Rome

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ROME DE L'ISLE (J.B.L.) -- SWEBACH DES FONTAINES (M.)Livre Rare Book

Cristallographie ou description des formes propres à tous les corps du règne minéral dans l'état de combinaison saline, pierreuse ou métallique ----- Relié à la fin du tome 4 : SWEBACH DES FONTAINES (M.). Manuel cristallographe, ou abrégé de la cristallographie de M. Romé De L'Isle avec une méthode facile pour connoître les différentes cristallisations des mixtes qui composent un cabinet de minéralogie, aidé par une collection de Polièdres dont cet ouvrage est aussi une explication ------ EDITIONS ORIGINALES --- 4 VOLUMES (COMPLETE SET) --- BEL EXEMPLAIRE

Rome. Roisecco Niccola 18th c.ABAA

Roma antica e moderna: o sia Nuova descrizione di tutti gl' edifizj antichi e moderni sagri e profani della cittÃ di Roma: co' nomi degl' autori di tutte le opere di architettura scultura e pittura . : Una relazione della presente corte di Roma de' suoi ministri cogregazioni e tribunali e la cronologia de' re consoli imperadori e pontefici Romani: con duecento e piu figure in rame. Il tutto cavato dal Baronio Bosio Nardini Grevio ed altri classici autori. Tomo primo-terzo.

17653598Rome:: A spese di Niccola Roisecco 1765. THIRD ROISECCO EDITION. The second 3-volume edition 1st 1750. Octavo: 3 vols. 17 x 12 cm. I. a8 A-Z8 Aa-Ss8 Tt-Xx4 Xx4 blank and present. With an engraved frontis. a1 and 19 added plates. II. Ï€1 A-Z8 Aa-Rr8 Ss-Tt4 Vv6. With 20 added plates. III. Ï€1 A-Z8 Aa-Mm8 Nn4 Oo8 With Oo8 blank and present. Bound in three uniform bindings of contemporary patterned paste-paper over cartoncino boards. wear to extremities and spines. Internally this is as close to an immaculate set as I have seen with some deckled edges preserved. The text is bright and clean throughout. The folding engravings are crisp.The three volumes are illustrated with an engraved frontispiece in Vol. I numerous engraved illustrations in the text a folding table and 39 folding engraved illustrations of architectural monuments and sculpture. This set is complete with all engravings called for by Rossetti. Sets such as this with all three volumes complete and with all plates bound in their original bindings are rare on the market. Excellent. A beautiful three-volume set describing and illustrating the ancient medieval Renaissance and Baroque monuments and buildings of Rome. This publication marks the culmination of a long series of developments in illustrated guides to Rome. Beginning with the guidebooks produced by Girolamo Franzini and his heirs in the late 16th-century pilgrims and tourists to the once-again-thriving Eternal City could purchase increasingly more accurate guidebooks to the ancient and modern marvels of Rome. In the late-17th century building on the work of Pompilio Totti Michelangelo and Piervicenzo de Rossi published their "Descrizione di Roma". In subsequent editions the "Descrizione" grew to include the redacted works of various learned authorities. The present three-volume production the third to be published by Gregorio Roisecco is based on the final De Rossi edition of 1727 but has been again expanded to include a third volume. The work comprises two and a half centuries of scholarship. Some of the significant authorities whose works were consulted quoted and extracted for this comprehensive guide include: Bartolomeo Marliani d. 1560 Onofrio Panvinio 1529-1568 Alessandro Donati 1584-1640; Famiano Nardini d. 1661; Cesare Baronio 1538-1607; Alfonso ChacÃ³n 1540-1599 Antonio Bosio 1575-1629 and Ottavio Panciroli 16th c. Rossetti 8883; Schudt 208 A spese di Niccola Roisecco, books

Liber Antiquus · États-Unis5 500,00 $US≈ 4 653,55 €

LEO VI (the Wise) of Byzantium and Antonius SEVERUS of Rome (attributed).Biblio.com

Vaticinium Severi et Leonis Imperatorum in quo videtur finis Turcarum in praesenti eorum imperatore una cum aliis nonnullis in hac re Vaticiniis.Profetia di Severo et Leone Imperatori nella quale si vede il fine de Turchi nel presente loro Imperatore con alcune altre profetie in questo proposito.

1596F75BBB01U79OBrescia 1596. Small 8vo 14.5 x 10 cm. Pietro Maria Marchetti Contemporary limp sheepskin parchment sewn on 3 alum-tawed thongs with manuscript title on smooth spine. With Marchetti's woodcut anchor and dolphin device imitating Aldus's on the title-page 16 numbered engraved emblematic illustrations plate size 8.5 x 6.5 cm woodcut headpieces tailpieces and decorated initials 3 series and decorations built up from cast fleurons. With the Latin text set in italic and the Italian translation in roman. 106 6 blank pp. First edition of the so-called Oracles of Leo the Wise with a bilingual Latin an Italian text and 16 lovely and rather surreal engravings: an emblematic book of prophecies traditionally attributed to Leo VI 866-911/12 Emperor of Byzantium from 866 to his death and at least here also to Antonius Severus 188-217 sole Emperor of Rome from his murder of his brother in December 211 to his death the book does not indicate which Severus is intended but the preface notes that he reigned from 212. The Latin text was circulated already attributed to Leo the Wise in the 12th century but Christians revived it in the 16th century and interpreted it as a prophecy that the Ottoman Empire would fall in 1622. These oracles remained popular in the 17th century when they were presented as having predicted the setbacks that the Ottomans suffered in Europe in that period.Owner's inscriptions on the title-page further with a bookplate. With a water stain in the first quire but otherwise in very good condition with only very minor foxing. The sewing supports have broken at the back hinge the thong ties are lost and the vellum is slightly wrinkled but the binding is still in good condition.l BMC STC Italian p. 622; Caillet 11042; Edit16/ICCU CNCE 28586; Mortimer Italian 254. hardcover

