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Postkarte: 2 SS. Qu.-8vo. Visitenkarte: 2 SS. carte de visite. Bittet Josef Wesely ihm einen Besuch abzustatten, um Weselys Arbeit näher betrachten zu können. In der Postkarte übermittelt Tornius Dankesgrüße für seine Geburtstagswünsche. 1918 war Tornius Mitbegründer der Leipziger Volksakademie und Vorsitzender der Goethe-Gesellschaft. In Folge auch Leiter des Goethe-Kreises.
Zusammen 10 SS. Meist 8vo. Mit 3 Kuverts. Dankt Josef Wesely für ihr übersandte Wünsche zu Geburtstag und Neujahr. - Nachdem die als Dorfschullehrerin im steiermärkischen Ennstal arbeitende Tochter eines Kaufmanns 1929 aus gesundheitlichen Gründen pensioniert wurde, widmete sie sich ganz ihrer schriftstellerischen Tätigkeit und erzielte bereits mit ihrem Erstlingswerk ‘Das Grimmingtor’ (1926) einen bleibenden Erfolg "und wurde als Vertreterin eines bodenständig-bäuerlichen Schrifttums erst vom österreichischen Ständestaat, dann vom Nationalsozialismus umworben; sie trat der Reichsschrifttumskammer bei. In ihren Gedichten, Legenden, Spielen, Aufsätzen und vor allem in ihrer Prosa fand sie allen verwendeten Klischees zum Trotz zu eigenständiger Form. In Veröffentlichungen wie 'Die Reise nach Salzburg' (1958) und 'Späte Matura oder Pegasus im Joch' (1975) schilderte Grogger Teile ihrer Biographie" (DBE).
Envoi de l'auteur, 1 vol. in-4 br., Jean Louis Saquet éditeur, 1980, 143 pp. Belle dédicace de l'auteur à Jean Thomas, le découvreur du site de vol à voile de la Montagne Noire. On joint une L.A.S. de l'auteur au même, le remerciant pour le prêt de son carnet de vol. Bon état Français
Various formats. Altogether 28½ pp. With 7 autograph envelopes. Includes 2 autograph letters and 2 autograph postcards by Elfriede Heidegger (4½ pp. Various formats). Wide-ranging, hitherto unpublished German correspondence with the Dutch theologian Magda Stomps (1899-1979), a student of Heidegger and close family friend, reflecting the philosopher's work, political views and private life. Stomps, who was the first woman to study theology in the Netherlands, received a scholarship for the University of Freiburg in 1928, where she studied under Heidegger. In 1935 she graduated with a dissertation on the "Anthropology of Martin Luther". After her return to the Netherlands she published two articles in Dutch on Heidegger's philosophy and worked as an editor and translator. As a member of the Dutch National Socialist Movement, Stomps and her family fled to Germany in September 1944 and remained there after the war. - In the earliest postcard from 15 April 1929, Heidegger informs Stomps that the law professor Gerhart Husserl, Edmund Husserl's eldest son, had visited him and wrote an evaluation for her. The correspondence resumes in late 1935, when Heidegger expresses his concerns about a new generation of students and, more mundanely, asks for butter: "Gradually the older students are leaving, while younger successors fail to grow in. Perhaps philosophy must exit the stage for a while, which is not a bad thing if it manages to grow in silence in the meantime. Naturally coursework used to be easier and more rewarding when every little detail did not need repeated drilling and more general knowledge could be expected. The very youngest semesters now make an excellent impression but they do not stay long enough [...] I have to admit that the immediate reason for this letter is not philosophy but rather the matter of butter. Our eldest son is now visiting us for a three-week vacation. He was sick and generally much in need of invigoration. Hence I should like to ask you, if possible, to provide a kilo of butter for our hut in Todtnauberg around Christmas" (17 Dec. 1935). Many of Heidegger's most important students, including Hannah Arendt, Herbert Marcuse and Hans Jonas, were bitterly disappointed by his embrace of National Socialism and had to flee Germany after 1933. In a typed letter from 14 Nov. 1936, Heidegger promises to help Stomps with her application for a scholarship and sends her greetings from the Dutch philosopher Hendrik Josephus Pos. A letter of recommendation praising Stomps's dissertation is enclosed. Pos is also mentioned in a revealing letter from 15 December 1939, in which Heidegger recalls an earlier conversation: "When Mr. Pos was here last time, I tried to explain to him our situation and the situation of Europe; I told him even then that the Dutch with their stale 'democratic' ideas are, at most, late for everything. These people will open their eyes eventually, much as the English, who, quite regardless of the course and outcome of this war, will suddenly find themselves in a new world from which they cannot evade [...] The students' letters from the front are most gratifying and prove a different sense of historical responsibility than the feeble verbiage of the Dutch humanists who have no inkling of reality [...]". The German invasion of the Netherlands started on 10 May 1940, followed by a devastating five-year occupation. In the following two letters, Heidegger details his then-current work and curricula: "In the next trimester I will focus on the first book of Nietzsche's WzM [Will to Power] after having closely interpreted the third book in previous semesters. In the exercise courses I discuss a purely systematic question: time and space. In addition I have to think about reissues of 'What is Metaphysics?' and the Kant book which have been out of print for some time. SuZ [Time and Being] will also be reissued" (21 March 1940). On 11 Aug. 1946 Elfride Heidegger writes a letter to Stomps to inform her that her husband has been absent for several months "due to illness" and is still recovering. (Indeed, in the aftermath of the war Heidegger suffered a mental and physical breakdown.) Elfride also mentions their two sons, Prisoners of War in Russia. - Heidegger's first personal letter after the war, written on 2 Aug. 1947, details the academic progress and fate of former students and colleagues in Germany, also mentioning his sons: "Our two sons have now been in Russian captivity for 2½ years. Our house in Freiburg is used for billeting and for refugees from Upper Silesia (a fellow student of mine and his wife); [...]. Old Freiburg has vanished entirely". In the next letter, Heidegger complains about revanchism: "You are right, there is plenty of desire for revenge. The gentlemen from the International Congress for Philosophy, in which I am obviously not anxious to participate, could not even bring themselves to send me a formal invitation, let alone an earnest one" (11 Feb. 1949). - In 1951 Heidegger was allowed once more to teach at the university. That spring he mentions a "small exercise course" that is more like "an experiment, to test the waters, whether it is [...] still worth my trying something" (24 May 1951). Throughout the post-war correspondence Heidegger considers ways to support Stomps, ultimately pinning his hopes on the establishment of the Husserl Archive in Cologne: "Unfortunately, I will leave in the coming days for the rest of August, numerous visits making work impossible. The most difficult task is to separate welcome visitors from the merely curious. [...] To my joy, I heard that the Husserl Archive will actually come about" (7 Aug. 1951). In spite of the involvement of Heidegger's former student Walter Biemel, Stomps failed to find a position at the Archive. In the last two letters by Elfride Heidegger, she considers emigration to Argentina as an option for Stomps: "We went back and forth on what advice and help we could send you in reply to your letter. But we, too, have no solution. Is it not possible - even now after 7 years - that you return to Holland and support yourself through your property? We cannot think of the least thing to do for you here in South Baden. My husband lives in seclusion and has not connections at all to possible places of influence. I could only think of asking Prof. [Carlos] Astrada from Argentina, who will come here soon, if there are any job opportunities over there" (31 May 1952). Later, the Heideggers referred Stomps to Hans-Georg Gadamer: "It would be good if you wrote to Prof. Gadamer, who took care of the contacts to Argentina back then. Prof. [Eugen] Fink stongly advised against trying to establishing oneself there, arguing that the conditions are too uncertain and exceedingly difficult if one has no perfect command of Spanish perfectly" (15 July 1952). Stomps probably abandoned these plans or returned to Germany very soon, where she continued to work as a teacher and translator. - Occasional creasing and brownstaining, but overall in very good condition.
