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FOUR EXTRAORDINARILY RARE THEATRICAL MONOLOGUES BY SANTIAGO RUSI—OL, the painter and dramatist responsible for the revival of Catalan theatre at the turn of the 20th century. EDITIONS LIMITED TO 10 TO 15 COPIES EACH. ***** 1. El prestidigitador (1903). One of ten numbered copies printed on Imperial Japanese paper. ***** 2. El bon caÁador (1903). One of fifteen numbered copies printed on Imperial Japanese paper. ***** 3. El sarau de Llotja (1904). One of fifteen numbered copies printed on Imperial Japanese paper. ***** 4. El bomber. One of 12 numbered copies printed on red wove paper. ***** All four of these slender , tall 8vos are pristine, as issued in original wraps. Traces of light wear to wraps, some discoloration to red paper of "El bomber", else FINE AND BRIGHT.
6 tomi in 3 vol. in-8, oltre 2000 pp. complessive; bella leg. del tempo m. pelle, piatti in carta marmorizz., tit. e fregi oro ai dorsi. Ciascuna delle 20 commedie qui raccolte ha foglio di titolo con il logo silogr. dell'Accademia della Crusca e paginazione propri. Elegante e correttissima edizione di Crusca, curata interamente e con diligenza da Giancarlo Frighetti, contenente una significativa selezione del teatro comico italiano del '500 e del '600 (gli autori selezionati sono Giov. Maria Cecchi, Ant. Fr. Grazzini detto il Lasca, Francesco d'Ambra, Leonardo Salviati e Mich. Buonarroti). Della commedia ''L'Arzigogolo'' del Lasca si ha qui la prima edizione. Delle altre celebri commedie qui presenti, si pubblicarono talvolta copie e volumi separati con nuovo titolo-frontespizio, ''astuzia libraria solita a porsi in opera quando lo spaccio dei libri non è fortunato'' (Gamba). Bella e non comune edizione. Esemplare completo, in ottime condizioni.. Gamba 991. Brunet 687. Parenti, Luoghi falsi, 89. Cfr. Clubb in nota a ciascun titolo. Manca all'Allacci..
in-4, pp. (12), 228, leg. coeva p. perg. rigida, tit. oro al dorso, tagli marmorizz. Dedica dell'a. al nobile Paolo Ippolito De Beawillier. Fregi ed iniz. silogr. Con una vignetta sull'occhietto e 85 tavole f.t. inc. in rame (num. 1-84, ma la 44 è bis) raffiguranti ''maschere e figure comiche in cammei, in gemme incise, ed in altri monumenti'' degli antichi Romani, fatte di vario materiale (agata, corniola, onice, terracotta, bronzo, ecc.) e facenti parte della ricca collezione dell'autore. Prima edizione di importante erudita opera, molto stimata e ricercata, tradotta anche in latino e pubblicata nel 1750 (vedi scheda seguente). Esempl. genuino, a grandi margini (con lieve alone d'umido nella parte infer. esterna), ex-libris Sordelli.. Cicognara 1652: "Opera che in questa materia può ritenersi per la più classica e copiosa di quante l'hanno preceduta, e seguitata...". Cat. Rasi 368 (ediz. poster.). Olschki, Choix VIII, 10939. Brunet II, 1245. Graesse II, 576..
