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1940124041Genova: Emiliano degli Orfini 1940. Brossura wrappers. Molto buono Very Good. Riproduzione di 16 piccoli disegni in nero di Bartolini all'inizio di ciascun capitolo. Copia personale dell'Autore con numerose correzioni e varianti autografe a penna alla prefazione al testo e alle illustrazioni . 8vo. pp. 202. Molto buono Very Good. Prima edizione First Edition. Letteratura italiana del 900 italiano Gambetti 2007 Gambetti Lucio Vezzosi Franco Rarità bibliografiche del Novecento italiano. Repertorio delle edizioni originali. Milano Edizioni Sylvestre Bonnard 2007. Emiliano degli Orfini, unknown
1963228951Ancona: Bucciarelli 1963. Brossura wrappers. Ottimo Fine. Testo poetico di Luigi Bartolini con 4 acqueforti originali cm 235x247 - 173x11 - 8x85 - 66x55. Le incisioni non essendo state firmate per la morte dell'Artista vengono autenticate con il timbro a secco di Luigi Bartolini <em>Luigi Bartolini incisore all'acquaforte</em> e dalla firma della figlia Luciana. Folio Cm 45x30. pp. 25. Ottimo Fine. Edizione originale di 70 XXX fuori commercio esemplari numerati Original edition of 70 XXX out-of-commerce numbered copies. <p style="margin: 0cm 0cm 10pt"; line-height: 115%; font-size: 11pt; font-family: Calibri sans-serif;><em>L'ultima opera di Luigi Bartolini.</em> <p style=margin: 0cm 0cm 10pt; line-height: 115%; font-size: 11pt; font-family: Calibri sans-serif;>Rif: <span style=font-family: Calibri sans-serif;>Ralph Jentsch</span><em><span style=font-family: Calibri sans-serif;> I libri d'artista italiani del Novecento. </span></em><span style=font-family: Calibri sans-serif;">Allemandi Torino 1993</span> Bucciarelli, unknown
1961228049Ancona: Bucciarelli 1961. Rilegato pelle leather binding. Ottimo Fine. Trentuno poesie di <strong>Luigi Bartolini</strong> con 4 acqueforti originali firmate dall'Artista <em>L. B.</em> Dimensione delle lastre cen. 9x75"; 5x6; 7x5;" 35x7. 8vo. pp. 50. Ottimo Fine. Edizione originale di 150 esemplari numerati. Bucciarelli, hardcover
055802Marseille Chez Jean Mossy 1767 in 16 (14,5x8,5) 4 volumes reliures plein veau fauve marbré de l'époque, dos lisses ornés de caissons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge, XXIV et 346 pages [3]; 384 pages [2]; 327 pages; 363 pages [2]. Bel ex-libris gravé armorié, avec attributs maçonniques et la devise: Immotis nunquam ruet (gravé par Brupacher), ex-libris Uncel?. Oeuvres publiées par le P. Jean-Paul de Rome d'Ardène, 1689-1769, botaniste et agronome français, frère cadet de l'auteur de ces oeuvres. Esprit-Jean de Rome d'Ardene, Marseille 1684-1748, fabuliste français. Ensemble en bel état, reliures très fraîches ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
In-folio max. (mm. 525x380), mz. pelle edit. (abras.), dorso a cordoni con tit. oro, piatti in legno (abras. ai bordi), pp. XV,206,(2), con 63 ill. in b.n. nel t., applic. alla pag.,e 126 bellissime tavv. f.t., numerose a colori, dettagliatamente descritte e commentate. Il volume fa parte di una serie di grandi pubblicazioni, edite per ordine di S.S. Pio X, per illustrare le “Collezioni Archeologiche Artistiche e Numismatiche dei Palazzi Apostolici”. Questo è il vol. 8° e presenta la nuova Pinacoteca Vaticana, divisa per scuole, che permette di seguire cronologicamente alcune delle principali fasi della pittura italiana nei secoli XV, XVI e XVII. Importante edizione d'arte su carta forte, con fiorit. margin. ma complessivam. ben conservata.
1784HI291Paris, Alexandre Jombert, 1784,1785,1786. 2 vol. in-4o, 2ff.n.ch., 32 pages et 98 planches et 1f.n.ch., 40 pages et 95 planches. 2 ff.n.ch., 40 p. et 98 planches, 1ff, 40 p. et 60 planches, toutes planches etant hors-texte. Rel. pleine veau contemp. avec usures, 1er plat avec un bout abime, 2e mors decole, dos a nerfs, p. de titres maroquin, marges de 2ff. restaurees, qq pages un peu brunies, tranches coloriees. Edition complete.
