Schönberg ArnoldMareMagnum
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br. "Stimatissimo signor direttore, per riuscire a esprimere in qualche modo l'inaudita impressione provocata in me dalla Sua sinfonia, non devo parlarLe da musicista a musicista ma da essere umano a essere umano. Poiché ho visto la Sua anima, nuda, completamente nuda. Giaceva dinanzi a me come un paesaggio selvaggio e misterioso con abissi e voragini terrificanti, e accanto si distendevano prati estivi, ridenti e leggiadri, oasi idilliache. Ho avuto la sensazione di assistere a un evento naturale con i suoi orrori e le sue sventure, e con il suo arcobaleno che trasfigura e placa. [...] Inoltre credo di aver sentito la Sua sinfonia. Ho sentito la lotta per le illusioni; ho avvertito il dolore dell'uomo disilluso, ho visto combattere fra loro le forze del bene e del male, ho visto un essere umano che con tormentosa inquietudine si sforza di attingere l'armonia interiore; ho sentito un uomo, un dramma, verità, assoluta verità!". (Dalla lettera di Schonberg a Mahler del 12.XII.1904)
ill., br. Il pensiero musicale di Arnold Schònberg accompagna ormai la riflessione musicologica da quasi un secolo - tanto è da noi distante la prima edizione del Manuale d'armonia. Il suo strumentario concettuale è penetrato nell'orizzonte della disciplina al punto da costituirne una parte integrante. In particolare, la riflessione del compositore sulla forma è stata oggetto, negli anni, di continue riletture e di approfondimenti epistemologici da parte di una vastissima letteratura secondaria. Quale che sia oggi il giudizio sulla teoria della forma schòn-berghiana, non si può non riconoscere quanto forte sia stata la sua influenza su alcuni luoghi della disciplina: un certo modo di fare analisi motivica è inscindibile dall'insegnamento di Schònberg, e persino l'immagine di taluni compositori, come Johannes Brahms, è ormai indissolubilmente legata alla lettura che egli ne diede.
br. L'attività didattica di Arnold Schönberg occupa un posto preminente nella cultura musicale del Novecento. Questo libro non vuole essere un "trattato di armonia" secondo gli schemi precostituiti nell'insegnamento dei conservatori, bensì una vera e propria fenomenologia del linguaggio musicale, continuamente soggetta alle modificazioni dell'esperienza viva dell'arte. Completamente ritradotto, il Trattato continua a essere uno strumento di studio e approfondimento, non solo per i musicisti, ma anche per chi è interessato a conoscere e ad approfondire la storia di un'epoca.
Ex-library. A few stray marks. No dust jacket. V 23 in the Hispanic-American Studies series. Machado, Lorca, Aleixandre, Benavente, Vallejo, Sastre, Grau, many others.
19x13 cm. 228 pages. Hardcover. Contains black-and-white plates Spine is worn and faded. Cover is slightly worn and stained. Spine is visible between cover and front white page. Age stains on some pages. Pages are yellowing. Edge of book are slightly dirty. Else in good condition.
320x185 mm. 116 pages. Hardcover with dust jacket laid in slipcase. In good condition. PLEASE NOTE: This item is overweight. We may ask for extra shipping costs.
(Codice ZA/0053) In 4º (32x23,5 cm) 27 pp. Partitura. Leggerissimo alone al margine bianco superiore. Brossura editoriale lievemente usata, buono stato. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
208 S., 1 Bl., mit 9 (3 farbigen auf Transparentpapier) Anlagen (in der Paginierung) u. 7 Haupttabellen. 8°. HLn. d. Zt. Originalumschlag nicht mitgebunden. Unbenütztes Exemplar!
1ª edicion.
