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Very Good Turkish, Ottoman (1500-1928) Original four figurative sketches charcoal drawing on paper signed by Turkish painter Esref Üren. (20x12,5 cm.; 19x13,5 cm.; 23x15 cm.; 26x19 cm). One is signed by the painter, some autograph notes on the verso and front of the drawings. Üren was born in 1897 in Istanbul. After graduating from the Agriculture School in Bursa, he continued his education at the Fine Arts Academy. There he studied at Ibrahim Çalli and Hikmet Onat's studios. For a period he attended Andre Lhote and Othon Griesz's studios in Paris. After returning to Turkey he worked as a painting teacher in various cities. He joined "The D Group." His paintings appeared in that groups and Galatasaray exhibitions. He won many awards at State Painting and Sculpture Exhibitions. He also participated in exhibitions at Venice Biennale, Paris (Unesco), San Francisco, and Athens.
Very Good Turkish Original two manuscript ALSs and one manuscript autobiography including 30 lines. 1 p.; 2 p.; 2 p. In Ottoman script. Only one letter with date and letterhead of 'Vecih Bereketoglu'. In his first letter dated April 26, [19]44, he talks about the painting and oil painting he is working on. He states that he has met Fazil Bey since 1923. Another paper includes a two-pages autobiography. Second ALS includes 19 lines. Hasan Vecih Bereketoglu was a Turkish painter, influenced by impressionistic aesthetics, who took painting lessons from Halil Pasha and at the Julian Academy in Paris. He is one of the painters of the 1914 Generation. He was the son of Kazasker Bereketzade Cemil Bey. Since his father was a civil servant, he completed his primary education in Egypt. He completed high school in Rhodes. He studied at Istanbul Darülfunun Law Faculty. He took his first lessons in painting from Halil Pasha between 1916 and 1920. He became one of the names that supported the establishment of the Fine Arts Union. He was in Paris between 1922-1923 and continued at the Art Academie Julian. Upon his return to Turkey in 1923 he became the Chairman of Kadikoy Halkevi. When he moved to Ankara in 1943, he became the Presidential office manager. During these years, he produced still life works. He produced such works by adopting the impressionist understanding of his art life in general. It was seen that he was influenced by Halil Pasha, Hikmet Onat, and Nazmi Ziya Güran in his works on Istanbul. He was mostly remembered as an 'open-air painter' with his paintings with the views of Fenerbahçe, Kurbagalidere, and Göksu. In these paintings, he did not see the light element as the element that determines the color and presented it with the reflection it's created in nature.
Very Good Turkish, Ottoman (1500-1928) Original manuscript autograph document signed by Mehmed Said Pasha sent to Trabzon Vilayat, Ordu Kaza, Hasbamane Nahiya local manager, faziletlu 'Mehmed Ali Sevki Beyefendi'. 33,5x20 cm. Folded. 1 p. In Ottoman script. Mehmed Said Pasha was an Ottoman monarchist, senator, statesman and editor of the Turkish newspaper Jerid-i-Havadis. He supported the CUP, the political party which came to power after the Ottoman coup d'état of 1913. His origin comes from 'Sebazâde family' from Ankara. He became first secretary to Sultan Abdul Hamid II shortly after the Sultan's accession, and is said to have contributed to the realizations of his majesty's design of concentrating power in his own hands; later he became successively minister of the interior and then governor of Bursa, reaching the high post of grand vizier in 1879. He was grand vizier seven more times under Abdul Hamid II, and once under his successor, Mehmed V. He was known for his opposition to the extension of foreign influence in Turkey. n 1896, he took refuge at the British embassy in Constantinople, and, though then assured of his personal liberty and safety, remained practically a prisoner in his own house. He came into temporary