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052-Io.J. Feder und Pinsel in Grau und Zartbraun, mit grauer Feder umrandet, rechts unten signiert ?A. Andreae del.?, auf chamoisfarbenem Velin. 7,7:13,7 cm. Blatt aus einem Freundschaftsalbum. Verso mit Widmung des Künstlers, datiert, bezeichnet und signiert ?Hannover 11ten May 1829 August Heinrich Andreae?.
Acquaforte, 1932, esemplare unico terminato ad acquarello. Lastra 130x220 mm. Firmata e datata in lastra 1932. Titolo autografo a matita in basso a sinistra dove riportata l’iscrizione “unica a colori”. Firma a matita in basso a destra “Luigi Bartolini”. Un esemplare unico della stampa viene descritto in diversi repertori (vedi bibliografia sotto) e riprodotto ne Gli esemplari unici o rari (Casini editore, Roma 1952). Il presente esemplare sarebbe dunque l’unico terminato a colori da Bartolini. Luigi Bartolini è considerato uno dei maggiori incisori italiani del Novecento, insieme a Giorgio Morandi e Giuseppe Viviani. Oltre ad essere un prolifico incisore (al suo attivo oltre mille acqueforti), fu anche pittore e scrittore. Partecipò sia come pittore che come incisore a diverse edizioni della Biennale di Venezia dal 1928 al 1962. Presente a varie manifestazioni artistiche, sviluppò diverse maniere definite: ‘maniera bionda’, ‘lineare’ e ‘nera’. Ricordiamo soprattutto le acqueforti della serie Marche e della serie Sicilia. Iniziò la sua produzione grafica nel 1914 e il suo stile si rifà alla tradizione naturalistica dell’Ottocento. Molte sue incisioni si possono ricollegare ad alcune opere del Goya, di Telemaco Signorini e di Giovanni Fattori. Eccellente nella rappresentazione della natura morta e del paesaggio, spesso il Bartolini rappresentò dolcemente le cose e gli oggetti più umili, i soggetti di natura più dimessi. In essi ritroviamo il sentimento che diviene immagine e la forma che si sviluppa in espressione. Con Bartolini l’incisione torna ad essere un mezzo di espressione poetica libera dal simbolismo e dal vedutismo allora in voga presso le accademie. Nelle sue acqueforti prevale ora un tratteggio leggero (genere biondo), ora una ricerca del chiaroscuro alla Rembrandt (genere nero). Magnifica prova, con margini, in ottime condizioni. Il presente esemplare proviene dalla mostra di Bartolini presso la Galleria d’Arte Moderna Viotti di Torino, tenutasi il 22 febbraio 1969. Viene allegata la targhetta della galleria. Etching, 1932, unique example finished in watercolor. 130x220 mm plate. Signed and dated on plate 1932. Autograph title in pencil at lower left where inscribed "unique in color". Signature in pencil at lower right "Luigi Bartolini". A unique example of the print is described in several repertories and is reproduced in (Casini editore, Roma 1952). The present example would therefore be the only one finished in color by Bartolini. Magnificent proof, with margins, in excellent condition. The present example comes from Bartolini's exhibition at the Galleria d'Arte Moderna Viotti in Turin, on February 22, 1969. The gallery plaque is enclosed. Born in Cupramontana near Ancona, Luigi Bartolini was the twentieth century Italian etcher, who came closest to the stature of his great rival, Morandi. As a teenager, he saw the collection of etchings, including work by Callot, owned by the Corradi family in Iesi. From 1907 to 1910 Bartolini studied at the Istituto di Belle Arti in Siena, and started to etch c. 1909. He moved to Rome in 1910, where until 1912 he frequented the Accademia di Belle Arti, while also attending lectures on literature and the history of art, and courses on anatomy at the University in Rome. Bartolini studied the etchings of Goya and took lessons on drawing at the Accademia