GOMEZ-CORREA ENRIQUE (1915-1995) JORGE CACERES (1923-1949)Livre Rare Book
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1945100039Santiago du Chili Ediciones Mandragora 1945 280x200mm Broché sous couverture illustrée d'un photomontage. Edition originale de ce recueil de poèmes illustré par Jorge Caceres d'un dessin, de 5 collages et de 8 photomontages dont un repris en couverture. Tirage unique de 500 exemplaires numérotés et signés. Exemplaire portant un envoi autographe signé de Gomez-Correa à l'écrivain Manuel Salvat. Enrique Gomez-Correa publie à vingt ans ses premiers poèmes dans la revue moderniste de Huidobro « Total » ; il est le fondateur de la revue « Mandragora » organe du mouvement surréaliste chilien qui aura sept numéros entre 1938 et 1943. Sous son égide, le groupe de Santiago connait une activité intense dans les années quarante. Plus qu'un simple périodique, « Mandragora » est, à l'image du groupe parisien, un rassemblement de jeunes artistes qui compte J. Sanchez Pelaèz, Enrique Rosenblatt, Braulio Arenas, Teofilo Cid et le très jeune Jorge Caceres, poète, peintre et photographe qui mourra à vingt-six ans en 1949. Un an avant il avait participé à l'Exposition Internationale du Surréalisme de Santiago à la Galerie Dedalo, avec Breton, Duchamp, Brauner, Hérold et Matta. Les illustrations qu'il donne pour le livre de son ami Gomez-Correa « Mandragora, Siglo XX » sont à l'image de son art, mêlant la photo, le dessin et le collage. Le collage original reproduit à la page 21 figurait dans la collection André Breton (vente Breton 15 avril 2003, n°4198). (1000039)
41031Un volume in-4, demi-chagrin bronze à coins, dos à nerfs orné de filets dorés. Album du plus haut intérêt documentaire, réunissant 133 contretypes d'époque au format 175 x 130 mm, tous légendés au verso. Cette exceptionnelle collection de clichés, qui provient des archives d'un diplomate, suit le déplacement de la ligne de front et couvre la plupart des zones de conflits en France (Marne, Artois, Yser, Bataille de Verdun, Chemin des Dames, Argonne, Lorraine et Alsace), mais aussi certaines séquences en Italie et dans les Balkans. Les photographies, qui sont manifestement l'oeuvre d'un professionnel, représentent les manoeuvres de l'armée (notamment une belle série dans les Vosges enneigées), les revues de troupes par Joffre, Pétain et Clemenceau, le renfort des alliés et des régiments coloniaux, les prisonniers allemands, les tranchées et la vie des soldats au quotidien. Beaucoup de points de vue sont réalisés en panorama large et révèlent la géographie des lieux. C'est également un reportage de premier ordre sur l'industrie et l'effort de guerre, les usines d'armement, les réserves d'artillerie (jusqu'aux quais de Seine à Paris), avec des clichés concernant l'aviation et la marine. La vie des civils est représentée à travers quelques scènes domestiques et champêtres (habitants au milieu de villages dévastés, labour et récolte des foins, élevages de chiens pour tirer les brancards). Document unique, parfaitement conservé.
41031Un volume in-4, demi-chagrin bronze à coins, dos à nerfs orné de filets dorés. Album du plus haut intérêt documentaire, réunissant 133 contretypes d'époque au format 175 x 130 mm, tous légendés au verso. Cette exceptionnelle collection de clichés, qui provient des archives d'un diplomate, suit le déplacement de la ligne de front et couvre la plupart des zones de conflits en France (Marne, Artois, Yser, Bataille de Verdun, Chemin des Dames, Argonne, Lorraine et Alsace), mais aussi certaines séquences en Italie et dans les Balkans. Les photographies, qui sont manifestement l'oeuvre d'un professionnel, représentent les manoeuvres de l'armée (notamment une belle série dans les Vosges enneigées), les revues de troupes par Joffre, Pétain et Clemenceau, le renfort des alliés et des régiments coloniaux, les prisonniers allemands, les tranchées et la vie des soldats au quotidien. Beaucoup de points de vue sont réalisés en panorama large et révèlent la géographie des lieux. C'est également un reportage de premier ordre sur l'industrie et l'effort de guerre, les usines d'armement, les réserves d'artillerie (jusqu'aux quais de Seine à Paris), avec des clichés concernant l'aviation et la marine. La vie des civils est représentée à travers quelques scènes domestiques et champêtres (habitants au milieu de villages dévastés, labour et récolte des foins, élevages de chiens pour tirer les brancards). Document unique, parfaitement conservé.