Zusammen 12 SS. (Qu.-)8vo. und Gr.-4to. Mit eh. beschr. Kuvert. Dankt Josef Wesely wiederholt für ihm übersandte Glückwünsche.
Zusammen 34 SS. auf 22 Bll. 4to. Meist mit eh. Adresse (Faltbriefe). Inhaltsreiche Korrespondenz mit seinem ihm freundschaftlich verbundenen Verleger Tobias Haslinger über Verlags- und Vertragsangelegenheiten, seine Klavierschule (die "Ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianoforte Spiel"), ein Gastspiel in Dresden, einen Gesinnungswechsel in Sachen Engagement u. v. m. - I) "Hier übersende ich Ihnen das Manuscript des Rondo's, nebst dem darüber von mir ausgestellten Eigenthums Certificat. Daß ich mit dem Juden Schlesinger weder in Deutschland noch Paris nichts zu thun haben werde, können Sie sich ganz sicher verlaßen [...]" (15. I. 1826). - II) "[...] Der Journal Nachricht zu Folge scheint in Wien die Musik zwar viel getrieben zu werden; allein von hervorstechenden Autoren und Künstlern scheint es anjetzo etwas geleert zu seyn gegen ehemals [...]" (28. II. 1826). - III) "Sie werden sich wundern von mir einen Brief aus Dresden zu bekommen, allein ich bin auf einer kleinen Kunstreise hier. Ich spielte Ostermontag hier bei Hofe, gab den 1t. Aprill [sic] [ein] Konzert in Leipzig, und da man mir keine Ruhe gelassen auch hier zu spielen, so gebe ich nächsten Freitag d. 7t. hier [ein] Konzert [...]" (5. IV. 1826). - IV) "[...] Ich gehe nicht nach Dresden, sondern bleibe hier; man hat mir alle Vortheile, die ich dort gehabt hätte, auch hier zugestanden, und so glaube ich wohlgethan zu haben in meinem ersten Verhältniß zu bleiben; überdieß ist der gute König todt; wer weiß was sich ändert! [...]" (28. V. 1827). - V) "[...] Sind Sie so gefällig und laßen Sie sich den alten Hugelmann [d. i. wohl der Pianist und Komponist Joseph Hugelmann, geb. 1768] (der Klaviermeister, der leider wie viele andre seiner Art nichts zu thun haben, und in Wien das liebe Brod betteln müßen) holen; sagen Sie ihm, ich hätte ihm nicht selbst schreiben können weil ich seine Adress nicht wußte, und sind Sie zugleich so gütig ihm 37 fl. 30 xr Conventions Münze, (die ich von unserer Großfürstinn [sic] erhielt) für seine mir übergebenen Musikalien auszuzahlen; da sie einige Zeit krank war, und die Hochzeit der Prinzeßin dazwischen kam, so hatte ich keine Gelegenheit seine Angelegenheit früher zu besorgen [...]" (2. VIII. 1827). - Der Brief v. 12. X. 1827 mit einem mehrseitigen eh. Vertragsentwurf über seine "Klavierschule", der im Folgebrief v. 28. X. noch spezifiziert wird. Unterm 22. XI. berichtet Hummel erfreut: "Ich melde Ihnen auch, daß der Kaiser v. Rußland die Dedication meiner Schule huldreichst angenommen hat". - Unveröffentlicht.
Zusammen 19 SS. auf 12 Bll. bzw. 1½ SS. auf 1 Bl. 4to. Mit 7 nicht hinzugehörigen eh. adr. Kuverts. 2 Briefe mit Holzschnittvignette. Selten inhaltsreiche Korrespondenz mit dem Arzt und Sammler Wilhelm Mayer und Gattin über seine Arbeiten, die er in Auswahl übersendet (22. XI. 1917), seine Einzelausstellung in der Galerie Neue Kunst Hans Goltz (23. II. und 27. IV. 1918), sein Klavierspiel und die Leidenschaft für Dostojewksi ("Das ist keine 'Literatur': Mit ihm 'liebt' man die Menschheit; man versteht die armen, verwirrten Geschöpfe, und erfasst sie in ihrem Elend, oder in ihrem wundervollen Heldentum", 18. V. 1918), seine im Krieg verdächtige amerikanische Staatsbürgerschaft (23. II. 1918), die künstlerischen Versuche seines Sohnes, "die ich auf (pardon!) Closettpapier drucke" (10. V. 1918) und schließlich die Niederlage Deutschlands: "Es ist schwer, jawohl! Es ist tragisch, was jetzt mit Deutschland geschieht. Nicht, dass es, nach vier Jahren unerhörten Ringens sich endlich, gegenüber der Welt die sich gegen es zusammengetan hatte, als besiegt beugen musste. Nein! Aber, dass es, nach dieser grossen, heldenhaften Geste, dieser heroenhaften Demütigung, sich keinem edlen Feinde gegenüber befindet. Sie haben Deutschland in diesen Krieg hineingelockt mit mörderischem, vernichtendem Vorsatze, und sie bleiben Mörder und und [sic] rachsüchtige Wilde, ohne Barmherzigkeit, Ritterlichkeit oder überhaupt blosser Menschlichkeit: es sind Tobsüchtige, die die empfangenen Schläge, die sie so lange erhielten, nicht als verdient, als bewundernswerte Abwehr eines mächtigen und edlen Gegners, hinzunehmen wussten. Es ist erschütternd, dieses mächtige deutsche Volk vergeblich um Schluss des Mordens flehen zu sehen. Wer ist denn da, der es versteht? Als Antwort erhält es, von Schulmeistern und Rechtsanwälten, die völlig verständnisslos jedem kriegerischen Tun gegenüberstehen (und sie mögen noch so ehrlichen Willen zum Frieden und zur Versöhnung besitzen) und nur die Kriegshärte des Gegners erblicken können, die für sie dann 'Unmenschlichkeit' heisst, eine Antwort, die überhaupt nichts zur grossen Sache tut, die eine übelste 'Moralpredigt' und eine unerhörte Verunglimpfung eines Heldenvolkes darstellt! War jemals eine unerhörtere Lage, als diese, in der Deutschland jetzt steht? Die heutige Antwort auf die Unterwerfung Deutschlands ist eine Schmach. Und, zudem, scheinen sie dort doch machtlos, dem Greuel ein Ende zu bereiten! Wohin soll sich dieses Land wenden? Es pendelt zwischen Dilettanten und Irren [...]" (16. X. 1918).