prominence again during the revolution of 1908. On 22 July he succeeded Mehmed Ferid Pasha as grand vizier, but on the 6 August was replaced by the more liberal Kâmil Pasha, at the insistence of the Young Turks. Also during 1908, Mehmed Said Pasha bought the famed Istanbul arcade in the Beyoglu (Pera) district, today known as Çiçek Pasaji ("Flower Passage"). The modern name became common in the 1940s; during Mehmed Said Pasha's ownership in the 1900s and 1910s, the arcade was known as Sait Pasa Pasaji ("Said Pasha Passage"). During the Italian crisis in 1911-12, he was again called to the premiership. He was again removed from power by the Savior Officers (who backed the Freedom and Accord Party (Liberal Union) against the Committee of Union and Progress) and replaced by a new cabinet supported by the Officers and the Freedom and Accord Party. The CUP would return to power, however, the next year after the Ottoman coup d'état of 1913. (Source: Wikipedia). Seven lines on special paper with watermark 'Joynson Superfine'. Letter of request to provide teaching for some students in the region.
Very Good Turkish, Ottoman (1500-1928) Original autograph letter signed (ALS) by Ottoman princess 'Sükriye Serafeddin'. 17,5x14,5 cm. In Ottoman script (Turkish with Arabic letters). 1 p. [in four]. Bifolium. The letter starts with 'Huve' and it has 12 lines. She mentions a letter that was sent by this unnamed recipient to 'Serafeddin' who is probably from the Ottoman dynasty. Sükriye Sultan was an Ottoman princess, the daughter of the heir to the throne Sehzade Yusuf Izzeddin, son of Sultan Abdulaziz, and Leman Hanim. Sükriye Sultan was born on 24 February 1906 in Çamlica Palace. Her mother was Leman Hanim. She was the second child, and eldest daughter born to her father and the eldest child of her mother. She had two younger siblings, a brother, Sehzade Mehmed Nizameddin, two years younger than her, and a sister, Mihrisah Sultan, ten years younger than her. She was the granddaughter of Abdulaziz and Dürrünev Kadin.
- Bureau de la Revue contemporaine, Paris 1854, 16x25,5cm, relié. - Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part de la Revue contemporaine. Reliure à la bradel en demi percaline sable, dos lisse avec étiquette manuscrite comportant le nom de l'auteur et le titre de l'ouvrage, plats de papier à la cuve, couverture conservée, reliure de l'époque. Précieux envoi autographe signé du comte de Marcellus à Alfred de Vigny. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1949, 13,5x21cm, relié. - Nouvelle édition. Reliure en demi basane marbrée bordeaux à coins, dos à cinq nerfs, initiales dorées en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, modeste reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Louis Aragon au docteur Julian. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Alphonse Lemerre, Paris 1874, 9,5x16,5cm, relié. - Nouvelle édition. Reliure en demi chagrin bordeaux à coins, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs floraux dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Notre exemplaire est enrichi d'une laudative lettre autographe datée et signée de l'auteur à son proche ami Edmond de Goncourt. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- s. l. 21 mai 1957, 13,3x20,9cm, une page sur une feuille. - Lettre autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen, écrite à l'encre noire, datée du 21 mai 1957. Quelques mots soulignés de la main de l'auteur. Pliure centrale causée par l'envoi postal. Cette lettre est adressée à René Wintzen, ancien directeur en chef de Documents, revue des questions allemandes, et spécialiste de littérature allemande. Il est, au moment de la rédaction de la lettre, directeur des éditions Vent Debout et collabore avec l'hebdomadaire allemand Nouvelles de France. René Wintzen est aussi un organisateur de colloques entre écrivains, Barthes participa à l'un d'eux l'année précédente à Vézelay. Roland Barthes le félicite d'ailleurs pour la rencontre qu'il a organisée et à laquelle il ne peut assister : "la liste des participants est superbe ! Tous mes voeux pour cette rencontre, tous mes regrets". Roland Barthes envoie cette lettre pour prévenir son destinataire qu'il ne pourra pas venir à une rencontre d'auteurs en Allemagne. Il lui écrit : "il faut absolument que je séjourne en Suisse à cette date." