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Misura esterna festone mm. 347x428, lieve coloritura. Riferimenti: Andrea Sciolari, Marigliani, "Le piante di Roma delle collezioni private", n° 214, pag. 292
Album oblungo (mm. 284 x 410), mz pergamena coeva, titolo oro su tassello al dorso, contenente un foglio di frontespizio e una bellissima raccolta di 50 tavole numerate, create ed incise all’acquaforte dal grande artista Bartolomeo Pinelli (1781-1835), che rappresentano scene della vita del popolo di Roma e dintorni. Vi figurano: arti e mestieri (il venditore d’insalate, l’acquavitaro, lo scoparo, il tripparolo, il carnacciaro, gli spazzacamini, il capraro, i barocciari, il buttaro, ecc.), vari tipi di giochi, differenti categorie sociali, costumi e non solo romani (di Frascati, Ciociaria, Tivoli, Albano, Cerbara e due del Regno di Napoli). Cfr. Colas,2380 - Lipperheide,1265 - Cicognara,1761 che definisce il Pinelli “disegnatore grandissimo e tremendo incisore”. Con lievi fioriture o tracce d’uso per lo più marginali, ma certamente un buon esemplare.
Acquaforte e bulino, 1774 circa, firmata in lastra in basso. Contemporanea tiratura “romana” della lastra, esemplare nel primo stato di tre descritto da Hind. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana “doppio cerchio e giglio con lettere CB”, con pieni margini, in perfetto stato di conservazione. Della serie Vedute di Roma. L’opera consiste in 135 lastre prodotte individualmente dal Piranesi per almeno 30 anni, da circa il 1745, fino alla data della sua morte. All’opera sono aggiunte poi due vedute realizzate dal figlio Francesco. Per la prima volta furono edite dall’editore Giovanni Bouchard nel 1751 (34 lastre), successivamente dallo stesso Piranesi editore a Strada Felice prima e Palazzo Tomati poi (indirizzi che appaiono su molte tavole), fino alla stesura definitiva composta da 137 lastre. Successivamente alla morte dell’autore le matrici furono ereditate dal figlio Francesco, che ne curò la pubblicazione prima nella capitale - le cosiddette tirature “postume romane” - e successivamente a Parigi, dove furono stampate tre edizioni – la cosiddetta “prima di Parigi”, una intermedia (entrambe su carta vergata) e quella curata dall’editore Firmin Didot, la prima su carta senza vergelle, dove le tavole presentano l’aggiunta di un numero arabo ordinale. Tutte le tirature parigine sono piuttosto modeste in qualità, lontane da come il Piranesi le aveva pensate e concepite. Le lastre furono poi acquisite dalla Calcografia Camerale, poi Calcografia Nazionale, oggi Istituto Centrale per la Grafica, dove sono tuttora conservate. Bibliografia Hind (1922): n. 116, I/III; Focillon (1918): n. 834. Etching and engraving, 1766 circa, signed on plate. Example of the first state of three described by Hind, from the contemporary Roman Edition. A very good impression, printed on contemporary strong laid paper with "double encircled flur-de-lys" watermark, with margins, very good condition. Taken from Vedute di Roma. The whole work consists of 135 plates which have been individually produced by Piranesi along 30 years, from 1745 circa until his death. Two more works have been subsequently added, two plates by his son Francesco. They have been printed for the first time in 1751 (34 plates) by the editor Giovanni Bouchard, afterwards by Piranesi himself, publisher first in Strada Felice an the in Palazzo Tomati, imprint that can be found in mostly of the plates), until the final edition of 137 plates. After Piranesi's death, his son Francesco inherited the plates, editing them first in Rome and then in Paris, where three editions were printed - the so-called "first Paris edition", an intermediate one (both on laid paper) and the one edited by the publisher Firmin Didot, the first on wowe paper, where the plates have an Arabic ordinal number added. All Parisi issues are rather modest in quality, far from how Piranesi had thought and conceived them. The plates were then acquired by the Calcografia Camerale, then Calcografia Nazionale, today Istituto Centrale per la Grafica, where they are still kept. Bibliografia Hind (1922): n. 116, I/III; Focillon (1918): n. 834.