Zusammen 18 SS. 4to und 8vo. Beiliegend ein Erhebungsbogen des Wiener Magistrats Abtlg. XI. 4 Bll. Folio. Betr. durchwegs das Ansuchen um Unterstützung sowie den erwünschten Ankauf seiner Werke durch die Stadt Wien: “Herr Stadtrat dürften sich des verunglückten Porträts-Projektes bezüglich der Herrn Direktoren der Elektrizitäts-Werke noch erinnern. Ich bin leider dadurch in eine Verlegenheit geraten, da ich den dafür bereit gehaltenen Betrag an einen Gläubiger zediert hatte, da ich die Sache für sicher hielt [...]” (Br. v. 1. VI. 1908). - “Mein eingereichtes Portrait ‘Carl Gründorf’ in den städt. Sammlungen harrt leider noch immer der Erledigung [...]” (Br. v. 23. XI. 1908). - Büchler studierte in Wien und Karlsruhe (dort bei Ferdinand Keller), kehrte nach Wien zurück und war dort als Portrait- und Figurenmaler tätig (u. a. ein Portrait von Karl Lueger). Seit 1907 war er Inhaber eines Kunstverlages. Vgl. Thieme/B. V, 188. - Der beiliegende Erhebungsbogen hat einen Antrag Büchlers um finanzielle Unterstützung zum Gegenstand, die ihm allerdings nicht gewährt wird: Nach einer kurzen Darstellung von Büchlers Werdegang und einer Darlegung seiner Wohn-, Einkommens- und Aufwendungsverhältnisse begründet der zuständige Beamte die Ablehnung von Büchlers Antrag: “Mit Rücksicht darauf, daß derselbe keineswegs zu den Künstlern vielmehr zu den gewöhnlichen Durchschnittsmenschen zu rechnen ist, daher gar keine Bevorzugung vor anderen Geschäftsleuten verdient, in weiterer Erwägung des Umstandes, daß Büchlers als uns nicht [ein Wort versehentlich ausgelassen] bezeichnet werden kann und sich das Geld ganz gut von seinem Bruder Rudolf dürfte beschaffen können, beantragt der Gefertigte die Abweisung des Ansuchens. Bemerkt wird schließlich, daß die Haupteinnahmen des Bittstellers der Verschleiß von künstlerischen Photographien nicht aber die Malerei ist und daß dessen Vorgänger Otto Schmidt wegen Anfertigung von obszönen Bildern zu längerer Haft verurteilt wurde [...]”. - Einige Briefe im linken Rand gelocht (vereinzelt geringfügige Textberührung). - In altem Sammlungsumschlag.
Zusammen 20½ SS. Verschiedene Formate. Reichhaltige Korrespondenz über Bilder, Projekte, Zusammenkünfte und gesellschaftliche Anlässe. “Als ich vor 8 Tagen in Schwangau der Trauung des Erzherzogs Karl Franz Josef mit Prinzessin Zita beiwohnte”, schreibt Gause unterm 28. X. 1911, “kam mir unwillkürlich der Gedanke, diese prachtvolle farbenreiche Scene wäre ein guter Stoff für ein Bild [...]”. - Ein ander Mal dankt Gause für “die mir liebenswürdig ausgesprochene Teilnahme zu dem Tode meines armen Sohnes Hans [...] (Br. v. 11. IV. 1912). - Einem Brief liegt eine “Rechnung [...] für das Bild ‘Schillerfeier’” bei. - Gause studierte an der Kunstakademie Düsseldorf bei Eduard von Gebhardt, seit 1871 in Wien und war seit etwa 1880 einer der meistbeschäftigten Illustratoren Wiens. Er war für verschiedene Zeitungen, darunter die ‘Leipziger Illustrierte’, tätig und schuf Darstellungen gesellschaftlicher Ereignisse (u. a. Hofball, 1898), Illustrationen von Theaterstücken sowie Bilder mit Genreszenen und Typen aus dem Wiener Volksleben. 1889 ließ er sich in Stein a. d. Donau nieder. Vgl. Thieme/B. XIII, 281f. - Ein Brief auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf; im linken Rand meist gelocht (tlw. geringfügige Buchstabenberührung). - In altem Sammlungsumschlag.
Zusammen 25 SS. (Qu.-)8vo. “Habe gestern meinen Antrag betreffs des Bildes ‘Die Einsegnung der Leiche Dr. Luegers in der Stefanskirche’ an den verehrten Stadtrat eingesendet [...]” (Br. v. 2. IV. 1910). - “Erlaube mir Ihnen mitzutheilen, dass ich die Skizze zu dem Bilde Der Kaiser eröffnet die Kaiser Franz Josef Wasserleitung bereits fertig habe [...]” (Br. v. 8. XII. 1910). - “[...] Ich gestatte mir daher Ihnen nochmals mit dem Ansuchen zu kommen. Es handelt sich um das Porträt unseres Ehrenchormeisters Eduard Kremser für die städt. Sammlungen. Kreuzer ist von mir ein Freund, er würde sich jedenfalls gerne der Mühe unterziehen mir zu sitzen [...]” (Br. v. 16. 11. 1912). - Der aus Purkersdorf stammende Maler war ein Schüler von Joseph Trenkwald, Siegmund l’Allemand und Julius von Berger. Vgl. Thieme/B. XXX, 345. - Einige Br. im linken Rand gelocht (keine bzw. minimale Buchstabenberührung). - In altem Sammlungsumschlag.
Zusammen 27½ SS. 8vo. Mit 2 eh. Adr. Kuverts. Lädt den Wiener Kulturstadtrat Hans Arnold Schwer (1856-1931) u. a. ein zur "commissionellen Besichtigung meines nun beendeten Dr. Carl Lueger Monumentalreliefs, wenn dies nicht schon von seiten der Bauleitung geschehen sein sollte" (Br. v. 11. VII. 1910), korrespondiert wegen zukünftigen Aufträgen für Bildnisse und dankt für eine an ihn ergangene Spende: "Das Schicksal hat mir, wie Herr Stadtrat gehört haben werden, nachdem ich endlich glücklich von meiner schweren Operation im Februar l. J. hergestellt war, wieder furchtbar mitgespielt. Ich bin seelisch und körperlich gebrochen. Gott gebe, daß die Zuversicht des Herrn Ober-Bezirksarztes Dr. Dostal mich wieder vollständig mit seinem neuen Heilmittel, das große Erfolge gezeitig[t] haben soll, sich tatsächlich erfüllen wird [...]" (Br. v. 11. V. 1918). - In Wörth bei Gloggnitz (Niederösterreich) geboren, studierte Swoboda seit 1868 an der Akademie der bildenden Künste in Wien, wurde 1872 ein Schüler von Kaspar Clemens von Zumbusch (1830-1915) und erhielt den Rom-Preis. "Er arbeitete im Atelier Zumbuschs am Beethoven- und am Maria-Theresien-Denkmal mit und schuf u. a. das Bramantedenkmal, das Rokitanskydenkmal für den Arkadenhof der Univ. Wien, außerdem Skulpturen für das Kunsthistorische Museum, die Akademie der bildenden Künste, das Parlament und die Neue Hofburg" (DBE). Vgl. Thieme/B. XXXII, 356. - In altem Sammlungsumschlag.
