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1 vol. in-4 oblong, broché sous couverture d'attente postérieure, avec inscription au stylo Page 1 : 3 photos avec le couple (le consul et sa femme) devant le Consulat ("Notre Résidence"), dans la voiture attelée, avec indications manuscrites : "Nous partions tous les jours à cinq heures faire un tour de promenade, avec la petite voiture. Nous allions au Prinzenland, à Mister Cornelis sur la route de Tangarong, à Jarète, à Salemka, à Parapatan, à Koenigsplein, à Waterlooplein, [ etc... ] Page 2 : 6 photos (une décollée avec indication au dos : Batavia 1908 Ma maison, mon Consulat. L'écusson avait été enlevé pour blanchir la frise du toit. Les jolies plantes vertes qui ornent le perron servent à garnir l'intérieur les jours de réception Page 3 : 6 photos (Le Consul en tenue coloniale et en tenue officielle, vue générale du Consulat, Jardinier allant chercher de l'eau...) Page 4 : 5 aquarelles de son chien Mérah Page 5 : aquarelles représentant le personnel : "ma babou", "ma koki", "koki attisant le feu", "ma babou cousant sur la balcon", "mon spada en livrée", "en tenue de travail", "mon jardinier bien doigté", "mon cocher en tenue de travail", "la koki épluchant ses légumes. Dans les cheveux elle a un bijou (sur le côté et des fleurs odorantes sur le chignon) Page 7 : Aquarelles de la basse-cour Page 8 : lexique indonésien-français pour les oiseaux et pour les remèdes Page 9 : Aquarelles représentant des indigènes en action : "un indigène sous la pluie", "notre jardinier à 12 doigts allant chercher de l'eau", "arroseur de route", "veilleur de nuit : le soir il crie haï quand on passe pour montrer qu'il ne dort pas", et des plantes : "cocotier, plantes des haies, palmier royal, kapok garni de ses gousses, palmier éventail, etc..." Page 10 : beau dessin au crayon : "a jungle village" (signed by someone else) Page 11 : Aquarelles représentant des indigènes en action, des objets ou des plantes : "bambins malais", malaise portant son enfant sur la hanche", Spada balayant", "voiture du pays (sado) les chevaux sont de vrais rats", "marchand de paille", "marchands d'herbe" "verres avec leurs plateaux et leurs couvercles pour les moucherons", "voiture de Singapour", "toké crie sont nom jusqu'à 10 fois de suite chaque heure", "le Varineguine arbre se multipliant à l'infini par ses fils tombant et prenant racine" Page 12 : beau dessin au crayon : "a log depot" (signed by someone else) Page 13 : Aquarelles représentant des indigènes en action, des objets ou des plantes : "Marchand de fleur pour parfumer les cheveux", "bananier avec sa fleur puit" qui commence avant chaque régime. Il ne se forme qu'après cette fleur (au-dessus)", "Papaïa", "Poupée pour la comédie (en bois)", "Poupée des ombres chinoises (en carton", "Ramboutan. Le fruit gélatineux est à l'intérieur", etc. Page 14 : Grande aquarelle : "Notre jardin particulier derrière la maison, il est entouré de balisier. On voit à gauche l'écurie d'Amiret à droite les dépendances où habitent les domestiques" Page 15 : Grand cliché photographique en couleurs : "Fruits de Java, tous mauvais exceptés l'ananas et la banane" Page 16 : Aquarelle d'un grand papillon butinant une orchidée" Page 17 : Restes d'herbier Page 18 : Grande photo : Danses javanaises Page 19 : 4 cartes postales de Batavia Page 20 : 3 cartes postales (comédiens et marionnettes) Page 21 : photo de danses javanaises avec reste d'herbier Pages 22 et 23 : cartes postales Pages 24 : Menu manuscrit servi à bord du Bruix, à Batavia, le 17 mai 1909 Page 25 : 3 