordi familiari dei Duchi di Windsor, 2004; A. Ganado, Description of an early Venetian sixteenth century collection of maps at the Casanatense Library in Rome, pp. 26-47, 38; L. Lago, Imago Italiae, 2002, fig. 490; P.H. Meurer, The Strabo Illustratus Atlas, 2002, p. 6l, 47; L. Piloni, Carte geografiche della Sardegna, 1974, XXV, p. 58; R. Shirley, Maps in Atlases of the British Library. A descriptive Catalogue, pp. 381-384, 104; P. Tavernari, M. Donattini, Totius orbis descriptio: la collezione di carte geografiche delcardinale Alessandro d’Este, 61; R.V. Tooley, Maps in Italian Atlases ofthe Sixteenth Century, 1939, p.12-47, n. 510- 511; V. Valerio, L’Italia e le sue regioni nella bottega dell’incisore, 2008, p. 104-105, 43. Very rare map of the island, published in Venice by Ferrando Bertelli . Magnificent example, trimmed at the copperplate and with coeval margins added, in a perfect state of preservation.The map is a derivation of the work by Gastaldi & Licinio printed some years before, with some geographical news. The work belongs to a series of maps of the islands of the western Mediterranean (Sardinia, Corsica , Majorca, Menorca), that Bertelli realized around 1560. It is plausible that Giovanni Francesco Camocio have used the map, putting it in a copy of his Isolario.Literature: R. Almagià, Monumenta Italiae Cartographica, 1929, p. 22; R. Almagià, Monumenta Cartografica Vaticana, 1948, pp. 103, 42; F. Borroni Salvadori, Carte Piante e Stampe Storiche delle raccolte Lafreriane della Biblioteca Nazionale di Firenze, 1980, p. 23, n. 61; Christie’s Londra, Cartography, 2006, 496; Christie’s New York, Books & Manuscripts, 2001, 54; Christie’s Roma, Libri, Autografi, Carte Geografiche, Ricordi familiari dei Duchi di Windsor, 2004; A. Ganado, Description of an early Venetian sixteenth century collection of maps at the Casanatense Library in Rome, pp. 26-47, 38; L. Lago, Imago Italiae, 2002, fig. 490; P.H. Meurer, The Strabo Illustratus Atlas, 2002, p. 6l, 47; L. Piloni, Carte geografiche della Sardegna, 1974, XXV, p. 58; R. Shirley, Maps in Atlases of the British Library. A descriptive Catalogue, pp. 381-384, 104; P. Tavernari, M. Donattini, Totius orbis descriptio: la collezione di carte geografiche delcardinale Alessandro d’Este, 61; R.V. Tooley, Maps in Italian Atlases ofthe Sixteenth Century, 1939, p.12-47, n. 510- 511; V. Valerio, L’Italia e le sue regioni nella bottega dell’incisore, 2008, p. 104-105, 43. Bifolco & Ronca, L'Italia e le sue regioni, p.346, tav. 147.
In alto a sinistra, in una targa dai bordi ornati, è impresso il titolo: SITO PARTICOLARE DIL CONTADO DI SEBENICO. Parte di DALMATIA IN SEBENICO MDLXX. In basso a sinistra, appena leggibile. Troviamo l’imprint editoriale: Ad sign: Colunt .V. Carta priva di scala grafica, orientazione e graduazione ai margini. Acquaforte e bulino, dimensioni mm 290x430. Esemplare di primo stato con l’imprint Ad sign: Colunt .V. chiaramente visibile e non abraso. Di tale tiratura si conosce il solo esemplare dell’atlante descritto da Meurer (cfr. The Strabo Illustratus Atlas, 2002, nn. 73-74) ora alla Bayerische Staatsbibliothek. “Carta anonima della regione di Sebenico e della Dalmazia centrale, che Meurer attribuisce al sebenicense Martino Rota, forse basandosi su quanto affermato in precedenza da Roberto Almagià: “sebbene negli esemplari da me visti non porti la firma del Rota, risale pur certamente a lui”. Dissociandoci da Meurer, per ragioni stilistiche assegniamo l’opera alla mano dell’incisore Natale Bonifacio, anch’egli originario della città dalmata. La carta ricorda infatti, in maniera molto evidente, altri prodotti cartografici del Bonifacio, in particolare, la tipologia del cartiglio. La peculiarità della carta è l’indirizzo in basso a sinistra Ad sign: Colunt. identificativo della tipografia di Paolo Forlani, che in questo caso potrebbe aver partecipato all’opera in qualità di editore. Il luogo di stampa indicato nel cartiglio – in Sebenico MDLXX – ci induce a credere che il Bonifacio abbia preparato la lastra nella sua città natale, o quantomeno vi avesse l’intenzione di stamparla. Sebbene non si possa escludere che esistano tirature della carta stampate a Sebenico, probabile che Bonifacio, rinunciando al suo progetto, si sia affidato poi a Forlani per la stampa. Secondo Meurer, l’opera ha una sua prova di stampa, priva dell’indirizzo del Forlani; tuttavia, sembra evidente che si tratti, in realtà, di una prova successiva, con l’indirizzo abraso e le cui tracce sono ancora visibili nella stampa” (cfr. S. Bifolco, F. Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, 2018: Tav. 641). Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana “scudo con scala e stella a sei punte” (Woodward nn. 244-250), con margini, in eccellente stato di conservazione. Foglio di estrema rarità, conosciuto in un solo esemplare di questa tiratura e in soli 9 esemplari istituzionali per la prova del secondo stato, con l’indirizzo abraso o parzialmente abraso: Chicago, Newberry Library; Milano, Raccolta Bertarelli; Modena, Biblioteca Estense; Monaco di Baviera, Bayerische Staatsbibliothek; Parigi, Bibliothèque Nationale; Roma, Alessandrina; Salisburgo, Universitätsbibliothek; Torino, Archivio di Stato; Venezia, Museo Correr (fonte, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, p. 1392). Natale Bonifacio (1538 – 1592) nacque a Sebenico, all’epoca del dominio della Repubblica di Venezia, da nobile famiglia. Poco si conosce dei primi anni della sua vita, ma intorno al 1570 lavorò a Venezia e a questo periodo appartengono numerose carte, datate tra il 1568 e il 1570, in seguito inserite nel Civitatum aliquot insignorum et locorum magis monitorum exacta delineation cum additione aliquot Insularum principalium edito da Ferrando Bertelli nel 1568, e da Donato Bertelli nel 1574. Dal 1575 fu a Roma, dove è autore di numerose incisioni. Tra queste citiamo il Cristo Benedicente, noto in tre stati (Lafreri, Duchetti e Orlandi); il Toro Farnese, dedicato ad Alessandro Farnese e edito dal Duchetti e inserito nello Speculum Romanae Magnificentiae. Le opere da lui incise recano spesso solo la sigla N.B.f(ecit); in altre, come la carta della Calabria di Prospero Parisio (1589), si firma invece Natalis Bonifacius Sabenice incidebat Romae. Paolo Forlani (attivo a Venezia tra il 1560 e il 1574), nasce a Verona, probabilmente nella terza decade del XVI secolo. Già da giovane mos... In the upper left, in a plate with ornate borders, is engraved the title: SITO PARTICOLARE DIL CONTADO DI SEBENICO. Part of DALMATIA IN SEBENICO MDLXX. In the lower left corner, barely legible. We find the editorial imprint: Ad sign: Colunt .V. Map without graphic scale, orientation and graduation in the margins. Etching and engraving, dimensions 290x430 mm. First state, with the imprint Ad sign: Colunt .V. clearly visible and not abraded. Of this first state, only one example is known from the atlas described by Meurer (see The Strabo Illustratus Atlas, 2002, nos. 73-74) now in the Bayerische Staatsbibliothek. An anonymous map of the region of Sibenik and central Dalmatia, which Meurer attributes to Martino Rota from Sibenik, perhaps based on what Roberto Almagià had previously stated: "although in the specimens I have seen it does not bear Rota's signature, it certainly belongs to him". Disassociating ourselves from Meurer, for stylistic reasons we assign the work to the hand of engraver Natale Bonifacio, who was also a native of the Dalmatian city. The map is in fact very reminiscent of other cartographic products of Bonifacio, in particular the type of cartouche. The peculiarity of this work is the address at lower left Ad sign: Colunt. identifying the printing house of Paolo Forlani, who in this case may have participated in the work as publisher. The place of printing indicated in the cartouche - in Sebenico MDLXX - leads us to believe that Bonifacio prepared the plate in his native city, or at least had the intention of printing it there. Although we cannot exclude that there is an early issue printed in Sibenik; it is probable that Bonifacio, having given up his project, then entrusted Forlani with the printing. According to Meurer, the work has its own proof, lacking Forlani's address; however, it seems clear that it is, in fact, a later proof, with the address abraded and whose traces are still visible in the print (cf. S. Bifolco, F. Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, 2018: Tav. 641). Magnificent proof, printed on contemporary laid paper with watermark "shield with ladder and six-pointed star" (Woodward nn. 244-250), with margins, in excellent state of preservation. Work of extreme rarity, known in only one copy of this first issue and in only 9 institutional copies for the second state (with the address abraded or partially abraded): Chicago, Newberry Library; Milan, Bertarelli; Modena, Biblioteca Estense; Munich, Bayerische Staatsbibliothek; Paris, Bibliothèque Nationale; Rome, Alessandrina; Salzburg, Universitätsbibliothek; Turin, Archivio di Stato; Venice, Museo Correr (source, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, p. 1392). Natale Bonifacio (1538 - 1592) was born in Sibenik, at the time of the dominion of the Republic of Venice, to a noble family. Little is known of the early years of his life, but around 1570 he worked in Venice and to this period belong numerous maps, dated between 1568 and 1570, later included in the Civitatum aliquot insignorum et locorum magis monitorum exacta delineation cum additione aliquot Insularum principalium edited by Ferrando Bertelli in 1568, and by Donato Bertelli in 1574. From 1575 he was in Rome, where he is the author of numerous engravings. Among these we mention the Cristo Benedicente, known in three states (Lafreri, Duchetti and Orlandi); the Toro Farnese, dedicated to Alessandro Farnese and published by Duchetti and inserted in the Speculum Romanae Magnificentiae. The works engraved by him often bear only the initials N.B.f(ecit); in others, such as the map of Calabria by Prospero Parisio (1589), he signed Natalis Bonifacius Sabenice incidebat Romae. Paolo Forlani (active in Venice between 1560 and 1574), was born in Verona, probably in the third decade of the sixteenth century. Already as a young man he showed his predisposition for drawing and artistic subjects, so he left Verona to move to Venice, where he l...