Rara veduta prospettiva della città vista da Monte Mario. L'incisione è tratta dalla veduta incisa da Dominique Barriere nel 1649, rispetto alla quale risulta in controparte. "In alto, sopra il titolo, si vede lo stemma SPQR sormontato da una corona. IN basso a sinistra 12 righe di testo ed a destra una legenda di 42 numeri. Solo San Pietro è riconoscibile (neppure Castel Sant'Angelo lo è) da cui si deduce che la veduta è stata copiata e non realizzata dal vero; a conferma di questo la rappresentazione in controparte. Il prototipo da cui è tratta è la veduta incisa da Dominique Barriere nel 1649 con la quale peraltro coincidono anche i numeri e le voci di legenda. Già il De Jonghe aveva comunque realizzato nel 1665 una derivazione assai fedele del panorama del Barriere ed è probabile che a questa si sia rifatto il Dankerts" (cfr. Marigliani p. 211). Incisione su rame, in buono stato di conservazione.Non censita dai principali repertori. Rare perspective view of the city seen from Monte Mario. The panroama is taken from the view engraved by Dominique Barriere in 1649, to which it is in counterpart. At the top, above the title, we see the coat of arms SPQR surmounted by a crown. At the bottom left 12 lines of text and at the right a 42-number legend. Only St. Peter's is recognisable (not even Castel Sant'Angelo is recognisable) from which we deduce that the view was copied and not made from life; this is confirmed by the representation in counterpart. The prototype from which it is taken is the view engraved by Dominique Barriere in 1649, with which, moreover, the numbers and items in the legend also coincide. De Jonghe had already made a very faithful derivation of Barriere's view in 1665, and it is likely that Dankerts drew on it (cf. Marigliani p. 211). Engraving on copper, in a good state of preservation. Not listed in the main repertories. C. Marigliani, Le Piante di Roma…, p. 211, n. 117.
183718185Bordeaux, Lamefranque, 1837 : Université de France. Académie de Toulouse. Faculté des lettres. Thèse de littérature pour le Doctorat. In-8, demi-veau vert foncé, dos lisse à faux nerfs et titre doré, non rogné (reliure ancienne) ; [4], 72, [2] pp.
186023308ROME Enrico Verzaschi - Giacomo Brogi 1860-70 un album, reliure demi-chagrin noir in-folio (binding half-shagreen in-folio) (32 x 39,5 cm), dos à nerfs (spine with raised bands) décoré "or", roulette "or" en place des nerfs avec 1 filet à froid et un filet fin "or" de part et d'autre des nerfs, plats de percaline violette décorés à froid de deux filets à froid en encadrement, orné de 30 photographies papier Albuminé format : 27 x 18,5 cm, collées sur carton gris, montés sur onglet, sans date (1860-1870) ROME, FLORENCE Enrico Verzaschi - Giacomo Brogi et divers Photographes Editeurs,
182246405530In Roma, Puccinelli, 1822 ; 3 volumes in-8, brochés, couvertures vertes marbrées muettes. (État de parution) XVIII pp., 267 pp. - VI pp., pp. 269 à 506 - VI pp., pp. 509 à 748, X pp. (tables)C’est un guide de Rome et de ses environs par l’archéologue, conservateur et collectionneur, Carlo Fea (Pigna 1753 - Rome 1836). La première édition a paru en 1819. Cette deuxième édition a été publiée par le banquier italien Angiolo Bonelli. Le 1er tome est illustré de 5 planches gravées et d’un plan dépliant de Rome en 1821 dédié par Bonelli à la duchesse du Devonshire. Le tome 2 est illustré de 24 planches, le tome 3 comporte 15 planches, soit en tout 44 planches et 1 plan. Les 3 pages de garde portent la note manuscrit d’un voyageur français : Acheté à Rome le 23 juillet 1823. P. Drouët (?)