cartes postales de la cathédrale catholique de Batavia "desservie par des Jésuites missionnaires hollandais" Pages 26 et 27 : 8 cartes postales de Batavia avec commentaires manuscrits : "Fabricant d'ombres javanaises en peau de buffle découpée peinte et dorée" ; "Voilà comment est lavé le linge à Batavia, si vous voyiez l'eau de la rivière !" Pages 28 et 29 : 8 cartes postales de Batavia avec commentaires manuscrits Pages 30 : 2 menus (datés du 14 juillet 1910 : "Dîner de la Colonie Française" et d 1er septembre 1908 "Dîner offert par des planteurs compatriotes au Consul de France" Page 31 : Grande photographie en couleurs de fruits locaux ; une serpente a été légendée par dessus à la main, et précise le nim des fruits Page 32 : Prospectus annonçant une conférence du Consul relative à Pierre Loti, et Extrait de Journal : "compte-rendu de la première séance de l'Alliance Française à Batavia" Page 33 : Herbier : "branche d'Orchidées les plus ordinaires à Java" Page 34 : 6 photos des domestiques de Batavia ou du cheval Pitt Page 35 : 4 photos ("les premiers domestiques : tous voleurs", "marchands de paniers"....) Page 36 : 4 photos et une carte postale Page 37 : Menu de l'Hôtel des Indes à Batavia 3 février 1909 Page 38 : grand dessin d'une jeune fille portant un vase sur la tête (même signature que les grands dessins précédents) Page 39 : reste d'herbier Page 40 : Menu offert le 6 novembre 1910 "Déjeuner exquis offert par le Commandant Goubault à bord du "Haïphong" bâteau annexe des Messageries Maritimes faisant le service entre Singapour et Batavia Page 41 : Mue de serpent Pages 42 et 43 : 8 cartes postales Page 44 : Grande photo pris sur la côte de Java Félix Charles Jean Despréaux de Saint Sauveur fut vice-consul de France à Batavia (le "consulat" avait officiellement le statut de vice-consulat), au moins de 1908 à 1912, date à laquelle il fut nommé en 1913 au vice-consulat de France à Constantza. Dans cet extraordinaire "album de souvenirs", Félix de Saint-Sauveur propose une remarquable approche des Indes néerlandaises et essentiellement de Batavia (actuelle Djakarta capitale de l'Indonésie). L'alternance des photos, commentées, des nombreuses aquarelles, des cartes postales légendées, des trois grands beaux dessins (signés d'une main non identifée) font de ce document un passionnant et pittoresque document ethnographique. Français
034-Io.J. Aquarell, über Bleistift, auf bräunlichem Velin. 18,6:26,1 cm. - Verso Reste einer alten Verklebung.
346-Eo.J. Bleistift, auf gelblichem Velin, links unten bezeichnet, datiert und signiert ?Achenthal 1853 F. Eisenlohr.?. 21,5:32,6 cm.
324-Eo.J. Aquarell, weiß gehöht, über Bleistift, auf cremefarbenem Velin. 15,5:25 cm. In den Rändern ungleich beschnitten. Die flott gemalte Landschaft stammt sicher aus einem Skizzenbuch und dürfte auf Geists Reise nach Antwerpen im Jahr 1861 entstanden sein. Eine freiere Handhabung in der Darstellung von Licht- und Luftphänomen nach französischen Vorbildern, von denen er sich nur bedingt anregen ließ, ist hier zu beobachten.
153-Ho.J. Gouache, teils pastos aufgetragen, auf dünnem Japan-Bütten. 27,7:29,5 cm. Charakteristisches Aquarell von leuchtender Farbigkeit. ? Mit Schöpfrand an drei Seiten. Interessante experimentelle Arbeit!
233-Eo.J. Bleistift, weiß gehöht, auf grauem festem Bütten mit Fragment eines Wasserzeichens. 20,9:27,5 cm. Ingesamt ein wenig fleckig. Provenienz: Sammlung Tremmel. Literatur: Ketterer, Mai 2003. Nr. 300.
215-Do.J. Schwarze und weiße Kreide, auf blauem Bütten. 24,4:18,2 cm. Dünnen Stellen im Papier an den Ecken.
