SAYVE Auguste de.Livre Rare Book
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4068A Paris Chez Arthus Bertrand, Libraire rue Hautefeuille 1822. Exceptionnel exemplaire auquel ont été ajoutés 10 dessins originaux de l'auteur, au crayon ou à l'encre, dont 4 aquarellés. 20,5 x 12,5 cm, Trois volumes : 1) xi et 403 pp., 1 planche hors texte, 1 carte dépliante hors texte et 8 dessins originaux ajoutés dont 3 en couleurs. - 2) 2 ff.n.ch., 339 pp., 1 planche hors texte et 1 carte dépliante et 2 dessins originaux ajoutés dont 1 en couleurs. - 3) 2 ff.n.ch., 422 pp., 1 f.bl. et 1 planche hors texte et 1 carte dépliante.Reliés plein veau d'époque, dos lisses, pièces de titre noir, monogramme doré C.S. sur les premiers plats. Reliure usées, gauchies, nombreuses épidermures, petits manques de cuir aux tomes 1 et 3, coins émoussés, mouillures sur les premières pages de chaque volume, et sur deux des planches lithographiées. État moyen. Édition originale, ornée de 6 gravures hors texte, certaines dépliantes, dont une carte de la Sicile répétée à chaque volume. Exemplaire auquel ont été ajoutés 10 dessins originaux de l'auteur, au crayon ou à l'encre, dont 4 aquarellés. Quelques uns portent la mention A. de S. fecit. La première planche manuscrite est un relevé à Palerme d'écriture arabe ancienne. Une des aquarelles représente l'éruption de l'Etna de 1669 telle que décrite par un témoin oculaire, sont aussi aquarellés les plans de Palerme, Syracuse et Messine. Il s'agit, comme le confirme le monogramme doré CS, de l'exemplaire personnel de l'un des membres de la famille de l'auteur, sa nièce en l'occurence, Cécile de Sayve, Cécile-Isaure-Marie de la Croix de Chevrières, née le 10 mai 1817, mariée le 15 juin 1840 au comte Louis Marie du Couëdic de Kergoualer.
4068A Paris Chez Arthus Bertrand, Libraire rue Hautefeuille 1822. Exceptionnel exemplaire auquel ont été ajoutés 10 dessins originaux de l'auteur, au crayon ou à l'encre, dont 4 aquarellés. 20,5 x 12,5 cm, Trois volumes : 1) xi et 403 pp., 1 planche hors texte, 1 carte dépliante hors texte et 8 dessins originaux ajoutés dont 3 en couleurs. - 2) 2 ff.n.ch., 339 pp., 1 planche hors texte et 1 carte dépliante et 2 dessins originaux ajoutés dont 1 en couleurs. - 3) 2 ff.n.ch., 422 pp., 1 f.bl. et 1 planche hors texte et 1 carte dépliante.Reliés plein veau d'époque, dos lisses, pièces de titre noir, monogramme doré C.S. sur les premiers plats. Reliure usées, gauchies, nombreuses épidermures, petits manques de cuir aux tomes 1 et 3, coins émoussés, mouillures sur les premières pages de chaque volume, et sur deux des planches lithographiées. État moyen. Édition originale, ornée de 6 gravures hors texte, certaines dépliantes, dont une carte de la Sicile répétée à chaque volume. Exemplaire auquel ont été ajoutés 10 dessins originaux de l'auteur, au crayon ou à l'encre, dont 4 aquarellés. Quelques uns portent la mention A. de S. fecit. La première planche manuscrite est un relevé à Palerme d'écriture arabe ancienne. Une des aquarelles représente l'éruption de l'Etna de 1669 telle que décrite par un témoin oculaire, sont aussi aquarellés les plans de Palerme, Syracuse et Messine. Il s'agit, comme le confirme le monogramme doré CS, de l'exemplaire personnel de l'un des membres de la famille de l'auteur, sa nièce en l'occurence, Cécile de Sayve, Cécile-Isaure-Marie de la Croix de Chevrières, née le 10 mai 1817, mariée le 15 juin 1840 au comte Louis Marie du Couëdic de Kergoualer.
143-Ho.J. Tuschfeder in Schwarz mit Wischspuren, auf Velin, rechts unten mit handschriftlicher Widmung (Bleistift) ?für Herrn Rost?, sowie datiert und signiert ?3/4/58 Bernhard Schultze? (Feder). 42,8:60,8 cm.