0827-Bo.J. Radierung, 1765, auf Bütten. 43,2:66,3 cm, Blattgröße 58,3:86 cm.- Unten rechts auf einer Kartusche bezeichnet und signiert ?Cavalier Piranesi F.?. Literatur: Focillon 851; Hind 77, II (v.IV); Ficacci 948; Wilton-Ely 210. ? Sehr kräftiger Abdruck mit dem vollen Rand, die Ränder stockfleckig und mit kleineren Einrissen.
094-Io.J. Bleistift, auf cremefarbenem Pauspapier. 15,7:31,6 cm. Provenienz: Friedrich August II., König von Sachsen, Lugt 971. Zeichnungen auf Pauspapier fertigte Reinhold in der Regel als notwendiges Arbeitsmaterial für die Ausführung von Gemälden an. Diese vor der Natur entstandenen Studien verkaufte er in einzelnen Fällen schweren Herzens, aber aus Geldnöten gezwungen. Bei dem Motiv handelt es sich möglicherweise um die Ruinen der Villa die Quintili, heute von den Römern auch Roma Vecchia genannt, gelegen an der Via Appia Antica. Literatur: Ausst. Katalog: Heinrich Reinhold (1788-1825). Italienische Landschaften. Gera, 1988, Nr. 44, Abb. S. 130 (obwohl die Größenangabe ein klein wenig abweicht, sind diese und unsere Zeichnung vermutlich identisch); Ausst. Katalog: Von Dillis bis Piloty. München, 1979/80. S. 74.
0812-Bo.J. Kupferstich, 1823, auf Velin. 42,5:67,5 cm. Frontispiz zur 100-Blatt-Folge ?Antichita? Romane?, 1823. ? Tiefschwarzer und klar zeichnender Abdruck, breitrandig.
B139664-6<p>Roma 1982. 4pp. single sheet of tan wove card stock imprinted in red letterpress. Lrg. 8vo. Self-wraps. The very first catalogue and the first monograph published on the work of Jean-Michel Basquiat with a densely written text by Mario Diacono. The exhibition was devoted to the display of a single major painting Il campo vicino laltra strada The Field Next to the Other Road. Mario Diacono has previously noted that this painting has often been incorrectly dated 1981 and also as being painted and exhibited that year in Modena at the Galleria Emilio Mazzoli in the show titled SAMO. The work was indeed painted in Modena by the 21-year-old Basquiat but in May of 1982. It was one of eight new works that Basquiat produced in a Modena warehouse at the invitation of Emilio Mazzoli for a solo exhibition at the Galleria Mazzoli that never actually took place. By an agreement between Basquiat's primary dealer at the time Annina Nosei and the Galleria Diacono the work was then exhibited by Diacono in Rome in October 1982. Its price was set at 7 million lire or about $5000. In May 2015 the painting was sold at Christies for $37125000. "The Field Next to the Other Road" was reunited with the other seven paintings that were to be in the 1982 Mazzoli exhibition and all were shown together for the first time in an exhibition held at the Fondation Beyeler in Basel June-August 2023. A very fine copy. Extremely rare.</p> Roma, 1982. paperback
19381711871938. ROME. Bozzetti di addobbo dell'urbe per la visita del Führer. Die Ausschmueckungsentwuerfe der Stadt Roms fuer den Besuch des Fuehrers. Folio 316 x 321 mm. publisher's cloth. Rome: n.p. 1938. An extremely pompous tome published to celebrate Hitler's visit to Rome. Perhaps the bad taste is a reflection of the visitor rather than the hosts. Signed by the governor of Rome Piero Colonna with his calling card laid in. OCLC lists only the Wolfsonian and Cleveland Public Library in the U.S. plus 5 in Europe. hardcover
19381710831938. 171083 ROME. Il Gruppo Montecatini per l'autarchia mineraria. 72 pp. illustrated throughout with charts and photographs 10 pages on different coloured paper thumb-indexed with a loose map of the exhibition. Small 8vo publisher's silver wrappers in a new silver cloth box with an orange label. Rome: Mostra Autarchica del Minerale Italiano Anno XVII 1938. $2500.00 From the silver wrappers to the vari-coloured thumb index this is a small masterpiece and a splendid example of Italian interwar book design. A touch of foxing but overall a well-preserved copy of a rare work with OCLC listing only one copy in Italy. hardcover
1919R47918Rome, Institut Historique belge de Rome 1919-2004 complete collection from volume 1 (1919) till volume 74 (2004) except for the following 12 missing volumes; 50 (1980)- 52 - 58 till 61 - 64 - 66 till 69 & 73 (2003), "table générale" of vols.1-35 (by Hendrik Delvaux, 1966, 133pp.) is added, vols.1-32 & 35 are bound in cart.cover with spine in cloth (other volumes in editor's softcover), few library stamps & label on spine
0830-Bo.J. Radierung, 1769, auf Bütten. 39:53,5 cm, Blattgröße 58,2:86,2 cm.- Unten auf einer Kartusche bezeichnet, links unten signiert ?Cavalier Piranesi delin. e inc.?. Literatur: Focillon 784; Hind 91, II (v.IV); Ficacci 962; Wilton-Ely 224. ? Kräftiger Abdruck mit dem vollen Rand, mit vereinzelten Stockflecken, rechte untere Ecke mit kleinem Papierverlust.