Zusammen 13¾ SS. auf 10 Bll. Gr.-4to und qu.-8vo. An seinen Biographen Otto Conzelmann, den Herausgeber zahlreicher Dix betreffender Werke, vielfach in Ausstellungs- bzw. Veröffentlichungsfragen. A) "[...] Falls L[utz] & M[aier] die Kassler Kollektion nicht will / Ich weiß nicht, ob man im Osten Wert drauf legt dortliegendes Ost-Geld zu nehmen, ich glaube daß ihnen Devisen lieber sind. Dr. Passarge [d. i. Walter P., Leiter der Kunsthalle Mannheim] dem ich wegen der Kasseler Kollektion schrieb, meint er wolle 1951 eine große Schau der ganzen Entwicklung zeigen. Das wäre also / I. die Nationalgalerie / II. Moritzburg in Halle und III. Mannheim. Das gibt auch wieder eine komplizierte Organisationsarbeit [...]" (18. I. 1950). - B) "[...] Wir haben keine Neujahrsfreude gehabt, denn Nelly ist schwer erkrankt und mußte am Sylvester nach Singen ins Krankenhaus fortgebracht werden [und verstarb zwei Tage darauf]. Dr. Löffler schrieb mir daß er gern das Buch von Melichar = 'Überwindung des Modernismus' [hätte]. Da Sie es wahrscheinlich in Stuttgart besser kaufen können wäre ich Ihnen dankbar wenn Sie es ihm schickten [...]" (7. I. 1955). - C) Über den ungarischen Maler Rudolf Diener-Dénes: "[...] Die Bilder von Diener erinnern mich an den Stil meiner Arbeiten in den frühen 20iger Jahren. Ich habe auch damals versucht die Wirklichkeit in präzisen Formen u. in wenigen Farben schwarz weiß braun grau auszudrücken. Aber auch das tragischgroteske gemischt mit dem erotischen deutet auf eine innere Verwandtschaft mit mir hin [...]" (27. II. 1964). - D) "[...] Ich malte ein Aquarell Roussillon in Totalansicht von links. Das Blatt ist längst verkauft weiß nicht mehr, wer es hat. 'Vaucluse' ist aus der Erinnerung in Dresden auf den Stein gezeichnet [...]" (6. X. 1964). - E) Über seinen bevorstehenden 75. Geburtstag: "[...] Ich muß am 20. Nov. nach Dresden u. Gera, denke daß ich am 28. zurück bin. Am 2. Dez. ist hier ein Empfang im Hause, aber am 1. Dez ein feines Essen mit nahen Freunden in der Alten Rheinmühle in Büsingen. Sie sind dazu eingeladen[...] Wir kommen am 7. November nach Stuttgart wo am 8. ein Essen bei Herrn Kießinger stattfindet, darauf Ausstellungseröffnung um 18 Uhr und dann Premiere des russischen Staatszirkus [...]" (12. X. 1966). - F) Verärgert über einen Zeitungsbericht zur Gesamtschau seiner Werke in Hamburg: "[...] Saumäßig, so eine Kritik, ob das eine Neonazischweinerei ist? man weiß nie, von woher es wieder losgeht da ja Nazismus keine Parteiangelegenheit ist sondern eine Charaktereigenschaft der Deutschen (vielen Deutschen) [...]" (16. I. 1967). - G) Den Versand einiger Werke betreffend: "[...] Wenn Sie nicht alle Fotos schicken (auch die welche Sie von mir haben) geht es überhaupt nicht. Sie schreiben z. B. 'Felsen auf Sardinien' da gibt es mindestens 3 Stück oder mehr. Ich bin gerade beim Malen (Gott sei Dank wieder mal) und kann das Zeug nicht machen [...]" (12. IX. 1967). - H: "[...] Besten Dank für Ihren Brief. Jetzt weiß ich nun ganz genau daß ich niemals in England ausstellen darf [...]" (22. X. 1968). - Meist gelocht.
Zusammen 12¼ SS. auf 11 Bll. 8vo. Die Schreiben militärischen Inhalts in französischer Sprache und meist an den damaligen Generalmajor und späteren Feldmarschalleutnant Camillo Freiherrn Vaconi von Fort'Olivo (1784-1862) gerichtet.
10 SS. auf 10 Doppelbll. Folio. In Abschrift vorliegende Wechselbriefe für Viktor R. von Stradiot, im Original ausgestellt im Februar und März 1878; beglaubigt durch den Wiener Notar Anton Ehlers im November 1880. Mit seinem Notariatsstempel sowie Stempelmarken zu je 50 Kronen. - Stärker fleckig.