121426A Paris, Chez Louis Roullaud (pour les 5 premiers tomes), A Rotterdam, Chez Fritsch et Bohm (pour le Tome VI) - 1706 et 1711 - 6 volumes in-duodecimo, reliure plein veau brun de l'époque, dos à cinq nerfs, caissons dorés, étiquette de titre sur fond rouge - Ex-libris sur l'intérieur des premiers plats "Ex-Libris Antoni Marioe Dumas Rectoris de Chauffaille" - 500 pages + 509 pages + 398 pages + 368 pages + 550 pages + 458 pages
1820110861820 un Album broché (paperback) marron-clair in-douze (duodecimo) à l'italienne [format oblong (17x23 cm)], dos muet (spine - no title), première de couverture ornée (front cover illustrated) d'une gravure (avec la cuvette) de la Basilique Saint Pierre du Vatican, rousseurs + légères traces de plis + tache sombre d'un demi centimètre carré en bas de la 1ère de couverture, tranches lisses (edges smoothes), abondamment illustré (plentifully illustrated) d'une vignette sur la page de titre représentant "la Louve du Capitole et Romulus et Remus" et 60 gravures "vues de rome et de sa région" hors-texte en noir (pictures full page engraving), format intérieur de la cuvette : 10x12,8 cm , parAgapito Franzetti , très rares et légères rousseurs (rares and lights redness marks), 60 feuillets, sans date (1820) Rome presso Agapito Franzetti, Calcografo e Mercante di Stampe al Corso Editeur,
10713étude sur le culte, le droit, les institutions de la Grèce et de Rome. In 8 broché, faux-titre, titre, 525 pages. Paris Durand éditeur 1864. Edition originale rare. Très bon état
16092Argentorati, Apud cratonem Mylium, 1544. In 12,plein veau racine epoque,dos a nerfs orne,[1 v.] ill.,non pagine,tranches marbrees,texte bon hormis un trou de ver en marge,relie avec Pauli Tertii Pont. Max. ad Carolum V. Imp. Epistola hortatoria ad pacem. Ipsius Caroli tum ad eam, tum ad alias eiusdem, concilij conuocatorias responsio. Francisci Christianiss. Francorum Regis aduersus ipsius Caroli caoli calumnias, Epistola apologetica ad Paulum III. Pont. Max. scripta.87p.par Charles, Holy Roman Emperor; Francis, King of France; Catholic Church. Pope (1534-1549 : Paul III)Type: Latin : editeur: [Parisiis : Ex officina Robert Stephani typographi Regij, M.D. XLIII][1543] OCLC: 22014090 trou et galerie de ver avec petit manque de texte sur l’ensemble de l’ouvrage,tres rare
in-8. pp.86, 8. Bel legno a p.p. Legatura in pelle ottocentesca.
foglio di cm 80x60. “Ioseph Vasi scul”. Bella incisione su rame che raffigura l’imponenza barocca dell’abside con altare della chiesa di S. Apollinare, popolato da figure in abiti del tempo. Benedetto XIV commissionò a Fuga la ricostruzione della chiesa, con la nuova facciata e cupola.
Riferimenti: Sciolari, Le piante della città di Roma nelle collezioni private, n° 158, pag. 252. Piega centrale editoriale
In 4, pp. (142) con 80 tavv. f. t. in lit. acquerellate con rinf. a' la gomme. Br. ill. con danni al d. e al piatto post. Seconda edizione di questa bella raccolta.
Carta atica tratta dall' opera di J.Blaeu "Theatrum Civitatum et admirandorum Italiae" pubblicata ad Amsterdam nel 1663 EWsemplare marginoso e di fresca tiratura- dimensioni foglio cm 64x55.2- dimensioni lastra cm 55.5x40.5-piccol fori di tarlo restaurati, presenti in maniera speculare sui margini superiori del foglio.
17193350032La Haye, Troyel bzw. Amsterdam, Changuion, 1719/53. Mit zahlreichen Kupfern (überwiegend Karten) auf gefaltetenTafeln sowie Kupferfrontispizen. Ganzleder der Zeit mit reicher Rückenvergoldung (Exlibris).
Carta topografica a stampa, cm. 49,5 x 26: nel 1677, per ordine di papa Innocenzo XI, Meyer e l’abate Innocenzo Boschi perlustrarono le paludi pontine. Boschi era stato incaricato dalla Camera apostolica, Meyer voleva visionare le paludi in vista della bonifica che si era offerto di fare. In 1677, according to an Innocentius XI order, Meyer and the abbot Innocenzo Boschi were appointed to explore the Pontine marshes, in view of a possible reclamation that Meyer offered.