Un volume in 4to (22x30 cm) di (20)-810-(70) pagine. Legatura di fine 600 in piena pelle, dorso a nervi ornato e dorato (cerniera fenduta per qualche cm al retro). Tagli rossi. Il legatore ha rispettato glosse manoscritte importanti a p. 679-70, lasciando il margine più largo. Bella e importante edizione di Froben, curata da Erasmo da Rotterdam, della vita dei Cesari, che comprende non solo il testo classico di Svetonio, ma quelli di altri scrittori latini “riscoperti” dal Rinascimento. Erasmo (morto nel 1536) aveva curato la prima edizione su richiesta del suo amico ed editore Froben. Ottimo esemplare, pulito, con iniziali incise.
In4° grande oblungo, legatura solida in mezza pelle rossa con angoli, fregi dorati al dorso, tasselo con titolo in oro al piatto superiore. Seconda edizione la prima completa con tutte le tavole. PP. (6), 170, più 52 tavole. Buon esemplare. I dodici canti del poema eroicomico, in dialetto romanesco, che diede la notorietà a Giuseppe Berneri (1637-1701) pubblicato insieme alle famose incisioni all’acquaforte di Pinelli (1781-1835) che ritraggono vivide scene popolari, con personaggi e costumi contemporanei, iconografia della Roma ottocentesca.
Pianta planimetrica città di Roma, in quattro fogli, murale, realizzata dalla Direzione del Censo sulla base delle mappe del catasto urbano ordinato da Pio VII nel 1818 ed eseguite tra il 1819 e il 1824. L'incisione venne realizzata e pubblicata per ordine del Cardinale Cesare Guerrieri, primo presidente della Congregazione dei Catasti, la quale, istituita il 6 luglio 1816, nel 1822 assumerà la denominazione di Congregazione del Censo.Si tratta della prima edizione della mappa del Censo a cui seguiranno altre due edizioni, l'una nel 1854 e l'ultima nel 1866. Gli edifici sono campiti a tratteggio, mentre le chiese ed i monumenti principali sono rappresentate con la pianta interna. L'orografia è chiaramente leggibile così come il disegno del verde. Sulla sinistra trova un ampio spazio con indice dei luoghi e monumenti su sei colonne, mentre sulla destra si trova l'elenco dei rioni della città: Monti, Trevi, Colonna, Campo Marzo, Ponte, Parione, Regola, S. Eustachio, Pigna, Campitelli, S. Angelo, Ripa, Trastevere e Borgo. Le scale grafiche sono " Scala di Metri 800 nella proporzione di 1 a 4000" (pari a mm ) e "Scala di Palmi Romani 3000 nella proporzione di 1 a 4000" (pari a mm )."Il catasto dello Stato pontificio fu ordinato da Pio VII con il motu proprio...emanato il 6 luglio 1816 per la riforma generale della pubblica amministrazione e dei Tribunali dello Stato pontificio al quale seguirono: a) Il Regolamento del 22 febbraio 1817, emanato dalla Congregazione dei Catasti, sulle misure metrico decimali da adottare per i rilevamenti; b) il motu proprio del 10 dicembre 1818 con cui venne ordinato il succitato catasto urbano di Roma; c) il chirografo dell'8 gennaio 1819 con legge per la conservazione dei catasti; d) il motu proprio Manifestammo del 3 marzo 1819 con norme per l'estimo dei beni, seguito dal Regolamento del 20 marzo successivo per l'estimo dei beni e le norme per la compilazione delle mappe, firmato da C. Guerrieri, presidente della Congregazione dei Catasti; e) il Regolamento dell'11 luglio 1823 della Congregazione del Censo con nuove istruzioni per l'estimo. Gli estimi dei fondi furono eseguiti dal 1825 al 1827, dal 1831 al 1833 si presero in considerazione i reclami e l'11 luglio 1835 fu pubblicato un Regolamento generale per la revisione dell'estimo rustico dello Stato; il 1 novembre dello stesso anno andò finalmente in vigore il nuovo catasto" (Frutaz 162), detto detto poi gregoriano perchè entrò in vigore sotto Grregorio XVI. Ogni foglio presenta piega centrale editoriale. Molto buono lo stato di conservazione generale. Rif: Frutaz 1962: pp. 254, 255, 258; Marigliani 2007: pp. 322, 323