di Spagna. From there, he went to Florence in 1913, where he attended the Scuola del nudo. Bartolini continued his anatomical research, as well as studying architecture, making himself the most assiduous student of all Italian twentieth century printmakers. He also visited the Uffizi and Florentine print dealers to look at the etchings of Rembrandt and Fattori. Bartolini painted his first oils just before the outbreak of the First World War. Although he painted pictures throughout the rest of his career, and was awarded the Premio Marzotto for them in 1956, they have been far eclipsed in fame by his etchings and writings. During the First World War, Bartolini published his first collection of poetry. A very prolific and accomplished writer, in this field he is best known today as the author of the novel, 'Ladri di biciclette' (Bicycle thieves), of 1946, which was quickly turned into a celebrated film by Vittorio de Sica and Cesar Zavattini. After the First World War, Bartolini held a series of minor teaching posts in Macerata, Sassari, Avezzano, Pola, and Caltagirone, while he continued to etch, and started a long career as a polemical journalist and critic of art and architecture. From 1923 to 1929, he wrote for the Naples periodical, 'Cimento', but he also contributed to 'Il Selvaggio', 'Quadrivio', 'Italia letteraria', and 'L'Ambrosiana'. Bartolini's 1924 exhibition of etchings at the Casa d'Arte Bragaglia in Rome was a great success, and later that year he showed 70 etched landscapes of the Marches at the Casa Palazzo di Roma. The following year he visited Paris, where he paid particular attention to the paintings of Van Gogh. Bartolini's political convictions led him to being assaulted by Fascists and hospitalised in 1928. Two years later, he won a prize at the Venice Biennale, where he had exhibited a portfolio of etchings. In 1930, the Turin publisher, Buratti, began to issue a series of portfolios of etchings by contemporary Italian artists under the editorship of Cipriano Oppi, selecting Bartolini for the first album. The following year, Buratti published 'Le carte parlanti', a portfolio of 10 of Bartolini's etchings, which was published in an edition of 20. In 1932, Bartolini shared the first prize at the Prima mostra dell'incisione moderna at the Uffizi with Morandi and Boccioni. His close friend, the leading anti-Fascist art historian, Lionello Venturi, acted as his agent selling his etchings in Paris. Bartolini's correspondence with his compatriots in exile led to his imprisonment, from which he was released on Mussolini's personal intervention. He was then placed under political surveillance. From 1933 to 1938, Bartolin... Gli esemplari unici o rari, Casini editore, Roma 1952; C.A. Petrucci, Le incisioni di Luigi Bartolini, Calcografia Nazionale Roma (1951), n. 379 (e.u.); G. Ronci, Le incisioni di Luigi Bartolini, Calcografia Nazionale Roma (1962), n. 379 (e.u.); C. Barsan
Testo di Luciana Rogozinski in italiano e inglese. Belle grandi tavole a colori sciolte che riproducono le opere dell'Artista esposte in occasione della mostra presso la Galleria de' Foscherari di Bologna nel 2011 (cm 74x62; 74x28; 28x74). Catalogo delle opere esposte con miniature a colori e descrizione dettagliata. Una delle 15 copie dell'edizione contenente 3 grafiche originali di Pier Paolo Calzolari, numerate e firmate a matita (cm 35,5x30). Esemplare n. 13/15 L'edizione completa del volume è così composta: 900 copie di cui 15 con 3 grafiche originali numerate da 1/15 a 15/15; VI copie in numeri romani da I/VI a VI/VI e 3 copie H.C. in lettere A/C per i collaboratori. Cm 36x31. pp. 82 + 3 grafiche. . Perfetto (Mint). . Edizione originale di 15 copie numerate e firmate. .