8vo (104), oblong 8vo (2), oblong 12mo (1), 136 x 33 mm (1). A total of 239 pp. on 50 bifolia and 59 single leaves. One letter with autograph address on verso. Remarkable political correspondence from the exile to Maurice Lachâtre. Pyat, sentenced to death by the 3rd War Council on 28 March 1873, took refuge in London. Lachâtre, to be deported to a fortified compound, fled to Spain in December 1873. Following the amnesty (11 July 1880), the two outlaws, returned in France, co-directed "La Commune", a socialist newspaper (45 issues, 21 Sept.-4 Nov. 1880). - 1872: Pyat recounts his flight from Paris to London and deplores France's state of despondency. - He advises against a return from Spain and attests to horrors committed during the fall of the Commune. Pyat notes the desired conditions for publishing a history of the Commune, combining a newspaper, collaborating with the printer Juste Vernouillet, pros and cons of publishing in Paris or Brussels. Under the pseudonym "Solange" he considers the lifting of the state of siege, weighs the interest of a rapid or deferred publication of the history and the newspaper, and underlines risks to the country. He speaks of help for the outlaws, urges Lachâtre to keep away from the rigors of Thiers, shows interest in other Lachâtre authors (including Karl Marx and Eugène Sue), and makes political predictions: the monarchists, he says, would rally around Thiers, and political opinion would become more radical. - 1873: Pyat promises to provide souvenirs for Lachâtre's biography of Sue, is alarmed at Lachâtre's idea of returning home to Thiers' "orgy of blood", and reacts with ironic pride to his condemnation by the Council of War. He worries about Lachâtre due to the conditions in Spain. Pyat mentions how Thiers' fall corresponds to the laws of political science and invokes quarrels among the international (Vésinier, Landeck, Vaillant, Arnault, etc.). - 1874: Pyat sets out his observations on Castelar's fall and the Spanish Bourbon restoration, as well as on Lachâtre's setbacks in Belgium. - 1875: Pyat communicates a letter by Garibaldi (two ms. copies attached) for the press "for French propaganda". He considers a newspaper proposal. The justice of Paris turns out to be the triumph of the murderers. He debates the project of an exile newspaper, mentioning "La Voix du procrit" of Ledru and "Le Nouveau Monde" of Louis Blanc. - 1876: the amnesty was spoiled. He fights Lachâtre's hesitations to invest in a French newspaper, recalls the success of "Le Combat", and comments on the clumsiness of human rights. - 1877: his friend Gambon has told him about Lachâtre's plan of moving to Naples. Pyat would only agree to direct Duportal's "La Marseillaise" under a different title and with an adopted focus, criticizing the paper's unclear policies. - 1878: Pyat discusses their newspaper "La Commune", finances, seizure of the first issues, a guarantee for the citizen Castelnau, a friend and collaborator of Delescluze, summonses by the correctional police for non-payment of a fine, complaints about Dr Lux and the administrator Avenant. Several times he refers to Lachâtre's safe conduct to Paris. - 1879: New reflections on the amnesty. Versailles had no right to punish, no right to pardon; the outlaw's duty is to return only if he can win his cause and make the others return. Pyat urged Lachâtre to return to launch the newspaper; he was not mistaken: no amnesty. Pyat considers "Le Travail", in regard to declaration, title, administration, drafting (Rogeard, Gambon, Cluseret, Reclus, Protot, etc.). He hopes that General de Wimpffen will pardon Lachâtre. He gives advice in case of Lachâtre's reprieve and return, and receives emotionally the portrait of a martyr who redeems mankind. He warns of an agreement with Blanqui, whose "La Patrie" in danger proves that he is not the best journalist, and advises for caution until after the vote of the Senate. - Includes 2 ms. (copy): Pyat's Speech (Faubourg St.-Antoine, 14 Nov. 1869), declaration of the 1869 amnesty, which is sworn to the people, not to the Emperor; "Felix Pyat and the Tuileries" (London, 25 Jan. 1877), addressed to the editor of the "Standard", on Pyat's role in the Commune. Also includes: ALS by André Mellado (from the newspaper "La Igualdad", 27 May 1873), Spanish Republican tribute; ALS by General de Wimpffen (19 Oct. 1877), with comments on the French press.
Altogether 24 pieces. Mostly written to the Belgian socialist politician C. Huysmans, a member of the International Socialist Bureau. - I) 1911: Postcard from Hjalmar Branting, in French. - II) Letter from Tucovic, in German. - III) Letter from Engelbert Pernerstofer, in German. - IV) 1914: Letter from Edouard Vaillant, in French. - V) Letter from Friedrich Adler (in German, typed, autogr. sign.). - VI) Letter from Karl Liebknecht, in German. - VII) Postcard from Friedrich Ebert, in German. - VIII) Postcard from Georg Ledebour, in German. - IX) Postcard from H. Branting in French. - X) Aut. sign. of Keir Hardie. - We join 5 other doc. incl. 2 letters from Elisée Reclus, 1 from E. Vandervelde and 1 by Huysmans as well as some newspaper clippings or other.
In French and Russian. Various formats. Altogether 14 pp. Together with an autograph letter by Jean Françaix's father Alfred, 1 typed draft for a letter to Aleksandr Shervashidze, the carbon copies of 11 typed letters and 1 telegram, and a copy of the first page of a contract between Leonide Messine and Wassily de Basil. Correspondence of five artists with Wassily de Basil, director of the famous ballet company and his office: André Derain (1 letter), Jean Françaix (2 letters), André Masson (1 letter), Nicolas Nabokoff (2 letters, one of which incomplete), and Pedro Pruna (5 letters). Carbon copies of answers and requests addressed to the artists complete the collection. - André Derain confirms the receipt of a cheque for his stage designs for the ballet "La Concurrence" (Competition) and photographs from the production as announced in an undated letter from the office (Paris, 26 July 1933). "La Concurrence" had successfully premiered on 12 April 1932. - In January 1933 Jean Françaix sold his ballet "Scuola di Ballo" with music based on themes by Luigi Boccherini to the company and later had a disagreement concerning an outstanding payment. A letter from the office was sent with the contract, asking for the signature of Jean’s father Alfred Françaix, as the young composer was not yet of age, prohibiting ballet productions with other companies until the premiere. Jean Françaix responded within a week: "You will find the contract signed by my father, as you requested, attached to this letter. Concerning the letter that you sent me, my father has reminded me that it is important to set the latest possible date for the premiere of our ballet in Paris. This date should be 1 July 1933. Before that date I naturally commit not to have another ballet performed. I would be willing to give you an option for the commission of a new ballet under the condition that I receive the binding commission no later than 1 January 1934 and that the terms of the new contract are established by mutual agreement [...]“ (Le Mans, 17 January 1933). Apparently, Françaix's offer led to the commission of the musical "Beach" mentioned in the telegram from 16 June 1933: "Urgent tell me date first performance Beach". The more successful premiere of "Scuola di Ballo" was on 9 June 1933 at the Théâtre du Châtelet. - In February 1933, André Masson received two letters from the office ahead of the premiere of "Les Présages" on 13 April 1933 at the Théâtre de Monte Carlo, concerning a meeting with Wassily de Basil and a stay in Monte Carlo for the execution of stage designs. "Les Présages" was a plotless ballet choreographed by Léonide Massine based on symphonic music from Tchaikovsky’s Symphony No. 5 with costumes and stage designs by Masson. On 10 June 1933 Masson sent a pneumatic post to de Basil, underlining the absolute necessity to repair a damaged frieze: "It is necessary to repair the second frieze that was damaged. I absolutely want to. Please give me notice so that I can go where it needs to be done. Yesterday’s soiree was completely to the honour of the Ballets de Monte-Carlo. Decidedly, it is what is really good that ultimately triumphs over snobism and free advertisement". This intervention probably occurred during the production of "Les Présages" in Paris. - Both letters from Nicolas Nabokov are in Russian. The complete letter from 20 March 1934 concerns his ballet "Union Pacific, composed for the Ballets Russes de Monte Carlo that premiered in Philadelphia and New York with resounding success. - The correspondence with the Spanish painter and Picasso student Pedro Pruna concerns stage and costume designs for the revival of "Les Matelots" (The Seamen) in Monte Carlo, which had originally premiered in Paris on 17 June 1925. In a letter to de Basil from 15 February 1933, Pruna accepts the commission: "I agree to redo the sets for the Ballet 'the Matelots' under the conditions indicated in your kind letter from the 12th February inst. In three days I will have the documents that will serve me for this reconstruction, and I will start immediately. Please be so kind and tell me until when you will be in Paris, as well as the dimensions in which I need to do the designs. Is it 12 by 18 meters? I forget [...]". Pruna's set designs were to be complemented by decorations by the scenographer and painter Prince Aleksandr Shervashidze. In a letter from 27 March 1933 an impatient Wassily de Basil asked Pruna for two additional costume designs for the premiere on 11 April. In later letters Pruna asks for the final payment and confirms sending his sets to Shervashdize after the production, as the company needed them for an exhibition in New York: "I have asked you several times please to return to us Pruna's designs in your possession. Mr Pruna himself confirmed to us by letter and verbally that these designs will be sent us by you. As we cannot wait any longer, being obliged to send them to New York for the exhibition, I ask you to have them sent to me as soon as you receive this letter [...]. Do you have the model for your design for Swan Lake? If you want it to be shown in New York, please provide us also with the same [...]" (draft for a letter to Shervashdize). - All but one of the letters and all carbon copies with filing holes occasionally touching the text. Some rust stains and small holes from paper-clips and staples. Minor browning and tears to some of the letters; carbon copies with creases, tears and brownstains but no loss to text.