Asher Rare Books · Pays-Bas4 500,00 €

Pasolini Pier Paolo (Bologna, 1922 – Roma, 1975)Biblio.com

Pasolini's first published book Poesie a Casarsa

19424Original editorial paperback; pp. 42 6.First edition printed in 375 copies."In 1942 Pasolini published his first book Poetry for Casarsa choosing to write in the Friulan dialect that he associated with his mother considered by many Italians to be the most beautiful of Italian dialects. The dialect offered Pasolini not only a beautiful language but also the opportunity to spite his father who could not understand it. His use of dialect also defied fascist authority as the government of the time discouraged the use of dialects in an effort to mold a more unified national Italian identity" W. Van Watson Pier Paolo Pasolini and the theatre of the word UMI Research Press 1989 p. 5.Il 14 luglio del 1942 Pasolini pubblica a spese proprie presso la Libreria antiquaria Mario Landi di Bologna la raccolta Poesie a Casarsa: quattordici componimenti scritti nel dialetto materno e dedicati al padre nel frontespizio. L'opera è subito notata e recensita da Gianfranco Contini nel saggio Al limite della poesia dialettale uscito sul "Corriere del Ticino" il 24 aprile del 1943. Contini consacra Pasolini poeta rilevando le qualità linguistiche di Poesie a Casarsa e mettendo in evidenza in particolar modo l'uso del dialetto di ca da l'aga della riva destra del Tagliamento: un friulano che inventa una propria koinè poetica dal sapore provenzale nata dalla necessità di scrivere una lingua che fino ad allora era solo parlata."Insegnavo allora in un'università straniera e facevo il pendolo fra quella sede e una piccola città di confine. Uno dei miei fornitori librarî la cui gestione artigianale fascette e fatture integralmente autografe si rifletteva nella tenuità delle cifre era un piccolo antiquario di Bologna chiamato Mario Landi. Non l'ho mai conosciuto di persona e solo molto più tardi il caro Giuseppe Raimondi doveva descrivermelo come una "macchietta" felsinea fra l'altro segnato dall'essere albino. Un giorno del 1942 la posta mi recò un plico iscritto dalla bella e arcaica lettera di Mario Landi ma non conteneva poche lire di Bodoni o di Romagnoli-Dall'Acqua bensì per la prima e unica volta un libretto stampato sotto la ragione editoriale del Landi stesso. Ignoto l'autore Pier Paolo Pasolini di aspetto onomastico inconfondibilmente ravennate e ignota la veste linguistica di quelle Poesie a Casarsa friulano ma "di cà da l'aga" cioè il Tagliamento quindi un'eccezione nell'eccezione. L'odore era quello irrefutabile della poesia in una specie inconsueta per di più in una di quelle non so se dire quasi-lingue o lingue minori che era mia passione e professione frequentare. Allora il tempo era mio niente ostacolava quando insorgeva il pronto desiderio di scrivere. All'uopo adibii un giornale del Ticino il "Corriere del Ticino" tra perché le sedi italiane stavano crollando nel disastro vicino a consumarsi e perché la censura invigilava che non si osasse dir troppo bene di cosa scritta in dialetto "Primato" infatti rifiutò il pezzo. Fu quella in sostanza la mia unica scoperta" G. Contini Testimonianza per Pier Paolo Pasolini ora in Id. Ultimi esercizî ed elzeviri 1968-1987 Torino 1989 p. 390. Libreria antiquaria Mario Landi paperback

Chartaphilus - Libri antichi e rari · Italie4 500,00 €

[Tasso Torquato (Sorrento, 1544 Roma, 1595) - Guarini Giovanni Battista (Ferrara, 1538 Venezia, 1612)]Biblio.com

A major poetic repertoire for European Madrigalists Rime de gli Academici Eterei dedicate alla Serenissima Madama Margherita di Vallois Duchessa di Savoia