017283Enrico Caruso (1873-1921), emblématique chanteur italien d'opéra, ténor, dessinateur. Dessin original signé, au crayon, sd [1917?], 202*158mm. Portrait original du ténor Umberto Sorrentino (1883-1959), réalisé vraisemblablement à l'occasion d'un concert à Cleveland, Ohio le 2 décembre 1917. En effet, on joint à ce dessin un prospectus annonçant ce concert et reproduisant en bleu le dessin. On joint encore une carte postale, probablement de la même époque, reproduisant le même dessin (carte postale imprimée aux USA sans mention d'éditeur). Sorrentino fit carrière aux USA à partir de 1910 et y finit comme professeur à la Berlitz School. Ce portrait est intéressant pour deux raisons. Il a été publié à l'époque, ce qui semble assez rare voire unique. Et surtout : ce n'est pas un autoportrait. La très grande majorité des dessins dont on trouve la trace sont des autoportraits . Beau document. [132]
69-BFo.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Bütten, rechts unten bezeichnet ?Girgenti?. 14,5:24,5 cm.
82-BFo.J. Bleistift, auf hellgrauem Bütten mit Wasserzeichen: Initialen FP, rechts bezeichnet ?Siracusa?. 25:35,8 cm. - Ränder etwas wellig.
73-BFo.J. Bleistift, auf Bütten mit Wasserzeichen: Giuse. Baccari und Lilienwappen, mit mehreren eigenhändigen Farbangaben, z. B. ?sehr brillant rot Ziegel? u. a., links unten bezeichnet ?Palermo?. 21,5:31,5 cm. - Verso: Landschaftsskizze. Bleistift. - Mit Quetschfalten in der linken Bildhälfte.
162097808FBRom, 1620. Kupferstich: 36,5 x 148 cm (Bildgröße, quer), 39,5 x 150 cm (Blattgröße, quer). -
1869042-I1869. Bleistift, mit Bleistift umrandet, auf festem cremefarbenem Velin, rechts unten bezeichnet und datiert ?Capri Mai / 69.?. 19,3:17,2 cm. Verso: Landschaftsskizze. Bleistift. An den Rändern leicht vergilbt und ungleich beschnitten. Minimal angeschmutzt. Verso im Rand oben und rechts Reste alter Verklebung.
1830049-I1830. Bleistift, mit unregelmäßiger Bleistiftlinie umrandet, auf Velin, rechts unten bezeichnet und datiert ?Rom 1830?. 15:22,2 cm.
18206127) Politi, gest. Titel mit Vignette von G. Politi sowie 34 gest. Tafeln (von G. oder R. Politi?). Messina, Presso Giusep. Pappalardo, 1819 (recte: 1820). Folio (33,0 x 26,7 cm). 1 Bl. Widmung (datiert Palazzolo, 20. X. 1820), V, X, 167 S., (1 S. Druckfehler), 1 leeres Bl. Halblederband d. Zt. mit Marmorpapierbezug, goldgeprägtem Rückenschild u. etwas Rückenvergoldung.
133-Io.J. Bleistift, auf gelblichem Bütten mit Wasserzeichen: TJ (ligiert), links unten bezeichnet und datiert ?Albano a 13t, Mai 1829.?. 24,8:37 cm.