Very Good Turkish, Ottoman (1500-1928) In very aesthetical modern full morocco in a traditional Ottoman style. Unopened and untrimmed pages, covers (saved in modern binding) stained slightly, also extremities damaged. Otherwise a very good copy. 12mo. (16 x 12 cm). In Ottoman script (Old Turkish with Arabic letters). 119 p. Hegira: 1304 = Gregorian: 1887. Extremely rare first Turkish edition of the comedy of errors by Shakespeare in book form. Since the middle of the 19th-century, Turkish literature has appealed to foreign sources, especially European and Anglo American culture, in order to meet modern Turkey's demands. Shakespeare played a significant role in inspiring and shaping modern Turkish theatre. Shakespearean plays made their official entrance into Turkey during the reform movement of Tanzimat (1839-76) that warmly welcomed translating works from other cultures. European, Greek and Armenian troupes of the Ottoman Empire, as well as travelling Italian troupes, were the pioneers of producing plays from other cultures, yet in their own languages. The Merchant of Venice (1885) and The Comedy of Errors (1886-7) were the earliest translations into Turkey by Hasan Sirri, which had the chance to be published in book form. First translations of Shakespeare's plays were made from French copies. However, Sehv-i mudhik (The Comedy of Errors) was one of the earliest translations directly from English language. The translator of this book, Örikagasizâde Hasan Sirri, (1861-1939) was an administrator and educator who grew up during the reign of Abdulhamid II and was in state service for almost forty years. He was the son of Turkish diwan poet Ahmet Nafiz Pasha and the father of author Nahid Sirri Örik. The Comedy of Errors which he translated by easing or removing prejudiced sentences and words about Turks, Islam and Jews, is of importance in terms of his clear Turkish and careful attention to detail. The Comedy of Errors was the second play of Shakespeare translated, and is one of William Shakespeare's early plays. It is his shortest and one of his most farcical comedies, with a major part of the humor coming from slapstick and mistaken identity, in addition to puns and wordplay. The Comedy of Errors is, along with The Tempest, one of only two Shakespearean plays to observe the Aristotelian principle of unity of time, through which the events of a play should cover a period of 24 hours. It has been adapted for opera, stage, screen and musical theatre numerous times worldwide. In the centuries following its premiere, the play's title has entered the popular English lexicon as an idiom for "an event or series of events made ridiculous by the number of errors that were made throughout". Özege 17696.; Only one copy in OCLC: 978068535.
- (Circa 1890), cliché : 12,4x19,5cm / carton : 13,3x21,3cm , une photographie. - Portrait photographique d'Eleonora Duse dite "La Duse", tirage albuminé d'époque d'un grand format. Beau portrait de cette grande comédienne qui incarna Cosette, Thérèse Raquin, Cléopâtre et fut la maîtresse de Gabriele d'Annunzio. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Paris 1900, 15,9x21,9cm, une photographie. - Photographie originale argentique au grand format contrecollée sur carton brun. Envoi à la plume : "Souvenir de Sarah Bernhardt". Portrait de l'actrice en pied en tenue pour L'aiglon d'Edmond Rostan, dans le grand escalier du théâtre Sarah Bernhardt, aujourd'hui théâtre de la ville. L'actrice obtiendra le bail de la ville de Paris de 1898 à 1925. L'aiglon est mis en scène pour la première fois au théâtre Sarah Bernhardt en 1900, avec l'actrice dans le rôle titre. Attribution à Henri Manuel, principal photographe à cette époque de l'actrice dans ses rôles. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Nadar, Paris 1875, 10,5x16,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de cabinet, contrecollée sur carton jaune bordé de rouge de Nadar, avec sa marque au dos, rue d'Anjou St-Honoré. Portrait de l'actrice accoudée, le visage reposant dans le creux de la main, regardant le photographe ou celui qui regarde la photographie, l'air mélancolique. Très belle photographie. Les photographies de Sarah Bernhard sont le plus souvent en costume de scène, jouant la comédie, celles la représentant au naturel, plus anciennes et où elle se trouve plus jeune, sont beaucoup plus rares. L'actrice aura été assez fidèle au photographe car on retrouve plusieurs portraits d'elle de ses débuts jusque vers 1900. Annotation manuscrite au dos. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Illustrazioni di Gustavo Doré. Prefazione di Giosuè Carducci. Legatura in piena pelle con titoli e fregi in oro al piatto e al dorso. Oltre alle tavole sono presenti centinaia di illustrazioni nel testo, capolettera, finalini. Completo e in Ottimo stato. Milano, 1899; ril. in pelle, pp. 740, ill. b/n, 84 tavv. b/n, cm 27,5x36. italiano ril. in pelle