299-Wo.J. Pastell, auf rötlichem Papier, rechts am Rand Rest einer Signatur oder Bezeichnung. 48,6:40,5 cm. Mit leichtem Farbabrieb auf der Oberfläche und mit kleinen Randläsuren. Provenienz: Aus Frankfurter Privatbesitz 1972 erworben im Auktionshaus von Artus, Frankfurt. Vergleichsliteratur: W. Klötzer, Frankfurter Biographie. Personengeschichtliches Lexikon. 2 Bde. Frankfurt a.M.,. W. Kramer 1994, Bd. I, S. 268. Das hier abgebildete Bildnis des Johann Noe Gogel III (1786-1865) entspricht stilistisch unserem Porträt; Ausst. Katalog: Goethe und die Kunst. Hrsg. von Sabine Schulz. Frankfurt am Main, Schirn Kunsthalle 1994, Nr. 120, Farbabb. S. 170 (Goethe-Porträt).
572317 aquarelles et encres originales signées et datées 1951. Format : 27 x 20 cm fixées sur des feuilles de vélin, sous chemise cartonnée. Projet d'illustration : 17 aquarelles très abouties, avec dans le bas, l'extrait du texte qu'elles illustrent. Cette suite ne paraît pas avoir été employée pour un livre, ni éditée. Sur une chemise papier, étiquette du Salon Quadriennal de Belgique, Liège 1953. Collection E. Van Zuylen.
572317 aquarelles et encres originales signées et datées 1951. Format : 27 x 20 cm fixées sur des feuilles de vélin, sous chemise cartonnée. Projet d'illustration : 17 aquarelles très abouties, avec dans le bas, l'extrait du texte qu'elles illustrent. Cette suite ne paraît pas avoir été employée pour un livre, ni éditée. Sur une chemise papier, étiquette du Salon Quadriennal de Belgique, Liège 1953. Collection E. Van Zuylen.
8482Paris, chez F. L. Schmied, 1925. Petit in-folio en feuilles de [8]-104-[4] pages, sous couverture illustrée, sous chemise, (étui absent). Chemise légèrement usée sinon bel exemplaire. Orné de compositions en couleurs et en or de Jean Berque, dont 21 illustrations à pleine page et 19 à demi-page. Elles ont été gravées sur bois par F.L. Schmied qui en a achevé l'impression. Tiré à 120 exemplaires sur Japon numérotés et signés par F. L. Schmied. Ici un exemplaire de collaborateur numéroté II et signé par F.L. Schmied, accompagné d'une aquarelle originale signée de Jean Berque. Un des plus beaux livres illustrés par Jean Berque qui fut un élève de Maurice Denis et de Paul Sérusier.
8482Paris, chez F. L. Schmied, 1925. Petit in-folio en feuilles de [8]-104-[4] pages, sous couverture illustrée, sous chemise, (étui absent). Chemise légèrement usée sinon bel exemplaire. Orné de compositions en couleurs et en or de Jean Berque, dont 21 illustrations à pleine page et 19 à demi-page. Elles ont été gravées sur bois par F.L. Schmied qui en a achevé l'impression. Tiré à 120 exemplaires sur Japon numérotés et signés par F. L. Schmied. Ici un exemplaire de collaborateur numéroté II et signé par F.L. Schmied, accompagné d'une aquarelle originale signée de Jean Berque. Un des plus beaux livres illustrés par Jean Berque qui fut un élève de Maurice Denis et de Paul Sérusier.
1801080-D1801. Feder in Braun, grau laviert, auf grautonigem Bütten mit angeschnittenem Wasserzeichen, rechts unten signiert und datiert ?G: Urlaub. Fecit / d 3t octobr.. 1801 ». 16,9 :21,4 cm. - Verso mehrere Bleistiftstudien von Füßen. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Goethe und die Kunst. Hrsg. von S. Schulze. Frankfurt am Main, Schirn Kunsthalle, 1994, Nr. 169 mit Farbabb. ?Bei Urlaub erhält die bürgerliche Genredarstellung eine etwas frivole Note, die dem französischen Rokoko Rechnung trägt und einen pikanten Gegensatz zu der eher biederen Auffassung der Frankfurter Maler bildet.? (Op. cit. S. 241).