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- s. l. n.d. (circa début 1956), 13,6x21cm, 2 pages sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen de 19 lignes écrites à l'encre bleue. Pliures causées par l'envoi postal, une ombre en tête de feuillet. Roland Barthes envoie cette lettre à René Wintzen pour le prévenir de son arrivée à Vézelay : « Je ne pourrai donc quitter Paris, en auto, qu'à 19 h, je ne serai pas à Vézelay avant minuit ». Il s'y déplace afin de donner une conférence sur le réalisme et la littérature. René Wintzen est l'ancien rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes, il est au moment de la rédaction de cette lettre directeur des éditions et de la revue Vent Debout et participe à la revue allemande Nouvelles de France. C'est lui qui organise le colloque où Barthes se rend. Barthes précise en début de lettre que ce départ tardif de Paris est dû à « un cours, vendredi 17 jusqu'à 18h30 ». En effet, à cette époque Roland Barthes mène plusieurs vie entre son travail au CNRS dont il fait alors une priorité et son investissement dans la vie littéraire, il le dit lui-même dans une lettre à Marcel Arland deux ans plus tôt : « je ne me sentirai pas libre vis-à-vis de la littérature avant d'avoir épuisé toutes les chances d'avoir l'appui du CNRS, ce qui pour le moment impose des sacrifices de temps. » Barthes précise dans sa lettre qu'il sera accompagné de Robbe-Grillet dont il soutient le travail dans ses textes, mais aussi de Bernard Dort, un autre défenseur des Gommes de Robbe-Grillet paru en 1953. Le « nouveau romancier » fait d'ailleurs un éloge sincère de la locution de Barthes sur la littérature et le réalisme dans une lettre à sa femme : « Ces réunions d'écrivains bavards et vagues sont terribles. Il y a eu, heureusement, la déclaration d'ouverture faite par Barthes, qui était très bien. Mais le reste... ! ». Les deux hommes ont pour ainsi dire commencé leur carrière ensemble puisqu'ils ont publié tous deux leur premier livre en 1953 alors qu'ils ne se connaissaient pas et ont connu une amitié durable qui donna lieu à de féconds échanges littéraires. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Marseille s.d. (circa 1920), 19,8x25,2cm, une page sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Colette adressée à son ami l'homme de lettres et avocat Adrien Peytel, neuf lignes rédigées à l'encre noire. Quelques pliures inhérentes à la mise sous pli de la missive. "Et puis flûte, à la fin. Voilà La Cigale qui me réclame demain soir, et je ne l'ai pas volé, puisque j'ai accepté, et même demandé, de faire la critique café-concertale au même titre que l'autre." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Coubron S.d, 10,5x13,5cm, une feuille. - Lettre autographe signée de Camille Corot adressée "à un cher ami". 9 lignes à l'encre noire sur papier vergé. Rare. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- 1843, 13,3x21cm, une feuille. - Lettre autographe signée Th. Couture datée du 15 août 1843. La lettre a été expédiée d'un hôtel à Dieppe et porte deux cachets secs : Bath. Hotel. Feuille pliée en deux verticalement, qui porte la trace de plusieurs pliures témoignant des plis nécessaires à l'envoi postal. Le "pli" partait ainsi sans enveloppe, en témoigne l'adresse au dos dans un rectangle délimité par des pliures. Une mince déchirure restaurée au dos de la première page. Déchirure avec manque sur le côté de l'adresse. La lettre est glissé dans une chemise de carton léger chamois, avec une étiquette de titre. "Ma bonne Heloïse, je reçois ta lettre à l'instant, tu ne saurais croire combien je suis heureux en la lisant [...] Je voudrais bien t'avoir près de moi pour te couvrir de baisers, car en ce moment mon amour brûle pour toi. Je t'aime d'un amour d'enfant [...] Je travaille beaucoup, car je voudrais bien qu'un jour tu sois fière de ton ami [...]" Grand amour de Thomas Couture dont on connaît plusieurs portraits, Héloise Florentin fut une cantatrice célèbre et populaire de l'opéra. On la trouve représentée dans plusieurs romans musicaux de l'époque, dont Les mystères de l'Opéra en 1843. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- René Kieffer, Paris 1924, 13x25,5cm, relié. - Première édition sous ce titre, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin blanc contenant un état des eaux-fortes. Reliure en plein maroquin vieux rose, dos à quatre large faux nerfs orné de filets et caissons à la branche de cerisier estampés à froid, plats ornés d'une large plaque à encadrement de filets représentant un casque de guerre abandonné dans un paysage de ruines suplombé d'une branche de cerisier, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Kieffer. Ouvrage illustré d'eaux-fortes et de gravures sur bois de Paul Baudier. Grande signature autographe de l'auteur sur la page de faux-titre. Bel exemplaire bien établi dans une reliure à décor caractéristique du travail de René Kieffer. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- 1970, 21,9x16,2cm, une feuille. - Photograph signed by Lawrence Durrell to a young French lady 1970 | 21.9 x 16.2 cm | one photograph Original black and white photograph of Lawrence Durrell signed and dated, taken by the photographer Mark Gerson, and bearing his stamp on the back: «Photograph by MARK GERSON, FIIP. ARPS. 24, Cavendish Ave., St. John's Wood, London NW8». Original photograph in black and white of Lawrence Durrell with the author's handwritten signature: «Buttons you are impossible 1970,» addressed to Janine Brun, his young French lover. The writer is smiling in front of the camera of the photographer famous for writers' portraits, Mark Gerson, at a book signing in London for the release of Tunc, the first volume of his dystopian series entitled The Revolt of Aphrodite. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Photographie originale de Lawrence Durrell signée et datée, réalisée par le photographe Mark Gerson, et portant son tampon au verso : "¨Photograph by MARK GERSON, FIIP. ARPS. 24, Cavendish Ave., St. John's Wood, London NW8". Après de nombreuses années passées en Grèce, en Egypte et à Rhodes, l'écrivain voyageur Lawrence Durrell fut contraint de fuir Chypre à la suite de soulèvements populaires qui menèrent l'île à son indépendance de la couronne britannique. Riche seulement d'une chemise et d'une machine à écrire mais auréolé du succès de ses romans Bitter Lemons, il arriva en 1956 en France et s'établit dans le village languedocien de Sommières. Dans la « maison Tartès », sa grande demeure entourée d'arbres, il écrivit la seconde partie de son uvre, son monumental Quintette d'Avignon, s'adonna à la peinture et reçut ses illustres amis, dont le couple Henry Miller et Anaïs Nin, le violoniste Yehudi Menuhin, l'éditeur londonien Alan G. Thomas, et ses deux filles Pénélope et Sappho. Parmi les oliviers et sous le soleil méditerranéen, il y rencontre au milieu des années 1960 la jeune et pétillante "Jany" (Janine Brun), montpelliéraine d'une trentaine d'années à la beauté ravageuse, qui travaillait au département des Antiquités de la Sorbonne à Paris. Elle fut prénommée « Buttons » en souvenir de leur première rencontre, où la jeune fille portait une robe couverte de boutons. Henry Miller tomba également sous le charme de « Buttons », louant sa beauté et son éternelle jeunesse dans d'exceptionnelles lettres restées inédites. Les trois compères passèrent des soirées parisiennes mémorables dont nous gardons de précieuses traces autographes sur un menu de restaurant et à travers leurs échanges