"Ch. Bianchini - Eug. Mesples, "Le Costume au théatre et a la ville" 16 numeri dal numero 1 del 15 dicembre 1886 al numero 16 del primo ottobre 1887 16 numeri completi, Aubert (vente principale), Paris 1886-1887, cm 30,5x22, pp. dalle 4 alle 8 per ciascun numero, con complessivamente 79 bellissime tavv. cromolitografiche realizzate su cartoncino (G. Bianchini inv. - E. Mesples del.), primo numero con conservata la bella brossura editoriale anteriore originale, anch'essa con bella grafica cromolitografica. Pregevole legatura d'epoca in mezza pelle con titolo e piccoli fregi impressi in oro al dorso, piatti marmorizzati. Risguardi anch'essi marmorizzati. 16 numeri completi di rivista rilegati in un unico volume. Alla prima bianca breve annotazione bibliografica a matita del precedente collezionista. Condizioni di conservazione Buone condizioni con tracce d'uso, margini e angoli dei piatti con qualche minimo strappetto e mancanza al rivestimento marmorizzato, dorso con qualche leggera spellatura principalmente alle cuffie. Interni buoni con lieve foxing ad alcune pagine e tavole, margini lievemente rifilati per rilegatura in volume. Rara raccolta della suddetta rivista, celebre e collezionata per le bellissime cromolitografie di costumi teatrali. Il volume contiene i primi 16 numeri completi sia dei testi che delle tavole cromolitografiche, in totale 79. Cf. R. Colas, "Bibliographie Generale du Costume et de la Mode", Paris 1933, I, 324, col. 9. SETT228.L24089 N "
in-4, pp. (16), 684, leg. coeva p. perg., tit. ms. al dorso. Impresa tipogr. al tit., fregi ed iniz. silogr. Pregevole edizione, molto accresciuta rispetto alla prima del 1585, di quest'opera enciclopedica, interessante e curiosa che ebbe enorme successo, fu sovente ristampata e tradotta in latino e tedesco. Divisa in 155 Discorsi, essa fornisce una quantità di notizie utili alla storia delle scienze, delle invenzioni, delle professioni e mestieri umani. Per quanto attiene al teatro si vedano i seguenti argomenti trattati: ''De saltatori, ballarini...'' (Discorso XLI, pp. 333-338); ''De' comici, et tragedi, così auttori, come recitatori, cioè de gli histrioni'' (CIV, pp. 544-547); ''De' formatori di spettacoli in genere...'' (CV, pp. 548-553); ''Buffoni, o mimi, histrioni'' (CXIX, pp. 598-600). Buon esempl. (abili restauri marginali al frontesp., tre timbri di biblioteca privata nei primi due ff.).. Cat. Rasi p. 379 e Gamba 1415 (entrambi ediz. 1595). Choix d'Olschki VI, 6698..
Paris, Editions Balzac In-12, maroquin vert pomme, dos lisse, titre, auteur et date dorés, décor abstrait mosaïqué en box noir et rouge, tête dorée, couvertures et dos. conservés, sous étui (Reliure de de ROUVRE & DEVAUCHELLE). Edition collective en partie originale tirée à 200 ex. numérotés sur Alfa Navarre (n° 34). Très bel exemplaire.
2 opere in un vol. in-4, leg. coeva p. perg., tit. ms. al dorso. - I) Filli di Sciro...; pp. (8, compr. tit. inc.), 172, (2). Frontesp. inc. da Fr. Valesio, con putti, stemma del dedicatario (il duca d'Urbino Franc. Maria della Rovere) e impresa degli Accademia degli Intrepidi; 5 magnifiche tav. n.t., inc. dal Valesio, all'inizio di ciascun atto, raffig. animate scene della ''favola''; fregi ed iniz. silogr. Edizione originale di questa favola pastorale di cinque atti in versi, giudicata la migliore del XVII secolo per eleganza e musicalità dei versi e sapienza di costruzione scenica. - II) Discorsi...; pp. (32, compr. tit. inc.), 221, (1). Frontesp. inc. da Gaspare Grispoldo, con putti, grifoni, stemma del dedicatario (Card. Spinola) e impresa degli Intrepidi; fregi silogr. e car. corsivo. Edizione originale, postuma, di quest'opera che il Bonarelli aveva già composto e letto agli Accademici Intrepidi di Ferrara, per rispondere alle polemiche sul doppio amore di Celia, la quale in ''Filli di Sciro'' s'innamora con la stessa passione di due giovani che l'hanno salvata da un centauro. ''I Discorsi sono un vero e proprio trattato scolastico in cui, con rigoroso metodo deduttivo si dimostra in generale la legittimità del doppio potenziale amore e, in particolare, la sua verisimiglianza e necessità...'' (D.B.It. XI, 583-5). E' raro trovare assieme queste due opere del letterato marchigiano (Pesaro 1563 - Fano 1606). Ottimo esemplare.. BMC, XVII sec., p. 126. Michel-Michel I, 185. Cat. Vinciana n. 4025 (solo ''Filli di Sciro''). Gay II, 312 e I, 912..