Edizione Rara e molto più pregiata di quella del 1683 che ha solamente 59 tavole anziché 72 come questa. In folio, mm. 470x345. Esemplare con 72 tavole a piena pagina incise in rame, compresa la tavola del frontespizio con il grande stemma di Papa Innocenzo XI inciso da Ia. Blondeau, presente anche la tavola n° 72, spesso mancante, che raffigura la piazza e la chiesa di S. Maria della Pace, presso la quale aveva sede la stamperia del de' Rossi. Legatura posteriore in mezza pergamena, titolo dorato su tassello in pelle al dorso, piatti in bella carta marmorizzata. Ottimo esemplare ben conservato. Cfr. Choix 17317; Berlin Kat. 2672; Brunet 1406; Graesse VI 169. Codice inv.1029169
- PRIMO STATO DI QUATTRO -Acquaforte e bulino, 1763, firmata in lastra . Esemplare della contemporanea tiratura romana. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana “doppio cerchio e giglio con lettere CB”, con pieni margini, in perfetto stato di conservazione. Della serie Vedute di Roma. L’opera consiste in 135 lastre prodotte individualmente dal Piranesi per almeno 30 anni, da circa il 1745, fino alla data della sua morte. All’opera sono aggiunte poi due vedute realizzate dal figlio Francesco. Per la prima volta furono edite dall’editore Giovanni Bouchard nel 1751 (34 lastre), successivamente dallo stesso Piranesi editore a Strada Felice prima e Palazzo Tomati poi (indirizzi che appaiono su molte tavole), fino alla stesura definitiva composta da 137 lastre. Successivamente alla morte dell’autore le matrici furono ereditate dal figlio Francesco, che ne curò la pubblicazione prima nella capitale - le cosiddette tirature “postume romane” - e successivamente a Parigi, dove furono stampate tre edizioni – la cosiddetta “prima di Parigi”, una intermedia (entrambe su carta vergata) e quella curata dall’editore Firmin Didot, la prima su carta senza vergelle, dove le tavole presentano l’aggiunta di un numero arabo ordinale. Tutte le tirature parigine sono piuttosto modeste in qualità, lontane da come il Piranesi le aveva pensate e concepite. Le lastre furono poi acquisite dalla Calcografia Camerale, poi Calcografia Nazionale, oggi Istituto Centrale per la Grafica, dove sono tuttora conservate. - THE FIRST STATE OF FOUR -Etching with engraving, 1763, signed on plate. From the contemporary Roman Edition. A very good impression, printed on contemporary laid paper with watermark "double encircled fleur de lys with letters CB", with margins, very good condition. Taken from Vedute di Roma. The whole work consists of 135 plates which have been individually produced by Piranesi along 30 years, from 1745 circa until his death. Two more works have been subsequently added, two plates by his son Francesco. They have been printed for the first time in 1751 (34 plates) by the editor Giovanni Bouchard, afterwards by Piranesi himself, publisher first in Strada Felice an the in Palazzo Tomati, imprint that can be found in mostly of the plates), until the final edition of 137 plates. After Piranesi's death, his son Francesco inherited the plates, editing them first in Rome and then in Paris, where three editions were printed - the so-called "first Paris edition", an intermediate one (both on laid paper) and the one edited by the publisher Firmin Didot, the first on wowe paper, where the plates have an Arabic ordinal number added. All Parisi issues are rather modest in quality, far from how Piranesi had thought and conceived them. The plates were then acquired by the Calcografia Camerale, then Calcografia Nazionale, today Istituto Centrale per la Grafica, where they are still kept. Hind 68, I/IV; Focillon 773; Wilton Ely 201.