Pianta a proiezione verticale, orografica, orientata con il nord in alto. Ristampa della pianta archeologica pubblicata nel 1819; nel cartiglio in basso a sinistra si legge, al luogo della dedica a papa Pio VII: "Pianta delle Vestigia di Roma secondo le osservazioni di Antonio de Romanis, arch. e socio dell' accad. di archeol. e di Antonio Nibby profess. di archeologia nell Vniv. di Roma e socio della stessa accademia dallo stesso corretta ed ampliata secondo le vltime scoperte. Data in luce da Venanzio Monaldini Libraio l'anno MDCCCXXVI".Pianta disegnata dagli archeologi Antonio De Romanis e Antonio Nibby, incisa da Giovanni Acquaroni per l'editore e committente Venanzio Monaldini.Come sottolinea Scaccia Scarafoni si tratta di un primo tentativo di riliebo scientifico dei soli ruderi allora conservati; intorno alla pianta sono diseganti i frammenti della Forma Urbis Severiana.Antonio de Romanis è un celebre architetto il cui nome è legato soprattutto al volume "Le antiche camere Esquiline dette comunemente delle Terme di Tito" del 1822, di fatto la prima relazione scientifica sugli ambienti della domus aurea in luce dopo gli scavi napoleonici.Antonio Nibby (Roma, 14 aprile 1792 – Roma, 29 dicembre 1839) è stato uno storico, archeologo e topografo italiano. Delle suddette discipline pose rigorosi fondamenti scientifici basandosi sull'analisi delle fonti classiche e medievali, lo studio dei monumenti e l'indagine diretta sul terreno. Fu studioso di topografia soprattutto di Roma antica e della Campagna Romana.Acquaforte, stampata su un grande foglio di carta coeva, con margini, in perfetto stato di conservazione. A vertical projection map, orographic, oriented with the north at the top. Reprint of the archaeological map published in 1819; in the cartouche at the bottom left we read, instead of the dedication to Pope Pius VII: "Pianta delle Vestigia di Roma secondo le osservazioni di Antonio de Romanis, arch. e socio dell' accad. di archeol. e di Antonio Nibby profess. di archeologia nell Vniv. di Roma e socio della stessa accademia dallo stesso corretta ed ampliata secondo le vltime scoperte. Data in luce da Venanzio Monaldini Libraio l'anno MDCCCXXVI".The map was drawn by the archaeologists Antonio De Romanis and Antonio Nibby, engraved by Giovanni Acquaroni for the publisher and customer Venanzio Monaldini.As Scaccia Scarafoni points out, this is a first attempt at scientific re-enactment of the only ruins then preserved; around the map are fragments of the Forma Urbis Severiana.Antonio de Romanis is a famous architect whose name is mainly linked to the volume "Le antiche camere Esquiline dette comunemente delle Terme di Tito" of 1822, in fact the first scientific report on the environments of the Domus Aurea after the Napoleonic excavations.Antonio Nibby (Rome, 14 April 1792 - Rome, 29 December 1839) was an Italian historian, archaeologist and topographer. He laid rigorous scientific foundations of the above mentioned disciplines based on the analysis of classical and medieval sources, the study of monuments and the direct investigation on the ground. He was a scholar of topography especially of ancient Rome and the Roman countryside.Etching, printed on a large sheet of contemporary paper, with margins, in perfect condition. Scaccia Scarafoni p. 46, n. 66.
207456Paris, Jean-Baptiste Cusson & Pierre Witte, 1701; 2 parties en un vol. in-12, [8] ff. n. ch. (titre, préface, avis au lecteur, privilège), 578 pp., avec une carte dépliante (sur deux) représentant l'ancienne Rome, veau fauve marbré, dos à nerfs cloisonné et fleuronné, encadrement de simple filet doré sur les plats, tranches mouchetées (reliure de l'époque). Restaurations aux coiffes, coins et charnières.