1830D7399Italy c. 1830. Hardcover. Very Good. Modern half morocco and marbled boards gilt-stamped lettering and ornament on spine; 430 x 560 mm; contains 26 anatomical drawings in red and grey chalk most of them full-page but also including double-page spreads tipped onto stubs. Spine tips and corners gently bumped; some faint dampstaining; a few leaves with repaired tears. Images of skeletal and muscular representations of arms legs feet torsos and heads. <br/><br/> hardcover
1830D7399Italy c. 1830. Hardcover. Very Good. Modern half morocco and marbled boards gilt-stamped lettering and ornament on spine; 430 x 560 mm; contains 26 anatomical drawings in red and grey chalk most of them full-page but also including double-page spreads tipped onto stubs. Spine tips and corners gently bumped; some faint dampstaining; a few leaves with repaired tears. Images of skeletal and muscular representations of arms legs feet torsos and heads. <br/><br/> hardcover books
442-Eo.J. Feder in Braun, braun laviert, auf chamoisfarbenem Velin. 31,2:20,8 cm. Verso Leimreste von einer alten Verklebung, insgesamt etwas braunfleckig.
354-Eo.J. Feder in Dunkelbraun und Bleistift, mit einzelner Federlinie umrandet, auf Bütten. 16,7:20,7 cm. Provenienz: Sammlung ACCN, Inv. 788, nicht bei Lugt. Die frei komponierte ideale Landschaft orientiert sich stilistisch an Cl. Lorrain (1600-1682) und N. Poussin (1594-1665).
394-Eo.J. Schwarze Kreide, Pinsel in Braun und Goldbronze auf braunem Karton, verso wohl von fremder Hand bezeichnet ?Ph Veit del? sowie Sammlungsnummer ?No 295?. 27,3:21,4 cm. Provenienz: Sammlung Franz Brentano, Philosoph (1838-1917), Neffe des Dichters Clemens Brentano; Margarete Brentano; Alexander Brentano von Weyhe, Buenos Aires.
138893aafGenève, éd. par l’auteur, (Genève, Lithogr. Schmid), 1843, in-4° oblong, 5 p. illustré d’une vignette de titre, d’un frontispice et de 48 planches de dessins hors texte, et d’une vignette dans le texte du voyage, dédicace de Jean-Charles Töpffer, fils de l’auteur „à M. Edmond Laurcau souvenir d’amitié de Ch. Töpffer“ / exlibris Peter E. Obergfell, reliure en d.-cuir, dos orné or, brochure originale illustrée conservée, avec une inscription de Charles Töpffer (fils de l’auteur) sur la couverture, exemplaire d'une remarquable fraicheur.
391-Eo.J. Aquarell und Pinsel in Grau, über Bleistift, auf Bütten mit Fragment eines Wasserzeichens. 17:20,8 cm. Provenienz: Aus dem Nachlaß der Familie Fellner, Frankfurt am Main. Giacomo Meyerbeers (1791-1864) Oper ?Robert le Diable (Robert der Teufel)?, die in Paris 1831 mit großem Erfolg uraufgeführt worden war, behandelt die märchenhafte Legende, die sich um das Leben Robert I. rankte, der 1027-1035 Herzog der Normandie war. Jener soll bereits von seiner Geburt an dem Teufel, seinem Vater, geweiht gewesen sein, konnte jedoch diesem trotz zahlreicher Schicksalsschläge entkommen.
- S.n., s.l. (Circa 1776), Cadre : 40x50cm ; dessin : 18x24cm, une feuille encadrée. - Italian scene: animated seaside with square tower Original pencil drawing showing an animated seaside scene. Modern black wooden frame. A drawing done during the journey the artist undertook with Sade in 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), who studied at the School of Fine Arts in Rouen and subsequently at the Academy of Painting and Sculpture in Paris, quickly built a reputation as a landscapist for his views of the South of France and Italy. His paintings are in the Uffizi in Florence and several French museums. When, in December 1775, Sade left Rome for Naples, he was welcomed by the son-in-law of his friend Dr. Mesny, Jean-Baptiste Tierce, who at the time was working on commissions for Cardinal de Bernis. He found lodgings for the Marquis who "intends to see everything [of the region], learn everything, judge, admire, critique, love, hate, in short give himself over to the insatiable and passionate curiosity that takes him to museums, galleries, churches, palaces and libraries as well as grottoes, caves, catacombs, and right down to the very innards of volcanoes. He was not content merely to look at the various works of art and ancient and modern monuments; he also set out to observe the local mores, politics, religion, administration, and social life. The beauty of the women, the local traditions, the quality of plays, table manners, and the way people drank, dressed, prayed, and made their way in the world all interested him. He wanted to take in both the present and the past of this culture, to encompass it all in a unique and universal vision. A massive undertaking to match his extraordinary imagination which he was, however, unable to fulfil, it being impossible for him to do so. This was, however, the nature of his central ambition as a writer: grandiose and outsized. With a view to this "great work", Sade took hurried notes, at the side of the road or in hostelries, which he then complemented with notes from his correspondents Mesny and Iberti. Thus, he built up the monument he intended to put before the public, but which did not end up seeing the light of day until the 20th century. Jean-Baptiste Tierce was a close collaborator: he re-read Sade's notes and gave his observations on the little notebooks, with numbers referring to the works mentioned. Sade took the greatest notice of his views. Often, the painter accompanied him on his rambles, sketchbook in hand, drawing the buildings and landscapes before them. A hundred or so of these drawings and watercolors were recently found in the Sade family archives. They give the Voyage en Italie the charm of a real travel diary." (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : Sade family archives. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Dessin original au crayon représentant une vue animée de bord de mer. Encadrement moderne de baguettes noires. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis « [qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les m
325-Eo.J. Aquarell und Feder in Schwarz, mit einzelnen Deckweißhöhungen, über Bleistift, auf festem Bütten, links unten signiert ?Albr Adam fec.?. 10,5:19,5 cm. Farbfrisches Aquarell des bedeutenden Pferdemalers!