1963266Japon, Tokyo, Shuei sha 1963. In-folio (420 x 270 mm) relié. Cartonnage toilé et ciré illustré de deux photogrammes, chemise d'acétate, boîte à volet en carton noir illustrée de deux photographies de médaillons et portant le titre imprimé en japonais et en anglais. Edition originale du texte et premier tirage des 43 photographies de Eikoh Hosoe à la gloire de Yukio Mishima (39 portraits). Splendide impression en héliogravure, photogrammes imprimées en divers tons sur calques, les textes en japonais en blanc sur papier noir, sauf le titre imprimé en rose. Une bande de papier rouge porte le numéro de l'exemplaire ainsi que les signatures autographes de Hosoe et Mishima. Maquette par Kohei Segiura. Tirage à 1500 exemplaires numérotés et signés.
19611041121961 Tokyo, Camera Art, 1961, 244x188mm, 33 photographies de Hosoe avec les poèmes de Taro Yamamoto, les textes de Van der Elsken et Tatsuo Fukushima. Bradel papier jaune, jaquette illustrée, complet de la brochure (agrafée, 30 p., 209x147mm) avec le texte original d’Elsken, emboîtage avec titre et nom de l’auteur, bande-annonce grise. Conception graphique : Minoru Araki. Exemplaire neuf, complet et signé. Prix du jeune photographe de The Japan Professional Photographers Society en 1961." (…) C’était la première fois que la photographie de nus a échappé à la représentation de ‘nu’ et évoque les problèmes de sexualité au même niveau que la littérature. Nous voyons là la crise de l’existence, l’état de ruine de notre monde, le désir originel vers la vie, et entendons des gémissements de haine à travers le corps humain. Mais résolument, le jeune photographe crie l’amour, la liberté et la joie. (texte de Tatsuo Fukushima) "Réf. 328 Outstanding Japanese Photographers, Tokyo Metropolitan Museum of Photography, 2000, p.277. Japanese Culture : The Fifty Postwar Years 1945 - 1995. Tokyo, Asahi Shinbunsha, 1995, p.65, Iib-4-1,2,3.Eikoh Hosoe : 1950-2000 Photographes. Tokyo, Kyôdô-tsûshinsha, 2000, p.286, ill.Japon 1945-1975 Un renouveau photographique. 2003, p.10, 92-96, ill.New Japanese Photography. New York, The Museum of Modern Art, 1974, p.82-83.The Photobook Parr+Badger, Londres, Phaidon, 2004, p.279.Livres de nus. A. Bertolotti, Paris, Éditions de la Martinière, 2007, p.158-159, ill.Les livres de photographies japonais. Ryuichi Kaneko+Ivan Vartanian, Paris Éditions Seuil, 2009, p.50-55, ill.Photobooks. M.Auer, Hermance, Éditions M+M, 2007, p.413, ill.(104112)
GF35767Photographie - format 110 x 80 cm - tirage argentique -
104949Aperture, 1975, non paginé. Ouvrage relié avec jaquette, très bon état. 1ère édition signée et dédicacé à James A. Fox (1935-2022), cofondateur de l'agence Sygma, puis rédacteur en chef de l'agence Magnum. Ref. Parr & Badger, I, p. 230. Magnum, les livres de photographies, 2017, p.64. Koudelka Ikonar 2022, p.242 à 247. Czech and Slovak photo publications 1918-1989, Steidl 2018 p.468. (104949)
105309Stuttgart, Edition Domberger, 1969, suite des neuf sérigraphies en couleurs, dont la couverture, sur papier vélin, et quatre multiples, une pile de cartes postales et un sac de pois secs. Tirage total de 100 exemplaires.