(Codice MU/1021) Serie completa, 4 dischi 33 giri stereo "Phonogram" + 4 fascicoli. Dischi e fascicoli/copertine in perfetto stato, tutti come nuovi. Presentazione critica di Giorgio Vigolo. Contenuti: vedi le nostre foto originali. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
(Codice MD/0058) In 8° 344 pp. PRIMA EDIZIONE ITALIANA. Diario del condottiero del commandom Kasimba, divenuto il famoso battaglione Léopard. Dalla secessione katanghese ai combattimenti Simba... straordinarie avventure di uno dei capitoli più strabilianti della storia dell'Africa degli anni '60. Con 34 foto e cartine. Brossura originale. Ottimo, freschissimo volume. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
brossura Se lo stile trascendentale rappresenta un elemento di universalità all'interno delle molteplici possibilità di espressione che prendono corpo nella forma cinematografica, esso, insiste Schrader, può essere per così dire "isolato", estratto dalle sue manifestazioni particolari, analizzato e definito ad opera del critico. Lo stile trascendentale si sforza di raggiungere l'ineffabile e l'invisibile, ma non è esso stesso tale, in quanto lo svolgimento della rappresentazione della trascendenza si svolge entro dinamiche temporali determinate. Così, nel volume di Schrader le differenze tra i film di Ozu, Bresson e Dreyer sono culturali e personali, mentre le loro similarità sono stilistiche, e rappresentano una riflessione sul trascendente nel cinema.
127 S. Viele Abb. OLn.
brossura
(Musica - Novecento - Trattato di armonia - Linguaggio musicale) In 8°, legatura moderna in mezza pelle amaranto con punte, dorso a 4 nervi con titoli impressi in oro, carta marmorizzata ai piatti, conservate le copertine originali in brossura verde mare : al piatto anteriore titoli in nero entro fregi tipografici viola in stile liberty, al piatto posteriore pubblicità editoriale, pp. X,475,(1), con scritture musicali nel testo. "Universal-Edition N. 3370". Edizione originale. Bell'esemplare, solido e ben conservato con al frontespizio piccola etichetta coeva della Libreria Nicola Zanichelli di Bologna.
170 S. 8°. OBrosch.
85 S. Mit ill. Umschlag.
No jacket, believed as issued. Hardcover, very good condition, w. ltly rubbed brds--lt marks, more on r. Ltly slanted, v. ltly compressed sp, ltly bumped corners. Ltly tanned p. edges. Clean, tight, unmarked.
vii, 110 S. Gr. 8°. OLn. Schutzumschlag. Faksimiles.
br. "Non farà meraviglia che Schneider abbia riscontrato rapporti simbolici uguali fra le tradizioni sciamaniche siberiane, le magiche africane, le danze rituali di Spagna. Il rapporto centrale della vita è fra cielo e terra, ed è stabilito da una figura di mediatore ambiguo che appartiene all'una e all'altra sfera. Il rapporto ha modalità complicate che si esauriscono nel corso del sole attraverso le varie stazioni zodiacali, ed è patrimonio dello sciamano, di colui che ha imparato a discernere la musica occulta dell'universo e a riprodurla con la sua voce. Per virtù di ascesi egli diventa cassa di risonanza, svuotato, domina il proprio respiro, e, valendosi anche di strumenti, riproduce l'atto sonoro originario, il Verbo creatore che echeggia nel rombo, nel tuono, nel mareggiare, nell'urlo belluino. Il mondo fu creato dalla morte, che canta il canto della morte creatrice, il quale si solidifica in pietre e carni. Dalla quiete o morte originaria sorge il desiderio, la fame o brama come allo spezzarsi di un uovo la creatura: il Verbo, designato come tuono, stella canora, aurora risonante, canto luminoso. In Egitto è il sole cantante, o Thot che dà una risata settemplice; nei Veda era un inno di tre sillabe. Il suono del Verbo è il suo corpo, il senso del Verbo è la sua voce. Nella tradizione vedica si dice che il Verbo si è diffuso nel creato, cioè: ogni tono musicale corrisponde a una figura astrale, a un momento dell'anno, a un settore della natura, a una parte dell'uomo." (Elémire Zolla)
128 S. + Falttafeln. 4°. HLn.