1900787731900 | 16.50 x 24.40 cm | autre
EN-132o.J. Pinsel und schwarze Tusche, auf chamoisfarbenem Papier, unten datiert, signiert und bezeichnet ?24 GBaumgarten Selbst Portrait?. 50:38 cm. - Insgesamt leicht fleckig, linke untere Ecke fehlt. Die Zeichnung ist auf einen Papierbogen mit vorgedruckten Umfassungslinien und Feldern für Jahr, Klasse und Name (evtl. Architektenpapier ?) gezeichnet. Verso mit blauer Kreide nummeriert ?23?, sowie bezeichnet ?F93 - Bau 29?.
727-Eo.J. Feder und Pinsel in Grau und etwas Braun, über Bleistift, auf Velin mit Fragment des Wasserzeichens: C & I Honig; rechts unten mit Bleistift signiert und nummeriert ?C. Kuntz No 6?. 49,7:59,2 cm. ? Mit Vergilbungen im Bereich des Himmels, kleine Einrisse in den Rändern sorgfältig restauriert. Vergleichsliteratur: J. Lauts / W. Zimmermann, Katalog Neuere Meister 19. und 20. Jahrhundert. Karlsruhe 1971, 2 Bde. Bd. I, Nr. 651-654, Bd. II, Abb. 243, 245 und 256; R. Theilmann / E. Ammann, Die deutschen Zeichnungen des 19. Jahrhunderts. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. Kupferstichkabinett. 2 Bde. Karlsruhe 1978, Bd. I, Nr. 2150 und 2151, Bd. II, Abb. S. 60.
19190041671919 Paris, Au Sans Pareil, 1920 [10 octobre 1919]. Grand in-8 (186 X 268 mm) galuchat noir, dos lisse, auteur et titre dorés en long, date en queue, tête dorée, plats et dos de la couverture conservés, étui bordé (C. et J.-P. Miguet) ; 50 pages, (2) ff.. de table et achevé d'imprimer, (1) f. blanc.
738-Eo.J. Aquarell auf beigem Velin, unten Mitte betitelt. 48,9 x 37,6 cm.
066-Do.J. Feder in Braun, braun laviert, über einer Skizze in schwarzer Kreide, mit Bleistift umrandet, auf Bütten, aufgezogen, rechts unten von alter Hand bezeichnet ?Mola?. 26,3 x 18,2 cm. Provenienz: Sammlung Joanneum, Graz, Lugt 2709; Sammlung L. H. Philippi, Hamburg, Lugt 1335.
143-Io.J. Bleistift, auf festem blauem Bütten, rechts unten bezeichnet ?Serpentara bey Olevano.?. 43,5:56 cm. Verso: Kleine Detailskizze von Civitella. Bleistift. Dynamische und frische Landschaftsskizze, möglicherweise zur Fixierung einer ersten Bild-idee im August/September 1839 entstanden. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Johann Wilhelm Schirmer. Vom Rheinland in die Welt. Bd. I. Neuss/Düsseldorf/Bonn/Jülich/Königswinter/Bergisch Gladbach, 2010, Ss. 177ff. B. Brakebusch und B. Söhn-Veigl stellen fest (op. cit. p. 84): ?Nach bisherigen Untersuchun-gen zeichnet sich ab, dass Schirmer blaues Papier erst seit seiner Italienreise verwendet hat.?