1567554º mm 220x158; cc. 4 76 8. Frontespizio allegorico inciso; testatine capilettera e fregî silografici. Caratteri corsivo e romano. Legatura coeva in cartonato rustico. Le prime otto carte sono interessate al margine da leggere gore d'umidità per il resto l'esemplare è fresco e pulito con ampli margini.Provenienza: all'angolo inferiore sinistro della seconda carta coeva nota manoscritta di possesso; la stessa mano corregge il testo di alcuni componimenti.First edition of a poetry book essential for the history of Renaissance music as it constitutes the first organic collection of Torquato Tasso and Battista Guarini's poems.According to scholars Tasso and Guarini were the poets whose verses were most frequently set by Italian madrigalists and monodists in the late 16th and 17th centuries. From the 1570s through the 1630s virtually all composers of secular vocal music in Italy and Europe including notable ones like Luca Marenzio and Claudio Monteverdi set one or more of their poems producing a total of hundreds of settings cfr. Torquato Tasso in Music Project: https://www.tassomusic.org; https://interlude.hk/the-music-of-poetry-giovanni-battista-guarini-tirsi-wanted-to-die/.Editio princeps della "prima raccolta organica di rime tassiane … 38 sonetti due madrigali due canzoni" A. Casu "Translata proficit arbos": le imprese "eteree" nelle 'Rime' del Tasso "Italique" online II 1999 nonché del primo rilevante corpus di liriche guariniane 35 sonetti 56 stanze e un madrigale.Sull'attribuzione tipografica cfr. D.E. Rhodes Rettifiche e aggiunte alla storia della stampa a Padova 1471-1600 in Studi di bibliografia e di storia in onore di Tammaro de Marinis IV Verona 1964 p. 35.L'Accademia degli Eterei nacque nella Padova dei primi anni '60 per iniziativa di un gruppo di giovani studenti letterati e soprattutto di Scipione Gonzaga Mantova 1542 – San Martino dall'Argine 1593. Fu inaugurata ufficialmente da un'orazione di Stefano Santini il primo gennaio 1564. Alle sedute bisettimanali dedicate alla discussione e alla recita di testi poetici prese parte anche il Tasso reduce dalla breve stagione trascorsa a Bologna e richiamato a Padova proprio dal Gonzaga. All'ambiente degli Eterei vanno ricondotti molti componimenti lirici tassiani di questa stagione che poi confluirono nella presente raccolta si veda l'edizione a cura di G. Auzzas e M. Pastore Stocchi Padova Accademia Galileiana 1995: alla sezione di rime per Lucrezia Bendidio il Tasso accostò altri testi dei suoi esordi dagli omaggi a Leonora d'Este a una serie di liriche d'occasione."A consacrare la fama dell'esordiente lirico Battista Guarini giunse l'anno successivo la prima vera esperienza di un qualche rilievo: la partecipazione su invito di Scipione Gonzaga all'Accademia patavina degli Eterei. Il ruolo e l'importanza del Guarini nel sodalizio in cui assunse il nome accademico di Costante risultano ben documentati oltre che dalla carica di segretario di cui venne insignito dal corpus delle sue rime accolte nella silloge degli accademici che vide la luce nel 1567. Un corpus che insieme con quello del giovanissimo Torquato Tasso si configura numericamente come il più folto a testimonianza del valore riconosciutogli nel novero degli undici "novissimi" poeti animatori dell'Accademia e promotori con la raccolta di una sperimentazione di prim'ordine nello sviluppo del petrarchismo veneto. Il felice "albergo delle Muse" Eteree resterà lungo la vita errante e tormentata del G. il solo fulgido esempio di una serena vacanza intellettuale di un esercizio letterario libero da obblighi servili e fondato su una pratica di relazioni personali: quel "sistema delle protezioni e degli amici" di cui sarà perno Scipione Gonzaga al quale il G. farà appello nei tempi bui delle sue disavventure cortigiane per ottenere appoggi e sostentamento. L'amicizia con il Gonzaga ma anche con altri Eterei come Ridolfo Arlotti e Annibale Bonagente oltre agli ovvi rapporti con il Tasso accompagnò il G. per tutta la vita coronata dalla scelta del cardinale come consulente e censore del Pastor fido. È inoltre presumibile che la stagione eterea fosse coincisa anche con lo sviluppo di quegli interessi filosofici che il G. verrà sempre rivendicando nelle Lettere come la più autentica inclinazione della sua indole costretta alla poesia per "diporto cortigiano" e "obbligo di servitù" ma per natura propensa a coltivare frutti di più elevata speculazione" E. Selmi DBI LXI 2003.L'Accademia fu sciolta fra il 1567 e il 1568 proprio a ridosso di questo raffinato florilegio. La dedicata a Margherita di Valois detta Margherita di Francia Duchessa di Savoia Saint-Germain-en-Laye 1523-Torino 1574 che data 1° gennaio 1567 è firmata da Giovan Battista Guarini il Costante e Luigi Gradenigo l'Occulto. Oltre a quelle del Tasso e dei due prefatori sono presenti rime di: Annibale Bonagente Digiuno Ascanio Pignatello Adombrato Giovacchino Guarino il Lagrimoso Francesco Pusterla l'Affrenato Pietro Gabrielli l'Impedito Ridolfo Arlotti il Sicuro Stefano Santini l'Invaghito e il cardinale fondatore Scipione Gonzaga l'Ardito.Cfr. M. Magliani Sull'edizione delle Rime de gli Academici Eterei del 1567 Padova Accademia Patavina di Scienze Lettere ed Arti 1994 pp. 5-26 Estratto dagli Atti e Memorie dell'Accademia Patavina di Scienze Lettere ed Arti vol. 106 anno accademico 1993-1994 parte 3. Classe di Scienze Morali Lettere ed Arti; Rime de gli Academici Eterei a cura di G. Auzzas e M. Pastore Stocchi Introduzione di A. Daniele Padova 1995. [Comin da Trino]

