ROLLINAT MauriceMareMagnum
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- G. Charpentier, Paris 1883, in-4 (19x14 cm), relié. - Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur papier de hollande, seuls grands papiers après dix japon et quelques chine. En frontispice, un portrait de l'auteur gravé par F. Desmoulin. Reliure en demi maroquin brun à coins, dos lisse mosaïqué d'une pièce de titre et d'auteur de maroquin havane en forme de coeur stylisé couvrant un long brin de fleurs mosaïqué estampé à l'or avec incrustation de pétales et de feuilles de maroquin de couleur, tête et pied enrichis avec cinq petits cercles estampés à l'or et inscrustés de maroquin havane, filet doré sur les plats, contreplats et gardes de papier peignée, plats de couverture conservés, tête dorée sur témoins. Reliure signée de Canape. Notre exemplaire est enrichi d'un quatrain autographe monté sur onglet : " Barbey d'Aurevilly : c'est la plume effroyable, la plume qui fait peur au papier frémissant. Car elle écrit les mots que lui dicte le Diable avec du Vitriol, des larmes et du sang ! ". La note est comme un miroir d'une remarque de Barbey d'Aurevilly, son ami, qui le qualifiait aussi de diable mais un "Diable en acier". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Alexandre Cadot, Paris 1850, 13,5x21cm, 2 volumes reliés. - Edition originale rare et très recherchée (cf Clouzot) à la bonne date de 1850, certains exemplaires invendus ayant été remis en vente chez le même éditeur en 1852. Reliures à la bradel en plein cartonnage vert bouteille ornementé de motifs floraux estampés à froid, pièces de titre de maroquin marron, ex-libris encollés sur les contreplats. Un petit manque de papier en pied de la dernière page du second volume sans aucune atteinte au texte, quelques rares rousseurs. Très rare et bel exemplaire élégamment relié strictement à l'époque. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1939, 12x19cm, broché. - First edition, an advance (service de presse) copy Half brown calf over paper boards with geometric pattern decoration by P Goy & C Vilaine, brown paper pastedowns and endpapers, covers and spine (faded) preserved, top edge gilt Handsome autograph inscription from Jean-Paul Sartre to François Porché A very good copy in a good binding. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi box marron, dos lisse, plats de papier à décor géométrique, gardes et contreplats de papier marron, couvertures et dos (défraîchi) conservés, tête dorée, reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Précieux envoi autographe signé de Jean-Paul Sartre à François Porché. Bel exemplaire agréablement établi.
- Gallimard, Paris 1948, 12x19cm, broché. - First edition, one of 60 numbered copies on pur fil paper, the tirage de tête after 15 on Hollande A very good copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 15 Hollande. Bel exemplaire.
- Gallimard, Paris 1948, 12x19cm, broché. - Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 15 Hollande. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Léon Vanier, Paris s.d. (janvier 1888), 20,3x29,8cm, en feuillets. - "Arthur Rimbaud" Les Hommes d'aujourd'hui n° 318 Léon Vanier | Paris n. d. [january 1888] | 20.3 x 29.8 cm | bi-folio on double leaf First edition of this publication in two sheets and the first edition of this text by Paul Verlaine. On the front, a colour xylograph showing Rimbaud caricatured as a baby playing with the vowels from his eponymous poem. Very rare. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale de cette publication en deux feuillets et édition originale du texte de Paul Verlaine. Sur la Une, une xylographie en couleurs représentant Rimbaud caricaturé en bébé jouant avec les voyelles de son poème du même titre. Très rare.
- Editions du scorpion, Paris 1948, 12x18,5cm, relié. - Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin brun à coins, dos à cinq nerfs, date en queue, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures et dos doublé conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée Alix. Rare. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Vrille, Paris 1953, 12x19cm, broché. - First edition, an advance (service de presse) copy. Rare autograph inscription signed by Boris Vian to Marc Bernard. Foreword by Raymond Queneau. Rare and nice copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Rare envoi autographe signé de Boris Vian à Marc Bernard. Avant-propos de Raymond Queneau. Rare et agréable exemplaire.
- Lemerre, Paris 1904, 13x19cm, relié. - La Vénus des aveugles [The Venus of the Blind] Lemerre | Paris 1904 | 13 x 19 cm | in original wrappers First edition for which no grand papier (deluxe) copy were printed. Cover illustrated by Lucien Lévy-Dhurmer. Spine discreetly restored. Rare inscription from the author to Jeanne de Bellune "à mon amour de petit Jeannot" ("To my love, little Jeannot"). The Viscountess of Juromenha, this end of century cocotte, was the lover of several intellectual female figures in the early 20th century, such as Renée Vivien and Liane de Pougy, who described her as "little gnome". There remains no image of this "most comical lesbian"(Jacques Ars) in public collections and the only portrait we know of is that sketched by Natalie Clifford Barney, that of a "drunkard with a red face and no beauty". Precious copy enriched with a handwritten sapphic inscription. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale dont il n'a pas été annoncé de grands papiers. Couverture illustrée par Lucien Lévy-Dhurmer. Reliure en demi maroquin violet, dos lisse, plats de papier fantaisie, contreplats et gardes de papier gris souris, plats de couverture et dos conservés, tête dorée, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Rare envoi de l'auteur à Jeanne de Bellune : «?à mon amour de petit Jeannot.?» Vicomtesse de Juromenha, cette cocotte fin-de-siècle fut l'amante de nombreuses figures féminines intellectuelles de ce début de XXè siècle telles que Renée Vivien ou Liane de Pougy qui la qualifiait de «?petit gnome?». Il ne demeure aucune image de cette «?lesbienne des plus cocasses?» (Jacques Ars) dans les collections publiques et le seul portrait qu'on lui connaisse est celui brossé par Natalie Clifford Barney, celui d'une «?ivrognesse au visage rouge et sans beauté?». Précieux exemplaire enrichi d'un envoi autographe saphique.