Album di cm. 24x35 in tela rossa dell’epoca con scritte in oro al piatto anteriore. Fotografie originali di Paolo Lucchesi sulla Caccia alla volpe nelle campagne romane dell’aristocrazia di inizio secolo. Complessivamente 88 belle fotografie originali applicate su cartone rigido con le didascalie manoscritte in bella grafia dell’epoca: Cento Celle 28 Novembre 1904; Osteria del Curato 5 Dicembre 1904; Acqua Santa ... Divino amore ... Il fotografo Paolo Lucchesi nasce a Empoli nel 1855. Inizia la sua attività di fotografo presso la Ditta Sbisà. Si trasferisce a Roma e diventa fotografo di moda, legato all’ambiente di corte. Axs
198362333Par l'auteur | s. l. 1983 | 22 x 22 cm | une feuille
198162283Par l'auteur | s. l. 1981 | 22 x 22 cm | une feuille
The original "Doe Eye" issue featuring Erwin Blumenfeld's cover photo of Jean Patchett. Complete in 164 pages. Unmarked with average wear. Binding intact. One-inch opening to bottom left corner of front cover is neatly secured by clear tape on backside. Similarly, two quarter-inch openings to fore-edge of back cover are neatly secured with clear tape on the inside. A quality vintage copy of this iconic masterpiece. Book
24526Praha, Nakladem J. Otto, 1926, in-4 (30 x 23 cm), broché, couverture illustrée, 57 p. Edition originale des poèmes de Nezval. Typographie et photomontages de Karel Teige, à partir des photographies de K. Paspa.Ref. : The Open Book, Hasselblad Center, 2004: p. 62-63. Parr and Badger. The Photobook: A history, vol. I. p. 94 ; Film und Foto der 20.Jahren, p. 150.
795963Taschen Cologne 2002 Grand et fort in-folio ( 500 X 345 mm ) de 564 pages, pleine reliure bleue à l'imitation du galuchat sous coffret. Magnifiques photographies de l'Afrique en couleurs et en noir hors-texte ( Nuba de Cau, Masaï, Samburu, Dinka... ) de Leni RIEFENSTAHL. EDITION ORIGINALE numérotée, et signée à la main par Leni RIEFENSTAHL ( Tirage limité à 2500 exemplaires ). Très bel exemplaire de ce livre hors-norme de 17,00 kg.***** ATTENTION, VU LE POIDS IMPORTANT DE CET OUVRAGE ( 17,00 kg ), DES FRAIS DE PORT PARTICULIERS SERONT APPLIQUES.***
25971Négatif sur plaque de verre. 6 × 4,5 cm, sans date (1922 ou 23). Étonnant document montrant Rigaut nu en compagnie de quelques ami(e)s. De gauche à droite : Jacques Rigaut, Suzanne et Charles Peignot, Colette et Philippe Clément, une personne non identifiée. On joint un tirage récent sur papier mat format 21 × 15,5 cm.
Stampa fotografica vintage. CON DEDICA Bella dedica autografa firmata e datata dell’artista al recto: «A Bruno Sanzin con simpatia Futurista · Ernesto Thayaht · Firenze 21 Gen 1931 anno X°». Minima traccia di piega all’angolo destro del piede; per il resto in ottime condizioni; proveniente dall’archivio del futurista B.G. Sanzin. Rara fotografia originale in formato grande. Notevolissimo lo scatto, che prende l’opera per intero e ben dettaglia anche il gagliardetto rotondo con l’iscrizione a croce «Italia Veloce».