Chartaphilus - Libri antichi e rari · Italie4 450,00 €

CUCCIONI Tommaso (Roma, 1790 circa – 23 agosto 1864)MareMagnum

Veduta Generale di Roma presa dal Monte Gianicolo

RARISSIMO PRIMO STATO Primo stato, del celebre panorama dal Gianicolo che viene attribuito alla mano di Lugi Nisi-Cavalieri (Roma XIX sec.) e Augusto Marchetti (Forli 1813 – Roma 1871) per l'editore Tommaso Cuccioni.Prova avanti i ritocchi a bulino nel paesaggio e nel grande albero a sinistra; nel nostro esemplare l’uso del bulino si limita alla quinta arborea in primo piano, che inquadra la terrazza del Gianicolo, mentre la città ed il paesaggio è delineato a solo contorno.Scrive Barbara Jatta: "L'opera non è citata dai comuni repertori e la mancanza di iscrizioni ci induce a formulare solamente delle ipotesi attributive. È noto un esemplare della stampa (Roma, BASA) che indica come editore, e committente, Tommaso Cuccioni, attivo a via Condotti n. 18. Di lui si conosce anche un piccolo panorama della città che, perfettamente corrispondente a questo in esame, seppure di dimensioni molto ridotte, reca le indicazioni A. Marchetti inc il paesaggio L. Nisi-Cavalieri inc. il Panorama. Sembra dunque possibile, vista la corrispondenza tra i due incisori, che anche la presente sia da ricondurre ai medesimi autori. […] Il Cuccioni fu anche uno dei primi e più noti fotografi romani dell'Ottocento. […] Il panorama di Roma dal Gianicolo qui esposto ha senza dubbio una stretta relazione con gli esordi della tecnica fotografica. Eseguito ad acquaforte e bulino, esso deve la sua impostazione di base all'uso di strumenti meccanici". Inoltre: "Del panorama esiste anche un esemplare inciso al tratto acquafortistico, non terminato con il bulino, e avantilettera (Biblioteca Apostolica Vaticana, Stampe Ashby, Miscell. Panorami 24) che reca solamente un timbro a secco con le iniziali C. F. ad oggi non identificate" (cfr. Barbara Jatta in Roma Veduta, p. 230).Dunque, se l'attribuzione al Nisi-Cavalieri e al Marchetti è, sebbene plausibile, puramente congetturata, la commitenza di Tommaso Cuccioni e invece certa. Fatto che ci induce ad indicarlo, in qualità di editore, commitente e fotografo, come l'autore principale di questa veduta. Il timbro a secco che la Jatta identifica in "C. F." a noi appare chiaramente come un "C. T."; monogramma che identifica - fuori ogni dubbio - Tommaso Cuccioni.La stesura definitiva, con ritocco a bulino e completamento della lastra, reca l'imprint "Si trova vendibile presso l'Editore Tommaso Cuccioni, Negoziante di Stampe. Roma, Via della Croce n. 88". L'indirizzo di via della Croce 88 mette anche in dubbio la datazione assegnata da Barbara Jatta all'opera (1848 circa) che potrebbe essere quindi anche precedente. In accordo con le sue note biografiche infatti (cfr. Marina Miraglia - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 31, 1985) il Cuccioni viene descritto gia attivo all'indirizzo di Via Condotti 18 nel prima della morte di papa Gregorio XVI (1846). Una datazione intorno al 1840, ci sembra più compatibile con le note biografiche.Acquaforte e bulino, stampata su tre fogli di carta databile alla prima metà del'800, con margini, in eccellente stato di conservazione. Rarissimo. VERY RARE FIRST STATE First state, of the famous panorama from the Janiculum Hill that is attributed to the hand of Lugi Nisi-Cavalieri (Rome XIX sec.) and Augusto Marchetti (Forli 1813 - Rome 1871) for the publisher Tommaso Cuccioni.A proof state, before the burin retouches in the landscape and in the large tree on the left; in our exemplar the use of the burin is limited to the foreground, which frames the terrace of the Janiculum hill, while the city and the landscape is outlined with the etching only.Barbara Jatta writes: "The work is not mentioned by the common repertories and the lack of inscriptions leads us to formulate only attributive hypotheses. It is known a copy of the work (Rome, BASA) that indicates as publisher, and client, Tommaso Cuccioni, active in Rome, via Condotti n. 18. We also know of him a small panorama of the city that, perfectly corresponding to this one, even if of very small dimensions, bears the indications "A. Marchetti inc. il paesaggio L. Nisi-Cavalieri inc. il Panorama". It seems therefore possible, considering the correspondence between the two engravers, that also the present one is to be traced back to the same authors. [...] Cuccioni was also one of the first and most famous Roman photographers of the nineteenth century. [...] The panorama of Rome from the Janiculum Hill exhibited here has without doubt a close relationship with the beginnings of photographic technique. Carried out with etching and burin, it owes its basic approach to the use of mechanical instruments". In addition: "Of the panorama there is also an exemple engraved on the etching, not finished with the burin, and before the letter (Biblioteca Apostolica Vaticana, Stampe Ashby, Miscell. Panorami 24) that bears only a mark with the initials C. F. to date unidentified" (cf. Barbara Jatta in Roma Veduta, p. 230).Therefore, if the attribution to Nisi-Cavalieri and Marchetti is, although plausible, purely conjectured, the commission of Tommaso Cuccioni is certain. A fact that leads us to indicate him, as publisher, commissioner and photographer, as the main author of this view. The mark that Barbara Jatta identifies in "C. F." clearly appears to us as a "C. T."; monogram that identifies - beyond any doubt - Tommaso Cuccioni.The final issue, with burin retouching and completion of the plate, bears the imprint "Si trova vendibile presso l'Editore Tommaso Cuccioni, Negoziante di Stampe. Roma, Via della Croce n. 88". The address of via della Croce 88 also puts in doubt the dating assigned by Barbara Jatta to the work (about 1848) that could be therefore also previous. In accordance with her biographical notes in fact (see Marina Miraglia - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 31, 1985) Cuccioni is described already active at the address of Via Condotti 18 before the death of Pope Gregory XVI (1846). A dating around 1840, seems to us more compatible with the biographical notes.Etching and engraving, printed on three sheets of paper datable to the first half of the 19th century, with margins, in excellent condition. Very rare. Roma Veduta, p. 230, n. 72; Marigliani p. 364, n. 298.