In alto a sinistra, in un cartiglio ornato con fregi e sormontato dallo stemma dei Medici, si legge: Orlandus Malavolta Lectoribus. SENA VETUS Originem ab Hetruscis, incrementu(m) a Romanorum Colonia P. Cornelio Rufino, et M. Curio Dentato Coss. Deducta Ioanne Pont. huius nominis primo Episcopalem habuit dignitatem Libertate donata est Carolo Magno insigni victoria parta Montis Aperti clade dicta est CIVITAS VIRGINIS, familiarum splendore et suis gestis nobilitata, suorum’que Civium virtute viribus aucta hoc sibi vendicavit Imperium, Quo demum faelicius beatius’que Optimo Principi suo Cosimo Medices obtemperandi daretur facultas. Nel cartiglio in alto a destra: Has Matematicas Proportiones ORLANDUS MALAVOLTA dimetiebatur, atq decreto publico in Aula Dominorum Sen. Status Conservatoru(m) olim pingi Curavit. In basso, in un ampio riquadro, una lunga dedica di Ubaldino Malavolti (figlio dell’autore): Al Clar.mo Sig.re il S.r Baccio Valori. Ubaldino Malavolti S. Da poi che con l’occasione del Privilegio domandato al Ser.mo G. Duca per l’HISTORIA DI SIENA, che al presente ha fatte stampare Salvestro Marchetti, hebbi ventura di conversar lungamente con la S. V. Cl.ma la quale con som(m)a attentione m’ascoltò sempre gratiosamente, non ho lasciato mai di pensare in qual maniera (preso da le sue virtù, e cortesie) potessi mostrarle almen piccol segno della Servitù mia; E non havendo, per le mie deboli forze, cosa a ciò bastante, mi son rivolto alle fatiche del Padre mio; E considerando che a V.S. non fusse per esser discaro il vedere i Siti, e le distanze delle Città, e Castella, e molti altri luoghi dello STATO DI SIENA raccolti in picciola carta, e con Geometriche misure e disposti, si come gli ha sentiti nominare nel corso della Historia, ho giudicato con la presente Corografia sodisfare a questo mio desiderio; Col quale anco a lei desiderando compiacere, le bacio le mani, rimanendo insieme a V.S. Clariss. Et al Generoso Sig.r Filippo suo figliuolo obligatiss. Ser.re Che N. S. le feliciti. Di Siena il di XXV di Maggio. M D XC IX. Carta priva di scala grafica; orientazione fornita con una rosa dei venti nel mare, il nord è in alto. Nel lato sinistro indicati i climi, a destra la durata del giorno alle varie latitudini. Graduazione ai margini di 1’ in 1’, da 41° 30’ a 42° 58’ di latitudine e da 33° 30’ a 35° 30’ di longitudine. “La carta fu realizzata esplicitamente per corredare la Historia di Siena, che veniva stampata proprio in quell’anno da Silvestro Marchetti. Interessante è l’indicazione contenuta nel cartiglio in alto a destra, secondo cui Malavolti avrebbe dipinto questa stessa carta, con matematiche proporzioni, nella Sala dei Conservatori della Repubblica (1573). La notizia è confermata da Del Rosso in una pubblicazione del 1905, nella quale riporta uno stralcio della pittura. Almagià ritiene che l’informazione non sia attendibile, non essendovi traccia alcuna della pittura originale e perché il Malavolti, storico di professione, non sarebbe stato in grado di compiere un rilievo del genere. Di fatto, la carta deriva essenzialmente dalla Tuscia di Girolamo Bellarmato, come dimostrano l’identicità delle coordinate e le sostanziali somiglianze di tutti gli elementi. Tuttavia, il Rombai ha definitivamente accertato che la carta del Malavolti fu fatta affrescare nella sala del Palazzo Comunale di Siena nel 1573, e andò distrutta – forse alla fine dell’800 – a seguito di alcuni restauri. Inoltre, la conferma di studi geografici del Malavolti, provano un suo possibile contributo personale alla pittura murale, probabilmente ispirata al lavoro originale del Bellarmato” (cfr. Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, p. 1992). Orlando Malavolti (Siena 1515-1596), il più noto degli storici senesi, nacque in Siena il 17 giugno 1515, ricoprendo fin da giovane diverse cariche pubbliche in patria. Caduta la Repubblica divenne, sotto il principato Mediceo,... At upper left, in a cartouche adorned with friezes and surmounted by the Medici coat of arms, it reads: Orlandus Malavolta Lectoribus. SENA VETUS Originem ab Hetruscis, incrementu(m) a Romanorum Colonia P. Cornelio Rufino, et M. Curio Dentato Coss. Deducta Ioanne Pont. huius nominis primo Episcopalem habuit dignitatem Libertate donata est Carolo Magno insigni victoria parta Montis Aperti clade dicta est CIVITAS VIRGINIS, familiarum splendore et suis gestis nobilitata, suorum’que Civium virtute viribus aucta hoc sibi vendicavit Imperium, Quo demum faelicius beatius’que Optimo Principi suo Cosimo Medices obtemperandi daretur facultas. Nel cartiglio in alto a destra: Has Matematicas Proportiones ORLANDUS MALAVOLTA dimetiebatur, atq decreto publico in Aula Dominorum Sen. Status Conservatoru(m) olim pingi Curavit. At the bottom, in a large frame, a long dedication by Ubaldino Malavolti (son of the author): Al Clar.mo Sig.re il S.r Baccio Valori. Ubaldino Malavolti S. Da poi che con l’occasione del Privilegio domandato al Ser.mo G. Duca per l’HISTORIA DI SIENA, che al presente ha fatte stampare Salvestro Marchetti, hebbi ventura di conversar lungamente con la S. V. Cl.ma la quale con som(m)a attentione m’ascoltò sempre gratiosamente, non ho lasciato mai di pensare in qual maniera (preso da le sue virtù, e cortesie) potessi mostrarle almen piccol segno della Servitù mia; E non havendo, per le mie deboli forze, cosa a ciò bastante, mi son rivolto alle fatiche del Padre mio; E considerando che a V.S. non fusse per esser discaro il vedere i Siti, e le distanze delle Città, e Castella, e molti altri luoghi dello STATO DI SIENA raccolti in picciola carta, e con Geometriche misure e disposti, si come gli ha sentiti nominare nel corso della Historia, ho giudicato con la presente Corografia sodisfare a questo mio desiderio; Col quale anco a lei desiderando compiacere, le bacio le mani, rimanendo insieme a V.S. Clariss. Et al Generoso Sig.r Filippo suo figliuolo obligatiss. Ser.re Che N. S. le feliciti. Di Siena il di XXV di Maggio. M D XC IX. Map lacking graphic scale; orientation given with a wind rose in the sea, north is at the top. Left side indicated climates, right side day length at various latitudes. Graduation in the margins of 1' in 1', from 41° 30' to 42° 58' latitude and from 33° 30' to 35° 30' longitude. “The map was made explicitly to accompany the Historia di Siena, which was being printed in 1599 by Silvestro Marchetti. Interesting is the indication in the cartouche in the upper right-hand corner that Malavolti painted this same map, with mathematical proportions, in the Sala dei Conservatori della Repubblica (1573). The information is confirmed by Del Rosso - in a 1905 publication - in which he reports an extract of the painting. Almagià believes that the information is not reliable, as there is no trace of the original painting and because Malavolti, a historian by profession, would not have been able to make such a survey. In fact, the map is essentially derived from Girolamo Bellarmato's Tuscia, as evidenced by the identical coordinates and the substantial similarities of all elements. However, Rombai definitively ascertained that Malavolti's map was commissioned to be frescoed in the hall of Siena's Palazzo Comunale in 1573 and was destroyed-perhaps in the late 1800s-following some restoration work. Moreover, confirmation of Malavolti's geographic studies prove a possible personal contribution of his to the wall painting, probably inspired by Bellarmato's original work (cf. Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, p. 1992). Orlando Malavolti (Siena 1515-1596), the best known of the Sienese historians, was born in Siena on June 17, 1515, holding various public offices in his homeland from a young age. After the fall of the Republic he became, under the Medici principality, gonfalonier maestro for the Terzo di Camolia (1563) and then captain of the people. In the last years o...