Cm. 26,50; pp. (8), 30. Bella antiporta allegorica incisa da Wagner su disegno di Giuseppe Bazzani. Grande vignetta al frontespizio con ritratti in ovale dei sovrani. Due grandi testate allegoriche, due capilettera figurati e 4 grandi finali tutto inciso. Cartonato dorato coevo, tagli marmorizzati. Timbri di biblioteca con relativo annullo. Ottimo esemplare. La rappresentazione di quest'opera, testo di Buganza, musica di Traetta e scenografia del Bibiena, programmata in occasione del passaggio dei Reali, non ebbe luogo a causa di un lutto che colpì la Sovrana. 1010/P
2 works bound in one volume, I (Concina): xxxvi + 360pp. with engraved vignette on title page, 2nd edition (first published in 1752), This work is an attack on the Italian dramatist Francesco Scipione Maffei (1675-1755) who revitalized Italian theatre // II (Tonischi): [8] + 158pp. with engraved vignette on title page, first edition, this work was written in support of the dramatist Maffei and expressing anger at Concina and other clerics for opposing the pleasure provided by theatrical entertainments // ca. early 19th cy. Hardcover binding (marbled boards, spine in brown leather with gilt title, some small wormholes in upper and lower end of spine), text and interior are clean and bright except for few occasional foxing and a library stamp on first French title page, few small wormholes in first pages (in the margin of the text, not in text itself), overall in good condition, rare, G105935
Prima edizione. Ottimo esemplare. Il film fu girato in bianco e nero nel 1978, prodotto dalla Simar Films, con la regia e il testo in didascalia (doppia) di Guy Debord, sua quinta opera cinematografica. La durata è di 95 minuti, il contenuto quanto mai provocatorio, come consuetudine dell’autore. È questa la terza e ultima produzione cinematografica finanziata da Gérard Lebovici (1932 - 1984), una vera potenza nel settore quale agente dei principali attori e registi francesi, oltre che proprietario della casa editrice Champ Libre. Lebovici aveva acquistato nel quartier latino di Parigi una sala, lo Studio Cujas, in cui venivano proiettati solo e soltanto i cinque films di Debord. La locandina fu stampata nel 1981 per questa sala; ne esiste un formato più grande (cm. 156 x 116), entrambe le locandine sono molto rare a trovarsi. Il 5 marzo 1984 Lebovici fu assassinato a colpi di pistola nel parcheggio in cui teneva l’auto; ci furono molte polemiche (anche per via del fatto che il produttore aveva pubblicato le memorie del bandito Mesrine e adottato la figlia Sabrine). Lo stesso Debord fu accusato di un qualche coinvolgimento nell’omicidio e rispose indignato, pubblicando nel 1985 (per le edizioni Lebovici, ex Champ Libre) «Considerations sur l’assassinat de Gérard Lebovici» e ritirando per protesta dalla circolazione tutti i suoi films già nel 1984. A partire dal 1995 (dopo il suicidio di Debord) cominciarono a circolare copie pirata delle pellicole, ma ovviamente senza locandine di sorta; solo nel 2001 la moglie Alice Becker Ho consentì che le opere cinematografiche tornassero in circolazione. Le poche copie sopravvissute delle locandine (stampate già in origine a bassa tiratura) sono un vero e proprio pezzo di storia della complessiva vicenda, umana politica artistica, di questa mente geniale.
in-12, ff. 58, (2, di cui il secondo bianco), graziosa leg. '700 p. pelle, triplice filetto oro ai piatti, dorso ornato (piccola mancanza di pelle alla cerniera del piatto poster.) Impresa tipogr. al tit. ed in fine, minuto caratt. italico, iniziali istoriate. Dedica dell'autore al veneziano Domenico Venier. Seconda edizione, rara quanto l'originale del 1551, di questa commedia di cinque atti in prosa, unica ''fatica teatrale'' conosciuta del poeta e commediografo bresciano Vincenzo Gabiani, composta verso il 1545. Nel Prologo l'A. dichiara di aver ''tolto la vicenda'' da due commedie di Terenzio, ''L'Andria'' e ''L'Eunuco''. Pur definita dal Sanesi (p. 259) ''fredda e fiacca'', la commedia ebbe grandissimo successo fra i contemporanei e fu tradotta anche in francese. Ottimo esemplare.. Bongi II, 90 e I 331. Clubb 443. Regestein 266. Allacci 388. Soleinne IV, 4264. DBI LI, 23. BMC 284. Adams G-461..