Libreria Antiquarius · Roma, IT4 000,00 €

PIRANESI Giovan Battista (Mogliano Veneto 1720 - Roma 1778)MareMagnum

Pianta di Roma e del Campo Marzo

La Pianta di Roma e del Campo Marzio appartiene al culmine della carriera del Piranesi.Nata dalla necessità di offrire una pianta di riferimento che accompagnasse le 135 tavole delle Vedute di Roma, l'opera fu intesa come tavola finale e indice dell'opera, con con cui veniva spesso venduta e rilegata. Attraverso le tre lastre che compongono questa grande piante, l'autore ha cercato di mettere in relazione le rovine superstiti di epoca antica con la contemporanea topografia di Roma, e di offrire dei riferimenti per i monumenti elencati ai due lati della mappa. Nella parte superiore ha realizzato una mappa della città contemporanea compresa entro le Mura Aureliane, estendendola a nord, a includere il territorio tra Porta del Popolo e Ponte Milvio, e inglobando anche l'area del Campo Marzio.Quest'area è mostrata nel dettaglio in una mappa isolata, in basso a destra, che mostra le antichità più importanti evidenziate da un numero che trova corrispondenza con quelli della mappa più grande. Ai lati, un indice dettagliato dei monumenti, con i numeri corrispondenti nella pianta grande, e con i rimandi ai passaggi più rilevanti delle sue opere maggiori: le Antichità Romane, Della Magnificenza ed Archittettura dei Romani e il Campo Marzio. L'opera è dedicata a papa Clemente XIV (1769-1774).La datazione dell'opera è complessa: - nel catalogo del 1792 di Francesco Piranesi, figlio dell'autore, l'opera è assegnata al 1778, data che, sebbene molto tarda - l'autore muore infatti il 9 novembre di quell'anno - viene accettata da Focillon e Hind. Questa datazione, tuttavia, è certamente basata su un errore, poiché nell'Avvertimento nella parte superiore della mappa, l'autore fa riferimento alla "approvazione che si è degnata mostrarne la Santità di N.ro Sig.re PAPA CLEMENTE XIV felicemente regnante", per cui l'opera non può essere successiva al 1774.A supporto di questa datazione, è un esemplare del Catalogo delle Opere, descritto da Scott, che contiene tre voci manoscritte per tre Vedute di Roma databili al 1774, e indica che la mappa era già disponibile.Esemplare dalla contemporanea edizione romana.Acquaforte e bulino, stampata da tre matrici su tre fogli carta vergata coeva uniti insieme, con filigrana "doppio cerchio e giglio", in ottimo stato di conservazione.Dimensione complessiva dei tre fogli: 132.1 x 82.1 cm Dimensioni complessive delle lastre: 121.2 x 71.1 cm Map of Rome and the Campus Martius, formed by three plates and usually found in association with the Vedute di Roma. He may have felt the need for a reference map to accompany collections of these plates and devised this work to fill this need. Exercising his skills in presenting formidable quantities of information coherently, he sought to relate the surviving remains of antiquity to the contemporary topography of Rome and to offer an easy reference to published information about them. He therefore produced a large map of the modern city within the Aurelian Walls, together with an extension showing the territory to the north, between Porta del Popolo and Ponte Milvio and including the Campus Martius area.This is augmented by a smaller map isolating the principal antiquities, which were marked with numbers correspondending to those in the larger map. Around these Piranesi arranged a detailed index listing the monuments according to their assigned numbers and referring to relevant passages in his major pubblications, including the Antichità Romane, Della Magnificenza ed Archittettura dei Romani and Campo Marzio.The dating of the map is problematic, since, although it is dedicated to Clemente XIV (1769-1774), Francesco Piranesi's 1792 cataloghe assigns is to 1778 and most authorities, including Giesecke, Focillon and Hind, have accepted a late, if not posthumous date; however this date is certainly based on error, since Giambattista, in his Avvertimento at the top of the main map, refers to "l'approvazione che si è degnata mostrarne la Santità di N.ro Sig.re PAPA CLEMENTE XIV felicemente regnante". Supporting evidence for an earlier date comes from an impression of the Catalogo delle Opere, referred to by Scott, which contains manuscript entries for the three Vedute di Roma datable to 1774 and indicates that the map was already available. Etching, printed from the plates on three sheets of contemporary laid paper with watermark, double circle with the fleurs-de-lys.A very good early impression for the contemporary roman edition. Hind, p. 87, [1778-9.]; Focillon 600; Ficacci 700; Wilton-Ely, II, 1008.

Libreria Antiquarius · Roma, IT4 000,00 €

SILVESTRE Israel (Nancy, 1621 - Parigi, 1691).MareMagnum

Panorama di Roma da Monte Mario

Acquaforte, 1642, firmata in lastra in basso.Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, con ampi margini, in perfetto stato di conservazione.Inusuale veduta panoramica della città, presa dalle pendici di Monte Mario. La Basilica, in primo piano, è disegnata con grande dettaglio, come pure il panorama della città, dove sono riconoscibili numerose opere architettoniche. "L'incisione è la prima grande veduta di Roma realizzata da Israel Silvestre pochi anni dopo il suo arrivo in città. Questa è ripresa dalle pendici di Monte Mario e il panorama spazia dalla Porta del Popolo al complesso del Vaticano. Il formato oblungo e la scelta del punto di vista verrà largamente ripreso dagli artisti successivi. La veduta venne incisa da un disegno eseguito ad vivum da L. de Lincher, un disegnatore francese poco noto che fu attivo in quegli anni a Roma e fornì i sui disegni a diversi incisori fra i quali anche il conterraneo Francois Collignon" (cfr. Barbara Jatta in "Roma Veduta" p. 164),Il Silvestre, incisore e disegnatore, nasce a Nancy nel 1621. Tra il 1638 e il 1641 viaggiò in Italia; si hanno notizie della sua presenza nella Penisola ancora nel 1643 e nel 1653. Il suo stile fu, all’inizio, piuttosto sciolto, ma dal 1643 in poi divenne più raffinato e delicato, acquisendo accuratezza e precisione senza essere asciutto, risultando a volte simile a quello di Jacques Callot o di Stefano della Bella, con i quali ebbe rapporti di amicizia. Accanto alle testimonianze per la Roma antica mostrò ben presto un grandissimo interesse per la città "moderna", divenendo uno dei precursori del vedutismo - non solo nel campo incisorio - anticipando artisti come Lievin Cruyl e Gaspar van Wittel.Primo, in ordine cronologico, dei quattro panorami dedicati dall’artista francese alla città. Molto rara. Bibliografia Le Blanc III, p. 508, 224; Roma Veduta, pp. 164-165, n. 24; Faucheaux, Catalogue raisonné de l’oeuvre d’Israel Silvestre, 28 II/II. Etching, 1642, signed on lower plate.Beautiful work, printed on contemporary laid paper, wide margins, in very good condition. First, in chronological order, of the four panoramas dedicated by the French artist to the city. The engraving is the first large view of Rome made by Israel Silvestre a few years after his arrival in the city. This is taken from the slopes of Monte Mario and the panorama ranges from the Porta del Popolo to the Vatican complex. The oblong format and the choice of the viewpoint will be largely taken up by the artists who followed. The view was engraved from a drawing made ad vivum by L. de Lincher, a little-known French artist who was active in Rome in those years and supplied his drawings to various engravers, including his fellow countryman Francois Collignon (cf. Barbara Jatta in "Roma Veduta" p. 164) Silvestre, engraver and draftsman, was born in Nancy in 1621. Between 1638 and 1641 he travelled in Italy; we have news of his presence in the Peninsula still in 1643 and 1653. His style was, at the beginning, rather loose, but from 1643 onwards he became more refined and delicate, acquiring accuracy and precision without being dry, sometimes similar to that of Jacques Callot or Stefano della Bella, with whom he had friendly relations. Alongside the evidence for ancient Rome, he soon showed great interest in the 'modern' city, becoming one of the precursors of vedutism - not only in the field of engraving - anticipating artists such as Lievin Vruyl and Gaspar van Wittel. Literature Le Blanc III, p. 508, 224; Roma Veduta, pp. 164-165, n. 24; Faucheaux, Catalogue raisonné de l’oeuvre d’Israel Silvestre, 28 II/II.