8vo, oblong 12mo and visiting card format. Together 22 pp. on 3 bifolia and 11 single sheets. Mainly to the writer and theatre director Jules Arsène Arnaud Claretie (1840-1913) regarding performances and the cast of his comedy "Chamillac". - Suggesting to schedule the play no more often than three times a week so as to ensure its revival next fall, mentioning Claretie's last letter in which he appeared somewhat cross after Feuillet decided to put matters regarding the play into the hands of the actor Benoît Constant Coquelin (1841-1909) before leaving Paris for Vittel on doctors' orders: "Je crois que le moment est venu en effet de ménager la pièce comme vous me le dises en ne la jouant que trois fois par semaine, dans l'intérêt de la reprise par laquelle vous voulez bien m'informer à compter pour la rentrée d'automne. Dans votre lettre précédente vous paraissez un peu froissé qu'avant de quitter Paris j'eusse recommandé mes intérêts à Coquelin [...] Je vais partir dans cinq ou six jours pour Vittel où les médecins m'envoient [...]" (Versailles, 4 June 1886). - Regarding changes of staff that the actor Gustave Worms (1836-1910) has accepted with great composure: "J'ai fait ma démarche personnelle auprès de Worms et il m'a conformé une acceptation avec une parfaite bonne grâce [...]" (Versailles, 2 Nov. 1886). - Grateful for Claretie's promise to revive "Chamillac" with Gustave Worms in the title role the following autumn, mentioning another play he is working on and his need to revise certain parts thereof: "J'enregistre avec plaisir et gratitude votre brave promesse de me reprendre Chamillac avec Worms à la rentrée d'automne. Je n'ai pris aucun engagement pour la pièce intime dont je vous ai parlé. J'ai d'ailleurs besoin d'en retravailler certaines parties qui ne me satisfont pas [...]" (Versailles, 10 June 1887). - About the actress Julia Bartet's (1854-1941) reply to his letter asking for her agreement before disposing of her role as Madame de Tryas, looking forward to seeing Maria Legault's (1858-1905) debut in "Chamillac": "J'ai cru devoir écrire à Mlle Bartet et prendre son agrément avant de disposer de son rôle. Mais sa réponse n'est pas douteuse, et dès à présent la question relative à Mlle Legault me parait tranchée. Je serais très heureux de la voir débuter dans mon pièce [...]" (Versailles, 17 Sept. 1887). - To Claretie or another theatre director, surprised that he plans to stage "Chamillac" only a single time the following week, which would stifle a reprise, suspecting he intends to end their friendly relations: "On m'a avoué hier au Théâtre que votre intention était de ne donner Chamillac qu'une fois dans la semaine qui commence. J'ai vraiment peine à le croire. Ce serait visiblement étouffer une reprise dont le succès ne peut être contasté [...] Je ne pourrais me l'expliquer qu'en vous supposant quelque raison de vouloir mettre fin à nos relations amicales [...]" (Paris, 8 April 1888). - The correspondence card to a colleague with thanks for praise; the visiting card with thanks for a friend's sympathy. - All letters on stationery with embossed address; the correspondence card with embossed monogram; the visiting card on mourning paper. All with traces of former mounting on verso. Two portraits of Feuillet from the Félix Potin collections (such as were offered with Félix Potin chocolate bars between 1898 and 1922 as "contemporary celebreties"), as well as two brief newspaper clippings listing his works, mounted on a single sheet of paper, are loosely enclosed.
(Oblong) 8vo. Altogether 73¾ pp. on 22 bifolia and 1 single sheet. 11 letters in pencil; 2 on mourning paper. 6 with engraved or printed letterhead. With one autograph envelope. Amicable correspondence with her good friend Jessie Lennox (1830-1933), one of the original "Nightingale Nurses" who trained at the Florence Nightingale School at St. Thomas's Hospital in London in the 1860s. Written in the fondest terms and taking great interest in her work, Florence Nightingale rejoices at the progress already made in the nursing profession, asks for advice and discusses at length, over several letters, the ideal role of the matron she wishes to appoint to take over the care of some 500 poor boys in an "industrial boys home". The matron, she writes, should embody the practicalities of a trained nurse with a mother's care for her charges, with an emphasis on good diet, warm clothing and good shoes. She cites the story of Ella Pirrie, the Lady Superintendent of the Union Infirmary at Belfast, who persuaded a child struck dumb to speak by adopting this gentle approach when harsher means had failed. She asks Lennox's advice in drawing up a set of requirements to put forward as clearly as possible to the "man committee": "This [...] is a difficulty because the man-Committee does not seem to think a woman has any business in the Barrack huts at all [...] In fact I do not expect to get her at all [...]" (11 April 1887). Her frustration with such committees is evident, even for an influential person such as herself, but she recognizes the enormous progress that has already been made in changing the status of nursing into a highly trained respectable profession. She goes on to discuss the tasks of the district nurse and her ability to become a role model: "The work of the District Nurses is truly not only to nurse, but to teach the families how to nurse […] to know to what charity or authority to apply, to get flannels, sick comforts, food & stimulants, where ordered - sick appliances, bedding, warm clothing, where imperatively needed [...] do not you think that these things had better not be given by the District Nurse herself. For where alms-giving, clothes-giving [...] is practiced by the nurse, real nursing flies out of the window [...] if the nurse has really that influence which she ought to have in the Patient's family, do they not become ashamed of letting her see the man or the woman drunk again? And does not that exercise a reforming influence? [...]" (23 May 1889). - The collection includes a facsimile letter dated May 1900 addressed to all her nurses ("My dear children") in which she recognizes her role as the Mother of Nursing and speaks of advances in medicine and the professionalisation of nursing, ending however with a swipe at the suffragists: "You have called me your mother-chief, it is an honour to me & a great honour, to call you my children [...] Woman was the home drudge. Now she is the teacher. Let her not forfeit it by being the arrogant - the 'Equal with men' [...]". - Enclosed is an ALS by Jessie Lennox to Dr Lilias Maclay (b.1893), discussing a letter Lennox gave to Maclay seven years after the death of Florence Nightingale: "This one was written when Miss Florence Nightingale was quite an old lady, when her hand was not very steady. The writing in the early ones is much stronger [...] her body is at rest but her work is still very much with us [...]" (Edinburgh, 21 Dec. 1917). With autograph envelope. Maclay had enrolled at Glasgow University to study for a medical degree in 1912, passing the course with first class certificates in clinical surgery. During WWI she served with the Royal Army Medical Corps in Egypt and is one of the few females featured in the University's Roll of Honour. After her marriage to John Edmund Hamilton in 1926 she practised as a doctor in Glasgow and Edinburgh. - Further includes a typescript solicitor's letter, confirming that a total of 16 letters by Florence Nightingale were bequeathed to Dr Maclay after Lennox's death in 1933. - An extraordinarily well-preserved set.