- Gallimard, Paris 1968, 14,5x20,5cm, broché. - First edition, one of 95 numbered copies on pur fil, the only large paper copies after 45 Hollande. A light sign of a vertical fold on the first wrapper. A nice copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 95 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 45 Hollande. Une légère trace de pliure verticale sur le premier plat. Bel exemplaire.
- Plon, Paris 1963, 12x19cm, broché. - First edition, one of 25 numbered copies on pur fil paper, the only large paper copies A very good copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire.
- Im Selbstverlag des Verfassers, s.l. 1927, 14,5x23cm, reliure de l'éditeur. - First edition printed with 440 numbered copies. Work illustrated with 7 wood engravings by Frans Masereel. Pubslisher's binding in half wove-style paper boards with small corners, top edge gilt, ex-libris glued to a paste-down endpaper. Rare handwritten presentation signed by Stefan Zweig to writer Max Spanier who disappeared during the hell of the Holocaust: "Im herzlicher Erkenntlichkeit" ("With sincere gratitude"). [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale imprimée à 440 exemplaires numérotés. Ouvrage illustré de 7 bois de Frans Masereel. Reliure de l'éditeur en demi cartonnage façon vélin à petits coins, dos lisse, tête dorée, ex-libris encollé sur un contreplat. Rare envoi autographe signé de Stefan Zweig à l'écrivain Max Spanier qui disparut dans l'enfer de l'Holocauste : "Im herzlicher Erkenntlichkeit" ("Avec une sincère gratitude").
1935130571Paris, René Helleu 1935 In-folio 420 x 320, en feuilles sous couverture rempliée ornée d’une vignette sur bois rouge, 5ff- 57 pp. - 1 ff , 8 eaux-fortes de Romanin sous serpente. Tiré à 150 exemplaires numérotés sur Ingres d'Arches. L'ouvrage présente un défaut de foliotage : la table indique le poème " Paysage mauvais " à la page 11 alors qu'il est imprimé en page 13, le texte est cependant bien au complet de tous les poèmes indiqués Couverture un peu ternie. Le seul ouvrage illustré par Jean Moulin. Sous-préfet à Chateaulin de 1930 à 1933, il rencontra Max Jacob et, sur son conseil, illustra le recueil de poèmes de Tristan Corbière, «Armor», extrait des Amours jaunes. Le poème de Corbière évoque l'un des tragiques épisodes des relations entre la Bretagne et la République : soixante mille mobiles bretons, levés par Gambetta pour s'opposer aux envahisseurs prussiens, furent rassemblés en 1870 dans un camp à Conlie près du Mans. Les conditions étaient telles que bon nombre y moururent. Ceux qui en réchappèrent furent envoyés à la «boucherie» de la bataille du Mans. Jean Moulin dessine une fosse commune, en bordure d'un immense champ de croix de bois, où s'entassent corps d'hommes et de femmes. La fulgurante prémonition impressionne. Il signe ses oeuvres sous le pseudonyme de Romanin. En 1942, il ouvre une galerie d'art à Nice sous le même pseudonyme pour couvrir ses activités dans la résistance. Ouvrage très rare, enrichi d’un envoi autographe à “Antoinette en hommage à son beau talent. Très sympatiquement. Romain”. Nous n’avons pas identifié le signataire mais le destinataire doit être Antoinette Sach 1897 - 1986 dont on sait l’intimité avec Jean Moulin. Selon Pierre Péan, c’est elle qui le poussa à rejoindre le général de Gaulle à Londres, plutôt que de rallier les Etats-Unis. cf. Pierre Péan, Jean Moulin - L'Ultime mystère, Albin Michel 2015.
Condizioni dell'esterno: Buone Condizioni dell'interno: Buone
197910200Montréal Gilles Corbeil éditeur 1979
39514In-12 (157 x 94 mm), maroquin rouge à la Du Seuil, dos à 5 nerfs filetés or, compartiments fleuronnés et cloisonnés, palettes en tête et pied, auteur, titre et date dorés sur 2 pièces, plats à double encadrement de filets dorés et fleurons dangle, filets sur les coupes, coiffes guillochées, dentelle intérieure, tranches dorées sur marbrures (reliure "Bauzonnet-Trautz" ca 1840). (30) f. (titre et "Discours sur Théophraste "), pages 53-360, (2) f. de privilège et errata. Paris, Estienne Michallet, 1688.