Esemplare nel secondo stato di cinque, con gli indirizzi di Paolo Graziani e Pietro de Nobili. Tiratura databile al 1585/86 circa. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva, in eccellente stato di conservazione.Magnifico esemplare della prima e rarissima pianta della città.In un cartiglio a forma di nastro posto sotto il bordo superiore è inciso il titolo: ACQUAPENDENTE. Sempre in alto sono raffigurati lo stemma del cardinale Alessandro Farnese, quello di papa Gregorio XIII (Ugo Boncompagni) e quello della città. Nell’angolo inferiore sinistro si trova la firma Pauli Gratiani formis Romae. Nel cartiglio in basso a sinistra è incisa la dedica: Ill.mo et R.mo Sig.r Alessandro Cardinal Farnese S.r mio Cole.mo Dedico à V.S. Ill.ma il Disegno d’Acquapendente Terra devotiss.a del nome suo; fatto da me simil. suo devotiss.o Se3rvitore. Si degerà accettarlo, havendo più riguardo, all’affetto dell’animo mio, che à questo picciol dono, & umilm[ente] le fo riverenza, Di V.S. Ill.ma et R.ma Ser.tor humiliss.o Raffaello Guicciardi. Segue, distribuita su cinque colonne, una legenda numerica di 30 rimandi a luoghi e monumenti notabili, ed infine la data - 1582 - e il monogramma NBF che identifica nel dalmata Natale Bonifacio l’incisore della lastra. Tavola priva di orientazione e scala grafica. Acquaforte e bulino, dimensioni mm 274x398.Pianta prospettica della città incisa da Natale Bonifacio su disegno di Raffaello Guicciardi, dedicata ad Alessandro Farnese il Giovane. L’opera rappresenta la prima e la migliore rappresentazione a stampa della città, all’epoca appartenente al Ducato di Orvieto. La lastra è stampata dalla tipografia di Paolo Graziani. Il solo esemplare noto di questa tiratura è quello conservato a Chicago, nella collezione Novacco. Esiste poi una tiratura in cui al nome del Graziani è aggiunto quello di Pietro de Nobili, databile al breve periodo in cui i due furono soci, fino al 24 maggio 1585, quando Graziani vendette la sua parte al collega. L’opera è elencata nell’inventario allegato alla vendita, al n. 349, come “Acquapendente”. Un’ulteriore tiratura della lastra, prima sconosciuta, mostra il nome dei due editori abraso ma ancora leggibile. È databile dopo la morte del de Nobili (maggio 1586) che implicò anche la dispersione del suo patrimonio calcografico, diviso tra Marcello Clodio e Girolamo Arbotti prima e Giovan Battista de Cavalleris, Tommaso Moneta e Marco Antonio Capriata poi. Come risulta dall’inventario del 30 maggio 1589 (n. 302), la lastra di Acquapendente divenne di proprietà di Girolamo Arbotti. La lastra fu quindi acquistata dalla tipografia De Rossi, dalla quale fu edita per la prima volta intorno al 1650 e ristampata nel 1686 con aggiunto l’imprint di Giacomo de Rossi; una nuova dedica a Monsignor Luciani e altre varianti ancora. Furono aggiornati gli stemmi, con quello di Aurelio Luciani e di papa Innocenzo XI che sostituirono quello del cardinal Alessandro Farnese e di papa Gregorio XIII. La legenda viene emendata, con il numero 28 che diventa Palazzo Viscontini e il numero 29 cambiato in Torre dell’Orologio.Stati & edizioni1°: come descritto, con imprint Pauli Gratiani formis Romae.2°: aggiunto l’indirizzo Petri de Nobilibus Formis.3°: abrase, ma ancora leggibili, le firme dei due editori.4°: aggiunto l’imprint Gio: Iacomo Rossi alla Pace Romae.5°: imprint Gio: Iacomo Rossi le Stampa in Roma alla Pace l’An. 1686. Cambia la dedica nel cartiglio: All’Ill.mo e Rev.mo Sig.re mio Colen.mo Monsig.re Aurelio Luciani Archid.o Prothonot.o App.us la devotione che professa al merito singular di V.S. Ill.ma mi sprona dedicargli il nuovo disegno della Città di Acquapendente sua Patria, si contenti di gradirlo in segno della mia servitù con la quale per sempre mi confermo D.V.S. Ill.ma e Rev.ma Devot.mo Serv.re V.o Gio. Giacomo de Rossi.BibliografiaBrandhuber-Juffinger (2011); n. 83; Christie’s (2012): n. 65; Destombes (1970): nn. ... Map in the second state of five, with the addresses of Paolo Graziani and Pietro de Nobili. Magnificent example, printed on contemporary laid paper, in excellent condition.In the upper cartouche the title: ACQUAPENDENTE.On the top, the are the coat of arms of Cardinal Alessandro Farnese, the coat of Pope Gregory XIII (Ugo Boncompagni) and that of the city. In the lower left corner the signature Pauli Gratiani formis Romae. The dedication is in the cartouche on the lower left: Ill.mo et R.mo Sig.r Alessandro Cardinal Farnese S.r mio Cole.mo Dedico à V.S. Ill.ma il Disegno d’Acquapendente Terra devotiss.a del nome suo; fatto da me simil. suo devotiss.o Se3rvitore. Si degerà accettarlo, havendo più riguardo, all’affetto dell’animo mio, che à questo picciol dono, & umilm[ente] le fo riverenza, Di V.S. Ill.ma et R.ma Ser.tor humiliss.o Raffaello Guicciardi. Distributed on five columns, a numerical key of 30 references to the notable places and monuments, followed by the date - 1582 - and the monogram NBF that identifies in Natale Bonifacio the engraver of map. Without orientation and graphic scale. Etching and engraving, dimensions mm 274x398.Bibliography:Brandhuber-Juffinger (2011); n. 83; Christie’s (2012): n. 65; Destombes (1970): nn. 64-64a; Ganado (1994): III, n. 189; Shirley (2004): III, n. 1; Lise (1971): pp. 20-22, n. 5; Pagani (2008): p. 380; Pagani (2011): p. 134; Rossi (1983): p. 4, B e n. 5; Tooley (1939): n. 95. Bifolco-Ronca (2018): tav. 1072, II/V.
Acquaforte e bulino, circa 1665, firmata in lastra nel cartiglio con la dedica al centro. Edita a Bologna dalla tipografia Longhi. Magnifica prova, impressa su quattro fogli di carta vergata coeva uniti al centro, pieghe di carta e piccoli strappi, per il resto in ottimo stato di conservazione. Giusppe Longhi fu un attivo tipografo ed editore, noto anche per una ricca produzione libraria. Molto famose sono anche le sue grandi vedute di città italiane, disegnate seguendo il modello iconografico dei panorami olandesi dell’inizio del XVII secolo ed integrate da una decorazione figurata tipica della cartografia olandese dei vari Blaeu, Janssonius e Visscher. La veduta di Napoli è contornata ai lati dai costumi tipici dell’epoca e sopra dalle vedute delle principali città del Regno di Napoli: Fondi, Gaeta, Caiazzo, Pozzuoli, Sulmona, Tricarico, Taranto e Gallipoli. Una ricca descrizione della città e dei luoghi notabili è allegata in basso. Giovan Battista Cavazza è pittore ed incisore bolognese, allievo di Guido Reni. La sua opera cartografica più famosa è un mappamondo in proiezione mercatoriana datato 1643. Magnifico esemplare di questa rarissima veduta di Napoli. Bibliografia: Bellucci e Valerio, Piante e Vedute di Napoli dal 1600 al 1669, p. 121, 71. Dimensioni 840x330. Etching and engraving, 1665 circa, signed on plate in the cartouche with the dedication in the centre. Published in Bologna by the Longhi typography. Magnificent work, printed on four sheets of contemporary laid paper joined together in the centre, signs of paper folds and minor tears, otherwise in good condition. Giuseppe Longhi was a prolific typographer and publisher and was also quite famous for the publication of books. His great views of Italian cities are also well renowned; they were drawn following the Dutch model of the beginning of the XVII century and were completed with figure decoration, typical of the Dutch production of Blaeu, Janssonius and Visscher. The view of Naples is decorated on the two sides with the costumes of the time and, on the upper part, with the views of the main cities of the Reign of Naples: Fondi, Gaeta, Caiazzo, Pozzuoli, Sulmona, Tricarico, Taranto and Gallipoli. A detailed description of the city and the noteworthy places have been enclosed on lower part. Giovan Battista Cavazza was a Bolognese painter and engraver, pupil of Guido Reni. His most famous cartographic work is a map of the world in the Mercator projection, 1643. Magnificent example of a rare view of Naples. Bibliografia: Bellucci e Valerio, Piante e Vedute di Napoli dal 1600 al 1669, p. 121, 71. Dimensioni 840x330. E. Bellucci - V. Valerio, "Piante e Vedute di Napoli dal 1600 al 1669", p. 121, 71; G. Pane - V. Valerio, "La città di Napoli tra vedutismo e cartografia", p.134
- la prima carta a stampa della puglia - Carta geografica della regione, opera di Jacopo Gastaldo, pubblicata postuma alla morte dell’autore (1566) da Fernando Bertelli. Secondo il Tooley, si tratta della prima carta a stampa della sola regione, per questo di notevole importanza, fatta incidere dal Bertelli su progetto del Gastaldi. La mappa presenta una notevole analogia con la parte raffigurante la regione nell’Italia del Gastaldi del 1561. Tuttavia la presenza in questa carta di un maggior numero di centri abitati, autorizza l’Almagià ad ipotizzare che l’autore tra il 1561 ed il 1566 abbia raccolto altro materiale, sul quale il Bertelli si è basato. Essa costituisce la base per le successive mappe, da quella del 1573 di Ortelius in avanti. Giacomo Gastaldi (attivo tra il 1542 ed il 1565), un piemontese che lavorò a Venezia divenendo il cosmografo della Repubblica Veneziana. Robert Karrow nel suo testo sui cartografi lo definisce come una delle figure principali di tutto il sedicesimo secolo, sicuramente il più importante cartografo italiano del ’500. Sebbene un grandissimo numero di mappe furono realizzate sotto la sua direzione, e quindi a lui assegnate come autore, risulta spesso difficile stabile quale ruolo ebbe il Gastaldi in queste creazioni. Praticamente egli non firmò quasi nessuno dei suoi lavori, nemmeno come editore; tuttavia frequentemente troviamo il suo nome nel cartiglio del titolo o della dedicatoria, a dimostrazione dell’importanza del ruolo svolto. Il principale incisore delle carte del Gastaldi fu Fabio Licinio. Incisione in rame, rifilata al rame e con margini coevi aggiunti, in ottimo stato di conservazione. Rarissima.Bibliografia: Almagià pag. 38, Tooley 114, Karrow 30/105, Perini pag. 116, Meurer 79. . Map of the region realized by Jacopo Gastaldo and published after his death (1566) by Fernando Bertelli. Accordino to Tooley, this should be the first printed map of the region, therfore very interesting, which Bertelli had realized on Gastaldi’s project. The map is very close to the 1561 map of Italy drawn by Gastaldi, or better, to the drawing of the region he realized in the previous map. Nevertheless, the second map shows more details and for that reason Almagià assumed that the author collected more information between 1561 and 1566, which Bertelli then used. This map has been then used as a model, starting from Ortelius in 1573. Giacomo Gastaldi, who worked in Venice between 1542 and 1565, was born in Piedmont, but he became the cosmographer of the Venetian Republic. Robert Karrow defined him as one of the most important figures of the Sixteenth century, certainly the most important Italian cosmographer of his time. Although a great number of maps have been realized under his guidance, and for that reason asribed to hi mas the author, it is not clear yet the role Gastaldi had in their realization. He never signed his works, not even as publisher; nevertheless, his name can be seen quite often in the cartouche or in the dedicatori letter, as a demonstration of his importance. The main engraver of his maps was Fabio Licinio. Copperplate, trimmed to platemark with contemporary added margins, in excellent condition. Very rare. Almagià pag. 38, Tooley 114, Karrow 30/105, Perini pag. 116, Meurer 79.