Folio and 8vo. Altogether 25 ½ pp. Interesting collection of letters, all addressed to a good friend named Paul whom he calls "Grand" and who appears to be a fellow writer. In a letter from 30 Dec. 1943 Farrère thanks him for dedicating to him a piece called "Fée du platane" and remembers his good friend Pierre Louÿs (1870-1925): "Mon Grand, il y a des semaines, que j'aurais dú t'écrire / au moins depuis le jour que j'ai reçu ta fée du platane, une des plus belles choses que tu aies écrites, et que je suis fier que tu m'aies dédiée. J'ai pensée en la lisant, aux derniers vers / testament qu'écrivit Pierre Louÿs, que nous devons toujours méditer, nous qui touchons à la plume / te souviens-tu?". - In a letter from 1947 he expresses his outrage against Paul Claudel (1868-1955), elected to the Académie française on 4 April 1946: "A propos de l'election de Claudel, j'ai été proprement insulté. Car je ne sais lequel de ces deux bas canards [Claudel et Brisson] a insignué que toutes les attaques brissonnesques contre l'Académie datent de mon élection [...]". Farrère was himself elected to a chair at the Académie française on 26 March 1935, in competition with Paul Claudel, partly thanks to the lobbying efforts of Pierre Benoit. - Further, Farrère reflects on his novels, like "Fern-Errol" and "Homme Seul", which he describes as the "least superficial" works of his life: "Mon Fern-Errol peut plaire ou déplaire / mais je suis sûr que c'est avec mon Homme Seul, ce que j'ai écrit de moins superficiel de toute ma vie […]" (Biarritz, 27 Nov. 1943).
Various formats. Altogether 14 pp. on 11 ff. With 10 autogr. envelopes. 6 letters written in German, 5 in French. To German philosopher Christoph von Wolzogen. - An interesting correspondence on an interview with himself held and written down by Wolzogen, a study on Heidegger by Wilfried Franzen ("Diese Sehnsucht Heideggers nach Härte und Schwere habe ich immer selbst eingesehen: das Menschliche auf das Männliche, das Echte auf das Eigentliche - oder Eigene - reduziert - l'homme comme virilité un peu impitoyable [...]", 29. I. 1988), on appointments for further interviews, etc. "Je viens de recevoir le traduction en allemand de mon 'Humanism de l'autre jomme'. Je vœu remercie d'avoir consenti à la publication en annexe de ce livre des texte de notre entretien de 1985. Il a conserve sa forme vivante et je crois y traiter certain elements qui auraient manque dans sa publication originelle [...]" (24. VII. 1929).
8vo and 12mo. Altogether 18 pp. on 28 ff. With a lithographed portrait after Paul Mathey (8vo) and two contemporary photographs. A collection of letters spanning more than two decades. Most letters are private and often practical in nature but some give insights into Pailleron's work, his social circles and his private life. The earliest dated letter, from 17 April 1872, is a dinner invitation to the journalist and later director of the Comédie Française, Jules Claretie (1840-1913). Other guests mentioned by Pailleron include the writer Amédée Achard, the illustrator Cham (Amédée de Noé), and the playwright Eugène Labiche: "Mardi prochain, on mange la Bouillabaisse à la maison. Achard, Cham, Labiche etc sont de la fête. Voulez-vous en être aussi - Répondez moi [...] et ne m'envoyez pas un non télégrammique à la dernière heure [...]". - Another friend of Pailleron's was the popular academic painter William-Adolphe Bouguereau (1825-1905), who received tickets for the premiere of Pailleron's last play, "Mieux vaut douceur et Violence" at the Comédie Française on 20 January 1897: "Vous pouvez envoyer prendre 2 places, à la Maison, p[ou]r la premiere de Vendredi, à partir de Jeudi Matin [...]" (Paris, 26 Jan. 1897). - An undated letter to Louis Ulbach shows Pailleron's loyalty to the "Revue des Deux Mondes" that he co-directed. For fear of competition, Pailleron turns down Ulbach's offer to contribute to an unspecified anthology: "Il m'est moralement interdit, vous le comprendrez facilement, d'écrire n'importe quoi dans n'importe quels Recueils qui, de près ou de loin, pourraient faire concurrence à la Revue des deux Mondes, ayant mille raisons et même davantage - de la préfèrer à tous les autres. Excuses moi donc de ne pas pouvoir, malgre tout mon désir, répondre à votre gracieux appel [...]" (identification of the recipient according to a collector's note). - Two particularly substantial letters to an unidentified close friend are written from Pailleron's Château de Ronjoux, where Georges Sand had written most of "Mademoiselle La Quintinie" in 1863. In the earlier letter from 27 July 1895, Pailleron poetically praises the fine weather, proclaiming that they lived in "a veritable Eden" with blue skies, bright sunshine and fresh air: "jamais je n'ai vu le beau pays plus beau [...]". In a letter from 5 October 1898, only months before Pailleron's premature death, he mentions the birth of children in his circle, also referring to the good health of his grandson Robert Bourget-Pailleron, born in 1897. In closing, Pailleron laments the rapid changes to Paris, predicting that within 20 years the city will be "no more than a small New York" minus the "landscape and the commerce". The project that he specifically refers to concerned one of the famous Parisian quays, possibly the Quai Saint-Bernard, stretching from the Pont d'Austerlitz to the Pont de Sully. Pailleron compares the forces set in motion by "speculators and engineers", leaving the old city "transformed, vulgarized, revamped, unrecognizable", to the former Parisian carnival parade "descente de la Courtille". - 4 letters with embossed letterhead of Pailleron's monogram and Paris address, 2 of which allude to the Order of the Garter. Generally well preserved with minor browning and some stains; one letter with a minor tear. All items show traces of former mounting and occasional collector's notes in pencil.