épistolaires. Recommandée par Durrell, elle fit de nombreux voyages notamment en Angleterre d'où elle reçut une vaste correspondance de l'écrivain ainsi que des uvres d'art originales signées de son pseudonyme d'artiste, Oscar Epfs. Photographie originale en noir et blanc de Lawrence Durrell portant une signature autographe de l'auteur : "Buttons you are impossible 1970", adressé à Janine Brun, sa jeune amante française. L'écrivain pose souriant devant l'objectif du célèbre photographe portraitiste d'écrivains Mark Gerson, à l'occasion d'une séance de signatures à Londres pour la parution de Tunc, le premier voume de sa série d'ouvrages distopiques intitulée La Révolte d'Aphrodite. Cette photographie fut adressée à une jeune amante de l'auteur, qui, à Sommières comme à Paris, égaya ses journées solitaires à la fin des années soixante et soixante-dix. Janine Brun, aussi surnommée "Buttons" dans les lettres de l'écrivain, fut ainsi décrite par le biographe de Durrell Ian McNiven : "She was almost thirty but she looked much younger, with a girl's small-breasted figure, as dark-haired as Claude Kiefer was blonde, and not languorous but tremendously energetic" (" Elle avait presque trente ans mais avait l'air bien plus jeune, avec une silhouette de jeune fille aux seins menus, aussi brune que Claude Kiefer [une autre de ses amantes, femme d'un chirurgien suisse] était blonde, pas tant langoureuse qu'extrêmement énergique", (Lawrence D
- Les bibliophiles du Palais, Paris 1975, 25,5x32,5cm, en feuilles sous chemise-étui. - Edition illustrée de 17 lithographies originales à pleine page d'Yves Brayer et imprimée à 200 exemplaires numérotés sur grand vélin d'Arches. Bel exemplaire complet de sa chemise et de son étui. Envoi autographe signé d'Yves Brayer à Bernard Gauche enrichi d'une aquarelle originale représentant deux toreros. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- S.n., Paris 1899-1900, 77pp. in-4, en feuilles. - Manuscrit autographe complet et inédit de 77 pages rédigées et foliotées au recto à l'encre noire. Couverture de papier présentant le titre, la date et le lieu Paris 12 décembre 1899 - 12 janvier 1900. Quelques corrections autographe de l'auteur. Comédie inédite en prose ; l'action se situe à l'époque contemporaine, à Paris et dans la forêt de Fontainebleau ; elle met en scène un auteur dramatique, une charmante actrice, un journaliste de province... [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- S.n., Paris -Mauves-sur-Loire 1923-1925, (2) 74pp. in-4, en feuillets. - Manuscrit autographe complet et inédit de 74 pages rédigées et foliotées à l'encre noire sur le recto et protégées dans une chemise cartonnée indiquant le titre. Quelques ratures et corrections autographes de l'auteur. Drame inédit en 4 actes et en vers. L'action se situe en Lydie au IVe siècle avant J.-C.. La pièce met en scène Esope, sa maîtresse Rhodope, le roi Kroesos et ses ministres. On y joint un petit dossier du scénario de la pièce, d'une autre main ou dactylographiés, se rattachant probablement au livret d'opéra. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- S.n., Paris -Lapras -Mauves 1917, in-4, [2] 62pp., en feuillets. - Manuscrit autographe complet et inédit de 62 pages rédigées et foliotées au recto à l'encre noire. Quelques ratures et corrections autographes de l'auteur. Dates Paris 15 juillet 1915, Mauves 12-13 août 1917 et Lapras 28 août 1917 sur la chemise autographe. Comédie inédite en deux actes et en vers, primitivement intitulée Le Bien et le Mal. L'action a lieu en Espagne et met en scène Léonore, son mari Cazalbas, son amant Ribaldos, et sa suivante Inès. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- S.n., Paris 1935-1937, (2) 67pp. in-4, en feuilles. - Manuscrit autographe complet et inédit de 67 pages rédigées et foliotées à l'encre noire sur le recto. Chemise autographe portant le titre et les dates : Paris - 25 octobre 1935 et Paris - 21 avril 1937. Didascalies à l'encre rouge et quelques corrections autographes de l'auteur. Adaptation inédite en prose de la tragédie grecque d'Euripide. On y joint un petit dossier de notes et ébauches autographes au crayon, l'Histoire d'Oreste, daté Lapras - 22 juillet 1922. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris 31 mars 1935, 21x27cm, une page sur un feuillet. - Lettre autographe signée inédite de Max Jacob adressée à Fernand Pouey. Une page rédigée à l'encre noire sur un feuillet. Deux pliures transversales inhérentes à l'envoi. Etonnante lettre dans laquelle Max Jacob demande une étrange faveur à son ami : "Un de nos amis expose des tableaux 76 Fg St Honoré galerie Charpentier le 4 avril. J'ai des obligations à son endroit et je voudrais lui montrer des sentiments d'ailleurs plus ou moins sincères. Tu peux certainement signaler au critique d'art de la maison cette peinture sûrement honorable." Le mystérieux "ami" dont il est question dans cette lettre pourrait être le peintre Balthus, qui exposa à la Galerie Charpentier début avril 1935. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- A la lampe d'Aladdin, Liège 1927, 17x22cm, broché. - Edition postérieure de quelques mois à l'originale, un des 1020 exemplaires numérotés sur vélin teinté, le nôtre un des 20 hors commerce justifiés par l'éditeur. Reliure à la bradel en pleine percaline sable, dos lisse, pièce de titre de maroquin olive, premier plat recouvert d'un plan de Paris et des banlieues avoisinantes, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de G. Gauché. Envoi autographe signé de Valery Larbaud à madame (Madeleine) de Harting : "... avec mes respectueux hommages et ma gratitude pour Savigny..." Madeine de Harting fréquenta les cercles littéraires et artistiques, fut libraire et éditrice de textes d'André Gide, de Paul Valéry, de Francis Carco et Valery Larbaud..., fondatrice de la maison d'édition "A l'enseigne de la Porte étroite" sur les conseils et la bienveillance d'André Gide, et bibliophile. Ouvrage illustré d'une eau-forte originale de Jean Donnay en frontispice. Bel exemplaire établi dans une singulière reliure de G. Gauché. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Vaucottes 21 septembre 1893, 15,6x20,1cmcm, quelques lignes sur un feuillet. - Billet autographe signé de Maurice Leblanc à un destinataire inconnu ; quelques lignes rédigées à l'encre noire sur un feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi. "Sitôt ton mot retiré de la poste, été Etretat. Trop tard. Natanson (?) parti. 28 jours. Ne sera à Paris qu'en novembre. Alors nous verrons. Revue Blanche ne paie pas. Tempête épouvantable - grêle." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Saint-Cirq-Lapopie 23 août 1960, 16,8x22cm, une page sur un feuillet - enveloppe jointe. - Lettre autographe signée de Violette Leduc adressée à Adriana Salem. Une page rédigée à l'encre bleue sur un feuillet de cahier d'écolier. Pliures transversales inhérentes à l'envoi et petits manques marginaux dûs au prélèvement du feuillet. Enveloppe jointe. Charmante lettre envoyée depuis Saint-Cirq-Lapopie : "Me voici à Saint Cirq La Popie (sic) depuis vendredi dernier et m'y voici seule. [...] L'été est revenu, et il s'est installé depuis mon départ. C'est un site extraordinaire, connaissez-vous ?" C'est sans doute sur l'invitation de Thérèse Plantier, son ami elle aussi écrivaine, que Violette Leduc se rendit à Saint-Cirq-Lapopie, fief d'André Breton. "Dans les années 50, le département du Lot est choisi comme terrain d'essai par le mouvement des Citoyens du monde : mouvement mondialiste revendiquant une planète sans frontière, régie par une loi mondiale. Cahors devient la première ville à signer une charte de mondialisation, suivie par 248 communes du département, et se déclare « Cahors mundi », ville mondiale. Plusieurs personnalités - politiques, intellectuels, artistes - adhèrent à ce mouvement initié par Garry Davis, ancien pilote de l'armée américaine. Parmi eux, André Breton (1896-1966), mais aussi Max Ernst, Albert Camus ou encore l'Abbé Pierre. Le 24 juin 1950, André Breton participe à l'inauguration de la Route sans frontière n°1 reliant symboliquement Cahors à Figeac. La route devait ensuite traverser le monde et rejoindre Berlin, la Chine, le Japon et les États-Unis. À l'occasion de cette inauguration, André Breton découvre le village de Saint-Cirq-Lapopie." (Archives du Lot) Adriana Salem etait la fille de Frederic Gentili di Giuseppe, représentant du ministre des finances italien à Paris et grand collectionneur de tableaux de la Renaissance italienne. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- s.n., Paris 1895, 10,2x6,3cm, une carte de visite et son enveloppe. - Cartes de visite de Stéphane Mallarmé accompagnées d'une enveloppe autographe à l'adresse de M. et Mme Delzant. Sur l'une des deux cartes, Mallarmé a adjoint le mot "Mesdames" au dessus de son nom. ?Alidor Delzant fut avocat, collectionneur et bibliophile. Ami des Goncourt, il leur consacra un ouvrage et fut le secrétaire et légataire testamentaire d'Edmond. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- s. l. [cachet de Seine et Marne] 15 Septembre 1901, 12,5x17,6 cm, une feuille. - Emouvante lettre autographe signée d'Octave Mirbeau, adressée au dramaturge et fondateur de la Revue Blanche, Alfred Natanson. 15 lignes à l'encre noire sur un feuillet remplié, papier de deuil à encadrement noir, filigrané "JDL & cie", enveloppe jointe. "Merci de votre gentille lettre. je savais déjà par Alexandre [Natanson], combien vous aviez été inquiets de l'état de ma femme. C'est une joie délicieuse quand on a le cur tourmenté, de savoir qu'on a des amis comme vous, comme vous tous, les braves gens du Relai. Dites bien à votre femme que la mienne a été très sensible à son amitié... Et embrassez tout le monde avec effusion. Dites aussi à Olga [femme d'Alexandre Natanson] et à Misia [femme de Thadée] que nous les aimons tendrement, et à Alexandre, qu'il est un charmant ami." Long post scriptum sur la mauvaise santé de son épouse, l'ancienne comédienne Alice Régnault : "La journée d'hier n'a pas été bonne, et la plaie du bras présentait un aspect méchant. Aujourd'hui cela va un peu mieux. Mais c'est une chose à surveiller de très près. Les mouvements se font un peu plus facilement mais elle souffre toujours extrêmement la nuit, au moindre jeu des muscles". Mirbeau a été particulièrement proche du groupe de la Revue Blanche, depuis le lancement de celle-ci à Paris en 1891. Mais c'est depuis l'affaire Dreyfus que s'est renforcée son amitié intime et durable avec les frères Natanson, Thadée, Alexandre et Alfred. Après des divergences de vue esthétiques sur l'Art Nouveau et les Nabis, Mirbeau retrouve finalement Thadée autour de 1900, dans une inclination désormais commune pour les jeunes peintres Nabis de la Revue Blanche, Bonnard, Vallotton et Vuillard. Le "Relai" correspond à un ancien relais de poste à Villeneuve-sur-Yonne acheté par Thadée Natanson en 1897 qui devint une destination pour tous leurs amis écrivains et artistes. On y croisait les peintres Nabis, Vuillard, Valloton, Bonnard ou Roussel ainsi que Toulouse-Lautrec. La Revue Blanche a joué un rôle essentiel en France, c'est ce que confirme l'historien Paul-Henri Bourrelier : "La plupart des écrivains, peintres, musiciens, hommes politiques, intellectuels les plus marquants de la fin du XIXe et du début du XXe siècle y ont collaboré ou l'ont côtoyée. Créée, financée et dirigée par les trois frères Natanson, jeunes Juifs polonais, avec la complicité enthousiaste de leurs condisciples du lycée Condorcet, La Revue blanche devient vite un lieu de débat sur tous les sujets qui agitent la France. Elle mène des combats politiques sous l'impulsion d'anarchistes comme Fénéon, Mirbeau ; de socialistes, tels Blum, G. Moch, Péguy ; de dreyfusards et de fondateurs de la Ligue des droits de l'homme, comme Reinach et Pressensé." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]