UNICO ESEMPLARE CONOSCIUTO Nel piccolo cartiglio di destra troviamo il titolo: BRANDICI. Nel cartiglio di sinistra si legge: EL. VER. SITO. DI. BRANDICI. IM PUGLIA. STAMPATO IN VENETIA. PER. FRANCESCO. LIBRA[RIA] DALA. SPERANZA. A. M.DXXXVIII. Sulla tavola, priva di orientazione e scala grafica, sono presenti alcuni toponimi, che identificano i luoghi notevoli della città. Tavola silografica rappresentante la città di Brindisi, firmata da Francesco di Salò nel 1538. Conosciamo l’opera solo attraverso l’esemplare che - per la prima volta - Szathmáry pubblica nel primo numero di Cartographica Hungarica del 1992. La tavola era parte di una piccola raccolta di incisioni silografiche firmate da Matteo Pagano, Giovanni Andrea Vavassore e Tommaso di Salò, che lo studioso ungherese Tibor Szathmáry acquistò sul mercato antiquario di Arezzo nel 1987; le carte furono poi vendute separatamente. La tavola di Brindisi fu parte della famosa collezione di Fritz Hellwig, poi dispersa in varie aste. Come prova l’iscrizione nel mare ARMA DE ANDREA DORIA, l’opera fu realizzata probabilmente per illustrare il ritorno della flotta di Andrea Doria dalla battaglia di Prevesa (1538). Il 28 settembre 1538 una flotta cristiana della Lega Santa (la coalizione militare voluta da papa Paolo III per contrastare l’invadenza navale ottomana nel Mediterraneo, e sottoscritta nel febbraio di quell’anno da Spagna, Repubblica di Genova, Repubblica di Venezia ed i Cavalieri di Malta) era finalmente riuscita a bloccare il Barbarossa nel canale di Corinto presso Prevesa. La battaglia di Prevesa avrebbe probabilmente avuto un esito diverso, risolvendo definitivamente i problemi creati da Khayr al-Dīn Barbarossa, se Doria, ritiratosi dal combattimento, non avesse lasciato campo libero al corsaro ottomano. Lo sganciamento operato dall’ammiraglio era giustificato dalle difficoltà di manovra, per la mancanza di vento, dei velieri cristiani e in particolare della poderosa nave ammiraglia Galeone di Venezia, contrapposti all’agile e veloce naviglio avversario. Francesco di Salò (si firmava Francesco Tommaso di Salò) fu un tipografo attivo a Venezia, figlio di Tommaso e fratello di Alessandro. Lavorò quasi sempre con soci non identificati: “Poche notizie si hanno su questo editore che spesso si firmava con l’imprint In Venetia: per Francesco de Tomaso di Salo e compagni, in Frezzaria, al segno della Fede. Secondo Reinach la tipografia sarebbe attiva dal 1550, ma più studiosi concordano per il periodo 1564-74. Le date, tuttavia, sono in contrasto con alcune opere pubblicate nel nostro catalogo; la pianta di Brindisi, ad esempio, reca la data 1538” (cfr. Bifolco-Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, p. 2525). Come giustamente afferma Bagrow - Leo A. Bagrow, Matheo Pagano: a Venetian cartographer of the 16th century. A descriptive list of his maps, Jenkintown 1940 – il nome di Francesco di Salò appare su ristampe delle opere di Matteo Pagano, del quale probabilmente acquisì la tipografia. Silografia, impressa su carta vergata coeva, con sottili margini oltre la linea di demarcazione, restauri di tarlo perfettamente eseguiti alla piega centrale – come detto era parte di un piccolo album – per il resto in perfetto stato di conservazione. Prezioso documento sulla città. Bibliografia Bifolco-Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, p. 2129, tav. 1080; Shirley (1994): p. 29-32, n. 7; Szathmáry (1992): pp. 6-25, n. 5. THE ONLY KNOWN EXAMPLE In the small cartouche on the right we find the title: BRANDICI. In the left cartouche we read: EL. VER. SITO. DI. BRANDICI. IM PUGLIA. STAMPATO IN VENETIA. PER. FRANCESCO. LIBRA[RIA] DALA. SPERANZA. A. M.DXXXVIII. On the table, without orientation and graphic scale, there are some place names, which identify the remarkable places of the city. Silographic plate representing the city of Brindisi, signed by Francesco di Salò in 1538. We know the work only through the example that - for the first time - Szathmáry published in the first number of Cartographica Hungarica in 1992. The map was part of a small collection of silographic works signed by Matteo Pagano, Giovanni Andrea Vavassore and Tommaso di Salò, which the Hungarian scholar Tibor Szathmáry bought on the antiquarian market of Arezzo in 1987; the maps were then sold separately. This one of Brindisi was part of the famous collection of Fritz Hellwig, then dispersed in various auctions. As evidenced by the inscription in the sea ARMA DE ANDREA DORIA, the work was probably made to illustrate the return of Andrea Doria's fleet from the battle of Prevesa (1538). On September 28, 1538 a Christian fleet of the Holy League (the military coalition wanted by Pope Paul III to counter the Ottoman naval invasion in the Mediterranean, and signed in February of that year by Spain, the Republic of Genoa, the Republic of Venice and the Knights of Malta) had finally succeeded in blocking Barbarossa in the channel of Corinth at Prevesa. The battle of Prevesa would probably have had a different outcome, resolving once and for all the problems created by Khayr al-Dīn Barbarossa, if Doria, having withdrawn from combat, had not left the Ottoman corsair a free field. The disengagement operated by the admiral was justified by the difficulties of maneuver, due to the lack of wind, of the Christian sailing ships and in particular of the mighty flagship Galeone di Venezia, opposed to the agile and fast adversary ship. Francesco di Salò (signed Francesco Tommaso di Salò) was a typographer active in Venice, son of Tommaso and brother of Alessandro. He worked almost always with unidentified partners: "Little is known about this publisher who often signed his name with the imprint In Venetia: per Francesco de Tomaso di Salo e compagni, in Frezzaria, al segno della Fede. According to Reinach, the printing house would have been active since 1550, but more scholars agree on the period 1564-74. The dates, however, are at odds with some works published in our catalog; the plan of Brindisi, for example, bears the date 1538" (cf. Bifolco-Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo p. 2525). As Bagrow rightly states - Leo A. Bagrow, Matheo Pagano: a Venetian cartographer of the 16th century. A descriptive list of his maps, Jenkintown 1940 - the name of Francesco di Salò appears on reprints of the works of Matteo Pagano, whose typography he probably acquired. Woodcut, printed on contemporary laid paper, with thin margins beyond the line of demarcation, perfectly executed woodworm restorations at the central fold - as mentioned it was part of a small album - otherwise in perfect condition. Bibliografia Bifolco-Ronca, Cartografia e topografia italiana del XVI secolo, p. 2129, tav. 1080; Shirley (1994): p. 29-32, n. 7; Szathmáry (1992): pp. 6-25, n. 5.