293-Eo.J. Pinsel in Grau, grau laviert, über Kohle, um 1819, auf bräunlichem Bütten, verso signiert und bezeichnet ?Klengel f. Dresden.? und von fremder Hand datiert ?(1790)?. 21,7:27,7 cm. Verso: Skizze einer sitzenden Frau und weitere Skizzen von Köpfen. Kohle, teil grau laviert und weiß gehöht. Rand ungleichmäßig beschnitten. Vergleichsliteratur: A. Fröhlich ?Glücklich gewählte Natur...?. Der Dresdner Landschaftsmaler Johann Christian Klengel (1751-1824). Monographie und Werkverzeichnis der Gemälde, Zeichnungen, Radierungen und Lithographien, Hildesheim/Zürich/New York 2005, S. 381, G 376. Klengel zeigt auf unserem Blatt ein in seinem Schaffen wiederkehrendes Motiv: die Vielfältigkeit der Landarbeit, so einen Mann bei der Kartoffelernte, einen Holzträger, auch einen heimwärts ziehenden, von schwerer Arbeit gebeugten Mann mit einem Hund und eine weitere Person mit einer schweren Last auf dem Rücken. Hier handelt es sich sicher um eine Vorzeichnung zu einer bei Fröhlich aufgeführten, im Besitz der Graphischen Sammlung, Kunstsammlung Weimar, befindlichen Radierung Klengels von 1819, wenn auch die Figur links sich unterscheidet durch das Arbeitsgerät, hier eine Schaufel, dort eine Heugabel, auch sind die rechts vom Pferd aufgeführten Personen hier nicht als zusammenhängende Gruppe zu verstehen.
732-Eo.J. Schwarze Kreide, weiß gehöht, auf bräunlichem Velin. 45,5:29,5 cm. Vergleichsliteratur: R. Giuliani, Vittoria Caldoni Lapcenko. La ?fanciulla di Alblano? nell?arte. Rom, 1995; Amrei I. Gold, Der Modellkult um Sarah Sissons, Emma Hamilton, Vittoria Caldoni und Jane Morris. Ikonographische Analyse und Werkkatalog. Münster /New York, 2009; U. Koeltz, Vittoria Caldoni ? Modell und Identifikationsfigur des 19. Jahrhunderts. Frankfurt a.M., 2010.
731-Eo.J. Schwarze Kreide, weiß gehöht, auf bräunlichem Velin. 45,8:29,4 cm. Vergleichsliteratur: R. Giuliani, Vittoria Caldoni Lapcenko. La ?fanciulla di Alblano? nell?arte. Rom, 1995; Amrei I. Gold, Der Modellkult um Sarah Sissons, Emma Hamilton, Vittoria Caldoni und Jane Morris. Ikonographische Analyse und Werkkatalog. Münster /New York, 2009; U. Koeltz, Vittoria Caldoni ? Modell und Identifikationsfigur des 19. Jahrhunderts. Frankfurt a.M., 2010. Dasselbe Modell ? aber im Profil nach links - porträtierte von Moeller auch auf seinem Gemälde ?Junges Mädchen, gedankenverloren mit einem Ring am Zeigefinger spielend. Hüftbildnis im Profil nach rechts, 1843? (vgl. Auktion 643, 15.-18.09.2012, Leo Spik GmbH, Berlin, Kat.-Nr. 137, Farbabb. Seite 55).