Libreria Antiquarius · Roma, IT3 800,00 €

TRAMEZINO o TRAMEZINI Francesco & MicheleMareMagnum

Anteiquae Urbis Imago Accuratissime ex Vetusteis Monumenteis Formata

Pianta archeologica a proiezione verticale, con rappresentazione in alzato degli edifici antichi. Disegnata ed ideata da Pirro Ligorio, viene incisa da Jacob Bos per l’editore Tramezzino. Si tratta della grande pianta archeologica del Ligorio, frutto della sua valente esperienza di archeologo, che ebbe una grande influenza sulla produzione topografica della città per oltre due secoli. Per elaborare questa pianta, si avvalse della sua profonda conoscenza archeologica delle rovine di Roma, delle fonti classiche e di una vasta documentazione costituita da iscrizioni, bassorilievi e monete antiche. Per la parte topografica il Ligorio si basa sulla pianta del Bufalini del 1551.Roma entro le mura appare come un fantasioso insieme di edifici, alcuni noti e ancora presenti e altri che, sebbene localizzati con una certa esattezza, indubbiamente sono frutto di ricostruzioni abbastanza fantasiose. Non mancano gli errori di localizzazione, come ad esempio il Foro Romano, erroneamente collocato tra il Campidoglio ed il Palatino. Il primo stato della carta è noto solo attraverso gli esemplari conservati al British Museum e alla Philadelphia Library Company. La carta ebbe una ristampa inalterata, circa un secolo dopo per mano di Gian Battista de Rossi. Dopo un altro secolo circa (1773) anche Carlo Losi ne realizza una ristampa dalle lastre originali, che poi furono acquisite da Giovanni Scudellari e ristampate verso il 1820/30.In alto, lungo il bordo superiore, è impresso il titolo: ANTEIQUAE URBIS IMAGO ACCURATISSIME EX VETUSTEIS MONUMENTEIS FORMATA. Nel cartiglio all’angolo superiore sinistro si legge: EFFIGIES ANTIQUAE ROMAE EXVESTIGIIS AEDIFICIORUM RUINIS TESTIMONIO VETERUM AUCTORUM FIDE NUMISMATUM MONUMENTIS AENEIS PLUMBAEIS SAXEIS TIGLINISQUE COLLECTA ATQUE IN HANC TABELLAM REDACTA ATQUE DESCRIPTA A PYRRHO LIGORIO ROMANO PER XIIII REGIONES IN QUAS URBEM DIVISIT IMP CAESAR. AUG. PIOQUE IIII PONT MAX DICATA EXCUDERUNT ROMAE MICHAEL ET FRANCISCUS TRAMEZZINI M.D.LXI. Seguono l’indicazione del privilegio e la firma dell’incisore: Cum privilegio Sum[m]i Pont[ificis] et Senat[us] Venet[iani]. Iacobus Bossius belga incidebat. Orientazione fornita dal punto cardinale SEPTENTRIONE, indicazione collocata nell’angolo in alto a sinistra; il nord-est è in alto. Nella tavola alcuni monumenti e luoghi sono evidenziati attraverso il toponimo.Bulino, stampato su dodici fogli, applicati su tela e più volte ripiegati. Esemplare nel quarto stato finale, della tiratura Scudellari, finemente colorato a mano.Bibliografia:Bifolco - Ronca, Cartografia e Topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 2341-2342, tav. 1207, IV/IV; Destombes (1970): n. 94; Bevilacqua-Fagiolo (2012): p. 25; Caldana (2013): p. 22 e n. I.7; Frutaz (1962): n. XVIIa-b e tavv. 671-684; Hülsen (1915): VIII, pp. 52-53, nn. 31-35; Hülsen (1933): pp. 105-106, VIII; Karrow (1993): n. 51/11 e 51/11.4-51/11.7; Mandowsky-Mitchell (1963): tavv. 75-76; Scaccia Scarafoni (1939: nn. 11-13. Archaeological map with vertical projection, with representation in elevation of ancient buildings. Designed and conceived by Pirro Ligorio, it is engraved by Jacob Bos for the publisher Tramezzino. It is the great archaeological plant of Ligorio, the result of his valuable experience as an archaeologist, which had a great influence on the topographic production of the city for over two centuries. In order to elaborate this plan, he used his deep archaeological knowledge of the ruins of Rome, classical sources and a vast documentation consisting of inscriptions, bas-reliefs and ancient coins. For the topographic part Ligorio is based on the map by Bufalini of 1551.Rome within the walls appears as a fanciful set of buildings, some of them known and still present and others that, although located with a certain accuracy, are undoubtedly the result of quite fanciful reconstructions. There is no lack of localization errors, such as the Roman Forum, erroneously located between the Capitol and the Palatine Hill. The first state of the map is known only through the examples preserved at the British Museum and the Philadelphia Library Company. The ma was reprinted unchanged, about a century later by Gian Battista de Rossi. After another century or so (1773) Carlo Losi also made a reprint from the original plates, which were then acquired by Giovanni Scudellari and reprinted around 1820/30.At the top, along the upper edge, is engraved the title: ANTEIQUAE URBIS IMAGO ACCURATISSIME EX VETUSTEIS MONUMENTEIS FORMATA. In the cartouche in the upper left: EFFIGIES ANTIQUAE ROMAE EXVESTIGIIS AEDIFICIORUM RUINIS TESTIMONIO VETERUM AUCTORUM FIDE NUMISMATUM MONUMENTS AENEIS PLUMBAEIS SAXEIS TIGLINISQUE COLLECTA ATQUE IN HANC TABELLAM REDACTA ATQUE DESCRIPTA A PYRRHO LIGORIO ROMANO PER XIIII REGIONES IN QUAS URBEM DIVISIT IMP CAESAR. AUG. PIOQUE IIII PONT MAX DICATA EXCUDERUNT ROMAE MICHAEL ET FRANCISCUS TRAMEZZINI M.D.LXI. Follow the indication of the privilege and the signature of the engraver: Cum privilegio Sum[m]i Pont[ificis] et Senat[us] Venet[iani]. Iacobus Bossius Belgian incidebat. Orientation provided by the cardinal point SEPTENTRION, indication located in the upper left corner; the northeast is at the top. Engraving, printed on twelve sheets, applied on canvas and folded several times. Exemple in the fourth final state, of the edition by Scudellari. Literature:Bifolco - Ronca, Cartografia e Topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 2341-2342, tav. 1207, IV/IV; Destombes (1970): n. 94; Bevilacqua-Fagiolo (2012): p. 25; Caldana (2013): p. 22 e n. I.7; Frutaz (1962): n. XVIIa-b e tavv. 671-684; Hülsen (1915): VIII, pp. 52-53, nn. 31-35; Hülsen (1933): pp. 105-106, VIII; Karrow (1993): n. 51/11 e 51/11.4-51/11.7; Mandowsky-Mitchell (1963): tavv. 75-76; Scaccia Scarafoni (1939: nn. 11-13. Bifolco - Ronca, Cartografia e Topografia italiana del XVI secolo (2018), pp. 2341-2342, tav. 1207, IV/IV.