Riproduzione dei testi che hanno accompagnato le mostre più importanti di M.A.C. fra il 1950 e il 1951: Fredy Procaccio, Filippo Tommaso Marinetti, Gianni Bertini, Gillo Dorfles, Luigi Bracchi, Giulia Sala Mazzon, AndréBloc, Gianni Monnet, Giulio Turcato, Mario Ballocco et al. Illustrazioni a colori e in bianco e nero: opere di Arturo Ciacelli, Atanasio Soldati, Augusto Garau, Ferdinando Chevrier, Gianni Bertini, Carla Accardi, Mario Nigro, Achille Perilli, Gianni Monnet, Bruno Munari (carta velina nera manipolata e alcune pagine del "libro illeggibile" con carte veline colorate legate da filo bianco) et al. Copertina tipografica. Stampatore Industria Grafica Italiana. 8vo (cm 11 x 21,5). pp. 64. . Molto buono (Very Good). . . . "Le raccolte sono le prime pubblicazioni organizzate dal M.A.C. In questi libretti sono tuttavia già contenute le intenzioni, la progettualità grafica ed i tratti caratteristici che accompagneranno l'intero percorso editoriale. Si possono riassumere in tre battute: utilizzo di materiali informativi, sostituzione da parte dell'artista della funzione del critico, povertà dei mezzi di produzione usata anche a fini estetici. Vi sono contenuti gli inviti delle mostre alla Libreria Salto con qualche eccezione per altri ritenuti funzionali alla documentazione dell'attività del Movimento. La maggior parte dei testi riguarda il tema, evidentemente centrale, della definizione dell'idea di "concretismo", quasi un'ansia di spiegare un concetto assai poco chiaro al pubblico" [...]Nelle raccolte si delinea quella ricerca, pur manualmente espressa, dell'invenzione grafica e della giustapposizione composita di elementi tipografici, si annuncia quel carattere stravagante e variegato che contraddistinguerà l'intera produzione editoriale: le carte si fanno sorprendentemente diverse, si aggiungono le manipolazioni ed i tagli delle pagine, si individuano quelle costanti tipografiche che ritroveremo nelle pubblicazioni successive [...]Tra i vari contributi va segnalata la presentazione di Gillo Dorfles per la mostra dell'aprile 1951 "artisti del M.A.C." alla Galleria Bompiani. Quel testo, che ancora ribadisce le differenze tra i generi del non-figurativo, è ricordato come il "manifesto del M.A.C.", anche se certamente non nato con quelle intenzioni e senza acluna vocazione declamatoria: "Una distinzione tra i due aggettivi: astratto e concreto, apparentemente contrastanti e antitetici" [...]La raccolta tende a diventare rivista, asumerne i connotati tipici e svolgerne la funzione".(Giorgio Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta).
155219674Antwerpen, Joannes Steelsius, 1552. 48 n.n. SS., 748, 43 n.n. SS. 8°, zeitgenössisches, reich blindgeprägtes Schweinsleder der Zeit über Holzdeckeln und vier Bünden. Einband datiert 1579 und mit dem Monogramm CK. Die zentralen Plattenstempel zeigen die Taufe Christi mit vierzeiliger Unterschrift, die Rollenstempel zeigen Porträts von Erasmus, Luther, Melanchton und Jan Hus. Die Metallschließen fehlend, Einband etw. fleckig, Ecken bestoßen.
047-Io.J. Aquarell, mit schwarzer Tuschlinie umrandet, auf Velin, aufgezogen. 15,5:21,7 cm. Leicht wellig. Verso auf dem Untersatzkarton alter Besitzvermerk und mit Zuschreibung an Eugène Burnand (1850-1921), auf einem beigefügten Blatt von alter Einrahmung betitelt sowie bezeichnet ?Souvenir de Naples. E. D. 1845?.
0725-Bo.J. Radierung, 1768, auf Bütten. 47,5:62,3 cm. Innerhalb der Darstellung links unten in der Platte signiert ?Cavalier Piranesi inc.?.- Kräftiger Abdruck mit breitem Rand, fleckig und gebräunt, vertikale Mittelfalte geglättet. Literatur: Focillon 771; Hind 85, III (v. IV); Taschen 956; Wilton-Ely 218. - Kräftiger Abdruck mit dem vollen Rand, vertikale Bugfalte geglättet.
0831-Bo.J. Radierung, 1774, auf Bütten. 44,6:58,5 cm, Blattgröße 57,7:86,5 cm.- Unten auf einer Kartusche bezeichnet, links unten signiert ?Cavalier Piranesi F.?. Literatur: Focillon 831; Hind 112, I (v.III); Ficacci 983; Wilton-Ely 245. ? Kräftiger Abdruck mit dem vollen Rand, die Ränder mit Stockflecken.