627-Eo.J. Aquarell über Bleistift, um 1835, auf cremefarbenem Velin. 24,5:40,4 cm. - Im Ganzen nicht ganz frisch. Studie eines nah gesehenen Berghangs in herbstlicher Farbigkeit, wie sie für Christian Morgenstern typisch ist. Vergleichsliteratur: J. Lauts/W. Zimmermann, Katalog neuere Meister 19. und 20. Jahrhundert. 2 Bde. Karlsruhe, Staatl. Kunsthalle 1971, Bd. I, S. 173 (Inv. Nr. 2278), Bd. II, Abb. S. 297 unten; Ausst.-Katalog: ?Münchner Landschaftsmalerei 1800-1850. München, Städt. Galerie im Lenbachhaus, 1979, Nr. 401, Farbabb. S. 353: ?An der Amper bei Oberhausen?. ?Im allgemeinen wurden in München bis in die dreißiger Jahre Studien für die Gesamtkomposition der Bilder in Aquarell ausgeführt, während es nur ausnahmsweise Detailstudien gab. Friedrich Pecht spricht in seiner ?Geschichte der Münchener Kunst im neunzehnten Jahrhundert? vom aquarellartig bunten, harten und nüchternen Charakter der gesamten frühen Münchner Malerei. Der eine, schon genannte Weg, auf dem die Freilichtskizze nach München kam, führte über Rom. Beispiele sind die drei Ansichten von der Villa Malta in Rom von Georg von Dillis aus dem Jahre 1818 in der Schack-Galerie in München, die von lichter, flockiger und fernsichtiger Struktur sind. Ihnen haben in München erst in den dreißiger Jahren die aus dem Norden gekommenen Künstler etwas Vergleichbares an die Seite zu stellen. Sie wanderten gemeinsam in die Berge, vor allem nach Berchtesgaden und an die bayerischen Seen, um hier solche Studien vor der Natur zu verfertigen?.?. (Barbara Eschenburg über ?Nordländer in München? in: Ausst.-Katalog: ?Münchner Landschaftsmalerei 1800-1850. München, Städt. Galerie im Lenbachhaus, 1979, S. 111.
129-Do.J. Feder in Braun, braun laviert, über Bleistift, mit Bleistiftlinie umrandet, auf bräunlichem Bütten mit Wasserzeichen: Pro Patria, links unten mit Bleistift innerhalb der Darstellung signiert ?J.L.E. Morgenstern.?, verso betitelt ?Im Wirtshaus.? sowie rechts unten bezeichnet ?Joh. Ludw. Ernst Morgenste?. Darstellungsgröße 16,7:21,5 cm, Blattgröße 21,2:31,5 cm. Mit Fehlstelle im Oberrand rechts, Annotation im weißen Rand unten und mit leichtem Lichtrand rundum. Provenienz: Aus dem Nachlaß der Familie Morgenstern; Frankfurter Privatbesitz.
043-Io.J. Bleistift, 1824, auf Bütten mit Wasserzeichen: Vogel auf Dreiberg im Kreis, rechts unten bezeichnet ?Ciclopenmauer in Palestrina?. 19,5:27,3 cm. Mit Knickfalte. Für beide Zeichnungen von Richter und Wagner gilt, daß sie am 20. September 1824 während der Studienwanderung der Künstler in den Sabiner Bergen entstanden sind. Sie hatten diese Ortschaft nach einer Nachtwanderung erreicht, worüber Richter in seinen Lebenserinnerungen berichtet. Die Zeichnungen sind vor der Natur entstanden, wobei Wagner etwas rechts von Richter gesessen haben muß. Sie benutzten sogar Papier mit demselben Wasserzeichen. Literatur: Katalog 76: Carl Wagner. Frankfurt a.M., Joseph Fach, 1999, Nr. 19 mit Abb.
425-Eo.J. Bleistift mit leichter Lavierung in Blau, auf Velin. 27,9 x 20,8 cm. Detailgetreue und seitengleiche Vorzeichnung zur beigefügten Radierung vom 21. Januar 1842; 27,5 x 20 cm. Nicht bei Mallinger und Nagler
144-Ho.J. Aquarell, Deckfarben und schwarze Kreide, auf festem graugrünem Velin, signiert und datiert ?2.IX.30? und ortsbezeichnet sowie verso betitelt und dem Künstleradreßstempel ?Fritz Wucherer / Kronberg (Taunus) / Burgerstr. 16?. 46,6:61,5 cm. Gering angestaubt, mit schwacher Knickspur sowie mehreren restaurierten Randeinrissen.