Acquaforte e bulino, 1772 circa, firmata in lastra in basso. Contemporanea tiratura “romana” della lastra, esemplare nel primo stato di tre descritto da Hind. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana “doppio cerchio e giglio con lettere CB”, con pieni margini, in perfetto stato di conservazione. Della serie Vedute di Roma. L’opera consiste in 135 lastre prodotte individualmente dal Piranesi per almeno 30 anni, da circa il 1745, fino alla data della sua morte. All’opera sono aggiunte poi due vedute realizzate dal figlio Francesco. Per la prima volta furono edite dall’editore Giovanni Bouchard nel 1751 (34 lastre), successivamente dallo stesso Piranesi editore a Strada Felice prima e Palazzo Tomati poi (indirizzi che appaiono su molte tavole), fino alla stesura definitiva composta da 137 lastre. Successivamente alla morte dell’autore le matrici furono ereditate dal figlio Francesco, che ne curò la pubblicazione prima nella capitale - le cosiddette tirature “postume romane” - e successivamente a Parigi, dove furono stampate tre edizioni – la cosiddetta “prima di Parigi”, una intermedia (entrambe su carta vergata) e quella curata dall’editore Firmin Didot, la prima su carta senza vergelle, dove le tavole presentano l’aggiunta di un numero arabo ordinale. Tutte le tirature parigine sono piuttosto modeste in qualità, lontane da come il Piranesi le aveva pensate e concepite. Le lastre furono poi acquisite dalla Calcografia Camerale, poi Calcografia Nazionale, oggi Istituto Centrale per la Grafica, dove sono tuttora conservate. Bibliografia Hind (1922): n. 99, I/III; Focillon (1918): n. 754. Etching and engraving, 1772 circa, signed on plate. Example of the first state of three described by Hind,from the contemporary Roman Edition. A very good impression, printed on contemporary strong laid paper with "double encircled flur-de-lys" watermark, with margins, very good condition. Taken from Vedute di Roma. The whole work consists of 135 plates which have been individually produced by Piranesi along 30 years, from 1745 circa until his death. Two more works have been subsequently added, two plates by his son Francesco. They have been printed for the first time in 1751 (34 plates) by the editor Giovanni Bouchard, afterwards by Piranesi himself, publisher first in Strada Felice an the in Palazzo Tomati, imprint that can be found in mostly of the plates), until the final edition of 137 plates. After Piranesi's death, his son Francesco inherited the plates, editing them first in Rome and then in Paris, where three editions were printed - the so-called "first Paris edition", an intermediate one (both on laid paper) and the one edited by the publisher Firmin Didot, the first on wowe paper, where the plates have an Arabic ordinal number added. All Parisi issues are rather modest in quality, far from how Piranesi had thought and conceived them. The plates were then acquired by the Calcografia Camerale, then Calcografia Nazionale, today Istituto Centrale per la Grafica, where they are still kept. Bibliografia Hind (1922): n. 99, I/III; Focillon (1918): n. 754.
0833-Bo.J. Radierung, 1776, auf Bütten. 45,7:58,3 cm, Blattgröße 57,2:86 cm.- Unten auf einer Kartusche bezeichnet und signiert ?Cav. Piranesi F.?. Literatur: Focillon 845; Hind 131, I (v.III); Ficacci 1002; Wilton-Ely 264. ? Kräftiger Abdruck mit dem vollen Rand, die Ränder mit Stockflecken, im Unterrand ein Einriß (ca. 3 cm).
Roma, 1773 circa. Dalla serie “Vedute di Roma disegnate e incise da Giambattista Piranesi Architetto veneziano” (Mogliano Veneto, 1748 – Roma, 1778). Incisione in rame all’acquaforte e bulino, b/n, cm 41,5 x 66 (alla lastra), firmata “Cav. Piranesi F.”, in lastra, in basso a sinistra, in prima tiratura settecentesca, filigrana in doppio cerchio. Alcune tracce di umido, peraltro a pieni margini e in brillante inchiostratura.