Libreria Antiquarius · Roma, IT3 800,00 €

CUCCIONI Tommaso (Roma, 1790 circa – 23 agosto 1864)MareMagnum

Veduta Generale di Roma dal Gianicolo

- TERZO STATO con l'imprint della Libreria Spithöver - Terzo stato, del celebre panorama dal Gianicolo che viene attribuito alla mano di Lugi Nisi-Cavalieri (Roma XIX sec.) e Augusto Marchetti (Forli 1813 – Roma 1871) per l'editore Tommaso Cuccioni.Scrive Barbara Jatta: "L'opera non è citata dai comuni repertori e la mancanza di iscrizioni ci induce a formulare solamente delle ipotesi attributive. È noto un esemplare della stampa (Roma, BASA) che indica come editore, e committente, Tommaso Cuccioni, attivo a via Condotti n. 18. Di lui si conosce anche un piccolo panorama della città che, perfettamente corrispondente a questo in esame, seppure di dimensioni molto ridotte, reca le indicazioni A. Marchetti inc il paesaggio L. Nisi-Cavalieri inc. il Panorama. Sembra dunque possibile, vista la corrispondenza tra i due incisori, che anche la presente sia da ricondurre ai medesimi autori. […] Il Cuccioni fu anche uno dei primi e più noti fotografi romani dell'Ottocento. […] Il panorama di Roma dal Gianicolo qui esposto ha senza dubbio una stretta relazione con gli esordi della tecnica fotografica. Eseguito ad acquaforte e bulino, esso deve la sua impostazione di base all'uso di strumenti meccanici". (cfr. Barbara Jatta in Roma Veduta, p. 230).Dunque, se l'attribuzione al Nisi-Cavalieri e al Marchetti è, sebbene plausibile, puramente congetturata, la commitenza di Tommaso Cuccioni e invece certa. Fatto che ci induce ad indicarlo, in qualità di editore, commitente e fotografo, come l'autore principale di questa veduta. Della grande vedute esiste una prova di stampa, prima di gran parte dei ritocchi a bulino, che possiamo considerare un primo stato della lastra. La stesura definitiva, con ritocco a bulino e completamento della lastra, reca l'imprint "Si trova vendibile presso l'Editore Tommaso Cuccioni, Negoziante di Stampe. Roma, Via della Croce n. 88". L'indirizzo di via della Croce 88 mette anche in dubbio la datazione assegnata da Barbara Jatta all'opera (1848 circa) che potrebbe essere quindi anche precedente. In accordo con le sue note biografiche infatti (cfr. Marina Miraglia - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 31, 1985) il Cuccioni viene descritto gia attivo all'indirizzo di Via Condotti 18 nel prima della morte di papa Gregorio XVI (1846). Una datazione intorno al 1840, ci sembra più compatibile con le note biografiche.La terza stesura dell'opera - che qui presentiamo - reca l'imprint della Libreria Spithöver ed è probabilmente databile a dopo il 1864, anno della scomparsa di Cuccioni.Josef Spithöver (Sendenhorst, 11 oct. 1813 - Roma, 12 genn. 1892), nato in Germania, è stato un animatore della cultura romana di metà ottocento, gestendo una libreria-casa editrice. Fu anche un pioniere della fotografia.Acquaforte e bulino, stampata su tre fogli di carta databile alla seconda metà del'800, brunitura diffusa, macchie e ossidazioni sparse, strappi nel margine bianco, per il resto in buono stato di conservazione. - THIRD STATE with the imprint of the Spithöver Bookshop - Third state, of the famous panorama from the Janiculum Hill that is attributed to the hand of Lugi Nisi-Cavalieri (Rome XIX sec.) and Augusto Marchetti (Forli 1813 - Rome 1871) for the publisher Tommaso Cuccioni.Barbara Jatta writes: "The work is not mentioned by the common repertories and the lack of inscriptions leads us to formulate only attributive hypotheses. It is known a copy of the work (Rome, BASA) that indicates as publisher, and client, Tommaso Cuccioni, active in Rome, via Condotti n. 18. We also know of him a small panorama of the city that, perfectly corresponding to this one, even if of very small dimensions, bears the indications "A. Marchetti inc. il paesaggio L. Nisi-Cavalieri inc. il Panorama". It seems therefore possible, considering the correspondence between the two engravers, that also the present one is to be traced back to the same authors. [...] Cuccioni was also one of the first and most famous