Magnifica prova del rarissimo primo stato (di quattro) della prima pianta a stampa di Orvieto, incisa da Giovan Battista de Cavalleris su disegno di Ippolito Scalaza. Bellissimo esemplare, in perfetto stato di conservazione.In alto al centro, sotto il bordo superiore, il titolo: ORVIETO. Ai lati della tavola sono rappresentati gli stemmi araldici della famiglia Monaldeschi; sotto a quello di sinistra la dedica: Ill. et R. D[omi]no. D. Monaldo Monalden. Cervariae D. Lungo il bordo inferiore è incisa una legenda numerica di 27 rimandi a luoghi e monumenti notabili. Segue una tabella con delle distanze della città da luoghi circonvicini: Urbsvetus Italiae Etruscoru[m] Civitas Distat ab Urbe Milia 60. à Perusio Milia 30. à Lacu Vulsinio Milia .6. à Tiberi fluvio Milia.3. in ambitu habet Milia .3. Sita est supra lapidem Tufium supra Collem existenteni Ovispetiem referens. Hunc locu[m] primum coluerunt Aramei ab eis Arbanum appellatum inde a Pelagis Oropitum, postea vero à Latinis Urbivetus. Infine, le indicazioni editoriali: Ioa. Baptista de Cavallerijs incidebat Romae 1583. In basso a destra sono incisi altri quattro stemmi, probabilmente realtivi sempre alla famiglia Monaldeschi.Orientazione fornita da una rosa dei venti, il nord–ovest è in alto. Nell’angolo superiore sinistro, evidenziata da un compasso, la scala grafica Canne di piedi, et ogni cinque piedi sono otto palmi Romaneschi (100 canne = mm 88). Acquaforte e bulino, dimensioni mm 404x525.Si tratta della prima rappresentazione topografica a stampa della città di Orvieto. Disegnata ed incisa dall’architetto e scultore orvietano Ippolito Scalza, che la dedicò a Monaldo Monaldeschi, discendente dall’antica nobile famiglia orvietana dei Monaldeschi, protagonista, insieme a quella rivale dei Filippeschi, delle vicende medievali cittadine, tanto da essere citati nel canto VI del Purgatorio dantesco.Monaldo fu autore dei Comentari Historici della città, che furono pubblicati nel 1584. Spesso lo Scalza, in possesso delle competenze tecnico-scientifiche per effettuare il rilievo topografico, fu impiegato dai Monaldeschi per le loro committenze artistiche. Come testimonia lo stesso Monaldo, il rilievo della città risale al tempo di papa Pio IV (morto nel 1565), mentre l’incisione, che deriva dai disegni dello Scalza, viene alla luce solo nel 1583 per i torchi di Giovan Battista de Cavalleris. La città è presentata su un supporto di pietra, senza alcun accenno al paesaggio circostante. Il disegno è ruotato in modo da presentare il Duomo come centro della città, esattamente equidistante dai due stemmi monaldeschi. La pianta di Scalza, ripubblicata nel 1620 da Angiola Marcucci, servì in seguito da modelloa Luca Holstenius per la rappresentazione della mappa di Orvieto nella Galleria delle carte geografiche in Vaticano. Secondo Nagler il monogramma AMF sarebbe Giacomo Marcucci, ma le iniziali identificano più correttamente Angiola Marcucci. Il doppio imprint editoriale presente nelle prove del terzo stato della lastra, dove è aggiunto Iacomo Marcucci formis, confermano che si tratti di due persone diverse, legate da un rapporto di parentela la cui relazione non è chiara.Stati & edizioni1°: come descritto, imprint Ioa. Baptista de Cavallerijs incidebat Romae 1583.2°: abrasa la firma del Cavalleris, imprint AMF. Romae 1620.3°: doppio imprint, Iacomo Marcucci formis e AMF. Romae 1620.4°: abrase le firme precedenti, imprint Gio. Batt. De Rossi.BibliografiaBrandhuber-Juffinger (2011); n. 79; Bonasera (1979): p. 88, n. 21; Christie’s (1998): n. 1022; Christie’s (2012): n. 62; Destombes (1970): n. 83; Ganado (1994): VI, n. 108 & p. 213, n. 60; Shirley (2004): III, n. 45. Benevolo (1969): pp. 82-84, tav. XVI; Brasini (1988); Fumi (1928): p. 5;Nagler (1858-79): n. 964; Satolli (2017): pp. 100-101, scheda XXX; Tooley (1939): n. 425.Censimento1°: Atlante Stevens-Beans-Nebenzahl; Malta, National Library; Salisburgo, Universitatsbibliothek. 2°: F... Magnificent example of the very rare first state (of four) of the first printed plant of Orvieto, engraved by Giovan Battista de Cavalleris on a drawing by Ippolito Scalaza. In perfect condition.At the top center, under the upper border, the title: ORVIETO.On the lateral sides of the table there are the heraldic coats of arms of the Monaldeschi family; under the left one the dedication:Ill. et R. D[omi]no. D. Monaldo Monalden. Cervariae D. along the bottom margin there's a numerical key of 27 references to the monuments and buildings, followed by the editorial details:Ioa. Baptista de Cavallerijs incidebat Romae 1583.In the lower right corner there are four other coats of arms, probably belonging to the Monaldeschi family.Orientation provided by a compass rose, the north-west is at the top. Etching and engraving, dimensions mm 404x525.Bibliography:Brandhuber-Juffinger (2011); n. 79; Bonasera (1979): p. 88, n. 21; Christie’s (1998): n. 1022; Christie’s (2012): n. 62; Destombes (1970): n. 83; Ganado (1994): VI, n. 108 & p. 213, n. 60; Shirley (2004): III, n. 45. Benevolo (1969): pp. 82-84, tav. XVI; Brasini (1988); Fumi (1928): p. 5;Nagler (1858-79): n. 964; Satolli (2017): pp. 100-101, scheda XXX; Tooley (1939): n. 425. Bifolco-Ronca (2018): tav. 1163, I/IV.
Si tratta del celeberrimo e raro panorama della cittadina di Frascati e delle ville circostanti, viste dall'alto, realizzata dal Greuter nel 1620. Di particolare interesse artistico, storico ed archeologico, la veduta è unica nel suo genere: nessun'altra riuscirà a dare un'immagine altrettanto grandiosa e generale di questo territorio. Dai nomi dei proprietari delle ville, è possibile circoscrivere la realizzazione della veduta, stabilendo come “terminus post quem” i primi mesi del 1618 e come “terminus ante quem” il febbraio 1619. Infatti, l'attuale Villa Lancellotti, già dei Filippini, è indicata come “Palazzo di Roberto Primo”, il quale ne prese possesso solo all'inizio del 1618 e morì nel febbraio del 1619. L'anno successivo, gli eredi vendettero la villa ai Capponi. La veduta è dedicata a monsignor Stefano Pignatelli, segretario del cardinale Scipione Borghese, nipote di papa Paolo V, allora proprietario di tre di queste ville. Lo stemma papale di Paolo V e quello cardinalizio di Scipione campeggiano negli angoli superiori. L'iscrizione dedicatoria, in un elegante carattere corsivo, è posta dentro un cartiglio decorativo, nel margine inferiore, in corrispondenza della villa Borghese. Al centro del cartiglio, lo stemma del Pignatelli. Più a destra, un secondo cartiglio, fiancheggiato da due putti, con i dati editoriali: “Disegnato e dato in luce/da/Matteo Greuter Todesco/in Roma MDCXX/ con licenza de Superiori et/ Con Privileggio di NS. Papa Paulo V per anni X”. Ben un terzo della veduta è dedicato alla proprietà dei Borghese. A iniziare da sinistra: Villa Mondragone; Villa Tuscolana - poi Tuscolana Vecchia - e la villa “Borghesia”, che diventerà poi di proprietà dei Parisi. Seguono: La Rufina - poi villa Falconieri, al tempo proprietà degli Sforza; Villa Rufinella, poi Tuscolana; villa Aldobrandini; villa Sora; villa Altemps - poi Torlonia,;villa Belpoggio - Sciarra, villa Montalto - poi Grazioli, e villa Arrigoni - poi Muti. L'opera del Greuter godette subito di un enorme successo come prova la derivazione in piccolo che fu stampata solo due anni dopo da Giacomo Lauro - Descriptio Tusculi cum villis…, 1622; le copie grandi sono del Blaeu (1663) e del Kircher (1671). Acquaforte e bulino, impressi su tre fogli di carta vergata congiunti, con margini, minimi restauri perfettamente eseguiti, nel complesso in ottimo stato di conservazione. Magnificent and extremely rare view of Frascati and its villas, drawn and engraved by Mattheus Greuter in 1620. From the names of the owners of the villas, it's possible to narrow the realization of the view, establishing as “terminus post quem” the first months of 1618, and as a “terminus ante quem” the February 1619. In fact, the current Villa Lancellotti, formerly of the Filippini, is referred to as “Palazzo di Roberto Primo”, who took possession until early 1618, and died in February 1619. The following year, the heirs sold the villa to the Capponi. The view is dedicated to Monsignor Stefano Pignatelli, secretary of Cardinal Scipione Borghese, nephew of Pope Paul V, then owner of three of these villas. The papal coat of arms of Paul V and Cardinal Scipione stand out at the top corners. The cartouche with dedicatory inscription, in an elegant cursive, is in the lower margin, in correspondence of Villa Borghese. At the top center center of the cartouche, the coat of arms of the Pignatelli. A second cartouche, flanked by two putti, with imprint “Disegnato e dato in luce/da/Matteo Greuter Todesco/in Roma MDCXX/ con licenza de Superiori et/ Con Privileggio di NS. Papa Paulo V per anni X” The panoramic view of Frascati, depicts villas of the papal nobility, their waterworks and gardens including, from left to right, Villa Tuscolana, Villa Mondragone, Villa Borghese, Villa Rufina, La Rufinella, Villa Aldobrandina Belvedere, Sora, Como-Ludovisi, Belpoggio, Acquaviva and Arrigone. Etching and engraving on three sheets, with margins, some paper folds, small repairs, generally in very good condition.