A cura di Federica Cremaschi. Prefazione di Pasquale Di Palmo. Con un'acquaforte e acquatinta di Peter Halley, stampata a mano con torchio calcografico su carta Magnani Pescia nella stamperia Corrado Albicocco di Udine . 8vo. pp. 52. . Perfetto (Mint). . Edizione di 100 esemplari. .
In 16° (cm 9,5 x 14,9), copertina in carta colorata settecentesca , ex libros G. Fanan pp 118, (2), impresa dello stampatore al frontespizio: Salamandra che striscia fra l'erba. In cornice figurata, motto: "Ne lateat anguis". In fine, altra impresa (Donna regge vela, motto "Non bis") e colophon con dati tipografici. Ritratto silografico dell'A. in medaglione al verso del frontespizio. Esemplare in buone condizioni. Prima edizione. Fu il Giraldi a proporre la definizione di "tragicommedia" per le tragedie a lieto fine, come questa, più gradita alle attese degli spettatori cortigiani. Come nella drammaturgia classica francese, il "lieto fine" è funzione del re o dell'imperatore, che come recita il prologo dell'"Epitia", lascerà gli spettatori "tutti contenti": esempio di morale antiriformistica. L'Epitia è il piu ricercato scritto del Giraldi in quanto fornì la trama per la celebre tragedia di Shakespeare. BMc, 305 Allacci, 242
Rilegatura Rigoldi in pelle e carta marmorizzata con custodia. Taglio superiore con 19 passaggi d'oro. Quattro volumi in cofanetto. Parte inferiore del cofanetto aperta, volumi intonsi, quasi perfetti (vedi foto).
Venezia, dalle stampe di Antonio Zatta e figli, 1788-1793, voll. 47 (Commedie voll. 10, Commedie buffe in prosa voll. 12, Commedie e tragedie in versi di vario metro vol. 12, Opere drammatiche giocose voll. 10, Memorie voll. 3), in-8, cartonatura rustica originale (mancanze ai dorsi di 9 volumi), paginazione varia. Sui frontespizi e in testa alla maggior parte degli atti vignette xilografiche generiche (non sono presenti in questo esemplare le vignette calcografiche incise da Daniotto, C. Dall'Acqua, Bonato ed altri, né è presente alcun ritratto di Goldoni). Tre volumi contengono le "Memorie del sig. Carlo Goldoni". Esemplare a pieni margini. Qualche sgualcitura, lievi fioriture e bruniture. Si tratta della variante B segnalata in ICCU, con fregi xilografici al posto delle vignette calcografiche.
In-16 gr. (mm. 190x134), 2 opere in 1 volume, legatura coeva in p. pelle con eleganti e ricche cornici dorate ai piattti, dorso a cordoni con decoraz. e tit. oro, cc.nn. 7 (frontesp. con marca tipograf., dedica a Vincenzo Gonzaga, argomento, ritratto del Guarini, ‘Persone che parlano’), a p. 7 comincia il Prologo e la Tragicommedia finisce alla p. 298 (mal numer. 198). Le 4 cc.nn. che seguono contengono il frontespizio delle "Rime", la dedicatoria al Card. Pietro Aldobrandini, un sonetto dell’A. e una lettera dello stampatore ai lettori. Le “Rime” iniziano a p. 207 (i.e. 307) e terminano a p. 329 (i.e. 429); le ultime 7 pp. sono di Indici. Il testo è decorato con fregi, grandi capilettera figurati a vignetta e finalini inc. su legno. “Le tavole che la ornano, xilografate nel t., sono 6 (incluso il Prologo), in parte copiate da quelle delle stampe precedenti intagliate in rame. In questa ricercata, ma poco corretta ristampa, furono bensì aggiunte le "Rime" dell’A., ma dall’altro canto furono tolte via le ‘Annotazioni’ ch’erano impresse al fine di ciascuna scena nelle anteriori ediz. del Ciotti. Ebbe il Guarini la non ordinaria soddisfazione di vedere questa sua famosa Tragicommedia, durante il tempo in cui visse, trasportata in straniere lingue e ristampata per ben 30 volte. Pochi libri italiani trovarono poi tanto ricetto e onore tra i forestieri da farne in ogni tempo pregevoli e splendide stampe”. Così Gamba,557. E’ infatti la pastorale più importante dopo l’Aminta e con quella apre la numerosa serie di questo genere teatrale che nel Seicento ebbe il suo maggior sviluppo e la migliore fortuna. Corto di margini; con qualche lieve alone; ca. 20 carte con fori di tarlo al marg. interno che talvolta intaccano lettere del testo, ma complessivam. un discreto esemplare.