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1901224892Barcelona 1901. Black and gray on cayenne paper signed in the plate "B Casas de V". 38-1/2 x 25 inches. Archivally mounted on foam board. Small and unobtrusive stain at lower left corner with some minor wrinkling. Very good. Black and gray on cayenne paper signed in the plate "B Casas de V". 38-1/2 x 25 inches. unknown
19312222Prague 1931-1949. Czech Avant-Garde Photography Editor: Augustin Skarda et al. . CESKOSLOVENSKA FOTOGRAFIE. Complete in 12 volumes. Prague 1931-1949 first editions of the complete set in 12 volumes; 10.75 x 8.5 inches over 800 full page photo-engraved plates; short texts all volumes in Czech some with English German and French. Early years with covers of avant-garde typographic designs by Karel Teige .Photographers include: Josef Sudek Jaroslav Krupka Jindrich Styrsky Frantisek Drtikol Alois Zych Karel Plicka Jaroslav Seifert R. Sima K. Muller J. Tutsch and many others. All 12 volumes are uniformly bound in the original publisher's boards; the 1949 volume with the original dust jacket. Overall this set is in excellent condition.<br />Publisher: Svaz Ceskoslovenskych Klubu Svaz Ceskoslovenskych Klubu hardcover
1901224892Barcelona 1901. Black and gray on cayenne paper signed in the plate "B Casas de V". 38-1/2 x 25 inches. Archivally mounted on foam board. Small and unobtrusive stain at lower left corner with some minor wrinkling. Very good. Black and gray on cayenne paper signed in the plate "B Casas de V". 38-1/2 x 25 inches. unknown books
188248088Paris, Gauthier-Villars, 1882, 1888, 1892. 4to. No wrappers. 7 entire issues. In: ""Comptes Rendus Hebdomadaires des Séances de L'Academie des Sciences"", Tome 95, No 1, 6 a. 14. Tome 107, No 16, 17 a. 18, Tome 114, No 18. (7 entire issues offered). With halftitles and titlepages to Vol. 95, 107 a. 114. The papers: pp. 14-16 (No1), 267-270 (no 6), 583-585, 2 textillustr. (no 14) - pp. 607-609 (No 16), 643-645, 1 textillustr. (No 17), 677-678 (No 18) - pp. 989-990 (No. 18). Stamps on verso of titlepages.
188248088Paris Gauthier-Villars 1882 1888 1892. 4to. No wrappers. 7 entire issues. In: "Comptes Rendus Hebdomadaires des Séances de L'Academie des Sciences" Tome 95 No 1 6 a. 14. Tome 107 No 16 17 a. 18 Tome 114 No 18. 7 entire issues offered. With halftitles and titlepages to Vol. 95 107 a. 114. The papers: pp. 14-16 No1 267-270 no 6 583-585 2 textillustr. no 14 - pp. 607-609 No 16 643-645 1 textillustr. No 17 677-678 No 18 - pp. 989-990 No. 18. Stamps on verso of titlepages. <br/><br/><em>First printing of the main papers CONSTITUTING THE INVENTION OF MODERN CINEMATOGRAPHY -- from his invention of 1888 of the "Chronophotograph" followed the modern "Cinematograph" first described here in the offered papers of 1888.It started with his invention of the chronographic apparatus with stationary plates and chronographic disk schutter. the paper of August 7 1882 later in 1882 his description of the photographic gun and in the 1892 paper "Marey constructs according to the reversible principle of the chronophotograph an apparatus for the projection on a screen of series of pictures taken by the afore-mentioned apparatus and thus realizes the photographic synthesis of motion" Joseph Maria Eder "History of Photography" p.510.Marey 1830-1904 was a French physician and his inventions sprang from his investigations in the physiology of the motion of men and animals."In 1882 Marey often claimed to be the 'inventor of cinema' constructed a camera or "photographic gun" that could take multiple 12 photographs per second of moving animals or humans - called chronophotography or serial photography similar to Muybridge's work on taking multiple exposed images of running horses. The term shooting a film was possibly derived from Marey's invention. He was able to record multiple images of a subject's movement on the same camera plate rather than the individual images Muybridge had produced. Marey's chronophotographs multiple exposures on single glass