6 volumes, soit : 4 tomes en 3 volumes in-4, demi-chagrin rouge moderne, couvertures conservées ; 3 atlas in-folio, demi-chagrin rouge de l'époque, têtes dorées, dos tomés "IV" et 6 cartes repliées, sous chemise de l'époque et étui demi-chagrin rouge moderne 1841-1878, 1841-1878, , 6 volumes, soit : 4 tomes en 3 volumes in-4, demi-chagrin rouge moderne, couvertures conservées ; 3 atlas in-folio, demi-chagrin rouge de l'époque, têtes dorées, dos tomés "IV", et 6 cartes repliées, sous chemise de l'époque et étui demi-chagrin rouge moderne, Ensemble exceptionnel, complet tant pour le texte que pour les planches, avec la carte de la France au 1/500 000 divisée en 6 parties dépliantes. - Volumes de texte : 1. XXII-[2]-825 pages, une carte dépliante en couleurs donnant l'assemblage des six feuilles de la carte géologique - 2. XII-813 pages - 3 et 4. VIII-231 et [4]-185 pages. Nombreuses figures dans le texte, parfois en couleurs. - Atlas de 176 planches en deux parties : planches 1 à 158, dessinées et lithographiées par N.H. Jacob, pour la partie sur les fossiles principaux des terrains (crustacés, brachiopodes, céphalopodes, gastéropodes, lamellibranches et échinodermes) ; et planches 159 à 176 (soit 18 planches) dessinées et lithographiées par H. Formant et C. Cuisin, pour la partie sur les végétaux fossiles du terrain houiller, dirigée par R. Zeiller. Feuillets d'explication des figures en regard de chaque planche. - La carte géologique lithographiée et aquarellée, divisée en 6 parties, chacune entoilée et repliée au format in-8. Étiquettes du librairie géographe Ch. Piquet contrecollées sur les premiers plats : Sud-Ouest, Sud-Est, Est, Nord-Est, Ouest et Nord-Ouest. André Brochant de Villiers (1772-1840), alors professeur à l'École des Mines de Paris, fit adopter la décision de réaliser une "Carte géologique de la France", alors que la carte géologique d'Angleterre de Greenough venait de paraître. Son initiative remonte à une ordonnance royale de 1816... Pour parvenir à hisser la France au niveau des principales nations européennes, deux jeunes ingénieurs des Mines lui furent adjoints, Armand Dufrénoy (1792-1857) et Léonce Elie de Beaumont (1798-1874), qui commencèrent par se former en Angleterre, en appréhendant les principes de Greenough. A cette époque, la constitution géologique de la France était en effet mal connue et les traits généraux en étaient à peine esquissés. A leur retour, en 1825, l'exploration géologique débuta, Élie de Beaumont examinant la partie orientale de la France et Dufrénoy la partie occidentale. 80 000 km furent parcourus durant presque quinze ans et la gravure du relief de la carte fut finalement achevée en 1840. Ces explorations géologiques suscitèrent la rédaction de nombreux mémoires descriptifs. Dufrénoy et Élie de Beaumont en publièrent dans les Annales des Mines, avant de les regrouper dans les Mémoires pour servir à une description géologique de la France dont les quatre volumes parurent de 1830 à 1838. Une nouvelle série, la nôtre, intitulée Explication de la carte géologique de la France, commence à paraître en 1841. "Cet achèvement était aussi le couronnement posthume de près d'une vingtaine d'années d'engagement d'André Brochant de Villiers, disparu l'année précédente, pour concevoir le projet et en superviser pas à pas la réalisation, si bien que cette carte, considérée le plus souvent comme la carte de Dufrénoy et Élie de Beaumont, qui en furent les artisans émérites, mériterait de porter le nom de leur maître qui en fut le concepteur et l'architecte." Jean Gaudant, "André Brochant de Villiers (1772-1840), concepteur de la Carte géologique de la France, dite de Dufrénoy et Élie de Beaumont (1841)". Travaux du Comité français d'Histoire de la Géologie, Cofrhigeo, 2009, 3eme série (tome 23), pp. 67-88. Bel ensemble, exemplaires agréables. Volumes de texte non rognés et en reliure moderne. Les cartes proviennent de la bibliothèque du géologue et agronome Jules Barotte (1824-1878), avec son cachet ex-libris apposé à l'intérieur de chacune, et de la bibliothèque de l'association amicale des anciens élèves de l'Institut agronomique, avec cachets suivis de "don de M. E. Tisserand", apposés sur la face entoilée. Très bon exemplaire, à l'intérieur propre, de cet ouvrage rarement complet de toutes ses parties. Ward & Carozzi, n° 859-860
FRANCE. Nova Haec Tabula Galliae Lodovico XIIII Christianis Simo Regi Franciae et Navarrae Humillime Dedicatur a Nicolao Johanni de Visscher Eccellente esemplare di questa misteriosa e raffinata carte-à-figures della Francia, ispirata a Claes Jansz Visscher, e comprendente anche parte delle Fiandre, della Svizzera e dell’Italia, oltre che la raffigurazione delle principali città e borghi. La carta si basa sulla carta della Francia di Claesz Jansz Visscher, pubblicata inizialmente intorno al 1620 (senza data, una seconda edizione viene alla luce nel 1633, e poi ancora ristampata nel 1646, 1653 e 1660). Il titolo FRANCE compare al centro del bordo decorativo superiore, mentre un grande cartiglio con il secondo titolo in nove righe riempie l'angolo inferiore sinistro. In alto a destra si trova un cartiglio con la legenda dei simboli utilizzati sulla carta. La carta è circondata da un bordo decorativo con stemmi, vedute di città e figure in costume. In alto a destra e a sinistra si trovano i ritratti di Luigi XIII (1601- 1643) e della sua consorte Anna Maria Maurizia d'Asburgo (1601 – 1666); differiscono dal prototipo di Visscher, dove sono raffigurati in giovane età, per il fatto che qui compaiono in veste adulta. Si tratta dell’unico aggiornamento “cronologico”; la mappa, per la sua parte cartografica, sembra assolutamente inalterata. Gunther Shilder, nell'introduzione alla sua cartobibliografia delle carte olandesi in folio con bordi decorativi (talvolta definite carte-à-figures, o “carte a pannelli”), ha commentato: “questo genere deve essere considerato uno dei migliori prodotti dell'industria cartografica di Amsterdam. La combinazione vincente tra i progressi delle conoscenze geografiche e l'espressione delle capacità artistiche fece di queste mappe un bene prezioso sia sul mercato nazionale che su quello internazionale” (cfr. Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640”. Il fatto che molte di queste mappe venissero vendute in fogli separati e inserite solo casualmente negli atlanti compositi dell'epoca ne spiega la rarità odierna, mentre il loro fascino estetico non è diminuito nel corso dei secoli, rendendole esempi altamente collezionabili dell'arte cartografica. Questa carta della Francia era ignota a Klaus Stopp, riconosciuto come la maggiore autorità in materia di carte-à-figures. Un esemplare di questa mappa (e di altre anonime carte-à-figures italiane) privo di data ed indicazioni editoriali è stato venduto all’asta, presso Sotheby's Londra, nel novembre del 2008 (lotto 162 e seguenti). Il catalogatore (all’epoca Catherine Slowther, Sotheby’s Senior Specialist), seppure in maniera dubitativa, attribuì la carta a Stefano Mozzi Scolari, datandola al 1642. L’ipotesi, più che attendibile, veniva basata sulla carta utilizzata per la mappa, una carta italiana come documentato dalla presenza della filigrana: “Seven of the maps following are hitherto unrecorded piracies taken from Dutch models by Pieter van den Keere or Jodocus Hondius Jr (re-)published by Johannes Janssonius in the 1630s and 1640s; one feature of the copying process is that the vast majority of the vignettes and costume figures, as also the armorials on the map of Germany, are reversed in engraving so what was on the left in the original now appears on the right. While this is commonly encountered for decorative features in maps, it is incongruous on the London plan, for example, to see the Tower of London placed on the west side of London and Westminster on the east. (However, all the vignettes on the map of France and three on that of Europe – Venice, Rome and Constantinople – are correctly orientated). Although copied from Dutch models, and assuming the engraved dates of 1641 or 1642 are broadly correct for the publication date of the set, it should be noted that the examples of the maps used were not acquired cont... FRANCE. Nova Haec Tabula Galliae Lodovico XIIII Christianis Simo Regi Franciae et Navarrae Humillime Dedicatur a Nicolao Johanni de Visscher Excellent example of this mysterious and refined carte-à-figures of France, inspired by Claes Jansz Visscher, and also including parts of Flanders, Switzerland and Italy, as well as depictions of major cities and towns. The map is based on Claesz Jansz Visscher's map of France, originally published around 1620 (undated, a second edition came to light in 1633, and then again reprinted in 1646, 1653 and 1660). The title FRANCE appears in the center of the upper decorative border, while a large cartouche with the second title in nine lines fills the lower left corner. In the upper right corner is a cartouche with a legend of the symbols used on the map, that is surrounded by a decorative border with coats of arms, city views, and costumed figures. On the upper right and left are portraits of Louis XIII (1601- 1643) and his consort Anne Marie-Maurice of Habsburg (1601 - 1666); they differ from Visscher's prototype, where they are depicted at a young age, in that here they appear in their adult guise. This is the only "chronological" update; the map, for its cartographic part, seems absolutely unchanged. Gunther Shilder, in the introduction to his cartobibliography of Dutch folio maps with decorative borders (sometimes referred to as carte-à-figures, or "panel maps"), commented, "this genre must be regarded as one of the best products of the Amsterdam cartographic industry. The successful combination of advances in geographical knowledge and the expression of artistic skills made these maps a valuable commodity in both the domestic and international markets" (see Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640." The fact that many of these maps were sold in separate sheets and included only casually in the composite atlases of the time explains their rarity today, while their aesthetic appeal has not diminished over the centuries, making them highly collectible examples of cartographic art. This map of France was unknown to Klaus Stopp, recognized as the foremost authority on carte-à-figures. A specimen of this map (and other anonymous Italian carte-à-figures) devoid of date and editorial indications was sold at auction, at Sotheby's London, in November 2008 (lot 162 et seq.). The cataloguer (at the time Catherine Slowther, Sotheby's Senior Specialist), albeit dubiously, attributed the map to Stefano Mozzi Scolari, dating it to about 1642. The hypothesis, more than reliable, was based on the paper used for the map, an Italian map as documented by the presence of the watermark: “Seven of the maps following are hitherto unrecorded piracies taken from Dutch models by Pieter van den Keere or Jodocus Hondius Jr (re-)published by Johannes Janssonius in the 1630s and 1640s; one feature of the copying process is that the vast majority of the vignettes and costume figures, as also the armorials on the map of Germany, are reversed in engraving so what was on the left in the original now appears on the right. While this is commonly encountered for decorative features in maps, it is incongruous on the London plan, for example, to see the Tower of London placed on the west side of London and Westminster on the east. (However, all the vignettes on the map of France and three on that of Europe – Venice, Rome and Constantinople – are correctly orientated). Although copied from Dutch models, and assuming the engraved dates of 1641 or 1642 are broadly correct for the publication date of the set, it should be noted that the examples of the maps used were not acquired contemporaneously; the maps of the continents, for example were issued by Janssonius in 1632 with the lower panel removed. It is possible that these maps were engraved in Venice (the plan of Venice being one of the few vignette insets correctly orientate...