8vo. (8), 67 pp. Later half cloth. First edition. - Provenance: descendants of the Henriques family, in whose home Andersen had been a frequent visitor during the last fifteen years of his life. The house was full of life and happy days as a large circle of both Danish and foreign musicians and artists visited the salons and parties held there. The friendship with the family was established in August Bournonville's home, where the poet first heard the young, talented Therese Henriques (1833-83) playing the piano. Immediately, a warm friendship between the two was kindled, and it would last a lifetime. - Some occasional foxing.
106200Lyon, Cercle Lyonnais du Livre, 1934, 1 volume in-folio de 315x240x55 mm environ, 302 pages, luxueuse reliure signée et datée : M. Bernard 1936,plein maroquin caramel, dos lisse portant titres dorés orné de filets horizontaux à froid et doré, décor sur les plats de formes géométriques de carrés entrecroisés autour d'un petit carré de maroquin ivoire au centre de premier plat avec inscription tifinar dorée, tranches dorées, gardes mordorées encadrées de maroquin, sous étui bordé recouvert papier mordoré assorti aux gardes, couvertures et dos conservés. Tirage à 162 exemplaires, celui-ci est un des 120 nominatifs pour les Membres du Cercle. Avec 92 compositions en couleurs : Peintures et Dessins du Hoggar de Paul-Elie DUBOIS, interprétés en gravure sur bois par Pierre BOUCHET, chaque chapitre débute par une lettrine ornée de motifs adaptés de la décoration touareg. Contient in-fine une suite de 7 illustrations remplacées, un bandeau inédit en noir a également été joint. Une petite tache au bas du dos, menus frottements sur les angles de l'étui, sinon très bel exemplaire, dans une belle reliure en bon état.
15455012Paris, Jehan André, 1545. In-8 de (12)-390 ff. (sign. ã12, A-Z, AA-ZZ8, &&8, PP8, aa8), maroquin bleu, dos à nerfs, cartouche doré sur les plats, dentelle intérieure, tranches dorées sur marbrure (Duru et Chambolle 1863).
159711179A Rouen, chez la Veuve Thomas Mallard, 1597. Petit in-12 (90 x 147 mm) de (12)-528 ff., maroquin vert, triple filet à froid d'encadrement sur les plats, dos à nerfs très orné, dentelle intérieure, tranches dorées sur marbrure (Masson-Debonnelle).
174913620Genève (Paris), , 1749-1754. 13 vol. in-12, table des matières à la fin de chaque tome à partir du 3e volume, veau marbré, dos orné à nerfs, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge et brun, tranches rouges (reliure de l'époque).
1182Lyon : Cercle lyonnais du livre, 1928. UN MAROQUIN IVOIRE PONCÉ ORNÉ EN MARQUETERIE DE PAILLE, EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER
4to. 1 p. on bifolium. Fine letter to his cousin Hippolyt von Sonnleithner (1814-97): "Ich habe die Deinem Gedichte beigesetzte Anmerkung nicht gleich bemerkt und sende es Dir daher jetzt nachträglich. Das Gedicht ist recht gut, wenn auch vielleicht zu markirt Heinisch. Es würde unendlich gewinnen, ja vielleicht erst dann recht gut werden, wenn am Schluß der, dessen Haupt die Schöne trägt, nicht ausdrücklich genannt, sondern nur, aber so angedeutet würde, daß über die Identität der Person kein Zweifel obwalten könnte. Mitunter auch ein wenig Heinisch nachlässig [-] Wie schlecht es darum auch stand. | Gewahrt ich ein Bild Mit Einem [-] kann man nicht sagen | Ein blutig Haupt noch trägt. [-] | Ein Weib das in weißen Händen | Ein Haupt, blutig noch, trägt. | Und dann die letzte Strophe, wo man mit Schauder nur allzuwahr Züge wieder erkennt u.s.w. [...]".
3½ SS. auf 4 Bll. Groß-folio. Manuskript seines 1973 in der Süddeutschen Zeitung erschienenen Essays über Hermann Lenz: "Nichts vergessen ... 1965 las ich im Auftrag des österreichischen Rundfunks 'Die Augen eines Dieners' von Hermann Lenz. Ohne geübt zu sein, schrieb ich eine halbwegs geübte Kritik, in der, als ich sie vor kurzem wiederlas, nichts von dem vorkam, was ich damals mit dem Buch erlebt hatte; stattdessen ein Vergleich mit Knut Hamsun, der Zuschlag zu einer vertrauten Literaturart und damit der Zuschlag zur Literatur als etwas Vertrautem. Und trotzdem vergaß ich Hermann Lenz nicht [...]". - Mit kleinen Randläsuren.
1 p. on bifolium. Watercolour: ca. 125 x 105 mm. Wrapper for a collection of poems, such as Hesse repeatedly prepared for close friends.