plates and on strips of sensitized paper - celluloid film - that passed automatically through a camera of his own design were revolutionary. He was soon able to achieve a frame rate of 30 images. Further experimentation was conducted by French-born Louis Aime Augustin Le Prince in 1888. Le Prince used long rolls of paper covered with photographic emulsion for a camera that he devised and patented. Two short fragments survive of his early motion picture film one of which was titled Traffic Crossing Leeds Bridge.The work of Muybridge Marey and Le Prince laid the groundwork for the development of motion picture cameras projectors and transparent celluloid film - hence the development of cinema. American inventor George Eastman who had first manufactured photographic dry plates in 1878 provided a more stable type of celluloid film with his concurrent developments in 1888 of sensitized paper roll photographic film instead of glass plates and a convenient "Kodak" small box camera a still camera that used the roll film. He improved upon the paper roll film with another invention in 1889 - perforated celluloid synthetic plastic material coated with gelatin roll-film with photographic emulsion." Tim Dirks "The History of Film. The Pre-1920s". </em> unknown
First edition, small 4to (220 x 165 mm), viii, [1], 10-234pp., 12 actual photographs laid-down of 5 plates, numerous illustrs., within the text, some light scattered spotting, mottling to endpapers, original publisher's bevelled green cloth, gilt vignette to upper cover, a very good copy. A rare and comprehensive guide to the science and method of portrait photography, illustrated with 12 original photographic examples of how to set up and mount the perfect portrait. It was described in an 1872 issue of The Photographic Times as "the most complete, elaborate, and comprehensive work on photography that has ever been published." Elbert Anderson was employed by the Kurtz's Studio, New York. "Beginning in the 1860s, vignetted heads and upper torsos became a popular style of portrait photographs known as the "Rembrandt style". Kurtz perfected a process using a series of reflectors to concentrate and bounce sunlight onto the subject's face. With the subject seated against a dark background, the result emphasized strong features and masked weaker ones."?Jezierski, Enterprising Images, p.69.
198176394New York: Abbeville Press 1981. One of 50 copies of this groundbreaking publication. Oblong folio 26 x 21 inches containing a printed bifolio with an introduction by Sally Eauclaire title page and justification page plus all 10 original chromogenic prints 9 1/2 x 21 /4 to 15 x 19 inches. All prints either signed below the image or on the verso by the photographer. Publisher's blue linen clamshell case with yellow cover lettering. The case has some slight aging and fading but the publication its very clean and fresh.1 Mitch Epstein Joan of Arc Monument NYC 1978 2 Michael Bishop Untitled red fence 1979 3 Joyce Culver Two Mailboxes Boca Raton Florida 1978 4 Len Jenshel So. San Francisco CA 1978 5 Barbara Karant Untitled plants over bed 1978 6 Joe Maloney Rt. 80 Pa. 1979 7 Roger Mertin Rochester NY 1979 8 Joel Meyerowitz Untitled Porch Provincetown 1981 9 John Pfahl Untitled women's port-a-potty nd 10 Bill Ravanesi Untitled group in yellow rain coats nd.Sally Eauclaire has been a photography critic curator and lecturer and has authored several books on photography. Intro; "The history of color photography goes back over one hundred years but the medium only came of age as an art form in the late 1960s when it was called "the new frontiers"". Abbeville Press unknown
19304389Circa 1930. 1930 2 vols Oblongs (275 x 370 mm) ( 280 x 360 mm) de : 86 photographies (180 x 13mm) réparties sur [24] ff., [1]f avec 11 petites photos.; 92 photographies (150 x 955mm), (130 x 170 mm), (255 x 195 mm) sur [24] ff. Dont [2]ff. (petites photographies), [3] ff. Blancs. Vol. 1: Chagrin bordeau, dos à nerfs orné. Vol 2: chagrin vert, dos lisse muet.