17868810A Neuchâtel, et se trouve à Paris, Chés Guillot, libraire de Monsieur, rue Saint-Jacques, vis-à-vis celle des Mathurins, 1786. 4 volumes in-12 de 272; 312; 312; 324-[16] pages, demi-maroquin vert Véronèse (à moins que cela ne soit kaki) à coins, dos à nerfs ornés de filets et fleurons dorés, tranches dorées. Reliures signées Paul Vié.
19214648Collection Dada, [1921]. In-8 broché de 66-[6] pages, non coupé. Chemise dos lisse de box gris souris, étui.
224-Eo.J. Bleistift, auf cremefarbenem Velin, im Unterrand signiert und datiert ?C.G. Hammer dl a N. Dresd. 1852?, verso bezeichnet ?In Prietz b/ Kamenz Dommühle?. 20,9:27,1 cm. Typische mit tupfendem Pinsel detailreich und bildmäßig durchgeführte Zeichnung.
1887687074 8vo vol. (25,4 x 17,7 cm), original japanese fukuro toji bindings under common blue cloth-clad slipcase, Published by Iwamoto Shun, Meiji 20 [ 1887 ], 39, 40, 36, 37 leaves
347-Eo.J. Bleistift, leicht aquarelliert, auf bräunlichem Velin, rechts unten bezeichnet und datiert ?Aussicht auf das Tal von Ephesus vom Berge Pagos bei Smyrna. 9.7.6.?, sowie weitere Bezeichnungen im Unterrand. 16,1 x 27,7 cm. Auf Untersatz montiert.- Sammlung Bernhard Funck, München, nicht bei Lugt.- Obwohl die Datierung auf der Zeichnung durch Beschneidung nicht vollständig ist, kann man mit Sicherheit sagen, dass sie zwischen 1867 und 1869 entstanden sein muß, da Klose zu dieser Zeit Kleinasien bereiste.
1799B5768T. Chapman publisher; T. Gillet printer Salisbury-Square c. 1799. A fine and handsome example with plates and text clean and crisp. . Edition: Second Edition. Binding: Expertly rebacked contemporary full calf preserving mottled calf boards gilt dentelled borders flanked by single and double filleted ruling; spine with five raised bands compartments with central gilt marine motifs and gilt lettered title on red morocco label on two; all edges uncut. Notes: Captain James Wilson 1760–1814 commanded the British ship Duff which the London Missionary Society contracted in 1797 to convey a team of missionariesto their posts in Tahiti Tonga and the Marquesas Islands. Wilson surveyed locations of numerous islands in the Pacific including Vanua Balavu Fulaga and Ogea Levu in Fiji Mangareva in the Gambier Islands Pukarua in the Tuamotus and Satawal Elato and Lamotrek in the Caroline Islands. Three years after the establishment of the British mission in Tahiti the directors of the Society appointed a committee to consider a suitable memorial for presentation to Wilson for his services in helping to establish the first mission in the South Seas. He published an account of his voyage: A Missionary Voyage to the Southern Pacific Ocean in 1799.<br>“This voyage was undertaken by the London Missionary Society for the purpose of establishing a mission in Tahiti. A settlement of twenty-five persons was formed. The king of the Islands befriended them but they met with continual difficulties from the civil wars and finally had to flee to Australia returning however in 1815 to Tahiti…. Includes many valuable details regarding Tahiti the Fiji Islands the Marquesas etc. A new group of islands was found among the Santa Cruslands and named the Duff Group…. The account is of extraordinary interest for its fresh and sometimes naïve viewpoint and for its descriptions of customs passed over by the nautical and geographical explorer.†Cox II:307. “Almost certainly two printers were employed by Chapman in order to speed up the job of publishing this quarto. This edition printed by Gillet is sometimes called the second edition; however the terms ‘coarse-paper’ ‘small-paper’ or ‘laid paper edition’ would be more correct. One may refer to them as the Gosnell edition and the Gillet edition. The text in both printings is the same but the list of subscribers in each is completely different the Gosnell edition having twelve pages and the Gillet edition having only seven which are not alphabetized. A careful study of these lists gives the distinct impression that the Gosnell edition is the earlier and the more expensive volume. As in the Gosnell edition the Advertisement to this edition also states: ‘The body of the journal is the composition of Mr. William Wilson from the captain’s papers his own and the missionaries’ reports.’