In 4° (226×150 mm); 1 frontespizio inciso, 1 antiporta (assente nella maggior parte degli esemplari ma qui presente) e 100 tavole numerate raffiguranti i costumi delle civiltà antiche. Completo. Brossura coeva con qualche piccola mancanza al dorso e qualche strappetto ai margini esterni. All’interno bell’esemplare in barbe, ad ampi margini e con le incisioni in fresca e nitida tiratura. Una carta quasi staccata e qualche lieve, sporadica ed ininfluente macchiolina ma nel complesso, all’interno, esemplare in buone-ottime condizioni di conservazione. Edizione censita in ICCU, due soli esemplari), ma sconosciuta ai principali repertori consultati, che annoverano un’edizione dello stesso anno con titolo leggermente differente e 75 carte di testo di spiegazione delle tavole ma con titolo differente. Molto raro. Prima edizione di questa raccolta di costumi del grande incisore, pittore e ceramista romano, Bartolomeo Pinelli (Roma, 20 novembre 1781 – Roma, 1º aprile 1835). Nacque a Roma il 20 novembre 1781, da Giovanni Battista e Francesca Gianfarani, in un edificio del rione di Trastevere oggi non più esistente, ma in corrispondenza del quale si trovano una lapide ed un busto bronzeo in suo onore. Suo padre era un modellatore di statue devozionali, e lo avviò all’arte della manipolazione della ceramica. Tuttavia le sue capacità nel campo della figurazione si sarebbero esplicate soprattutto attraverso le tecniche dell’incisione, del disegno e della pittura. Si formò prima all’Accademia di Belle Arti di Bologna, città dove la famiglia si era trasferita nel 1792, e poi all’Accademia di San Luca a Roma, dove era tornato nel 1799. Nello stesso 1799 cominciò la collaborazione con Franz Kaisermann, per il quale dipinse le figure delle sue vedute all’acquerello. Nel frattempo diede inizio ai suoi studi, sbocciati poi (1807) nell’Album di trentasei acquerelli di Scene e Costumi di Roma e del Lazio. Quanto al suo aspetto fisico e alle sue abitudini comportamentali, così scrisse di lui un contemporaneo: ” Fu Bartolomeo Pinelli di media statura, di fisonomia e di portamento vivaci; portò folta la capigliatura che a lunghi boccoli gli incorniciava il viso e gli scendeva inanellata dinanzi […]; i tratti del viso ebbe marcati, ma regolari, e non portò che i piccoli mustacchi come appare anche nel suo busto che fu posto al Pincio. Di costumi fu bizzarro, amante anche troppo dello scherzo. Vestì negligentemente a modo del popolo e lo si vide sempre girare per Roma accompagnato da due grandi mastini e munito di mazza che aveva per pomo una figura di bronzo. Era facile all’ira quantunque fosse di consueto allegro e faceto; fu scettico [leggi: ateo] come molti degli uomini di ingegno del suo tempo e fu patriota a suo modo, cioè innamorato di Roma antica, nella quale concentrò tutti i suoi affetti ” (David Silvagni, La corte e la società romana nei secoli XVII e XIX, Roma, Forzani & C. Tipografi del Senato, 1881-4, voll. 3, vol. III, p. 395). Del 1809 è la sua prima serie di incisioni dal titolo Raccolta di cinquanta costumi pittoreschi incisi all’acquaforte. Fu probabilmente nello stesso anno che contrasse ilmatrimonio con Mariangela Gatti, avvenuto con rito repubblicano e dal quale nacquero una figlia femmina, forse morta in giovane età e di cui non si conoscono nemmeno gli estremi anagrafici, e un maschio, Achille. Nel 1816 realizzò le illustrazioni per la Storia Romana e nel 1821 quelle per la Storia Greca. Tra il 1822 e il 1823 realizzò le cinquantadue tavole per il Meo Patacca. Il 25 agosto 1834, per la sua indifferenza al precetto pasquale, ricevette con disprezzo l’interdetto. Morì povero il 1º aprile del 1835, lasciando incompleta l’illustrazione del Maggio romanesco di Giovanni Camillo Peresio. Oltre al repertorio di immagini dedicate ai costumi romani ha illustrato numerosi libri, realizzando cicli ispirati a Iliade, Odissea, Eneide e alla mitologia greco-romana. Opere che maggiormente rivelano l’impronta del neoclassicismo. Per altre edizioni di questa raccolta di stampe si vedano COLAS 2372; FAGIOLO-MARINI-APOLLONI 328; LIPPERHEIDE 115.
Roma, si vendono da Piale nel negozio di stampe in piazza di Spagna, 1811, in-plano, br. muta originale priva del dorso, frontespizio calcografico + 9 tavole all'acquaforte. L'album non è censito in ICCU. È invece presente nel COPAC inglese, la cui scheda riporta: frontespizio + 14 tavole. Gore diffuse, qualche mancanza marginale alla brossura.