Nova Germaniae descriptio... Amstelodami apud Ioannem Ianssoniu[m] anno 1660. Eccellente carte-à-figures della Germania, comprendente anche parte delle Fiandre e di Svizzera, Italia, Polonia, Boemia e Ungheria, oltre che la raffigurazione delle principali città e borghi. Si tratta di una copia pirata della mappa di Pieter van der Keere (Kaerius) del 1615, esattamente della sua terza edizione pubblicta nel 1631 da Johannes Janssonius (cfr. Schilder MCN, VI, n. 33.3). Le vignette lungo i margini destro e sinistro raffigurano diversi modelli regionali e sociali, mentre quelle lungo i margini superiore e inferiore raffigurano vedute e piante delle città tedesche situate lungo i confini. Nel margine superiore è inserito anche un ritratto equestre di Ferdinando II, Santo Imperatore Romano e Re di Boemia, insieme ad altri duchi e arcivescovi con i loro rispettivi stemmi araldici nella parte superiore. Gunther Shilder, nell'introduzione alla sua cartobibliografia delle carte olandesi in folio con bordi decorativi (talvolta definite carte-à-figures, o “carte a pannelli”), ha commentato: “questo genere deve essere considerato uno dei migliori prodotti dell'industria cartografica di Amsterdam. La combinazione vincente tra i progressi delle conoscenze geografiche e l'espressione delle capacità artistiche fece di queste mappe un bene prezioso sia sul mercato nazionale che su quello internazionale” (cfr. Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640”. Il fatto che molte di queste mappe venissero vendute in fogli separati e inserite solo casualmente negli atlanti compositi dell'epoca ne spiega la rarità odierna, mentre il loro fascino estetico non è diminuito nel corso dei secoli, rendendole esempi altamente collezionabili dell'arte cartografica. Questa carta della Germania era ignota a Klaus Stopp, riconosciuto come la maggiore autorità in materia di carte-à-figures. Un esemplare di questa mappa (e di altre anonime carte-à-figures italiane) privo di data ed indicazioni editoriali è stato venduto all’asta, presso Sotheby's Londra, nel novembre del 2008 (lotto 162 e seguenti). Il catalogatore (all’epoca Catherine Slowther, Sotheby’s Senior Specialist), seppure in maniera dubitativa, attribuì la carta a Stefano Mozzi Scolari, datandola al 1642 circa. L’ipotesi, più che attendibile, veniva basata sulla carta utilizzata per la mappa, una carta italiana come documentato dalla presenza della filigrana: “Seven of the maps following are hitherto unrecorded piracies taken from Dutch models by Pieter van den Keere or Jodocus Hondius Jr (re-)published by Johannes Janssonius in the 1630s and 1640s; one feature of the copying process is that the vast majority of the vignettes and costume figures, as also the armorials on the map of Germany, are reversed in engraving so what was on the left in the original now appears on the right. While this is commonly encountered for decorative features in maps, it is incongruous on the London plan, for example, to see the Tower of London placed on the west side of London and Westminster on the east. (However, all the vignettes on the map of France and three on that of Europe – Venice, Rome and Constantinople – are correctly orientated). Although copied from Dutch models, and assuming the engraved dates of 1641 or 1642 are broadly correct for the publication date of the set, it should be noted that the examples of the maps used were not acquired contemporaneously; the maps of the continents, for example were issued by Janssonius in 1632 with the lower panel removed. It is possible that these maps were engraved in Venice (the plan of Venice being one of the few vignette insets correctly orientated), perhaps by the little known publisher Stefano Scolari, who is known to have published other maps from Dutch originals, but as the maps are without any engraved attribution, this must be speculative. ... Excellent map-à-figures of Germany, also including parts of Flanders and Switzerland, Italy, Poland, Bohemia and Hungary, as well as depictions of major cities and towns. This is a pirated copy of Pieter van der Keere's (Kaerius) map of 1615, exactly its third edition published in 1631 by Johannes Janssonius (see Schilder MCN, VI, no. 33.3). The vignettes along the left and right margins depict various regional and social patterns, while those along the upper and lower margins depict views and plans of German cities located along the borders. Also included in the upper margin is an equestrian portrait of Ferdinand II, Holy Roman Emperor and King of Bohemia, along with other dukes and archbishops with their respective heraldic coats of arms at the top. Gunther Shilder, in the introduction to his cartobibliography of Dutch folio maps with decorative borders (sometimes referred to as carte-à-figures, or "panel maps"), commented, "this genre must be regarded as one of the best products of the Amsterdam cartographic industry. The successful combination of advances in geographical knowledge and the expression of artistic skills made these maps a valuable commodity in both the domestic and international markets" (see Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640." The fact that many of these maps were sold in separate sheets and included only casually in the composite atlases of the time explains their rarity today, while their aesthetic appeal has not diminished over the centuries, making them highly collectible examples of cartographic art. This map of Germany was unknown to Klaus Stopp, recognized as the foremost authority on carte-à-figures. A specimen of this map (and other anonymous Italian carte-à-figures) devoid of date and editorial indications was sold at auction, at Sotheby's London, in November 2008 (lot 162 et seq.). The cataloguer (at the time Catherine Slowther, Sotheby's Senior Specialist), albeit dubiously, attributed the map to Stefano Mozzi Scolari, dating it to about 1642. The hypothesis, more than reliable, was based on the paper used for the map, an Italian map as documented by the presence of the watermark: “Seven of the maps following are hitherto unrecorded piracies taken from Dutch models by Pieter van den Keere or Jodocus Hondius Jr (re-)published by Johannes Janssonius in the 1630s and 1640s; one feature of the copying process is that the vast majority of the vignettes and costume figures, as also the armorials on the map of Germany, are reversed in engraving so what was on the left in the original now appears on the right. While this is commonly encountered for decorative features in maps, it is incongruous on the London plan, for example, to see the Tower of London placed on the west side of London and Westminster on the east. (However, all the vignettes on the map of France and three on that of Europe – Venice, Rome and Constantinople – are correctly orientated). Although copied from Dutch models, and assuming the engraved dates of 1641 or 1642 are broadly correct for the publication date of the set, it should be noted that the examples of the maps used were not acquired contemporaneously; the maps of the continents, for example were issued by Janssonius in 1632 with the lower panel removed. It is possible that these maps were engraved in Venice (the plan of Venice being one of the few vignette insets correctly orientated), perhaps by the little known publisher Stefano Scolari, who is known to have published other maps from Dutch originals, but as the maps are without any engraved attribution, this must be speculative. That the paper used in printing was too small for the printing plates may, however, point to a bookseller rather than map- or print-seller. Five of the maps have watermarks showing an anchor in a circle, surmounted by a six-pointed star (Heawood 8?) which indicates the paper to be Italian and ...
Eccellente carte-à-figures della Spagna (Penisola Iberica), riccamente decorata con la raffigurazione delle principali città e borghi e con i costumi tipici della nazione. La carta si basa sulla carta della Spagna di Pieter van den Keere pubblicata inizialmente nel 1616. Il titolo e l'imprint sono riuniti in un cartiglio in basso a destra, sotto il quale si trova una veduta di Madrid. In alto a destra si trova un semplice cartiglio con due barre di scala e una legenda con i simboli utilizzati sulla carta. L'immagine della carta è incorniciata da scale latitudinali e longitudinali; meridiani e paralleli sono disegnati ad ogni grado completo. La carta è circondata da vedute sul bordo superiore e inferiore, con un ritratto di Filippo IV e lo stemma della Spagna e figure ai lati. La carta fu successivamente acquistata da Johannes Janssonius che la ripubblicò con figure diverse nel 1626 e di nuovo nel 1632 (Schilder, Monumenta Cartographica, VI, 101.3). È su quest'ultimo stato che si basa la presente carta che, tuttavia, presenta tutte le figure e le vedute della bordura invertite; ad esempio, la veduta di Valladolid, che sull’originale è in alto a destra, in questa mappa finisce in alto a sinistra. Gunther Shilder, nell'introduzione alla sua cartobibliografia delle carte olandesi in folio con bordi decorativi (talvolta definite carte-à-figures, o “carte a pannelli”), ha commentato: “questo genere deve essere considerato uno dei migliori prodotti dell'industria cartografica di Amsterdam. La combinazione vincente tra i progressi delle conoscenze geografiche e l'espressione delle capacità artistiche fece di queste mappe un bene prezioso sia sul mercato nazionale che su quello internazionale” (cfr. Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640”. Il fatto che molte di queste mappe venissero vendute in fogli separati e inserite solo casualmente negli atlanti compositi dell'epoca ne spiega la rarità odierna, mentre il loro fascino estetico non è diminuito nel corso dei secoli, rendendole esempi altamente collezionabili dell'arte cartografica. Questa carta della Spagna era ignota a Klaus Stopp, riconosciuto come la maggiore autorità in materia di carte-à-figures. Un esemplare di questa mappa (e di altre anonime carte-à-figures italiane) privo di data ed indicazioni editoriali è stato venduto all’asta, presso Sotheby's Londra, nel novembre del 2008 (lotto 162 e seguenti). Il catalogatore (all’epoca Catherine Slowther, Sotheby’s Senior Specialist), seppure in maniera dubitativa, attribuì la carta a Stefano Mozzi Scolari, datandola al 1642 circa. L’ipotesi, più che attendibile, veniva basata sulla carta utilizzata per la mappa, una carta italiana come documentato dalla presenza della filigrana: “Seven of the maps following are hitherto unrecorded piracies taken from Dutch models by Pieter van den Keere or Jodocus Hondius Jr (re-)published by Johannes Janssonius in the 1630s and 1640s; one feature of the copying process is that the vast majority of the vignettes and costume figures, as also the armorials on the map of Germany, are reversed in engraving so what was on the left in the original now appears on the right. While this is commonly encountered for decorative features in maps, it is incongruous on the London plan, for example, to see the Tower of London placed on the west side of London and Westminster on the east. (However, all the vignettes on the map of France and three on that of Europe – Venice, Rome and Constantinople – are correctly orientated). Although copied from Dutch models, and assuming the engraved dates of 1641 or 1642 are broadly correct for the publication date of the set, it should be noted that the examples of the maps used were not acquired contemporaneously; the maps of the continents, for example were issued by Janssonius in 1632 with the lower panel removed. It is possible that these m... Excellent carte-à-figures of Spain (Iberian Peninsula), richly decorated with depictions of the main cities and towns and typical costumes of the nation. The map is based on Pieter van den Keere's map of Spain originally published in 1616. The title and imprint are brought together in a cartouche at the lower right, below which is a view of Madrid. In the upper right is a simple cartouche with two scale bars and a legend with the symbols used. The map image is framed by latitudinal and longitudinal scales; meridians and parallels are drawn at each full degree. The chart is surrounded by views on the top and bottom edges, with a portrait of Philip IV and the coat of arms of Spain and figures on either side. The map was later acquired by Johannes Janssonius, who republished it with different figures in 1626 and again in 1632 (Schilder, Monumenta Cartographica, VI, 101.3). It is on the latter state that the present map is based, which, however, has all the figures and views of the bordure reversed; for example, the view of Valladolid, which on the original is on the upper right, ends up on the upper left in this map. Gunther Shilder, in the introduction to his cartobibliography of Dutch folio maps with decorative borders (sometimes referred to as carte-à-figures, or "panel maps"), commented, "this genre must be regarded as one of the best products of the Amsterdam cartographic industry. The successful combination of advances in geographical knowledge and the expression of artistic skills made these maps a valuable commodity in both the domestic and international markets" (see Günter Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandici VI. "Nederlandse foliokarten met decoratieve randen, 1604-1640." The fact that many of these maps were sold in separate sheets and included only casually in the composite atlases of the time explains their rarity today, while their aesthetic appeal has not diminished over the centuries, making them highly collectible examples of cartographic art. This map of Spain was unknown to Klaus Stopp, recognized as the foremost authority on carte-à-figures. A specimen of this map (and other anonymous Italian carte-à-figures) devoid of date and editorial indications was sold at auction, at Sotheby's London, in November 2008 (lot 162 et seq.). The cataloguer (at the time Catherine Slowther, Sotheby's Senior Specialist), albeit dubiously, attributed the map to Stefano Mozzi Scolari, dating it to about 1642. The hypothesis, more than reliable, was based on the paper used for the map, an Italian map as documented by the presence of the watermark: “Seven of the maps following are hitherto unrecorded piracies taken from Dutch models by Pieter van den Keere or Jodocus Hondius Jr (re-)published by Johannes Janssonius in the 1630s and 1640s; one feature of the copying process is that the vast majority of the vignettes and costume figures, as also the armorials on the map of Germany, are reversed in engraving so what was on the left in the original now appears on the right. While this is commonly encountered for decorative features in maps, it is incongruous on the London plan, for example, to see the Tower of London placed on the west side of London and Westminster on the east. (However, all the vignettes on the map of France and three on that of Europe – Venice, Rome and Constantinople – are correctly orientated). Although copied from Dutch models, and assuming the engraved dates of 1641 or 1642 are broadly correct for the publication date of the set, it should be noted that the examples of the maps used were not acquired contemporaneously; the maps of the continents, for example were issued by Janssonius in 1632 with the lower panel removed. It is possible that these maps were engraved in Venice (the plan of Venice being one of the few vignette insets correctly orientated), perhaps by the little known publisher Stefano Scolari, who is known to have published other maps from Dutch originals, but as ...