18210041761821 Paris, Bance ainé, 1821. In-folio (51 X 36 cm) demi-chagrin vert lierre à petits coins de papier vert, dos lisse cloisonné de filets dorés, pièce de titre maroquin grenat (Reliure de l'époque, dos moderne) ; (8) pages de faux-titre, titre et discours préliminaire, titre illustré et 72 planches. Rousseurs éparses, tache brune dans l'angle supérieur droit d'une planche sans atteinte à la gravure, dos de la reliure refait à neuf. Ex-libris manuscrit à l'encre brune en marge de la page de titre.
Veduta del Colosseo, con ricostruzione degli esterni e degli interni in tre disegni più piccoli in basso: "Prospetto di tutto l'Anfiteatro intiero, conforme fù nel suo antico stato, e splendore.", "Pianta dell'Anfiteatro divisa nelli suoi quattro piani", "Spaccato, e veduta interiore dell'Anfiteatro".Visibili e presenti in didascalia: 1. Arco di Costantino erettogli dal senato Romano dopo la vittoria ottenuta contro Massenzio, ornato di sculture, parte rozze fatte in quel tempo, e parte bellissime, che furno dell'arco di Traiano, in quele era nel suo foro.; 2. Vestigie della meta sudante, che fù fontana doviziosa d'acque fatta nella piazza dell'Anfiteatro, per ornamento del medesimo, è per commodità di quelli, che intervenivano alli spettacoli, la quale fabricata quasi in modo di piramide acquistò tal nome dall'acqua, che versata dalla sua cima, scendeva già per essa, e bagnandola tutta.Iscrizione contente, oltre al titolo: "Nella Stamp.a di Domenico de Rossi erede di Gio: Giac.o de Rossi in Roma alla Pace, con privil.o del Som. Pont., e licenza dè Sup.ri l'An.1703", e "Disegnati e Intagliati dà Alessandro Specchi Architetto".Incisione in rame, in perfetto stato di conservazione. Rara. View of the Colosseum in Rome, with above an exterior view as it stood at the time, and a reconstruction of the exterior and interior in elevation and plan in three views below.Visible and present in the caption: 1. Arch of Constantine; 2. Vestigie della meta sudante, which was a fountain full of water made in the square of the Amphitheater.In addition to the title: "Nella Stamp.a di Domenico de Rossi erede di Gio: Giac.o de Rossi in Roma alla Pace, con privil.o del Som. Pont., e licenza dè Sup.ri l'An.1703", e "Disegnati e Intagliati dà Alessandro Specchi Architetto".Copper engraving, in perfect condition. Rare.
1578112941578 6 tomes reliés en un fort volume, reliure plein veau havane (binding full calfskin) in-folio (38 x 25 cm), dos à nerfs (spine with raised bands) décoré or (gilt decoration) filets or (gilt line) et filets à froid (blind-stamping line decoration) - entre-nerfs - compartiments à fleuron au fer plein (floweret with full blocking stamp), rinceaux, filets or et roulette or - titre frappé or (gilt title)- pièce de titre sur fond marron clair (label of title) avec filet et roulette or (label of title with gilt line), plats décorés or (gilt decoration) frottés (rubbed) épidermés (lights scratches), charnière fendue (cracked joints) sur 4 centimètes en haut du 1er plat, coins écornés (corners dog-eared), plats ornés d'un encadrement à double filets or avec rinceaux aux angles (joints and corners with double gilt line) frottés (covers lightly rubbed) avec un ornement décoratif doré en ovale avec rinceaux et entrelacs au centre de chaque plat, toutes tranches lisses (all edges smoothes). Edition illustrée d'un titre frontispice en rouge et en noir à encadr. au tome I, titre au même encadr. à la 4e partie du tome II, marques typographiques, initiales historiées et figures gravées par Jost Amman et de 105 figures sur bois (10 x 15 cm) (engraving-wood) in-texte en noir, dans le goût de la renaissance maniériste, avec de nombreuses scènes de batailles et de meurtres Certaines répétées plusieurs fois + fronts-de-chapitre bandeaux (headpiece) + lettrines (dropped initial) + culs-de-lampe (tailpiece) , les 5 autres tomes sont illustrés d'un titre frontispice + fronts-de-chapitre bandeaux (headpiece) + lettrines (dropped initial) + culs-de-lampe (tailpiece) avec en plus la Marque de l'imprimeur gravée sur la dernière page, cicatrices de mouillures marginales (scars of waterstains), manque marginal de papier sur la page n'affectant pas la compréhension du texte (lack of paper, but the text is intact), [(35) + (1 bc) +905 +(1 bc) + (23) pages] + [47 pages] + [119 pages] + [82 pages] + {104 pages] + [94 pages], 1578 Francforti ad moenum (francfort sur le main) apud Johannem and Sigismondum Feyerabendt Editeur,
Veduta di Piazza Navonaincisa da Tiburzio Vergelli per la tipografia di Matteo Gregorio de Rossi.Acquaforte e bulino, firmata in lastra in basso a sinistra. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame, piccoli restauri perfettamente eseguiti, nel complesso in ottimo stato di conservazione. Opera molto rara.Oltre al titolo dell'opera, il contenuto dell'iscrizione in alto, in un cartiglio decorativo "le misure d'essa lunga palmi Romani; 1150: larga 250; Nuovamente data alle Stampe Originali da Matteo Gregorio Rossi Romano habitante in detta Piazza, all'Insegna della Stampa l'anno 1688 con un privilegio papale". In basso: "Giuseppe Tiburtio Vergelli da Recanati disegnò e misurò" e una dedica al principe Giovanni Battista Pamphili Aldobrandini.Sempre in basso è presente anche l'elenco numerato con 10 elementi importanti della veduta: 1. Palazzo del Ecc.mo Sig.re Prencipe Panfilij; 2. Chiesa e Collegio di S. Agnese fatta fabricare da fondamenti della felic. memoria di Papa Innocentio X; 3. Obelisco e fontana eretta dal sopradetto Pontefice; 4. Palazzo delli Sig.ri de Cupis; 5. Chiesa et Ospitale de S. Giacomo della natione spaniola; 6. Fontana dell'Nettuno; 7. Altra fontana; 8, Campanile di S. Agostino; 9. Campanile della Chiesa di S. Apolinare, Collegio Germanito et Ungaro; 10. Palazzo del Sig.r Duca Altemps,; 11. Chiesa et Ospitale di S. Maria dell'Anima della Natione Tedesca, e Fiamengo. View of Piazza Navona in Rome. Etching and engraving, signed at lower left.A fine impression, on contemporary laid paper, trimmed to the platemark, small repairs, otherwiese very good.Inscription Content: Lettered along the top on a ribband, followed by 'con le misure d'essa lunga palmi Romani 1150 larga 250, nuovamente data alle stampe originali da Matteo Gregorio Rossi Romano habitante in detta Piazza, all'insegna della stampa l'anno 1688' with a Papal privilege. At bottom 'Giuseppe Tiburtio Vergelli da Recanati disegno e misuro', and a key to the plate numbered 1 to 10 and with a dedication to Prince Giovanni Battista Pamphili Aldobrandini by the publisher'.A very rare work.
249-Eo.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Bütten mit Wasserzeichen: La Briglia. 20,7:27,7 cm. Etwas fleckig und mit leichten Gebrauchsspuren, verso am Oberrand Reste alter Verklebung. Provenienz: Sammlung Friedrich August von Sachsen, Lugt 971; L mit Eule im Rechteck sowie JK im Kreis, beide nicht bei Lugt. Literatur: Klassiker der Kunst ?, S. 83. Nach ?Szenen aus dem Leben des Hl. Nikolaus von Bari? (Pinacoteca Vaticana, Rom) von Frau Angelico (ca. 1387-1455). Auf Angelicos Predellatafel des Triptychons von San Domenico in Perugia sind von links nach rechts drei Szenen aus dem Leben des Hl. Nikolaus von Bari dargestellt: Geburt, Erziehung durch den Bischof und Nikolaus wirft goldene Kugeln in das Zimmer dreier Jungfrauen. Naeke wählte den Mittelteil für seine Zeichnung als Vorlage, an die er sich weitgehend hielt. Allein der auf der Kanzel stehende Bischof ist nicht Bestandteil der Komposition wie auch die Architektur, die bei Naeke aufgrund des näheren Ausschnitts nur angedeutet ist.