Roman photographers of the nineteenth century. [...] The panorama of Rome from the Janiculum Hill exhibited here has without doubt a close relationship with the beginnings of photographic technique. Carried out with etching and burin, it owes its basic approach to the use of mechanical instruments". (cf. Barbara Jatta in Roma Veduta, p. 230).Therefore, if the attribution to Nisi-Cavalieri and Marchetti is, although plausible, purely conjectured, the commission of Tommaso Cuccioni is certain. A fact that leads us to indicate him, as publisher, commissioner and photographer, as the main author of this view. Of the great view there is a proof, before most of the burin retouches, which we can consider a first state of the plate. The final issue, with the engraving additions, bears the imprint ""Si trova vendibile presso l'Editore Tommaso Cuccioni, Negoziante di Stampe. Roma, Via della Croce n. 88". The address of via della Croce 88 also puts in doubt the dating assigned by Barbara Jatta to the work (about 1848) that could be therefore also previous. In accordance with her biographical notes in fact (see Marina Miraglia - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 31, 1985) Cuccioni is described already active at the address of Via Condotti 18 before the death of Pope Gregory XVI (1846). A dating around 1840, seems to us more compatible with the biographical notes.The third issue of the work - which we present here - bears the imprint of the Libreria Spithöver and can probably be dated after 1864, the year of Cuccioni's death.Josef Spithöver (Sendenhorst, 11 oct. 1813 - Rome, 12 Jan. 1892), born in Germany, was an animator of Roman culture in the mid-nineteenth century, managing a bookshop-publishing house. He was also a pioneer of photography.Etching and engraving, printed on three sheets of paper datable to the second half of the nineteenth century, widespread burnishing, scattered stains and oxidations, tears in the white margin, otherwise in good condition. Roma Veduta, p. 230, n. 72; Marigliani p. 364, n. 298.

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Römisches Mausoleum Villa Gordiani, auch ?Tor de? Schiavi?, an der Via Prenestina gelegen, heute Park Villa Gordiani in Rom.

Vaticinium Severi et Leonis Imperatorum in quo videtur finis Turcarum in praesenti eorum imperatore una cum aliis nonnullis in hac re Vaticiniis.Profetia di Severo et Leone Imperatori nella quale si vede il fine de Turchi nel presente loro Imperatore con alcune altre profetie in questo proposito.

Pasolini's first published book Poesie a Casarsa

De Ludis Circensibus. Liber primus - Liber secundus. - De trivmpho romanorum commentarivus.

A major poetic repertoire for European Madrigalists Rime de gli Academici Eterei dedicate alla Serenissima Madama Margherita di Vallois Duchessa di Savoia

Roma Subterranea novissima.

La Milizia universitaria ai goliardi del mondo. Milizia volontaria sicurezza nazionale. Ispettorato generale reparti universitari

Senza titolo 1993

Veduta Generale di Roma presa dal Monte Gianicolo

Histoire de Polybe, nouvellement traduite du Grec par Dom Vincent Thuillier.

Pianta di Roma e del Campo Marzo

Comprehensive Chemometrics: Chemical and Biochemical Data Analysis

HISTOIRE DE JULES CESAR.

Rom, Blick vom Colosseum zum Kloster Ss. Giovanni e Paolo.

Rom, Castello di Torcrescenza.

Rom, Blick auf die Kirche Ss. Giovanni e Paolo, links der Südrand des Palatin, im Vordergrund die Substruktionen des Severus.

Vues pittoresques de l'Italie, dessinnes d'après nature , par M. (Jules Louis Philippe ) Coignet, et lithographièes par M.lle Villeneuve, MM. Allaux, Bichebois, Deroy, Enfantin, Gue' Gudin, Joly, Sabatier, etc, etc".

PROSPETTO DELL’ALMA CITTÀ DI ROMA VISTO DAL MONTE GIANICOLO

Panorama di Roma da Monte Mario

Anteiquae Urbis Imago Accuratissime ex Vetusteis Monumenteis Formata

Roman Costumes, drawn from nature by Pinelli and C.Hullmandel, on stone by C. Hullmandel.

Rom, Blick auf das Colosseum vom Kloster S. Bonaventura aus.

Veduta Generale di Roma dal Gianicolo

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