Zusammen ca. 7¾ SS. auf 17 Bll. (Qu.)-12mo. Davon 16 mit eh. Adresse. Mit eh. adr. Kuvert. Aus Nachkriegsdeutschland an den Oberlehrer Josef Wesely in Großsteinbach, später Vorau, meist mit Dank für Geburtstagsglückwünsche und für übersandte Briefmarken sowie guten Wünschen zu den Hauptfesten des Kirchenjahres und zum Jahreswechsel. Über alltägliche Sorgen: "Kein Schnee, kein Frost, und bald soll hl. Weihnacht sein. Immerhin: Man spart teure Kohlen! [...]" (15. XII. 1953). Nach dem Winter: "Wir haben einen sehr harten Bergwinter hinter uns, nun aber will es lenzen und blühen. Was aber liegt in den Wolken der Zukunft beschlossen? [...]" (18. III. 1954). Zur Genfer Konferenz: "Ja, in Genf wird wieder viel geredet, und wir armen Erdenbürger sind hilflos und machtlos gegen alle Intrigen. Kein Wunder also, dass sich unsereiner in der Einsamkeit der Berge noch am wohlsten fühlt [...]" (8. VI. 1954). Mit Dank für Ballonpost: "Ich freute mich gewaltig über die wahre Rarität der Ballonpost und habe Ihnen von Herzen zu danken [...]" (10. X. 1954). Mit Gedanken zur Zeit: "Gott behüte uns nur vor einem neuen Krieg, denn das wäre das Ende für alle [...]" (13. III. 1955). Zu einer Veröffentlichung: "Ich vollendete soeben ein neues Eulenspiegelbuch. Zur Weihnacht soll es da sein [...]" (5. V. 1955). Mit einer Anmerkung zum Österreichischen Staatsvertrag: "Möge sich der Staatsvertrag segensreich auswirken, - man ist ja so misstrauisch geworden in dieser verrückten Welt [...]" (30. V. 1955). - Teilweise mit Absenderstempel. Beiliegend eine Parte zum Tod Steguweits mit von Ilse Steguweit eh. adr. Kuvert und ihrem Absenderstempel.
Zusammen ca. 36 SS. auf 12 Doppelbll. und 1 Einzelbl. 8vo. Ein Brief mit eh. Adresse verso (Faltbrief). An Rosa von Gerold über Pläne und die Umsetzung von Buchprojekten nach Anselm Feuerbachs Tod, über dessen Vermächtnis, Henriettes Augenleiden und gesellschaftliche Vorkommnisse, Komplimente zu einer Publikation Rosas und Beileidsbekundungen zum Tode Moritz v. Gerolds und vermutlich Rosas Bruders Bruno (1834-86): "Es sollen einstweilen 50 Exemplare des Vermächtnisses zur Vertheilung an Akademieschulen nach München und 6 Exemplare an Kunstgewerbsschüler nach Nürnberg gesandt werden [...] Nicht wahr, liebe Frau von Gerold, Sie haben die Güte diese Angelegenheit in die Hand zu nehmen. Fragen Sie nur das Bildchen, das bittet auch [...]" (6. XII. 1884). - "Seit mehreren Monaten weiß ich, daß ich auf beiden Augen den grauen Staar [!] habe. Das linke ist schon ganz verdunkelt, das rechte dient mir noch, aber immer nur für kurze Zeit [...] Denken Sie, daß die Amazonen Schlacht noch unbezahlt in einen betrügerischen 2 Millionen banquerott gefallen ist? Herr Gurlitt hat sich in seinem Kunstmäcen [sic] schlimm getäuscht. Es hat ihm und mir Mühe und Opfer genug gekostet, bis das edle Bild aus dem Schlamm gerettet und nun wieder mein geworden ist. Ich denke nicht mehr an Verkauf -, sondern will es testamentlich vermachen, da fast alle Bilder Anselms schließlich in die Nationalgalerie in Berlin einmünden so will ich auch das große Bild dafür stiften und bitte Sie auch für das kleine Portrait dieselbe Bestimmung zu treffen. Die ganze Galerie von Gräf u. Schach geht ja auch dieses Weges [...] Die Operationen werden in der Würzburger Klinik gemacht, zuerst das linke Auge [...]" (19. VIII. 1885). - "Ich hatte in Berlin Geschäfte, die Niemand für mich besorgen konnte und dann wollte ich auch nochmals so gerne Anselms Bilder sehen, ehe meine Augen den Dienst versagen [...] Ich habe nicht die kleinste Publication gemacht zu Anselms Andenken, seit der zweiten Ausgabe des Vermächtnisses [...]" (10. III. [o. J.]). - "Ihre Anschauung u. Darstellung, sowohl die der großen Naturbilder als der reizenden Staffagen sind so wahrhaftig und lebensvoll, daß man mit Ihnen geht, wohin Sie den Leser führen und schließlich meint, man hätte die Reise selbst mitgemacht. Es sind großartige Schilderungen des Meeres bei Tag und Nacht und ganz besonders hat mich Ihre In-Scene Setzung der Electra ergriffen. Dazu kommen nun diese wunderbaren kleinen Zeichnungen für deren Anmuth und Freiheit man kaum Worte finden kann. Es sind einzelne darunter, die ich kaum ohne Thränen ansehen kann, so die Säulenaden des Parthenon und Erechtheion und verschiedene Inselansichten [...]" (14. XII. 1884). - Ein Brief auf Briefpapier mit Trauerrand.
Zusammen 45 SS. 8vo. Beiliegend eine vom Adressaten verfaßte Liste von Pflanzen. An Karl Sonklar von Innstädten, mit dem er Einzelheiten der Übersendung von Pflanzen bespricht sowie dieselben übersendet: “Ihren freundlichen Brief vom 17. Oct. mit beigegebenem Doublettencatalog habe ich richtig erhalten und ich danke Ihnen sowohl für die schöne u. interessante Pflanzenauswahl die Sie mir aufs Neue zur Verfügung stellen, als für die grosse Mühe, der Sie sich meinethalber so oft zu unterwerfen genöthigt sind, Pflanzen- und Doublettencataloge anzufertigen. Nachstehend finden Sie meine Desiderata [...]” (Br. v. 27. X. 1871). - Levier lebte als Herausgeber bzw. Verfasser mehrerer einschlägiger botanischer Werke in Florenz. - Der Geograph und Generalmajor Karl Sonklar von Innstädten (1816-85) zählt neben Friedrich von Simony und Anton von Ruthner zu den Pionieren der Alpenerforschung; als geographischer Schriftsteller hat Sonklar "durch gründliche und vielseitige Beobachtungen über Gletscher, hydrographische, meteorologische und biogeographische Erscheinungen, besonders die Höhengrenzen, die er seinen wissenschaftlichen Beschreibungen beschränkterer Gebiete der Alpen einverleibte, wissenschaftliches Material von Werth dargeboten und zugleich die Methode der Länderbeschreibung geklärt" (ADB). Neben militärwissenschaftlichen Abhandlungen in den Bereichen der Taktik und Kriegsgeschichte veröffentlichte er auch ein kunstwissenschaftliches Werk, das nach dem wohlwollenden Urteil der Zeitgenossen "in keiner Anstalt, in welcher über Kunst vorgetragen wird, fehlen" dürfe (Wurzbach). - Aus der berühmten Autographensammlung des Adalbert Freiherr von Lanna (1836-1909).