Acquaforte e bulino, 1748, firmata sulla pietra con la scala in basso al centro "Piranesi e Nolli incisero". Celebre pianta di Roma, incisa da Giovanni Battista Nolli e Carlo Nolli, magnificamente arricchita da elementi decorativi incisi da Giovanni Battista Piranesi. La mappa descrive il centro di Roma su una grande quinta dispiegata dal putto in alto a destra. In alto a sinistra un putto sorregge lo stemma del cardinale Alessandro Albani, al quale l'opera è dedicata, come riportato nel cartiglio sottostante. Al lato sinistro, al di sotto del putto reggi stemma, si diparte una legenda con un elenco di centosettanta luoghi d'interesse, palazzi, monumenti e chiese, che prosegue sul bordo destro. In basso al centro, sui ruderi di un piedistallo, è riportato il titolo. Nella parte bassa della composizione si osservano un'immagine speculare della Basilica di San Pietro, la facciata della Basilica di Santa Croce in Gerusalemme di Pietro Passalacqua e Domenico Gregorini, la Fontana di Trevi di Nicola Salvi e la facciata della Basilica di Santa Maria Maggiore di Ferdinando Fuga. La pianta è conosciuta come "Pianta piccola" del Nolli; piccola per distinguerla dal celebre grande rilievo, impresso su 12 fogli (più 6 di indice), di cui questa pianta rappresenta la riduzione. È numerata 33-34 perché seguiva, nella pubblicazione completa, i 6 fogli di indice della pianta grande. Il titolo è riportato in basso, entro il piedistallo della colonna traiana. Accanto, entro un frammento architettonico su cui è riportata la "scala in palmi romani d'architettura", la sottoscrizione degli incisori C. Nolli e G.B. Piranesi. La dedica di G.B. Nolli al cardinale Alessandro Albani è datata "Roma il dì primo del 1748". L'indicazione di pubblicazione si trova nel lembo, ripiegato, del cartiglio sul lato destro. Acquaforte, impressa su carta vergata coeva, completa dei margini, leggera e diffusa brunitura, minime abrasioni, per il resto in buono stato di conservazione. Bibliografia Scaccia Scarafoni n. 227; Marigliani, 190; Frutaz CLXIX a-c; Wilton-Ely 1994, n. 1007. Etching and engraving, 1748, signed on stone with scale at bottom center "Piranesi e Nolli incisero". Famous map of Rome, engraved by Giovanni Battista Nolli and Carlo Nolli, beautifully enriched with decorative elements engraved by Giovanni Battista Piranesi. The map depicts the center of Rome on a large backdrop unfolded by the putto in the upper right. On the upper left a putto holds the coat of arms of Cardinal Alessandro Albani, to whom the work is dedicated, as shown in the cartouche below. On the left side, below the putto holding the coat of arms, departs a legend with a list of one hundred and seventy places of interest, palaces, monuments, and churches, which continues on the right border. At the bottom center, on the ruins of a pedestal, is the title. The lower part of the composition shows a mirror image of St. Peter's Basilica, the facade of the Basilica of Santa Croce in Gerusalemme by Pietro Passalacqua and Domenico Gregorini, the Trevi Fountain by Nicola Salvi, and the facade of the Basilica of Santa Maria Maggiore by Ferdinando Fuga. The map is known as Nolli's "Small Plan"; small to distinguish it from the famous large relief, imprinted on 12 sheets (plus 6 of index), of which this map represents the reduction. It is numbered 33-34 because it followed, in the complete publication, the 6 index sheets of the wall map. The title is given at the bottom, within the pedestal of the Trajan column. Next to it, within an architectural fragment on which is the "scala in palmi romani d'architettura", is the signature of engravers C. Nolli and G.B. Piranesi. G.B. Nolli's dedication to Cardinal Alessandro Albani is dated "Roma il dì primo del 1748." The indication of publication is in the flap, folded, of the cartouche on the right side. Etching, impressed on contemporary laid paper, complete with margins, light and diffuse browning, minimal abrasions, otherwise in good condition. Bibliografia Scaccia Scarafoni n. 227; Marigliani, 190; Frutaz CLXIX a-c; Wilton-Ely 1994, n. 1007.