0834-Bo.J. Radierung, 1776, auf Bütten. 47,7:63 cm, Blattgröße 57,6:86 cm.- Unten auf einer Kartusche bezeichnet, rechts unten signiert ?Cav. Piranesi F.?. Literatur: Focillon 846; Hind 132, II (v.III); Ficacci 1003; Wilton-Ely 265. ? Kräftiger Abdruck mit dem vollen Rand, die Ränder mit Stockflecken.
0820-Bo.J. Radierung, 1759, auf Bütten. 41,5:55,8 cm, Blattgröße 58,2:87 cm.- Im Unterrand bezeichnet, rechts unten signiert ?G. B. Piranesi Archit. incise?. Literatur: Focillon 812; Hind 50, IV (v.VI); Ficacci 887; Wilton-Ely 149. ? Schöner Abdruck mit dem vollen Rand, die Ränder gebräunt und stockfleckig.
0721-Bo.J. Radierung, 1773, auf Bütten. 41,8:66,4 cm. Links unterhalb der Darstellung in der Platte signiert: " Cavalier Piranesi F." Literatur: Focillon 731; Hind 107, I (v. II); Taschen 978; Wilton-Ely 240. - Kräftiger Abdruck mit breiten Rändern, im Oberrand ergänzte, restaurierte Fehlstelle, kleinere Einrisse im Oberrand hinterlegt, fleckig, vertikale Bugfalte geglättet.
0823-Bo.J. Radierung, 1763, auf Bütten. 44,4:58,3 cm, Blattgröße 58,2:86,8 cm.- Unten rechts auf einer Kartusche bezeichnet, links unten innerhalb der Darstellung signiert ?Piranesi F.? Literatur: Focillon 774; Hind 69, II (v.IV); Ficacci 940; Wilton-Ely 202. ? Sehr kräftiger Abdruck mit dem vollen Rand, die Ränder stockfleckig und mit kleineren Einrissen.
0824-Bo.J. Radierung, 1764, auf Bütten. 62,8:46,5 cm, Blattgröße 87,2:58,3 cm.- Unten in der Mitte auf einer Tafel bezeichnet: "Veduta interna del Tempio della Tosse costruito di / mattoni e di tufi. A. Muri co' quali erano state riturate le finestre ne' tempi bassi"; unterhalb der Darstellung in der Platte links bezeichnet: "In Roma presso l' Autore"; rechts signiert: "Piranesi F." Literatur: Focillon 775; Hind 70, III (v.V); Ficacci 941; Wilton-Ely 203. ? Sehr kräftiger Abdruck mit vollem Rand, die Ränder leicht gebräunt und stockfleckig und mit vereinzelten Einrissen.
0828-Bo.J. Radierung, 1767, auf Bütten. 42,6:61 cm, Blattgröße 58,2:86,4 cm.- Im Unterrand bezeichnet und signiert ?Cavaliere Piranesi diseg. Ed incise?. Literatur: Focillon 752; Hind 81, II (v.IV); Ficacci 952; Wilton-Ely 214. ? Kräftiger Abdruck mit dem vollen Rand, die Ränder stockfleckig und mit kleineren Einrissen.
067-Do.J. Feder in Braun, blau laviert, etwas rote Kreide, auf Bütten, mit bogenförmigem Abschluß. Ca. 15,6 x 28,6 cm. Mit restaurierten Fehlstellen im unteren Rand, oben links und rechts schräg beschnitten, insgesamt ewas stockfleckig.- Entwurf für eine Lünette.
In-4to, cc. 4 nn. (prima bianca), pp. 152 + 6 tavv. f.t. incise in rame. Frontespizio in rosso e nero con vignetta con le armi de'Medici. Legatura coeva in oiena pelle con fregi e dorature al dorso e ai piatti. In-4to, cc.4 nn. (including blank and half-title), 152 pp. and 6 etched plates of botanical specimens, title-page printed in red and black with engraved vignette of the Medici arms. Bound in contemporary leather with gilt at spine.