in-8, ff. 96, legatura moderna m.perg., titolo al dorso Impresa tipogr. di Ziletti sul titolo. Dedica a stampa dell'autore a Giorgio Alvigi datata "Zara 1575". Seconda edizione (la prima 1576) di questa commedia in cinque atti, in prosa, "gaie et amusante" (Soleinne). L'autore, nobile veneziano, morto prima del 1581, rappresenta sotto altri nomi la storia di un suo amore adultero per una dama veneziana, durato, fra vicende liete e dolorose, quattordici anni. Fu tradotta in francese da Pierre Larivey sotto il titolo di "Fidèle"; tradotta anche in inglese col titolo di "Fedele and Fortunio", ispirò la commedia di Shakespeare "The Two Gentlemen of Verona". Ottimo esemplare.. Regensteinn. 469. Clubb n. 669. Allacci 335 e Soleinne IV, 4290 (entrambi la prima ediz.). Non in Gamba..
NON PRECISE. 1776. In-8 Carré. Relié demi-cuir. Etat d'usage. Coins frottés. Dos frotté. Mouillures. 10 VOLUMES (tomes 2e à 11e) d'environ 350 à 450 pages chacun - Ouvrages ornés de nombreuses gravures en noir et blanc hors texte - Signets conservés - Plats , contre-plats et tranches marbrés - Titre, tomaison sur pieces de titre, roulettes et ornements dorés aux dos - Coins émoussés - Epidermures - Traces éparces de mouillures. 5 PHOTOS DISPONIBLES - 10 sur 12 VOLUMES / INCOMPLET. / ATTENTION : "Le TOME 11eme n'est pas du même tirage, datant de 1769".
2 opere in un vol. in-8, leg. settec. cart. - I) La Cassaria; ff. 36. Sul titolo il ritr. dell'Ariosto di Tiziano in silogr. Agnelli-Ravegnani (II, p. 87) ci avverte che trattasi di ''edizione in-8, rarissima...seconda, dopo quella dello Zoppino (1538), che abbia l'argomento in versi''. Il testo è ancora quello della primitiva redazione in prosa, che l'autore stesso più tardi volgerà in versi. - II) Le Satire de M. Lodovico / Ariosto stampa / te novamente / con diligenza Reviste / et corette; ff. (32, segn. A-D8). Col medesimo ritratto. dell'Ariosto sul titolo. Edizione rarissima, infatti solo tre esemplari completi sono presenti in Italia (ICCU A-2636). La prima ediz. era apparsa postuma nel 1534. - Volume di notevole pregio e rarità (aloni d'umido, più accentuati nella prima opera).. I)Ediz. mancante ad Allacci e Regenstein. Agnelli-Ravegnani II, 87. Clubb 92. Salvioli 672-3, nota. ICCU A-2589. - II) Agnelli-Ravegnani II, p. 32: «Ediz. in-8, assai rara». ICCU A-2636 (solo 3 esempl. in Italia)..
(Paris), no publisher, 1776. 8vo. Bound uncut in two magnificent, exquisite full brown morocco. Raised bands with richly gilt compartments, flowers and leafs. Covers with double ruled gilt borders and large gilt floral cornerpieces. Inside triple-ruled borders with gilt floral cornerpieces. Edges of covers with gilt double ruled lineborders. Upper edges gilt. Gilt lettering to spines. Bound and signed by ""Bumpus Binders, Oxford"". 2 engraved frontispieces, 2 engraved title-pages. 2 engraved vignettes. Head and tailpieces. X,302" 316 pp. With music. Fine and clean, printed on good paper and uncut.