in-4 gr. (mm.350x215), pp. (28), 201, (ultimo bianco mancante), ottima leg. posteriore in pieno cuoio, di imitazione 500sca, filetti a secco e oro sui piatti, autore e titolo impressi in oro al centro degli stessi, dorso a nervi con filett. oro, tagli dor. Titolo inciso in rame entro bordura con varie figure allegoriche, iniziali silogr. istoriate, fregi tipografici. Nel testo vi sono 47 mappe delle isole incise su mezza pagina n.t., compreso il mappamondo (copia del Camocio del 1567) e la ''carta da navigare'' con le rotte ed i venti. Seconda edizione, con dedica a Giorgio Trivulzio, di questo celebre isolario, arricchita di 16 nuove carte geografiche rispetto alla prima edizione del 1572. Splendida rara opera, nella quale 8 tavole riguardano le Americhe ed il terzo libro è dedicato alla storia ed alle illustrazioni delle nuove scoperte. Le belle incisoni, in stile Lafreriano, sono opera dell'artista veneziano G. Porro. L'Isolario, si sviluppò in Italia durante il XV e XVI secolo, come guida illustrata ad uso dei naviganti. Tommaso Porcacchi (Castiglione Aretino 1530-1582) fu dotto letterato e ricercatore. Esemplare assai fresco.. Olschki, Choix, I 990. Adams P. 1905. Phillips 167. Sabin 64149. Alden L.575/24. Borba de Moraes 685. Blackmer 1330. Leclerc 1192.
La presente tavola raffigura la Battaglia di Lepanto, la celebre battaglia navale del 1571 che si svolse di fronte a Lepanto, all’estremità occidentale del Golfo di Patrasso (Grecia). Il casus belli era stato l’attacco turco alla città di Famagosta, nel possedimento veneziano di Cipro, avvenuto l’anno precedente, il 22 agosto 1570. La vittoria cristiana contro le armate turche del 1571 ne fermò l’avanzata in Europa e verso Roma, segnando anche l’inizio della decadenza marittima ottomana. Vide coinvolte la flotta turca comandata da Mehmet Ali Pascià (un apostata di origini calabresi, convertitosi all’Islam) e quella della Lega Santa, creata il 20 maggio del 1571 da Papa Pio V: Stato Pontificio, Repubblica di Venezia, Repubblica di Genova, Ducato di Savoia, Granducato di Toscana, Ducato di Urbino, Ducato di Parma, Repubblica di Lucca, Ducato di Ferrara, Ducato di Mantova, Impero spagnolo (con il Regno di Napoli e di Sicilia) e Ordine di Malta, al comando del ventiseienne Don Giovanni d’Austria, figlio naturale di Carlo V e fratellastro del regnante Filippo II.Questo evento costituì un punto focale della storia europea sotto molteplici aspetti: politici, militari, religiosi e tecnologici. Solo poche battaglie sono state tanto celebrate e descritte come quella del 7 ottobre 1571, ed esercitò un poderoso effetto sui contemporanei, anche grazie al determinante contributo dato dagli artisti dell’epoca alla diffusione della sua rilevante e clamorosa importanza, in tempo quasi reale: fogli volanti nelle più diverse lingue diffusero in tutti i paesi d’Europa la notizia del grande avvenimento, sia con resoconti, sia con rappresentazioni di questa storica battaglia navale, ancor oggi considerata la più grande del Mediterraneo.Diverse sono le interpretazioni del soggetto che si ebbero a Venezia (anche per gli enormi interessi economici della Serenissima coinvolti nell’evento), dovute a incisori, cartografi ed editori quali Nelli, Zenoi, Bertelli, Rota e Camocio, del quale sono conosciute più rappresentazioni differenti su questo tema. A Roma (in cui erano prevalenti gli interessi religiosi della vittoria), fervente fu l’attività editoriale di Lafreri su tale evento, con la pubblicazione di numerose incisioni; dello stesso Cartaro, sono conosciute due versioni sul medesimo tema.Quest’opera, come era usuale per Camocio e altri editori suoi contemporanei, fu messa in commercio come carta sciolta prima di essere poi inserita nel volume Isole famose, porti, fortezze e terre marittime sottoposte alla Serenissima Signoria di Venetia, ed altri Principi Christiani, et al Signor Turco, nouamente poste in luce. In Venetia alla libreria del segno di San Marco (1574). Di questa circolazione separata dal volume, esistono delle prove prive di numerazione, vendute come fogli sciolti, che si trovano in alcune raccolte lafreriane. Gli esemplari con la numerazione sono, invece, quelli inseriti negli Isolari. Raro primo stato di due. In buono stato di conservazione. The plate depicts the Battle of Lepanto, the naval engagement in the waters off southwestern Greece between the allied Christian forces of the Holy League and the Ottoman Turks during an Ottoman campaign to acquire the Venetian island of Cyprus, which took place on October 7, 1571.The battle marked the first significant victory for a Christian naval force over a Turkish fleet and the climax of the age of galley warfare in the Mediterranean.Early in 1570 the Ottoman sultan, Selim II, demanded that the Venetian hand over the island of Cyprus. When the Venetians refused to cede the island, invaded it in 1570. Pope Pius V persuaded Philip II of Spain to join with Venetians to defeat the Turkish attack on Cyprus. Genoa, Savoy, and the Knights of Saint John also agreed to send forces.The Holy League fleet consisted of 108 venetian galley, 81 Spanish galley, and 32 others provided by the pope and other allies.The Turkish fleet consisted of 270 galleys, which were faster and more maneuverable than the Christians'ship but were also smaller and less well protected. The Turkish commander was Uuuch Ali, a former Christian slave who had renounced his religion.The ability of the Christians to fire down onto the decks of the smaller Turkish ships placed the Turkish forces at a serious disadvantage.The two fleets made a magnificent sight as they closed. Each side hoped to overawe the other by its apperance and so gain a psychological advantage before the battle started. The galleys were richly decorated with gilded carvings and colorful banners, while the soldiers and naval officers wore striking uniforms and polished armor. After repulsing the first Turkish assault, the Christians gradually got the upper hand. When Müezzenzade Ali Pasha was shot and killed, Turkish resistance began to break. Seeing the collapse of the rest of theTurkish fleet, Uluch Ali broke off his fight against the Christian right flank and made good his escape with 47 galleys. The Turks lost over 200 ships, while 30.000 of their men was killed and 4000 taken prisoners. Christian losses included 12 galleys sunk, 7500 dead, and 8000 injured. In all, the battle had lasted just three hours.The victory against the Turkish army they stopped the advance in Europe, protecting Rome from invasion. The event at the time was really remarkable and sensational, even attracting the interest of many artists. There are different interpretations of the subject in Venice, due to all merchants, engravers and cartographers such as Nelli, Zenoi, Bertelli, Rota and Camocio same, which are known two more different depictions of the theme.This work, as usual for Camocio and other contemporary publishers, circulated and was sold as loose paper before being inserted into the volume "Isole famose, porti, fortezze e terre marittime sottoposte alla Serenissima Signoria di Venetia, ed altri Principi Christiani, et al Signor Turco, nouamente poste in luce.", edited in Venice, 1574.Some examples of this separate circulation, without numbering, are found in some lafrerian collections.The examples with numbering are inserted in the Isolario.Rare first state, of two. In good condition.