†Hill 1895 “The anonymous editor of this book was Dr. Thomas Haweis one of the founders of the London Missionary Society. The long “preliminary discourse†was anonymously written by Samuel Greatheed using the then-unpublished narrative of James Morrison one of the pardoned ‘Bounty’ mutineers. Morrison’s manuscript was also the source for the extensive appendix on Tahiti. Indeed William Wilson and James Morrison may be called co-authors of this book.†Hill 1894 Size: Large quarto 285x220. Illustration: Complete with 13 plates maps and chart all detailing the geography and scenery of South Pacific islands. All plates and maps are present but in an order differing from the book’s table of plates. References: National Maritime Museum I:632; Hill 1894-95; Cox II:307. Pages: P: title bl. dedication 2 Advert. bl. list of prints bl. contents 4 1-312 Append. 313-395 bl. subscribers’ names 7 bl. preliminary discourse i-lxxxvii bl. letter of instructions lxxxix-c. Category: Book Voyages General; Book Asia South East T. Chapman, publisher; T. Gillet, printer, Salisbury-Square, hardcover
20798[Lyon], Aux Editions de l’Arbalète, [25 dessins (nus féminins) à la mine de plomb, reproduits en offset, précédés d’un texte de Marc Barbezat [...] achevé d’imprimer sur la presse à bras de Marc Barbezat le 3 novembre 1943]. Tirage à 505 exemplaires : 5 sur vieux Japon numérotés A à E ; 500 sur vélin blanc numérotés 1 à 500 ; in-4° raisin (334 x 265 mm) en feuillets sous couverture crème rempliée, étui-portefeuille en vélin rigide à dos carré (reliure éditeur) ; [20] pp. non chiffrées et 25 planches.
- Paris S.d (Circa 1893), 19,2x22,5cm, une feuille sous marie-louise. - Portrait à l'encre et à l'aquarelle du poète Paul Verlaine par son amie Marie Crance, portant la signature de l'artiste et la mention manuscrite «?Paul Verlaine à l'hôpital?». Une feuille sous cadre et marie-louise. Une inscription au dos du cadre «?écrit en marge (par l'encadreur)?: «?Pour Messieurs Thénot et Lercey, 25 avril 1894?» indique le probable terminus post-quem du dessin. Marie Crance (1860-1945), surnommée Marie-aux-fleurs, était à l'époque la compagne du dessinateur Frédéric-Auguste Cazals, qui l'épousera en 1912. Tour à tour blanchisseuse, bonne, et chanteuse dans les tripots préférés du poète, elle fut pour Paul Verlaine une amie et une protectrice dévouée. Elle lui pansait sa jambe malade lorsque le poète se dérobait aux médecins pour s'installer seul dans des hôtels des faubourgs parisiens. Gaie, simple et pétillante, elle lui rendit également visite durant ses séjours hospitaliers à Broussais, Tenon, Cochin, ou Saint-Antoine où elle réalisa ce portrait en buste de Verlaine, au regard perçant du poète, raidi par d'antiques rhumatismes. Verlaine lui consacra un sonnet dans la deuxième édition des Dédicaces qu'il accompagne aussi d'un charmant dessin (Verlaine, Lettres inédites [...], éd. Georges Zayed, 1976, p. 45)?: «?Je veux donc dire de ma voix la mieux timbrée, Et les tracer du bec de ma meilleure plume, Vos mérites et vos vertus dans l'amertume Douce de vous savoir d'un autre énamourée Mais d'un autre...?» Émouvant portrait du poète vagabond étrangement robuste, dont la silhouette se noie dans les douceurs de l'aquarelle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
188443185Tokyo, , 1884. 1 titre en couleurs et 21 planches in-4 (21,9 x 29,5 cm) cousues à la japonaise sous couverture de papier gaufré.
195482363Paris s. d. [circa 1954] | 18 x 23.90 cm | une feuille